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Jorge Luis Borges Anatoma de mi ultra La esttica es el andamiaje de los argumentos edificados a posteriori para legitimar los juicios

que hace nuestra intuicin sobre las manifestaciones de arte. Esto, en lo referente al crtico. En lo que atae a los artistas, el caso cambia. Puede asumir todas las formas entre aquellos dos polos antagnicos de la mentalidad, que son el polo impresionista y el polo expresionista. En el primero, el individuo se abandona al ambiente; en el segundo, el ambiente es el instrumento del individuo. (De paso, es curioso constatar que los escritores autobiogrficos, los que ms alarde hacen de su individualidad recia, son en el fondo los ms sujetos a las realidades tangibles. Verbigracia, Baroja.) Slo hay, pues, dos estticas: la esttica pasiva de los espejos y la esttica activa de los prismas. Ambas pueden existir juntas. As, en la renovacin actual literaria -esencialmente expresionista- el futurismo, con su exaltacin de la objetividad cintica de nuestro siglo, representa la tendencia pasiva, mansa, de sumisin al medio... Ya cimentadas estas bases, enunciar las intenciones de mis esfuerzos lricos. Yo busco en ellos la sensacin en s, y no la descripcin de las premisas espaciales o temporales que la rodean. Siempre ha sido costumbre de los poetas ejecutar una reversin del proceso emotivo que se haE operado en su conciencia; es decir, volver de la emocin a la sensacin y de sta a los agentes que la causaron. Yo -y ntese bien que hablo de intentos y no de realizaciones colmadas- anhelo un arte que traduzca la emocin desnuda, depurada de los adicionales datos que preceden. Un arte que rehuyese lo drmico, lo metafsico y los ltimplanos egocntricos o mordaces. Para esto -como para toda poesa- hay dos imprescindibles medios: el ritmo y la metfora. El elemento acstico y el elemento luminoso. El ritmo: no encarcelado en los pentagramas de la mtrica, sir ondulante, suelto, redimido, bruscamente truncado. La metfora: esa curva verbal que traza casi siempre entre dos puntosespirituales- el camino ms breve.