LAS CATEGORAS ARQUITECTNICAS

El contenido La funcin El espacio. La forma.

EL CONTENIDO
Detrs de todo hecho arquitectnico existen o han existido una serie de factores que han hecho posible su materializacin y estos son: Factores Factores Factores Factores Otros. socio - econmicos. polticos. tcnicos cientficos. culturales.

LA FUNCIN

Funcin. (Del lat. functo, -nis). f. Capacidad de actuar propia de los

seres vivos y de sus rganos, y de las mquinas o instrumentos. || 2. Tarea que corresponde realizar a una institucin o entidad, o a sus rganos o personas.

LA FUNCIN

Funcionar. intr. Dicho de una persona, de una mquina, etc.:

Ejecutar las funciones que le son propias. || 2. Ir, marchar o resultar bien.

Funcional. adj. Perteneciente o relativo a las funciones. Competencia,

procedimiento funcional. Dependencia o enlace funcional. || 2. Se dice de todo aquello en cuyo diseo u organizacin se ha atendido, sobre todo, a la facilidad, utilidad y comodidad de su empleo. || 3. Dicho de una obra o de una tcnica: Eficazmente adecuada a sus fines. || 4. Perteneciente o relativo a las funciones biolgicas o psquicas.

Funcionamiento. m. Accin y efecto de funcionar. Funcionalismo. m. (arquitectura), tendencia de la arquitectura

contempornea que, entre todas las consideraciones del proyecto, hace hincapi en aquellas que se refieren a la funcin el clsico utilitas vitrubiano por encima de cualquier consideracin meramente esttica. En consecuencia, rechaza la ornamentacin y considera que la composicin de un edificio tan slo debe expresar su cometido.Desde un punto de vista artstico, el alejamiento de la naturaleza o tendencias como la potica cubista o el movimiento neoplasticista generan planteamientos arquitectnicos como la distribucin libre de los nuevos espacios a partir de la funcin, la orientacin y la economa de recursos. En el nuevo estilo, la funcin se manifiesta y pasa a ser generadora de la imagen. Factores como la utilizacin sistemtica de materiales, como el acero, el hormign armado y el vidrio, permiten este nuevo lenguaje.

Actividad. (Del lat. activtas, -tis). f. Facultad de obrar. || 2. Diligencia, eficacia. || 3. Prontitud en el obrar. || 4. Conjunto de operaciones o tareas propias de una persona o entidad. circulacin. (Del lat. circulato, -nis). f. Accin de circular. || 2. Trnsito por las vas pblicas, y, por antonom., el de automviles. || 3. Econ. Movimiento de los productos, monedas, signos de crdito y, en general, de la riqueza.

La actividad y la circulacin

Circular. (Del lat. circulre). intr. Andar o moverse en derredor. || 2. Ir y venir. 5. Dicho de una cosa: Salir por una va y volver por otra al punto de partida. La sangre circula por las arterias y las venas; la electricidad, por los alambres. || 6. Com. Dicho de los valores: Pasar de una a otra persona mediante trueque o cambio.
Movimiento. m. Accin y efecto de mover. || 2. Estado de los cuerpos mientras cambian de lugar o de posicin. 3. Conjunto de alteraciones o novedades ocurridas, durante un perodo de tiempo, en algunos campos de la actividad humana. 4. En las artes del dibujo, variedad bien ordenada de las lneas y del claroscuro de una figura o composicin.

Necesidad. (Del lat. necesstas, -tis). f. Impulso irresistible que hace que las causas obren infaliblemente en cierto sentido. || 2. Aquello a lo cual es imposible sustraerse, faltar o resistir. || 3. Carencia de las cosas que son menester para la conservacin de la vida. || 4. Falta continuada de alimento que hace desfallecer. || 5. Especial riesgo o peligro que se padece, y en que se necesita pronto auxilio. || 6. Evacuacin corporal de orina o excrementos. U. m. en pl. || ~ de medio. f. Rel. Precisin absoluta de algo, sin lo cual no se puede conseguir la salvacin.. f. Estado en que ciertamente perder alguien la vida si no es auxiliado o no sale de l. Evacuacin de excrementos. Dicho de una cosa: De la que no se puede prescindir. || hacer de la ~ virtud. fr. Afectar que se ejecuta de buena gana y voluntariamente lo que por precisin se haba de hacer. || 2. Tolerar con nimo constante y conforme lo que no se puede evitar. || obedecer a la ~. fr. Obrar como exigen las circunstancias.

La necesidad

La funcin arquitectnica Lo primero que tenemos que sacar de la mente es que

cuando hablamos de Funcin, no hablamos de funcionar en el sentido mecnico, del trmino: un conjunto de piezas que se activan y se mueven coordinadamente con un propsito determinado. Es decir que cuando hablamos de Funcin en Arquitectura, no solo nos referimos a un ordenamiento de actividades que se expresa en un conjunto de relaciones. Es mucho ms que eso. Tiene que ver con el uso y mide no solo la eficiencia mecnica de la concepcin arquitectnica, sino y principalmente, el beneficio que se obtiene de ella y lo hace en trminos Existenciales. Desde esta perspectiva, el Espacio y la Funcin son elementos fundamentales de la Arquitectura y se complementan. Yo dira que el Espacio, que intentamos conceptualizar, encuentra su razn de ser en la Funcin, que lo hace vital, que le da la vida y que lo hace habitable !... Funcin en su acepcin ms extensa es parte componente del Espacio, pero a su vez, define sus cualidades.

El Funcionalismo, formulado por Louis H. Sullivan (1856-1924) en sus obras Kindergarten Chats (19011902) y The Autobiography of an Idea (1922-1923), afirma que en toda experiencia verdadera de la arquitectura la forma viene determinada por su funcin, adecundose perfectamente a ella. Su mxima fue Form follows function, o sea, la forma sigue a la funcin. Pero no existe una sola definicin de funcionalismo. La funcin existencial de la arquitectura, tal vez una de las ms importantes, es aquella que brinda al hombre un lugar para existir, para habitar (Christian Norberg -Schulz). La funcionalidad tcnica, por su parte, es la perfecta adecuacin de la forma a la funcin y es a ella a la que se refera fundamentalmente Sullivan. La funcionalidad utilitaria es la que viene dada por el uso al que se destina el edificio. Toda arquitectura se debe lgicamente al uso del edificio y, si no es til para aquella utilizacin para la que ha sido concebido, aquella construccin ha de considerarse fracasada.

Las funciones de la arquitectura no se agotan en su versin existencial, tcnica o funcional; existe tambin una funcin ntimamente ligada a la idea de significado. Es decir, existen arquitecturas que tienen como funcin la comunicacin de determinados mensajes ideolgicos.
Pero por encima de todas las funciones de la arquitectura, el arquitecto Alvar Aalto da preeminencia a la atencin al ser humano. Humanizar la arquitectura fue una de las mximas, y aun l est de acuerdo con los postulados funcionalistas, afirma que el funcionalismo tcnico no puede definir la arquitectura

En la definicin ms corriente de funcionalidad, la de la perfecta adecuacin de la forma a la funcin, la forma queda reducida al medio para obtener la funcin; no es un objetivo en s misma, sino un mero agente. El funcionalismo debe contemplarse como una reafirmacin de los valores puramente arquitectnicos (espacio, volumen, ...) frente a los pictricos y escultricos (tratamiento superficial de los muros, decoraciones...) que haban invadido el campo de la arquitectura. En la verdadera arquitectura la forma es inseparable de la funcin y, segn los funcionalistas, la experiencia esttica de una arquitectura se identifica con la experiencia de la funcin. La utilidad es una de las propiedades fundamentales de un edificio, y ste no puede ser comprendido si no se toman en consideracin sus aspectos funcionales. Los criterios funcionalistas no bastan para definir la naturaleza de la arquitectura, puesto que son aplicados a posterior, como una doctrina crtica, en el anlisis de la adecuacin del edificio, una vez construido, a la funcin para la que ha sido creado.

La funcin no slo es un componente de la arquitectura, sino que debera ser la premisa desde la que se parte. Lo bsico. No podemos disear una vivienda en la que no se pueda vivir, o un colegio en el que no se pueda estudiar, o unas escaleras por las que no se pueda subir. No tendra sentido. La funcin, debe ser lo primero y lo mnimo indispensable a resolver. Si la funcin no est resuelta, entonces no es arquitectura... tal vez sea escultura, no lo s. Pero tampoco se trata de caer en la firma sigue a la funcin. La modernidad, en su idealizacin de la productividad, de la estandarizacin y de la optimizacin, endios a la funcin y la hizo protagonista de la arquitectura, dejando de lado otros aspectos como la forma, el espacio o el significado.

EL ESPACIO

Concepto
Espacio, en su sentido ms general, lo que est caracterizado por la propiedad de la extensin; en astronoma, la zona situada ms all de la atmsfera terrestre o del Sistema Solar: espacio exterior. Durante muchos miles de aos se consider que el espacio tena tres dimensiones: largo, ancho y alto. Este tipo de espacio, que puede medirse segn las reglas de la geometra eucldea, coincide plenamente con la experiencia cotidiana y con todas las formas habituales de medida de tamaos y distancias. Sin embargo, las investigaciones modernas en matemticas, fsica y astronoma han indicado que el espacio y el tiempo forman en realidad parte de un mismo continuo, al que los cientficos denominan espacio-tiempo o continuo espaciotemporal. Vase Geometra; Relatividad; Tiempo.

UN Grupo de teoras que consideran que la esencia de la arquitectura es el espacio. Como seala Bruno Zevi en su obra Saper vedere l'architettura (1948), ya Focilln (18811943) haba intuido esa idea al afirmar que ... es tal vez en la amsa interna donde reside la profunda originalidad de la arquitectura como tal. Pero quien realiz por primera vez una clara interpretacin espacial de la arquitectura a lo largo de la historia fue Alois Riegl en Die Sptrmische Kunsindustrie nach den Funden in sterreich (La produccin artstica romana tarda segn los hallazgos en Austria, 1901). Esta concepcin se impuso con fuerza a partir de la publicacin de las obras de Heinrich Wlfflin y Paul Frankl, y ha sido defendida con entusiasmo por Bruno Zevi, Francastel y Siegfried Giedion. Todos ellos buscan el elemento caracterizador de la arquitectura en algo ajeno a la funcin. Pero el espacio por s solo tampoco puede explicar todo el valor de un edificio. Si realmente slo contara el espacio interior, contenido por los muros, no importara la calidad de stos, su material, sus formas esculpidas o modeladas, la ornamentacin, la luz que incidiera sobre ellos, no importara siquiera su existencia ya que, como afirma Roger Scruton en su obra La esttica de la arquitectura (1985), en el espacio sin lmites estaran contenidas todas las formas posibles de espacios interiores, incluso las ms perfectas.

Aun cuando Bruno Zevi afirma que ... la esencia de la arquitectura no reside en la limitacin material impuesta a la libertad espacial, sino en el modo en que el espacio queda organizado en forma significativa a travs de este proceso de limitacin... las obstrucciones que determinan el permetro de la visin posible, ms que el "vaco" en que se da esta visin, no omite el estudio de esos lmites, del mismo modo que Siegfried Giedion, al tratar la teora espacialista, no deja de conectarla con un cierto anlisis histrico. En la opinin de este ltimo, se dan tres etapas en el desarrollo de la arquitectura. Una primera, en que el espacio adquiere realidad por la interaccin de volmenes (Egipto, Sumer, Grecia...), poca en que no se tena en cuenta el espacio interior y se prestaba especial atencin al exterior. La segunda fase comienza con el Imperio Romano y representa la conquista del espacio interior y, finalmente, la tercera que se inicia a comienzos de nuestro siglo XX y que, como resultado de la revolucin ptica que represent el Cubismo al acabar con la perspectiva de punto de vista nico, inici las relaciones entre espacio interior y espacio exterior. Lo cierto es que el espacio, si bien es condicin necesaria para la existencia de la arquitectura, no agota su experiencia ni su sentido.

El Espacio

Concepto: ESPACIO TIEMPO

Concepto: Espacio Forma-Clsica

Concepto: Tecnologa -Geometra

Concepto: Espacio -Funcin

Concepto: Espacio como signo conducta

A QUE CONCEPTO LLEGAR?

Espacio Percibido
Espacio Masa: El espacio como la masa
entendida como slido o el espacio ocupado por la masa y el espacio del aire circundante.

La superficie: Es el lmite entre la masa y

espacio

Forma Volumen: Tanto el espacio masa y los objetos espacio tienen una forma. Geometra Arquitectura: El espacio aparte del volumen tiene una orientacin y una manera como nos movemos en el.

Bases de percepcin del espacio

Posicin y movimiento en el espacio: ante una serie de estmulos recibidos tratamos de componer una imagen coherente de la realidad cuando nos movemos. El Campo Visual: la amplitud y forma de las cavidades oculares. Factores fisiolgicos: Lo claro borroso: enfoque de la imagen Lo unitario-duplicado: imgenes retinales diferentes convergencia: esfuerzo ocular que informa la distancia de los objetos

Claves de percepcin del espacio

Percepcin Percepcin Percepcin Percepcin Percepcin Percepcin Percepcin Percepcin de la superficie: de al iluminacin. de la reflectancia o color de la textura del tamao y crecimiento de la transposicin de la convergencia. de la deformacin

Percepcin de la superficie
El ojo enva informacin al cerebro acerca de los cambios de luz. Son los borde, esquinas, lmites, perfiles, los elementos ms representativos en la configuracin de la imagen en la retina

Percepcin de la iluminacin
Los cambios bruscos de iluminacin corresponde a las esquinas angulares. Lo cercano es lo ms iluminado que lo lejos. La luz directa es de exteriores, la indirecta en interiores. Por la iluminacin detectamos la orientacin de la superficie.

La luz incidente sobre una superficie refleja una determinada longitud de onda o color. Esto nos ayuda a evaluar la forma y el grano textural

Percepcin de la reflectancia o color

Percepcin de la Textura
Es la cualidad recurrente en las caractersticas de la superficie a a ella se debe otra serie de indicios sobre formas y dimensiones de lo observado

Percepcin de tamao y crecimiento La profundidad es lo ms difcil de percibir Lo ms importante es la variacin del tamao de los objetos en relacin a unidades comparativas.

Percepcin de la convergencia
Las lneas paralelas convergen a un punto llamado punto de fuga Es indicio de cercana o lejana

Percepcin de la transposicin
Se da cuando los elementos descritos anteriormente han sufrido aumento y desplazamiento, cuando llegan a un punto y no aumentan ms.

Percepcin de la deformacin
Las variaciones de tamao se pueden conjugar con la deformacin. El cerebro rechaza por ilgica que una lnea recta sea curva, ms an la endereza

Las ilusiones
Estamos rodeados de materia en movimiento, parte de la cual estimula nuestros sentidos y luego constatamos que pueden ser interpretados errnea ambiguamente. Estamos acostumbrados a ver aquello acondicionado por la experiencia y aprendizaje. Establecemos hiptesis de la realidad visible que nos rodea. El campo de las ilusiones pticas es el ms frtil. Las ilusiones producidas por nuestras creencias son ms frecuentes. La realidad que nos rodea est constituida fundamentalmente por ambientes ortogonales. La dimensin ms difcil de percibir es la profundidad. En la toma de decisiones sobre la realidad caben interpretaciones correctas y falsas. La necesidad de optar una percepcin coherente con la realidad.

ILUSIN DEL ESPACIO

Ilusiones planas tridimensionales Las figuras imposibles Tipos de ilusin espacial: De base fisiolgica De significado Figura y fondo De ambivalencia De transicin Lo cncavo y lo convexo De profundidad. Tamao e ilusin De color y textura.

Ilusiones planas tridimensionales

Existe la tendencia a interpretar tridimencionalmente lo dibujado en dos dimensiones

Figuras imposibles

Son figuras absurdas dentro de una lgica cartesiana.

Ilusin espacial de base fisiolgica

Los ojos distantes entre s crea disparidad retinal y se producen imgenes borrosas de objetos no enfocados Visin binocular. El punto ciego, desde el cual a cierta distancia, uno de los objetos vistos desaparece.

El significado como base de la ilusin

Todo hecho, objeto o idea percibida tiene un significado transpuesto al umbral de atencin. La percepcin ambigua nos hace asumir itra cosa

La ilusin figura-fondo
En una percepcin visual, el inters se centra en determinados puntos. Que son figuras que se recortan sobre el fondo y se confunden.

Ambivalencia
Fenmeno ilusorio de figura y fondo de alternancia.

Tipos de ilusin: de transicin

Percepcin de ver una figura coherente buscando una lgica inexistente

Tipos de ilusin: Lo cncavo y lo convexo

Las sombras generan ilusiones de lo cncavo y lo convexo

Tipos de ilusin: de profundidad.

Es la ms ilusoria y elusiva del espacio. Creencia de que todo objeto distante disminuye de tamao y se ubicar paulatinamente ms arriba como se acerque al horizonte.

Tipos de ilusin: de oblicuidad y convergencia

Por la ley ptica y de la perspectiva todo objeto se distorsiona segn la distancia y oblicuidad.

Tipos de ilusin espacial: Tamao e ilusin

La creencia que un objeto de tamao conocido disminuye ms su tamao cuando ms lejos est nos lleva a errores interpretativos al interactuar la luz, el tamao y lo concavo y lo convexo

Tipos de ilusin espacial: Color y textura

Son atributos de la superficie que nos llevan a errores. Sobre un fondo negro los colores calidos aparecen ms cercanos que los fros. El objeto se achica cuando est ms lejos del observador, pero no necesariamente es as

LA FORMA

La Forma
El espacio y el tiempo son construcciones mentales sobre la base de nuestra experiencia sensible. La tangibilizacin de un espacio se da a travs de la forma. La superficie es nuestro contacto perceptible y lmite comn entre el espacio y la masa
La forma es la configuracin cualitativa de un objeto u espacio

Las interpretaciones deterministas, segn las cuales la morfologa de las arquitecturas se explica a travs de las condiciones geogrficas y geolgicas, adems de por las tcnicas y los materiales de que se dispone en cada tiempo y en cada lugar.
Es tambin muy nutrido el grupo de los partidarios del formalismo. Como asegura Arnheim ... la forma puede ser desdeada, pero no es posible prescindir de ella. En este apartado debemos situar teoras como la de la Visibilidad pura de Wlfflin, para quien las formas y su evolucin son las protagonistas del arte, y otras basadas preferentemente en la composicin. De entre estas teoras, que dan preponderancia a la forma, a la apariencia de los edificios, sobresalen las que tienen su clave en la proporcin, una regla o un conjunto de reglas para la creacin y combinacin de las partes.

La teora clsica de la proporcin

Es, como explica Roger Scruton en su obra La esttica de la arquitectura (1985), un intento de transferir a la arquitectura la idea cuasi musical de un orden armonioso, proporcionando reglas y principios especficos para la perfecta y proporcionada combinacin de las partes. En definitiva, sern las relaciones matemticas las que brindarn las reglas geomtricas que regirn las composiciones arquitectnicas que buscan la perfeccin en la proporcin. Esta concepcin de la arquitectura no naci con el Renacimiento. De hecho la bsqueda de la secreta armona matemtica tras la belleza arquitectnica ha sido una de las ms populares concepciones de la arquitectura, desde los imperios del Prximo Oriente hasta nuestros das. La idea fundamental parte de la existencia de formas y lneas diferentes que necesitan ser armonizadas entre s por el arquitecto para lograr un buen resultado.

ste debe descubrir la ley matemtica de la armona, as afirma Scruton el deleite de los edificios construidos siguiendo la ley resultante ser semejante al de la msica o al de una demostracin de matemticas. El primer paso para la construccin de una teora de la proporcin es tomar una medida bsica, que sirva de mdulo, a partir del cual se hallarn las restantes magnitudes. A pesar del paralelismo que pueda establecerse entre la matemtica y la arquitectura, las teoras de la proporcin no afectan la esencia de la arquitectura, no ofrecen ninguna esttica general de la construccin. Entre las teoras de la proporcin podemos sealar el denominado nmero de oro de Lucca Pacioli, explicado en su obra Divina proportione (1496-1497), la serie Fibonacci estudiada por Leonardo Fibonacci (1171-1230), y el Modulador de Le Corbusier.

La actual crtica arquitectnica no niega la utilidad de las teoras de la proporcin, puesto que resultan tiles para entender la armona, la adecuacin, el orden, pero dicen poco de la significacin esttica.

Como hemos visto, muchas de estas teoras resultan interesantes y permiten el acercamiento al fenmeno arquitectnico, pero ninguna de ellas en solitario puede ser considerada como la teora que explique y permita la total interpretacin de la arquitectura. En consecuencia, creemos que la solucin radica en realizar una sntesis de todas ellas, eligiendo los aspectos ms positivos y que ms luz puedan arrojar sobre el lecho arquitectnico.
Junto a las teoras vistas hasta aqu existen otras que vinculan arquitectura y voluntad artstica, otras que establecen cierta simpata simblica entre las formas y su significado (horizontal como expresin de racionalidad, de inmanencia; vertical, con connotaciones de infinitud; lnea recta que expresa decisin, rigidez, mientras que la curva sugiere flexibilidad y la helicoidal es smbolo de ascenso, de liberacin de la materia terrena...), y otras que afirman que slo en la percepcin esttica y en el placer experimentado a travs de ella puede basarse la comprensin de la arquitectura.

Las posibilidades de la forma se dan a travs de: la superficie, la articulacin y la forma misma.

La superficie
Nuestro contacto inmediato. La Luz y color: tenue, gradual y de alto contraste. Sombras propias o arrojadas. Variacin del matiz. Brillantez: denota lo vivo u opaco de in color en las 128 longitudes de onda del color Saturacin: se refiere a la pureza del color o fuerza. Textura: configuracin concurrente tctil o visual. Deben tener mdulos texturales repetidas semejantes y suficientes. La escala es relativa en la percepcin de la textura. Clasificacin: Por su tamao: de grano grueso, medio o fino. Por su densidad: centrados o dispersos. Por su estructura: regular e irregular y trama.

Tipos de articulacin
Articulacin figura fondo: mediante el contraste de la figura y fondo, mayormente en las articulaciones Articulacin por pintura: el color en las lneas representa cambios formales de contornos y articulaciones. Articulacin como lmite de figura perceptual: cuando un objeto tiene claras articulaciones, las lneas que lo conforman caracterizarn el objeto. Articulacin como superficie plana: la superficie no caracterizada juega el papel de fondo y esta supone continuidad. Articulacin como soporte de la forma: el uso de la articulacin clarifica la forma de un objeto mantenedor de la forma. Diferenciacin cncavaconvexa: la convexa es dinmica (+) y la cncava es esttica (-) Art. dbiles y fuertes: las fuertes afectan grandemente la forma y las dbiles la mantienen casi inalterable. Art. virtuales: acercamiento relativo de superficies que no se llegan a tocar. Art. en valor de masa o espacio: la superficie es lo tangible a partir del que inferimos la masa i espacio. La masa es la que da el valor si adopta una configuracin.

La forma y sus posibilidades

La forma es el escalafn ms alto en la serie de configuracin
Lineal - central-Planar: Lineal cuando exista necesidades de ligazn y conduccin-Central cuando las direcciones se estabilizan. Planar cuando la forma se extiende Abierta-cerrada: Cerrada es una forma independiente, cerrada y completa. Abierta es una forma incompleta con posibilidad de integrarse. Todo partes: es la unidad y pluralidad, as como la cualidad y cantidad. Se da: Articulacin: aunque no se divida la forma puede llegar a individualizarse. Independencia: conversin cualitativa en partes. Discontinuidad: existencia de cambios homogneos Identidad: proceso de deslindar ina forma como unidad o partes.

Simple-Complejo: lo simple es la posibilidad de la forma de cumplir tareas simples-Lo complejo resolver funciones variadas y especializadas. Direccin: organizacin multidireccional de la forma Nmero de caras: a mayor nmero de caras ms compleja ser la forma Simetra: simplicidad Tamao: una forma con partes iguales es percibida como simple, si se cambia el tamao de cada parte de la forma en distinta proporcin el grado de complejidad aumentar Proporcin: la complejidad de la forma est en funcin a la variedad de la proporcin de sus componentes. Forma: una forma ser ms compleja cuando mayor es la variedad de formas de sus componentes.

Unidad: ES la cualidad que se logra cuando todos los elementos concebido, se han dispuesto lgica y agradablemente, sin competir por una posicin preponderante.
Variedad: Se orienta a utilizar el tipo y grado exacto para lograr ciertas diferenciaciones. Una variedad excesiva puede romper la unidad. Contraste: La unidad debe de entenderse como la sntesis de elementos contrarios, no como una igualdad montona.

Principios de composicin formal

Centro de inters: Para tener unidad es necesario que haya un centro visual, es decir un punto focal que atraiga la mirada y que aparezca dominando netamente el conjunto.
Equilibrio: visualmente las fuerza que operan en una composicin deben compensarse mutuamente. Equilibrio axial o simtrico: significa el dominio de atracciones opuestas por medio de un eje central. El centro de inters es el eje de simetra. Equilibrio oculto o asimtrico: cuando el dominio de atracciones opuestas se da por medio de una igualdad sentida entre las partes. No usa ejes explcitos pero debe tener un centro de inters complementado por otros menos prominentes agrupados a su alrededor. Es ms difcil de obtener.

Ritmo: es la repeticin alternada de elementos diferentes. Difiere de la repeticin simple porque es una recurrencia esperada. Proporcin: son las relaciones de las dimensiones las partes entre si y entre las partes y el todo. Escala: es la relacin de un hecho arquitectnico con el ser humano. Mtodos de composicin armnica: toda armona, comenzando por la msica, depende de una proporcin o relacin numrica. Todo orden y belleza del universo, tiene su origen y explicacin en los nmeros (Pitgoras). Usando desde la antigedad. Las leyes ms conocidas de la euritmia sin las siguientes: Los trazados reguladores: provienen de un sistema dependiente de figuras geomtrica, tales como el tringulo y el pentgono. La serie aditiva de Fibonacci: de 1-2-3-5-8-13-21,.. En la cual cada cifra es igual a la suma de las dos anteriores. La regla de oro: que tiene su modulo en la proporcin fi relacin matemtica de 1.618. Se aplica A:B=B:A+B donde A es a B como B es a A ms B y que para los fines prcticos resulta que 3 es a 5 como 5 es a 8.

La forma, el espacio, lneas, planos, volmenes, slidos, materiales, texturas y el color.