Anlisis Estructural del cuento: El almohadn de plumas de Horacio Quiroga

El almohadn de plumas Horacio Quiroga Su luna de miel fue un largo escalofro. Rubia, angelical y tmida, el carcter duro de su marido hel sus soadas nieras de novia. Ella lo quera mucho, sin embargo, a veces con un ligero estremecimiento cuando volviendo de noche juntos por la calle, echaba una furtiva mirada a la alta estatura de Jordn, mudo desde haca una hora. l, por su parte, la amaba profundamente, sin darlo a conocer. Durante tres meses -se haban casado en abril- vivieron una dicha especial. Sin duda hubiera ella deseado menos severidad en ese rgido cielo de amor, ms expansiva e incauta ternura; pero el impasible semblante de su marido la contena siempre. La casa en que vivan influa un poco en sus estremecimientos. La blancura del patio silencioso -frisos, columnas y estatuas de mrmol- produca una otoal impresin de palacio encantado. Dentro, el brillo glacial del estuco, sin el ms leve rasguo en las altas paredes, afirmaba aquella sensacin de desapacible fro. Al cruzar de una pieza a otra, los pasos hallaban eco en toda la casa, como si un largo abandono hubiera sensibilizado su resonancia. En ese extrao nido de amor, Alicia pas todo el otoo. No obstante, haba concluido por echar un velo sobre sus antiguos sueos, y an viva dormida en la casa hostil, sin querer pensar en nada hasta que llegaba su marido. No es raro que adelgazara. Tuvo un ligero ataque de influenza que se arrastr insidiosamente das y das; Alicia no se repona nunca. Al fin una tarde pudo salir al jardn apoyada en el brazo de l. Miraba indiferente a uno y otro lado. De pronto Jordn, con honda ternura, le pas la mano por la cabeza, y Alicia rompi en seguida en sollozos,

Echndole los brazos al cuello. Llor largamente todo su espanto callado, redoblando el llanto a la menor tentativa de caricia. Luego los Sollozos fueron retardndose, y an qued largo rato escondida en su cuello, sin moverse ni decir una palabra. Fue ese el ltimo da que Alicia estuvo levantada. Al da siguiente amaneci desvanecida. El mdico de Jordn la examin con suma atencin, ordenndole calma y descanso absolutos. -No s -le dijo a Jordn en la puerta de calle, con la voz todava baja-. Tiene una gran debilidad que no me explico, y sin vmitos, nada... Si maana se despierta como hoy, llmeme enseguida. Al otro da Alicia segua peor. Hubo consulta. Constatse una anemia de marcha agudsima, completamente inexplicable. Alicia no tuvo ms desmayos, pero se iba visiblemente a la muerte. Todo el da el dormitorio estaba con las luces prendidas y en pleno silencio. Pasbanse horas sin or el menor ruido. Alicia dormitaba. Jordn viva casi en la sala, tambin con toda la luz encendida. Pasebase sin cesar de un extremo a otro, con incansable obstinacin. La alfombra ahogaba sus pasos. A ratos entraba en el dormitorio y prosegua su mudo vaivn a lo largo de la cama, mirando a su mujer cada vez que caminaba en su direccin.

Pronto Alicia comenz a tener alucinaciones, confusas y flotantes al principio, y que descendieron luego a ras del suelo. La joven, con los ojos desmesuradamente abiertos, no haca sino mirar la alfombra a uno y otro lado del respaldo de la cama. Una noche se qued de repente mirando fijamente. Al rato abri la boca para gritar, y sus narices y labios se perlaron de sudor. -Jordn! Jordn! -clam, rgida de espanto, sin dejar de mirar la alfombra. Jordn corri al dormitorio, y al verlo aparecer Alicia dio un alarido de horror. -Soy yo, Alicia, soy yo! Alicia lo mir con extravi, mir la alfombra, volvi a mirarlo, y despus de largo rato de estupefacta confrontacin, se seren. Sonri y tom entre las suyas la mano de su marido, acaricindola temblando. Entre sus alucinaciones ms porfiadas, hubo un antropoide, apoyado en la alfombra sobre los dedos, que tena fijos en ella los ojos. Los mdicos volvieron intilmente. Haba all delante de ellos una vida que se acababa, desangrndose da a da, hora a hora, sin saber absolutamente cmo. En la ltima consulta Alicia yaca en estupor mientras ellos la pulsaban, pasndose de uno a otro la mueca inerte. La observaron largo rato en silencio y siguieron al comedor. -Pst... -se encogi de hombros desalentado su mdico-. Es un caso serio... poco hay que hacer... -Slo eso me faltaba! -resopl Jordn. Y tamborile bruscamente sobre la mesa. Alicia fue extinguindose en su delirio de anemia, agravado de tarde, pero que remita siempre en las primeras horas. Durante el da no avanzaba su enfermedad, pero cada maana amaneca lvida, en sncope casi. Pareca que nicamente de noche se le fuera la vida en nuevas alas de sangre. Tena siempre al despertar la sensacin de estar Desplomada en la cama con un milln de kilos encima. Desde el tercer da este hundimiento no la abandon ms. Apenas poda mover la cabeza. No quiso que le tocaran la cama, ni an que le arreglaran el almohadn. Sus terrores crepusculares avanzaron en forma de monstruos que se arrastraban hasta la cama y trepaban dificultosamente por la colcha. Perdi luego el conocimiento. Los dos das finales delir sin cesar a media voz. Las luces continuaban fnebremente encendidas en el dormitorio y la sala. En el silencio agnico de la casa, no se oa ms que el delirio montono que sala de la cama, y el rumor ahogado de los eternos pasos de Jordn. Alicia muri, por fin. La sirvienta, que entr despus a deshacer la cama, sola ya, mir un rato extraada el almohadn.

-Seor! -llam a Jordn en voz baja-. En el almohadn hay manchas que parecen de sangre. Jordn se acerc rpidamente Y se dobl a su vez. Efectivamente, sobre la funda, a ambos lados del hueco que haba dejado la cabeza de Alicia, se vean manchitas oscuras. -Parecen picaduras -murmur la sirvienta despus de un rato de inmvil observacin. -Levntelo a la luz -le dijo Jordn. La sirvienta lo levant, pero enseguida lo dej caer, y se qued mirando a aqul, lvida y temblando. Sin saber por qu, Jordn sinti que los cabellos se le erizaban. -Qu hay? -murmur con la voz ronca. -Pesa mucho -articul la sirvienta, sin dejar de temblar. Jordn lo levant; pesaba extraordinariamente. Salieron con l, y sobre la mesa del comedor Jordn cort funda y envoltura de un tajo. Las plumas superiores volaron, y la sirvienta dio un grito de horror con toda la boca abierta, llevndose las manos crispadas a los bands. Sobre el fondo, entre las plumas, moviendo lentamente las patas velludas, haba un animal monstruoso, una bola viviente y viscosa. Estaba tan hinchado que apenas se le pronunciaba la boca. Noche a noche, desde que Alicia haba cado en cama, haba aplicado sigilosamente su boca -su trompa, mejor dicho- a las sienes de aqulla, chupndole la sangre. La picadura

era casi imperceptible. La remocin diaria del almohadn haba impedido sin duda su desarrollo, pero desde que la joven no pudo moverse, la succin fue vertiginosa. En cinco das, en cinco noches, haba vaciado a Alicia. Estos parsitos de las aves, diminutos en el medio habitual, llegan a adquirir en ciertas condiciones proporciones enormes. La sangre humana parece serles particularmente favorable, y no es raro hallarlos en los almohadones de pluma. Anlisis del cuento desde el estructuralismo: Ncleos: -Luna de miel - Enfermedad de Alicia - Diagnstico del mdico - Avance de la enfermedad - Alucinaciones - Pronstico del mdico desalentador - Negacin a que le arreglen la cama - Muerte de Alicia - Manchas de sangre en la almohada - Descubrimiento del causante de la muerte Indicios: * no es raro que adelgazara, tuvo un ligero ataque de influencia -expresa una sospecha de que algo est pasando con la salud de Alicia.* no s tiene una gran debilidad presagia, desorientado de que la salud sea grave.* es un caso serio poco hay que hacer hace referencia a que la vida de Alicia esta llegando a su fin.* -Seor!-Llam a Jordn en voz baja-. En el almohadn hay manchas que paren sangre. Est dando una pista de la posible causa de la muerte de Alicia.-

ndices de tiempo y espacio: Durante tres meses-se haban casada en abril- vivieron una dicha especial En ese extrao nido de amor, Alicia pas todo el otoo. Estas expresiones me sitan en el tiempo que se desarrolla la accin: abril-otoo. Al fin una tarde pudo salir en brazos de su marido. fue ese ltimo da en que Alicia estuvo levantada. -me dan idea de una leve mejora de la salud de Alicia. -Pst -Se encogi de hombros desalentado su mdico.- Es un caso serio poco hay que hacer -esta expresin indica el deterioro de la salud de Alicia.Catlisis: Rubia, angelical y tmida, el carcter duro de su marido hel sus soadas nieras de novia. Ella lo quera mucho, sin embargo, a veces con un ligero estremecimiento cuando volviendo de noche juntos por la calle, echaba una furtiva mirada a la alta estatura de Jordn, mudo desde haca una hora. l, por su parte, la amaba profundamente, sin darlo a conocer. - Esta es la descripcin de los personajes principales, los introduce en la escena y demora sus posteriores acciones.-

 La blancura del patio silencioso -frisos, columnas y estatuas de mrmol- produca una otoal impresin de palacio encantado.

Dentro, el brillo glacial del estuco, sin el ms leve rasguo en las altas paredes, afirmaba aquella sensacin de desapacible fro. - Nuevamente recurre a una encantadora descripcin en la que da lugar a un marco de esta narracin. Todo el da el dormitorio estaba con las luces prendidas y en pleno silencio. Pasbanse horas sin or el menor ruido. - Estas expresiones nos ayudan a situarnos en el cuarto de una enferma grave, como es el caso de Alicia. La joven, con los ojos desmesuradamente abiertos, no haca sino mirar la alfombra a uno y otro lado del respaldo de la cama. - Nos ayuda a imaginarnos en el extravo e inconsciencia en el que da a da se encontraba Alicia.Cuadro Actancial: o Sujeto: Jordn o Objeto: Curacin de Alicia o Ayudante: Doctor o Oponente: Parsito o Destinador: El amor o Destinatario: Alicia

Destinador Sujeto Destinatario

El amor Jordn Alicia Objeto

Curacin de Alicia Ayudante Oponente

Doctor Parsi

Las dos historias:

1-Historia de la desilusin: Alicia se ha casado recientemente, pero el carcter duro y poco demostrativo de su marido acab muy pronto con sus sueos de novia. A pesar de no demostrrselo. 2-Historia de la enfermedad y muerte de Alicia: Alicia comienza a adelgazar y tiene fiebre por varios das. No se repone nunca. Ya no puede levantarse de la cama. El mdico no encuentra explicacin para sus sntomas, sus dos ltimos das de vida son de delirio constante y finalmente, muere.

Anlisis del cuento

Secuencia

Inicio: podemos saber fcilmente cundo es que inicia la primera parte de una secuencia, la cul, por razones obvias y casi generales, es el principio de la historia. Es este caso, el primer prrafo ejemplifica claramente las caractersticas de un inicio lgico: en l se presenta a los personajes principales en una forma primaria y se plantea el conflicto que llevar a toda la historia.

Desarrollo: a partir del segundo prrafo hasta el quinto, podemos decir que se trata de el desarrollo de la trama, pues en l se dan los datos adicionales de cada personaje, aparecen personajes nuevos (pero con menor importancia), se va describiendo con ms detalle el conflicto (que es que han castigado a un perro mandndolo a la azotea y esto tendr consecuencias a la largo de la historia); se puede extender con mayor facilidad el tiempo (por das, semanas, meses, etc.), y se dan todos los puntos de vista posibles de cada personaje ante la situacin.

Clmax: divide notoriamente al desarrollo del final, aunque claramente podemos situarlo dentro del desarrollo. Es la parte de mayor tensin (y alivio al mismo tiempo) de la historia, porque, para bien o para mal, se resuelve o se pone fin al conflicto (o conflictos) que en la obra se pudieran encontrar. En nuestro ejemplo, podemos encontrarlo en el sexto prrafo, donde se habla de que la noche es interrumpida por un ruido tan fuerte y estremecedor que despierta a todos, dejando pie para dar la explicacin a esto y paso al final.

Desenlace: en el mismo sexto prrafo est el final. La muerte del perro parece ser la solucin al conflicto as como tambin la explicacin de qu es lo que la ha causado y cmo es que quedan resueltos todos los problemas que en el desarrollo se fueron mencionando. Todo problema queda resuelto.

Personajes
Yo / narrador: Suponemos, por la poca informacin que se trata de un joven. Por la forma de referirse a s mismo, sabemos que se trata de un hombre. En la cuestin psicolgica, al saber que depende de su madre y que la obedece, intuimos que es una buen chico que respeta a sus familiares, que tiene un cario especial por su perro, que es muy chico como para tomar decisiones sin que su madre intervenga y que tiene un sentimiento de culpa por lo que le pasa al perro, aunque en ocasiones se trata de justificar o trata de hacerse sentirse mejor al ver los puntos buenos de la situacin que est ocurriendo. En la parte social, sabemos que es miembro de una familia de clase media o media baja (viven en una vecindad), su familia tiene dinero para un perro pero no para una casa ms grande; al parecer es hijo nico (lo que probablemente se compense con el perro de compaa), y los eventos de su vida son sabidos por los miembros de su comunidad (los vecinos).

El perro: no sabemos si pertenece a una raza en especial (aunque podemos suponer que se trata de un perro callejero), es de color miel y posiblemente es un perro de corta edad (por su comportamiento). Es noble y carioso aunque no sabe comportarse en espacios cerrados.

La madre: desconocemos la edad y los rasgos fsicos, pero sabemos que es de una clase social media, que tiene mal carcter y que tal vez sea madre soltera y que tiene slo un hijo. Es dominante y platica con sus vecinos.

La vecina: slo sabemos que vive en la casa azul de la esquina, pero por sus comentarios, podemos decir que es una persona muy bien enterada (chismosa) y que es amiga de la familia.

LA PREMISA: Si esta historia tuviera una moraleja, esta sera: los perros no estn hechos para la azotea, sin embargo, un enunciado que servira ms para premisa de este cuento, es si duda: Todos los seres vivos requieren de cuidado y atencin.

Carcter, estructura y conflicto: Este cuento corto podemos calificarlo como una tragedia, por el simple hecho de ser una historia con un final no muy feliz. Adems el conflicto que radica en una forma de castigo que no funciona, es el que propiamente da pie para que la historia se desarrolle de esa manera. La forma clara y sencilla en que se desarrolla la hacen ver como un claro ejemplo del estilo narrativo (primera persona, en presente y partes en pasado), en una estructura en dnde desde el principio se va aumentando la tensin hasta el punto mximo del clmax, enseguida se disminuye cualquier tensin y se resuelve en conflicto. Adems, no existe claramente un patrn de buenos y malos, aunque podra pensarse que los humanos son los malos y el animal es el protagonista bueno que combate contra ellos (y al final perece). Es una historia donde las circunstancias del destino tambin tienen un papel principal en el desarrollo del cuento.
EL CUENTO Introduccin: El siguiente trabajo trata sobre el cuento, que es la forma ms simple de narracin literaria y nos ofrece una manera para expresar nuestras ideas, ya sean sobre algo que ocurri o sobre nuestros ms profundos deseos. Segn el real diccionario de la academia espaola el cuento se refiere a una breve narracin que al final muestra una enseanza y se puede narrar de maneras diversas segn su objetivo. Para realizar esta asignacin, obtuvimos informacin de fuentes variadas tanto bibliograficas como de pginas de Web. A continuacin vamos a indagar sobre el conocimiento bsico que tenemos sobre el cuento en base a la investigacin asignada, con el fin de poder dar a conocer de una manera ordenada y explcita, lo que es el cuento en si, sus partes y como poder reconocerlo, analizarlo y lograr entender lo que se nos quiere plantear ya bien sea en una el cuento de una fabula, un mito o una leyenda. Pues todas estas se encierra en el mundo de los cuentos, por ser narraciones breves que no siempre son reales (como el caso de la fbula). El cuento: El cuento es una narracin breve y sencilla, puede ser oral o escrita, en la que se relata una historia tanto real o imaginario. Adems es breve por solo trasmitir un solo asunto o accin. El cuento tiene un nmero reducido de personajes. Los cuentos tradiciones transmiten generalmente una enseanza o moraleja al lector.

Diferencia del cuento y la novela: Una caracterstica estructural que lo diferencia de la novela es la frontera entre un cuento largo y una novela corta no es fcil de definir. Si bien la novela se estructura tambin como el cuento en exposicin, nudo y desenlace, estas tres partes suelen tener una extensin aproximadamente igual, mientras que en el cuento existe una preponderancia de un solo nudo o ncleo alrededor del cual gira la historia. Partes del cuento: 1.- Comienzo o principio: Es la primera parte del cuento. En esta parte, el tipo de composicin escrita que se utiliza es la descripcin. En ella se dan a conocer:

Cuando sucede la historia: poca o tiempo Donde sucede la historia: lugares Quin son los protagonistas y como son 2.- Nudo: Es la parte ms importante del cuento, la ms jugosa y significativa, y tambin la ms larga. En ella se diferencian dos partes:

Problema: algo especial aparece o sucede Suceso: distintas situaciones y hechos para solucionar el problema. Suelen ser varias Se cuentan todas las situaciones, los, enredos y sucesos de los personajes. La composicin escrita ms usual para esta parte es la conversacin, porque los personajes hablan entre ellos, aunque tambin se utiliza la narracin. 3.- Final y desenlace: Es la ltima parte del cuento y tambin la ms corta. En ella debe terminar la historia. Pueden escribirse:

Conclusin: el problema se soluciona Final: se vuelve a la normalidad y cotidiana. Existen muchas clases de final: feliz, triste, accidental, imprevisto, sorpresa, etc. Anlisis del cuento: Para realizar el anlisis de un cuento: 1.- Explicar que relacin existe entre titulo y el contenido del cuento. 2.-Resumir el argumento del relato. 3.-Describir el espacio y el tiempo en los que se desarrolla la historia. 4.-Identificar y clasificar los personajes del cuento de acuerdo con las categoras que has estudiado. 5.-Reconocer la perspectiva o perspectivas de la narracin y localizar un ejemplo especifico del relato que ilustre cada da. Ejemplo de un cuento: La gota de agua

Hans Christian Andersen Seguramente sabes lo que es un cristal de aumento, una lente circular que hace las cosas cien veces mayores de lo que son. Cuando se coge y se coloca delante de los ojos, y se contempla a su travs una gota de agua de la balsa de all fuera, se ven ms de mil animales maravillosos que, de otro modo, pasan inadvertidos; y, sin embargo, estn all, no cabe duda. Se dira casi un plato lleno de cangrejos que saltan en revoltijo. Son muy voraces, se arrancan unos a otros brazos y patas, muslos y nalgas, y, no obstante, estn alegres y satisfechos a su manera. Pues he aqu que viva en otro tiempo un anciano a quien todos llamaban Crible-Crable, pues tal era su nombre. Quera siempre hacerse con lo mejor de todas las cosas, y si no se lo daban, se lo tomaba por arte de magia. As, peligraba cuanto estaba a su alcance. El viejo estaba sentado un da con un cristal de aumento ante los ojos, examinando una gota de agua que haba extrado de un charco del foso. Dios mo, que hormiguero! Un sinfn de animalitos yendo de un lado para otro, y venga saltar y brincar, venga zamarrearse y devorarse mutuamente. -Qu asco! -exclam el viejo Crible-Crable-. No habr modo de obligarlos a vivir en paz y quietud, y de hacer que cada uno se cuide de sus cosas? Y piensa que te piensa, pero como no encontraba la solucin, tuvo que acudir a la brujera. -Hay que darles color, para poder verlos ms bien -dijo, y les verti encima una gota de un lquido parecido a vino tinto, pero que en realidad era sangre de hechicera de la mejor clase, de la de a seis peniques. Y todos los animalitos quedaron teidos de rosa; pareca una ciudad llena de salvajes desnudos. -Qu tienes ah? -le pregunt otro viejo brujo que no tena nombre, y esto era precisamente lo bueno de l. -Si adivinas lo que es -respondi Crible-Crable-, te lo regalo; pero no es tan fcil acertarlo, si no se sabe. El brujo innominado mir por la lupa y vio efectivamente una cosa comparable a una ciudad donde toda la gente corra desnuda. Era horrible, pero ms horrible era an ver cmo todos se empujaban y golpeaban, se pellizcaban y araaban, mordan y desgreaban. El que estaba arriba quera irse abajo, y viceversa. -Fjate, fjate!, su pata es ms larga que la ma. Paf! Fuera con ella! Ah va uno que tiene un chichn detrs de la oreja, un chichoncito insignificante, pero le duele, y todava le va a doler ms. Y se echaban sobre l, y lo agarraban, y acababan comindoselo por culpa del chichn. Otro permaneca quieto, pacfico como una doncellita; slo peda tranquilidad y paz. Pero la doncellita no pudo quedarse en su rincn: tuvo que salir, la agarraron y, en un momento, estuvo descuartizada y devorada. -Es muy divertido! -dijo el brujo. -S, pero qu crees que es? -pregunt Crible-Crable-. Eres capaz de adivinarlo? -Toma, pues es muy fcil -respondi el otro-. Es Copenhague o cualquiera otra gran ciudad, todas son iguales. Es una gran ciudad, la que sea. -Es agua del charco! -contest Crible-Crable. FIN Conclusin:

Al culminar este trabajo, se puede decir que el cuento es una manera factible de narrar acciones reales o imaginarias, con el objetivo de poder recrear y divertir. Tambin se pudo observar que las partes del cuento dirigen la historia de manera ordenada. Cabe destacar que el cuento es una de las expresiones literarias mas antiguas ya que desde tiempos remotos se venan escuchando maravillosos narraciones de personas que lograban hazaas inimaginables para rescatar a princesas de dragones de all proviene la maravillosa esencia de los cuentos. El cuento puede ser de naturaleza corta o larga y por esto es tan difcil de reconocerlo y diferenciarlos de una novela, ya que estas contienen la misma estructura pero con algunas pequeas modificaciones y quizs un desenlac mas protagnico y menos fantstico. Para poder reconocer mejor a un cuento deberamos poder analizarlo y gracias a esto comprenderlo mejor y poder encontrar cual es la idea e intencin del cuento al ser relatado. Referencias: Bibliogrficas: Arenas Luisa T. Lengua y Literatura 8, Editorial: Santillana Web: www.elcuento.com es.wikipedia.org/wiki/Cuento www.monografias.com/trabajos/cuentolatam/cuentolatam

AnLisis Estructural Del Relato Presentation Transcript

1. UNIVERSIDAD VILLARICA. LICENCIATURA: CIENCIAS DE LA COMUNICACIN. MATERIA: TEORAS DEL DISCURSO. TEMA: EL ANLISIS ESTRUCTURAL DEL DISCURSO. FECHA: 11 y 12 de enero de 2010. 2. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL DISCURSO Trata de descubrir el sistema de relaciones integrado, por un conjunto de convenciones y reglas de lectura implcitas, donde se intenta extraer lo que el texto no dice, conectando lo que va apareciendo en cada una de las partes integrantes del discurso o relato. Naci de la reflexin de Roland Barthes. 3. Catlisis Funciones Indiciales (indicios) ANLISIS ESTRUCTURAL Sujeto DEL DISCURSO Acciones Objeto (Actantes) Destinador Destinatario Ayudante Oponente Yo (Persona) Narracin l (No persona) T (Proyeccin del Yo) 4. Las unidades del relato que poseen sentido en la estructura de ste, entrando en correlacin con otras Funciones unidades o con el conjunto de la obra. Barthes propone tres nuevas clases de unidades, expansiones de la riqueza que encierra la significacin o connotacin del discurso. -Las catlisis: las acciones que se unen y entran en correlacin con los ncleos, produciendo el efecto de realidad, de crear la ilusin de un mundo real y abrir las vas de la imaginacin, cuando la energa del ncleo y el nudo, se desahoga en esas realidades del mundo literario. -Los indicios: Todos aquellos elementos que dan a conocer, de manera indirecta y como sin quererlo algo oculto o desconocido, buscando el doble sentido de las oraciones, logrando con ello lo malicioso, enigmtico, irnico e implcito.

5. Es una comunicacin e intercambio entre un dador del relato y hay un destinatario del relato, abarcando la Narracin descripcin del cdigo a travs del cual se otorga significado al narrador y al lector a lo largo del relato mismo. El nivel de narracin en el yo (primera persona). La narracin en tercera persona, llamado por Barthes la no persona: l. Y la segunda persona del singular, t, proyeccin de la primera persona en otro l. 6. En el anlisis estructural del relato, cada una de las funciones narrativas en la que estn implicadas los ACCIONES personajes u objetos que intervienen en una historia. (ACTANTES) Es una suerte de actor funcional que puede definirse sin recurrir al concepto psicologista del personaje. Los tipos son los siguientes: -El sujeto: fuerza principal, generadora de la accin, que intenta conseguir lo que se propone. -El objeto: aquello que el sujeto pretende. 7. -El destinador: promueve y sanciona la actuacin del sujeto. -El destinatario: beneficiario de la accin del sujeto. -El ayudante: ayuda al sujeto. El oponente: se enfrenta al sujeto. 8. Tratas intilmente de recordar una sola imagen de ese mundo exterior indiferenciado. Cierras el zagun detrs de ti e intentas penetrar la oscuridad de ese callejn techado patio, porque puede oler el musgo, la humedad de las plantas, las races podridas, el perfume adormecedor y espeso. Buscas en vano una luz que te guie, buscas la caja de fsforos en tu bolsillo, pero esa voz aguda y cascada te advierte desde lejos. No, no es necesario. Le ruego. Camine trece pasos hacia el frente y encontrar la escalera a su derecha, suba por favor, son veinte y dos escalones. Cuntelos. FRAGMENTO DE AURA DE CARLOS FUENTES.

El Aleph (cuento)
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El Aleph es un cuento del escritor argentino Jorge Luis Borges publicado en la revista Sur en 1945 y en el libro homnimo en el ao 1949. Presenta numerosas posibles interpretaciones, entre ellas la que plantea una lectura desde el existencialismo, basada en la idea de la incapacidad del ser humano de enfrentarse a la eternidad, presente en muchos de los cuentos borgeanos, y en su lectura y manejo de autores preexistencialistas como Sren Kierkegaard, Franz Kafka, y Arthur Schopenhauer. En este cuento, que se ha convertido en casi un culto, se puede reconocer toda su literatura, de tal forma que se lo puede calificar como el cuento paradigmtico de la vasta biblioteca borgeana, abrevando en la irona, el juego con el lenguaje y la erudicin tanto verdica como ficticia-. Esto ltimo se deja entrever por ejemplo en los epgrafes iniciales, donde se cita a Hobbes y Shakespeare, as como en la postdata de 1943 donde se hace una supuesta investigacin acerca de otros Alephs citando a autores histricos como Pedro Henrquez Urea, Richard Francis Burton, Luciano de Samosata e Ibn Jaldn.

Contenido
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1 Anlisis estructural o 1.1 Marco temporal o 1.2 Nudos narrativos 2 Curiosidades 3 El Aleph de Alonso de Ercilla 4 Enlaces externos

[editar] Anlisis estructural

El Aleph cuenta con una estructura organizada, muy cuidada, trabajada y bien definida, ideal por tanto para una crtica de enfoque estructuralista. El cuento est narrado en primera persona particular, en una puesta en abismo en la cual la voz del narrador se identifica con la del autor y el protagonista del cuento, Borges: "Beatriz, Beatriz Elena, Beatriz Elena Viterbo, Beatriz querida, Beatriz perdida para siempre, soy yo, soy Borges". Con esta estrategia, Borges pretende, al incluirse en el texto, confrontar al lector con una representacin ficticia de s mismo, con un objetivo preciso y tericamente desconocido por el protagonista del cuento. Gracias a esta mise en abyme, el autor sugiere la indefinicin de los mrgenes entre lo real y lo ficticio. El cuento hace alusin a varios sucesos y personajes histricos en incontables ocasiones, sin embargo en la octava pgina Borges escribe: (No en vano rememoro esas inconcebibles analogas; alguna relacin tienen con el Aleph.) ya que esas analogas aunque parecen dispersas, tratan de lo que es el Aleph: un punto en el espacio que contiene todos los puntos.

[editar] Marco temporal

El cuento a la vez est situado temporalmente en un perodo histrico entre abril de 1929 (fecha de muerte de Beatriz), y el primero de marzo de 1943, fecha en la cual se escribira la postdata, pero estara enfocado en particular entre el 30 de abril de 1941 y fines de octubre del mismo ao.

[editar] Nudos narrativos

Contara el cuento de tres hilos narrativos que se iran entretejiendo pero manteniendo una estructura uniforme. Los tres hilos corresponderan a: A) La historia de la veneracin de "Borges" por Beatriz Viterbo, que representara una historia de amor frustrada y a la vez desobstaculizada por la muerte. En ella se hara notar una tensin entre la sacralizacin y detencin temporal con respecto a la relacin, y el cambio inevitable que traen el tiempo y el olvido, lo cual finalmente triunfara. Esta relacin funcionara como el marco para el desarrollo argumental, al propiciar el ritualismo de Borges como la fuente principal de la relacin (B). B) La rivalidad amorosa y literaria entre "Borges" y Daneri. En el campo intelectual y literario es rotunda e insistente la baja apreciacin que "Borges" tiene de Daneri y, sin embargo, l es el primo que le franquea el acceso a la casa-templo de Beatriz y al altar de

sus fotografas. Por otro lado, es tambin clara la competencia de Daneri contra "Borges", a quien lanza frecuentes pullas en las que lo contrasta con un gran poeta, llama "seudo coac" al licor que le regal y le presume engoladamente sus propios mritos. Los dilogos sobre literatura y el mundo de los escritores, son una parte deliciosa del cuento, cargada de humor y de irona. Por otro lado, es central que la hondura de la rivalidad amorosa slo se revela a "Borges" (despus de doce luctuosas visitas anuales a la casa de Garay) por la visin en el Aleph de las cartas obscenas, increbles, precisas que Beatriz haba enviado a Carlos Argentino. Son, adems, rivales dialcticos. Daneri parece apegado a "Borges", aunque ste lo subestime, puesto que lo hace confidente del peligro de perder su Aleph y le pide interceda para conseguir el prlogo; pero la relacin que hubo entre los primos y las varias alusiones que sobre Beatriz hace Daneri al despechado "Borges" (entre otras: que Beatriz se distraa con lvaro y que el Aleph le permitira ver todas las imgenes de Beatriz), revelan una actitud desdeosa, burlona y retadora. Cuando por su parte "Borges" se entera, al final, de todo lo que estaba implicado (y que de algn modo se reflejaba en el callado odio mutuo que se profesaban y en la maligna felicidad que sinti cuando asume que el otro est "loco"), le surge un repentino deseo de venganza, an a costa de sacrificar la maravilla del Aleph. Funcionara esta parte argumentalmente como marco previo para la historia fantstica del Aleph (C). C) El Aleph propiamente dicho y la experiencia del narrador-protagonista con l, que es el ncleo de la narracin. Puesta en escena del enfrentamiento del hombre con el infinito, representada por el "punto que contiene todos los puntos del universo". Se muestra como un pico de hiperrealidad fantstica; est en el stano de una casa vieja, y es necesario estar tirado en el suelo para verlo. Es interesante notar cmo un objeto que podra ser digno de culto se encuentra en un mbito sumamente trivial. Funciona como pie para divagaciones metafsico-filosficas; se encuentra una idea de la rplica, de lo falso. De hecho, el Aleph de la calle Garay, dice "Borges", sin conviccin, no es verdadero; a pesar de que lo vio y lo que vio en l (o tal vez por lo que vio ah). La obra estara estructurada de manera A-B-C-B-A. Los diferentes nudos se iran cerrando, abriendo y cerrando en orden progresivo, terminando nuevamente con una alusin al inevitable paso del tiempo y la falibilidad del conocimiento humano: "Nuestra mente es porosa para el olvido; yo mismo estoy falseando y perdiendo, bajo la trgica erosin de los aos, los rasgos de Beatriz", frente a la categrica afirmacin inicial "Cambiar el universo pero yo no".
ANALISIS ESTRUCTURAL DEL CUENTO

EXTERNO: Esta te pone en contacto con los antecedentes, con el desarrollo de las acciones, con el momento culminante y tambin te permite saber cul fue el final de la historia. En el cuento mencionado sealaremos _por medio de las palabras iniciales y finales o por el nmero de prrafos _ donde estn esas partes de las estructuras.

Exposicin o Introduccin:

Es un cuento donde un seor les cuenta a unos nios como en la selva se escuchaban los ronquidos de los tigres y de como se fueron por la aparicin de un puma, de cmo este animal sorba la sangre de las cabras, ovejas y de cmo los cazadores con ayuda de los perros rastrearon al puma para matarlo.

Nudo:

Les cuenta que esa misma maana, los dos cazadores haban hallado cuatro cabras, de las doce que tenan, muertas a la entrada del monte. No estaban despedazadas en lo ms mnimo. Pero a ninguna de ellas les quedaba una gota de sangre en las venas. En el cuello, por debajo de los pelos manchados, tenan todas cuatro agujeros, y no muy grandes tampoco. Por all, con los colmillos prendidos a las venas, el puma haba vaciado a sus vctimas, sorbindoles toda la sangre.

Clmax:

El puma haba huido despus de su hazaa, y forzoso nos era rastrearlo con los perros, apenas habamos andado una hora cuando los perros erizaron de pronto el lomo, alzaron la nariz a los cuatro vientos y lanzaron un corto aullido de caza: haban rastreado al puma.

Bsteles saber por hoy que a las cinco horas de ladridos, gritos y carreras desesperadas a travs del bosque quebrando las enredaderas con la frente, llegamos al pie de un rbol, cuyo tronco los perros asaltaban a brincos, entre desesperados ladridos. All arriba del rbol, agazapado como un gato, estaba el puma siguiendo las evoluciones de los perros con tremenda inquietud.

Yo hice correr una bala en la recmara del Winchester, para enviarla al puma entre los dos ojos, cuando uno de los cazadores me puso la mano en el hombro dicindome:

-No le tire, patrn. Ese bicho no vale una bala siquiera. Vamos a darle una soba como no la llev nunca.

El cazador cort varias gruesas ramas en trozos de medio metro de largo y como quien tira piedras con todas sus fuerzas, fue lanzndolos uno tras otro contra el puma. El primer palo pas zumbando sobre la cabeza del animal, que aplast las orejas y maull sordamente. El segundo garrote pas a la izquierda lejos. El tercero, le roz la punta de la cola, y el cuarto, zumbando como piedra escapada de una honda, fue a dar contra la cabeza de la fiera, con fuerza tal que el puma se tambale sobre la rama y se desplom al suelo entre los perros, al sentir las mordeduras de los perros, el puma quiso huir de un brinco. Pero el cazador, rpido como un rayo, lo detuvo de la cola. Y enroscndosela en la mano como una lonja de rebenque comenz a descargar una lluvia de garrotazos sobre el puma.

Desenlace:

De repente, uno de los garrotazos alcanz al puma en la base de la nariz, y el animal cay de lomo, estirando convulsivamente las patas traseras. Aunque herida de muerte, la fiera roncaba an entre los colmillos de los perros, que lo tironeaban de todos lados. Por fin, conclu con aquel feo espectculo, descargando el Winchester en el odo del animal.

Triste cosa es, chiquillos, ver morir boqueando a un animal, por fiera que sea, pero el hombre lleva muy hondo en la sangre el instinto de la caza, y es su misma sangre la que lo defiende del asalto de los pumas, que quieren sorbrsela.

Lenguaje: Modos de expresin

En esta sealaremos los modos de expresin mas utilizados por el autor y cules son las caractersticas. Por ejemplo, si emplea descripciones o narraciones, Cmo son? giles, amenas, largas o breves; en las siguientes lneas transcribe un prrafo en el cual se presente una narracin, una descripcin, monologo, dialogo o soliloquio.

-El narrador esta contando una historia y es breve describiendo como fueron los hechos.

ESTRUCTURA INTERNA

Tipo de Narrador: Transcribir un prrafo y el tipo de narrador

Es un narrador protagnico (1ra persona)

Tema:

Del puma que absorba la sangre.

El argumento:

El narrador esta contando la historia a unos nios de cmo un puma ahuyent a los tigres, narra como el puma absorba la sangre de unas cabras sin ser desgarradas, cont tambin como los pumas chupaban la sangre de las ovejas y como las ovejas eran tan tontas que cuando olan a un puma no hacan otra cosa mas que mirarse entre ellas y estornudar. Y como los cazadores con ayuda de los perros encontraron al puma arriba de un rbol, asustado, como lo agarraron a golpes con pedazos de ramas de rbol hasta que el puma cay al suelo muerto y as el protagonista aun despus de eso le da un balazo al puma.

La trama: En las siguientes lneas vas escribir el orden de esas acciones que determinan la trama.

<!--[if !supportLists]-->1. <!--[endif]-->Los tigres desaparecen por la presencia de un puma

<!--[if !supportLists]-->2. <!--[endif]-->El puma extrae la sangre de 4 cabras. <!--[if !supportLists]-->3. <!--[endif]-->Encuentran y matan al puma por lo sucedido
El tiempo: En estas lneas se anotara los prrafos en donde aparezca la el tipo de tiempo que puede ser objetivo, subjetivo, temporal, atemporal y planos temporales

-A las 5 horas de buscarlo encontraron el puma

El ambiente:

En una selva

Tipo de personajes y sus caractersticas:

Narrador (1ra persona): es el protagonista y es el mismo que esta contando la historia.

Secundarios: los cazadores.

Publicado por vicky's en 00:22