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ISSN18092616

ANAIS
VFRUMDEPESQUISACIENTFICAEMARTE
EscoladeMsicaeBelasArtesdoParan.Curitiba,20062007

PIERREBOURDIEU:CAMPO,HABITUSECAPITALSIMBLICO Ummtododeanliseparaaspolticaspblicasparaamsica populareaproduomusicalemCuritiba(19711983)

UlissesQuadrosdeMoraes* uli@fato.org

Resumo: Este trabalho apresenta uma proposta metodolgica de anlise de fontes em relao s polticas pblicas para a rea da msica popular e para a produo musical curitibanas, no perodo que se estende entre os anos de 1971 e 1983. Caracteriza essa propostaautilizaodosconceitosdeCampo,HabituseCapitalSimblico,desenvolvidos porPierreBourdieu. Palavraschave:MsicaemCuritibaPolticasPblicasparaCulturaHistria.

INTRODUO

No presente artigo, foramincorporadas as contribuies recebidas no curso da disciplina Seminrio de Dissertao em Cultura e Poder I, ministrado pelos professoresJuditeMariaTrindadeeLuizCarlosRibeiro,bemcomodasorientaes doprofessorDennisondeOliveira,aolongodoprimeirosemestrede2006,nocurso dePsgraduaoemHistriadaUniversidadeFederaldoParan. Nossas atenes estarovoltadas para as Polticas Pblicas para a Cultura paraareademsicapopularnoperodoqueseestendeentreosanosde1971a 1983. Esse recortecorresponde aos mandatos dos prefeitosJaime Lerner (1971a 1974), Donato Gulin (presidente da Cmara Municipal de Curitiba que assumiu interinamente a prefeitura em 1974), Saul Raiz (1975 a 1979) e novamente Jaime Lerner (1979 a 1983), palco de implementao do que viria a ser conhecido por Lernismo,comapromoodemudanasurbansticaseculturaissignificativas.
*

MestrandoemHistria,linhadepesquisaCulturaePoder,naUniversidadeFederaldoParan.

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Aescolhadessecaminhosedeveaosseguintesfatores: a inaugurao, em 1971, no primeiro ano do primeiro governo do ento

1 jovemarquitetoJaimeLerner, doTeatroPaiol,oqualsetornariaumdos 2 smbolosdasaespblicasparaareadamsica

3 acriao, em 1973, daFundao Cultural deCuritiba, responsvel pela

implementaodasaesculturaismunicipais a promoo num movimento conjunto dos msicos e compositores curitibanosedopoderpblicomunicipaldoMovimentoArtsticodoPaiol

4 MAPA, um dos acontecimentos mais marcantes da dcada de 70 no

campodamsicapopulare os resultados efetivos dessas aes, bem como sua relao com as iniciativas governamentais estadual e federal, contextualizadas num cenrionacionaldegrandeefervescnciasocialepoltica. nessaperspectivaquevamosrealizarnossotrabalho,balizadosnospor fontes documentais, mas tambm por relatos de experincias vividas por alguns atoresdessacenaaolongodedozeanosdehistria. Lanaremos modedocumentosescritos, registrosem udio e fontesorais, utilizando a metodologia proposta pelo socilogo francs Pierre Bourdieu, especificamente no que concerne s noes de Campo (principalmente), com incorporaestambmdasnoesdeHabituseCapitalSimblico.

PIERREBOURDIEU

PierreBourdieufoiumdosprincipaisintelectuaisdosculoXX.Professorde sociologia no Colge de France, diretor da Escola de Altos Estudos em Cincias Sociais e diretor da revista Actes de a Recherche en Sciences Sociales, suas
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A respeito do Paiol, ver <www.fundacaoculturaldecuritiba.com.br>, onde consta: Antigo Paiol de Plvora transformado em teatro em 1971, o Teatro do Paiol um smbolo cultural e histrico de Curitiba. Sua criao foi o marco das reformas urbansticas e culturais implementadas na cidade a partirdadcadade70(grifonosso). 2 AimagemdoTeatrosetornariaposteriormenteosmbolodaFundaoCulturaldeCuritiba. 3 LeiOrdinria4545/1973de05/01/1973,quecriaaFundaoCulturaldeCuritiba. 4 OMAPA,desenvolvidoaolongodosanos1974e1975,foiumagrandeferramentaparaaprojeo localdealgunsdosnomesaindahojeconsideradoscomodeexpressonamsicapopularcuritibana. Com o objetivo de estabelecer mecanismos de produo e divulgao da msica curitibana, do movimentoresultouumLP,lanadoem1975,comcanesdeseusprincipaisatores.

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contribuies para o pensamento contemporneo foram inmeras, sempre com enfoqueparaquestesdeeducao,cultura,artee,emseusltimosanosdevida, tambmparaosestudosdecomunicaoepoltica. AdespeitodovastoalcanceBourdieuniano,optamospornosatermosatrs conceitos deseu pensamento, no que se refere noo de prticas sociais, suas relaes de poder e os limites e as regras de atuao individuais e coletivos. Falamos das noes de Campo, Habitus eCapital Simblico, que encontramsuas fundamentaesemtrsimportantesobrasdenossoautor:AEconomiadasTrocas

Simblicas,OPoderSimblicoeAsRegrasdaArte.5

SOBREOCONCEITODEHABITUS AntesdediscorrermossobreoconceitodeHabitus,registramosumalertado prprioBourdieu: anoodeHatibus exprime,sobretudo,arecusaatodauma sriedealternativasnasquaisacinciasocialseencerrou,a daconscincia(oudosujeito)edoinconsciente,adofinalismo 6 edomecanicismoetc. Norteandonos por essa recomendao, Habitus pode serentendidopor um conjunto de propenses que permitem aos indivduos agir dentro deuma estrutura socialdeterminadacomvistasmanutenodesuadinmicaorganizacional.Desse modo,oHabitusadquireumaconotaoconservadoranadinmicasocial. SeguindoadefinioclssicadeBourdieu,oHabitusdeveserpensado

como sistema das disposies socialmente constitudas que, enquanto estruturas estruturantes, constituem o principio geradoreunificadordoconjuntodasprticasedasideologias 7 caractersticasdeumgrupodeagentes.
5

Essasobras,desumaimportnciaparaacompreensodopensamentodePierreBourdieunoque serefere noodeCampo, HabitusePoderSimblico,podemserassimresumidas:em OPoder Simblico,oautordiscorresobreagnesedosmecanismosdeaoecoeroemumasociedadeA EconomiadasTrocasSimblicasumestudodasimbologiasocialpresenteemprticasnosdiversos nveis de poder em uma sociedade e As Regras da Arte constitui uma anlise sobre a autonomizaodofazerartstico,tendocomofocoAeducaosentimental,deGustaveFlaubert. 6 BOURDIEU,Pierre.Opodersimblico.RiodeJaneiro:BertrandBrasil,2003.p.60. 7 BOURDIEU,Pierre.Aeconomiadastrocassimblicas.SoPaulo:Perspectiva,2005.p.191.

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claro que no podemos desprezar o dinamismo das aes individuais ou coletivas,queencerramemseubojoalutapelaprevalnciadedeterminadasidias em relao a outras com conseqentes modificaes das estruturas sociais.
8 Entretanto, o Habitus [...] indica a disposio incorporada, quase postural,

disciplinando comportamentos, do que derivam Campos estruturados e estruturantes. A identificao dos Habitus de nossos atores ser de grande relevnciaparacompreendermos asregrasdaarteconstitudasaolongodedoze anosdehistria.

SOBREOCONCENTODECAMPO

Em relao a idia bourdieuniana de Campo, encontramos nas palavras de RogerChartierumadefinioelucidativaarespeitodesuaamplitudeconceitual: os campos, segundo Bourdieu, tm suas prprias regras, princpiose hierarquias. So definidos a partir dos conflitos e das tenses no que diz respeito sua prpria delimitao e construdos por redes de relaes ou de oposies entre os 9 atoressociaisquesoseusmembros. Os Campos se caracterizam por espaos sociais, mais ou menos restritos, ondeasaesindividuaisecoletivassedodentrodeumanormatizao,criadae transformada constantemente por essas prprias aes. Dialeticamente, esses espaos, ou estruturas, trazem em seu bojo uma dinmica determinada e determinante, na mesma medida em que sofrem influncias e, portanto, modificaesdeseusatores.Devendoserentendidosrelacionalmentenoconjunto social, diferentes Campos relacionamse entre si originando espaos sociais mais abrangentes,conexos,influenciadoreseinfluenciadosaomesmotempo. O campo, no seu conjunto, definese como um sistema de desvio de nveis diferentes e nada, nem nas instituies ou nos agentes, nem nos actos ou nos discursos que eles

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BOURDIEU,2005.Op.cit.,p.61 CHARTIER, Roger. Pierre Bourdieu e a histria debate com Jos Srgio Leite Lopes. Palestra proferidanaUFRJ,RiodeJaneiro,30abr.2002.p.140.

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produzem, tm sentido seno relacionalmente, por meio do 10 jogodasoposiesedasdistines. Entendendo quenosso objetoemquestonoestisoladodeumconjunto
11 derelaesdequeretiraoessencialdesuaspropriedades, adinmicainternade

um Campo, as interrelaes de seus agentes e as reaes resultantes desse

12 processonosforneceroclarezaquantometodologiabourdieuniana .

NossasaesestarovoltadasparaaconstruodoCampoArtsticoCultural (noqualnossos atores agiram) que abarcar ossubcamposdos agentespolticos (gestores pblicos), agentes artsticos (msicos populares e produtores) e agentes daimprensa(jornalistasligadossartesecultura). Nessaperspectiva,analisaremosas relaesentreaspersonagensdentroe
13 fora de nosso Campo, as tenses desses diferentes agentes entre si e os

resultadosdessasrelaesparaaconstruodeumambientedeatuaoartsticae polticavisandoexposioeavalorizaodaproduoartsticamusicaldeCuritiba.

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BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.179. BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.27. 12 Uma das dificuldades da anlise relacional est, na maior parte dos casos, em no ser possvel apreender osespaos sociaisde outraforma que no sejaadedistribuiesdepropriedadesentre indivduos. assim porque a informao acessvel est associada a indivduos. Por isso, para apreenderosubcampodopodereconmicoeascondieseconmicasesociaisdesuareproduo [por exemplo,] na verdade obrigatrio interrogar os duzentos patres franceses mais importantes. Mas preciso, custe o que custar, precaverse contra o retorno realidade das unidades pr construdas.Paraisso,sugirovosorecursoaesseinstrumentodeconstruodoobjecto,simplese cmodo,queoquadrodoscaracterespertinentesdeumconjuntodeagentesoudeinstituies:se setrata,porexemplo,deanalisardiversosdesportosdecombate(luta,jud,aikidetc.)oudiversos estabelecimentos de ensino superior, ou ainda diversos jornais parisienses, inscrevese cada uma das instituies em uma linha e abrese uma coluna sempre que se descobre uma propriedade necessriaparacaracterizarcadaumadelas,oqueobrigaaprainterrogaosobreapresenaou ausncia dessa propriedade em todas as outras isto, na fase puramente indutiva da operao depois, fazemse desaparecer as repeties e renemse as colunas que registram caractersticas estrutural ou funcionalmente equivalentes, de maneira a reter todas as caractersticas e essas somentequepermitemdescriminardemodomaisoumenosrigorosoasdiferentesinstituies,as quais so, por isso mesmo, pertinentes. Esse utenslio muito simples tem a faculdade de obrigar a pensarrelacionalmentetantoasunidadessociaisemquestocomoas suaspropriedades,podendo estassercaracterizadasemtermosdepresenaoudeausncia(sim/no).Medianteumtrabalhode construodessanaturezaque senofazdeumas vez,masporumasriedeaproximaes constroemse, pouco a pouco, espaos sociais os quais embora s se ofeream em forma de relaes objetivas muito abstractas e se no possa toclos nem apontlos a dedo so o que constituitodaarealidadedomundosocial.(BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.2930). 13 preciso que entendamos que tanto no interior quanto na rbita de nosso Campo Artstico Cultural,gravitamatorescomobjetivosdiversos.Seh,certo,umesforoparaamanutenodas estruturas de poder e organizao nos seus mais variados aspectos dentro de cada Campo, h tambmesforosdeagentesaindaexcludosdesseCampo,nosentidodepromoversuainseroe, porconseqncia,participaoefetivanaconsolidaodessaestrutura.Umjogodeforas,svezes comobjetivossimilares,svezesantagnicos,queconstituemanaturezadosCampos.

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SOBREOCONCEITODECAPITALSIMBLICO

sabidoqueasartesmusicaisnogozaramaologodossculosdomesmo

status que gozam em nossos tempos. At o sculo XVIII, a dependncia que os

trabalhadores dessas artes tinham em relao nobreza ou igreja, interferia sobremaneiraemsuaproduo. Mas, como poderemos identificar a gnese desse mundo das artes ou da autonomizao de seus agentes, o que levou elaborao ideolgica do que entendemoshojeporartee/ouartista?UmarespostapossveldadaporBourdieu:

o processo conducente constituio da arte enquanto tal correlato transformao da relao que os artistas mantm com os noartistas e, por esta via, com os demais artistas, resultandonaconstituiodeumcampoartsticorelativamente autnomo e na elaborao concomitante de uma nova 14 definiodafunodoartistaedesuaarte. Para ser possvel a construo de um Campo Artstico autnomo, foi necessria uma redefinio do artista na sociedade, o que se deu mediante a modificaogradativadaidiasocialdaprpriaarte.Agoranomaisumofciocomo outroqualquer,massimumofcio com um status especial,ligado erudio e a distino. Se fora de uma ao ou de um poder de ao para a efetivao desse Capital Simblico est vinculado seu enraizamento numa estrutura fora essa aceita tanto pelos que a exercem quanto pelos que desse exerccio sofrem suas influncias seu reconhecimento por todos os agentes de uma sociedade condioprimeiraparasuaefetivaocomovalorsocial.

O capital simblico outro nome da distino no outra coisa seno o capital, qualquer que seja a sua espcie, quando percebido por um agente dotado de categorias de percepo resultantes da incorporao da estrutura da sua distribuio, quer dizer, quando conhecido e reconhecido 15 comoalgodebvio. Aceito por todos como ingrediente natural da estrutura social, desse Capital SimblicoderivaumPoderSimblicoque
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BOURDIEU,2005.Op.cit.,p.101. BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.145.

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um poder que aquele que lhe est sujeito d quele que o exerce, um crdito com que ele o credita, um fide, uma auctoritas, que lhe confia pondo nele a sua confiana. um poder que existe porque aquele que lhe est sujeito cr que 16 eleexiste. Mas,afinal,oquerealmenteessePoderSimblico?

Opodersimblicoumpoderdeconstruodarealidadeque tende a estabelecer uma ordem gnoseolgica: o sentido imediato do mundo(e,emparticular, do mundosocial)supe aquilo a que Durkheim chama o conformismo lgico, quer dizer, uma concepo homognea do tempo, do espao, do nmero,dacausa,quetornapossvelaconcordnciaentreas 17 inteligncias. A esse Poder Simblico, reconhecvel e reconhecido pelos atores de seu tempo,cabemasanlisesmaiscuidadosas,luzdasfontesdisponveis. Assim,precisamosrelacionarovaloratribudosaesdosagentessociaise o poder que dessas aes emana. Na construo do Campo ArtsticoCultural abrangendoosgestorespblicos,artistasejornalistasligadosartenaCuritibados anos 1970 e 80, entenderemos as condies em que esse Campo se constituiu, suasconseqnciasparaaefetivaodeprticaspolticaseartsticasesuaefetiva interferncianosrumosdasaesmusicaisdeento.

TIPOLOGIADASFONTES

Construir o objeto supe tambm que se tenha, perante os factos, uma postura activa e sistemtica. Para romper com a passividade empirista, que no faz seno retificar as pr construesdosensocomum,nosetratadeproporgrandes construes tericas vazias, mas sim de abordar um caso emprico com a inteno de construir um modelo que no temnecessidade dese revestir deuma formamatemtica ou formalizadaparaserrigoroso ,deligarosdadospertinentes de tal modo que eles funcionem como um programa de pesquisas que pe questes sistemticas, apropriadas a
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BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.177. BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.9.

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receber respostas sistemticas em resumo, tratase de construirumsistemacoerentederelaes,quedeveserposto 18 provacomotal. Naconduodenossotrabalho,procuraremosentenderoesforodosatores de um tempo determinado por nosso recorte, no sentido de construir um mercado para a produo de seus bens simblicos, sem restringir nosso raciocnio a um pensamentoeconomicista.Aocontrrio,vamosbuscarnasaessociaisasprticas deseusdiferentesagentes,seusobjetivos,seusfundamentosesuasconquistas. Desse modo, dividimos nossas fontes em dois grandes grupos, a saber: fontes documentais, que sesubdividem em fontes escritas e registros em udio e fontesorais, queconstruiremos pormeio deentrevistas realizadascom alguns dos nomesmaisatuantesaolongodosdozeanosdenossorecortetemporal.

FONTESDOCUMENTAIS

Asfontesdocumentaisescritasqueseroutilizadassobastanteabundantes. Em relao s aes pblicas municipais, os arquivos da Cmara Municipal de

19 Curitiba disponibilizam toda a legislao da capital paranaense desde 1947.

Contendo DecretosLegislativos, Emendas Lei Orgnica, Leis Complementares e LeisOrdinriaseResolues,osdocumentossosinaisimportantesdosrumosda poltica cultural levada a cabo pelos gestores pblicos no perodo estudado. Alm disso, os Anais da Cmara tambm sero consultados como fontes sobre os debatesocorridosacercadosprocessoslegislativosconcernentesaotema. NosarquivosdaCasadaMemria FundaoCulturaldeCuritiba,temos uma vastadocumentao das aespblicas para acultura publicaes oficiais, relatrios anuais da Fundao Cultural e da Prefeitura Municipal de Curitiba etc. Quantoaessesdocumentos,nossasatenesestarovoltadasparaoqueserefere viso dos gestores sobre as caractersticas culturais da capital paranaense, sua relao com os demais rgos pblicos (Secretaria de Estado da Educao e

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BOURDIEU,2003.Op.cit.,p.32. Toda alegislaode Curitiba,desdeoanode 1947 atnossosdias,estdisponveldigitalmente nostio<http://www.cmc.pr.gov.br>.

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Cultura e Teatro Guaira, principalmente) e a elaborao e efetivao de projetos paraamsicapopular. Os gestores pblicos municipais comporo, portanto, o ambiente de nossos agentes polticos doperodo Lernista, sobreos quaisvamos procedera umestudo deprticasadministrativasbemcomodesuasrelaescomoutrasesferasdopoder pblico(aesdosgovernosestadualefederalparaareadamsicapopular). Noquedizrespeitoaosagentesartsticos,concentraremosnossasatenes tambmnosarquivosdaCasadaMemria,almdoacervodoMuseudaImageme doSom(MIS),esteltimovinculadoSecretariadeEstadodaCulturadoParan.
20 NaCasadaMemria,hregistrosemudio deeventosocorridosnoTeatro

doPaiol,queseroteisparaconhecermosascaractersticasestticasdaproduo musicalcuritibana,alm deserem uma mostra dopoder deaglutinaodepblico que essa produo detinha. Alguns outros registros em udio e uns poucos em vdeo esto sob responsabilidade do Museu da Imagem e do Som, principalmente os referentes a espetculos realizados no auditrio Salvador de Ferrante (Guairinha).Essadocumentao,praticamenteintactaemuitopoucoestudada,nos darindciospreciososarespeitodaproduodamsicapopulardosanos70e80. Ainda estaro sob nossos olhares os arquivos dos meios de comunicao, principalmente os da imprensa escrita. Essas fontes contm pistas sobre a cena musical, a relao desses agentes com as expectativas dos artistas e gestores pblicos de ento e sua contribuio para a exposio, em maior ou menor grau, dasaespolticasvoltadasparaamsicapopularedostalentoscuritibanos.Nesse
21 subcampo,elegemoscomofocodenossasatenesojornalistaAramisMillarch,

um dos mais importantes e atuantes profissionais da rea, que esteve em plena atividade nas dcadas de 70 e 80. J temos catalogados centenas de artigos
22 assinadospor eleemdiversoscadernosprincipalmentedojornalOEstadodoParan.

Esses textos nos daro um indcio do volume das produes musicais do perodoemquestoeseroumbomexemplodaatenodespendidapelaimprensa local s investidas musicais curitibanas. No obstante Aramis ter sido apenas um
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EstodisponveisparaconsultanaCasadaMemriadeCuritiba,fitasderoloek7comoregistro em udio de muitos espetculos realizados no Teatro Paiol desde sua inaugurao no final de dezembrode1971. 21 Alm de jornalista atuante, Aramis Millarch foi o primeiro presidente da Fundao Cultural de Curitiba,quandodesuafundaoem1973. 22 Dos milhares de artigos escritos por Aramis Millarch ao longo de sua carreira, muitos foram j digitalizadoseestodisponveisnostio<http://www.millarch.org/principa.asp>.

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dentre vrios jornalistas a escreverem sobre msica, seus textos requerem um cuidadoespecialporsuapaixopelasarteseporsualigaocomavalorizaodos movimentos artsticos e culturais locais, alm de seu nome ser um dos mais expressivos da imprensa local, lembrado com unanimidade por todos os atores, seuscontemporneos. No podemos deixar de lado, entretanto, outro veculo de comunicao da imprensaescritaqueteveumpapelimportanteemnossorecortetemporal.Falamos doperidico local Gazeta doPovo, quetambmguarda preciosidades relativas ao nossotema. Com essa documentao, comporemos nosso acervo de fontes, que ser complementadocomarealizaodeentrevistas,conformedescritoaseguir.

FONTESORAIS

Apsolevantamentoprviodadocumentao,achamosquepoderamoster um acrscimo decontedo emnosso estudo mediante entrevistascom algunsdos protagonistas da cena musical curitibana. Assim, elaboramos um mapeamento de nomes que apareceram com mais freqncia tanto nos textos jornalsticos quanto emcartazesdedivulgaodeespetculosrealizadosnoTeatroPaiol,administrado
23 pelaprefeituradeCuritiba,enoAuditrioSalvadordeFerrante(Guairinha).

Elegemos num primeiro momento os artistas Paulo Vitola, Marinho Galera, Celso Pirata, Aderbal Fortes, Sergio Maluf, Euclides Cardoso, Gerson Fisben e
24 Carlos Amaral, todos eles personagens bastante atuantes na cena musical dos

anos70.Desses,realizaremosentrevistascomPauloVitola,MarinhoGalera,Celso PirataeSergioMaluf,porsetrataremdenomesdedestaquenoMovimentoArtstico PaiolMAPA,focoartsticodenossapesquisa. Tambm realizaremos uma entrevista com o exprefeito de Curitiba, Jaime Lerner,cujodepoimentodeveracontecernoprimeirosemestrede2007,quandoj

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Almdessesdoisteatros,destacavasetambm,nosanos70e80,oTeatrodoSESI.Localizado prximoaopasseiopblico,reacentraldeCuritiba,oespaofoidestrudoporumincndioemfinais dosanos80. 24 Mais dois nomes teriam presena obrigatria em nossas entrevistas, no fosse o fato de terem prematuramentefalecido.SoelesPauloLeminskiePalminorRodrigues,oLpis.

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teremos efetuado o levantamento e a anlise de grande parte de nossas fontes documentais. Oquejustificanossaopopelaelaboraodeentrevistascomalgumasdas personagensdestahistria,podeserapreendidopelaspalavrasdeRobertFrank:

Ahistria,entreoutrascoisas,uminquritoquasenosentido policialdotermo,comindcios,depoimentosetestemunhas.O depoimento oral no constitui necessariamente uma prova, maspodeserumaboacontribuioparaabuscadaprovaou 25 dasprovas. Ao lado da anlise das fontes documentais, os depoimentos de agentes da cena musical curitibana sero de extrema importncia. De um lado, msicos e produtores, com seus anseios, seus projetos de vida e sua relao com a burocracia,jqueoMAPAtambmeraumaassociaoquepossuaumaestrutura organizacionalquedemandavaafazeresdistintosemboraconexosaosartsticos. Deoutro,osgestorespblicos,comsuavisoadministrativainovadoraedetentora dosrecursosfinanceirosedeinfraestruturadisponveisnaCuritibadapoca. Osdepoimentos no s auxiliam na reconstruo de organogramas administrativos e no esclarecimento das funes dos diferentes rgos, como permitem novas anlisessobre suas relaes e sobre os processos de tomada de deciso. Possibilitam tambm refletir sobre tremas como o esprit de corps dos funcionrios, permanncias e transformaes em seusconflitosgeracionais,emseusprojetoserepresentaes. Permitememsumaqueadescriodasgrandesestruturasd 26 lugaraumahistriadoshomens. As fontes orais sero ferramentaschave para um entendimento das aes, conquistaselimitaesresultantesdeumcomplexoderelaesentreosagentesda musica popular, os gestores do poder pblico local em suas vrias instncias e a imprensa, suas interrelaes num contexto regional, onde se inserem principalmenteosrgospblicosestaduaisefederais,esuasconseqnciaspara
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FRANK,Robert.Questespara asfontesdopresente.In:CHAUVEAU,Agnes: TTART,Philippe (Orgs). Questes para a histria do presente. Bauru:Editora da Universidade do Sagrado Corao, 1999.p.106. 26 FERREIRA, Marieta de Moraes. Histria oral: um inventrio das diferenas. In: Entrevistas: abordagensdahistriaoral.RiodeJaneiro:FundaoGetlioVargas,1994.p.78.

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uma maior ou menor visibilidade da produo da msica popular curitibana em mbitolocal,estadualenacionalnumperododeconsolidaodaindstriacultural noBrasilemseusmaisamplosaspectos. Entendemos,portanto,queumestudodaspolticaspblicasparaculturaeas relaes da produo artstica local com essas polticas, bem como as conseqncias,xitosefracassosdelasresultantes,sodesumaimportnciapara construirmosum panorama sobreum lado dahistriacuritibanaainda muito pouco explorado pela nossa historiografia. exceo deartigos e pesquisas acadmicas publicadas recentemente sobre a produo da msica popular da capital
27 paranaenseesobreaconstituiopolticalocalnosanos70, poucosesabesobre

estecenrio. nestecontextoqueprocederemosaoestudodenossasfontes,procurando decifrar os enigmas que nos prope as aes polticas, musicais e jornalsticas na dcadade1970.

REFERNCIAS BOURDIEU, P HAACKE, H. Livre troca: dilogos entre cincia e arte. Rio de Janeiro: BertrandBrasil,1995. _____.Aeconomiadastrocassimblicas.SoPaulo:Perspectiva,2005. _____.Asregrasdaarte.SoPaulo:Schwarcz,2002. _____.Opodersimblico.RiodeJaneiro:BertrandBrasil,2003. CHARTIER, Roger. Pierre Bourdieu e a histria debate com Jos Srgio Leite Lopes. PalestraproferidanaUFRJ,RiodeJaneiro,30abr.2002. FERREIRA,MarietadeMoraes.Histriaoral:uminventriodasdiferenas.In:Entrevistas: abordagensdahistriaoral.RiodeJaneiro:FundaoGetlioVargas,1994.p.113. FRANK, Robert. Questes para as fontes do presente. In: CHAUVEAU, Agnes TTART, Philippe (Orgs). Questes para a histria do presente. Bauru: Editora da Universidadedo SagradoCorao,1999.p.103117. NAPOLITANO, M. O Conceito de MPB nos anos 60. In: MPB. Histria: Questes e Debates,n.31.Curitiba:EditoraUFPR,2000.p.1130. _____.Histriaemsica.BeloHorizonte:Autntica,2002.

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ReferimonosspublicaesdosprofessoresMarceloSandmann,doDepartamentodeLingstica, LetrasClssicaseVernculosacercadeaspectosdaproduomusicaldosanos90eDennisonde Oliveira, do Departamento de Histria, abordando o suposto sucesso do planejamento urbano implementadoemCuritibanosanos60 e70,ambos doSetordeCinciasHumanas,LetraseArtes daUniversidadeFederaldoParan.

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OLIVEIRA,D.Curitibaeomitodacidademodelo.Curitiba:EditoraUFPR,2000. ORTIZ,Renato(Org.).ASociologiadePierreBourdieu.SoPaulo:OlhoD`gua,2005. SANDMANN,M.AlgumascanesemCuritiba.In:RevistaLetras,n.45,Curitiba,Editorada UFPR,1996. _____.Lvaifandangocomtamancomeusinh. In:ENCONTRO NACIONAL DA ASSOCIAO BRASILEIRADEETNOMUSICOLOGIAABET,1,2002,Recife.

STIOSRECOMENDADOS <http://www.fundacaoculturaldecuritiba.com.br>. <http://www.cmc.pr.gov.br>. <http://www.millarch.org/principa.asp>.