El objeto : presentacin tango y cine nacional Los filmes La hiptesis : de qu manera el tango es representado en los filmes de los aos

treinta. Durante el apogeo del cine nacional hubo una cantidad numerosa de pelculas que podran llamars de gnero tanguero. b-qu se entiende por gnero tanguero. El tango como un fenmeno dinmico. Orgenes e historizacin hasta 1930. problemticas. El tango, prueba y error hasta su consolidacin En las pelculas se ve de qu est hecho el tango. La materia que lo compone. Veremos cmo es diversa, y est mezclada con material de distintos gneros que lo componen, principalmente el policial, el drama rosa y tpicos de la gauchesca, o literatura criollista. (Pelculas criollistas de la poca) Las letras de tango en los cancioneros de las pelculas. Trabajo semntico Recuperacin del tango azarzuelado

PRESENTACIN: TANGO Y CINE NACIONAL

Los 30: consolidacin

Desde 1880 hasta los aos treinta, el tango puede entenderse como un fenmeno hecho a base de pruebas y errores que, durante esos aos, alcanza su consolidacin. Llega de la mano providencial del bandonen y la voz orquestal, lo que provoca una revolucin de identidad. Es la dcada de popularizacin del tango cancin y romanza, de la letra con argumento, que confirman un gnero conciente de s mismo. Por eso podemos pensar al tango alcanzando su etapa madura durante esos aos. Luego, con respecto a sus condiciones de produccin, y circulacin, resulta ineludible pensar en los adelantos tcnicos durante esa poca modernizadora de Buenos Aires urbanizada y alfabetizada. Especialmente, en los medios de transmisin. La radio, durante esos aos, ampli su pblico considerablemente, as como la cantidad de emisoras. Luego, la industria cinematogrfica que alcanz su verdadero desarrollo. Es la dcada de oro del cine argentino. Hacia 1930 existan ms de mil salas en todo el pas y, a partir de 1933, con la

introduccin de la primer pelcula sonora de pantalla Tango!1, se abrieron alrededor de seiscientas salas preparadas para este adelanto tecnolgico. Tambin, se fundaron las primeras productoras nacionales: Argentina Sono Films, Luminton y Pampa, que llevaron adelante producciones de gran xito en salas de todo el mundo.
Tras algunos intentos de sincronizacin sonora del cine en Argentina, la llegada del sistema Movietone hacia 1933 con los estrenos de Tango! y Los tres berretines, producidas por las flamantes Argentina Sono Film y Lumiton, puso en marcha un proyecto cinematogrfico industrial sostenido en el pas. En 1932 se rodaron slo dos pelculas. Al ao siguiente, fueron seis. En 1935, la cifra creci a trece, para llegar a 28 en 1937 y 50 en 1939, finalizando la dcada con 9 estudios y unas 30 empresas que 2 ocupaban casi 4000 personas y 2500 salas.

La Vuelta de Rocha y La Fuga, ambas estrenadas en 1937, se enmarcan en este perodo, cuando la industria estaba en pleno auge y profesionalizada. La primera es dirigida por Manuel Romero, con actuaciones de Mercedes Simone, Hugo del Carril, Pedro Maratea, Alicia Barri y Tito Luisiardo, entre otros. La segunda es dirigida por Luis Saslavsky, y protagonizada por Tita Merello, Santiago Arreta, Francisco Petrone y Nin Gambier. Ambas pelculas toman por objeto al tango, en distintos aspectos. Los lugares de la ciudad donde el baile y la msica lo gestaron, luego los espacios donde fue desplegndose. Los personajes de los filmes, tomados de la potica tanguera, principalmente las dos heronas. Las actrices Mercedes Simone y Tita Merello ya haban compartido cartel en Tango! Cuatro aos despus, las encontramos cantando en pelculas distintas. Son la voz que interpreta los tangos, que veremos ms adelante cmo operan en el relato de los filmes. Esto nos lleva a otro aspecto principal: la msica. En La Vuelta de Rocha, es especialmente hecha por Enrique Delfino, las letras son de Manuel Romero, y el cancionero es interpretado por la orquesta tpica de Miguel Cal. La msica de La Fuga, fue compuesta por Juan Carlos Cobin y la letra por Enrique Cadcamo. Ambos compositores, conocidos por ser el do que inici el subgnero del tango romanza, hacia 1937 ya son msicos consagrados, tambin en la industria del cine. Gobin haba comenzado su carrera tocando en los cines Buckingham, en Corrientes y Callao, y en Las Familias de la calle Santa Fe, cuando se proyectaban pelculas mudas. Los ttulos que hacen referencia al tango en la poca del cine silente son mltiples. Cantores, orquestas y milonga
Se considera Tango la primer pelcula sonora de pantalla, en distincin de las pelculas con sonido en vivo.
1

Mateu, Cristina, 2008, La produccin cinematogrfica e n un pas dependiente. Desarollo cinematogrfico argentino en las dcadas del 30 y 40.
2

eran proyectados en pantalla grande, acompaados por el fongrafo: Hasta fines de la dcada de 1920, las proyecciones son acompaadas por pianistas, orquestas tpicas o conjuntos tangueros que entretienen al pblico en los entreactos3.

Orgenes e historizacin
La primera proyeccin en Argentina data de julio de 1896, en el Oden. Se estrenaron los cortos de los hermanos Lumire, que se haban presentado en Pars pocos meses antes. En 1897, Eugenio Py (que haba participado de esa proyeccin) film Tango argentino, que lleg a exhibirse en Europa. El cine nacional tiene races tangueras:
A partir de 1907, Eugenio Py y Glcksmann filman una veintena de pelculas. Entre ellas: Gabino el mayoral, basada en el sainte de Enrique Garca Velloso; El carretero; Abajo la carreta; Pericn nacional; Tango argentino, bailada por el negro Agapito; Ensalada criolla, de Ezequiel Soria, en base a la revista callejera de Enrique De Mara, con msic a de Eduado Garca Lalanne que haba sido estrenado por el circo de los Podest en 1898, y en la que tres compadritos orilleros del suburbio cantaban tangos y bailaban con 4 cortes y quebradas.

El tango, como baile principalmente y como msica, empez a interpretarse en las bares, cafetines, peringundines, cabarets y casas de baile en general, en las ltimas dcadas del siglo diecinueve. Producto de diversos gneros que se mezclaron en los arrabales y las orillas de Buenos Aires, tiene su elemento europeo, inmigrante, y tambin africano y criollo. El tango es un fenmeno local que, sabemos, se desarroll y se populariz en las primeras dcadas del siglo.
Si el tango logra la tolerancia superficial de la clase alta a travs del umbral mediador de la patota y la indiada de apellido bien y cruza, ms tarde, las canceles de la clase media, su ambiente originario es otro: el espacio fsico de esas difusas orillas que va segregando el crecimiento y la modernizacin de la ciudad, el ambiente criollo inmigratorio que integran los milicos licenciados, trabajadores de los mataderos, cuarteadores, carreros, artesanos, mineros, operarios de las nuevas fbricas, peones de barracas y todo ese mundo abigarrado, en transicin, generalmente de hombres solos, que se vuelca sobre los boliches, los quilombos y las casas de baile en busca de 5 distraccin y esparcimiento .

A la par de las transformaciones de la modernizacin de Buenos Aires, los msicos fueron profesionalizndose. Conformaron orquestas, aparecieron las primeras grabaciones y, por supuesto, las presentaciones en vivo y la difusin radial. Max Glucksmann, que tambin haba estado en la proyeccin con Py y haba trabajado con l, es una figura clave para pensar
3

Elina M. Tranchini, El cine argentino y la construccin de un imaginario criollista, Elina M. Tranchini, op. cit. Pginas 124 y 125.

4 5

Jorge B. Rivera Los ambientes del tango

el mercado discogrfico de tango. Fue el dueo de la empresa Discos Nacional6, que tena el monopolio de la industria. Tambin produjo pelculas y tuvo cientos de cines a lo largo del pas. Las industrias cinematogrfica y discogrfica tambin estuvieron entrelazadas desde sus comienzos.

Cuando empiezan a desarrollarse las primeras pelculas de produccin nacional, participan aquellos msicos que son ms reconocidos, que ya han hecho carrera profesional. As es el caso del compositor de La Vuelta de Rocha, Delfino, que en 1931 escribi la msica de catorce filmes, entre ellos Los tres berretines. Ese mismo ao, colabor con Gardel en Francia en la pelcula Luces de Buenos Aires, escrita tambin por Manuel Romero. Ambos se haban conocido en Pars e ideado juntos el filme, Romero ya haba tenido cierto xito como dramaturgo y letrista de tango. Llega la profesionalizacin del msico, a medida que va transformndose y se despliega el fenmeno tangero. De las presentaciones en los cabarets, cafetines y peringundines, teatros, llegarn las primeras grabaciones, los viajes a Latinoamrica, Europa y EE.UU., y luego la actuacin en la pantalla grande. Participa en la cultura del espectculo porteo: de las mentas del payador al cartel de cine en la calle Corrientes.
Si el baile del tango naci en el lupanar cualquiera fuese el nombre con que se camuflara tambin naci en el lupanar la letra de tango. Uno y otra haran luego largas carreras hasta llegar al primero, en 1912, a los salones de la aristocracia europea, y veinte aos ms tarde la segunda al teatro Coln, llevada por la voz de Rosita Montemar. Porque evolucionaron, como evolucion el hbitat en el que nacieron y prosperaron, nos estamos ocupando de ellos. 7

En sntesis, el tango forma parte del espectculo nacional y la cinematografa le sirve de motor y vehculo. Hay una doble proyeccin del pblico de tango. En primer lugar, sabemos que existi un primer momento en el que perteneca al arrabal y el lumpenaje de Buenos Aires. Se va haciendo popular en la masa de obreros e inmigrantes que empiezan a poblar una ciudad en plena transformacin. El gnero empieza a tomar forma, hasta que se convierte en

Actual EMI. Glcksmann se dispuso a capturar el mercado discogrfico de tango, una tarea que logr con mucho xito. En 1914 haba obtenido esencialmente el control global de la industria discogrfica argentina, marginando a su nico competidor, Vctor Talking Machine, por el simple hecho de firmar exclusivos contratos a largo plazo con los mejores msicos y, ms astutamente, los mejores compositores. As Glcksmann tena derechos exclusivos de los temas exitosos. Glcksmann control el negocio de partituras y de cine mudo, y tena un monopolio virtual en el tango hasta la dcada de 1920. Fuente: Wikipedia.
7

Gobello, Orgenes de la letra de tango. Pgina 129.

el espectculo de xito nacional e internacional, en las capas medias y altas, que primero lo haban rechazado para despus aceptarlo e incorporarlo a su cancionero.8 La segunda proyeccin es la que encontramos en la pantalla. Ya vimos cmo el cine nacional se apoya en el tango desde sus comienzos. Luego, con la primera pelcula sonora Tango!, se afianza el gnero en los filmes. Lo que aparece es, no slo el tango de la banda sonora cantado y bailado, sino que todo el universo que lo comprende es utilizado como material cinematogrfico. Los personajes, los ambientes y el argumento del filme remiten al fenmeno tango, en su sentido ms amplio.
Impresiona como un relato sobre la mtica fauna portea: las minas infieles, los hombres de ley, el malandra, el buen amigo asexuado, la muchacha oligarca dedicada a amor, el viaje inicitico a Pars. Y el barrio rescatado como el el lugar de la virtud, el trabajo y la identidad ciudadana. Pese a ello, el centro aparece como el lugar indicado para la diversin, el lujo y el pecado.Dice la Merello: Este barrio reo, estas casas pobres, tiran 9 con ms fuerzas que el centro La nica vez que me fui del barrio, me fui para mal.

As, desde la primer pelcula sonora empieza a representarse en la pantalla grande los temas y lugares comunes que haban expresado las letras de tango. Sin pretender abarcarlos todos y en sus distintos matices, nos interesa aqu enumerar algunos tpicos. En primer lugar, la dicotoma campo/ciudad, que ya es un tema asentado en la literatura nacional. En La Vuelta de Rocha, la herona interpretada por Mercedes Simone, Dora, llega de una provincia (que nunca se nombra) y tres das despus se encuentra deambulando por la calle Corrientes, hasta que se cruza con el malevo Solari (Flores Delbene). Cuando l le propone (casi la obliga) acompaarlo a un lugar donde podr cantar, ella le contesta No quisiera caer. La ciudad, es la posibilidad de la cada, la mala vida. Y dentro de ella se repetir, como si fueran crculos imbricados, el binomio barrio/centro. El centro de Buenos Aires, la calle Corrientes, los carteles, las luces del espectculo; la ciudad para los aos 30 ya es una metrpoli en pleno proceso de modernizacin10. Y, otro punto cntrico de ese mapa urbano, es el puerto. La rivera, es el espacio fundamental que representa La Vuelta de Rocha, y que aparece nombrado en el filme como el lugar de la perdicin: La vida de la rivera, es una muchacha de la rivera, vos te creas que estamos en Versalles?, estamos en la rivera. El cafetn representado en el filme, donde comienza a cantar Dora, lleva el nombre de esa

Se concretar, en sntesis, toda una imagen prejuiciosa, recortadora, que no se diferencia demasiado de la ptica con que se asiste al proceso de asentamiento del aluvin inmigratorio. Pero un amplio sector popular criollo e inmigratorio se sentir profundamente identificado con esa nueva msica y la considerar como una expresin neta de su forma de sentir la vida. 43
8

Gobello, op. cit. 9 Csar Rodolfo Maranghello, El cine argentino y su aporte a la identidad nacional, . Pgina 75
10

Beatriz Sarlo, Una modernidad perifrica.

porcin del barrio de la Boca. No slo existi realmente, sino que fue uno de los lugares ms famosos donde se gest el tango:
El tango se forja, como hemos dicho, en los ambientes populares, en los aledaos del puerto, en los cafetines y quilombos que bordean a la Vuelta de Rocha, en los patios de tierra de los bailetines suburbanos y pueblerinos, en las carpas donde se amalgaman y entrecruzan milicos licenciados, de la Expedicin del Desierto, carreros, peones de los hornos de ladrillos, cafishios, pequeos artesanos en tren de diversin barata, inmigrantes y obreros de las primeras fbricas, etc. 11

Hay un tango que se canta en la pelcula, que hace mencin a este tpico de perdicin y cada en la rivera. Se llama Naufragio, la letra repetimos es de Romero y la msica de Delfino, la interpretacin la hacen a do Mercedes Simone y Hugo del Carril.

11

Jorge V. Rivera, op. cit.

Yo tambin un da aqu llegu vibrante de esperanza. Yo tambin con alcanzar so la ambicin que no se alcanza. Pero falto de pujanza me venci la lucha dura, Y ahora canto mi amargura en un triste cafetn. Y aqu hund mi espln como encallado bergantn. Visin de porvenir ensueos de triunfar,

anhelos de vivir y amargo despertar. En la ciudad que me atraa con su resplandor, no hall ms que dolor. Triste esperanza fue la amarga realidad, perdida ya la fe, vencida la ciudad. Mi ensueo hund con mi dolor en el ambiente ruin, sin pudor, del cafetn.

Desde el ttulo, la letra abre la posibilidad de la metfora del hundimiento del barco con la cada, que es la suerte del cafetn. La rivera, el puerto, las orillas de Buenos Aires; el lugar de la la poesa rufianesca, y de las letras de tango12. De la mezcla de inmigrantes y del lunfardo. Es, en todo el filme, la metfora del fracaso, el espacio para el destino fatal que deviene luego de la llegada a la ciudad, de ambos cantores que esperban de ella otra suerte. Sin embargo, es interesante cmo el puerto es presentado tambin como el lugar de trabajo. En una operacin al estilo Dr. Jeckill y Mr. Hyde, Juan Carlos (actor) le dice a Dora que quiere presentarle la otra cara de la rivera: La llevar a conocer mi Buenos Aires, pero no esa rivera turbia y amarga que ha conocido hasta ahora, sino la otra, la del sol, la del trabajo, la verdadera. De este modo, Juan Carlos representa la salvacin de Dora, el que, a diferencia del malevo del cafetn, es un hombre de trabajo que se preocupa por tener una carrera (de navegante), adems de salir de fiesta por La Vuelta de Rocha.13

12

Existe un tango, llamado La Vuelta de Rocha que data de 1924. La letra es de Gabino Coria Pealoza y la msica de Juan de Dios Filiberto. Hay una interpretacin grabada en el mismo ao, con guitarras de Barbieri y Ricardo y voz de Carlos Gardel, y una grabacin de 1927 de Canaro. A pesar de que el mismo no es interpretado en el film, cifra su letra la historia de los dos personajes femeninos del cafetn, Dora la cantora y Maruja la bailarina. Ambas mujeres apresadas al destino del cafetn, la cantante logra su salvacin en manos del marino Juan Carlos, mientras que Maruja termina por suicidarse en el Riachuelo. Muchachita buena, que un mozo engaara; La Vuelta de Rocha tu historia guard; este viejo barrio, que tanto te quiso, tu triste tragedia jams olvid. Cantabas siempre, como canta el barrio, el tango triste o la cancin doliente; flor de la Vuelta te llam la gente, por tu gracia y tu candor. El mozo aquel se fue, dejando sola A la ms pura y santa noviecita; Quedaste t como una flor marchita, Sollozando su dolor Muchachita buena, los muelles lo saben Que el viejo Riachuelo sepulcro te dio; Una crucecita le dice al que pasa, Que el alma de un barrio tu muerte llor

Cuando Juan Carlos invita a su capitn a tomarse unas copas en el cafetn, este le responde No gracias, yo soy hombre de familia. El contrapunto del mundo de la rivera y el cafetn, es el hogar y la familia. Tambin lo vamos a ver en el caso de Dora, cuando el marino la salva de las manos de Solari y la lleva a su casa, donde vive junto a su madre y hermana. Mismo, cuando piensa que ella lo ha engaado, enojado le dice: Lo que ms pena me da es que te di el beso de mi madre.
13

De ese modo vemos cmo la accin dramtica del filme est asociada a las letras de los tangos. En La Vuelta de Rocha, sirven para la presentacin de los personajes, el ambiente y, en el caso de la herona, la condicin que va ganando a lo largo de la pelcula. Cuando Dora se encuentra con esa otra cara de la rivera, que le presenta su salvador y enamorado, Juan Carlos, luego de reflexionar acerca de la paz del paisaje dice Parece mentira que dentro de unas horas al irse el sol, esto se transforme en aquello, acto seguido canta:
Rivera palpitante de color De ardor, de afn, de sol, de luz. La sombra se turna tu vigor, con tu cruz, de dolor. De noche, caravana de placer de da, la noble fecunda labor. Voluntad de vencer e indolencia fatal Entre unidos van el bien y el mal. Al sol, de la rivera cantar un himno de felicidad, un canto de profunda fe. Al sol, con su bello resplandor el triste sueo que so cambi para feliz, visin de amor.

Lo que encontramos aqu es un tango que sirve a los personajes que lo interpretan en tanto presentacin. Es decir, las letras funcionan en tanto piezas de una estructura mayor, que le aportan significado. Esto nos remite al tango azarzuelado, ese mismo yo soy que se representaba en el circo criollo as es recuperado en la pelcula. Es el tango de la autorreflexin, que, adems siempre supone una direccionalidad: el tango que le habla a alguien (los espectadores de la cancin de Dora: el pblico del cafetn, Juan Carlos, y nosotros). Llama la atencin cmo, en los aos treinta, an operan en este filme esos orgenes del espectculo porteo, y las races del tango. Por el ambiente que representa, y la utilizacin que hace del cancionero, podemos entender que La Vuelta de Rocha, es un filme que est tensionado hacia el pasado de Buenos Aires. El objeto, como en el tango, pareciera ser un mundo pretrito. Por otro lado, este yo soy que canta, conoce y relata un mundo subterrneo al guin del filme, que esta presupuesto pero no se comprende sino por intermedio de la cancin. All se ve representada la psicologa del personaje, que, por lo general, es la de alguien que se derrumba. Pues el tango que se instala en los aos treinta, desde Celedonio Flores, es el de la relata con su letra la fractura del sujeto ntegro, en consonancia con la poltica y la economa

del pas. Cuando Dora hace su debut en el cafetn, canta en el escenario su reciente cada, con el tango Parece que fue ayer:
Ayer parece que ha sido y aos son los que han pasado, pero yo nunca me olvido aunque vos ni te acords. Y aunque riendo en el festn me ves y aunque locos besos doy, no es cierto que haya olvidado que por vos soy, ahora, lo que soy. De verdad... yo te juro que parece que fue ayer. Sin piedad... pisoteaste mis ensueos de mujer. Y a pesar del tiempo que ha pasado de verdad, parece que fue ayer. Aqu est... bien grabada en mi recuerdo tu traicin. Y aunque ya... ni mi nombre ha de guardar tu corazn, donde ests, la deuda pagars y a cuestas llevars mi eterna maldicin. Yo soy la misma que un da como a Dios, te idolatraba, y sus quince aos pona en tus brazos de Don Juan. Hoy tus ojos contemplando estn un despojo de mujer, Y aunque hace un siglo en tu pecho mi corazn dice que fue ayer.

Otra vez aparece esa doble temporalidad: un antes, pretrito idlico, y luego el fracaso que le da origen al drama. La primera persona que es apropiada por Dora, es la mujer engaada que le canta a un t, el malevo o cafishio, en un tono de desafo: la deuda pagars. Este canto de tango depechado, con versos armados en octoslabos y dodecaslabos, en el filme se repiten las estrofas De verdad y Aqu est.

El barrio plebeyo que Ferreyra inventa para el cine argentino, y que los cineastas de los 30 no dejarn de explotar, es una trasposicin del barrio de Carriego y una puesta en escena, esto es, una especializacin del tango del lamento: la ciudad, en el cine, es una 14 figura del destino y la fatalidad .

La accin performatica El policial, el drama rosa: el folletn y la gauchesca.

En la pelcula se pueden apreciar esos personajes, hombres en su mayora, vestidos con sombrero o uniforme de marinero. Son el pblico que participa de los lugares donde se gest el tango en las orillas porteas. BIBLIOGRAFA

Emilio Daniel Diaz, Luces de la ciudad, la ciudad en el cine ar gentino: 1919-1943, en El cine argentino y su aporte a la identidad nacional, Federacin Argentina de la Industria Grfica y Afines, Buenos Aires, 1999. Pgina 184.
14

Ese pblico barullero, de la noche portea, es el que calla el presentador de Dora (Nina Simone), cuando hace su debut. Inaugura su etapa de cantora Parece que fue ayer:

Aqu vemos cmo la accin dramtica se encuentra ligada al cancionero de la pelcula interpretado por Mercedes Simone y Hugo del Carril, con la orquesta tpica de Miguel Cal. El tango sirve como presentacin de dos personajes: Dora, la mujer cada, y Juan Carlos, el cafisho, el malevo culpable. Esto se refuerza con el montaje que pone en contrapunto el primer plano de Dora en el escenario y planos fragmentados del personaje de Tito Lusiardo.

De esta manera, si abordamos al tango desde su ascepcin ms amplia, como baile y msica especialmente dinmicas, podemos entender que el cine, en particular las pelculas de

Existe una temtica tanguera? Es posible pensar un gnero de tango o tanguero, en el cine nacional?
La dimensin simblica de los grupos populares estuvo durante esos aos (los veinte y los treinta) especialmente afectada por los grupos de modernizacin tecnolgica, alfabetizacin y urbanizacin, 105 La representacin de la realidad: la realidad del hablante de tango, mediticamente asumida por el cantor, pero con quien se identifica el oyente (que, a partir de la radio y otras formas de difusin por medios tecnolgicos, asume una funcin cada vez mayor); la realidad de una ciudad determinada, Buenos Aires, en poca o pocas igualmente especficas; la realidad de un pas que, endefinitiva, contiene dentro de sus lmites a emisores, intrpretes y receptores. El antecedente del cantor de tango es el payador, que se gana su fama haciendo culto al coraje en el reto y desafo. Sali de la pulpera para meterse dentro del teatro criollo, y con la avanzada tcnica lleg a la radio, el cine y la tev. El intrprete: identidad transitoria. Shifer, embrague de la cancin: desvanecimiento del yo. el tango y el gnero chico, la industria discogrfica, y cinematogrfica.

Cmo las condiciones de produccin y circulacin modifican al objeto. En los tangos azarzuelados, la cancin sirve par auna estructura mayor (igual que en el sainete). Prototango: personaje que da un paso al frente y dice quin es. Autorreflexin, palndromo. EL INTRPRETE: del payador al suburbio y al espacio urbano. Tono desafiante, rufianesco.

Fue el cine de inspiracin criollista que constituy un eje de representacin discursiva, primero muda y slo grfica y textual, despus tambin sonora, en el que la incorporacin de lo criollo y su reproduccin en imgenes funcion como ncleo de irradiacin de configuraciones simblcas prximas al mundo de las

10

culturas populares, proporcion una inspiracin esttica renovadora, y resulto ser un factor de persistencia en la construccin de un imaginario criollista. Es una estructura de sentimiento y un modo de experiencia que permite sobrevivir al cambio asimilando los procesos emergentes, ejercioendo presiones desde lo tradicional y fijando lmites a la modernizacin. (cita no es como en el cinematgrafo)

El tango, como la gauchesca, es un fenmeno dinmico que toma como cuestin recuperar lo primitivo de la sociedad con medios modernos.
DESARROLLO: LAS LETRAS DE TANGO Y LA INTERPRETACIN CINEMATOGRFICA

(intro: analizar cmo las letras de las canciones de tango van avanzando la accin dramtica, es decir, construyen la trama cinematogrfica). El guin entrelazado a la potica del tango. Por un lado, el imaginario del mundo tanguero. Los personajes, espacios y tramas, asociados a las historias de folletn, letras de tango. Por otro lado, los canciones de las pelculas, escritos especialmente para ser interpretados dentro de la pelcula: la puesta en abismo. La escenificacin dentro de la pelcula.

11

diagrama ilustrativo de la caja negra en la que se encuentra el actor o intrprete en el escenario.

"Todo lo que se necesita en una pelcula es un arma y una mujer."

GODARD

La Vuelta de Rocha
Luego, con Clavel.
De su pecho le ofreci un clavel color carmn, de suave olor, como ofrenda de su amor por l, le dijo, y l bes la flor. Y al llegar con dolor la fatal despedida, prometeme por tu vida, dijo, que has de serme fiel pues si cruel me has de herir yo he de morir besando tu clavel... Pero en la mujer breve es el dolor y en alas del viento vol su juramento que le hizo al brindarle la flor. Con un nuevo amor se borra el de ayer, sin un pensamiento para el sufrimiento de aquel que soaba en volver. No hay por qu extraar este proceder. Amor que se ha ido cay en el olvido, que siempre fue as la mujer. Pero aqul volvi aunque el tiempo cruel marchit el clavel que ella le dio cuando parti. Y mostrando la marchita flor le dijo: fue la flor ms fiel,

12

dur menos tu profundo amor que el suave olor de tu clavel, pero yo cumplir lo que ayer he jurado... Y su pecho atormentado un pual atraves y delante de la infiel la vida dio besando su clavel.

Dentro del repertorio, hay un tango Guapo y varn, que es cantado por ambos personajes, es decir, con voces masculina y femenina.
Hay un tango que es cantado dos veces. Primero en la voz masculina de Hugo del Carril, donde funciona como una proyeccin hacia el personaje de Tito Lusiardo. Realiza un hincapi mediante primeros planos Un personaje del tango: el malevo. Donde adems el tango adelante la accin del personaje: la cida del malevo por el enamoramiento y la pasin de los celos.

Guapo y varn Clavel Naufragio Parece que fue ayer Sol de la rivera Malevaje de antao

13