LA ZARZUELA

Siempre se ha querido comparar a la zarzuela con la pera sin tener en cuenta que, aunque ambos son teatro cantado, son distintos gneros musicales. Entre la zarzuela y la pera existen diferencias. La zarzuela es tpicamente espaola, y no se ha extendido fuera de nuestras fronteras, a excepcin de Hispanoamrica. Ha conseguido resistir la influencia operstica italiana y vienesa. La pera es totalmente cantada, mientras que en la zarzuela se alternan escenas cantadas con pasajes hablados. Pero, la causa que impidi a la zarzuela traspasar fronteras fueron los temas locales y el folklore popular. As mismo, la zarzuela asimila cantos y danzas populares que el pueblo asimila como suyo; la zarzuela tiene carcter popular, es asequible a las clases bajas, esto ha provocado el desprecio de muchos.

ORGENES La Zarzuela es un gnero musical escnico espaol en el que se mezclan partes instrumentales, vocales y habladas. La zarzuela deriva del nombre del palacete o pabelln de caza, rodeado de zarzas, donde, en el siglo XVII se representaban para la corte espaola historias con temtica mitolgica. La msica de las primeras zarzuelas se ha perdido, si bien conocemos muchos de sus ttulos y los nombres de sus autores. El jardn de Falerina (1648), La fiera, el rayo y la piedra (1652), Fortunas de Andrmeda y Perseo (1653), El golfo de las Sirenas y El laurel de Apolo, todas de Pedro Caldern de la Barca, son consideradas las primeras zarzuelas. Los temas de estas primeras zarzuelas son mitolgicos. El golfo de las Sirenas , estrenada en 1657 en el Palacio de la Zarzuela, est basada en dos episodios de La Odisea de Homero. El Laurel de Apolo, estrenada el 4 de marzo de 1658 para celebrar el nacimiento del prncipe heredero Felipe Prspero y La Prpura de la rosa, tambin de Caldern y estrenada en el

Coliseo del Buen Retiro, el 17 de enero de 1660, estn basados en fbulas de Ovidio de su obra Metamorfosis. La primera zarzuela de la que se conserva suficiente msica como para tener una idea clara de cmo era el gnero en el siglo XVII es Los celos hacen estrellas de Juan Hidalgo y Juan Vlez, obra interpretada en 1672. Con la subida al trono de los Borbones la pera italiana desplaz a los espectculos en espaol. Los msicos espaoles se vieron obligados a adoptar los esquemas italianos en zarzuelas como Veneno es de amor la envidia de Sebastin Durn, Jpiter y Danae (1708), del compositor mallorqun Antonio Literes y otras en las que tambin aparecen algunos elementos de la tradicin musical espaola. Durante el reinado de Carlos III, con las revueltas contra los ministros italianos, se vuelve a impulsar la tradicin popular representada por los sainetes de don Ramn de la Cruz. Con Las segadoras de Vallecas (1768), msica de Rodrguez de Hita y libreto de De la Cruz, se representa la primera zarzuela basada en temas costumbristas. A la desaparicin del gran impulsor que fue Ramn de la Cruz nadie contina su labor. Aunque los reyes siguieron apoyando la msica italiana, a partir de 1839 se produce una reaccin con obras como El novio y el concierto, El ventorrillo de Crespo y Los solitarios, con libreto de Manuel Bretn de los Herreros y msica de Basilio Basili y La mensajera de Hernando Gaztambide. A finales del siglo XVIII la zarzuela est a punto de desaparecer, sustituida por: LA TONADILLA ESCNICA Gnero lrico-dramtico menor con melodas populares espaolas y temas costumbristas y humorsticos. Aunque este tipo de teatro cantado, marcadamente cmico, de corta duracin, ya contaba con antecedentes en el siglo XVII (las tonadillas formaban parte de las grandes piezas teatrales, comedias, peras, tragedias o zarzuelas), no es hasta la segunda mitad del siglo XVIII cuando la tonadilla escnica, como gnero independiente, alcanz su mayor popularidad. El auge de la tonadilla escnica, y el apogeo de la pera italiana, est ntimamente relacionado con el reinado de Carlos III (1759-1789). Este monarca, despus de haber reinado en

Npoles durante 25 aos, se instal en Espaa e impuso como moda el cantar tonadillas en las comedias. La tonadilla se diferencia del sainete en que el segundo es una pieza hablada y la tonadilla es cantada, literariamente ambos son similares. Su argumento es simple, predomina el personaje y apenas hay accin, esta es expuesta por el personaje. La finalidad del texto es divertir al pblico, provocar su risa, y al mismo tiempo, exponer una crtica social y transmitir alguna moraleja de lo representado. La estructura msical est fuertemente relaccionada con el texto, as consta de tres partes: Introduccin, en la que se expone el asunto, dirigindose directamente al pblico habitualmente. Seccin central, en la que se centra la accin del argumento. Seccin final, que a menudo no guarda relaccin con el argumento, soliendo ser unas seguidillas y un nmero de despedida. Este esquema no fue rgido y a medida que la tonadilla evolucion fu cambiando. Cuatro ejemplos de tonadilla escnica son los que actualmente se representan en el Teatro de la Zarzuela: El majo y la italiana fingida (1778), Garrido enfermo y su testamento (1785), Leccin de msica y bolero (1803) y La cantada vida y muerte del general Mambr (1785).

Con Francisco Asenjo Barbieri el gnero experimentar gran auge y fijar sus caractersticas ms importantes: mezcla de partes cantadas y habladas, inclusin de danzas y bailes populares, abundancia de temas cmicos y/o casticistas. Tambin se diferenciar claramente entre el gnero chico (en un acto) y el gnero grande o gran zarzuela (en tres actos).

EL GNERO CHICO La principal diferencia entre el 'gnero chico' y la zarzuela es el tiempo de duracin y el nmero de actos. La zarzuela suele tener dos o tres actos y el 'gnero chico' solo uno. Su nacimiento se sita en El Recreo (1867), un pequeo teatro de la madrilea calle la Flor. El 'gnero chico' fue promovido por empresarios y creado por un grupo de actores cmicos, Juan

Jos Lujn, Antonio Riquelme y Jos Valls, para impulsar el teatro por horas en el que, en un mismo da, se representaban varias obras. La menor duracin de las obras (menos de una hora) abarataba el coste de las localidades, llegando hasta las clases humildes que abarrotaron el teatro. Las recaudaciones aumentaron espectacularmente, as como la produccin de obras. Este fue el nacimiento del 'gnero chico', llamado as no por ser un teatro de menor calidad, sino por ser ms breve. Tambin se ha denominado, errneamente, a la zarzuela en general 'gnero chico' en contraposicin a la pera. Una de las mayores diferencias entre el 'gnero chico' y la zarzuela es el argumento. La zarzuela grande se basa en temas dramticos o cmicos de accin complicada, 'el gnero chico' trata el teatro costumbrista, reflejando la vida cotidiana madrilea. Respecto a la msica, esta es pegadiza, tarareable, hecha para servir al texto. Sus melodas van desde lo bailable, gracioso, hasta lo sentimental y amoroso. Toda su msica est basada en el folklore espaol: boleros, jotas, seguidillas, soles, pasacalles, fandangos, habaneras, valses, mazurcas, polkas y, por supuesto, el chotis. La crtica denost este nuevo teatro pero el pblico lo aplaudi, crendose tres nuevos teatros: el teatro Martn, el teatro Lara y el Eslava. Ms tarde, los inventores de este nuevo tipo de teatro se trasladarn de El Recreo al teatro Variedades, situado en la calle Magdalena. En 1873 se inaugura el Teatro Apolo, templo del 'gnero chico'. En sus inicios (1844) el 'gnero chico' se representaba sin msica. La primera obra en la que se incorpora msica es La cancin de la Lola (libreto de Ricardo de Vega, msica de Chueca y Valverde), estrenada en 1880 en el teatro Alhambra, en la calle Libertad. El 'gnero chico' lleg a su mximo esplendor en 1886 con el estreno de La Gran Va (Chueca y Valverde) el 2 de julio en el Teatro Felipe (Madrid). Algunos de los compositores del 'gnero chico' son: Manuel Nieto, Ruperto Chap, Federico Chueca... En cuanto a obras maestras: El Santo de la Isidra, La fiesta de San Anton, Chateu Margaux, El pobre Valbuena, La alegra de la huerta, La verbena de la Paloma, la cancin de la Lola, Agua, azucarillos y aguardiente, La revoltosa...

Las obras ms famosas de Barbieri son Jugar con fuego, Los diamantes de la corona, Pan y toros y El barberillo de Lavapis. En la segunda mitad del siglo XIX destacan compositores como Emilio Arrieta, Federico Chueca, autor de La Gran Va y Agua, azucarillos y aguardiente; Ruperto Chap, autor de La tempestad, La bruja y La revoltosa; Manuel Fernndez Caballero, El do de la Africana y Gigantes y cabezudos; y Toms Bretn, autor de la popularsima La verbena de la paloma. En estos tiempos, las zarzuelas estaban influenciadas por la pera italiana y la pera cmica francesa, no tardando en adaptarse al folklore regional y ms en particular al folklore local, pasando a estar protagonizada por personajes de la calle que hablan el lenguaje del pueblo. Por ejemplo, en la zarzuela madrilea, tpicos como: la forma castiza de expresarse, situaciones y lugares madrileos, el uso de ritmos musicales como el chotis, la mazurca (aunque ninguno de estos tiene orgen madrileo, el schottisch, es una danza alemana de origen escocs y la mazurca es una danza nacional polaca). En los primeros aos del siglo XX se estrenan algunas de las mejores zarzuelas desde el punto de vista musical, aunque el gnero inicia un declive que se acentuar a partir de 1940. Entre las obras destacables se encuentran la obra maestra Doa Francisquita de Amadeo Vives, La cancin del olvido de Jos Serrano, El casero de Jess Guridi, Las golondrinas de Jos Mara Usandizaga y Luisa Fernanda de Federico Moreno Torroba.

AUTORES DE ZARZUELAS S.XIX ARIETA En la obra de Arrieta (principalmente zarzuela) destaca el culto al italianismo en contraposicin a otros compositores como Francisco Barbieri que realzan con frecuencia el casticismo nacional. Entre sus obras escnicas y sus ms de 50 zarzuelas, podemos destacar: el Domin azul, el

Grumete (en un acto) y sobre todo la ms importante y popular Marina (zarzuela en dos actos y libreto de Francisco Camprodn) que se estren en 1855. Arrieta muri en Madrid en 1894. BARBIERI Aunque tambin compuso msica instrumental, lo ms importante de su obra est sin duda en el teatro. Entre sus ms de 70 zarzuelas destacan Jugar con fuego (1851), Pan y toros (1864), y sobre todo El barberillo de Lavapis (1874), donde refleja el costumbrismo musical madrileo que evolucion luego hacia el gnero chico. Public un Cancionero musical de los siglos XV y XVI y edit las obras de Juan del Encina. CHUECA Escribi numerosas zarzuelas entre las que podemos destacar: A los toros!, Agua, azucarillos y aguardiente (1897), Pobre chica, La alegra de la huerta, El caballero de Gracia, Cdiz y sobre todas ellas La gran va (1886), cuyo estreno supuso un xito clamoroso. CHAPI Compuso msica de orquesta (Sinfona en re) y de cmara de bastante calidad (tres cuartetos) pero su mayor mrito y talento reside en sus obras para teatro: algunas peras como Margarita la tornera (quiz la ms conocida compuesta en 1909) y sobre todo sus 155 zarzuelas estrenadas en su gran mayora con xito. Podemos destacar: La tempestad (1882), La bruja (1887), Mujer y reina (1891), El rey que rabi (1891) y sobre todo La revoltosa (1897), sainete lrico con letra de Carlos Fernandez Shaw que seala una cima en su obra. BRETON Aunque su fama se debe al gnero lrico, la msica de cmara de Bretn es de gran calidad, con un tratamiento armnico bastante audaz para su poca: 3 cuartetos de cuerda, un quinteto con piano, un concierto para violn, msica coral y religiosa y msica sinfnica, son ejemplos de ello. Del conjunto de su obra operstica destacan Los amantes de Teruel (1900), Garn (1892), La Dolores (1895) y sus ms de 30 zarzuelas entre las que sobresale La verbena de la paloma (1894), la ms popular de todas. En 1923 muri en Madrid.

VIVES Pero fue el gnero chico el que le proporcion mayores xitos y popularidad. Entre las ms de un centenar de zarzuelas podemos destacar: Bohemios estrenada en el teatro de la Zarzuela de Madrid en 1904; La Generala (1912) y sobre todo Doa Francisquita (1923) con libreto inspirado en La discreta enamorada de Lope de Vega y escrito por Federico Romero y Guillermo Fernndez Shaw, como culmen de la extensa obra de Vives. Fuera del gnero chico destacan sus Canciones epigramticas (19151916).

JIMENEZ Compuso algunas obras sinfnicas y de cmara, pero el gnero en el que ms destac fue en la zarzuela. Las ms conocidas son: El baile de Luis Alonso (1896), La boda de Luis Alonso (1897, cuyo preludio es interpretado frecuentemente por las orquestas) as como La tempranica (1900) convertida ms tarde en pera.

S.XX. SERRANO En 1926 compone la pera La Virgen de mayo, pero sus principales esfuerzos los dedicara posteriormente a la zarzuela, estrenando en 1932 su clebre Luisa Fernanda.

GURIDI Entre sus obras ms importantes destacan As cantan los nios (1909), Mirentxu (1910), Amaya (1920), La Meiga (1929), Seis canciones castellanas (1939), Diez melodas vascas (1940), Sinfona pirenaica (1945) y El Casero (1926), zarzuela que se desarrolla en un ambiente vasco y que obtuvo un clamoroso xito.

USANDIZAGA Su obra, impregnada del folclore vasco, abarca diversos gneros como la obertura en Bidasoa, la fantasa en Vascongada, el poema sinfnico en Melibah, as como varios cuartetos de cuerda y msica vocal. Pero donde consigue manifestar mejor su enorme talento es en la msica teatral. La pera MendyMendiyan, de ambiente vasco, estrenada en Bilbao y San Sebastin en 1910 y las dos zarzuelas (ambas con libreto de Martnez Sierra) La llama, obra pstuma estrenada en Madrid en 1915, y su obra maestra Las golondrinas. Esta ltima fue estrenada en el teatro Price de Madrid en 1914 y, a pesar de ser acogida con cierta frialdad en un principio, termin ganndose al pblico entre grandes aclamaciones. SOROZABAL Entre sus trabajos orquestales, inexplicablemente ignorados por los repertorios al uso, se incluye un "Capricho espaol" (1921) la obra sinfnicocoral "Suite Vasca" (1924) y "Victoriana" (1952). Sus obras escnicas, desde "Katiuska" (1931), "La isla de las perlas" y "Adis a la bohemia" (ambas de 1933) hasta las obras posteriores a 1945, finalizando con "Las de Can" (1958), combinan fluidez lrica y una chispeante orquestacin con un infalible sentido teatral. Sus obras preferidas son "La del manojo de rosas" (1934) y el romance martimo situado en la Costa Atlntica "La tabernera del puerto" (1936). Otras Zarzuelas suyas son "Black el payaso" (1943), el brillante musical "Don Manolito" (1943), "La eterna cancin" (1945), "Los Burladores" (1948) y "Entre sevilla y Triana" (1950). Su pera "Jun Jos" permanece inestrenada.

RAMON DE LA CRUZ Entre sus obras figuran las siguientes: La petimetra en el tocador, La avaricia castigada, La devocin engaosa, Las bellas vecinas, El caballero Don Chisme, El sordo y el confiado, Los baos intiles, y Las castaeras picadas. Entre las ms valoradas por la crtica hay que sealar El Prado por la noche (1763), El Rastro por la maana (1770) y sobre todo Manolo, tragedia para rer o sainete para llorar (1769).

MANUEL FERNNDEZ CABALLERO Las ms conocidas son: El Do de la Africana estrenada en el teatro Apolo en 1893 con libreto de Miguel Echegaray; Los sobrinos del Capitn Grant; El cabo primero, con letra de Carlos Arniches; Chteau Margaux; La viejecita y su obra cumbre Gigantes y Cabezudos (1898) con libreto de Miguel Echegaray.