Renacimiento italiano

Saltar a: navegacin, bsqueda El Renacimiento italiano se inici en la era del Renacimiento, un perodo de grandes logros y cambios culturales en Italia que se extendi desde finales del Siglo XIV hasta alrededor de 1600, constituyendo la transicin entre el Medievo y Europa moderna y tambin clsica. Los orgenes del movimiento pueden rastrearse desde inicios del S. XIV, principalmente en la esfera literaria, aunque tambin ya se detecta de forma incipiente algunas de sus caractersticas fundamentales, como el mecenazgo, el intelectualismo y la curiosidad por la Cultura Clsica. No obstante, muchos aspectos de la cultura italiana permanecern en su estado medieval y el Renacimiento no se desarrollar totalmente hasta finales de siglo. La palabra Renacimiento (Rinascimento en italiano) tiene un significado explcito, que representa el renovado inters del perodo en la cultura de la antigedad clsica, luego de lo que all mismo se etiquet como la "edad oscura".1 Estos cambios, aunque significativos, estuvieron concentrados en las clases altas, y para la gran mayora de la poblacin la vida cambi poco en relacin a la Edad Media. El renacimiento italiano comenz en Toscana, con epicentro en las ciudades de Florencia y Siena. Luego tuvo un importante impacto en Roma, que fue ornamentada con algunos edificios en el estilo antiguo, y despus fuertemente reconstruida por los papas del siglo XVI. La cumbre del movimiento se dio a fines del siglo XV, mientras los invasores extranjeros suman a la regin en el caos. Sin embargo, las ideas e ideales del renacimiento se difundieron por el resto de Europa, posibilitando el Renacimiento nrdico, centrado en Fontainebleau y Amberes, y el renacimiento ingls. El renacimiento italiano es bien conocido por sus logros culturales. Esto incluye creaciones literarias con escritores como Petrarca, Castiglione, y Maquiavelo, obras de arte de Miguel Angel y Leonardo da Vinci, y grandes obras de arquitectura, como la Iglesia de Santa Mara del Fiore en Florencia y la Baslica de San Pedro en Roma. Al mismo tiempo, los historiadores actuales ven tambin all una poca de regresin econmica y de poco progreso cientfico, que tuvo su desarrollo principal en la cultura protestante del siglo XVII. O

ndice

1 Orgenes o 1.1 Italia del norte en la alta edad media o 1.2 Economa europea o 1.3 El colapso del siglo XIV 2 Desarrollo

2.1 Relaciones internacionales 2.2 Florencia bajo los Mdicis 2.3 Difusin del Renacimiento 2.4 El renacimiento y las clases sociales 2.5 Fin del renacimiento italiano 3 Cultura o 3.1 Literatura y poesa o 3.2 Ciencia y filosofa o 3.3 Escultura y pintura o 3.4 Arquitectura o 3.5 Msica 4 Notas 5 Referencias 6 Enlaces externos

o o o o o

Orgenes
Italia del norte en la alta edad media
A finales de la edad media, el centro y sur de Italia, que haba sido el corazn del Imperio romano, era ms pobre que el norte. Roma era una ciudad llena de ruinas, y los estados papales constituan una regin pobremente administrada, con poco orden y legalidad. En parte a causa de ello, el papado se haba trasladado a Avin, un enclave catlico en Francia. Npoles, Sicilia y Cerdea estaban bajo dominacin extranjera. Las principales rutas de comercio con oriente pasaban a travs del Imperio bizantino o las tierras rabes, y desde entonces por los puertos de Venecia, Pisa y Gnova. Los artculos de lujo comprados en oriente, por ejemplo especias, tintes, y sedas se importaban a estos estados italianos, para luego ser revendidas a toda Europa.

Panormica de la ciudad-estado de Gnova, en un grabado de 1493. Adems, las ciudades-estado del interior se beneficiaban con la rica tierra de cultivo del valle del Po. Desde Francia, Alemania y los Pases Bajos, a travs de rutas terrestres y

fluviales, se compraban en esta regin artculos como lana, trigo y metales preciosos. El comercio generalizado, extendido desde Egipto hasta la regin bltica, generaba ganancias sustanciales, que permitieron inversiones significativas en minera y agricultura. De esta forma, aunque el norte de Italia no era ms rico en recursos que otras regiones europeas, el nivel de desarrollo estimulado por el comercio le permiti prosperar. Florencia se convirti en una de las ciudades ms ricas del norte italiano, debido principalmente a su produccin textil de lanas, bajo la supervisin de su dominante cofrada, el "Arte della lana".2 La lana era importada del norte de Europa (en el Siglo XVI desde Espaa), y los tintes de oriente para producir textiles de alta calidad.3 Las rutas comerciales italianas, que cubran el Mediterrneo y ms all, fueron tambin vas de importancia para la cultura y el conocimiento. En los tiempos medievales, las obras que corporizaban el conocimiento clsico de los griegos se haban difundido lentamente por Europa, a travs de tratados y traducciones rabes desde Toledo y Palermo. Las Cruzadas pusieron a muchos europeos en contacto con el conocimiento clsico, preservado por los rabes, pero ms importante en este aspecto fue la reconquista espaola del siglo XV y la traduccin resultante de literatura rabe por los arabistas de la Escuela de Salamanca. Desde Egipto y oriente, los cientficos, filsofos y matemticos del pensamiento rabe entraron al norte de Italia. Expandiendo los estudios lingsticos del renacimiento, llegaron desde Constantinopla - despus de su captura por fuerzas otomanas en 1453 - los textos griegos y los estudiosos que ensearon a los italianos a leerlos en renovadas academias en Venecia y Florencia. Los estudiosos humanistas buscaron manuscritos antiguos en las bibliotecas monsticas, y recuperaron a Tcito y a otros autores latinos. Con el redescubrimiento de Vitruvio, los principios arquitectnicos de la antigedad pudieron observarse una vez ms, y los artistas del renacimiento se vieron animados, en la atmsfera del humanismo, a exaltar a los antiguos, como Apeles, o a quien pudieran leer y conocer a travs de los textos recuperados.

Economa europea
En el Siglo XIII, Europa en general experimentaba una expansin econmica. Las rutas comerciales de los estados italianos todos los puertos del Mediterrneo e incluso con la Liga Hansetica del Bltico y regiones boreales del continente para crear una economa europea unificada por primera vez desde el Siglo III. Las ciudades-estado italianas se expandieron fuertemente, y crecieron en poder para convertirse de hecho en independientes del Sacro Imperio romano. Durante este perodo, la moderna infraestructura comercial desarroll, con asociaciones comerciales, un sistema bancario internacional, un mercado de intercambio sistematizado, seguros, y deudas estatales. Florencia se convirti en el centro de esta industria financiera y el oro (florn) en la moneda principal del comercio internacional.

Naci una nueva clase gobernante comercial, que gan posiciones a travs de su habilidad financiera, adaptando para sus propios fines el modelo aristocrtico feudal que haba dominado a Europa en la edad media. Una caracterstica de la alta edad media en el norte de Italia fue el surgimiento de comunas urbanas que evadieron el control de obispos o condes locales. En casi toda la regin la nobleza propietaria de tierras era considerablemente ms pobre que los patriarcas urbanos en la economa monetaria de fines del medioevo, cuyo crecimiento inflacionario llev a la ruina a muchos terratenientes. El incremento del comercio durante el renacimiento temprano realz este fenmeno. El declive del feudalismo y el fortalecimiento de las ciudades produjeron efectos ntimamente interrelacionados entre s: Por ejemplo, la demanda de artculos de lujo gener un aumento del comercio, que a su vez produjo un mayor nmero de comerciantes ricos, que por lo tanto demandaban ms artculos de lujo. Este cambio dio a los comerciantes casi un completo control sobre el gobierno de las ciudades-estado italianas, impulsando nuevamente el papel del comercio. Una de las consecuencias ms importantes de este control fue la seguridad. Los que eran muy ricos en un estado feudal corran el riesgo constante de perder la confianza de la monarqua que poda confiscarle sus tierras.4 As mismo los estados del norte mantenan muchas leyes medievales que condicionaban severamente al comercio, como aquellas contra la usura, o las que prohiban comerciar con no cristianos. En las ciudades-estado de Italia estas leyes fueron anuladas o modificadas.

El colapso del siglo XIV

Los estados de la pennsula itlica en 1494 Durante el siglo XIV se produjeron una serie de catstrofes que causaron la recesin de la economa europea. El clima clido del medioevo iba transformndose en una pequea edad del hielo. Este cambio climtico produjo una significativa declinacin de la agricultura, llevando a repetidas hambrunas, exacerbadas por el rpido crecimiento poblacional. La Guerra de los cien aos entre Inglaterra y Francia interrumpi el comercio a travs del noroeste Europeo, notoriamente cuando, en 1345, el rey Eduardo III de Inglaterra rechaz

sus deudas, produciendo el colapso de los dos ms grandes bancos de Florencia, el de los Bardi y el de los Peruzzi. En oriente, la guerra tambin interrumpi las rutas comerciales, cuando el Imperio otomano comenz a expandirse por la regin. Ms devastadora an fue la Peste negra, que diezm la poblacin de las densamente pobladas ciudades del norte de Italia entre 1347 y 1351, golpeando posteriormente en varias oportunidades. La poblacin de Florencia, por ejemplo, cay de 90.000 a 50.000 habitantes. Siguieron amplios desrdenes, incluyendo la revuelta de los trabajadores textiles de Florencia, los "ciompi" en 1378. Fue durante este perodo de inestabilidad que vivieron las primeras figuras del renacimiento, como Dante y Petrarca, y cuando se crearon las primeras conmovedoras obras de arte renacentistas, en el primer cuarto del siglo XIV, notablemente en el realismo de Giotto. Paradjicamente, algunos de estos desastres ayudaron a establecer el renacimiento. La peste negra elimin a un tercio de la poblacin europea, y la nueva y ms pequea poblacin pudo tener ms riqueza, estar mejor alimentada, e -incluso - disponer de excedentes de dinero para gastar en artculos de lujo como obras artsticas o de arquitectura. Como el flagelo de la peste bubnica comenz a declinar a principios del siglo XV, la devastada poblacin de Europa comenz a crecer nuevamente. Esta nueva demanda de productos y servicios, y el reducido nmero de personas capaz de proveerlos, puso a la clase baja en una posicin ms favorable. Adems, esta demanda ayud al crecimiento de los banqueros, mercaderes, y artesanos hbiles. Los horrores de la peste negra y la aparente incapacidad de la iglesia catlica para proveer alivio, contribuira a la declinacin de la influencia eclesistica, otra de las caractersticas del renacimiento.Tambin la quiebra de los bancos de las familias Bardi y Peruzzi abri las puertas para el florecimiento de los Mdici en Florencia. Se ha argumentado5 que el colapso econmico fue una causa crucial del renacimiento. De acuedo con este punto de vista, en un perodo ms prspero los hombres de negocios habran rpidamente reinvertido sus ganancias con el objeto de producir ms dinero en un clima favorable para las inversiones. En cambio, en los aos malos del siglo XIV, los ricos encontraban pocas posibilidades de inversiones promisorias para sus ganancias, y en consecuencia eligieron gastar ms en arte y cultura. Otra explicacin popular para el renacimiento italiano es la tesis de Hans Baron,6 que postula como causa del mpetu primario del Renacimiento a la larga serie de guerras entre Florencia y Miln.7 A fines del siglo XIV, Miln era una monarqua centralizada bajo el control de la familia Visconti. Gian Galeazzo Visconti, que gobern la ciudad entre 1378 y 1402 alcanz renombre por su habilidad para construir un imperio en el norte de Italia, y -al mismo tiempo- por su crueldad. Dirigi una larga serie de guerras con el fin de conquistar a los estados vecinos y derrotar a las varias coaliciones lideradas por Florencia, que trat en vano de detener su avance. Estos intentos culminaron en 1402 con el sitio de Florencia, que hubieran producido el colapso de la ciudad, a no ser por la sbita muerte de Gian Galeazzo y la consecuente cada de su imperio. La tesis de Baron8 sugiere que durante estas largas batallas, los lderes florentinos buscaron apoyo popular presentando la guerra como una opcin entre la repblica libre y la

monarqua desptica, entre los ideales de las repblicas griega y romana y aquellos del imperio romano o de los reinos medievales. Para Baron, la figura ms importante en proponer esta ideologa fue Leonardo Bruni. Baron arguye que este tiempo de crisis en Florencia fue el periodo en que aparecieron los principales generadores del renacimiento temprano, como Ghiberti, Donatello, Masolino, y Brunelleschi, y que todos ellos tenan asumida esta ideologa republicana. Estas y otras figuras, segn Baron, impulsaron luego ideas republicanas que tendran un enorme impacto en el renacimiento.

Desarrollo

Segismundo Malatesta (1417-1468), seor de Rmini, por Piero della Francesca. Malatesta fue un eficiente condottiere, siguiendo la tradicin de su familia. Fue comisionado por los venecianos para luchar (sin xito) contra los turcos en 1465, y fue mecenas de Leone Battista Alberti, cuyo Tempio Malatestiana en Rimini es uno de los primeros edificios enteramente clsicos del renacimiento.

Relaciones internacionales
El norte de Italia se dividi en un nmero de ciudades-estado guerreras, de las cuales las ms poderosas eran Miln, Florencia, Pisa, Siena, Gnova, Ferrara y Venecia. Por otro lado, durante el alto medioevo se dieron largas luchas de supremaca entre las fuerzas del papado y del Sacro Imperio Romano Germnico, en que cada ciudad se alineaba con una u otra faccin, y an mostraba luchas internas entre los partidarios de ambos bandos.9 La guerra entre las ciudades-estado fue generalizada, mientras que las invasiones extranjeras estuvieron limitadas a intentos intermitentes de los emperadores del sacro imperio. Desde este trasfondo se desarroll la poltica del renacimiento. Desde el siglo XIII, a causa de que los ejrcitos se componan mayormente de mercenarios, las ciudades-estado prsperas podan desplegar fuerzas considerables, a pesar de su baja poblacin. En el curso del siglo XV, las ciudades ms poderosas anexaron a sus vecinas. Florencia ocup Pisa en

1406, Venecia invadi Padua y Verona, mientras que el Ducado de Miln anex reas circundantes que incluan a Pavia y Parma.
Artculo principal: Guerras Italianas.

Los inicios del Renacimiento mostraron un casi constante estado blico en mar y tierra, mientras las ciudades competan por la preeminencia. En tierra, las batallas eran libradas principalmente por mercenarios conocidos como condottieri, bandas de soldados venidos de toda Europa, pero especialmente de Alemania y de Suiza, generalmente liderados por capitanes italianos. Los mercenarios no deseaban poner excesivamente en riesgo sus vidas, y la guerra se convirti en una interminable serie de sitios y maniobras, con ocasionales batallas de poco fragor.Tambin interesaba a los mercenarios de ambos bandos prolongar el conflicto, a fin de permanecer bajo sueldo. Eran una constante amenaza para sus patrones, ya que ante una eventual falta de pago, muy a menudo se volvan contra su propio empleador. Result obvio que, si un estado dependa enteramente de sus mercenarios, estos estaran tentados a hacerse del poder, posibilidad que sucedi de hecho en varias ocasiones. En el mar, las ciudades enviaron muchas flotas a la guerra. Los principales contricantes eran Pisa, Genova y Venecia, pero despus de un largo conflicto, los genoveses lograron vencer a Pisa. Venecia demostr ser un adversario ms poderoso, y a pesar de una relativa igualdad inicial, la flota genovesa fue destruida en la batalla de Chioggia, en la boca de la laguna veneciana, en 1380. A partir de all Venecia tuvo la supremaca martima. Como los territorios venecianos en el Egeo se fueron perdiendo uno a uno en manos de los turcos, y el Mar Negro qued cerrado para el comercio, los intereses de Venecia retornaron a "tierra firme", paralelamente al inicio del renacimiento veneciano. Dcadas de lucha terrestre hicieron emerger a Florencia y Miln como los contendientes principales, y estos dos poderes finalmente dejaron de lado sus diferencias y firmaron la Paz de Lodi en 1454, trayendo relativa calma a la regin por primera vez en siglos. Esta paz se mantendra por los prximos cuarenta aos, y la hegemona de Venecia en el mar permiti tambin all una paz sin precedentes por prcticamente el resto del Siglo XV. A principios del siglo XV, aventureros y comerciantes como Niccolo dei Conti (1395 1469), navegaron hasta sitios tan lejanos como el sudeste asitico, y regresaron trayendo conocimientos de primera mano sobre la situacin mundial, presagiando los futuros viajes europeos de exploracin y conquista.

Florencia bajo los Mdicis

Artculo principal: Mdicis.

Retrato de Lorenzo el Magnfico, uno de los principales mecenas del Renacimiento. A fines del siglo XIV, la familia dirigente de Florencia eran los Albizzi. Sus principales oponentes eran los Mdicis, primero con Juan de Mdicis, y luego su hijo Cosme. Los Mdicis controlaban el mayor banco de Europa, y un amplio rango de negocios en Florencia y otros lugares. En 1433, los Albizzi manipularon el exilio de Cosme. Al ao siguiente, sin embargo, se eligi una Signoria favorable a los Mdicis y Cosme pudo retornar. Los Mdicis pasaron a ser la familia gobernante, posicin que mantendran por los siguientes tres siglos. La ciudad era una repblica hasta 1537, fecha que tradicionalmente marca el fin del alto renacimiento en Florencia, pero los instrumentos del gobierno republicano estaban firmemente bajo control de los Mdicis y sus aliados, excepto durante breves intervalos despus de 1494 y 1527. Cosme y Lorenzo slo excepcionalmente tuvieron cargos oficiales, pero eran los lderes incuestionables. Cosme de Mdicis fue altamente popular entre los ciudadanos, en especial por traer un perodo de estabilidad y prosperidad a la ciudad. Uno de sus logros ms importantes fue negociar la Paz de Lodi con Francesco Sforza, dando punto final a dcadas de guerra contra Miln, y estabilizando casi todo el norte de Italia. Cosme fue as mismo un importante mecenas artstico, tanto en forma directa como indirectamente por el ejemplo que daba en tal sentido. Cosme fue sucedido por su enfermizo hijo, Pedro, quien muri luego de estar cinco aos al mando de la ciudad. En 1469 las riendas del poder pasaron al nieto de Cosme, de veintin aos de edad, Lorenzo, que sera conocido como "Lorenzo el Magnfico". Fue el primero de su familia en ser educado desde edad temprana en la tradicin humanstica y es reconocido como uno de los ms importantes mecenas del renacimiento. Bajo Lorenzo, el gobierno de los Mdicis se formaliz a travs de la creacin de un nuevo Consejo de los Setenta, que l mismo presida. Las instituciones republicanas continuaron, pero perdieron todo su poder. Lorenzo fue menos exitoso en los negocios que sus antecesores, y el imperio comercial de la familia se fue erosionando lentamente. Continu la alianza con Miln, pero las relaciones con el papado empeoraron, hasta que en 1478, agentes papales aliados con la familia Pazzi

intentaron asesinarlo. Aunque el intento fall, result muerto su hermano menor Juliano, y la situacin condujo a una guerra contra el papado, adems de servir de justificacin para centralizar an ms el poder en manos de Lorenzo. Uno de los poemas ms conocidos de Lorenzo el Magnfico, Quant'e bella giovinezza10 muestra con fuerza el espritu renacentista de resaltar y aprovechar el momento actual, en oposicin a la promesa futura de una vida eterna, que la filosofa medieval, con base religiosa, promova como forma de soslayar o soportar las penurias de esta vida.

Difusin del Renacimiento

Leonardo da Vinci. Los ideales del renacimiento se difundieron primero desde Florencia hacia los estados vecinos de Toscana, como Siena y Lucca. La cultura toscana pronto se convirti en el modelo de todos los estados del norte italiano, predominando en la regin especialmente en lo concerniente a la literatura. En 1447 Francesco Sforza subi al poder en Miln, y transform rpidamente la todava ciudad medieval en un centro del arte y del conocimiento bajo la influencia de Leone Battista Alberti. Venecia, una de las ciudades ms ricas debido a su control del mar Mediterrneo, tambin se convirti en un centro de la cultura del renacimiento, especialmente en el campo de la arquitectura. Las ciudades ms pequeas copiaron el modelo de mecenazgo, desarrollando sus artes caractersticas: Ferrara, Mantua bajo los Gonzaga, Urbino bajo Federico da Montefeltro. En Npoles el renacimiento se desarroll bajo el patronazgo de Alfonso I que conquist enteramente la ciudad en 1443, y protegi a artistas como Francesco Laurana y Antonello da Messina, escritores como el poeta Jacopo Sannazzaro, y al estudioso humanista Angelo Poliziano.

En 1378 el papado haba vuelto a Roma, pero la alguna vez ciudad imperial permaneci pobre y casi totalmente en ruinas durante los primeros aos el Renacimiento. La gran transformacin comenz bajo el Papa Nicols V, elegido pontfice en 1447. Inici un dramtico esfuerzo de reconstruccin que renovara gran parte de la ciudad. El estudioso humanista Aeneas Silvius Piccolomini se convirti en 1458 en Papa bajo el nombre de Po II. Como el control del papado cay bajo el control de las ricas familias del norte, como los Mdicis y los Borja o Borgia, el espritu del arte y la filosofa del renacimiento domin al Vaticano. El Papa Sixto IV continu el trabajo de Nicols V, ordenando la construccin de la Capilla Sixtina. Los papas tambin comenzaron a incrementar la normativa secular de los estados papales, lo que llev a un poder centralizado a travs de varios "papas guerreros". La naturaleza del renacimiento cambi a finales del siglo XV. Sus ideales haban sido totalmente adoptados por la clase gobernante y la aristocracia. En el renacimiento temprano los artistas eran todava vistos como artesanos con poco prestigio o reconocimiento. Al inicio del siglo XVI los principales artistas ganaron gran influencia y podan recibir gran fortuna. Se desarroll un floreciente comercio artstico. Mientras que en el renacimiento temprano la mayora de los principales artistas eran de clase media o baja, cada vez con ms frecuencia devinieron en aristcratas.

El renacimiento y las clases sociales

Como movimiento cultural, el renacimiento italiano afect slo a una pequea porcin de la poblacin. El norte de Italia era la regin ms urbanizada de Europa, pero tres cuartos de los habitantes eran campesinos. Para este sector de la poblacin la vida se haba mantenido sin cambios en relacin a la Edad Media. El feudalismo clsico nunca haba sido importante all, con los campesinos mayormente trabajando en granjas privadas o como minifundistas. Algunos estudiosos ven una tendencia a la refeudalizacin en el renacimiento tardo cuando las lites urbanas se convierten en aristcratas de la tierra. En las ciudades la situacin era bastante distinta. Estaban dominadas por una lite comercial, que era tan excluyente como la aristocracia de cualquier reino medieval.Fue este grupo el que lider la atencin en la cultura renacentista. Bajo ellos haba una gran clase de artesanos y miembros de gremios que vivan vidas confortables y tenan un poder significativo en los gobiernos republicanos.Esto estaba en agudo contraste con el resto de Europa donde los artesanos no superaban las clases bajas. Educados y cultos, los artesanos italianos participaban en la cultura renacentista. La mayor porcin de la poblacin urbana eran los pobres constituidos mayormente por trabajadores medianamente calificados y por desempleados. Igual que con los campesinos, el renacimiento tuvo en ellos poco efecto. Los historiadores debaten cun fcilmente podran escalar socialmente los pobres durante el renacimiento italiano. Pueden hallarse ejemplos de individuos que surgieron de orgenes humildes, pero Burke hace notar que los dos principales estudios en esta rea demostraron que el renacimiento no contribuy a la movilidad social. La mayora de los investigadores piensan que en las primeras etapas del renacimiento la movilidad fue bastante alta, pero se fue perdiendo en el transcurso del siglo XV. La inequidad social era significativa. Una persona de la clase alta tena ingresos

cientos de veces mayores a los de un sirviente o un trabajador. Tambin se considera que en algunos aspectos- esta desigualdad favoreci el desarrollo propio del renacimiento, debido a que la gran riqueza de algunos permiti el desarrollo del mecenazgo. El renacimiento, en fin, no fue un periodo de grandes cambios sociales o econmicos, sino de desarrollo cultural e ideolgico. Alcanz slo a una pequea fraccin de la poblacin, e incluso varios historiadores, especialmente los partidarios del materialismo histrico sostienen que el renacimiento no fue de tanta importancia en la historia humana, y utilizan en su lugar el concepto de "Europa moderna temprana"

Fin del renacimiento italiano

Girolamo Savonarola, en un retrato de 1498 por Fra Bartolomeo. El fin del renacimiento resulta tan impreciso como su inicio. Para muchos, la llegada al poder en Florencia del austero monje Girolamo Savonarola en 1497 marca el fin del florecimiento de la ciudad. Para otros, el retorno triunfante de los Mdicis representa el comienzo de la etapa artstica tarda denominada manierismo. Savonarola alcanza el poder durante un retroceso generalizado contra el secularismo y la indulgencia del renacimiento su corto gobierno promovi que muchas obras de arte fueran destruidas en la "Hoguera de las vanidades" en el centro de Florencia. Con los Medicis de nuevo en el poder, ahora como grandes duques de Toscana, la contrarreforma en las iglesias continu. En 1542 se fund la Inquisicin y pocos aos despus se cre el Index Librorum Prohibitorum, excluyendo un gran conjunto de obras literarias renacentistas. Tambin result importante el fin de la estabilidad, mediante una serie de invasiones extranjeras, conocidas como las Guerras italianas, que continuaron por varias dcadas. Comenzaron en 1494 con la invasin francesa que devast el norte de Italia y puso fin a la independencia de muchas ciudades-estado. Ms daino fue el saqueo de Roma, el 6 de

mayo de 1527, a cargo de tropas alemanas y espaolas, que interrumpi por dos dcadas el rol del papado como el principal mecenas de arte y arquitectura del renacimiento.
Artculo principal: Renacimiento nrdico.

Mientras el renacimiento italiano se dilua, el renacimiento nrdico adoptaba muchos de sus ideales y transformaba sus estilos. Muchos grandes artistas italianos eligieron emigrar. El ejemplo ms notable fue Leonardo da Vinci, quien se traslad a Francia en 1516, pero equipos de artistas menores invitados a transformar el castillo de Fontainebleau, crearon la escuela del mismo nombre, que difundi el estilo del renacimiento italiano en Francia. Desde Fontainebleau los nuevos estilos, transformados por el manierismo, llevaron el renacimiento a Amberes, y de all a todo el norte de Europa. Esta difusin nrdica fue tambin representativa de una tendencia mayor. Las rutas mediterrneas dejaron de ser las principales en el comercio europeo. En 1498 Vasco da Gama alcanz la India. A partir de ese momento la ruta primaria de artculos de oriente pas por los puertos atlnticos de Lisboa, Sevilla, Nantes, Bristol y Londres. Tales regiones rpidamente superaron a Italia en riqueza y poder.

Cultura
Literatura y poesa
La revolucin de la literatura italiana en el siglo XIII ayud a establecer el escenario del renacimiento. Antes del renacimiento el lenguaje literario en Italia no era el idioma italiano. Fue a partir del siglo XIII que los autores italianos comenzaron a escribir en su lengua nativa en lugar de latn, francs o provenzal. Alrededor de 1250 se produjo un cambio importante en la poesa italiana cuando el "Dolce Stil Novo"'11 enfatiz el amor platnico en lugar del amor cortesano, con escritores como Guittone d'Arezzo y Guido Guinizelli. Especialmente en poesa, los principales cambios tuvieron lugar en Italia dcadas antes que se iniciara realmente el renacimiento.

Nicols Maquiavelo (1469-1527), hombre arquetpico del renacimiento, autor de El Prncipe. Detalle de un retrato pintado por Santi di Tito. Con la impresin de libros iniciada en Venecia por Aldo Manucio, comenzaron a publicarse en Italiano vernculo un creciente nmero de obras, adems de los textos griegos y latinos que constituyeron la corriente principal del renacimiento italiano. La fuente de estos libros se expandi ms all de teologa hasta las eras pre-cristianas del Imperio romano y la antigua Grecia. No quiere decir esto que no se publicaran trabajos religiosos en este perodo: La divina comedia del Dante refleja una cosmovisin medieval paradigmtica. La cristiandad permaneci como influencia principal para artistas y autores, con los clsicos como segunda temtica. En los inicios del renacimiento italiano, la atencin principal estuvo puesta en el estudio y traduccin de las obras clsicas del latn y el griego. Los escritores no se contentaron sin embargo con dormir en los laureles de los autores antiguos. Muchos intentaron integrar los mtodos y estilos de los antiguos en sus propias obras. Entre los romanos ms copiados estaban Cicern, Horacio, Salustio y Virgilio. Entre los griegos, a Aristteles, Homero y Platn, aunque en estos casos la influencia directa fue menor, ya que las obras no fueron conocidas en su idioma original hasta ya entrado el siglo XIV. La literatura y poesa del renacimiento fue tambin muy influenciada por las ciencias tecnolgicas y la filosofa. El humanista Francesco Petrarca, figura clave en el renovado sentido de la investigacin, fue tambin un exitoso poeta que public varias importantes obras en tal gnero.Escribi poesa en latn, entre las que destacan la epopeya de las guerras pnicas,12 y una coleccin de sonetos de amor titulada "Canzoniere", dedicada a su amor no correspondido, Laura.Fue el escritor de sonetos italianos ms famoso, y las traducciones de su obra al ingls por parte de Thomas Wyatt, difundieron la forma literaria en Inglaterra, donde fue empleada por William Shakespeare e innumerables otros poetas. Giovanni Boccaccio, discpulo de Petrarca, se convirti en un reconocido escritor por sus propios mritos. Su obra principal, el Decamern es una coleccin de 100 cuentos contados por 10 narradores que escaparon a los suburbios de Florencia para escapar de la peste negra

durante 10 noches. Ha sido una fuente de inspiracin para muchos autores renacentistas, incluyendo a Geoffrey Chaucer y William Shakespeare. Aparte de la cristiandad, la antigedad clsica y la erudicin, una cuarta influencia sobre la literatura del renacimiento fue sin duda la poltica. Las obras ms famosas del filsofo poltico Nicols Maquiavelo fueron su "Historia de Florencia" y "El Prncipe", tan conocido en la sociedad occidental que el trmino "maquiavlico" es sinnimo del pragmatismo poltico invocado por el libro. Sin embargo, la mayora de los expertos argumentan que Maquiavelo en realidad no comparta las tcticas expuestas a veces sarcsticamente en su libro, con lo que "maquiavlico" resulta un trmino inapropiado. De cualquier forma, El Prncipe, junto con varias otros libros renacentistas, permanece como una influyente obra literaria hasta nuestros das.

Ciencia y filosofa
Artculo principal: Humanismo.

Petrarca, del Ciclo de hombres y mujeres famosos. ca. 1450. Parte de un fresco. 247 x 153 cm. Galera de los Uffizi, Florencia, Italia. Artista: Andrea di Bartolo di Bargilla (14231457). Uno de los roles de Petrarca fue como fundador de un nuevo mtodo de estudio, el humanismo renacentista. El humanismo es una filosofa optimista que v al hombre como un ser sensible y racional, con la habilidad de pensar y decidir por s mismo.Esto signific una oposicin a la visin de la iglesia catlica que presentaba al espritu como nica realidad absoluta, luego transformada en una ideologa mstica. El humanismo v al hombre como inherentemente bueno por naturaleza, en contraste con la visin cristiana del pecado original que debe ser redimido. Esto provoc un fuerte debate sobre la naturaleza de la realidad y ayud a la comprensin de la historia ms all de la historia cristiana.

Petrarca promovi el estudio de los clsicos latinos y llevaba consigo su copia de Homero aunque sea para encontrar alguien que le enseara a leer griego. Un paso esencial en la educacin humanstica fue propuesta por estudiosos como Pico della Mirandola al buscar cantidades de manuscritos olvidados, conocidos slo por su reputacin. Este esfuerzo fue sostenido en gran parte por la riqueza de los patricios italianos, prncipes mercaderes y dspotas, que invirtieron sumas sustanciales en la construccin de bibliotecas. Se puso de moda descubrir el pasado, una bsqueda apasionada que se convirti en uno de los ms altos objetivos sociales. "Voy", dijo Ciraco de Ancona, "Voy a despertar a la muerte". Cuando se consiguieron las obras griegas, se encontraron los manuscritos, se organizaron bibliotecas y museos, la prensa escrita estaba naciendo. Las obras de la antigedad fueron traducidas del griego y el latn a los modernos lenguajes de toda Europa, y encontraron una clase media receptiva, que exista, como Shakespeare, "con poco latn y menos griego".
Artculo principal: Historia de la ciencia en el Renacimiento.

Mientras que lo relativo a la filosofa, arte y literatura se desarroll fuertemente en el renacimiento, la poca es usualmente vista como un retroceso en los temas cientficos. La admiracin por las fuentes clsicas consagr la visin aristotlica y ptolemaica del universo. El humanismo hizo hincapi en que la naturaleza debe ser vista como una creacin espiritual no gobernada por leyes matemticas. Al mismo tiempo los filsofos perdieron mucho de su rigor y las reglas de la lgica deductiva fueron vistas como secundarias en relacin a la intuicin y la emocin. No sera hasta la difusin del renacimiento por el norte de Europa que revivira la ciencia, con figuras como Coprnico, Francis Bacon y Descartes.

Escultura y pintura

Detalle del Juicio Final por Miguel Angel.

Artculo principal: Pintura renacentista italiana.

En pintura, el falso amanecer del realismo de Giotto, sus figuras tridimensionales ocupando un espacio racional, y su inters humanista en expresar la personalidad individual en lugar de los modelos gticos tardos, fue seguido por un retroceso a las convenciones conservadoras de finales del gtico. El renacimiento italiano en pintura comenz en Florencia con los frescos de Masaccio, luego las pnturas sobre panel y frescos de Piero della Francesca y Paolo Uccello. Todos ellos comenzaron a realzar el realismo de sus trabajos utilizando nuevas tcnicas de perspectiva a fin de representar ms autnticamente el mundo tridimensional en dos dimensiones. Piero della Francesca escribi tratados sobre perspectiva cientfica. La creacin de espacios crebles permiti a los artistas mejorar la representacin del cuerpo humano sobre paisajes naturales. Las figuras de Massaccio tienen una plasticidad desconocida hasta esa poca. Comparadas con el aspecto llano de la pintura gtica, estas obras eran revolucionarias. A la vuelta del siglo XVI, especialmente en el norte de Italia, los artistas tambin comenzaron a utilizar nuevas tcnicas en la manipulacin de la luz y sombra, como en los contrastes evidentes usados en varios retratos de Tiziano, y en el desarrollo del esfumado y el claroscuro por Leonardo da Vinci y Giorgione. Esta poca vio tambin aparecer los primeros temas seculares, no religiosos. Se ha debatido si el secularismo del Renacimiento, debido a la presencia de algunas pinturas mitolgicas no ha sido exagerado por escritores de principios del Siglo XIX como Jacob Burkhardt. Uno de los principales pintores cuyas obras seculares han llegado a nuestros das es Botticelli, conocido por su profunda religiosidad (fue seguidor de Savonarola) y por su produccin general plena de obras de temas religiosos.

El David, de Miguel Angel, obra maestra de la escultura renacentista. En escultura, el estudio de Donatello sobre las obras de la antigedad llev al desarrollo de posiciones clsicas13 y los temas desnudos. Su segunda escultura del "David" fue el primer desnudo en mrmol creado en Europa desde el Imperio romano. El progreso hecho por Donatello influy toda la produccin subsiguiente. Pero el gran genio del arte escultrico es Miguel Angel. Es al mismo tiempo un notable arquitecto y pintor, pero se comporta, sobre todo, como escultor. Puede decirse que todo lo reduce a la escultura. Los miembros arquitectnicos por l utilizados poseen el mismo mpetu que los colosales msculos de sus figuras.David de 1504 es tambin un estudio de desnudo masculino. Esta obra es ms realista que la de Donatello y de mayor intensidad emocional. Ambas esculturas estn en posicin de contrapposto, su peso apoyado en una pierna. La etapa conocida como alto renacimiento representa la culminacin de las metas del perodo temprano, especialmente la acabada representacin de las figuras en un espacio diagramado con movimiento creble y en un apropiado y decoroso estilo. Los ms famosos pintores de esta poca son: Leonardo da Vinci, Rafal, y Miguel Angel. Sus imgenes estn entre las ms conocidas obras de arte de todo el mundo. La ltima cena de Leonardo, la Escuela de Atenas de Rafael o el cielorraso de la Capilla Sixtina de Miguel Angel, son los ejemplos bsicos de este perodo. La pintura del alto renacimiento evolucion hacia el manierismo (1520-1580) especialmente en Florencia. Los artistas manieristas, que conscientemente se rebelaron

contra los principios del alto renacimiento, trataron de representar figuras enlongadas en espacios ilgicos. Los estudiosos modernos han reconocido la capacidad del arte manierista para combinar las fuertes (y a menudo religiosas) emociones all donde el renacimiento no logr hacerlo. Algunos de los principales artistas de este perodo son Pontormo, Rosso Fiorentino, Parmigianino y el alumno de Rafael, Giulio Romano.

Templete de San Pedro en Montorio, por Bramante, Roma, 1502.

Arquitectura
Artculo principal: Arquitectura renacentista.

El estilo renacentista, introducido en Italia mediante un monumento revolucionario aunque incompleto en Rmini, obra de Leone Battista Alberti, se desarroll sin embargo en Florencia. Algunos de los edificios ms antiguos que muestran caracteres renacentistas son la Iglesia de San Lorenzo en Florencia, y la Capilla Pazzi, ambas de Filippo Brunelleschi. El interior de Santo Spirito expresa un nuevo sentimiento de luz, claridad y amplitud de espacio, que es tpico del renacimiento temprano en Italia. Su arquitectura refleja la filosofa del humanismo, la iluminacin y claridad mental en oposicin a la oscuridad y espiritualidad de la Edad Media. La revitalizacin de la antigedad clsica puede ser bien ilustrada por el Palazzo Ruccelai. Aqu las pilastras siguen la superposicin de rdenes clsicos, con capiteles dricos en el piso bajo, jnicos en el piano nobile y corintios en los pisos superiores.

Baslica de San Pedro. La cpula, finalizada en 1590, fue diseada por Miguel Angel, arquitecto, pintor y poeta. En Miln, Alberti anticip el diseo en el nuevo estilo antiguo con su proyecto para la Baslica de Sant'Andrea de Mantua, que no fue iniciada hasta 1472, despus de su muerte. El alto renacimiento fue presentado en Roma en 1502 mediante el Templete de San Pedro en Montorio por Donato Bramante y su original planta central para la Baslica de San Pedro en 1506. Esta ltima constituy la ms notable encomienda arquitectnica de la poca, influenciada por casi todos los artistas renacentistas de renombre, incluyendo a Miguel Angel, y Giacomo della Porta. El inicio del renacimiento en 1550 estuvo marcado por el desarrollo de un nuevo orden de columnas, creacin de Andrea Palladio; el estilo colosal, donde columnas de dos o ms pisos de altura decoraban las fachadas.

Msica
Artculo principal: Msica renacentista.

En el siglo XIV en Italia hubo una explosin de actividad musical en correspondencia con lo que suceda en las otras artes. Aunque los musiclogos tpicamente agrupan la msica del trecento con el ltimo perodo medieval, presenta caractersticas que la similar con el renacimiento temprano de varias maneras; un nfasis creciente en el uso de fuentes, estilos y formas seculares, una difusin de la cultura fuera de la instituciones eclesisticas hacia la nobleza, e incluso hacia la gente comn, y un rpido desarrollo de tcnicas enteramente nuevas. Las formas principales fueron el madrigal del trecento, l msica "da caccia",14 y la balada. En general, el estilo musical del perodo es a veces etiquetado como "ars nova" italiano. Desde principios del siglo XV hasta la mitad del siglo XVI, el centro de innovacin en msica sacra estuvo en los Pases bajos, y un flujo de compositores talentosos lleg a Italia desde aquellas regiones. Muchos de ellos cantaron en el coro papal en Roma, o en los coros de las numerosas capillas de la aristocracia en Roma, Florencia, Miln, Ferrara y en otros lugares, y trajeron su estilo polifnico, influyendo sobre muchos compositores nativos durante su estada en Italia.

Las formas predominantes de msica de iglesia durante esta poca fueron las misas y los motetes. Por mucho, el compositor ms famoso de msica sacra en la Italia del siglo XVI fue Palestrina, el ms prominente miembro de la Escuela romana. cuyo estilo polfinico suave y emocionalmente fresco definira el sonido de finales del siglo XVI. Otros compositores italianos de fines de siglo se concentraron en componer las formas principales de msica secular del perodo, el madrigal, y por al menos cien aos estas obras seculares para mltiples cantores fueron distribuidas por toda Europa. Algunos de los principales compositores de madrigales fueron Jacques Arcadelt, al principio del perodo, Cipriano de Rore a mediados de siglo, y Luca Marenzio, Philippe de Monte, Carlo Gesualdo, y Claudio Monteverdi hacia finales de esta poca. Italia fue tambin un centro de innovacin en msica instrumental. A principios del siglo XVI se valor mucho la improvisacin sobre teclados, y aparecieron numerosos compositores de msica para tecladistas virtuosos. Muchos instrumentos musicales fueron inventados o perfeccionados en esta poca, como el violn, cuyos primeros modelos comenzaron a usarse a mediados del siglo XVI. A fines del siglo XVI Italia era el centro musical de Europa. Casi todas las innovaciones que definiran la transicin a la Msica barroca se originaron en el norte de Italia en las ltimas dcadas del siglo. En Venecia, el estilo policoral veneciano producido por la Escuela Veneciana (msica),y su msica instrumental asociada, fueron copiados hacia Alemania. En Florencia, la camerata florentina desarroll la monodia, importante precursora de la pera, que aparecer por primera vez alrededor de 1600. La vanguardia manierista de la escuela de Ferrara, que migr a Npoles a travs de la msica de Carlo Gesualdo, sera el estadio final de la msica vocal polifnica del renacimiento.

Andrea del Castagno

Saltar a: navegacin, bsqueda Andrea del Castao

Fresco de Niccol da Tolentino (1456), obra de Andrea del Castagno

Nombre completo Nacimiento Fallecimiento Nacionalidad

Andrea di Bartolo di Bargilla Hacia 1421 Castagno d'Andrea 19 de agosto de 1457 Italia

Pintura rea Para otros usos de este trmino, vase Andrea di Bartolo. Andrea di Bartolo di Bargilla llamado Andrea del Castagno (hacia 1421 - 19 de agosto de 1457), fue un pintor cuatrocentista italiano. Le influyeron principalmente Tommaso Masaccio y Giotto di Bondone. Sus obras incluyen frescos en el Cenculo de Santa Apolonia de Florencia y el monumento ecuestre pintado de Niccol da Tolentino (1456) en la Catedral de Florencia.1 A su vez, influy en la escuela ferraresa de Cosimo Tura, Francesco del Cossa y Ercole de' Roberti (Ercole Ferrarese). Es probable que fuera maestro de los Pollaiuolo.

ndice

1 Biografa

1.1 Primeros aos 1.2 La ltima Cena 1.3 Actividad posterior 2 Referencias 3 Enlaces externos

o o o

Biografa
Primeros aos
Andrea del Castagno naci en Castagno, un pueblo cerca de Monte Falterona, no lejos de Florencia. Durante la guerra entre Florencia y Miln, vivi en Corella, regresando a su hogar cuando acab. En 1440 se traslad a Florencia bajo la proteccin de Bernardo de Mdici. Aqu pint retratos de los ciudadanos ahorcados despus de la Batalla de Anghiari en la fachada del Palazzo del Podest, obteniendo as el mote de Andrea degli Impiccati (Andrs de los Ahorcados). Se sabe poco de su formacin, aunque se ha lanzado la hiptesis de que fue aprendiz de Fra Filippo Lippi y Paolo Uccello. En 1440-1441 pint el fresco de Crucifixin y Santos en el Ospedale di Santa Maria Nuova, cuya construccin, orientada segn la perspectiva, y las figuras, muestran la influencia de Masaccio. En 1442 estaba en Venecia donde pint frescos en la capilla de San Tarasio de la iglesia de San Zacaras. Ms tarde trabaj tambin en la Baslica de San Marcos, dejando un fresco sobre la Muerte de la Virgen (1442-1443). De vuelta a Florencia, dise una vidriera con el Desprendimiento para uno de los tragaluces de la cpula del Duomo. El 30 de mayo de 1445 se matricul dentro del gremio del Arte dei Medici e degli Speziali. Del mismo ao es el fresco de la Virgen con Nio y Santos de la coleccin Contini Bonacossi.

La ltima Cena del Cenculo de Santa Apolonia.

La ltima Cena

En 1447 trabaj en el Cenculo de Santa Apolonia en Florencia, pintando, en la parte inferior, un fresco con el tema de La ltima cena,2 acompaado por otras escenas que representaban el Descendimiento, la Resurreccin,3 y una Crucifixin, que actualmente se encuentran daados. Pint asimismo un luneto en el claustro, representando una Piet. La ltima cena muestra lo mejor del talento de Castagno. La composicin de figuras equilibradas en un marco arquitectnico es particularmente destacado. Por ejemplo, la postura de san Juan de dormir inocentemente contrasta ntidamente con la pose tensa y derecha de Judas el traidor, y las posiciones de las manos de las parejas finales de apstoles en cada extremo del fresco se reflejan la una a la otra con un logrado realismo. Los colores de las ropas de los apstoles y sus posturas contribuyen al equilibrio de la obra. El detalle y naturalismo de este fresco ejemplifica las maneras en que del Castagno se apart de los estilos artsticos que le precedieron. Las paredes de mrmol, muy detalladas, recuerdan a las pinturas murales del primer estilo romano, y los pilares y las estatuas hacen pensar en la escultura clsica y prefiguran la pintura de trampantojo. Ms an, los reflejos de color en el pelo de las figuras, las ropas ondulantes, y una perspectiva creble en los halos presagian innovaciones futuras. En esta obra se aprecia el contacto con el estilo de Donatello y la preocupacin del pintor por la fuerza y la expresin, creando figuras de una monumentalidad dura y escultrica.4

Actividad posterior
En 1449-1450 pint la Asuncin con los santos Julin y Miniato para la iglesia de San Miniato fra le Torri (hoy en Berln). En los mismos aos colabor con Filippo Carducci en una serie de frescos sobre Personajes ilustres para la Villa Carducci en Legnaia. Entre ellos se incluyeron Pippo Spano, Farinata degli Uberti, Niccol Acciaioli, Dante, Petrarca, Boccaccio, la Sibila de Cumas, Ester y Tomiri. Tambin de alrededor de 1450 es la Crucifixin de Londres, as como el David con la cabeza de Goliat y el Retrato de un hombre de Washington. Entre enero de 1451 y septiembre de 1453 acab los frescos con Escenas de la Vida de la Virgen que dej inconclusos Domenico Veneziano en la iglesia florentina de San Egidio (hoy perdidos). En octubre Filippo Carducci le encarg frescos para su villa en Soffiano, de la que hoy sobreviven una Eva y una Virgen con Nio daada. En 1455 Andrea del Castagno trabaj en la Baslica de la Santsima Anunciada (frescos con Trinidad con san Jernimo y dos santas mujeres y San Julin y el Redentor, mostrando la primera de estas obras un marcado realismo). Tambin a estos aos cabe atribuir una Crucifixin para Santa Apolonia. En 1456 ejecut en la catedral el famoso fresco de la Estatua ecuestre de Niccol da Tolentino en Santa Mara del Fiore (Florencia), que es anlogo al cuadro similar de Paolo Uccello representando a John Hawkwood. Vasari, un artista y bigrafo del Renacimiento italiano, cuenta que Castagno asesin a Domenico Veneziano,5 aunque esto parece poco probable dado que Veneziano muri en 1461, cuatro aos despus que Castagno falleciese debido a la plaga.

Este mismo autor defini su pintura de una manera que an hoy se puede considerar vlida: Domin perfectamente las dificultades del arte y, especialmente, las del dibujo, pero sus colores, fuertes y crudos, disminuyen en gran parte su valor y gracia (...) Destaca porque es capaz de dotar de movimiento a sus personajes y dar una expresin inquietante a sus rostros (...), en los que un trazo vigoroso subraya la gravedad

Verrocchio
Saltar a: navegacin, bsqueda Verrocchio

El Bautismo de Cristo, 1474-1475, obra de Verrocchio y Leonardo da Vinci

Nombre completo Nacimiento Fallecimiento Nacionalidad rea Movimiento

Andrea di Michele del Cione Hacia 1435 Florencia 1488 Venecia Italiana Escultura, orfebrera y pintura Quattrocento

Andrea del Verrocchio, nacido Andrea di Michele di Francesco de Cioni, conocido simplemente como Verrocchio (Florencia, h. 1435 - Venecia, 1488) fue un pintor, escultor y orfebre cuatrocentista italiano. Trabaj en la corte de Lorenzo de' Medici en Florencia. Entre sus alumnos estuvieron Leonardo da Vinci, Perugino, Ghirlandaio y Sandro Botticelli, pero tambin influy en Miguel ngel. Trabaj en el estilo serenamente clsico del primer renacimiento florentino.

ndice

1 Primeros aos y formacin 2 Obra independiente 3 Madurez como escultor 4 Obras principales 5 Referencias 6 Enlaces externos

Primeros aos y formacin

Verrocchio naci en Florencia en 1435, hijo de Michele di Francesco Cioni, quien trabaj como fabricante de azulejos y tejas y, ms tarde, como recaudador de impuestos. Verrocchio nunca se cas, y tuvo que proporcionar apoyo financiero a algunos miembros de su familia. La fama de Michele creci al unirse a la corte de los Mdici, en la que permaneci hasta que su taller se traslad a Venecia. Andrea comenz a trabajar como orfebre en el taller de Giulio Verrocchi, de quien parece haber tomado su sobrenombre. La posibilidad de que fuera aprendiz de Donatello queda sin confirmar. S parece que se inspir en sus obras para los temas a tratar ms que en cuanto a las tendencias estilsticas, y con un orfebre, del que hered el gusto artesanal aplicado al tratamiento de sus obras escultricas. Sus primeros esfuerzos en pintura datan probablemente de los aos 1460, cuando trabaj en Prato junto a Filippo Lippi.

Obra independiente

Cristo y Santo Toms, Orsanmichele, Florencia. La nica pintura firmada de Verrocchio es la Virgen con Nios y Santos, en la catedral de Pistoia. Alrededor de 1465 trabaj en el lavabo de la antigua sacrista de la San Lorenzo, Florencia. Entre 1465 y 1467 ejecut el monumento funerario a Cosme de Mdici para la cripta bajo el altar de la misma iglesia, y en 1472 complet el monumento a Pedro y Juan de Mdici en la antigua sacrista. Se le consideraba el pintor ms influente de Florencia de su perodo. En 1466 la cofrada de mercaderes de Florencia le encarg un grupo en bronce titulado Cristo y Santo Toms para un nicho externo de la iglesia de Orsanmichele. La obra se coloc all en 1483. Ide una composicin de dos figuras, con Cristo en el centro del nicho, y el Santo estirado hacia afuera, para evitar una perspectiva frontal rgida y para ayudar al espectador a identificar mejor a los personajes. En 1468 Verrocchio hizo unos famosos candelabros, hoy en msterdam, para un pasillo del Ayuntamiento de Florencia. A principios de los aos 1470 viaj a Roma, mientras que en 1474 ejecut el monumento Forteguerri para la catedral de Pistoia, que dej inacabado. Tuvo en Florencia un activo y famoso taller, del que salieron tanto esculturas como pinturas y obras de orfebrera; sin embargo, en la actualidad la nica faceta de la obra de Il Verrocchio que est bien documentada es la escultura. Una denuncia annima (h. 1472) acus a Andrea del Verrocchio de sodoma y de estar en relaciones con Leonardo da Vinci, alumno suyo desde 1467. De 1474-1475 es el Bautismo de Cristo, actualmente conservado en los Uffizi. En esta obra fue ayudado por Leonardo Da Vinci, que por entonces era un joven, quien acab el paisaje y pint el ngel de la izquierda, superando en calidad el resto de la pintura. Segn Vasari,

sta fue la razn por la que Andrea no quiso volver a tocar los pinceles, indignado porque un muchacho supiera ms que l.1 Este Bautismo de Cristo es la nica obra pictrica que se le atribuye con absoluta seguridad.

Madurez como escultor

Despus de mediados de la dcada de los setenta, Verrocchio se dedic principalmente a la escultura, al principio siguiendo los cnones estndar florentinos. Esto es evidente en la estatua de bronce del David, encargo de Lorenzo y Juliano de Mdici hacia 1476 (actualmente en el Bargello). El David de Verrocchio es menor de edad, y est vestido con modestia, en contraste con el provocativo David de Donatello, altivo en su victoria. La belleza algo gtica, idealista, de los rasgos est ms cercana en espritu a Ghiberti que al innovador Donatello. Gracias a su sublime elegancia es una de sus esculturas ms valoradas, junto al Retrato ecuestre de Colleoni. Alrededor de 1478 acab un Querubn alado con delfn, actualmente en el Palazzo Vecchio y que originariamente se pretenda para una fuente en la Villa Mdici en Careggi: esta obra est influida por el naturalismo dinmico que Verrocchio aprendi de Desiderio da Settignano. De la misma poca es la Dama col mazzolino y el relieve para el monumento funerario de Francesca Tornabuoni para Santa Maria sopra Minerva en Roma (hoy en el Bargello).

Retrato ecuestre del condottiero Colleoni.

Virgen con Nio, h. 1470, Taller de Verrocchio. Nueva York, Metropolitan Museum. En 1478 Verrocchio comenz la que sera su obra ms famosa, una estatua ecuestre del condottiero Colleoni, quien haba muerto tres aos antes. La obra fue un encargo de la Repblica de Venecia. Fue el primer intento de producir semejante grupo, con una de las patas del caballo en el aire. La estatua destaca tambin por la expresin en el rostro de Colleoni, que obedece a una observacin cuidadosa, y que refleja un mando severo. De esta estatua sobresale tambin la magnfica plasmacin del movimiento. Verrocchio envi a sus comitentes un modelo en cera en 1480, y en 1488 finalmente se traslad a Venecia para asistir a la fundicin del grupo. Sin embargo, muri ese mismo ao, antes de que la obra estuviera acabada.

Fresco
(Redirigido desde Pintura al fresco) Saltar a: navegacin, bsqueda

El Juicio Universal, fresco de Miguel Angel en la Capilla Sixtina Un fresco es una pintura realizada sobre una superficie cubierta con dos capas de mortero de cal, la primera (arricio) de mayor espesor, con cal apagada, arena de ro y agua, y la segunda (intonaco) ms fina formada por polvo de mrmol, cal apagada y agua, sobre la que se van aplicando los pigmentos, cuando todava esta ltima capa est hmeda, y por jornadas (giornatas), de ah su nombre. En este arte destaca las decoraciones de la capilla sixtina hechas por Michelangelo Buonarroti. El fresco se ejecuta en jornadas de trabajo de 8 horas, ya que la cal en un periodo de 24 horas comienza su proceso de secado y no admite ms pigmentos. Por ello algunos acabados se realizaban en seco, con temple, es decir, aglutinados con cola. A esa tcnica se la conoce como fresco seco.

ndice

1 Fases 2 Pinturas al fresco 3 Vase tambin 4 Notas y referencias 5 Enlaces externos

Fases

Frescos minoicos, Museo Arqueolgico Nacional de Atenas (siglo XVI a.C.)

Frescos de poca romana, villa de los misterios de Pompeya, (siglo I d.C.)

Frescos bizantinos en una iglesia de Greme, Turqua (siglo XI) La realizacin de un fresco se desarrolla en tres fases: arriccio (soporte), intonaco, aplicacin de pigmento (color). El soporte, de piedra o ladrillo, debe estar seco y nivelado. Antes de la fase de intonaco, se prepara con una capa llamada arriccio ejecutada con mortero de cal apagada y arena, de un centmetro de espesor aproximadamente, con el fin de dejar la superficie lo ms lisa posible. En algunos casos se puede encontrar entre el soporte y el arriccio, una primera capa trullisatio cuyo fin es el de regularizar la superficie de soporte, aportando ms humedad para evitar que se sequen con demasiada rapidez las capas sucesivas.

Sobre el arriccio se pinta la sinopia, que es el dibujo lineal transferido desde los cartones de diseo, que han sido perforados en sus lneas, y estarcidos con tierras sobre la superficie del arriccio, de forma que se puedan ir marcando y tendiendo las distintas giornatas de intonaco. El intonaco es una capa de unos milmetros de espesor, que se ejecuta con un mortero fino compuesto de polvo de mrmol, cal apagada y agua. El color se aplica mediante los pigmentos diluidos, sobre el intonaco, mientras ste se encuentra an hmedo. La gama de colores se reduce a los de origen mineral. Al secarse la cal, los pigmentos quedan integrados qumicamente en la propia pared, por lo que su durabilidad se vuelve muy alta. La principal dificultad de esta tcnica es el hecho de que no se puede corregir lo hecho. Una vez que el color ha sido aplicado es inmediatamente absorbido por la base. Las nicas correcciones posteriores se pueden hacer slo cuando el fresco ha secado, mediante aplicaciones de temple. Sin embargo, estas correcciones carecen de la permanencia del buon fresco. Otra dificultad consiste en la diferencia de tono del color entre el momento de aplicacin y el resultado final una vez seco. El pintor debe anticipar y adivinar el resultado final.

Pinturas al fresco
Probablemente el ejemplo ms significativo de pintura al fresco sea el conjunto de pinturas realizadas en la Capilla Sixtina por Miguel ngel, que sumadas a las obras realizadas en la misma capilla por los artistas de la generacin anterior, Domenico Ghirlandaio, Botticelli y Perugino, ms el muro del testero con el Juicio Final del propio Miguel ngel, hacen de ese recinto el sancta sanctorum de la pintura al fresco. La famosa obra La ltima Cena de Leonardo da Vinci no puede ser considerada un fresco. Su autor nunca domin esta tcnica, por lo cual emple una base de arcilla y un aglutinante elaborado de leo y barniz que le permiti corregir la pintura y lograr una riqueza de color y una precisin en el detalle similar a la de un cuadro al leo. Sin embargo, el desgaste de la pintura es bastante mayor que en el caso de un fresco; en La ltima Cena el deterioro comenz a los pocos meses de terminada la obra.1 Otro ejemplo de falso fresco realizado por Leonardo y con los mismos resultados catastrficos es el de La batalla de Anghiari, realizado en el Palacio Vecchio de Florencia y que result igualmente daado a causa de los afanes experimentadores de su creador.[cita requerida]