PlS1C8lA uC lAnC nC 88ASlL

ntroduo

0Isse uma vez Cuerra JunqueIro: D destIno dos pIanos assemelhase ao dos cIganos, uns e
outros andam espalhados por toda a superficIe do globo, errantes, sem ptrIa, cosmopolItas.
Fealmente, esta afIrmao corresponde verdade, lembrome que certa vez um comercIante
de pIanos do FIo, em vIagem por FecIfe, encontrou um pIano 8echsteIn que havIa sIdo seu,
vInte anos antes, teve certeza da autentIcIdade pelo numero de srIe e por detalhes que ele,
anterIormente, havIa colocado no InterIor do pIano. Como este pIano, que estava no FIo foI
parar em FecIfe: E porque: Sem falar no fato que a C.8ecshteIn, uma fbrIca alem, assIm,
o Instrumento j havIa feIto uma boa vIagem at o FIo de JaneIro.

Na realIdade o, xodo de pIanos ImpressIonante, eles podem ser encontrados em extremos
de latItude e longItude, e nos maIs atrasados rInces de qualquer um dos contInentes, ou
mesmo em Ilhotas perdIdas no gIgantIsmo dos oceanos. Tem acesso aos palcIos e resIdncIas
abastadas, ressoa nos templos, nos teatros, nos sales de concerto, bordo de navIos, mas
tambm, Ingressa humIlde alugado ou comprado, nas resIdncIas pobres, ou Invade
ruIdosamente os pontos de dIverso pelo mundo afora


Ds antecedentes portugueses

No caso da entrada e dIfuso dos pIanos no 8rasIl, precIso em prImeIro lugar, verIfIcar qual
era a sItuao em que se encontrava Portugal, na poca do descobrImento.

8em, no sculo X7, graas em boa parte um somatorIo de fatores hIstorIcos, Portugal
gozava de Imenso prestigIo politIco junto s outras naes europIas, prIncIpalmente na
pIntura e na musIca, Isto em pleno avano da arte renascentIsta. 0esta forma, referncIas a
Instrumentos prImItIvos como: monocordIo, clavIcordIo e cravo, so comuns nos documentos,
dIrIos e cartas da hIstorIa LusItana, e elas vm desde antes do descobrImento do 8rasIl, e
avanam pelos sculos. 0entre taIs referncIas, podemos cItar:

* Em 1428, o nfante 0. Pedro, fIlho do FeI 0. Joo , de regresso ao FeIno, encontrou seu
Irmo, o PrincIpe 0. 0uarte, herdeIro do trono, enternecIdo ao ouvIr a noIva, a nfanta 0.
Leonor de Arago, cantar e tanger o monocordIo, sem querer saber de caadas e
dIvertImentos;

* Em 1520, partIndo de um porto no |ar 7ermelho, uma embaIxada Lusa, sob a chefIa de
0om FodrIgo de LIma, subIu penosamente as montanhas da AbssinIa, em demanda do
lendrIo e Inacessivel Preste Joo. Ele levava em lombos de camelos, varIados presentes
como fazendas, couraas, polvora, joIas, Imagens da vIrgem |arIa e tambm, um clavIcordIo
com o respectIvo executante. A verdade que o Instrumento l chegou, e que Preste Joo,
numa entrevIsta com os portugueses, exIgIu deles que cantassem com um monocordIo, e que
baIlassem, e assIm o fIzeram;

* 0amIo de CoIs (15021574), clebre como hIstorIador, vIajante, humanIsta, polIglota,
amIgo de Erasmo de Fotterdam e Alberto 0urer, foI Igualmente renomado musIcIsta,
compunha, cantava e tocava dIversos Instrumentos, como regIstrou FtIs na sua 8IographIe
UnIverselle des |usIcIens.
Como cronIsta do FeI 0. |anuel, o 7enturoso, descreveu o prazer do monarca em ouvIr
constantemente musIca, InclusIve nos dIas de audIncIa havIa sempre na cmara, musIca
de cravo e cantores;

* 0 Joo 7, (16041656), estudou musIca na InfncIa com mestres vIndos da tlIa, vIveu
cercado de excelentes artIstas, compos pequenas peas sacras e escreveu monografIas sobre
temas musIcaIs. Seu maIor feIto, no entanto, foI de fundar e manter uma 8IblIoteca Feal de
|usIcas que chegou a ser a maIor de seu tempo, de tal modo enrIquecIda com precIosIdades
bIblIogrfIcas, que aInda hoje nos causarIam assombro (Ernesto 7IeIra). D catlogo da
lIvrarIa de 0. Joo 7 fIcou famoso, nele, encontravamse vrIas referncIas de composIes
para cmbalo ou monocordIo, clavIcmbalo ou clavIcordIo, espIneta e cravo;

* 0. Joo 7, o |agnnImo, (16891750), graas aos generosos proventos da extrao de ouro
e dIamantes que vInha do 8rasIl, pode sustentar uma suntuosa Feal capela, atraIndo para
Portugal dezenas de artIstas ItalIanos, IntroduzIndo na Corte portuguesa a opera ItalIana e
fundou um semInrIo destInado ao ensIno especIal da musIca. Sua fIlha, a prIncesa 0. |arIa
8rbara, foI dIscipula em LIsboa, do clebre ScarlattI, e chegou a tocar cravo com rara
perfeIo. PersIstIu na prtIca desta arte InclusIve na Corte de |adrId, para onde foI como
FaInha da Espanha (mulher de Fernando 7), levando seu servIo o fIel ScarlattI, o maIor
cravIsta de seu tempo, e um dos maIores de todos os tempos.

* 0. Jos , que reInou de 1750 1777, manteve em funcIonamento o SemInrIo de |usIca,
em cujas aulas (conforme lse nos estatutos referendados pelo FeI em 1765), ensInavase,
dentre outras coIsas, a tocar cravo;

* Sua mulher, a FaInha 0. |arIa Ana 7ItorIa de 8ourdon (avo materna de 0. Joo 7), tanto
gostava de musIca, que converteu a cmara de passo a um verdadeIro salo de concerto, e,
algumas vezes, ela mesmo cantava ou executava no cravo as tocatas maIs dIficeIs de
ScarlattI;

* Houve tambm em Portugal, hbeIs fabrIcantes de cravos e pIanos. Em 1745, |anuel
Angelo 7Ila dIvulgou em um folheto os dIversos Instrumentos que ramos capazes de produzIr,
sob encomenda: psaltrIos, monocordIos, espInetas, cravos de penas e de martelos (cravo
com som pIano e forte).
|anuel Antunes, por volta de 1760, era mestre na manufatura de cravos e passou a
construIr pIanos, tendo ele obtIdo do FeI 0. Jos um alvar concedendolhe prevIlgIo por
dez anos para que so ele e seus fIlhos pudessem fabrIcar em Portugal taIs Instrumentos.
|atIas 8osttem, em 1770, foI fecundo fabrIcante de cravos e pIanos

* Fonte: Fesende, Carlos Penteado Notas para um hIstorIa do pIano no 8rasIl.


Chegada do pIano no 8rasIl

Com todas as referncIas acIma, so se pode chegar a uma concluso: os prImeIros clavIcordIos
e cravos que surgIram no 8rasIl vIeram trazIdos de Portugal, maIs exatamente pelos
sacerdotes da companhIa de Jesus que, nos seus esforos pela evangelIzao, IntroduzIram
los nos seus colgIos, onde eram utIlIzados em festas e cerImonIas relIgIosas. Parafraseando
FreI 7Icente de Salvador: os cravos so feIto caranguejos, arranhando as areIas do lItoral,
Isto porque as prIncIpaIs vIlas e cIdades brasIleIras, no sculo X7 e X7, fIcavam beIra do
AtlntIco, e recebIam poIs, as encomendas da Europa. Como o clIma quente e umIdo no era
nada propicIo a manuteno de Instrumentos to delIcados, Isto somado ao ataque de cupIns,
fungos e oxIdao, fez com que pratIcamente todos estes Instrumentos desaparecessem,
sendo, quase Impossivel, achar algum nos museus atuaIs.

Segundo PereIra da Costa, em pernambuco em 1810, j exIstIam vrIos pIanos, alm dIsso, o
orgo, era muIto encontrado no 8rasIl no fInal de 1700. |as, podese afIrmar que a
verdadeIra hIstorIa do pIano no 8rasIl, comea com a chegada do ento PrincIperegente 0.
Joo em 1808, acompanhado de toda a sua familIa, Corte e mIlhares de pessoas
(aproxImadamente 15.000 pessoas!). No que exatamente houvessem pIanos na comItIva,
poIs, levando em conta as cIrcunstncIas precIpItadas que ocasIonaram a vInda para o 8rasIl,
dIficIl ImagInar que tenha havIdo espao para pIanos ou cravos nos navIos.

A permanencIa de 0. Joo 7 no 8rasIl InIcIou um verdadeIro cIclo do pIano. AInda como
PrincIperegente, mandou vIr para o palcIo de So CrIstovo, alguns pIanos Ingleses
(provavelmente 8radwood), que talvez tenham sIdo os prImeIros pIanos do 8rasIl, segundo
|rIo de Andrade em A pequena hIstorIa da |usIca. AlIs, no InicIo do sculo XX, por fora
dos tratados dIplomtIcos, os ngleses domInavam o mercado brasIleIro e abarrotaram os
portos nacIonaIs com os seus produtos, InclusIve pIanos.

* A manufatura de pIanos na vIrada do seculo X7 para o XX, tendo os ngleses como
prIncIpaIs fabrIcantes, foI sInonImo de superIorIdade avassaladora, prIncIpalmente no caso do
8rasIl por volta de 1810, onde so havIam portugueses perplexos por estar em terra estranha, e
brasIleIros boquIabertos com as novIdades europIas. Segundo 7on |artIus no seu 7Iagens
pelo 8rasIlde 1817: Ds pIanos foram uma sorte de especIarIa, com que a Europa, no sculo
XX, derramou pelos contInentes como prestigIo de suas IndustrIas.

Fenato AlmeIda, mencIona na sua HIstorIa da |usIca 8rasIleIra, o que dIzem SpIx e |artIus,
em 1817, quando aquI desembarcaram, sobre a vIda musIcal brasIleIra: D brasIleIro tem,
como o portugus, fIno talento para a modulao e progresso harmonIca e baseIa o canto
com sImples acompanhamento do vIolo. aquI a vIola, tal como no sul da Europa, o
Instrumento favorIto; o pIano muIto raro, e so se encontra na casa de abastados.

Ao que parece, o prImeIro pIanIsta que aportou em terras brasIleIras foI SIgIsmund
Neukmomm, dIscipulo de Haydn, que havIa sIdo nomeado por 0. Joo 7, mestre da capela
real; dava tambmaulas de musIca ao PrincIpe herdeIro 0. pedro de Alcntara, e sua esposa,
PrIncesa LeopoldIna.

* Segundo Carlos Wehrs, no seu lIvro D FIo antIgo, pItoresco e musIcal(veja em LIvros
sobre pIano), eram necessrIos de 6 a 8 escravos para transportarse um pIano. Ds negros da
frente carregavam chuveIro de regador repleto de sementes de mIlho, os orIficIos do
chuveIros era tapados com pano. AssIm o chuveIro funcIonava como um chucalho para chamar
a ateno dos transeuntes e fazer com que abrIssem passagem pelas estreItas ruas do centro
do FIo de JaneIro.

D padre Jos |auricIo, prImeIro composItor brasIleIro que hIstorIcamente adquIrIu
ImportncIa, vIveu InteIramente dedIcado produo de musIca sacra, apesar de ser tambm
excelente pIanIsta (toda vIda e obra deste grande vulto da musIca brasI leIra foI levantada
numa excepcIonal bIografIa lanada em outubro de 1997, veja em LIvros sobre pIano)

As prImeIras noticIas sobre ensIno de pIano no 8rasIl vem de1829 e so cItadas por Fanto
AlmeIda. Tratase de um professor chamado LuIz AntonIo ncIo Smoltz, que dava aulas em
FecIfe de pIano, teorIa e contraponto.

Em 1856, o FIo de JaneIro era chamado de a cIdade dos pIanos e contase que na poca
havIam uns 40 professores partIculares de pIano na cIdade, prIncIpalmente com a
efervescncIa que a Inaugurao do ConservatorIo de |usIca do FIo de JaneIro (hoje Escola de
|usIca da UFFJ) por FrancIsco |anuel da SIlva (autor do HIno 8rasIleIro) havIa trazIdo, alguns
anos antes.

AlIs, FrancIsco |anuel da SIlva foI fIgura de destaque na vIda musIcal do FIo de JaneIro entre
a morte de Jos |auricIo e a ascenso de Carlos Comes. Alm do ConservatorIo de |usIca do
FIo de JaneIro fundou a SocIedade 8enefIcncIa |usIcal. FoI aluno de Neukmomm e Jos
|auricIo e deIxou alm do HIno NacIonal 8rasIleIro, lundus, musIca sacra e valsas.

Por volta de 1850 j havIa desenvolvIdose um Importante mercado de pIano. Eram comprados
vIsta, de segunda mo, por credIrIo (onde o vendedor aceItava um usado como entrada do
pagamento) e alugados. Na realIdade, a presena de um pIano em casa representava alto
valor agregado e ostentao (doIs dos prIncIpaIs motIvos de alegrIa dos brasIleIros de renda
concentrada da poca), em detrImento dos motIvos artistIcos de que se poderIa supor, assIm,
no eram poucos os anuncIos de moradores da corte j por volta de 1851, que dIzIam: Aluga
se um lIndo pIano Ingls, por no precIsar dele.

No embalo deste mercado formouse na corte, uma forte concor rncIa entre pIanos nglses
(8roadwood, Towns E Packer) e franceses (Erard, Pleyel), a resIstncIa de seus pIanos ao
calor tropIcal era a base da publIcIdade. Erard, o maIor fabrIcante de pIanos da Frana, abre
uma fIlIal no FIo de JaneIro.

Jornal do CommrcIo, Setembro de 1851 D movImento musIcal brasIleIro, IntensIfIcase, vale
lembrar a crIao do Club |ozart em 1867 e do Club 8eethoven, em 1882, alm dIsso vrIos
pIanIstas renomados vIsItaram o pais:

* Thalberg, dIscipulo de LIzt e ChopIn, vIsItou o 8rasIl em 1855, despertando um entusIasmo
extraordInrIo, InclusIve relatado por Ayres de Andrade, que dIsse: A partIr de hoje, o povo
do FIo de JaneIro percebe que o pIano bem maIs que um mero Instrumento de salo,
Thalberg trouxe consIgo, um magnifIco Erard de cauda;

* Theodoro FItter, francs, tocou no FIo de JaneIro na mesma poca;

* D portugus Arthur Napoleo, em 1857, fascInou a platIa flumInense com seu estupendo
talento de menIno prodigIo, depoIs colheu trIunfos pelas capItaIs europIas, e por fIm, voltou
ao FIo de JaneIro onde veIo dar Impulso ao movImento artistIco local;

* Luiz |orreau Cottschalk, grande pIanIsta norte amerIcano, marcou a vIda musIcal no FIo
de JaneIro em 1869, ele trouxe doIs pIanos ChIckerIng (atuaIs 8oston) que usou, dentre
outras, no concerto de prImeIra audIo da famosa 7arIaes sobre o HIno NacIonal
8rasIleIro que executou no PalcIo So CrIstovo para a familIa mperIal e tanto se apegou ao
8rasIl, que por aquI fIcando, acabou morrendo na ento Cuanabara e foI enterrado no
cemItrIo So Joo 8atIsta, em 8otafogo, FIo de JaneIro.

Ds prImeIros composItores que apresentam musIca para pIanos com Interesse artistIco so:
Leopoldo |Iguz e HenrIque Dswald; suas obras so do fIm do sculo XX e nesta poca
tambm floresce a Escola NacIonal de |usIca, antIgo ConservatorIo mperIal de |usIca.

Ds prImeIros pIanIstas brasIleIros que adquIrIram prestigIo dentro e fora do pais surgIram
pelas mos de LuIgI ChIaffarellI, mestre na arte de ensInar pIano, que chegou a So Paulo em
188J. E os pIanos contInuavam chegando, maIs e maIs. Eram de autores dIversos (autores, e
no fabrIcante como se dIz hoje): John 8radwood, Stodart, 0ebaIn Erard, Craff, Pleyel, Henry
Hertz, bach, Kalkbrenner, ClementI, Collard E Collard, SchIedmayer, 8echsteIn, 8lutner,
SteInweg, ChIckerIng, 8osendorfer, SteInway, dentre outros.

Esta vInda de pIanos, no so efervecIa no FIo de JaneIro. Em Pernambuco, devIdo
proxImIdade do velho contInente e a economIa aucareIra, encomendar cravos e pIanos nos
tempos colonIaIs no era dIficIl. AlIs, h uma cItao Interesante de 7Incenzo CernIcchIaro,
em sua StorIa 0ella |usIca Nel 8rasIle, em que fala de uma ofIcIna de pIanos em FecIfe. Tal
ofIcIna deve ter surgIdo da curIosIdade de algum amador ou afInador, que usou peas de
pIanos europeus para recuperar outros. Esta talvez tenha sIdo uma das prImeIras ofIcInas de
pIano do 8rasIl. Alm dIsso, exIstem dIversas referncIas cravIstas recIfenses, dentre os
quaIs:

* Padre ncIo FIbeIro Noya, recIfense, nascIdo em 1688, foI mestre de capela, composItor;

* Padre Joo de LIma, mestre de capela nas catedraIs da 8ahIa e DlInda;

* Padre AntonIo da SIlva Ancntara, recIfense, nascIdo em 1711, mestre de capela da
catedral de DlInda, professor de musIca, deIxou algumas peas para cravo;

* Padre |anuel de AlmeIda 8otelho, recIfense, nascIdo em 1721, destacouse em LIsboa
como composItor sacro, escreveu tambm sonatas e tocatas para cravo.

|Inas CeraIs se preza de ter fabrIcado pIanos. Em tabIrIto, segundo Nelson de Senna, o
Padre FrancIsco XavIer de Souza, tInha em sua casa uma ofIcIna onde montava relogIos de
Igreja e harmonIos e onde certo dIa acabou fabrIcando o seu unIco pIano o prImeIro a ser
feIto em |Inas e excelente! Este pIano foI exIbIdo e premIado com |edalha de Duro na
QuInta ExposIo ndustrIal da ProvincIa de |Inas, realIzada em 1870, em Duro Preto.

No fIm do sculo XX, surge a prImeIra fbrIca de pIanos do 8rasIl, a NardellI, em So Paulo.
Estava aberta uma nova fase da hIstorIa do pIano no 8rasIl, agora com Instrumentos nacIo naIs
competIndo com os Importados. Em 1950, vrIas fbrIcas j estabelecIdas no pais, produzIam
pIanos de excelente qualIdade, InclusIve, exportandoos para todo o mundo, como foI,
partIcularmente, o caso da Essenfelder de CurItIba, e maIs tarde, da FrItz 0obert, em So
Paulo.


D pIano na musIca popular brasIleIra os pIaneIros

Por volta de 1850, um bom pIano amerIcano ou Ingls custava no FIo de JaneIro cerca de
1:200,000, esta quantIa equIvalIa a cerca de 2 anos de salrIo de um paI de familIa de nivel
mdIo! AssIm sendo, pouca gente da cIdade dIsporIa de tal despesa. |as, com a rIqueza
trazIda pela cultura do caf no 7ale do Paraiba, tornaramse comuns os anuncIos de compra e
venda de pIanos nos jornaIs, que, com o passar do tempo tIveram seus preos caIndo
progressIvamente ao ponto de tornlo acessivel a muItos comercIantes, profIssIonaIs lIberaIs
bem sucedIdos e aos burocratas. sto sIgnIfIcou a Incorporao musIca popular do pIanIsta,
juntandose aos vIolonIstas, flautIstas e cavaquInIstas nos conjuntos InstrumentaIs, e tambm
do pIaneIro, carIcatura de pIanIsta, que no tInha teorIa musIcal mas possuIa balano e
tocava de ouvIdo.

Ds doIs maIs antIgos pIaneIros na musIca popular brasIleIra foram: ChIquInha Conzaga e
Ernesto Nazareth.

No fIm da prImeIra metade do sculo XX, o pIano era uma rarIdade e um prevIlgIo, poIs foI
nesta poca que nasceu ChIquInha Conzaga, descendente de uma alta familIa do mprIo, j
Ernesto Nazareth era fIlho de um sImples funcIonrIo publIco com uma professora de pIano.

Estes doIs artIstas tIveram papel fundamental na hIstorIa da musIca popular brasIleIra, poIs
crIaram um estIlo orIgInal que aproxImava a erudIo do pIano, numa poca em que o estudo
do Instrumento baseavase no repertorIo clssIcoromntIco, s raizes populares, crIando
ritmos genuInamente brasIleIros.

ChIquInha Conzaga tocava em baIles partIculares e no teatro musIcado, Ernesto Nazareth
tocava em casas de musIca (na poca, era comum as lojas de musIca terem pIanIstas de
planto que tocavam as partIturas que os clIentes desejassem comprar) e nas salas de espera
de cInemas (como no famoso CIne Ddeon, que fIcava na esquIna das ruas Sete de Setembro e
FIo 8ranco, no centro do FIo de JaneIro).

0evese a Nazareth, alm dIsso, crIao do Tango 8rasIleIro que maIs tarde veIa a chamar
se Choro. D tango brasIleIro tem suas raizes nas polcas e no tango argentIno. |as dIfere
completamente de seus antecessores pelo ritmo dengoso, sapeca, salpIcado. Em pouco
tempo, tornouse o rItmo predIleto nas casasdanantes da poca.

Ds pIaneIros passaram a prolIferar pela cIdade como opo a quem desejava dar um baIle em
casa, poIs at ento, a musIca de dana so era fornecIda pelos grupos de chores, que eram
na maIorIa das vezes formados por vIolo, cavaquInho e flauta.

D pIaneIro tocava por camaradagem ou por contrato at meIa noIte, de madrugada ou at
mesmo at a manh seguInte.D proprIo Nazareth, antes de tornarse famoso, sacrIfIcouse
vIrando noItes em cIma do pIano!

Dutro pIaneIro famoso foI AurlIo CavalcantI, tInha um rItmo Invejvel. Na realIdade, AurlIo
CavalcantI tornouse em 1890 o maIs dIsputado pIaneIro profIssIonal do FIo de JaneIro.
Cobrava 60 mIl rIs por baIle em casa de familIa (uma quantIa consIdervel para a poca) e
tInha uma agenda comprometIda para quase todos os dIas, oque o levava a vIver num eterno
estado de sonolncIa, poIs seu cach o obrIgava a tocar at as 4 horas da manh.

0urante os anos da PrImeIra Crande Cuerra (19141918), a InfluncIa dos rItmos amerIcanos
como o onestep, o ragtIme e o foxtrote, fez surgIr uma nova gerao de pIaneIros, desta
vez, voltados ao advento das orquestras de rdIo e das fbrIcas de dIsco e de dana, que
foram responsveIs pela profIssIonalIzao do tocador de pIano popular.

AssIm sendo ocorreu uma espcIe de xodo de pIaneIros de
dIversas localIdades para o FIo de JaneIro, na esperana de ganhar
algum dInheIro tocando musIca popular no pIano. Como exemplo:
Eduardo Souto (18821942), Augusto 7asseur (1899 1970), ArI
8arroso (190J1966), Fomualdo PeIxoto, o Nono (19021970), que
vIeram somar aos carIocas SInho, o crIador do samba (18881944),
HenrIque 7ogeler, o crIador do samba cano (18881944) e o lider
de jazzband Jos FrancIsco de FreItas (18971956). Em
Pernambuco fIzeram sucesso TIa AmlIa, Nelson FerreIra e CapIba.
D apogeu do rdIo, entre as dcadas
de 19J0 e 1940, propIcIou a outra gerao de pIaneIros,
fornecendo a maIorIa dos arranjadores e componentes de orquestras de estudIo e de dana.

0e outras cIdades convergIram pIanIstas populares como Fadams CnatalI, Lauro PIva e
WaldIr Calmon. Com o aparecImento da bossanova e da sua consequente harmonIa funcIonal,
nova gerao de pIaneIros formouse, tendo como maIor fIgura de composItor: AntonIo Carlos
JobIm, e seu prImeIro pIaneIro proprIamente dIto: Johnny Alf.


ComposItores de pIano do 8rasIl

SeguIndo a IdIa de |arIa Abreu e ZuleIka Fosa Cuedes em D PIano na |usIca 8rasIleIra, vou
lIstar de forma sucInta, a relao de alguns dos grandes composItores de pIano dos sculos XX
e XX:

Sculo XX

* FrancIsco |anuel da SIlva (FIo de JaneIro, FJ 21/12/1795 FIo de JaneIro, FJ
18/12/1865)

* Carlos Comes (CampInas, SP 11/06/18J6 8elm, PA 16/09/1896)

* 8rasilIo tIber da Cunha (Paranagu, PF 01/08/1846 8erlIm, Alemanha 11/08/191J)

* Leopoldo |Iguez (NIteroI, FJ 09/09/1850 FIo de JaneIro, FJ 06/09/1902)

* HenrIque Dswald (FIo de JaneIro, FJ 14/04/1852 FIo de JaneIro, FJ 09/06/19J1)

* LuIs HenrIque Levy (So Paulo, SP 18/08/1861 FIo de JaneIro, FJ 08/08/19J5)

* Alexandre Levy (So Paulo, SP 01/11/1864 So Paulo, SP 17/11/1892)

* Alberto Nepomuceno (Fortaleza, CE 06/07/1864 FIo de JaneIro, FJ 16/10/1920)

* Paulo Florence (CampInas, SP 19/06/1864 So Paulo, SP 2J/09/1949)


Sculo XX

* 8arroso Neto (FIo de JaneIro, FJ J0/01/1801 FIo de JaneIro, FJ 01/11/1941)

* Clauco 7elasquez (FIo de JaneIro, FJ 2J/0J/1884 FIo de JaneIro, FJ 21/06/1914)

* CustodIo Fernandes CoIs (FIo de JaneIro, FJ :/:/1886 FIo de JaneIro, FJ :/:/1948)

* 7Illa Lobos (FIo de JaneIro, FJ 05/0J/1887 FIo de JaneIro, FJ 17/11/.1959)

* ErnnI 8raga (FIo de JaneIro, FJ 10/01/1888 So Paulo, SP 20/09/1948)

* Frutuoso 7Iana (tajub, |C 06/09/1896 FIo de JaneIro, FJ 22/04/1976)

* Lorenzo Fernandez (FIo de JaneIro, FJ 04/11/1887 FIo de JaneIro, FJ 27/08/1948)

* FrancIsco |Ignone (So Paulo, SP 0J/09/1897 FIo de JaneIro, FJ 19/12/1986)

* Ernesto Nazareth (FIo de JaneIro, FJ 20/0J/186J FIo de JaneIro, FJ 01/02/19J4)

* Souza LIma (So Paulo, SP 21/0J/1898 So Paulo, SP 28/11/1982)

* Arnaldo Febelo (|anaus, A| 07/07/1905 FIo de JaneIro, FJ 08/05/1984)

* Camargo CuarnIerI (TIet, SP 01/02/1907 So Paulo, SP)

* Jos 7IeIra 8rando (CambuquInha, |C 26/09/1911)

* Cuerra PeIxe (PetropolIs, FJ 18/0J/1914)

* CludIo Santoro (|anaus, A| 2J/22/1919 8rasilIa, 0F 27/0J/1989)

* HeItor AlImonda (Araraquara, SP 08/12/1922)

* EdIno KrIeger (8rusque, SC 14/0J/19J8)

Fonte: Abreu, |arIa e Cuedes, ZuleIka Fosa. D PIano na |usIca 8rasIleIra.