,

~~
C~

s~J -te-,
( O <:.U
!J....I......eN

\r;;;

GRAN SURTIDO EN TODA CLASE DE , INSTRUMENTOS DE IMPORTACION y NACIONALES

' y RECUERDE , NUESTROS SERVICIOS TECN!COS ,DE 'REPARACIONES

SOCIEDAD
D E

ESPAOLA
LA

GUITARRA

CURSO: 1973-74

Ejemplar

gr tu/t"

JUNTA DIRECTIVA:

PRESIDENTE: D. Segundo Pastor. VICEPRESIDENTE: D. Jos Luis Rodriga. SECRETARIO: D. Jos Luis Auger. TESORERO: D. Enrique Prats. Depsito legal: M. 32.233 - 1974
Grf. Fuencarral - Tel. 734 95 48 - Madrid

COMISION

CONCIERTOS:

D. Jorge Ariza

VOCALES: D. Antonio D. Rogelio D. Alfonso Castro. Elvira. Fernndez.

D. Luis Arstegui. D. Luis Carmona.

Ireccin:

. Prats
relfono

Brotons
- Madrid-19

COBRADOR: D. Antonio Garca.

Mara Magdalena, 15, 6. 2607408

-3-

Saludo
La guitarra posee el misterioso encanto de subyugar, amoro/a am samente, a todos los pueblos del mundo, .. Y as, tambin, e/ gaucho argentino, y confidente inmensidades retenindola para siempre

como compaera

emocional

en /a telrica

soledad de las dos grandes con ella, la hu-

de nuestras

llanuras y aprendiendo,

milde y autntica rer la guitarra

grandeza de las cosas pequeas .. " porque queque, suavemen-

es como sentir e/ csmico silencio en la maravilla

te, nos introduce

del ensueo para escuchar a tra-

vs de su armonioso porque /a guitarra se cariosamente su potica

mensaje e/ canto de nuestra propia a/ma .. "

no precisa hablar a grandes voces al estrecharen los brazos de sus intrpretes; sutilmente", MARIA LUISA ANIDO es su ntima,

esencia la que nos penetra

Al noble amigo Enrique Prats. estas modestas palabras, con fraterno afecto y agradecimiento sincero por su hermosa labor

para mayor enaltecimiento

de la guitarra culta,

-5-

ELOGIO,

DIFERENCIAS

V HECHOS

LAMENTABLES

Como Presidente de la Sociedad Espaola de la Guitarra me veo en la obligacin de decirles algunas cosas que considero justas por ser un fiel refleja de la verdad. .
Cindome un tanto al ttulo de este artculo, he de empezar por hacer un merecido elogio a don Enrique Prats, ya que sin esta persona la Sociedad estara completamente diluida en la mayor ignorancia'.

Enrique Prats es el nico y verdadero motor que hace funcionar las nobles ideas de divulgacin de la guitarra y, por tanto, de la msica espaola. El significa toda la Junta Directiva y es el que pone en su empeo cuanto puede porque las cosas resulten lo mejor posible. Los dems pertenecientes a la Junta es muy poco o casi nada lo que hemos hecho. Particularmente reconozco el indudable mrito de este hombre, dedicado fuera de sus horas de trabajo a dar el mayor impulso posible a la Sociedad, o lo que es lo mismo al prestigio de la guitarra espaol era, pero ... (y paso al segundo enunciado del artculo) existen notables diferencias entre mi buen amigo Enrique Prats y yo, en cuanto a la planificacin de los conciertos, ya que en un noventa por ciento los intrpretes son extranjeros y los espaoles les dejamos sin ninguna oportunidad de actuacin, debiendo ser al contrario, en mi manera de ver las cosas como defensor de la guitarra espaola. Desde estas lneas quiero, en contestacin a unas sugerencias suyas, mamfestar!e a l, como a todos los socios, que en Espaa tenemos tantos y tan buenos o mejores intrpretes que en el extranjero y debe abrirles las puertas, ya que no existen grandes esperanzas de que en otros pases nos las abran con la misma nobleza que nosotros lo hacemos y mucho menos a los concertistas que empiezan. Esto produce acontecimientos, como sucedi el pasado ao, que un guitarrista espaol no tuvo ni la delicadeza de incluir en su programa una sola obra de un autor espaol. Esto es otro cantar que en su debido momento dedicar la amplitud que merece. y en cuanto al tercer apartado, he de decir que se producen hechos lamentables, al criticar cosas que bien pueden ser errores, pero nunca -si existieronfueron con mala voluntad. Al convocarse una futura reunin, tanto de la Junta como de los socios, les rogara su asistencia, ya que en ella deseo pase la presidencia de la Sociedad Espaola de la Guitarra a manos de una persona, quiz con ms condiciones e inteligencia que la ma, y, por lo tanto, ms fructfera para todos. Si, como es cierto, muchos pocos hacen un mucho, pongamos todos algo de nuestra parte. SEGUNDO PASTOR

-7-

RESUMEN

DE LA TEMPORADA

19731974

29 de noviembre de 1973 TEATRO DEL MONTEPIO COMERCIAL E INDUSTRIAL MADRILEO

En anteriores temporadas, como en la actual, pretendimos, n todo momento, asegurar una poltica de planificacin de los recitales, en que el Inaugural y de clausura revistieran una categora superior. Consideramos que es de suma Importancia, n este sentido, consolidar las bases de nuestra asociacin para mantener en toda oca 16n la moral del socio, quien, al reemprender cada temporada su asistencia, comprueba que merece la pena pertenecer a ella, al propio tiempo que finalizar el curso con un recital brillante; es uno de los mejores argumentos, a nuestro entender, para que aquel contine fiel en sus filas. Una vez ms, la SOCIEDAD ESPMJOLA DE LA GUITARRA (S. G. M.) ha prestado su atencin en promocionar a los artistas en formacin, empeo ste que, desde su fundacin, nunca ha olvidado su directiva. Vamos, por tanto, ha hacer un resumen de todos y cada uno de 108 recitales y conciertos ofrecidos, con breves notas, no crticas, sino ms bien orientativas de lo que fueron.

Homenaje en el 120 Aniversario del nacimiento de TARREGA. El guitarrista ANDRES MARTI (Espaa) puso todo su saber en hacernos llegar el encanto y poesa de las composiciones de FRANCISCO TARREGA, aunque algunas de ellas, a nuestro modo de ver, las llev con demasiada ligereza interpretativa. En la primera parte, nos dej un sabor agridulce ms por lo desconocido de algunas obras programadas que por su manera de hacer.
PROGRAMA

31 de octubre 1973 TEATRO DEL MONTEPIO COMERCIAL E INDUSTRIAL MADRILEO

EL POLlFERMO DE ORO YOBA . DOS PRELUDIOS COMPLEJOS N.o 1, 2 Y 3 FUGA N.o 1 y PIEZA SIN TITULO ELOGIO A LA DANZA DANZA CARACTERISTICA

. . . . .

Brindle Valverde Cordero Berenguer Brouwer Brouwer Brouwer

Se inicia la temporada con el guitarrista EUGENIO GONZALO (Espaa), a quien, como lempre, encontramos seguro, en plenitud de facultades tcnicas, y venciendo sin dificultad los pasajes ms arduos. Nos ofreci magnficas versiones, aunque sealamos que en sus Interpretaciones de la msica sudamericana, bien es verdad que en otras ocasiones demostr cierta calidad superior.
PROGRAMA

11
(Homenaje a Trrega) PRELUDIO N.o 1 y POLKA CAPRICHO ARABE . EL COLUMPIO GAVOTA y MAZURCA PRELUDIO N.O2 Y MINUETTO PRELUDIO N.O5 RECUERDOS DE LA ALHAMBRA ... . ::
oo. oo' oo oo oo'

GALLARDA Y ALEMANA ALMAINE DOS MINUETOS DOS SONATAS . .

... ...

Dowland Batchelar Rameau

F. Trrega F. Trrega F. Trrega F. Trrega F. Trrega F. Trrega F. Trrega

Seisxas Sor
15 de diciembre de 1973 INSTITUTO ITALIANO DE CULTURA

ANDANTE Y ALLEGRO ... ... ...

BARCAROLA Y DANZA POMPOSA DOS VALSES VENEZOLANOS ... ... DANZA PARAGUAYA ...
oo oo
'OO

Tansman Lauro
oo.

Presentacin en Madrid de SPENCER BURLESSON (norteamericano), poseedor de una gran musicalidad, bello sonido y claras aptitudes de quIen cabe esperar resultados muy positivos cuando este guitarrista se encuentre ms afianzado y seguro de s mismo ante el pblico.
PROGRAMA

oo.

Barrios Barrios Asensio Ponce

CHORO DA SAUDADE ... ... SUITE VALENCIANA SUITE EN LA MENOR

oo oo

oo'

oo.

CANCION DEL EMPERADOR Y DIFEFENCIAS ESTUDIO XIX ESTUDIO XVI CUATRO PIEZAS BREVES ...
oo. oo. oo. oo. oo oo. oo. oo oo. ." oo' oo.

Narvez F. Sor F. Sor Martn

-8-

-9-

11
HOMENAJE A LA GUITARRA ESTUDIO CUATRO ESTUDIOS SIMPLES SUITE VENEZOLANA ...
19 de enero INSTITUTO de 1974 DE CULTURA

11
. . Falla Vlllalobos Brouwer Lauro ROMANZA VALS N.o 9 . '" .' , . . Fortea Chopin Pettoletti . . , '" . . Dvorak M. Parodi M. Paradi Albniz

FANTASIA SOBRE UN TEMA RUSO '" DANZA ESLAVA N," 46 , HOMENAJE A CHOPIN MOMENTO LlRICO RUMORES DE LA CALETA

ITALIANO

ICHIRO SUZUKI (Japn), que ya conocamos de anteriores temporadas, se presentaba con la novedad de ofrecer una segunda parte con acompaamiento de piano, con MIGUEL VALDES (Cubal . Una vez ms, 1. SUZUKI nos demostr sus cualidades interpretativas, onsecuencia de un constante estudio en busca de la perfeccin, si bien contina sin enontrar ese punto justo, ese equilibrio, esa dulzura que requiere su potente sonido. El acompaamiento de Miguel Valds nos pareci acertadsimo siempre, manteniendo el segundo plano que requera su Instrumento, salvo, quiz, en los ltimos momentos del concierto, que lleg casi a desbordarse un tanto.
PROGRAMA

14 de febrero

de 1974 V MONTE DE PIEDAD DE MADRID

CAJA DE AHORROS

Homenaje en el 196 Aniversario del nacimiento de FERNANDO SOR. La presentacin de la Sociedad Espaola de la Guitarra, en el Saln de Actos de esta Entidad, estuvo a cargo de don Fernando Mora, jefe de su Departamento Cultural, quien, a su vez, glos de forma admirable la figura del universal Fernando Sor, as como la noticia del reciente descubrimiento de un Motete a cuatro voces del gran Maestro de la Guitarra, que iba a ser estrenado en el mes de mayo, coincidiendo con la celebracin del III Concurso Internacional FERNANDO SOR, que se celebra en Palermo. El recital-homenaje estuvo a cargo del catedrtico del Conservatorio .V. Bellini ., de Palermo, GIUUANO BALESTRA (Italia). Se nos viene a la memoria una cita de don Miguel de Unamuno: Hacer la biografa de un hombre equivale a ponerlo en pie . Pues bien, algo as fue este recital. Balestra conoce profundamente la msica de Sor, y a cada composicin supo darle su justo movimiento, carcter, sonido, matiz, dulzura y delicadeza que requeran, no en vano es poseedor de una tcnica precisa y de una sensibilidad verdaderamente poco comunes .
PROGRAMA

HABANERA. . . VARIACIONES . EL POLlFEMO DE ORO SONATINA MERIDIONAL LA MAJA DE GOYA 11

'"

. . .

Sinz de la Maza Sor Brindle Ponce Granadas

CONCIERTO EN RE, Op. 99 ...

7 de enero de 1974 AUDITORIUM DEL CIRCULO CATALAN DE MADRID

Tedesco

SILVIA PARODl (Argentina),

hija y sucesora del gran maestro Mario Parodi, nos preDOS ESTUDIOS ANDANTE LARGO DOS MINUETOS VARIACIONES

I ntaba un recital lleno de encanto y belleza, dicho con enorme musicalidad y romanticis1!l0; con una tcnica depurada y con un estilo en la interpretacin nada frecuente en rnunh 5 de los guitarristas que conocemos. Sus versiones, muy particulares algunas de ellas, e nptaron de lleno la atencin de todos, as como el programa, montado sabiamente con
11

11 ros poco comunes dentro del repertorio

guitarrstico.

PAVANA ' . CADENAS DE AMOR . DOS MINUETOS . LARGO . SICILlANA . GIGA GAVOTA TRES ESTUDIOS DE CONCIERTO -10 -

. .

G. Sanz Negri Purcell Vivaldi. Bach Bach 8ach '. "Coste

11 VALS RONDO PASTORAL GRAN SOLO 11-

4 de marzo de 1974

11 PRELUDIO N.o 3, ESTUDIO, PRELUDIO, NUMERO 1 Y CHORO . TONADA CON VARIACIONES RIO-RIO '" . AL PIE DE MI GUITARRA . AIRES 1 Y 2 LA PARVA DE PAJA '" . EL SOMBRERITO, KASHUA y PEQUEN
Oo

MANUEL MIGUEL ABELLA [Espaa), jovenccimo guitarrista de brillante porvenir, eligi un programa para su presentacin en Madrid, muy complejo y delicado, peligroso incluso, pero que super en todo momento con asombrosa facilidad, si bien, en ocasiones, demostr ligeros deslices, achacables, en todo caso. ms a inexperiencia que a defecto. Su sonido. si no grande, s es redondo, claro, agradable. PROGRAMA

Vllalobos Becerra Soffia Alfaro Annimo Concha Annimos

SUITE ESPAOLA BALLET Y GIGA SONATA EN DO MAYOR .

30 de marzo de 1974 G. Sanz Weiss CAJA DE AHORROS Y MONTE DE PIEDAD DE MADRID En colaboracin con la Embajada de la Argentina en Espaa, tuvimos nueva ocasin de escuchar a SILVIA PARODI, que nos ofreci el mismo programa de su presentacin en Madrid (27 de enero), con una sola variacin en la primera parte, al incluir un delicioso preludio (nmero 8) de su padre, en sustitucin de la Pavana de G. Sanz. 6 de abril de 1974 CAJA DE AHORROS Y MONTE DE PIEDAD DE MADRID Llena de satisfaccin a la Sociedad Espaola de la Guitarra saber que le cupo el honor de presentar, por primera vez en Madrid, a MARIA LUISA ANIDO (Argentina), aunque no dejamos de manifestar nuestra extraeza al comprobar que a una artista de esta categora internacional no se le hubiera prestado, por entidades capacitadas para ello, la atencin que justamente le corresponde. Este recital, como el anterior, fue en colaboracin con la Embajada de su pas. Mara Luisa Anido dej un recuerdo imborrable. Su pulcritud. su musicalidad casj etrea, su modestia; cada una de sus versiones superaba a la anterior, para culminar su recital con una demostracin de verdadero virtuosismo al interpretarnos su propia composicin -Aire Norteo. PROGRAMA CINCO OBRAS PARA LAUD MINUETO y GAVOTA ALLEGRO y MINUETO EL VIEJO CASTILLO . SUEO .
Oo

Sor

11 SUITE VALENCIANA CANZONETA SUEO . BARCAROLA Y DANZA POMPOSA ESTUDIO N.O 1 . . . Asensio Mendelshon Tarrega Tansman Villalobos

23 de marzo de 1974 CAJA DE AHORROS Y MONTE DE PIEDAD DE MADRID Con una programacin de su recital, atrayente por la novedad de darnos a conocer la msica folklrica de su pas. OCTAVIO BUSTOS (Chile) no estuvo a la altura que caba esperar, ni a la de los recitales que, en forma privada, le habamos odo. Su actuacin estuvo lempre velada, sin relieve, gris y con graves desajustes de afinacin por unos nervios incontrolables. PROGRAMAS

.
Oo

Annimo Rameau Mozart Mussorkski Tarrega

11 SEIS PIEZAS DEL RENACIMIENTO ARIA CON VARIACIONES DOS ESTUDIOS . Annimo Frescobaldi Sor Torroba Tansman Grieg . ~ 12 ~ GRANADA . . CANCO DEL LLADRE Y MOTO PERPETUO . ELOGIO DE LA GUITARRA . EN LOS TRIGALES . DOS ESTUDIOS ... MASACHICO y AIRE NORTEO
Oo,

Albniz Llobet Rodrigo Rodrigo Villalobos M. L. Anido

BURGALESA Y MADROOS SARABANDA y BARCAROLA MELODIA

-13-

20 de abril de 1974
CAJA DE AHORROS V MONTE DE PIEDAD DE MADRID

16 de mayo de 1974
INSTITUTO FRANCES DE MADRID

ANTONIO RUIZ BERJANO (Espaa) demostr siempre estar en posesin de una tcnica bien depurada, capaz de dominar y superar los difciles momentos a que le llev su programa, en obras muy comprometidas que, aunque dominadas, requieren, creemos, madurez.
PROGRAMA

Con la Orquesta Gaspar Sanz, dirigida por Roberto Grando y teniendo como solista del -Conclerto de Aranjuez a JOSE LUIS RODRIGO (Espaa), tuvimos ocasin de ofrecer un concierto en el que dbamos paso, por primera vez, a una agrupacin de instrumentistas correspondientes, todos ellos, a la familia de la guitarra. Jos Luis Rodrigo, que hubo de bisar el segundo movimiento del Concierto de Aranjuez, estuvo como siempre, perfecto, en plenitud de facultades; luci un bellsimo sonido y demostr, una vez ms, su capacidad y saber interpretativos.
PROGRAMA

DOS FANTASIAS '" . PRELUDIO, COURANTE, SARABANDA y BOURRE '" . PRELUDIO, BALLET Y GIGA . 1I CUATRO PRELUDIOS '" PRELUDIO, BARCAROLA Y DANZA DIEZ ESTUDIOS . ELOGIO DE LA DANZA 27 de abril de 1974
CAJA DE AHORROS V MONTE DE PIEDAD DE MADRID

Dowland Bach Ponce (Orquesta I Gaspar Sanz)

oo oo.

Ponce Tansman Bouwer Bouwer

SONATA EN DO MAYOR PEER GYNT PAVANA A UNA INFANTA DIFUNTA BOLERO

oo' oo. oo. oo. oo. oo oo, oo oo oo, oo. oo' oo'

Sor Grieg Ravel Ravel

11 CONCIERTO DE ARANJUEZ . Rodrigo

1. de junio de 1974
CAJA DE AHORROS V MONTE DE PIEDAD DE MADRID

El DUO BARROCO (Jorge Fresno y Mariano Martn, laud y flauta, respectivamente) debiera haber ofrecido su concierto en la iglesia parroquial de San Gins, pero inconvenientes urgidos a ltima hora impidieron que as fuera. En todo momento nos demostraron su enorme vala y saber hacer, su perfecto acoplamiento, su maestra y conocimientos profundos de la msica Barroca y del Renacimiento. rodas sus interpretaciones, tanto a do como en las Solistas que completaron el programa, podemos califlcarlas, sin ningn gnero de dudas, como inolvidables.
PROGRAMA

Como clausura de la temporada, una novedad de la Sociedad Espaola de la Guitarra. Recital flamenco. VICTOR MONGE (SERRANITO), que, acompaado en la segunda parte por lan Davies y Alejandro Reina, nos asombr con su virtuosismo, dominio, gusto y conocimientos del arte flamenco. Desde las iniciales notas de su recital cautiv sin reservas a un pblico acostumbrado a la otra mslca-, al saber transportarnos a ese mundo mgico y con duende que encierra la guitarra flamenca.
PROGRAMA

SINFONIA EN FA (FI y BC) ... SINFONIA EN SOL (FI y BC) . OUESTA DOLCE SIRENA (FI. solo) SONATA EN SOL MENOR (H y BC)
oo

Scarlatti Scarlatti J. V. Eyck Veracini

11 DOS FANTASIAS (Laud solo) . MELANCHOLY GALLlARD y THE OUENNE ELlZABETH GALLlARD (Laud solo) . ENTREE, CORANTO Y BALLET (L. solo) . LE ROSSIGNOL EN AMOUR (FI. solo) SONATA EN FA MAYOR (FI Y BC)
-14-

Mudarra

LAMENTO MINERO .. LLORA LA FARRUCA FANTASIA GADITANA INSPIRACION AIRE TROPICAL SUEO EN LA ALHAMBRA ALBORADA JEREZANA

.
'oo

. . . .

V. V. V. V. V. V. V.

Monge Monge Monge Monge Monge Monge Monge

Dowland Ballard Couperin Pepusch

JI
EL VITO, LA TARARA Y ROMANCE ... PRESAGIO GITANA Y PLANTA Y TACON
oo oo,

Popular V. Monge V. Monge

15-

Se ha conseguido, en el transcurso de la temporada, dar un cierto impulso de renovacin, a la vez que de calidad en los recitales. Sin ninguna duda, debido, en parte, al considerable aumento de socios que vienen adscribindose a nuestra Sociedad. Casi todos los artistas que nos han visitado, lo hacan por primera vez en Madrid, lo que significa tambin un logro por nuestra parte. Pretendemos, asimismo, seguir aumentando, en lo posible, los recitales, no descuidando la posibilidad de dar cabida a los concertistas noveles, que sin la colaboracin de entidades como las nuestras les sera costoso darse a conocer. No obstante, stos deben cuidar sus programaciones, pues no por presentar programas -dlctles van a ser mejor aceptados. De todas formas, es ste un tema que pretendemos desarrollar en otra ocasin. Una de las metas que hemos de conseguir, en un futuro no demasiado lejano, es la de que nuestros recitales se ofrezcan en el marco ideal para ellos: ste n.o.es ms que un teatro. Pero todava ahora este proyecto o deseo se escapa a nuestras POSibilidades, sin que ello signifique desnimo en su consecucin. Queremos aprovechar la ocasi~' que nos brinda esta publicacin para hacer un llamamiento -dicho sea de paso-- a todos nuestros asociados, o, al menos, a una parte de ellos. No se nos escapa que no todos los recitales revisten la misma categora artstica, bien por parte del intrprete como, en parte, por la composicin del programa. Es, en cierto modo, lamentable tener que escuchar de forma casi lnvartable en todos los recitales a crticos. que emiten juicios, doctos y severos, sobre la tcnica, sonido, interpretaci.n, etc., del concertista; y lo curioso del caso es que generalmente se trata de estudiantes de ~UItarra, que dan, con sus juicios, la sensacin de estar de vuelta de todo, cua~do la triste realidad es que ni siquiera han comenzado a andar ... Es un mal tan gen~rallzado. que, a riesgo de que se nos trate de impertinentes, queremos intentar, desde aqui, corregir en lo posible. El mero hecho de que una persona se siente ante nosotros, desde ese momento merece todo nuestro respeto. Buscar la parte positiva que pueda tener, la forma de decir su concierto, los giros y fraseos que exponga de distinta forma a los .nuestros es lo que debemos analizar, en lugar de rebuscar el involuntario roce o chasquido en las cuerdas, la pasajera equivocacin o la colocacin de las manos de una forma u otra, y un Sin nmero de cosas ms. Esa crtica destructiva, que a nada conduce, es la que debemos desterrar y apreciar siempre, en su justo valor, lo que acabamos de or. En el nmero anterior de nuestro Boletn dbamos a conocer los proyectos que tenamos para la temporada, con la inserccin de los concertistas previstos. Result lueqo que por compromisos que adquirieron, unas veces ms ventajosos, y.' otras, por ,.otras diversas causas se hubieron de variar las fechas programadas, dando motivo a confusiones sobre. al-. gunos ~ecitales. Por tanto, en lo sucesivo, .s.edarn a c?nocer previamente .a tr.a,vs de la prensa, independientemente de hacerlo mediante el habitual programa o rnvrtacron que se curse. Tambin queremos anticipar la noticia como casi segura de que para el prximo mes de marzo se organizar un Curso de Perfeccionamiento dirigido por MARIA LUISA ANIDa, que a tal fin har su desplazamiento desde Buenos Aires. Oportunamente daremos a conocer las bases y condiciones de inscripcin. . y otro proyecto, como final de estas lneas, es la organizacin de un Curso para estudiantes, cuyo primer premio consistir en una beca para seguir estudios de Guitarra en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Paulatinamente se irn consiguiendo todas estas metas. Lo esencial es caminar y no detenerse ante los inconvenientes. Todo ello, que ir emparejado con el incremento de recitales, ser siempre posible si, como hasta ahora, seguimos manteniendo la valiosa oolaboracin de nuestros incondIcionales asociados.

"'la <!5utarra y

Yo"
ANDRES SEGOVIA

Hemos de agradecer sinceramente al maestro ANDRES SEGOVIA su gentileza al autorizarnos a reproducir, en este modesto Boletn, su artculo sobre LA GUITARRA y YO, cuya colaboracin, por su parte, nos supone un incentivo de valor incalculable para seguir adelante en la meta que nos propusimos al lanzar esta publicacin. Asimismo, manifestamos nuestro reconocimiento a don JOSE RAMIREZ, quien nos lo facilit, junto con otros ms, que se irn dando a conocer
sucesivamente.

=.

"MI"

GUITARRA

NA de mis primeras salidas fue para ir al taller del constructor de guitarras, Manuel Ramrez, a quien se haba conferido, no haca mucho, el pomposo ttulo de Luthier del Real Conservatorio de Msica y Declamacin, de Madrid. Este honor vena a realzar las cualidades que lo distinguan a l, trabajador siempre atento al perfeccionamiento de su noble oficio y, por tanto, verdadero artfice de sus tos, hermanos, sobrinos y dems parentela que, perteneciendo a la misma profesin, no ponan en ella sino rutina de obreros flojos, indiferentes a la honra que el trabajo bien acabado procura. Porque todos los miembros de la familia Ramrez, como otrora los de Tuffenbrcker, de Fusen, se dedicaban a hacer guitarras, como estos lades; mas slo Manuel aspiraba a devenir el Stradivarius del espaolsimo instrumento, despojando, si le fuera posible, de la extensin de este nombre a don Antonio Torres. La guitarra que an usaba yo en aquellos das era la adquirida, aos atrs, en el. taller de Benito Ferrer, de Granada. Haba sido construida con mano experta y cuidadadosa, pero empleando maderas pobres y poco curadas y sus voces anifiadas, confidenciales, no la hacan apta, sino para el estudio solitario; todo lo ms, para el coloquio musical con pocos oyentes, en la intimidad de un recinto pequeo. Yo anhelaba poseer otra de sonoridad ms adulta, potente y sostenida, que cuadrase mejor a mi presente artstico y al porvenir que ya vislumbraba. Solamente conoca de fama las que llevaban la etiqueta de don Antonio Torres. Hasta qu punto me pareca que Trrega y l.lobet haban exagerado el mrito de estas guitarras es cosa que aclarar ms tarde. Sobre todo tratndose de Miguel L1obet, que capt, andando el tiempo, la ingenua admiracin de un norteamericano por tales instrumentos y le vendi ocho o diez, con pinges beneficios. Ni que decir tiene que la parquedad de mis recursos no me permitan aspirar a ninguna de estas Torres-Stradivarius. Me contentaba con volver los ojos a las de Manuel Ramrez, que ya gozaba de excelente renombre. Con tales pensamientos, encamin mis pasos hacia la estrecha y corta calle de Arlabn.

E. P. B_

Era yo entonces un mozo alto y flaco, con largos cabellos negros bajo el chambergo de alas flexibles, lentes gordos de concha, chalina de abundantes cascadas, como las que solan usar ciertos fotgrafos de provincias para tomar aires de artistas, chaleco de terciopelo negro cerrado hasta el cuello con botones de plata, americana gris cruzada, pantalones a rayas, zapatos de charol y, en la mano, un recio bastn para defender mi facha. Rayaba en los 18 aos de edad. -17-

16 ~

Entr en la tienda de Ramrez y cuando ste me ech la vista encima, no pudo reprimir una sonrisa burlona, pronta a estallar en carcajada. Su sorpresa no lleg, sin embargo, a este final explosivo: buscaba las digresiones ms divertidas y sutiles de la -guasa fina . Qu se le ofrece a usted, caballero? -me interrog con solicitud demasiado marcada-o Puedo servirle en algo? Ser usted atendido con la diligencia y el esmero que se merece. Yo estaba en ascuas. Mirndolo fijamente le contest: -Me llamo Andrs Segovia, soy guitarrista, y amigos comunes de Crdoba me recomiendan a usted. Sin apagar la sonrisa, pero moderando su expresin burlona, me dijo, alargndome la mano: -Hasta esta casa han llegado ecos de su nombre. Parece que Sevilla entera se ech a la calle el ao pasado para ir a orle. Estas palabras me trajeron el recuerdo del escaso pblico que haba asistido en Sevilla a mis ltimos conciertos, en contraste con los llenos de la temporada anterior, y me puse colorado como un tomate. Recelando, adems, que Ramrez exagerase adrede sus lisonjas, aparent no haberlas odo y continu: -He llegado a Madrid hace pocos das y me propongo dar pronto una audicin en 1 Ateneo. La guitarra que poseo, seor Ramrez, no responde a lo que exijo de ella. Yo deseara que me concediera usted la mejor de que dispusiera actualmente. Ni que decir tiene que creo muy razonable el que fije usted un estipendio moderado por esa especie de alquiler. a usanza de las tiendas de msica cuando ceden pianos de concierto; estoy dispuesto, si usted as lo reclama. a satisfacerlo por adelantado. Adems, ai la guitarra, probada con xito, es enteramente de mi agrado, le propondr a usted que me la venda. Cuento con hallarme pronto en condiciones de adquirirla, si las ilusiones que traigo a Madrid no se vuelven desencanto al tocar la realidad. Ramrez pareci escuchar mi tirada con agrado y hasta jurara que se olvid de mi nspecto. Me mir con simpata y batiendo, con su poderosa mandbula inferior, una risa cuya espuma le asomaba por la comisura de los labios, exclam: -iCaray! No est mal la propuesta. Hasta hoy nadie me ha pedido una cosa igual. in embargo, es lgico. Si se alquilan pianos Erard. Pleyel, etc., para celebrar conciertos. por qu no se han de alquilar ouitarras. Ramrez? y abriendo la portezuela del mostrador me invit a entrar en el taller. Trabajaban all sus mejores oficiales. al frente de los cuales estaba el meritsimo santos Hernndez. Ramrez le orden: - Haga el favor de alcanzar la guitarra que hicimos para Manjn. y mientras Santos cumpla la orden, dirigindose a m, con repentina locuacidad. al parecer, espoleada por el resentimiento: -Nos la encarg ese pobre hombre, del que slo debo decir, en atencin a su ceruera, que tiene dureza de odo para la buena msica y que no goza ms que acrecen1 ndo o dejando intacto su dinero. Cuando le comuniqu que estaba la guitarra concluile, vino a probarla. La puso sobre sus rodillas y estuvo palpndola durante largo rato n gesto despacioso y reservado. La hizo sonar con deliberada acritud: arpegios y ms lrpegios, acompaados de cierto mohn de insatisfaccin. Entre tanto. mis oficiales y yo esperbamos en silencio y con creciente temor su veredicto. De repente, se entreibrl su boca en una sonrisa tan complicada que pareca dar claridad a sus lentes neiros. Mas no pronunci el fallo que anhelbamos, sino que, volviendo el elogio esperado en favor de s mismo. expres, con indecible candidez, este divertidsimo juicio: Trreqa, para las escalas, y yo, para los arpegios ... y retardando an la exploracin de todos los rincones sonoros y mudos de la guitnrra, profiri, al fin, su dictamen restrictivo, de este modo falaz. -Amigo Ramrez, aunque le felicito por su obra, creo que le falta volumen sonoro y qUe alternan en ella zonas opacas y brillantes. Los sobreagudos de prima y la serunda estn muertos. Convengo en que el tacto ejercitado de mi mano se complace .",.... 18-

en acancrar esta caja arrnornca tan bien pulida y el mstil delgado y resistentes. Advierto, sin embargo, que los trastes resaltan demasiado y entorpecen el rpido deslizarse de los dedos. No s, no s. y tras una pausa, en la que pareca luchar interiormente, prosigui: -Ya que ha sido construida por encargo mo, la tomo, pero disminuir usted el precio que habamos convenido y me permitir pagrselo a plazos, comprende usted? ... Para dar tiempo al tiempo ... Ramrez se haba calentado con su narracin y la continu todava ms encendido. -iYa lo creo que comprendo -le grit-, ya lo creo! Abriga usted la esperanza de que, rebajando prfidamente los mritos de mi obra -de nuestra obra, porque mis oficiales han colaborado en ella y es suma de la pericia y buena voluntad de todos-, me sienta yo avergonzado y le entregue a usted la guitarra por una bicoca? Pues a fuer de buen aragons que tengo ahora invencible repugnancia en vendrsela y que prefiero encerrarla para siempre en su estuche a que usted se la lleve. Luego encogi despectivamente sus hombres y concluy: -Ya se imaginar usted cmo respondi Manjn a mis palabras. Fingida dignidad y voces destempladas, al principio; arrepentimiento y mansedumbre, despus. De nada le vali. Varias veces ha vuelto por aqu; otras ha mandado a su seora en embajada conciliatoria; ignoran los tercos que somos en nuestra tierra. Acabada su charla, me mostr la guitarra. Enseguida advert que era obra maestra y comprend que el disimulo del pobre Manjn no era sino torpe disfraz con que trataba de encubrir el ansia de apropiarse de ella, sin abrir demasiado la bolsa. La tom con emocin. Aquella guitarra, a punto de ser abandonada al silencio por el obstinado orgullo de su artfice y por la mezquindad de su destinatario. me atrajo poderosamente. La contempl despacio antes de despertar sus resonancias. La gracia de sus curvas, el oro viejo de la tapa de pino, de finas vetas, y los ornamentos delicadamente labrados alrededor de su exacto orificlo: el mstil, emergiendo. esbelto. del austero busto -fondo y aros de palo santo- para acabar en una cabeza airosa y pequeita; todos los rasgos, en fin, lneas y luces de su grcil cuerpo, penetraron en mi corazn como los de la mujer que, sealada por el cielo, nos sale de repente al paso para convertirse en nuestra amada compaera. Con indecible alegra de todo mi ser, me puse a pulsarla. Su sonido era profundo y dulce en los graves, difano y vibrtil en los agudos y el acento, alma de su voz, noble y persuasivo. Olvid cuanto no era ella y estuve tocando larguslmo rato. Bach, Haydn, Mendelssohn. Sor, Trrega, todo lo que yo haba aprendido hasta entonces me pareca rejuvenecido milagrosamente: tan rica y nueva era su plasmacin sonora. En la trama polifnica de Bach, los cantos superpuestos se oan tan ntidos, que parecan haber adqulrido mayor independencia vital. Los bajos eran como fuertes races nutritivas del ramaje contrapuntstico y las voces internas y superiores, brotes de esa corriente de savia meldica qUe circula por el organismo entero de las obras del viejo cantor. Tan profundo era mi gozo que trataba yo de desdoblarme simultneamente en dos seres para sentir, al mismo tiempo, el placer activo de hacer msica en tan magnfico instrumento y el goce pasivo de escucharla, como si lejos de m otro la hiciese . Comprend que aquella guitarra era la herramienta perfecta de mi sino artstico y a su contacto sent con nueva energa lo Irrefrenable y perentorio de mi vocacin. Alc la cabeza para suplicar a Ramrez que no demorase el entregrmela y me detuve al advertir la presencia de un anciano caballero, de aspecto enrgico y atractivo, que pareca un .mslco romntico de la temprana poca, Haba estado escuchndome, en silencio, y me dijo: iBravo, muchacho! Me gusta tu temperamento, tus dotes expresivas, tu facilidad tcnica. Lstima que estas facultades queden estriles en esa isla pequea que es la guitarra. Bella, si quieres, pero solitaria e inculta, en donde ningn talento busca domicilio y a donde vas t a desterrar el tuyo. Quieres cambiar de instrumento? An eres laven ... El violn te har famoso. Y, acercndose a m, aadi con acento cordial y serio: -19-

Entr en la tienda de Ramrez y cuando ste me ech la vista encima, no pudo reprimir una sonrisa burlona, pronta a estallar en carcajada. Su sorpresa no lleg, sin embargo, a este final explosivo: buscaba las digresiones ms divertidas y sutiles de la -guasa fina . Qu se le ofrece a usted, caballero? -me interrog con solicitud demasiado marcada-o Puedo servirle en algo? Ser usted atendido con la diligencia y el esmero que se merece. Yo estaba en ascuas. Mirndolo fijamente le contest: -Me llamo Andrs Segovia, soy guitarrista, y amigos comunes de Crdoba me recomiendan a usted. Sin apagar la sonrisa, pero moderando su expresin burlona, me dijo, alargndome la mano: -Hasta esta casa han llegado ecos de su nombre. Parece que Sevilla entera se ech a la calle el ao pasado para ir a orle. Estas palabras me trajeron el recuerdo del escaso pblico que haba asistido en Sevilla a mis ltimos conciertos, en contraste con los llenos de la temporada anterior, y me puse colorado como un tomate. Recelando, adems, que Ramrez exagerase adrede sus lisonjas, aparent no haberlas odo y continu: -He llegado a Madrid hace pocos das y me propongo dar pronto una audicin en 1 Ateneo. La guitarra que poseo, seor Ramrez, no responde a lo que exijo de ella. Yo deseara que me concediera usted la mejor de que dispusiera actualmente. Ni que decir tiene que creo muy razonable el que fije usted un estipendio moderado por esa especie de alquiler. a usanza de las tiendas de msica cuando ceden pianos de concierto; estoy dispuesto, si usted as lo reclama. a satisfacerlo por adelantado. Adems, ai la guitarra, probada con xito, es enteramente de mi agrado, le propondr a usted que me la venda. Cuento con hallarme pronto en condiciones de adquirirla, si las ilusiones que traigo a Madrid no se vuelven desencanto al tocar la realidad. Ramrez pareci escuchar mi tirada con agrado y hasta jurara que se olvid de mi nspecto. Me mir con simpata y batiendo, con su poderosa mandbula inferior, una risa cuya espuma le asomaba por la comisura de los labios, exclam: -iCaray! No est mal la propuesta. Hasta hoy nadie me ha pedido una cosa igual. in embargo, es lgico. Si se alquilan pianos Erard. Pleyel, etc., para celebrar conciertos. por qu no se han de alquilar ouitarras. Ramrez? y abriendo la portezuela del mostrador me invit a entrar en el taller. Trabajaban all sus mejores oficiales. al frente de los cuales estaba el meritsimo santos Hernndez. Ramrez le orden: - Haga el favor de alcanzar la guitarra que hicimos para Manjn. y mientras Santos cumpla la orden, dirigindose a m, con repentina locuacidad. al parecer, espoleada por el resentimiento: -Nos la encarg ese pobre hombre, del que slo debo decir, en atencin a su ceruera, que tiene dureza de odo para la buena msica y que no goza ms que acrecen1 ndo o dejando intacto su dinero. Cuando le comuniqu que estaba la guitarra concluile, vino a probarla. La puso sobre sus rodillas y estuvo palpndola durante largo rato n gesto despacioso y reservado. La hizo sonar con deliberada acritud: arpegios y ms lrpegios, acompaados de cierto mohn de insatisfaccin. Entre tanto. mis oficiales y yo esperbamos en silencio y con creciente temor su veredicto. De repente, se entreibrl su boca en una sonrisa tan complicada que pareca dar claridad a sus lentes neiros. Mas no pronunci el fallo que anhelbamos, sino que, volviendo el elogio esperado en favor de s mismo. expres, con indecible candidez, este divertidsimo juicio: Trreqa, para las escalas, y yo, para los arpegios ... y retardando an la exploracin de todos los rincones sonoros y mudos de la guitnrra, profiri, al fin, su dictamen restrictivo, de este modo falaz. -Amigo Ramrez, aunque le felicito por su obra, creo que le falta volumen sonoro y qUe alternan en ella zonas opacas y brillantes. Los sobreagudos de prima y la serunda estn muertos. Convengo en que el tacto ejercitado de mi mano se complace .",.... 18-

en acancrar esta caja arrnornca tan bien pulida y el mstil delgado y resistentes. Advierto, sin embargo, que los trastes resaltan demasiado y entorpecen el rpido deslizarse de los dedos. No s, no s. y tras una pausa, en la que pareca luchar interiormente, prosigui: -Ya que ha sido construida por encargo mo, la tomo, pero disminuir usted el precio que habamos convenido y me permitir pagrselo a plazos, comprende usted? ... Para dar tiempo al tiempo ... Ramrez se haba calentado con su narracin y la continu todava ms encendido. -iYa lo creo que comprendo -le grit-, ya lo creo! Abriga usted la esperanza de que, rebajando prfidamente los mritos de mi obra -de nuestra obra, porque mis oficiales han colaborado en ella y es suma de la pericia y buena voluntad de todos-, me sienta yo avergonzado y le entregue a usted la guitarra por una bicoca? Pues a fuer de buen aragons que tengo ahora invencible repugnancia en vendrsela y que prefiero encerrarla para siempre en su estuche a que usted se la lleve. Luego encogi despectivamente sus hombres y concluy: -Ya se imaginar usted cmo respondi Manjn a mis palabras. Fingida dignidad y voces destempladas, al principio; arrepentimiento y mansedumbre, despus. De nada le vali. Varias veces ha vuelto por aqu; otras ha mandado a su seora en embajada conciliatoria; ignoran los tercos que somos en nuestra tierra. Acabada su charla, me mostr la guitarra. Enseguida advert que era obra maestra y comprend que el disimulo del pobre Manjn no era sino torpe disfraz con que trataba de encubrir el ansia de apropiarse de ella, sin abrir demasiado la bolsa. La tom con emocin. Aquella guitarra, a punto de ser abandonada al silencio por el obstinado orgullo de su artfice y por la mezquindad de su destinatario. me atrajo poderosamente. La contempl despacio antes de despertar sus resonancias. La gracia de sus curvas, el oro viejo de la tapa de pino, de finas vetas, y los ornamentos delicadamente labrados alrededor de su exacto orificlo: el mstil, emergiendo. esbelto. del austero busto -fondo y aros de palo santo- para acabar en una cabeza airosa y pequeita; todos los rasgos, en fin, lneas y luces de su grcil cuerpo, penetraron en mi corazn como los de la mujer que, sealada por el cielo, nos sale de repente al paso para convertirse en nuestra amada compaera. Con indecible alegra de todo mi ser, me puse a pulsarla. Su sonido era profundo y dulce en los graves, difano y vibrtil en los agudos y el acento, alma de su voz, noble y persuasivo. Olvid cuanto no era ella y estuve tocando larguslmo rato. Bach, Haydn, Mendelssohn. Sor, Trrega, todo lo que yo haba aprendido hasta entonces me pareca rejuvenecido milagrosamente: tan rica y nueva era su plasmacin sonora. En la trama polifnica de Bach, los cantos superpuestos se oan tan ntidos, que parecan haber adqulrido mayor independencia vital. Los bajos eran como fuertes races nutritivas del ramaje contrapuntstico y las voces internas y superiores, brotes de esa corriente de savia meldica qUe circula por el organismo entero de las obras del viejo cantor. Tan profundo era mi gozo que trataba yo de desdoblarme simultneamente en dos seres para sentir, al mismo tiempo, el placer activo de hacer msica en tan magnfico instrumento y el goce pasivo de escucharla, como si lejos de m otro la hiciese . Comprend que aquella guitarra era la herramienta perfecta de mi sino artstico y a su contacto sent con nueva energa lo Irrefrenable y perentorio de mi vocacin. Alc la cabeza para suplicar a Ramrez que no demorase el entregrmela y me detuve al advertir la presencia de un anciano caballero, de aspecto enrgico y atractivo, que pareca un .mslco romntico de la temprana poca, Haba estado escuchndome, en silencio, y me dijo: iBravo, muchacho! Me gusta tu temperamento, tus dotes expresivas, tu facilidad tcnica. Lstima que estas facultades queden estriles en esa isla pequea que es la guitarra. Bella, si quieres, pero solitaria e inculta, en donde ningn talento busca domicilio y a donde vas t a desterrar el tuyo. Quieres cambiar de instrumento? An eres laven ... El violn te har famoso. Y, acercndose a m, aadi con acento cordial y serio: -19-

-Va te prestar mi ayuda en todo lo que necesites ... Ramrez intervino en actitud solemne y voz campanuda: -Joven, el que le est hablando es don Jos del Hierro, maestro de la clase superior de violn del Real Conservatorio. Me levant a saludarlo. Con respeto y contenida emocin, le dije: -Gracias, maestro. Temo que sea tarde para pasarme a otro instrumento. Adems, le aseguro que no podra traicionar a mi guitarra. Ella me necesita; el violn, no. Compare usted el linaje de ambos instrumentos y adivinar lo que quiero decir. Si msicos de mediano talento y poca suerte, como un Merula o un Fontana, no hubieran, hace siglos, aplicado su amor y su trabajo al violn, ste no sera hoy el prncipe de los instrumentos de arco. Pues bien, yo me contentara con poder realizar, en esta poca, esa labor humilde en beneficio de la guitarra de maana. V sonriendo, con gratitud, conclu: -Por otra parte, me he impuesto el deber de seguir el ejemplo de San Francisco de Trrega, que vivi y padeci por su amado instrumento, sin esperar provecho ni gloria. A su severa regla monstica me he acogido y le he jurado fidelidad y reverencia ... -Lo has conocido? -me interrog don Jos del Hierro. -No, pero me es tan familiar como si hubiera pasado largos aos junto a l. Su alma late en la guitarra. Don Jos agreg todava estas palabras: -Dura senda emprendes, muchacho, pero t lo quieres; hago votos porque no pierdas nimo. Mir a Ramrez para expresarle el deseo de entrar, sin ms tardanza, en posesin de mi" guitarra ... Pero no tuve tiempo de pronunciar una sola palabra, porque l, adivinando mi anhelo, en un rapto de generosidad y desprendimiento, se adelant a deIrme: -Tuya es la guitarra, joven... L1vatela contigo, mundo adelante, y que tu trabaja la haga frtil. .. Por lo dems, no te apures: pgamela sin dinero. Me levant a abrazarle, mis ojos llenos de lgrimas. Esta es una de las acciones que tienen valor y no precio", dije; pero con voz tal) "pagada y rota que apenas se oyeron mis palabras.

LA GUITARRA,

--LA VIHUELA

Y EL LAUD

Por Fernando Vera

Hablar de la guitarra y sus afines (vihuela y laud) resulta un tanto difcil, si se pretende decir algo verdaderamente positivo y, sobre todo, sin zaherir a ninguna de las partes interesadas, como son: compositores, intrpretes y constructores. No obstante, me atrevo a dar este paso por creer que el momento es propicio y tambin porque se hace necesario desfacer algunos entuertos. Aunque mi opinin no sea la ms imparcial, pues al ser constructor puede verse afectada por el entusiasmo que a m me llev la fascinante aventura de dar un salto retrospectivo de ms de cuatro centurias, para estudiar la construccin de los instrumentos de cuerda del Medioevo y Renacimiento. Dicho entusiasmo se ha trocado en sorpresa, pues todava no comprendo -despus de llevar construidos casi un centenar de instrumentos de esta poca, entre mi hermano Csar y yocmo algo de tanta importancia histrico-artstica haya podido permanecer marginado tantsimo tiempo. Hace unos nueve aos, aproximadamente, tuvimos ocasin de tomar contacto con un simptico grupo de jvenes estudiantes, pioneros de la msica antigua en Madrid, los que, con alguno ms que se ha unido a ellos, forman los diversos grupos y solistas aqu existentes. Por lo que pude comprobar, a nuestro deseo de reproducir los bellos e interesantes ejemplares que se construan en la poca antes citada, se sumaba un clmax muy favorable para que esto fuera posible. Con mayor repercusin de lo que, en principio, pretendamos, ya que nuestro deseo era simplemente construir una pequea coleccin particular que adornara nuestro taller, llevados de la nostalgia de reencontrarnos, tanto mi hermano como yo, con las prcticas artsticas que en tiempo pretrito nos haban ocupado durante unos tres lustras, y que, por imperativos de la vida, habamos abandonado. De este modo, enriquecamos nuestros conocimientos de organologa al reproducir los tres grupos de cordfonos (instrumentos de mano, de arco y de tecla antiguos) que, dicho sea de paso, buena falta nos haca. Por consiguiente, tengo especial inters en demostrar las excelencias de la vihuela y el laud, por el paralelismo que tienen con la guitarra, ya que es, esta ltima, la que nos interesa y preocupa, no en vano es el instrumento ms querido, y con el que iniciamos nuestra andadura en la construccin de instrumentos. El inters a que antes me refiero se debe a que no s por qu extraa causa se han pronunciado en contra de la vihuela y el laud no pocos guitarristas, entre los que se encuentran algunos de los ms destacados concertistas. Se ha llegado a un marcado menosprecio pblicamente pregonado, haciendo juicios, a prlorl, sin profundizar en la materia, juicios que, hechos a posteriori, hubieran sido muy distintos. Si el pronstico se hace a la ligera, el diagnstico puede ser totalmente desacertado. Afirmaban que la doble cuerda y su estructura no eran aptos para ponerse a la altura de la guitarra, y para reforzar su tesis se mostr una vihuela y un laud de baja calidad, al tiempo que se comparaba con una guitarra de magnfica factura. A todo esto, pienso que, para ensalzar la guitarra, harto conocida, no es necesario menospreciar a la vihuela y al laud, como no se nos ocurre lo contrario, para contrarrestar los ataques inferidos. Simplemente, me limitar a certificar que, como instrumentos, si estn construidos con propiedad, pueden, sin ningn gnero de dudas, ponerse a su altura, y que la cuerda doble, si bien no suena percutivamente el doble -que de hecho suena ms que simple-, lo que buscaron vihuelistas y laudistas en los pares era prolongar los sonidos y ms riqueza de armnicos, facilitando y definiendo mejor el juego de voces, puesto que de msica contrapuntstica trataban, y tambin para dar una tmbrica peculiar. O acaso vamos a pensar que eran tan atrasados como para no saber colegir entre cuerda simple o doble?

20-

- 21-

Ahora bien, esto no quiere decir que no reconozcamos las posibilidades de la cuerda simple, que permite una tcnica ms revolucionaria para lucir virtuosismos nacidos en poca posterior. A fin de cuentas, lo nico que se pretende con estos instrumentos es su rnise en scene, reclamando el puesto que, por derecho propio, les corresponde, tanto en la historia como en el arte, sin permitir transmigrar su alma musical a otro cuerpo, por importante que ste sea. Y, a ttulo comparativo, puede servirnos de ejemplo el desacierto de pretender tocar la msica de Clavecn en el piano, pese a su capital importancia, deducindose, lgicamente, que muchos de los que se derriten en defensa de la guitarra. lo que en verdad defienden son intereses personales, no reconociendo que si la guitarra se ve precisada, para renovarse, a recurrir a la msica de vihuela y de laud -tendencia muy acusada ltimamentey no se sigue escribiendo exclusivamente para ella, lo nico que esto podra significar seran sntomas de decadencia o, cuanto menos, de crisis. Tan es as, que no slo se ha dicho que suena mejor esta msica en la guitarra, sino que, no contentos con ello, Se ha vuelto a reincider en poner diez cuerdas a sta -como si fuese un descubrimientolIamndola Laudarra -hbrido de dos instrumentos, que, como el centauro, ni es caballo ni hombre, o como la sirena, que ni dama ni pescado-o Y, por consiguiente, con la misma licencia que la anterior, ha nacido la de ocho cuerdas, pretendiendo de igual modo supeditar los hechos a los deseos, llegando incluso a afirmar que si Dowland hubiera conocido la guitarra de ocho cuerdas, la hubiera preferido al laud. O sea, que hasta nos permitimos proferir en nombre de Dowland. Haciendo estas consideraciones, se 'produce la desagradable sensacin de estar inmersos en una molesta niebla que no permite vernos, haciendo imposible el dilogo y entendimiento en pro de la msica, imperando el molesto virus de tanta egolatra que, sin consideraciones a los dems, pretende sea el arte el que debe ponerse al servicio del artista. Y de seguir esta tendencia, nadie podr evitar que salgan nuevos descubridores de guitarras de once o trece cuerdas -al gusto del consumidor-, llegando a una total anarqua, y sin que los constructores sepamos, a fin de cuentas, cul s la guitarra autntica. Pienso que, para que un seor, personalmente, se pueda permitir un cambio tan Importante -sin tener en cuenta que afecta a toda la familia de constructores, intrpretes y hasta compositores-, tendr que demostrar que es creador de una serie de composiciones que, para su interpretacin solamente, son posibles con ese cambio, y, por supuesto, que la nueva produccin fuese de una categora tal, que no ofreciese ninguna duda, y, por consiguiente, fuera un camino indiscutible a seguir. Pero para so hace falta tener mucha categora de innovador. Sin embargo, con todo esto no quiero decir que no sea partidario de evolucionar con cambios positivos en el instrumento, puesto que los muchos experimentos practicados me permiten asegurar que es posible avanzar considerablemente, pero entiendo que esto ha de ser por medio de un certamen, en el que participen las figuras ms destacadas de la profesin, lo mismo intrpretes que colegas constructores, demostrando un respeto recproco y, sobre todo, para que los acuerdos tomados, tanto en pro como en contra, tengan carta de propiedad. As lo hacen las personas civilizadas, como, por ejemplo, los mdicos. Por todo cuanto va dicho, no se me oculta que me va a servir para duras crticas y rencores innecesarios, por aquello de que en boca cerrada no entran moscas. Pero hasta cundo vamos a soportar tanto despropsito sin manifestar nuestros pensamientos?, y, sobre todo, por si alguien dispone el nimo para corregir errores.

ESPAA DEBE ERIGIR UN MONUMENTO A LA GUITARRA Por Patricio Galindo 'Profesor de guitarra

....

La guitarra es, por excelencia, el instrumento nacional. En sus dos aspectos, clsica y popular o folklrlca, define y entraa el alma espaola. Menndez y Pelayo, comentando al padre Exmeno, dijo: -Sobre la base del canto nacional deba construir cada pueblo su slstema. El padre Exmeno deseaba y propugnaba una msica sencilla de inspiracin meldica, y no el frrago de los maestros de capilla poco intelegible por el pueblo. La guitarra es el instrumento idneo para ello. Ftis, belga, compositor, terico e ilustre historiador de la msica, dice que la guitarra es una pequea orquesta. As, pues, yo digo que la Orquesta de Cmara es una gran guitarra. Muchas son las razones del por qu pido que Espaa debe levantar un monumento a tan maravilloso instrumento. Quiero, aunque no es posible, ser breve y sin galanuras literarias, ni establecer un orden cronolgico de personalidades, ideas y pocas, exponer algunas de las mltiples razones. . La guitarra, con su predecesora, la vihuela, contribuye, como ningn otro instrumento, a fijar el sistema temperado, que crea y establece Bartolom Ramos de Pareja (Baeza, 1440) en su tratado de Msica prctlca-, publicado en Bolonia en el ao 1482. Segn Felipe Pedrell (1841-1922). en los tratados de cifra, llamados tablatura, con que se escriba la msica para vihuela y guitarra, ha de buscarse el origen de las formas instrumentales modernas y el de la monodia (meloda). acompaada de los florentinos. Juan del Encina (1469-1529), considerado como el fundador de nuestra msica nacional y del teatro moderno, es, cmo no, un Incondicional de la vihuela. El valenciano Luis de Miln escribe, en 1535 y aparece en 1536, el primer tratado de vihuela intitulado- .EI maestro-o Miguel de Fuenllana, vihuelista, es uno de los primeros que consideran el acorde como valor armnico, y Antonio de Cabezn, rganovihuelista, inventor de las dlfferenclas (variaciones). influye enormemente en los vlrginalistas- ingleses. Ambos, Fuenllana y Cabezn, son tambin del siglo XVI. La vihuela y la guitarra quedaron fundidas en un solo instrumento. No vamos aqu a establecer una lnea divisoria de dicha fusin, porque, en realidad, no existe ni en los instrumentos ni en los instrumentistas. En la Histora de la guitarra, que inserto en mi Mtodo de Guitarra Flamenca, hablo extensamente de ello. Ahora bien, sera imperdonable no ctar aqu a Luis de Narvez, Enrquez de Valderrbano, Luis Venegas de Henestrosa, Alonso de Mudarra, Diego Pissador, Bermudo, Fray Toms de Santamara, Vicente Espinel, Esteban Daza y Julio Amat. Todos ellos del glorioso siglo XVI. En el siglo XVII, y para no hacer la lista larga, citamos slo a Gaspar Sanz; en el siglo XVIII al padre Basilio (Fray Miguel Garca), Dionisio Aguado y Fernando Macario Sor. Casi todos los, hasta ahora, citados merecen un monumento y muy pocos lo tienen. El monumento a la guitarra los representara a todos. De Aguado y Sor proceden Infinidad de guitarristas, como Ferrer, Broc, Cano, Vias, Arcas, etc. Aunque ninguno de todos ellos llega a hacerles sombra a estos dos eminentes compositores y guitarristas. A mediado del siglo XIX nace en Villareal de los Infantes Francisco Trrega Eixea (1852-1909), Y de este insigne compositor y guitarrista, llamado por Eduardo Lpez Chvarri, -el Ass de la qultarra-. brota una nueva generacin guitarrstica: Segovia, Pu]ol, Fortea, L1ovet, Joseflna Robledo, Pepita Roca, Sainz de la Maza, Balaguer, Estanislao Marco, Snchez Granada ... Y de estas figuras seeras florece la generacin guitarrstica actual, educada en los Conservatorios de Msica y en los cursos de guitarra de Santiago de Compostela, Lrlda, Granada y Siena (Italia).

- 22-

-23 -

No citamos a ningn guitarrista .de la qeneracron actual, porque haramos una lista extenssima y an se quedaran algunos, como vulgarmente se dice, en el tintero. Pero muchos de ellos merecen tambin un monumento. Con menos mritos, y no por un motivo etnolgico sino insignificante y balad, en Espaa y en el extranjero los han erigido. . Casi todos los cantos y bailes espaoles son acompaados en la guitarra: la manifestacin del alma popular espaola es a travs de tan divino instrumento. Los ms representativos valores espaoles de la msica erudita contempornea se han nutrido del alma popular, de la cancin del pueblo, de la guitarra. Pedrell es el patriarca del nacionalismo musical, pero debemos citar, por lo menos, a Barbieri, Jimnez, Soriano Fuertes, Granados, Albniz, Falla, Turina, Rodrigo, Angel Barrios, Espl, Palau, Torroba y Rodrguez Albert, que se han inspirado en la guitarra o han escrito bellsimas pginas para ella. No podemos silenciar el aprecio, consideracin y superestimacin que ha gozado la guitarra en los grandes literatos y poetas espaoles, como Rueda, los Machado, Garca Lorca, Menndez y Pelayo, Menndez Pidal, Rodrguez Mara, Cela, Jos Mara Pemn y otros; los pintores y escultores, Goya, Julio Romero de Torres, Rusiol, Zuloaga, Juan de Avalos, Picasso, etc., etc. Interminable sera tambin la lista de reyes, virreyes, prncipes, grandes personalidades de las ciencias. poi ticos, militares, ttulos nobiliarios y grandes financieros. Muchos de ellos han pulsado y la pulsan, y otros se extasian escuchando su timbre y aquilatan todo su valor espiritual tnico representativo de la raza, abiertamente, sin eufemismos. En el extranjero. la guitarra ha sido, es y ser siempre estimada y altamente valuada por grandes personalidades de todos los estamentos sociales, artistas y por la gente sencilla del pueblo. De ello, el actual movimiento guitarrstico, a escala mundial, s el ms grande exponente. Pero sigamos, musicalmente, con unas cuantas razones ms. Sobre mediados del siglo pasado, Miguel Glinka, considerado como el padre de la msica nacional rusa, reside dos aos en Espaa: concretamente en Madrid y Granada. -n Granada escucha a Francisco Rodrguez, alias El Murciano, eminente tocaor e improvisador, del gnero flamenco. Horas y ms horas se pasa Glinka escuchndole y difrcilmente puede tomar notas de los ritmos y falsetas, pues El Murciano, al repetirlas, ya no las ejecuta igual. Glinka, con El Murciano y su guitarra, se satura de or todo el folklore andaluz y espaol, pues este eximio tocaor dominaba todos los gneros. Por la variedad de estilos, la improvisacin y la complicada rtmica del gnero flamenco, 'sin duda, Glinka no se atrevi a escribir dicho gnero, pero nos leg su cI bre Jota Aragonesa (Capricho brillante). No cabe duda que la guitarra y -El Murlano ejercieron una gran influencia en su nimo y sus planes, y, para seguir la pauta l razada por Glinka, acerca de la msica nacional rusa y su folklore, se constituye en Rusia el clebre grupo de Los Cinco: Balakirev, Borodin. Mussorgski Rimski Korsakov y Csar Cui. Todos estos grandes msicos rusos son, en principio, autodidactas. pues, segn Hlmski Korsakov en su autobiografa. Balakiev, Jefe del grupo, desconoca lo ms elemental de la armona, y de l mismo dice: Cuando me nombraron profesor de armonla del Conservatorio de Msica de Mosc, tuve que sincerarme y pedir ayuda -si no recuerdo mal- a Landoff, profesor de Contrapunto de dicho Conservatorio, para que alvara mi situacin por ignorar yo tambin la arrnonia. Ni que decir tiene que, en unas semanas, el autor del Capricho espaol y de La gran Pascua rusa haba nalrnilado esta materia. A semejanza del grupo de los cinco nacen, aos despus, varios grupos y peronalidades en otras naciones, dedicadas a exaltar la msica nacional y el folklore de us respectivos pases. No mencionaremos ms que al grupo francs llamado de los Is, en el que destacaron Milhaud, Honegger y Poulee, si bien stos, a diferencia del irupo ruso, se diferenciaron especialmente como msicos de vanguardia; asimismo, ni finlands Juan Sibelius, al hngaro Bela Bartok y, en Espaa, al ya citado Felipe r drell.

As, pues, todos los movimientos musicales nacionalistas modernos tuvieron su punto de partida en Glinka y por la guitarra. Esto no es pasin de quien escribe. sino rigurosamente histrico. Juan Bautista Lully (Florencia 1632-1687), fundador de la pera francesa, amigo ntimo de Moliere, violinista y clebre compositor de' la Corte del rey Luis XIV, fue guitarrista. El mismo Luis XIV, llamado el Rey Sol, pulsaba muy bien la guitarra, y sus profesores fueron Hoberto de Vise y Jourdan 'de la Salle. Luis Hctor Berlioz (C6te-Saint-Andr, 1803-Pars, 1869), autor de la Sinfona fantstlca, La condenacin de Fausto y Borneo y Julieta , entre otras grandes obras, y gran virtuoso de la orquestacin, daba clases en Pars de flauta y guitarra. Su guitarra. que se la regal Paganini, Se encuentra en el Museo del Conservatorio Nacional de Msica de Pars, as como la de Luis XIV y la de F. Carulli. Berlioz tiene dos monumentos: en Cote-Salnt-Andr, su pueblo natal, y el otro en Pars. De Niccolo Paganini (Gnova, 1784-Niza, 1840), compositor, exrrruo violinista y gran guitarrista, dice la leyenda que hizo un pacto con el diablo por su gran virtuosismo con el violn. Sin embargo, parece ser que este instrumento no era el de su goce ntimo, pues, en plena gloria, dej el violn cuatro aos y los dedic exclusivamente a su amada guitarra y a otra amada, la princesa Mara Elisa Bacciochi. Escribi para la guitarra varias composiciones, para instrumentos de arco y guitarra, doce sonatas para violn y guitarra, nueve cuartetos -violn, viola, contrabajo y guitarray estudios con variaciones para guitarra y violn. A su discpulo Camilo Ernesto Siveri le acompaaba a la guitarra composiciones propias en conciertos. Palabras de Paganini son: Todo cuanto tenga que decir con el violn ser a la vista y con ayuda del piano. Yo hago uso de la guitarra, de vez en cuando, para estimular mi fantasa en la composicin y por concretar mejor la armona que no puedo obtener con el vloln. Carlos Francisco Gounod (1818-1893), ilustre compositor francs, autor de varias peras, entre ellas el Fausto y la composicin titulada Meditacin, ms conocida por Ave Mara, meloda sta que tiene como soporte o base armnica el primer preludio del Clavecln bien temperado, de J. S. Bach. El Gounod que consigui el gran premio de Roma tocaba tambin la guitarra. Su guitarra est en el Museo de la Opera de Pars. Franz Schubert (Lichtenthal 1797- Viena 1828), clebre compositor alemn, escribe doce canciones -Liederpara canto y guitarra. instrumento que tambin pulsaba. Gruber escribe con la guitarra el clebre villancico Noche de Paz. Cyril Meir Scott, ingls, compositor y poeta, escribe Heverle , para guitarra. y la dedica a Andrs Segovia. Arnold Schnberq, austraco. gran revolucionario de la msica moderna con su sistema musical llamado dodecafnico o serial, escribe Serenata Op, 24 para guitarra. violn, viola, violoncello, rnandoln, clarinete y clarinete bajo. Mario Castelnuovo-Tedesco, florentino, escribe varias composiciones para la guitarra, una de ellas dedicada a mi buen amigo el Dr. Isao Takahashi, del Japn, y un concierto para guitarra y orquesta que dedica al maestro Segovia. Rodrigo, Ponce, Tansman, Villa-Lobos, Falla, Bacarisse, Palau, Barrios, Albert, Turina. Torroba, Chvarri, Asencio, Ruiz Pip, Remacha, etc., etc., escriben composiciones y conciertos para ella. El Concierto de Aranjuez, de Joaqun Rodrigo (1939), inicia una nueva poca de la guitarra. Tambin la Amrica latina adopt la guitarra como instrumento nacional. Toda la riqueza del folklore sudamericano es ejecutado con nuestro instrumento. Con ella. cantan, ren, lloran y recuerdan a la Madre Patria: decir cubano, mexicano, argentino, venezolano, peruano, etc., es decir un espaol ms a travs del idioma, religin y guitarra. Segundo N. Contreras, guitarrista e historiador argentino, en su pequeo libro La Guitarra Argentina (publicado en Buenos Aires en 1950) nos dice: El gaucho careci de maestros. El slo se las ingeni para aprender la guitarra, su compaera de todas las horas, y aunque no supo msica, la usaba con buen xito para acompaar sus cantos. Jos Hernndez as lo corrobora en su famoso libro Martn Fierro, hacindola su compaera inseparable.

-24-

-25-

Jos Francisco de San Martn, General San Martn (Yopey 1778-Boulogne-Sur-Mer 1850), figura cumbre de la inlependencia de varios pueblos sudamericanos, pulsa tambin, la guitarra y recibe lecciones de Fernando Sor. Santa Rosa de Lima, bautizada con el nombre de Isabel Flores (Lima 1586-1617) toca la guitarra y con ella canta a los pjaros. El Papa Clemente IX 32 aos despus de su muerte, la declara Patrona de Amrica, y tres siglos despus Amrica la declara Patrona de la guitarra y de los guitarristas. Una lista interminable haramos tambin de los guitarristas y compositores sudamericanos, pero la sintetizamos con slo tres nombres: Ponce, Villa-Lobos y Mara Luisa Anido. No recuerdo dnde, le que en el pabelln espaol de la Feria Internacional de Nueva York se dieron durante la Feria ms de 300 conciertos de guitarra flamenca y clsica. y, para qu seguir ms. Me pregunto, tan slo, hay o no razones para 'levantar en Espaa un monumento a la guitarra? La Sociedad Espaola de la Guitarra (antes Sociedad Guitarrstica Madrilea), La Pea Trrega, de Barcelona; Amigos de la Guitarra, de Valencia; el Centro Guitarrstico Navas, de Mlaga; la Ctedra de Flamencologa de Jerez de la Frontera, los seores que organizan los Concursos Internacionales de Flamenco en Crdoba, Granada, Cartagena, etc.; el Centro de Estudios de Msica Andaluza y Flamenco de Madrid, los Crculos Aragoneses de toda Espaa, los Ministerios de Educacin Nacional e Informacin y Turismo y la Comisara General de la Msica, tienen la palabra. Razones, sobran.

LOS GUITARRISTAS ESPA~OLES Por JUAN RUANO BALADA Secretario de la PEl\JAGUITARRISTICA TARREGA, de Barcelona

A ltima hora nos llega lo noticia que JOSE LUIS RODRIGa, Vicepresidente de la Sociedad, se encuentra en Mxico para dirigir un Curso de Guitarra que alternar con varios recitales. Desde oqu le deseamos al amigo y compaero, todo el xito que merece su brillante labor artstica y pedaggica en aquellas latitudes.

Ha nacido una nueva Revista para bien de la guitarra clsica y sus sequidores. Haca falta en Espaa una obra que uniera y divulgara cuanto se refiere a nuestro espaolsimo instrumento. Felicito cordialmente a la Junta de la Sociedad Espaola de la Guitarra, por el acierto. Se me ha pedido colaboracin y me agrada hacerlo. Siempre es bueno escribir sobre la guitarra y para los entendidos, a pesar de las controversias que puedan surgir por exponer ideas personales que, para unos, sern comprendidas y aceptadas, y para otros, a la inversa. No importa si, con mi humilde colaboracin, nacen nuevas ideas y la guitarra es ms estudiada y divulgada. Hasta la fecha, hemos podido comprobar cmo los guitarristas no son contratados a menudo por otras Sociedades Culturales. La mayora se ven obligados a recurrir a nuestras Asociaciones Guitarrsticas, para dar sus primeros pasos en el Arte. Nuestra fe en ellos les ayuda a triunfar el da de maana. De ah nace una moraleja: La guitarra no est an considerada al igual que los dems insttrumentos por la mayorfa del pblico, ni por msicos de otros instrumentos. Nace, pues, la necesidad de una unificacin para enaltecerla, y la unidad slo es posible con la formacin de Sociedades como las nuestras, que la sigan propagando y sea la mano protectora del novel guitarrista que suea con el triunfo. Todos sabemos que una vez el artista ha sido conocido y contratado por otras Asociaciones ms importantes, nos olvida con facilidad y, en algunas ocasiones, hasta nos critica y propaga que, nuestras Sociedades no deben existir. Sus razones tendrn, pero gracias a nosotros nacen nuevos valores, y con ello, nos consideramos dentro del deber cumplido. En la Pea Guitarrstica Trrega, al igual que en la Sociedad Espaola de la Guitarra, hay un esplndido archivo de programas de nuestros recitales. Si los divulgsemos, se nos dara la razn. Pero como que no se trata de renovar viejas normas, antes al contrario, elevar y conocer nuevas tendencias para el progreso de la guitarra, es por lo que nos lanzamos a propagar la importante unificacin aludida. Esta palabra entraa graves inconvenientes y mucho trabajo annimo, a la par que muchos disgustos. Cuando la buena fe contrata a un mediocre guitarrista, las crticas son de alivio; cuando el artista es sobrenatural, las felicitaciones no aparecen por nlngn lado. Hemos de trabajar expuestos al error. Los organizadores deben ser perdonados y estimulados para seguir contratando a jvenes principiantes. Es de la nica forma que la cultura guitarrstica sale beneficiada a largo plazo. Siempre me ha parecido que debe haber alguien que se ocupe de organizar recitales, y acepto la posibilidad de que unas personas lo sepan hacer mejor que otras. Estas personas deben actuar con honradez y ocupar los cargos de la Junta Directiva, ofrecindose, no de palabra, sino con hechos y dispuestos al trabajo. Los consejos son fciles de dar y muy difciles de seguir. La historia se escribe con las personas que valen. Me extendera en apreciaciones para despertar buenas conciencias, pero prefiero dejar escrito, corto y tajante, que todos los que amamos a la guitarra clsica hemos de unirnos sin beneficios materiales y ayudar a todos los que podamos darles una mano, si la economa de nuestras Sociedades lo permite.

26-

27-

1'"

LOS SONIDOS ARMONICOS DE LA GUITARRA Por Venancio GARCIA VELASCO

c)

Armnicos obtenidos en la cuarta parte de la longitud de las cuerdas

La guitarra, como instrumento que tiene cuerdas en vibracin, puede producir sonidos armnicos, segn las leyes fsico-acsticas. Estos sonidos constituyen uno de sus bellos recursos y, por medio de ellos, se enriquecen los efectos tmbricos y se ensancha el lmite agudo de su tesitura. Podramos clasificar as los armnicos que es posible obtener en la guitarra: l.-Armnicos naturales. 2.-Armnicos artificiales: a) b) c) Vamos l. Octavados. Por la s- doble. Por la 8.' doble. a estudiar cada uno de estos apartados:

Se obtienen del mismo modo a la altura de la varilla correspondiente al traste V y, por el otro lado, a una distancia equidistante del punto medio de las cuerdas (traste XII); esta distancia se halla un poco ms abajo (en direccin al puente) del dimetro de la boca o tarraja, razn por la cual se llaman estos sonidos armnicos de la boca, cuando se obtienen por este lado de las cuerdas. El sonido real es una octava justa doble alta del que producen las mismas cuerdas al aire. d) Armnicos obtenidos en la quinta parte de la longitud de las cuerdas

Se obtienen a la altura de las varillas que corresponden al traste IV (exactamente), al traste IX (un poco antes de la varilla, o sea, en el espacio que 'hay entre los trastes IX y VIII, pero ligeramente ms prximo al IXl, al traste XVI (exactamente) y en el punto que dista del eje de simetra citado antes lo mismo que la varilla del traste IV. El sonido real de estos armnicos es una tercera mayor triple alta (queremos decir una tercera, ms dos octavas) del que producen las mismas cuerdas pulsadas al aire. e) Armnicos obtenidos en la sexta' parte de la longitud de las cuerdas

ARMONICOS NATURALES

Se obtienen sin modificar la longitud total de la cuerda en vibracin y pisando armnlcarnente (o sea, rozando la cuerda) en determinados puntos de la misma, que deben corresponder a la mitad; la tercera, la cuarta, la quinta y la sexta partes de la longitud total de la cuerda que vibra, es decir, la longitud correspondiente que existe entre ambas cejuelas, que fijan los extremos de vibracin. Pisar armnlcarnente una cuerda es, como decimos, rozarla con los dedos de la mano izquierda, en vez de apretarla como se hace al pisar normalmente para conseguir los sonidos ordinarios. Adems, una vez que se ha pulsado con la mano derecha y en el mismo momento de pulsar, es preciso retirar el dedo de la mano izquierda, que ya form el sonido armnico, para que as la cuerda quede sonando y no se apague el sonido. Los armnicos naturales que se utilizan en la guitarra son los siguientes: o) Armnicos obtenidos en la mitad de la longitud de las cuerdas.

Se obtienen, por un lado del eje de simetra, en el espacio comprendido entre los trastes 111 y IV, pero ms cerca de la varilla del 111, y por el otro lado, a una distancia igual que la que separa el referido punto del citado eje de simetra (traste XII). El sonido real obtenido es una quinta justa triple alta (queremos decir quinta justa, ms dos octavas) del que producen las mismas cuerdas al aire.
f)

Armnicos oscuros

Se obtienen pisando arrnnicarnente las cuerdas a la altura de la varilla correspondiente al traste XII, la cual coincide con el borde de la caja armnica del instrumento. El sonido real obtenido es una octava justa alta del que producen las mismas cuerdas pulsadas al aire. Este punto medio de las cuerdas, es decir, el correspondiente a la varilla del traste XII, es el eje de simetra que nos sirve como indicador para situar los puntos exactos de las cuerdas, en los cuales se obtienen todos los sonidos armnicos; o sea, que los armnicos que se obtengan entre el traste XII y la cejuela superior, tendrn su armnico unsono en la otra parte o lado de la cuerda, situada entre dicho traste XII y la cejuela Inferior del puente, a distancia equidistante del eje de simetra indicado. b) Armnicos obtenidos en la tercera parte de la longitud de las cuerdas

Adems de los armnicos ya descritos, existen otros llamados oscuros, que se producen tambin a ambos lados del eje de simetra, y siempre repetidos a igual distancia del traste XII. Corresponden a las partes sptima, octava, novena, etc., de la longitud total de las cuerdas. Estos armnicos son de poca claridad en su sonido y por ello no tienen aplicacin prctica en la guitarra. Resumiendo, podemos decir que los armnicos naturales que prcticamente nos interesan son los siguientes: 1. Los armnicos del traste XII. 2. Los que corresponden a los trastes VII y XIX, que suenan lo mismo. 3. Los del traste V y los armnicos llamados de la boca, que son iguales. 4. Los correspondientes a los trastes V, IX y XVI, que tambin son unsonos (de menos uso.) 5. Los armnicos del traste 111 (de escaso uso). 11. ARMONICOS ARTIFICIALES Se obtienen modificando previamente la longitud de la cuerda, es decir, plsndola normalmente con los dedos de la mano izquierda en el traste que proceda y tomando como fundamento la longitud nueva de la cuerda que vibra (Si pisamos, por ejemplo, una cuerda en el traste tercero, la cuerda vibrar ahora desde la varilla que corresponde a ese traste) , Entonces, podremos obtener sonidos armnicos en la mitad, la tercera y la cuarta parte de la nueva longitud de la cuerda. En otras partes alcuotas, los armnicos resultaran ya muy difciles de obtener, de sonido oscuro o impracticables. a) Armnicos octavados

Se obtienen pisando arrnnlcamente las cuerdas a la altura de las varillas que corresponden a los trastes VII y XIX. El sonido es el mismo en los dos sitios, por ser estos puntos los que dividen la cuerdas en tres partes iguales. Las citadas varillas de los trastes VII y XIX equidistan de la varilla correspondiente 01 traste XII, segn las leyes de simetra antes anotadas. El sonido real de estos armnicos es una quinta doble alta (queremos decir una quinta, ms una octava) del que producen las mismas cuerdas pulsadas al aire. 28-

Se obtienen en la mitad de la nueva longitud que adquieren las cuerdas al ser pisadas normalmente. Esta mitad se localiza exactamente a doce trastes de diferencia con relacin a la nota pisada normalmente. O sea', que si pisamos normalmente el segundo traste, por 29-

ejemplo, el arrnoruco artificial octavado se obtendr pisando -armnlcarnente 'a cuerda a la altura de la varilla del traste XIV. Como la mano izquierda est ocupada en pisar normalmente el traste correspondiente del diapasn de la guitarra, es necesario que la mano derecha realice la doble funcin de pisar -armnlcamente- la cuerda a doce trastes de distancia, y de pulsar la cuerda al mismo tiempo. Para pisar arrnnlcamente se usar el dedo ndice de la mano derecha, y para pulsar se utilizar el dedo anular de esta misma mano. Para que suenen con claridad los armnicos octavados, se ha de procurar: 1. Pisar bien con la mano izquierda. 2. Colocar el dedo ndice de la mano derecha, para pisar armnicamente, exactamente a la altura de la varilla que est situada a distancia de doce trastes en direccin al puente de la nota pisada. 3. Que la pulsacin del dedo anular sea segura. El sonido de los armnicos octavados es claro, ya que todos ellos son producidos en la mitad de la longitud de la cuerda que vibra, y en este punto de la cuerda es donde los armnicos se obtienen con ms nitidez y pureza de sonido. Si son empleados con buena tcnica, gusto y moderacin, enriquecen las interpretaciones guitarrsticas con nuevos timbres y efectos. ' Se pueden pulsar, adems, otras notas de sonido natural simultneos a los octavados, ya que los dedos pulgar y medio de la mano derecha quedan libres. Con los armnicos octavados pueden obtenerse todas las notas de la escala cromtica, cosa que no se logra con los armnicos naturales, dada la disposicin y afinacin de las seis cuerdas de la guitarra. El sonido real de estos armnicos es siempre una octava justa alta de la nota que es pisada normalmente con los dedos de la mano izquierda. b) Armnicos artificiales por la quinta doble

El sonido real de estos armnicos artificiales por la octava doble es una octava justa alta (o sea, dos octavas) de la nota que es pisada normalmente con la mano izquierda (de ah su nomenclatura). Tambin estos armnicos evitan el uso de los armnicos octavados fuera del diapasn y alcanzan a lmites ms agudos. En la materia referente a la notacin o escritura de todos los armnicos, hay en las obras para guitarra bastante desacuerdo, ya que se encuentran las formas ms diversas de anotar estos sonidos. Venancio GARCIA VELASCO

Se obtienen en la tercera parte de la nueva longitud que adquieren las cuerdas al ser pisadas normalmente. Esta tercera parte se localiza exactamente a siete trastes de diferencia con la nota normalmente pisada. O sea, que si, por ejemplo, pisamos en el tercer traste, el armnico nrtificial por la quinta doble se obtendr pisando arrnnlcarnente a la altura de la varilla que corresponde al traste dcimo. La mano derecha debe emplear la misma tcnica que se utiliz para conseguir los armnicos octavados. El sonido real de los armnicos artificiales por la quinta doble en una quinta justa doble nlta (quinta justa, ms una octava alta) de la nota que es pisada normalmente con la m no izquierda (por eso los hemos denominado as). Estos armnicos evitan el uso de los armnicos octavados fuera del diapasn, los cuaI 8 80n bastante Inseguros, por no exitir en tal caso las varillas de los trastes, que le sirv n de punto de referencia u orientacin al ejecutante. Armnicos artificiales por la octaba doble

Se obtienen en la cuarta parte de la nueva longitud que adquieren las cuerdas al ser rmalmente pisadas. Esta cuarta parte se localiza exactamente a cinco trastes de diferencia con la nota I lsada normalmente con los dedos de la mano izquierda. Osea, que si, por ejemplo, pisamos In el cuarto traste, el armnico artificial por la octava doble se obtendr pisando -arrnoulcamente a la altura de la varilla que corresponde al traste noveno. La mano derecha usar la tcnica dicha para todos los armnicos artificiales.
11

30-

31-

HISTORIAL

(11) Por E. PRATS BROTONS

En nuestro nmero anterior dimos a conocer la formacin de la Sociedad y la realizacin del primer recital por RAFAEL RIERA, que se celebr en la Sala de Audiciones del Instituto Nacional de Previsin. Vimos, tambin, el cambio de nombre de "PEA LA GUITARRA DE MADRID, por el de -SOCIEDAD GUITARRISTICA MADRILEA", y los esfuerzos de sus fundadores para obtener colaboraciones de algunas entidades oficiales, encaminadas a dar vigor y fuerza a las ilusiones que pusieron al dar vida a la Asociacin. Abarcaremos en esta ocasin el ciclo que va desde el comienzo de la temporada musical, en 1955, hasta finales del ao 1963, por el que conoceremos el nombre de los concertistas que pasaron a travs de este perodo, los ms importantes acuerdos que se tomaron y, a su vez, conocer las distintas Directivas que dirigieron la Sociedad. Sin ninguna actividad durante el verano de 1955, el primer acuerdo que se toma, llegado el mes de octubre, es el de aprobar el anagrama o distintivo de la Sociedad Guitarrstica, que sigue siendo, con ligeras variaciones de forma, el mismo que en nuestros das. El segundo recital que se organiz fue para NEME CHACON, el 28 de noviembre, y el 15 del siguiente mes actu como tercer concertista que pasaba por la Guitarrstica, OSCAR CACERES. Comentbamos en nuestra anterior publicacin, la falta de programas de todos los conciertos habidos en esta primera poca de la SOCIEDAD GUITARRISTICA MADRILEA, dato este, que hubiera sido interesantsimo documento para haber analizado ms profundamente la calidad de cada recital y, en cierto modo, la personalidad de los concertistas. El 22 de enero de 1956, en el Centro de Instruccin Comercial, en la calle del Conde de Plasencia, nmero 2, se celebr la primera reunin general. El nmero de socios es entonces de 100 y la cuota que se satisfaca, de 10 pesetas mensuales. Continan, sin xito, las gestiones en diversos Centros oficiales para recabar apoyo en favor de la Sociedad. En esta reunin se produce la primera dimisin. Don Quintn Esquembre, hasta entonces Vocal de la Directiva, no puede continuar prestando su colaboracin, dado su delicado es tado de salud. Comienzan a llegar sugerencias para que algunos conciertos se celebren en domingo, problema ste que an en nuestros das no ha podido superarse, por seguir supeditados a la cesin o alquiler de las Salas de Concierto, que nos son cedidas para las fechas libres de sus habituales compromisos. Reunida la Junta Directiva en 1. de febrero, se acuerda crear el Carnet de Socio y se propone y lleva a estudio el nombramiento de Socios de Honor a los maestros ANDRES SEGOVIA, EMILIO PUJOL y REGINO SAINZ DE LA MAZA, as como el propslto de que durante la temporada pudieran actuar los guitarristas NARCISO YEPES o LOPEZ RAMOS. Los recitales durante este ao fueron los siguientes: 6 de febrero, EMILlTA CORflAL. 5 de mayo, ALlRIO DIAZ. eL. 22 de junio, ANTONIO MEMBRADO. 29 de noviembre, RAFAEL RIERA. 16 de diciembre, LUIS SANCHEZ GRANADA. El 20 de enero de 1957 vuelve a celebrarse nueva reunin general en la calle de Pontejos, nmero 2, y los propsitos de su Presidente, seor Castedo, son cada vez mayores, si bien muy pocos se llevaron a buen trmino, quiz -nos atrevemos a suponer- por la falta de apoyo de sus colaboradores, como generalmente sucede en nuestra poca. Se hace ver por el Presidente la necesidad de celebrar, cuanto menos, un recital por mes; organizar emisiones a travs de R. N. E.; establecer, aunque de forma restringida, recitales para artistas en formacin; buscar la cooperacin y actuacin efectiva del gnero flamenco; organizar exposiciones de instrumentos con el concurso de los constructores de guitarras; la conveniencia, importantsima, de celebrar algn recital extraordinario a taqul33-

Ila abierta; el acercamiento entre todas las asociaciones culturales, dedicadas especialmente a la guitarra, y la necesidad, perentoria, se conseguir un local social. Todava hoy, recibimos alguna vez la sugerencia para la consecucin de este antiguo punto. Quiz entonces, hace ms de quince aos, hubiera sido posible y acertado. Hoy, creemos que no, bajo ningn aspecto. Las causas seran demasiados extensas para exponer.las aqu y posiblemente estuvieran fuera de lugar. Recordamos a este propsito un articulo publicado en ABC" (18-8-74) por Juan Rof Carballo, que dice: Entre los numerosos y radicales cambios que han sufrido las costumbres en lo que va de siglo, hay uno que apenas ha sido subrayado. Y, sin embargo, tiene ms honda significacin de lo que parece. Me refiero a la desaparicin de esa forma de convivencia denominada tertulia. Tambin, Juan Riera, en su reciente libro EMILIO PUJOL. hace referencia a la desaparicin de las reuniones guitarrsticas que venan celebrndose en Lrida, Barcelona, Valencia y Madrid. Es lamentable que as ocurra, pero es inevitablemente cierto. Aquellas costumbres, hoy, son difciles de mantener y de ah la razn del porqu no se puede acariciar la Idea de poseer un local, como sede, para que asistieran -cuando lo hicieran- unos cuantos aficionados y sequldores. Aquel ambiente guitarrstico en los talleres de Ribera de Curtidores o de la calle de la Aduana que hemos llegado a conocer se han perdido irremiiblemente. Pero siguiendo con nuestro historial, queremos resaltar muy especialmente la idea que n aquella reunin lanz su Presidente, seor Castedo. Era la de celebrar al final del curso una "Semana de la Guitarra. El empeo era grande y alentador, y as dan comienzo las gestiones de todo tipo para llevar a cabo esta organizacin. La primera es en el Ateneo lentfico y Literario de Madrid, donde habitualmente se venan haciendo los recitales. La Idea es acogida favorablemente y prevn en principio una posible aportacin econmica para la contratacin de concertistas. Con esta seguridad, se establecen contactos inrnedlat mente con Rafael Balaguer, Graciano y Renata Tarrag, Carmen Prez Durias, Manuel Oraz Cano, Alirio Daz, Germn Lago (director de la Orquesta Ibrica), Regino Sainz de la Maza, Narciso Yepes, Andrs Segovia, los guitarristas flamencos Albaincn y Alberto V1 z y se piensa tambin en relacionarse con los directores Argenta y Armbarri. Se reciben ndheslones de las Peas Guitarrsticas de Valencia y Barcelona, y se tiene la posibilidad d ofrecer una conferencia sobre la "Historia de la Guitarra por Emilio Pujol, catedrtico ( n aquella poca de Guitarra y Vihuela en Portugal. Mas todas las ilusiones puestas en la u lebracin de la Semana de la Guitarra por la Junta Directiva, y en especial en la perlona de su Presidente, se desvanecen en el mes de mayo, al recibir notificacin de la cretara del Ateneo con la imposibilidad de hacer efectiva su aportacin econmica. Debi r presentar esta negativa en los miembros de la Junta un duro golpe en sus aspiraciones, p r cuanto ya nunca ms volvi a insistirse sobre ello, y ni siquiera a encauzar gestiones ulmllares por otro camino. Hubo otro cambio en la Junta Directiva. Como Presidente continuaba don Jos A. Casted ; Vicepresidente, don Gregario Sez; Secretario, don Pedro Caldern de la Barca; Tesorero, don Alfonso Fernndez; Bibliotecario, don Emilio Carpio, y como Vocales, don Alberto 11 mea, don Victoriano Aguado, don Enrique de las Cuevas, dn Jess Belesar y don Antonio pez Merinero. A partir de esta nueva Directiva, se toma el acuerdo de elevar la cuota In nsual a 15 pesetas. Una semana despus de este nombramiento, presenta su dimisin como Secretario, don P dro Caldern de la Barca, pasando a ocupar su puesto el Vocal don Enrique de las uovas. La Sociedad iba adquiriendo simpatizantes y seguidores y don Andrs Fernndez, de V nezuela, por mediacin de su hija Alicia Cristina Fernndez Osuna, hace una entrega Il mo donativo a la Sociedad, de 300 dlares, con los que la Junta acord la adquisicin de do guitarras al constructor Jos Ramrez, obsequiando los estuches de las mismas don ./os Luis Sez Alonso. Con el fin de diponer de un local social, se lleg a un acuerdo, previo el pago de cinco pnsetas por socio, con la Asociacin Benfica del Distrito de la Inclusa, en la calle del Oso, nmero 19, y all, el 27 de mayo, se celebra otra reunin en lo que no habra de ser por mucho tiempo, local social. Se invita a don Mariano Perea Gallaga, para que de nuevo forme p irts de la Directiva, que abandon por razones de salud, y el Secretario, seor de las CueVf\9. pone su cargo a disposicin de la Junta. Se aprobaron tambin los modelos de los per34-

gaminos que habran de entregarse, como Socios de Honor, a Alicia Cristina Fernndez Osuna, a doa Matilde Ruiz (viuda de Santos Hernndez) y a los maestros Segovia Pujol y Sainz de la Maza. ' El 18 de junio de aquel ao presenta su dimisin el Presidente, don Jos A. Castedo, sin que hayamos podido saber -aunque lo intuimoslas causas que motivaron su decisin. Se acord c.elebrar reunin en el prximo mes de septiembre, pero no lleg a celebrarse sta hasta primeros de enero del siguiente ao. Durante 1957 se dieron ocho recitales en las siguientes fechas: 27 de enero, LOPEZ RAMOS. 24 de febrero, NEBOT-HITA (bandurria y guitarra). 20 de marzo, ANTONIO MEMBRADO. 21 de abril, EMILlTA CORRAL. 28 de junio, R. ITURRI. 14 de octubre, MANUEL CUBEDO. 24 de noviembre, JOSE LUIS GONZALEZ."'" () diciembre, MIGUEL RUBIO. A finales de enero de 1958 se convoc nueva Junta General, presidida por el vocal don Alberto Romea Catalina -que habra de fallecer ese mismo ao-, por ausencia del Presidente en funciones, don Gregario Sez. Se constituy nueva directiva, siendo nombrado P.residente don Enrique de las Cuevas; Vicepresidente, don Caria Galli; Secretario, don Manano Perea Gallaga; Tesorero, don Adelardo Corral; Bibliotecario, don Emilio Carpio, y Vocales, los seores Ramrez, Aguado, Fernndez, Callejn y Auger. Don Caria Galli da a conocer un escrito recibido del Ayuntamiento de Madrid, en el que se pone. de manifiesto la posibilidad para la cesin, a nuestra sociedad, de algn local para ser utilizado como sede. Estas gestiones habran de prolonqarse por ms de un ao, a. !ravs de visitas y correspondencia, sin llegarse nunca a lograr la meta ofrecida. Tamb!en ~n estas fechas aparecen las primeras, aunque ligersimas, discrepancias entre los directlvos, al no haber acuerdo en facilitar un recital a un guitarrista espaol. Como consecuencia. se crea un Comit para la organizacin y contratacin de sucesivos artistas y conciertos, estando formado por dos directivos (seores Parea y Carpio) y el socio, doctor Castillo. No obstante, durante toda la temporada, las gestiones de este Comit hubieron de ser aprobadas por la Junta. Llegado el mes de diciembre se toma la decisin de abandonar el local social de la calle del Oso, nmero 19, dados los inconvenientes que entraaba -suponemos que de mantenimiento, conservacin y esencialmente por falta de autonoma total. Es entonces cuando don Victoria no Aguado ofrece su taller de la calle Ribera de Curtidores (Aguado y Hernndez) para que se depositaran los efectos de la sociedad al abandonar el domicilio anterior, si bien nunca lleg a nombrarse ni adaptarse ste como sede de la Guitarrstica. A su vez, por el reciente fallecimiento del Tesorero, don Adelardo Corral, es propuesto para ocupar este mismo cargo el seor Aguado. A partir de estas fechas, y como dato curioso, anotaremos que se iniciaron los cobros por trimestres, en lugar de mensualmente como hasta entonces se vena haciendo. Los recitales en este ao fueron: 26 de neero, RAFAEL RIERA. 23 de marzo, ANTONIO MEMBRADO. 20 de abril, EMILiTA CORRAL. 25 de mayo, CARLOS SANTOS. ./ En junio, MANUEL DIAZ CANOi MERCEDITAS FERNANDEZ. t de diciembre, ANTONIO MEMBRADO. . Y as, en suce~ivas publicaciones, iremos dando a conocer los restantes acuerdos y recltales. Como decamos en el primer nmero de nuestro Boletn, hemos pretendido nicamente dar a conocer a nuestros socios y seguidores una serie de datos que nos parecen de inters general. 35-

..,.

ESCUELA DE MUSICA
SOTO MESA

lPaulno
CONSTRUCTOR

J13ernab

~==III11II========--

gUitarra plano solfeo , armonla

Telfono

DE
GUITARRAS

Cuchilleros, 8
266 44 30

COSTANILLA de SANTIAGO, 2-12. izq. Tel. 248 2927 Madrid13

----_________________r

Madrid-12

UNION MUSICAL ESPAOLA

74 AOS AL SERVICIO DE LA GUITARRA

GUITARRAS

DE CONCIERTO

RESERVADO

PARTITURAS Y ACCESORIOS

Arenal, 18 Carrera de San Jernimo, 26

M A'D R I 0-14

~~----------------

"-

--

GUITARREGA
La GUITARRA al alcance de todas las edades Clases reservadas en aulas individuales

Luis Arstegui

Granados

CONSTRUCTOR DE GUITARRAS BANDURRIAS

y. LAUDES

CLASICO - FLAMENCO - MODERNO

Reparaciones y Accesorios
Director: Juan Ruana Balada

Venta de Instrumentos musicales

Consejo de Ciento, 282 Telfono 318 74 92 BARCELONA-7

Plaza de Chueca, 4 Telfono

222 98 05

MADRID

~------------------

~r

----

I'------------------------------~~

Manu.el G.Contreras
[instrumentos de msico
Guitarras Bandurrias Acordeones Organos Pianos Bateras

Construotor de Guitarras
de

Artesana

EQUIPOS DE AMPLlFICACION y MICROFONOS

Todo lo que Vd. necesita lo encontrar en: -, Mayor, 80 Telfono 248 59 26

Cruz, 3
Corredera Telfonos Baja, 23 222 45 08 - 232 73 55

Telfono

222 14 28

MADRID-13

MADRID

II~--------------------

Faustino Conde y Hnos.

Sobrinos de ESTESO
CLASICO V FLAMENCO

CONSTRUCTORES DE GUITARRAS

INSTRUMENTOS (SOBRE

VARIOS

DE CUERDA

ENCARGO)

Plaza

de Polibea

n26

Gravina, 7 - Telfono 419 66 75 GI Atocha, 53 - Telfono 239 11 67

MADRID

TElfFOHO:

2673975

I------

MADRID-27-

------.-------------------~

-lReal jlDuscal-,Distribuidor exclusivo de las cuerdas "ARANJUEZ"

Revista

MONSALVAT
(LA MUSICA PARA TODOS)

Inscripciones:

Plaza Gala Placidia, 1, 16.0 escalera B BARCELONA-6

Prxima inauguracin de su nuevo establecimiento en CARLOS11I,n.O1 (Frente al. Teatro Real)

Espectculos O M A R
Representante exclusivo de:

ESPEJO,15

MARIA LUISA ANIDO CACHO TIRAO Duo ATREO-CAZENAVE Corrientes, 1172, piso 6.0 BUENOS AIRES (Argentina)

Telfs. 248 09 24 - 241 60 87

MADRID-13
-

\--------------------

____________________ . r

-----------~~-------------~
Andrs Martn de Diego
CONSTRUCTOR DE GUITARRAS

Guitarras SANTOS
(Sobrinos de Santos Hernndezl

Reparacin de Instrumentos antiguos

GUITARRAS

DE ARTESANIA

ESTUDIO

*
Divino Pastor, 22 Telfono 221 85 98
Aduana, Telfonos 23

222 95 21

Madrid-10

Madrid-12

,----------------

'-.
VICENTE RESPALDIZA
25.0 ANIVERSARIO 1949-1974

MANUEL RODRIGUEZ
CONSTRUCTOR DE GUITARRAS

Organos Guitarras Partituras Instrumentos escolares

NOVEDADES EN PARTITURAS PARA 2 Y 3 GUITARRAS

ULTIMAS NOVEOADES EN PARTITURAS PARA GUITARRA

Y

GUITARRA Y ORQUESTA Hortaleza, 32

Plaza Celenque, 1 (esquina a Arenal) Telfono 232 85 88

Telfono

231 75 84

MADRID-13

MADRID-4

1--------

1:t1"!"~:~

;I;'-.

------ _..

'

'.. -

'

'.<

..~.

Juan

Alvarez
*

Constructor de Guitarras

CLASICO y FLAMENCO

*
ACCESORIOS

San Pedro, 7 (Atocha) Telfono 227 17 35 MADRID-14

1

, '

DESENGAO, 2 VAL VERDE, 3 TELEFONO 222 72 02 MADRID-13