Tango - Por qué no hay que llamar 2x4 al tango

Desde hace varios años estoy empeñado en conseguir

que se deje de utilizar la frase “dos por cuatro” para
referirse al tango, por considerarlo un error técnico-
musical y un anacronismo histórico.

No puedo hacer una campaña publicitaria de alcance

nacional, pero al menos trato de conectarme con los
locutores de radio o los redactores de diarios que han
utilizado dicha muletilla.

Como Usted sabe, es harto frecuente referirse al tango

con la expresión “dos por cuatro”. Inclusive se suele
decir “el ritmo del dos por cuatro”, cuando lo correcto
sería decir “el compás de dos por cuatro”.

Dichas frases son particularmente utilizadas por

periodistas y locutores (que son los que tienen la
posibilidad de llegar a una gran cantidad de personas) y
hasta algunos letristas de tango, pero jamás serían
pronunciadas por un músico.
En una oportunidad, el redactor de un diario me contestó
diciéndome que “dos por cuatro” es una “sinécdoque
literaria”, o sea algo así como una licencia poética.

En honor a la verdad, los ritmos rioplatenses

representados por el 2/4 son la milonga porteña y el
candombe. También están en 2/4 otros ritmos muy poco
porteños, como la polka, el pasodoble, la habanera o el
carnavalito.

Seguramente Usted es capaz de reconocer, al

escucharlos, una milonga porteña y un tango. Eso se
debe a que la primera tiene dos tiempos y el segundo
tiene cuatro.
Un ejemplo muy claro se encuentra en la versión que
hace Julio Sosa de la milonga “El firulete” de Mariano
Mores. Su versión comienza y termina como milonga,
rápida y en dos. Pero en la parte central hace una
variación tanguera bien canyengue, lenta y en cuatro
(“pero escuchá, fijate bien, prestale mucha atención”...).

Como derivación de la habanera y todavía mezclados con

la milonga y el candombe, los primeros tangos fueron
compuestos utilizando el compás de 2/4 (dos tiempos de
negra) a fines del siglo pasado. Pronto se dieron cuenta
que el 2/4 no representaba fielmente los cuatro tiempos
del tango y fueron cambiando por el 4/8 (cuatro tiempos
de corchea). Esto sucedió a partir de 1915,
aproximadamente. Por la década del 50 comenzó a tomar
forma la idea de reemplazar el 4/8 por el 4/4 (cuatro
tiempos de negra), de más fácil lectura y escritura.

Debo agregar que, aún en esa infinita cantidad de tangos

editados con la indicación “2/4”, la unidad de tiempo real
es la corchea y no la negra (lo que podemos comprobar
observando las series de 4 corcheas que suelen aparecer
en la mano izquierda, en las partituras para piano), por
lo cual considero que “2/4” es un error técnico de
ortografía musical.

En una carta al diario “La Nueva Provincia” de Bahía

Blanca (20-5-98), el Señor Vicente Ramón Ciappina hace
mención a varios documentos sobre este tema:

“1) En el diario “Crítica” del 22 de septiembre de 1913,

con la firma de “Viejo Tanguero”, se dice que “fue en
este período que se produjo la mayor modificación de la
historia del tango: el pasaje del 2/4 al 4/8”.

“2) En 1913 Eduardo Arolas compuso el tango “La

guitarra” en 4/8”.
“3) H. Bates, en su “Historia del Tango”, dice: “La
cumparsita fue el primer tango que fue escrito
originalmente en 4/8. Este cambio fue tan importante
que cambió para siempre el ritmo de nuestro género
musical”.

“4) En 1919 Francisco Canaro realizó grabaciones para

“Columbia” en 4/8”.

Puedo agregar varios párrafos de diferentes autores que

certifican esta curiosa historia. Aquí van:

1) “El binario se va metamorfoseando en cuaternario... el

que alcanzará forma canónica en 1914, al publicarse “La
Cumparsita”...
(“La ciudad del tango”, de Blas Matamoro, Ed. Galerna,
pág. 16).

2) “El carácter de los pasos bailables queda así

cristalizado en series de cuatro tiempos”.
(“La ciudad del tango”, pág. 103).

3) “Según Borges, el paso del 2/4 al 4/8 ... afeminaron el

tango”.
(José Gobello, en “La historia del tango”, Ed. Corregidor,
pág. 879).

4) “Delfino nunca se decidió a escribir el tango en 4/8,

como ya se hacía entonces”.
(Pompeyo Camps, en “La historia del tango”, pág. 915).

5) “El tango es cuatro tiempos, o sea cuatro por cuatro”.

(Astor Piazzolla, en 1946. “Astor”, de Diana Piazzolla, Ed.
Emece, pág. 149).

6) “Hace ya muchos, pero muchos años, que el tango ha

dejado de ser escrito y tocado en 2x4... pero la evolución
posterior que sufrió... decididamente lo convirtió en 4x4.
Y fue precisamente Astor el primero que escribió sus
partituras en este ritmo, aunque los demás tangueros ya
habían advertido que la cosa era “en cuatro” y no “en
dos” y comenzaron a escribirlo en 4x8, lo que, para
simplificar, les diré que es prácticamente lo mismo, pero
mucho más complicado de leer”.
(“Piazzolla loco loco loco”, de Oscar López Ruiz, Ed. de la
Urraca, pág. 215).

7) ... “su más alta jerarquía se registró cuando pasó de

su marcación tipo habanera a la forma definitiva (4x4). Al
espaciarse las notas, se puede frasear mejor”...
(Horacio Salgán, en un reportaje de Carlos Carrizo en el
diario “La Nueva Provincia” de Bahía Blanca, el domingo
27 de agosto de 1995).

8) “Los entendidos sostienen que ése fue uno de los

primeros tangos en que el compás de 2x4 se transformó
en 4x8” (se refiere a “Una noche de garufa”, de Eduardo
Arolas, en 1913).
(Historias, en “El diario del tango”, editado por la revista
“Noticias”, Vol. 28, Nº 1033, pág. 3, 12 de octubre de
1996).

9) “Quizás, Juan D’Arienzo estaba descubriendo la

necesidad del público porteño de regresar el Tango al
“dos por cuatro” de los primeros años del siglo. (“El
Tango, una historia con judíos”, de José Judkovski, Ed.
Fundación IWO, pág .113).

10) “Para algunos, esta década de verdadero

resurgimiento tanguero comenzó en 1936, cuando Juan
D’Arienzo retornó al dos por cuatro, al compás rápido y
juguetón de los tangos primitivos”. (José Gobello, en “El
Tango, una historia con judíos”, pág 113).

11) "Un instante, un gesto que está en el recuerdo de

todos los públicos que vieron a Piazzolla: así marcaba los
cuatro tiempos del arranque". ("Astor Piazzolla a manera
de memorias", de Natalio Gorin, Ed. Atlántida, pág. 17, y
Ed. Perfil Libros, pág. 146).

12) "(Francisco Lauro)... me dijo: "Terminá con esa

fantasía, marcáme un tango en cuatro, chan chan, chan
chan". (Astor Piazzolla, según Natalio Gorin, en "Astor
Piazzolla a manera de memorias", Ed. Perfil Libros, pág.
36).

13) "En los descansos se pasa otro tipo de música, que

nadie baila. Cuando vuelve el impetuoso cuatro por
cuatro salen de nuevo las parejas". ("El atroz encanto de
ser argentinos", de Marcos Aguinis, Ed. Planeta, pág.
77).

14) "Su orquesta (se refiere a Eduardo Arolas) fue una de

las primeras -si no la primera- en adoptar el compás de
4/8 en reemplazo del primitivo 2/4". (En "TANGO
PORTEÑO", editado por Diario Popular, página 60.

He realizado un estudio sobre 12 partituras de Aníbal

Troilo, que abarcan desde 1943 hasta 1969, atendiendo a
la indicación de compás, y obtuve los siguientes datos:

Garúa (Ed. Julio Korn) 1943 2/4

Milonguero triste 1944 2/4
María 1945 4/8
Che bandoneón 1949 4/8
Responso 1951 4/8
Patio mío 1951 4/8
Una canción 1953 4/8
La última curda 1956 4/8
Desencuentro (Ed. EDAMI) 1960 4/8
Yo soy del treinta 1965 4/8
Dale tango (Ed. Julio Korn) 1966 4/8
El último farol (Ed. Relay) 1969 4/8
De acuerdo con estos datos podríamos concluir que,
desde el año 1945, Troilo decidió reafirmar los cuatro
tiempos (¿quizás influenciado por su arreglador
Piazzolla?).

Aunque diferentes letristas del pasado (e inclusive

Horacio Ferrer) incluyen el término “dos por cuatro” en
letras de tango, es interesante mencionar a Eladia
Blázquez, poetisa actual del tango, en “Bien nosotros”:
“Bien nosotros, como este tango que se marca en
cuatro”...

Finalmente, en pleno año 2001, por primera vez leo

directamente la frase "cuatro por cuatro", refiriéndose al
tango, en el libro de Marcos Aguinis editado en abril de
2001, citado anteriormente (ejemplo número 13).

Concluyendo, le ruego sumarse a esta campaña,

evitando decir o escribir “dos por cuatro”
al referirse al tango y tratando de difundirla entre sus
allegados.

Carlos Visnivetski
Bahía Blanca
Argentina
http://www.novedadesenred.com/v2/pages/numero.asp?A
rtID=2153

Nestor Marconi (banbonenista, orquestador y director)

aclara en

Nestor Marconi - Octeto de Buenos Aires - Japón 91´

*- Ni en 2 x 4 ni en 4 x 4.

Porque ni el 2 x 4 y el 4 x 4 existen en la música.

Sólo existen el dos cuartos y el cuatro cuartos.
O sea dos cuartos de la unidad que es la redonda y como
el cuarto es la negra, en este caso van dos. Esta muy mal
dicho 2 x 4 o 4 x 4.

El tango desde De Caro para acá se tocó en cuatro

corcheas o cuatro negras.
Lo que pasa es que en suma de valores dos cuartos es
igual a cuatro octavos,
pero la pulsación no es la misma.
En dos cuartos se escribía la milonga.

El tango tiene que estar siempre en cuatro: cuatro

cuartos, cuatro octavos, cuatro medios o lo que quiera.
El valor de abajo sólo da la cantidad de las figuras que
van a representar los pulsos.