O DESNUDAR DO CORPO FEMININO1 Vera Collao2 RESUMO: Pretendo nesta comunicao apontar para uma anlise das significaes

que o corpo adquiriu ou foi adquirindo no Teatro de Revista brasileiro desde o final do sculo XIX at sua desintegrao, enquanto gnero especfico, no final da dcada de 1960. Para tanto, o recorte estabelecido neste trabalho diz respeito apenas ao corpo feminino. E do corpo feminino, deste teatro, focalizo minha ateno apenas no corpo das vedetes e das girls PALAVRAS-CHAVE: Teatro de Revista; Corpo feminino; Vedetes e Girls.

At o final do sculo XIX ao corpo era atribudo um papel secundrio, contudo, como bem coloca Jean-Jacques Courtine (2006:7), na virada do sculo, entretanto, a relao entre o sujeito e o seu corpo comeou a ser definida em outros termos. Nesta etapa rompe-se a linha limite entre corpo e esprito e com isso o sculo XX, ainda com as palavras de Courtine (2006:7), restaurou e aprofundou a questo da carne, isto , do corpo animado. Coube, portanto, aosculo XX a inveno terica do corpo. Corpo este que passou a ligar-se ao inconsciente, e foi amarrado ao sujeito e inserido nas formas sociais da cultura. Este sculo conheceu, pela primeira vez na histria, uma superexposio obsessiva do corpo ntimo e sexuado. Assim, viu-se afrouxar as coeres e disciplinas herdadas do passado, bem como o fortalecimento e a legitimidade outorgada ao prazer, sem que com isso, evidentemente, tenham desaparecido por completo as tenses entre desejos do corpo sexuado e normas de controle social, especialmente na primeira metade do sculo XX. Ao partir da compreenso acima exposta, das transformaes perceptveis sobre o corpo, pretendo nesta comunicao apontar para uma anlise, ainda em fase de elaborao, das significaes que este corpo adquiriu ou foi adquirindo no Teatro de Revista brasileiro desde o final do sculo XIX, quando este gnero consegue firmar-se no teatro brasileiro, at sua desintegrao, enquanto gnero especfico, no final da dcada de 1960.
1

Artigo resultante da pesquisa O Tetra de Revista Seduz a Elite de Florianpolis, que teve incio em fevereiro de 2005. 2 Profa. Dra. do Departamento de Artes Cnicas CEART/UDESC. 1

Para tanto, o recorte estabelecido neste trabalho diz respeito apenas ao corpo feminino. E ao corpo feminino no Teatro de Revista brasileiro. E do corpo feminino, deste teatro, focalizo minha ateno, neste momento, apenas no corpo das vedetes e das girls, ou coristas como eram denominadas as danarinas at a dcada de 1920. Neste momento da pesquisa, que resulta nesta comunicao, pretendo apenas interligar este corpo feminino revisteiro com o recuo do pudor,3 ou seja, abordar como o afrouxamento das coeres e o fortalecimento da visibilidade, exposio e do prazer proporcionado pelo corpo sexuado e sensual, foram apropriadas e re-trabalhadas no palco revisteiro atravs das suas vedetes e girls. E com isso entender o espanto e censura, pela ruptura das normas, o desejo e o maravilhoso, pela exposio do corpo feminino, e por fim, a coisificao, com um corpo explorado apenas como produto barato, tal como perceptvel na histria deste gnero teatral no Brasil. Evidente, que meu desejo de pesquisa vai alm deste apontamento. Tenho por hiptese que estas mulheres, as vedetes e as girls, podem ser pensadas como o elemento visvel destas transformaes. E, como conseqncia, as reaes ao desnudamento do corpo das vedetes e girls, a apropriao, por parte destas artistas, de seu prprio corpo para o prazer e a sensualidade, servia de reverberao mxima ao que se percebia no corpo social. Para desenvolver esta proposio de estudo devo aprofundar a anlise dos discursos de diferentes perodos histricos do teatro revisteiro, dado que no ser apresentado nesta comunicao, pois este material encontra-se ainda em elaborao. Assim, nesta comunicao apresento as interligaes deste corpo revisteiro feminino com a construo do corpo feminino que se espraiava no social, desde o final do sculo XIX e ao longo do sculo XX. Observo, inicialmente, que o Teatro de Revista enquanto espetculo ligeiro, que mistura prosa e verso, msica e dana, tm por proposio colocar no palco os fatos da atualidade atravs do uso da pardia, da zombaria, do burlesco, do sensual e do sexual no explicitado, mas insinuado atravs de duplo sentido, do jogo, da teatralidade. Chamo a ateno que para este gnero teatral , ou era, fundamental o dilogo com o momento presente, este presentismo, que quase
3

Expresso cunhada por Anne-Marie Sohn (2006:109) 2

pode ser definido como o elemento central da esttica revisteira, , ou era, o ingrediente significativo para a compreenso de algumas de suas convenes, seja nas caricaturas vivas, nas pardias, nas crticas sutis ou explicitas, colocadas no palco, e capazes de provocar imediatas conexes com sua platia. Nesta perspectiva, de trazer para o palco os fatos significativos do contexto imediato, se encontra um dos elementos vitais e fundamental da estabelecida cumplicidade entre palco-platia to perceptvel nas narrativas dos partcipes, na sua dramaturgia e mesmo nas fotografias e caricaturas desta prtica teatral. Na sua prpria definio tal como apresenta Neyde Veneziano (2006:34) destaca-se esta percepo do presente: a revista uma resenha dos acontecimentos, passando em revista os fatos da atualidade. Salvyano (1991:6) explicita mais a ligao com o presente ao definir a Revista como um gnero que tem por funo comentar a realidade cotidiana com acompanhamento musical. Na prpria denominao do gnero Revista, Re-Vista, est explicito o seu objeto temtico, ou seja, passar a vista sobre algo acontecido ou que est acontecendo, rever ou ver novamente. O acontecido se referia sempre ao ano anterior, eram as chamadas Revistas de Ano4, j a partir da dcada de 1920 este tipo entra em desuso e passamos a encontrar na Revista Clssica, cuja base a referencialidade ao presente imediato, ao cotidiano que cerca as pessoas na sua atualidade. no presentismo, na referencialidade ao seu contexto imediato que est riqueza e a dificuldade para entendermos este gnero teatral na nossa atualidade. Perde-se muito do referencial e das sutilezas, s vezes nem to sutis para sua poca, pardicas e caricaturais. Mas, mesmo com estas barreiras, estamos diante de um gnero teatral que permite uma leitura, ou re-leitura, do passado como talvez nenhum outro o possibilite. Flora Sssekind (1986) chega a denominar as Revistas, no seu caso as Revistas de Ano, e que eu me aproprio e o estendo a todo este gnero, como mapas, painis, panoramas. Mapas uma imagem do significado da Revista importante para meu raciocnio, pois faz com que a Revista aponte caminhos que esto sendo construdos simultaneamente no social e no
4

Revista de Ano foi a primeira formatao deste gnero teatral, originrio da Frana na metade do sculo XIX, e que teve sua primeira verso no Brasil em 1859 com As Surpresas do Sr. Jos da Piedade, de Justino de Figueiredo Novais. Contudo, o gnero somente firma-se no Brasil a partir da estria de O Mandarim, de 1884, que passava em revista o ano de 1883, de Arthur Azevedo e Moreira Sampaio. 3

palco. S que no palco estamos no reino da fico, mas as atrizes, as vedetes e as girls, so pessoas de carne e osso, ou seja, possuem corpo, e, conseqentemente, esto sujeitas a coeres e a desejos de adequar-se aos novos tempos. Elas fazem avanar a fronteira do pudor mais rapidamente do que no social, expem-se mais visibilidade, permitem-se mais intensamente a exposio do prazer de possuir corpos bem delineados e submet-los a apreciao do outro. Sem avanar nesta questo, cujo assunto deve dar margem a outro artigo, retomo aqui o sentido desta fala, que o das Revistas Representarem excelentes indicaes para a reconstituio da sua poca. (MIGUEL-PEREIRA apud SSSEKIND, 1986:63). Para atender ao objeto aqui proposto trabalho o corpo no Teatro de Revista brasileiro em trs momentos, correspondentes aos processos sociais e culturais de transformaes nas relaes do individuo e do coletivo com o corpo, que abaixo procuro detalhar a fazer as devidas correlaes. O Corpo Vestido Esta etapa corresponde ao perodo onde a dominante era a Revista de Ano, na qual o trocadilho e a possvel aluso ao sensual e sexual estava colocado na palavra e no no gesto, portanto, no estava no corpo, e muito menos no corpo feminino. Neste perodo, que pode ser compreendido entre 1884, esmaecendo a partir de 1910 e findo na dcada de 1920, deve-se ressaltar que a fora do palco estava centrada na figura masculina, especialmente nos atores cmicos. Podemos afirmar que a vedete da Revista de Ano era o comediante. A fora do espetculo estava centrada no texto e na suas possibilidades de provocar o riso por meio da performance cmica dos atores.
No palco, quem dava vida e consistncia aos tipos esquemticos da revista, bem como aos da opereta e da mgica, eram os atores cmicos, especialistas da comunicao imediata com a platia. Cantavam com a pouca voz que tinham, sem aperfeioamento musical, mas sabiam extrair do texto a salacidade, o duplo sentido sexual que os autores haviam disseminado no texto, para que explodissem na hora certa em cena, graas aos olhares maliciosos, aos gestos e inflexes equvocos dos interpretes. Nada era dito com todas as letras, tudo ficava subtendido. (PRADO, 1999:167).
4

Nesta fase revisteira o corpo das mulheres, ainda que considerado exposto para o perodo, estava bastante protegido. As girls, que ainda se denominavam de coristas, usavam meias grossas na cor da pele. Os decotes eram discretos, e as vedetes usavam poucos adornos chamativos e menos ainda apelativos ou de duplo sentido. Embora transgressora para os moralistas de planto, mais pela palavra do que pela cena, esta revista margeava os limites da moral vigente. As danas desenvolvidas nesta fase da Revista eram improvisadas e dependiam mais da indumentria, com algum apelo visual, do que da uniformidade do conjunto das coristas e danarinas. Ou como bem o coloca Salvyano Paiva:
No sculo e incio do sculo XX as fotografias nos mostram coristas gorduchinhas e desengonadas. O trabalho de coristas dependia da indumentria farfalhante e se caracterizava pela inexistncia de um padro de uniformidade. [...] At porque a coreografia era, como tudo o mais, improvisada. Raras vezes as marcaes danantes constituam parte integrante da ao dos esquetes da pea; ao invs, serviam mais de introduo ou concluso, ou apenas ensemble para o desempenho de astros e estrelas. (PAIVA,1999:. 21).

O corpo, fosse da estrela ou das coristas- girls, estava protegido por fantasias que no expunham seu corpo em partes ou no seu todo. Como afirmado acima, neste perodo a insinuao verbal era o mote de riso na revista, e os enredos bem construdos o apelo comercial junto ao publico pagante. O corpo despido De acordo com Anne-Marie Sohn (2006:110) o recuo do pudor, esboado desde a Bella poque, vai se acelerando no perodo entre-guerras e se difunde durante os Trinta Gloriosos. Neste perodo temos o incio da virada no Teatro de Revista. Na primeira dcada do sculo XX a Revista de Ano comea a ser substituda pela Revista, depois denominada de Revista Clssica. Com isso vai se abandonando o tnue fio de enredo, e, conseqentemente, a msica e a dana ganham mais espao. Ainda com as palavras de Anne-Marie Sohn (2006:132) observa-se que durante sculos a sexualidade foi mantida sob silencio ou despachada para o
5

registro de coisas sujas e pecaminosas. Era preciso, portanto, retirar a sexualidade do silencio e da vergonha. Legitimar o prazer. E conseqentemente deveria ocorrer a dessacralizao do corpo feminino. E mais uma vez, me parece, a revista apresenta com antecipao este novo corpo feminino. Como afirma Dlson Antunes (2002:49) na dcada de 1920 o teatro ligeiro embarcava na folia. Consolidava-se definitivamente o grande perodo das revistas-carnavalescas, que impulsionou a popularidade do gnero. O predomnio carnavalesco no implicava somente o voltar-se para as musicas e marchas destinadas a folia do carnaval. Implicava, tambm, e isso muito significativo, uma nova relao com o corpo, com este corpo que danaria de forma diferenciada, com cadncia e uma cento todo particular nas cadeiras, no rebolado feminino. O corpo feminino que dana no se faz mais de improviso. As coristas, aps 1920, passam a ter apoio de coregrafos profissionais, entram em contato com o bal clssico e com as danas modernas. E, no corpo de baile, havia bailarinos franceses, poloneses, portugueses, argentinos. Todos trabalhando sob rgida disciplina. Duas companhias estrangeiras em tourne pelo Brasil foram significativas para alavancar o recuo do pudor na cena revisteira. Em 1922 esteve no Brasil a Companhia de Revista Ba-Ta-Clan, de Madame Rasimi (Frana), e em 1923 veio a Companhia Velasco, companhia espanhol de Teatro de Revista. Estas duas companhias mostraram aos produtores cariocas a valorizao da participao feminina nos espetculos. As atrizes ganhavam terreno, com os seus nomes despontando nos cartazes como os primeiros nomes das companhias. (ANTUNES, 2002:54). Mas o avano foi alm:
Entre as novidades importadas, adotou-se a suspenso das meias grossas que cobriam as pernas das coristas, abrindo caminho para o nu artstico. O apelo ertico mais explcito ganhou fora nos espetculos. A nudez de seios e braos das francesas empolgou as platias e logo foi copiado pelas artistas locais. (ANTUNES, 2002:54).

O palco comeava a explorar o banho de mar, os maios, e como observa Salvyano Paiva (1999:212) o corpo feminino comeava a ser tratado como objeto esttico digno de observao e no mais como santurio indevassvel de virtudes vitorianas e de hipocrisia. A partir da dcada de 1930 a praia transforma-se em lugar de cio e de lazer, e convida a expor o corpo desnudo para apresentar um bronzeado perfeito, smbolo agora de boas frias. (SOHN, 2006:110-111). A revista tambm explora em seus quadros a sensualidade corporal exposta nas areias das praias cariocas. Contudo, a exposio corporal tem seu preo, as gorduchinhas e desengonadas coritas das dcadas anteriores no tinham mais condio de ocupar a cena revisteira, a no ser em papis cmicos e caricaturais. Comeava a era das vedetes, como Otlia Amorim, Margarida Max, Aracy Cortes, e girls com corpos trabalhados atravs da dana, corpos que deviam provocar desejo e dar prazer platia na sua visibilidade.
nos anos 1930 que a sexualidade no mais somente sugerida, mas apresentada em cena, tanto nos filmes como nos cartazes: sedutoras em combinao e ligas, amantes desfalecidas sobre a cama, beijos cheios de paixo, tudo isso como prova do desejo e do prazer. (SOHN, 2006:113).

O Teatro de Revista cominha a passos largos para o luxo e a exposio da beleza feminina atravs de corpos cada vez mais trabalhados e magros. Pois, observa SOHN (2006:111) ao referir-se ao novo corpo em construo na dcada de 1930, no qual inclumos o corpo da atriz revisteira: Desde ento, com efeito, que homens e mulheres no podem mais trapacear com o corpo, os cnones da beleza fsica se mostram muito exigentes. A partir da Bella poque, o modelo do homem e da mulher magros e longilneos predomina. E como coloca Neyde Veneziano (2006:259) a beleza e o luxo implicaram em cenas apoteticas onde no faltavam cascatas. Havia cascatas de fumaa, cascatas de espuma, cascatas de gua, cascatas de mulheres. O corpo exposto tinha que ser, portanto, bonito e escultural.
E, para garantir a exuberncia das vedetes, Walter Pinto criou uma escada gigante. Girls e vedetes tinham que chegar ao topo e entrar nela atravs dos camarins do primeiro andar para descer seus degraus, um a um, sem olhar para o cho. Conta-se que Walter Pinto fazia as coitadas descer, em mdia, trinta vezes por
7

dia, at que conseguissem faz-lo com graciosidade e de cabeas erguidas! Condio bsica para ser uma vedete. E valia a pena! O publico delirava e a revista ditava moda.

A rgida censura do Estado Novo fez a revista investir mais e mais no apelo visual e na beleza dos corpos femininos, realados pelas luzes, brilhos e lantejoulas. O nu artstico e esttico comea a ser permitido. Mas, a fora do espetculo se mantm pelo trabalho artstico das vedetes, das girl e dos grandes cmicos. O corpo nu Como observa Sohn (2006:114) os limiares da tolerncia, no entanto, evoluem rapidamente nos anos 1950. A hipocrisia deixada de lado. O cinema, as artes imagticas, a Revista passam a explorar o corpo em toda a sua sexualidade e nudeza. Este processo de desnudamente, das vedetes e girls no Teatro de Revista, parece coincidir com o princpio de desmoronamento deste gnero teatral no Brasil, pelo menos o que nos apontam os estudiosos mais empenhados em compreender o significado e importncia do Teatro de Revista brasileiro. Na dcada de 1950, diz Antunes (2002:124): as grandes vedetes se tornavam musas. Na falta de outros atrativos, o espetculo tomava o caminho da explorao desenfreada da sensualidade feminina No princpio os nus, eram feitos quase sempre por estrangeiras, ficavam localizados no fundo do palco, no alto, s vezes pendurados. As girls nuas eram vistas de longe, usando apenas um tapa-sexo, e encobertas pela fumaa, pelas plumas e brilhos. Neyde Veneziano (2006:277) observa que:
Foi nos anos 1960 que os nus comearam a avanar para o proscnio. Ao mesmo tempo que os corpos despidos investiam, em direo ao show de strip-tease, as mulheres vestidas, na platia, recuavam. Revista era espetculo assistido por famlias. Mudou o carter e mudou, tambm, o pblico que a prestigiava.

A maioria dos estudiosos deste perodo aponta para a banalizao do corpo e do sexo explicito, dominantes no Teatro de Revista a partir de 1960, como o responsvel pelo fim deste gnero no teatro brasileiro. Indo numa espcie de contramo do que vinha ocorrendo no social. Visto que o longo processo de liberao do corpo, especialmente do corpo feminino, esboado desde o final do sculo XIX, mas reivindicado somente nos anos de 1960, (SOHN, 2002: 132) no parece ser mais compatvel com sua exposio na cena revisteira. Isso nos leva a questionar: porque a excessiva exposio do corpo no Teatro de Revista implicaria na sua decadncia? Que corpos estavam sendo expostos? O que houve com o espetculo? E Neyde Veneziano aponta dois responsveis pelo descaminho do gnero:
A primeira invaso foi a de um vrus que veio em srie: stripteases teatralizados. Atacaram quase todas as salas que apresentavam teatro de revista. Os strip-teases teatralizados reduziram sensivelmente o espetculo. O problema que continuaram a chamar esses gneros de revistas. S que j no revia mais nada. A segunda invaso foi a da grosseria, responsvel pela desintegrao do gnero (no sentido estrutural, mesmo). O palavro gratuito e o sexo quase explicito tomaram conta desses shows.(VENEZIANO, 2006: 278)

Segundo a maioria dos estudiosos do Teatro de Revista a partir de 1960, mas desde 1950 j comea a despontar, a revista perdia sua fora para a gratuidade da exposio fsica. O palavro e a sexualizao excessiva no deixou margem para a insinuao e a malcia que eram as caractersticas mais tradicionais da revista. Vrios ingredientes podem ser responsveis pelo desaparecimento do Teatro de Revista brasileiro, tais como a rgida censura do Regime Militar, de 1964 a 1985, o cansao das parcerias jamais renovadas, novos veculos como a televiso que passam a sugar os artistas e a oferecer melhores condies de trabalho, a indigncia de textos, etc. Mas, a insistncia na questo sexual ronda a maioria dos estudiosos, diz Paiva (1999:632).
A vulgaridade e o apelo insistente pornografia forma diversionista e reforadora do obscurantismo, tpica da cultura de massa estimulada pelos regimes autoritrios -, tudo contribuiu,
9

particularmente depois de 1965, para deformar a revista, hoje relquia arqueolgica ou objeto de lazer passadista.

Acredito que todos os ingredientes acima tiveram parcela no abafamento desta linda histria que foi o Teatro de Revista brasileiro. Poderamos acrescentar a questo econmica, a Revista uma produo cara. Apresentar um espetculo de revista implica num grande elenco, figurinos em grande quantidade e alguns bastante caros para vestirem os corpos das vedetes; implica, tambm, em muitos cenrios, mesmo que estes sejam teles, h necessidade de efeitos especiais, luzes, etc. Sem contar com uma orquestra ou um conjunto musical de qualidade. Os custos so enormes e difceis de serem arcados por um pblico escasso e fugidio, como se tornou o pblico do teatro brasileiro a partir da dcada de 1960. Assim, no me parece que foram os corpos nus, a saturao do gnero ou a baixa qualidade dos textos que levaram a falncia do Teatro de Revista no Brasil, e sim uma peculiar juno de fatores econmicos e estticos, tal como a valorizao excessiva de uma potica cnica dita moderna, e uma perda substancial do pblico que freqentava o teatro. O afastamento deste pblico, de classe mdia e baixa, das casas de espetculos tem a ver com as duas causas acima apontadas econmica e esttica mas, tambm, com a remodelao das cidades, a partir da dcada de 1960, que distanciou estes espaos teatrais em relao moradia e trabalho deste pblico.

Referncias Bibliogrficas ANTUNES, Delson. Fora do Srio: Um panorama do Teatro de Revista no Brasil. Rio de Janeiro: Funarte, 2002. COURTINE, Jean-Jacques. Introduo. In: CORBIN, Alain; COURTINE, JeanJacques e VIGARELLOI, Georges (direo). Histria do Corpo: As mutaes do olhar: O sculo XX. Petrpolis, RJ: Vozes, 2008. PAIVA, Salvyano Cavalcanti de. Viva o Rebolado: Vida e Morte do Teatro de Revista Brasileiro. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1991.

10

PRADO, Dcio de Almeida. Histria Concisa do Teatro Brasileiro. So Paulo: Edusp, 1999. SOHN, Anne-Marie. O Corpo Sexuado. In: CORBIN, Alain; COURTINE, JeanJacques e VIGARELLOI, Georges (direo). Histria do Corpo: As mutaes do olhar: O sculo XX. Petrpolis, RJ: Vozes, 2008. SSSEKIND, Flora. As revistas de ano e a inveno do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro:Nova Fronteira, 1986. VENEZIANO, Neyde. De Penas Para o Ar: Teatro de Revista em So Paulo . So Paulo: Imprensa Oficial, 2006.

11