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SENSIBILIDAD Y MATERIALIDAD
Creo que la toma de conciencia cabal de todo lo que implica la arquitectura y su dimensión
mayor, la conformación de ciudades, el urbanismo , el ordenamiento territorial, etc. solo se
da muy avanzada la carrera o incluso después de terminada esta.
Yo empecé a estudiar Arquitectura cuando tenía 17 años, pero casi fue una elección por
descarte, en realidad me gustaba más la carrera de cine o de diseño industrial, pero ahí
estaba la arquitectura, como única posibilidad concreta en ese entonces en Córdoba, cercana
a mis intereses. Creo que me atraía la amplitud de límites del trabajo del arquitecto y su
clara superposición con otros campos del arte y del diseño.
3) Vemos un alto grado de sensibilidad por el lugar, una materialidad lograda, ¿A qué se
debe dichas características?
La arquitectura desde sus orígenes, consistió en un matrimonio, bien o mal avenido, esa es
otra cuestión, entre un edificio y un lugar.
El lugar siempre ha estado y permanecerá después, cuando nuestros edificios se tornen
obsoletos y sean reemplazados, sin antes haber operado, voluntaria o involuntariamente,
como dispositivos de transformación de esos lugares.
Creo que todo proyecto debería fundamentarse por el lugar donde se implanta, a partir de
haber entendido en ese acto de anticipación que implica un proyecto, las pre existencias
ambientales que determinaron y justificaron sus circunstancias.
Es más, pensemos que los recuerdos, la memoria y hasta los sueños de todos nosotros
siempre están connotados por lugares, las experiencias vitales, la existencia misma no se
puede disociar de los lugares donde esta transcurre. Imaginemos entonces el alcance y la
injerencia de nuestra actividad que siempre está trastocando la realidad y por ende su
funcionamiento y evocación.
Es por eso que el lugar siempre es el punto de partida, se constituye en una cantera
inagotable de información, no solo por los datos físicos evidentes, composición geológica,
resistencia, asoleamiento, visuales, etc. Si no también por información más intangible
referida tal vez a una búsqueda antropológica sobre las tensiones y prácticas sociales que
atraviesan un lugar, los modos de apropiación y su articulación con su territorio circundante,
diría miradas que colaboren a explicitar desde la arquitectura, una posición política en el
espacio.
Aún la elección de la materialidad de un edificio surge de estas miradas del lugar, sobre la
oferta material posible, asociada a ciertas prácticas arraigadas que posibiliten y garanticen
una determinada capacidad técnica de concreción de la idea. Dicho de otra manera: la
materialidad conforma una unidad indivisible con la idea y su finalidad, surge a partir de los
principios de síntesis, economía y austeridad que rigen en general nuestra posición con
respecto al proyecto. Esto me recuerda el intercambio de opiniones entre Braque y Picasso a
propósito de cómo se fabrica un clavo, si con el hierro o con la idea del clavo.
El esfuerzo del proyecto moderno consistió justamente en concluir que la idea de clavo
participa inexorablemente de su hecho físico y que la invención no esta dada únicamente por
su idea ni solamente por su materialidad, si no por la reflexión en la esencia misma de su
finalidad.
4) ¿Cuáles son los lineamientos que propone la oficina como arquitectura, como
intervención urbana, como inserción de un objeto arquitectónico en un lugar, en un
contexto?
Nos interesa la arquitectura que propicia acontecimientos, que interactúa fuertemente con
su entorno urbano, la arquitectura como dispositivos de captura de flujos y energías
urbanas, que amén de cumplir con las demandas específicas del encargo puedan explorar en
esos espacios de libertad ganados a los límites, mencionados anteriormente, y permitan
trasponer los dominios parcelados del catastro, que impliquen matices y territorios entre lo
público y lo privado, en definitiva que colaboren a la construcción de un paisaje urbano
estimulante, más complejo quizás, que incorpore lo mestizo propio de nuestras ciudades,
entendiendo complejidad y mestizaje como materiales de proyecto necesarios para una
ciudad más rica e inclusiva y por ende que sea más amable con el ciudadano que con la
mercancía.
Muchas de las causas y consecuencias de estos problemas involucran a las ciudades, tan es
así que se dice que el futuro del hombre se juega en las ciudades, no hay nada mas después
del horizonte urbano.
Justamente la idea de ciudad, que encarna la construcción colectiva más fantástica creada
por el hombre, hoy se encuentra atravesada por esta profunda crisis de civilización.
Tal vez el deber urgente de las universidades en general y nuestra disciplina en particular,
es construir un conocimiento emancipador y progresista, que implique concebir modos y
habitat más justos, mas equitativos, mas inclusivos y democraticos y sobre todo posibles de
sostener en el tiempo, para lo cual deberemos dejar de lado muchos paradigmas y dogmas
que han forjado nuestros saberes, y a los cuales solemos ser muy afectos. Deberemos
reinventar las formas de concebir nuestros modos operativos, abogar por conocimientos
transdisciplinares que colaboren a desarrollar instrumentos más eficientes para intervenir en
entornos complejos. Estamos obligados, como colectivo que trabajamos en el plano de las
ideas y el pensamiento, a dar estos debates y sobre todo apremia obtener resultados
ejemplares, que signifiquen saltos cualitativos, que induzcan y multipliquen horizontes
urbanos más esperanzadores.
En la otra Cátedra, Arquitectura VI, dirigida por el Arq. Alejandro Cohen, consta de los
trabajos finales de carrera de los alumnos de la facultad. En esta se dan cabida a los temas
de investigación proyectual propuestos por los distintos grupos de tesistas, pero tomando
como objeto didáctico y de estudio a la ciudad, en términos genéricos y particulares según
cada caso. A partir del concepto de proyecto urbano se abordan distintas escalas y temáticas
propias de la ciudad contemporánea: es así que surgen campos de exploración : como la
Innovación Tipológica, las Infraestructuras de Acontecimientos, Periferias de inclusión,
Vectores de Centralidad o Reprogramación de Tejidos, que en realidad se transforman en
excusas para utilizar al proyecto como el instrumento de conocimiento e investigación
propio de los arquitectos, de allí saldrá, es nuestra esperanza, la contribución como saber
cultural disciplinar, para que los futuros profesionales piensen la crisis de nuestras ciudades
y operen sobre sus oportunidades, en la búsqueda de convertirlas en lugares más habitables,
más inclusivos, más prósperos.
9) Si tuvieras que elegir tres proyectos que han realizado, ¿Cuáles serían y por qué?
Creo que hay ciertos temas y preocupaciones en arquitectura que van emergiendo y se van
desarrollando en distintas obras, que se encadenan independientemente de la escala o los
programas. Es el caso de las dos viviendas que vamos a presentar aquí en Lima, proyectadas
con Mariela y el proyecto de la ampliación de la Facultad de Arquitectura de Córdoba,
realizado conjuntamente con un grupo de arquitectos además de nosotros, de los cuales
algunos integran la Cátedra de Arquitectura VI A: son el caso de Alberto Baulina y Alejandro
Cohen además de Ines Saal y Gaspar Jarrys. Estos proyectos se asocian en la exploración
tipológica, que en el proceso proyectual, asume el ordenamiento y jerarquía de los
componentes y sus partes, diría con una capacidad extractiva más que aditiva, definiendo lo
esencial de lo superfluo, determinando los principios geométricos y la distribución
estructural del proyecto, hasta sugerir la materialidad de sus piezas constitutivas. Siempre
hay un juego de pares opuestos conviviendo en los proyectos: