UNIVERSIDAD COLUMBIA DEL PARAGUAY

TEORIA HISTORIA Y CRITICA DEL DISEO Y DEL ARTE 2 Impacto de las vanguardias de inicios de Siglo XX.
ALUMNA: Samara Camarasa CURSO: 1 TURNO: Tarde PROF: Liza Santander AO: 2013

ASUNCION-PARAGUAY

Introduccin.
El siguiente trabajo tiene como objetivo aprender y comprender sobre las primeras vanguardias del siglo XX, comprende desde el ao 1905 hasta el final de la segunda Guerra Mundial 1945. Movimientos que surgieron en Europa sobre todo en Francia y Alemania, en casi todos los pases con un cierto grado de desarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del pasado. Fue un momento agitado y complejo, en el que la bsqueda de lo nuevo conviva con la permanencia del pasado: rechazo de la mquina y aceptacin de nuevas tecnologas (que exploraban o anticipaban el futuro), agitacin social y anarquismo a la par que consolidacin de los valores de la cultura burguesa, adems la crisis arte-sociedad se evidencia siendo la caracterstica que conlleva la vanguardia. Se conoce como vanguardias histricas a los estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo XX. Su propuesta rupturistas fue tan radical que ms de un siglo despus siguen siendo el paradigma del arte de vanguardia, dado que en la poca se produce en el arte una autntica revolucin de las artes. Estas vanguardias abandonan la imitacin de la naturaleza para centrase en el lenguaje de las formas y los colores. Las vanguardias estudiadas en el siguiente trabajo son: Fauvismo Futurismo Expresionismo Dadasmo Cubismo Surrealismo Constructivismo Suprematismo Neoplasticismo.

Con sus respectivos representantes, su ubicacin en el tiempo y sus obras.

Fauvismo. (1905 1908).

El fauvismo que surge sin un programa preciso de la confluencia del gusto de algunos pintores que expusieron en el Saln de Otoo de 1905, fue un movimiento cuyo objetivo era lingsticamente la sntesis forma color. En las obras de estos artistas estaban proscritos el dibujo y los trazos lineales, resultando la imagen de la yuxtaposicin violenta de zonas de colores primarios. No pretendan ya la representacin de los objetos inmersos en la luz solar, sino la de las imgenes ms libres que resultaban de la superposicin de colores equivalente a esa luz. Algunos pintores fueron fauves durante toda su vida (Matisse, Derain, Dufy), otros se adhirieron al movimiento slo por tiempo limitado, como Rouault y Braque. Este hecho, junto con la doble componente del fauvismo, por un lado un exacerbado sentido formal y decorativo y por otro la tendencia a la deformacin morfolgico-colorista, convirtieron esta corriente, por asi decirlo, en la cedula madre de otros dos movimientos importantes, el expresionismo y el cubismo, que tendrn respectivamente en Rouault y Braque dos de sus mejores exponentes. Caractersticas Tendencia a deformar y exagerar las formas, y el color, de manera instintiva y arbitraria. El color reemplaza a la luz y a la construccin del espacio. El color muy estrepitoso.

Retrato de la raya verde, realizado a finales de 1905

Futurismo. (1909 1930)

Fue el primer movimiento de vanguardia propiamente dicho, y encarn todas las caractersticas de sta: la ruptura con el pasado, el maquinismo, el activismo, el belicismo, las actitudes provocadoras y profanadoras, el fetichismo por el Zeitgeist que, independientemente de la modernolatra, proclama una posicin anticipadora del espritu del tiempo futuro, de ah el afortunado nombre del movimiento. El futurismo nace con el manifiesto de 1909, redactado por Marinetti y publicado en Fgaro de Paris, que considera los aspectos generales del movimiento. El 11 de febrero de 1910, cinco artistas que se haban unido al movimiento futurista Painters de Marinetti publicaron el manifiesto of the Futurist Painters. Umberto Boccioni (1882 -1916), Carlo Carr (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Giacomo Balla (1871-1958) y Gino Severini (1883-1966) declararon su intencin de: destruir el culto al pasado Invalidar totalmente toda clase de imitaciones Elevar todos los intentos de originalidad considerar a los crticos de arte como intiles y peligrosos Dejar limpio el campo entero del arte de todos los temas y asuntos que se han utilizado en el pasado Apoyar y glorificar en nuestro mundo de cada da, un mundo que se va transformando continua y esplndidamente por la ciencia victoriosa.

Filippo Marinetti, Montagne + Vallate + Strade x Joffre, 1915.

Expresionismo (1905-1925)
Esta tendencia llamada expresionismo se inici como un movimiento organizado en Alemania antes de la Primera Guerra Mundial. El color, el dibujo y la proporcin a menudo se exageraron o distorsionaron, y el contenido simblico era era muy importante. Con frecuencia se acentuo la line y el color y se intensifico el contraste entre el color y el significado exacto. Las proedades tctiles se alcanzaron por medio de pintura gruesa, el trabajo de un cepillado libre y un dibujo de contorno fuerte. Los grabados de madera, las litografias y los carteles fueron medios importantes para muchos expresionistas. Las primeras impresiones de grabados en madera alemanas fueron una fuente de inspiracin. Los artistas alemanes formaron los dos primeros grupos expresionistas: Die Brcke (el puente), originado en Dresden en 1905 y Der Blaue Reiter (el jinete azul) iniciado en Munich en 1911. Los expresionistas buscaron conscientemente nuevos enfoques del arte y de la vida. Las tcnicas y el tema del expresionismo influyeron en el arte, en la ilustracion grafica y en los carteles; el nfasis en el activismo social y poltico continuo proporcionando un modelo viable para los diseadores graficos enfocados en problemas de la condicin humana y del medio ambiente.

wassily Kandinsky, improvisation 29, 1912

Dadasmo. (1916 )
Reaccionando contra un mundo enloquecido, el dadasmo proclamaba ser un antiarte y poesa un fuerte elemento negativo y destructivo. Los escritores y artistas de dadasmo estuvieron preocupados por el asombro, por la protesta y por lo absurdo. El movimiento de dadasmo se desarrollo espontneamente como un movimiento literario despus de que el poeta Hugo Ball (1886-1927) abri el cabaret Voltaire en Zurich, Suiza, como un lugar de reunin para poetas, pintores y msicos jvenes independientes. El espritu gua del dadasmo fue el joven poeta hngaro, Tristan Tzara (1896-1963), quien edit la revista DADA iniciada en julio de 1917. Tzara se uni a Ball, a Jean Arp (1887-1966, tambin conocido como Hans Arp) y a Richard Huelsenbeck (1892-1974) en la exploracin de la poesa fontica. El pintor francs Marcel Duchamp (1887-1968) se uni al movimiento del dadasmo y se convirti en un artista visual ms prominente. Para Duchamp, el portavoz ms claro de dadasmo, el arte y la vida eran procesos de probabilidad aleatoria y de eleccin deliberada. Los dadastas decan que no estaban creando arte sino burlndose y difamando a una sociedad enloquecida; aun as, varios dadastas produjeron arte visual significativo e influyeron en el diseo grafico. Los artistas de dadasmo declararon haber inventado el fotomontaje, la tcnica de manipular imgenes fotogrficas fusionadas para elaborar yuxtaposiciones estremecedoras y cambio de asociaciones.El dadasmo fue un movimiento liberador que an continua inspirando innovacin y rebelin.

Alfred Stieglitz, fotografa de The Fountain la fuente de Marcel D uchamp, 1917

Cubismo (1907 y 1914)

La gnesis de este movimiento fue una serie de trabajos realizados por el pintor espaol Pablo Picasso (1881-1973), quien aplico elementos del arte antiguo ibrico y del arte tribal africano a la figura humana. Superficies geomtricas audazmente cinceladas de la escultura africana, mascaras, y textiles fueron una revelacin excitante para Picasso y sus amigos. Otra influencia importante fue el pintor postimpresionista francs Paul Czanne (1839-1906), quien observ que el pintor debera tratar a la naturaleza en trminos del cilindro, la esfera y el cono. Estos dibujos y pinturas demuestran el nuevo enfoque sobre el manejo del espacio y de las expresiones de las emociones humanas. Las figuras se abstraen en planos geomtricos y las normas clsicas de la figura humana se rompen. Las ilusiones espaciales de la perspectiva dan lugar a un giro ambiguo de planos bidimensionales. Algunas figuras se ven simultneamente desde ms de un punto de vista. El cubismo tiene una fuerte relacin con el proceso de la visin humana. Nuestros ojos cambian y analizan un objeto; nuestra mente combina estos fragmentos en un todo. En 1912 Picasso y Braque introdujeron elementos del collage de papel en su trabajo. El collage les permiti una libertad de composicin independiente del tema y declaraba la realidad de la pintura como un objeto bidimensional. Al innovar el enfoque de la composicin visual, el cubismo cambio el curso de la pintura y del diseo grafico. Sus invenciones visuales se convirtieron en un catalizador para los experimentos que impulsaron al arte y al diseo hacia una abstraccin geomtrica y a nuevos enfoques del espacio pictrico.

Guernica (1937)

Surrealismo (1924)
Con races en el dadasmo y el grupo Littrature integrado por jvenes escritores y poetas franceses, el surrealismo irrumpi en la escena parisina en 1924 buscando lo ms real que el mundo real tras lo real, el mundo de la intuicin, los sueos y el reino de lo inconsciente explorado por Freud. Apollinaire haba usado la expresin drama surreal al ensear una representacin teatral en 1917. El poeta Andr Bretn, fundador del surrealismo, infundi a la palabra toda la magia de los sueos, el espritu de la rebelin y los misterios del inconsciente en su Manifiesto du Surrealisme: Surrealismo, sustantivo, masculino, automatismo squico puro por medio del cual se pretende expresar, ya sea en forma verbal o escrita, la verdadera funcin del pensamiento. Aunque dictado en la ausencia de todo control ejercido por la razn, toda la esttica o preocupaciones morales. Del gran nmero de artistas que se unieron al movimiento surrealista, varios de ellos influyeron significativamente en las comunicaciones visuales con un gran efecto en la fotografa e ilustracin. Max Ernst (1891-1965), un inquieto dadasta alemn, empleo un nmero de tcnicas que se han adoptado en las comunicaciones graficas. Fascinado por los grabados de madera de las novelas y catlogos del siglo XIX. Ernst los reinvent al usar tcnicas del collage para crear yuxtaposiciones extraas. El surrealismo influy en el diseo grafico de diversas maneras: proporcion un ejemplo potico de la liberacin del espritu humano, fue pionero de las nuevas tcnicas y demostr como la fantasa e intuicin se podan expresar en trminos visuales. Desgraciadamente las ideas e imgenes del surrealismo se han explotado y vulgarizado por los medios de comunicacin masiva.

Max Ernst, collage de Une Semaine De Bonte una semana de amabilidada , 1934

Constructivismo (1913 y 1923)

El Constructivismo es un movimiento de vanguardia que surgi en Rusia hacia 1913. Esta vanguardia implicaba que todas las obras que se realizaran fueran una construccin, la obra deba articularse como un edificio y por lo tanto se deba realizar con mtodos similares a la realizacin de un edificio. De ah el carcter rgido y matemtico que poseen muchas obras. Fue en este contexto poltico, econmico y social en el que el constructivismo se desarroll, traspas fronteras e influy de forma notable en el diseo grfico y en la tipografa de ese siglo. El movimiento constructivista naci por gran influencia del cubismo en artistas como Vladimir Tatlin, que regres a Rusia despus de conocer la obra de Pablo Picasso o Juan Gris. Aunque este movimiento fue breve, tuvo una importante influencia en el diseo grfico. El constructivismo evolucion paralelo al suprematismo, aunque tienen notables diferencias como la bsqueda del bien comn del arte. La URSS adopt este movimiento para aplicarlo al diseo grfico y realizar carteles propagandsticos de la revolucin. La tendencia fue seguida con inters desde el extranjero. Los representantes no ven sus obras como arte. La tcnica y el proceso para elaborar el producto son de gran importancia, predomina lo tridimensional, la escultura, la arquitectura y el diseo industrial, se valora la simultaneidad del espacio, el tiempo y la luz.

El Lissitzky, golpeen a los blancos con la cua roja, 1919.

Suprematismo (1915-1916)
El suprematismo fue un movimiento artstico enfocado en formas geomtricas fundamentales, en particular, el cuadrado y el crculo, que se form en Rusia en 1915. Fue fundado por Kasimir Malvich. Surgi en Rusia paralela al Constructivismo. Se inici con las ideas del pintor Kasimir Malvich, quien promova la abstraccin geomtrica y el arte abstracto, en bsqueda de la supremaca de la nada y la representacin del universo sin objetos. El Suprematismo rechazaba el arte convencional buscando la pura sensibilidad a travs de la abstraccin geomtrica. Se desarroll entre los aos 1913 y 1923, siendo su primera manifestacin la pintura de Malvich Cuadrado negro sobre fondo blanco. La primera exposicin del suprematismo fue en Mosc en 1915 donde se mostr por primera vez el Cuadrado Negro y cuadrado rojo. Ese mismo ao el pintor Kasimir Malvich y el poeta Vladmir escriben el manifiesto. Los suprematistas no seguan los estilos tradicionales de la pintura, y no trasmitan mensajes sociales. Las obras suprematistas fueron aumentando su colorido y composicin con el paso del tiempo, se caracterizan por: una mxima simplicidad formal, supremaca del sentimiento puro a travs de la abstraccin, supremaca de la sensibilidad plstica pura por encima de todo fin materialista, prctico, social, descriptivo, es la sensibilidad hecha forma.

kasimir malevich, cuadro negro, 1913

Neoplasticismo (1917)
Nace en Holanda en 1917 el movimiento neoplstico, sus principales exponentes eran P. Mondrian, T. Van Doesburg, el poeta Kok y el arquitecto Oud; se adhirieron sucesivamente los arquitectos Vant Hoff y Rietveld, el pintor Van der Leck y el escultor Vantongerloo. El neoplasticismo entra ante todo en el nucleo del denominado arte abstracto. La intencin del neoplasticismo es representar la totalidad de lo real, expresar la unidad de la naturaleza, que nos ofrece apariencias cambiantes y caprichosas, pero que, sin embargo, es de una regularidad absoluta. Sus principales caractersticas son: Bsqueda de la renovacin esttica. Lenguaje plstico objetivo y como consecuencia, universal. Exclusin de lo individual y del objeto limitado temporal y localmente. Se elimina todo lo superfluo hasta que prevalece slo lo elemental, en un intento de llegar a la esencia. Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. Planteamiento totalmente racionalista. Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. Nunca se recurre a la simetra, aunque hay un marcado sentido del equilibrio logrado por la compensacin de las formas y los colores. Uso de pocos colores. Colores planos, de carcter saturado o puros primarios: amarillo, azul, rojo y tonal o neutros blanco, negro y grises. Empleo de fondos claros. Pinturas: equilibradas, ordenadas, optimistas, alegres. Es una orientacin artstica antitrgica: arte no como expresin purgativa de sentimientos trgicos interiores del artista, sino como metfora visual de armona espiritual.

Piet Mondrian, Composicin II en rojo, azul y amarillo , 1930

Conclusin.
Con el trabajo realizado siento una gran satisfaccin, logrando el objetivo propuesto aprender ms, interiorizarme y aumentando mi capacidad de deduccin de informacin. Fue muy interesante para mi persona trabajar sobre un tema tan importante que son las Vanguardias que marcaron el siglo XX en la historia del arte y del diseo grafico, cada representante desempeo de manera interesante sus conocimientos y desempeos. Fue muy gratificante la realizacin del trabajo propuesto.

Bibliografa.
El diseo grfico desde los orgenes hasta nuestros das, Eric Satue, 1997, Alianza Forma. Historia de la arquitectura contempornea, Renato de Fusco, Celeste Ediciones. http://books.google.com.py/books?id=QrCfAAAAMAAJ&q=vanguardias+ del+siglo+xx&dq=vanguardias+del+siglo+xx&hl=en&sa=X&ei=FbUtUqK SCO6xigKh-YCgBw&redir_esc=y; El arte del siglo XX: La construccin de la vanguardia (1850-1939), editorial Cuadernos para el Dilogo, 1978 http://books.google.com.py/books?id=rOcieBDTwEwC&lpg=PP1&dq=va nguardias%20del%20siglo%20xx&pg=PA32#v=onepage&q=vanguardias %20del%20siglo%20xx&f=false; Arte y Arquitectura Del Siglo XX: Vanguardia y Utopa Social, Por Amalia Martnez Muoz, Edicin, propiedad de literatura y ciencia, Imprime novagrafik s.a.