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MASSIMO BIASIONI

MOZART E IL PIANOFORTE
appunti osservazioni analisi

note inroduttive di

trABIOLA NENCINI

Lc sonrte pe. pianoforte Analisi fomale

Uro dc grandievenli che caratteizzanoa musicstrumcntlc dclla seconda met dcl Scttecento probabilmenle la lerta ma inarrcstabile afermazione del pianofon,r a madelli rispelto al clavicembalo.Dopo una prima met del scolo dominata dal violino. sulfa scia di Corlli e della sa scola. le possbilitdello strmentoa tastiera- con(rollo lotde delle armoni.un soo esccutor che bastaa se sresso nc lanno uno dei pi rilevanti protagonistidel penodo. Verso il 1760 si conincia a oifrire la scella f "clavccmbaloo pianolrte" nei titoli delle sonale pubblicate, siluazione che si rovescia attorno al 1780.on la scelta fra'rpianoforte o clavicembalo". Qualche lustro pi tardi quest'ltmo stfumentoscomparedalle diciturc. La prferenzadi Mozart pc. il pianofone dGumentatn da una lettem l pad.c in dat 17 ofiob. 17'7'7.Lrrcn in cui i musicista ha parol di lode per k mcccanicadegli rrumcnti costriti da JohannAndreas Stein. e per h "macchin. che si prcm col ginocchio". ovvero del pedale di .isonanza,azionato a quei tempi con i ginocchioanzichcon il pide. Mozart podroncggia rapidamentela tecnica del nuovo shumenro, entrando in nvalit con altri musicisd.non lroppo propensia cedcrc la palma di "viruoso" al giovane salisburghese:nel|epistolario lmiliare dei Mozart ricorr spesso il nom di Isnaz von Beecke. pianisla ]a cui frra in Bavicra vnne oscumta dal giovate Wolfgang, con coseguentiscaramucce vefbali a distanzaPar]llelamente. nci brani pianistic, la sc.ittura moza.tiana si volvc vcrso la .iccrca timbrica: nci bnni antriori al tZ7 incontriamo na tecnica ccmbalo pirnisticr. quindi adakbi'c ai due strumenti. Gradualmente. quesradli si notano i scgni di una profonda attenziore alla limbrica dello strunento. pigato spsso a tcnichccomposinvvicine a quell orchestnli o dcl quartettod'archi.Si vcdanoad csempio le ripetizioni di periodi tnsposti di ottava, oppure i giochi di incrocio ra le mani, sDcsso atuati con intenti timbnci anzichvirluosisric. D al pnto di vi sta sti si i co e formal e possi amosi nl elizzar cin var ic f asi Ievoluzionc della sonata post barcc.a. fino al periodo aureo della classicir, periodo nppresent:ltosop.atutodal compositorcqui in esame. Gli ultini dccennidella prima metdel sccolo sono caratterizzati dalla prima fase dello rile galante: rifiuto dcl complesso contrappunto di strnpo bachiano a favore di una scriltura a du o t.c parti che separi senza equivoci il canro dall'accompagnamentoi.itmica che tendc a ona regola.it sl.ofica assolur: armonia smplificataa poco pi dc'le triadi primarie, con prcoBi tonali vc6o le sole tonalir affini. All'!gse(ivo "g.lanlerr vengono associateIe parole 'gaio". "piaccvoe".'spontaneor'. diventando in brevc una dclle paroe "di moda" nel mondo culturaledell'cpoca,rapprsentando la preminenza del scnrimntorisplro al calcolo della ragionc. ln quest'ottica si tratta non di un scmplicc srilc d

kansizione- ma di una vera rivoluzione culturalc della storia dells cultura Alt.o impoftante fenomeno il fiorire dell"'Empfindsamkr", ovve.o lo slile (ipesensibile. praticato sopratutto da Ernanuel Bach e dai suoi discepoli a Berlno tra il l70 e il 1780.Anche qesrosviluppatosiin antitsialla complessita dello stile conrrapp'rntistio barocco, contrappone alla scmplicit dello stile galanle una fanlasia ritmicr e armonica quasi bizzarra. con frequenti cadenze d'inganno,pungcntid;ssonanze, linee fammntate ncchezzadi onamenrazioni. noble e teso alla ricercadi nuov vie rispero a ln qustoconteslo,stilisticamnt quelle distintive del periodo precdentc, si ,fferma la forma bitmatica-Rispeno al fluire continuo della musica barocca le frasi si susseguonoritmjcamente regolari. e la tensionetonale si coagula attorno ai due poli Tonica - Dominante: divrsamenteche nella Suite la Dominante non pi il punlo d'arrivo di un pcrcorso affnonico basalo sPessosu un unico elemento.ma genera un cpisodio differenziaio dal prccdent, pisodio chc prendril nome di scondotcma. t,a prima partedella sonata dunqueformata da due sezioni (pnmo e secondotema) di cui la p.ima aua tonalit d'impianto, la secondaalla tonalit dclla Dominante. sezioneiibra.spesso A quesaprima szionc. dettaesposizione segeuna seconda costruita su materiale desunto dall'esposizione, sezione detta di 'sviluppo". L'ultina szone Gip.sa) ripropon i due lemi. ma entrambi alla lo.alit d'impianto. Talc strttum prende il nom di '&I!SC-j,-t9!alc". caratteristica dl primo movimento d.lli sonata.come anchedelle al.re forme strumentalicome sinfonia. concerlo,quafo erOvvamente. rome tutte le classificzz;oni formali o tuni i sistemi teonci, il termine "forma - sonata", nasce molto pi rardi, ad opcra di trattatisti ch ne fanno spssoun rigido schemabasito sulla contrapposizione ottoccnteschi de i d u e t em i . m as c h i l e ' re " fc mmi n i ' e " , u n i ti d a un ponte modul ante (o transizionc). La parte centrale di sviluppo divcnla I'acmc della rersione drammatica, la ripresa - con il secondotema ripofato ni ranghi dlla to.alit d'i mp i ant o - int es a c o me (d )s o l u z i o n e d c i c o n fl i tti drammati ci svol ti p.ecedenienente. Non ci sono prov che tale schcna sia staio codificato ai lempi di Mozaft, di consegnza ogni discono sulla strutturadella sonata (o di altra fofm del Deriodo)deve essere considerata comc un'astrazone. Del resto la struttura descritta dai lrattatisti romantici poco si attaglia a quella detle sonat mozafian. La differnza di "spirilo" fra i due temi non tale da autorizzareuna dialcttica tematica che vada ollre a que'la tonale. e gli sviluppi sono spessoquasi dgli intermezzi,a volte costruili su materialeapparntemente nuovo- non direttamente desunto dall'sDosizionecom vorrebbe lo schema ott@tesco. schemache pir si adalla - pur con tutte le riserve del caso - alle sonate di Bthoven. ll term;ne "sonata" indica in qusto periodo una composizione strumentale st.ullurata in tre o quattm lnovimnti. Gi si parllo dlla fo..na del prino movmnlo.solilamentun allegro, sgrl;loda un sccondomovimenio adago.in

forma - sonata,oppurc sc.itto in forma lernaria dcl ripo ABA. o addintura in sono solilamntein tre forma d Rondo (ASACA). Le sonatedel salisburghsc tempi, il cui movimcnto finale puo esserein forma sonata,in forma di Rondo, oppure in forma di Rondo - sonata(ABACABA in cui la ripetizonedella parte B alla foE sonata). si prcscntaalla lonalit dolla tonica. analogamcntc Il catalogo mozaliano prsentadiciotto sonatepr pianofort.scritte fra il 174 (all'la di diciotto anni) e il 1789,duc anni pnma della morte. Il prirno gruppo omprendele sei sonatda K279 a K284. scritte in prvisione della'Finla giardi'ien" nel del viaggio a Monaco in occasioncdll'allestirnento t775. e pcnsate comc sorta di "biglietto da visita" pcr concerli o occasioni s;mi l ari . A Mannhcim ncl 1777 nasconola K309 K311. non scevre dx alcuni artifizi tecnici tipici della locales.ola. L'anflo succssivotrovirmo il gruppo di sonaic "Parigine":K310 e da K330 a K333. dumntc un p.iodo piuuosto difficilc dclla vita di Moz, contraddistinto c dallr Der diudelldm ad( dd D robl cmi di s0lur c All; citt di Vienna vengono ricondottc l successivesonate, non pi per raggruppabilicome le precedent: addiritura bcn quattro anni separanola K457 dalla K533. Nlla successiva analisi formale dclle sonate stata utilizzata I'cdizione "Henle vedag". Nclla numcnzion delle battut,in caso di ritmi anacrusici stato dato il numerodella ba ula su cui cadeil banerc,tranne i c6i di "levari" pi lunghi di

177,r - ron.Do m:rsgiore 5QNM3_8219 Salishurso

SgN4lLEZqq

1774 or. FA maggiore - sairsburgo

Primo movimento- Allegm - Folm sonata Do maggiore

Esposizione batt.l ban.l6 ban.20 Sviluppo batt.39 Ripresa batt.58 batt-70 batt.74 Esposiziorc batt.l batl_ I0 Sviluppo b^t.29 Rip.csa ban.,+3 batr.50

do maggrorc sol naggrorc costruitosu elementidcl primo tma

Primo movimnto Allcgro assa- Foru sonata- Fa maggiorc fa maggiorc Esposizione batt.l bait.l3 do maggiore bal.2'7 per lo piir su elenenti del scondo tma batt.57 Sviluppo fa naggiore Riprcsa bar.83 batt-95 f maggiorc batt.109

Secondomovimcnto- Andante - Forma sonata Fa maggore fa maggio. do maggrof costritosr elementidel p.imo tema fa naggiore fa maggiore

S.cqs!d9-49!49!@ - Adagio - Formasonata Fa minor Esposizionc bau-1 bad.9 batt.25 basatosu primo lma Svifuppo Ripresa batt.37 ban.43
Te.zo movimento Presto Foma so.aia - Fa raggiore

Ia bem.rag.

fszg_q9rl!!9!!9 ' Allegro - Forma sonata Do maggiore Esposizione batt. t bat.23 Sviluppo batt.57 basalosu elemeniidl secondo tema Ripresa ban.87 batr.109
oo maggrofe do maggror.

Esposizione batt. bart_38 Sviluppo batt.78 batt.108 Riprcsa batr.t49

fa maegiore do maggiore i maggiore fa maggiore

Ncl 1774il diciottenne Mozar, a Salisburgo, arricchisce il suogi riccocaalogo di op.econ un "corpus" di sei sonatpr pianolbrte(da K2"19 a KzU). primasonata presenta unoslile quas clavicembalisiico, stata definita da Qcsla "qasi qualche miicoloeo un improt! . 'sd,/rone Formalmente da notare lo sviluppo primotempo- piutosto del estcso - in cui sono visibili gli influssidi Haydn (l cui sonate vengono pubblicate in quegli

Il "corpus" di sei sonateproseguecor la K 280. Anche sc sohantoqualchemese sepa.aIe date di omposizione 1m le due sonatc,incontriamoun'ahosfera e uno stile molto diversi rispettoalla precedentr il bassoalbertino che doninava la K 279 qui quasi assente,la scritturastrumcntal meno "clavicnbalistic" e Ia virieta figurale spessosorprnde:nelle prime dodici battule Mozal utilizz bn otto cellule figurali divrs.puf senzapreccupaEi di utilizzarle come elmnti da syilupparin seguito,dato che lo sviluppo gi@ato per lo pi su elmentidel Da sgnalareil tema dll'Adagio, pi volte accostatoal scondomovimento dl concerto per pianoforteK488. di dodici anni poslriore(1786).

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174 -lon.sI bem massiore - Salisburgo

g2Nl\!!S:lgz

177'l - ton.Mlbem.masgiorc - salisburgo

Primo movinento- Allegro

Esposizionc bar.l bar.l7 Sviluppo batl-41 bait.:15 Ripresa bax-70 baft.86

Forna sonata- Si bm.maggiore sr bm. magg. fa magg. derivato rihicarnente da batr.27 fa magg. falsa ripresa sr bem.magg. sr oem.magg.

- Mi bem.magg. - Fornasonala !Ds,-tr9!-Iqs49 - AdoCio


Esposizione batt.l batt.9 batt.6 Sviluppo h..22 Ripresa barr.2'l bati.34 Coda MenucloI ll Mcnetro battI batt.l3 batt19 ba.33 batt.49 batr.57

fn bem.magg si bem.magg-

elementodel pnmo tema si bern.magg. secondo ml oem.magg ma secondo

secondomo!rmento Andank amoroso- Forma sonrLa_ Mi bem magg. ml bm. magg. Esposizione batt.l

Secondomovimento Menuetto I c II - Si bem.magg. sr bem.ma8g.

parteB
si bm magg. mi bem.nagg.

bar.1 barr.2'7 Sviluppo Ripresa


su elementi del secondo tema

sr bem.magg. m bm.mag8. t Dm.magg.

parte B

batr-59 brt.87

I!s9-![9ri!]9!!9

- "Rondau'Allegro - Foma di rondo S bem.magg. sr bem.magg. batl.l ban.l8 pare B bau.28 baar.4l ritomello(parieA abbreviara) pare C bart.52 ban.71 ritomello(pare A) r bem.magg. parte D batr.90 (paneA su pcdale di dominante) batt.l14 ritomeUo sr bem.magg. pafc B l'?t.124 ritomello (parte A) batt.142

Tcrzo novimento Allegro Esposizione batt.l balt.g balt.4O Sviluppo Ripresa batt.62 bar.70

- Forma sonata- Mi bem-maggml bem magg primo tma si bem-magg. lema scondo sulla figura ritmica del prino tema basaro nn bm.magg primo lema m bem.magg. secondo tema

Come rileva qualchemusicologo,I'impianto formal della sonatanon in quegli ann consolidatocome qullo della sinfonia spessola forma piir libra quella a met fra il del movimento finale. Osserviano qui un rondo con carattristiche rondo classico (ABACA) e il rondo sonata:la ripresa nella tonalil d';npianto delta pafe B - chc incontriamoqui - un procdimenlo lpico del rordo-sonata. Da notare pure il gi citato influsso di Haydt ncl primo e nel secondo movimento:Einstinli dfinisce"pi haldniani di Haydr stesso'.

.ome l'impianto fomale della sonatanon sia brano si osservava Nel precdente per Ia sonataK282. ancoraconsolidato. Quatcheparolain questosensova spsa La tipica successioneallgro adagio - allegro non rispettata, il p.imo movimento un Adagjo, ornalmentericoda pi un scondotempo anzichun Intrssantepurc la forma del secondo tempo. un minuetto di deriYazione barocca:il ninutto classico presentacome parte centralc il 'lrio", solitamente con u'r crmbiamcnto di modo nspetto alla danza principale Analogamenteall suitc barocche abbiano qui il Minuero I e il Minuetto II anzich il trio. camtte.isticodel minuctto classico.

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1774 - ton.SoL rxrgsior - Salisburso

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- Mo|lacorT5 - ronRE maggior

Bi!!g-I!qi!qg4g

- Allegro - Fona sonata - Sol maggiore sol magg. re magg. rna secondo ricavato dall'andamnto discendente dl secondo sol magg. sol mag8.

Esposizion balr.l batr.l6 ball.23 ban.54 Sviluppo Ripresa

Primo mo\im(nr sonara - All.gro.Forma - Renaggciore Esposizione batt.l 6ar\.22 Sviluppo barr.s2 su elementidel primo tema Ripresa ba."12 bar.93

r magg. la magg. r magg. . magg.

har''72 ban.83 ban.90

Secondo movimento - Andante ' Forma sonata Do rnaggio.e

Frposizione bau.l batr.5 batl.9 batl.l5 Sviluppo Ripresa b^rt.24 barr.28 ban.32

do rnagg. sol nagg.

Seondo movifneno - "Rondcau en polonaise" Andante - l,a maggorc brl.l Ia magg. bat.l7 parc B l. nagg. mr magg. batr-31 la magg. batr.47 partc C fa dicsis m'n. ban.53 paneB r fnagg.- la magg. bat.70 ra magg. Tezo movimento - Andante ]'ema con variazioni - Re maggior l batlutc con strutlun a(a)ba ornarnentale, conrraddistinta dalla rrznadi oliavi Y ar.2 al.ema Ir tezina incontratanella va..l alla qartinadi sedicsimi Var.3 in progressiva"accelenzione"(rispettoalle precedenti),quartine di sedicesimialla m-d. ancoraquartine.ad ntrambi le mni Var.5 sviluppo dcll note ribattuteall'inizio dl lma scanbi di regstroalla m.s., su figuEzini vcloci alla m.d. cambiamento di modo: re ninor Var.8 al.ro sviluppo dele note rjbaltte(vedi !ar.5) yanazionecontrappuntistica Var.9 Var.l0 basata sullc ottavspzzale Var.ll "Adagio cantabil",ampia variazioneommental Vat.12 cambio di rcmpo (3/4), variazionein srile di "minucrto". Compostaper il baronevon Durnitz, pianistadilettantema di I'palaro csigntett. I'ultima del ciclo delle sci sonatedel periodo salisburghes, Ia piii elaboraraed Mozart si affrancadall'nflussodi Haydn e di contemporanei. ve6o uno srile pi maturo e personal.Il trattamcntodel pianoforte risulta pi complcto rispetio ai prcccdcntibrani, con impnnatesooorcspessodi carattere orchestraleDa sorolincarc I'uso delle va.iazioni. gi prsente "in ntice" nel secondo movimenlo (si notino le riprsc del tema prircipalc durante lo svolgersi del brano). Per la prima volta in una sonaape. pianofortc Mozart utilizza la foma di teru con variazioni, variazioni che esaurisconole potnzialitdelle semplici sedici baltutcdel tcma.

costruito sul primotema


do mgg. do nagg.

- Sol maggiore 19!29-E9yi!qq49 - Preslo- Forma sonata sol maggEsposizion batt. t re magg. batt.4l piuttostoesteso,utilizza sia elementi del primo che Sviluppo batt. | 03 Riprcsa bar.l1z bar.212
sol magg. sol magg.

il lerzo. una forma sonata in c'ri Formalmenreil movimcnto pir interssante vengono nell'ampiapane certolc qusi ttti glj elemntipropostinell'esposjzionc sviluppai;. Per contro il primo movimento presenta una lbrma estrmamenle chara rl ra !p a rc nr e"Lo . r ilupp o . p o c o e rc s o e rp p a re n te menlcosrrui su el emenl i e lo nuovi, riconducibile all'andamento di sei note discendenti per deim dl tema: le note sono le srsse, e sonopresenti(nello sviluppo) altri lnenti scondo basatisu scaledi sei suoni, pr teze o seste(entrambaffini alla decina),anhe

127 - ton DO maggior SONATA KJ09 Mannheim

SgNAIA_[I!!

- Mrnnhim177 tonREmagsiorc

Primomovimento Allegroconspinto- Fb.m sonara Do maggiore do magg. Esposizionc battI bart.2l sol masg. batr.33 Sviluppo batt.59 filsa ripresain la fnin. batr-86 do magg. bart.94 Riprs! balt-l l6 do nagg. hrtt.l27 batr.152
movimnlo Andanle un poco adagio ForrnaABABA - ! maggio.e Scondo fa maggbatt-I la magg. batt 7 do magg. p3ne B bah-33 ra magg. bart.45 do magg. bait.53 fa magg. hrt.65

&!Ep-l!9li!gq!g

- Aliegro con spidlo - Forma sonata - ton R maggiore della codetta,e basato sull'elemento tema suu'eleentosccondariodel scondo

batt.I Esposrzionc batt.lT batt.,10 Sviluppo batr.58 Ripresa batt.99

re magg. la magg. re magg. re magg-

Secondomovinento - Andantecon espressione Fo.ma ABA - ton SOL magg. sol magg. batr.l2 pare B fc maggbaf l- 17 f magg. balt.25 sol ragg. bar.39 sot magg. balt.53 sol magg. batt 75 batt.90 Terzo novimento 'Rondea"Allegro- Forma.ondo sonata- ton RE maggiorc re magg. batt.l la magg. barr.2'7 pafe B la maggbatt-,ll re maggbatt-94 parte C batl.l l9 tempo con citrzione dl sccondo bat t . 173 "cadenza" re mgg. bafr.I74 re magg. batr.l90 pare B r magg. bah.206 re magg. ban.2zE

barr-'76
Terzo movimnto - "Rondeau"Allegretto grazioso- Forma Rondo soataDo mageiorc do magg. batt.l sol magg. pafe B do magg. batt.93 fa magg. partC balt.l16 do mgg. parteB batt. t43 do magg. bat.l89

batt.204
dl brano, R;spettoal prcedcntcgrppo di sei son:tesi sotrolinca I'Estnsione I'ampiezzadel regislro pianifico, la scrittura strumcntaleomai completamente I'intensouso dclla va.iazioneomamentale svincolaladallo stile clavicembalistico, nele nprstfttiche (scondoe tc.zo tempo)Desta interesseil te.zo movimento. brano ch Mozarr dcfiniva "un rumoroso Rond ricco di suon". Si lratta di n rondo sonata mancante del pnltjmo ritornllo. con qualche allinenza formale con il secondo lerpo della sonata prccedent,pur essendo lo spirito I'atmosfera dei du brani completament differenti.

,t

prino movinento: nella L,aparticolantformal pi visiosadi questi sonata 'cl inveo. in ordine ripresap.imo secondolcma vcngonopresentato tetzo movimentotroviamo pe.la prima volta il rondo sonaranella sua Nel'stcso sonate. senzale "cczioni"viste nei rondo dell precdenti struttraconsolidata, Notevolissima la scrillum tmbrica del scondo tempo. spsso di caratlere orchcsrrale(si veda a batt.86 l'ampiezza di registro. con il tema raddoppiato

t0

t
SON,{TA K3l0 - Prrgi 1778- ton.LA minore

!q!4f-4_5J3g

- P".isi 178 - ton. Do magsior

Pmo movimnto sonata - Allegromasroro - Forma - La minore Esposizion barr.l bat_ 6 ba.23 do magg. Sviluppo batr.50 barL58 Rjpresa ban.80 bat.97 batt. t04 lr min.
ban.l26 coda Sccondomot rqenl9-Andanrecanrabite con prcssjone-Forma sonara-t A mdgg Espo('7rcne ban.I pnmo rem.r ta mage. bar l. l5 secondo Lemn dn m' a 5 \ rl u p po ball. l2 s u t p ri mo te ma

Primo movimento A'legro moderato- Forma sonata- Do maggiore do nagg. Esposizione batt.t sol magg. batt.l9 sl sirnil-basso albenino in'zia' batt.59 Sviluppo do rnagg. Ripresa batt.88 sol magg. bau.106 do magg. ball.ll0 coda,su temntidello sviluppo batt.lrt5 Secondomovimento Andantecantabile- Forma ABA pare A bart.I pafe B baft.2l batt.4l bat.60 Fa naggiorc fa magg. fa rnin. fa magg.

Riprcsa

batt-37 barL5.+
batt.68

fa rnagg la magg.

Terzo movimento - Presto- Forma rcndo - tA minore

bar.l batt.2l batt.107 bar.l43 ban.I75

pare B,!!sviluppo di Ar pale C,"sviluppo di A"


coda la magg.

Tg!29_tr9!!q9!A - All"grto - Forra sonata- Do maggiore Esposizione batt-I bar.21 balt.l3 batt.69 Sviluppo batt.96 Riprcsa batt. I l6 batt.l32

do magg. sol magg. do magg. do magg-

ban.19.5

E la prima sonata in tonalill minorc ch troviamo. Alcuni commenrarori collgano lo sp'riro di fredda Jrrp('alionc prcsenrr nct bmno afta mor. dcflr mrd rc d r M o/ ar t . a\ v en u ran e tt ' i n J e ti c e e s ra l e p a fl g i n rgravrda di detusroni < di lu tti "Notevole la compattezza formale: ogni movimento sembra costruito su un unica _cellula tematica. i coltegamentisrrrtrurati fra le singote sczioni sono talmenreforti da richiamarctalvotra la scrinura di Beelhoven.pemno nei rondo l e p a n r B e a s ono dei v c n s \,l u p p i d i t rc m a p n n L i p atc e non scmptrci sr/i oni co n l r$ rr nl' : r t br anone ri s u ]ra l d tm e n re c o m p j rroc h e .i ,.rebberentrridr pa,trF dr scn l tu r a m onolem a ti c z '

A Parigi, nel 1778,Mozart scrive cinqu sonatpr pianofofe. ta prima si gi del gruppo. La cupa atmosfcmdella Kll0 i'contrata, osserviamo ora la seonda dimenticata:regna nel corso della sonatauna gnnde senbraqui completamntc drammatichsrenil,quasidel tutto assentisonoch' o irnpennate La prirna impression di sonata"disimpegnata"viene pe fugara da una letturx artent alla costruzione moivica dl brano. Il primo movimento basato sul principio della riptjzioneva.iata:si noti la strutturadella sczione;niziale. Batt.3 ioni delle batt.l - 2. Aaloga corispondcnza fn bat!.s - 6 batt.g - 4 sono variaz , 10. fra ban-12 13 e balt.l,l -15. Tale principio compositivo osservabilepr lnteressante pale cenlraldel secondotempo: si lratla del tema della parte A 'a di modo e il pdale di tonca al basso acquista che con il cambiamento un'atmosfracomplelamentdiversa. Un'u.ica cllullr ritmica, quella iniziale, scrvc alla costruzionedll'intero brano. Nell'allgrerto finale si sottoliner come la scritlura rimb ca del tema iniziale cvochi quclla tipica del conco. con il tema dappnmr proposto dal solsta rpreso dall'orcheslra.

t2

l3

SqNAIA-gJf!

- Parigi1778 ton.LAmagg.

SONATA K332 l'arigi 1778-ton.FAmagg.

llimo movimnto, Andante graioso - Tema con varazioni- La nagg. diciotto nisurc, struttura(a)ba variazioneomamentale.contrddistinra dalle appoggiaturc Var.2 ornamelale. carafcrizzatadalle terzine alla maro sioisrrae dalle appoggiatu.e (il rc#) desuntedalla precedente vanazjone Var.3 cambiamento di modo scrjttn "orchstrale':cambi d registroaua mano destra Var.5 ornamntale "Adagio".variazione di tempo (,1/4) "Allegro', cambamenro

Tema

Primomovmento sonata Fa maggiore - Allegro Forma


Esposizione bau.l baft.23 bart.4 Sviluppo balt.g:l

fa magg. do maggelementotmtto da ban.7l clcmentotratto da batt.56 lemcntotraro da batt.67

Ripresa

Secondo movimento- Menuetto- Forma di minuetto con ino Mcnuetto batt.l paf A batr.lg paf B

La magg. la magg. la magg. .c magg.

ba-109 ban.l23 bau.I3l bar.lss barr.177

fa magg. transizionc fa rnagg.


sr befn.magg fa rEgg-

serza sviluppo, ton. Si bem.magg. - Adagio - Forna sonrla S.!p!d.s_!q9r-t!9!.4


Esposizione bat.1

Tro

batt.3l bart.4g batt.65 batt.85

pafe A parte B parte A modificata

Ripresa

baft.5 batr-9 ban.2l bt -25 batr.29

si bem.magg.

Terzo movimenlo "Alla turca'!Allegretto-Formr ABAB con coda ron.l.a magg.

bart.I
batr.25 batt.65 balt.89 ba1t.97

parre A
pafte B parte B la magg. l a m' n. la maggla magg.

Tutta la sonata si svolgc nel rono di l-A.. Dal primo movimento. in cui ogni variazionsi prsentanel tono d,irnpianro(come di consueto).at ninuetto. fino alla famosiss;rna "lnarcia turca" in cui il contraro fm le sezioni dato dat cambio Da segnalareil amoso tema del pnmo movimnto, che vcrr rip.eso da Reger nell'Variazioni fuga su tma di Mozart" pr orchrra. Interessante risuha anch il confronto con l variazioni dclla sonata K284: in enrrambi i casi la penuimavariaziore un rdagio, e l'l(ima prcsentaun cambiamcnro di tempo_ L'ultirna ossrvazione doverosanentededicataal celebenimo reruo movimento. l cui dato pi i.teressante l'uso timbrico chc viene fatto dct pianofofe: si norinoad e,empro- nella coda - la diiposizione piurrosro'chrdsso5a" Jegii rccordr assegnan alla mano si.istra. probabilmenteevocrtiva di strumenria pe.cussionc del tipo legnerli. piatlini c simili (qel'e ch afl,epoca venivano chianare "lurche.ic" e potevanoaccompagnare I'esecuzion di simili brani).

lrrzg_rqgritrg$q - Allgro assai- Formasonata Fa maggiore Esposizionc batt.l fa magg. batr_36 batt.50 secondo tema do min. balr.65 altro elementodel secondotema do magg. Sviluppo bau-91 basatosul primo temr batt.l l2 basato sl scondo tema Riprcsa batt.lzls fa magg. bart.l70 batr.185 secondo tma fa min. balt.200 altro elementodel secondoem fa magg.

Sonataslupefaente per ricchzzadi idee e tmi musicali. Ci alfinizio del primo movimenb, in sol ventuno misur troviamo , a disoetrodella linDidissima fr.sc d' aprum ben r r e spunr inusic. li divcr \ i. conlr lanlrt m lor c. Nel bellissimoadagio la ripetizionedcl tema principale (batr.s) al tono minore. forse un ricordo dell'alternanza mirore maggiore vista nel terzo lempo della (solanenle qualchemcsc separale date di composiziondelle sonataprecedente

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SQI{LLtsffl

- Parigi1 778- ton. Sl bem.maggiorc

!AN4I4-5452

vienna1784-ton. Do minore

Primo movimento - Allegro - Forma sonata si bem.maggiore

Esposizione batt.l ban.23 Sviluppo bat1.6,1 Ripresa batt.gzt b0.119

si bm-magg. fa magg.

sonata - Do minor hq_4gliq949 - MoltoAllegro- Fo.n


Esposizione batt.l ban.23 balr.l6 Sviluppo batt.75 bar.79 batiRipresa 100 ban.l3l battl8
mi bem.magg.

basabpnncipalmente sul primorema


sr bcm.magg.

Secondo movmento- Andante cantabil- Foma sonata mi bem-magg Esposizionc batt.l batt-4 Sviluppo batt.3z sul primo tema basatoprincipalmenle Ripresa batt.5l ml bem rnagg. batr.64 ml oem.magg.

I9z9-!!9ri!9!!9

- Allegretto gnzioso Formarondo sonata si bem-magg


bar.l batt.25 batt.,ll batt.4 ban. It 2 ba.148 bat t . l7 l batr.199

parteB pafe c parteB

si bem.magg. ra magg. si bem.maggsr bcm.magg. si bem.magg. si bem.nagg.

S.999!ds-49Li8949 - Adagio - Formarobdo - Mi brn.magg. mi bm.maggbar. part B si bemmagg. batr.10 mi bm.magg. ban.20 parteC la bem-magg. batt.24 m' bem.magg. baft.4l batt.53 1ss9-!a9ri!a9!!q - A'legro assai- Formarondo sonata' Do minorc batt.l pare B ban.46 batt.l0,! pale C batr. 4 pafe B batt.l67 hzi|2zl b^tr-2'75

Si chiude con questasonata il gruppo dlle sonatepa.igin. Molti commenlatori notano in ssaI'irJlusso di J.Ch.Bach,conpositoreche Mozaf incontrr a Parigi in qel priodo. Lo spirito "galantc" ifatti innegabil sopratulo rel lerzo novimerto. si legga ir qust'ottica principale. if 1ma Singolar,semprenel terzo movimnlo, la prsenza di una cdenza. indicaliya di na concezione orchestrale:come nl lerzo movimentodella sonataK330 I'inizio dell'allegreltograziosopotrebbeesserescritto per pianoforte e orchestra.con le prim sette battute affidate al solista e le successive otto misure al'orchstm.e non cefamenteqestoil solo punto che d adito ad osservazioni di questotipo-

due sono scrfte in tonalit minor, la Su diciotto sona.pr pianofortesolamnte K l l 0- i n l a m r no. ee quellaqur pr e. ain esm ( . spssovne Si tBrta di uno dei brani pi 'llagici" dlla produzionemozartiana, aoticipara l'espressione secondo ginstein 'quera Sonala di tipo beethoveniano: contribu fortementealla forma?iore dl'bethovnisme"". Vien pubblicata nel 1785 unilamentealla fantasia in do min. K,f5, Ia qual funge data l'atmosfra simile dci due brrni - da "introduzione". Entrtrmbi l opre portano poi la stessadedica a Therese von Trattem, una delle alliv predilttedi Mozaf.

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SONATA K533 Vienna1788.1786(teno mov) - ton.FAmaggior

SONATA K 545 Vienna1788- ton.Do magg'ore

Pnmomo\imcnLoAllegro - FomasonJrr Fr m.ggiore


Esposzione bar.1 batt.zll Svilppo batt.l03 batt.l25 Ripresa batt.l46 bau. l6 8 ra magg. do magg.

fa magg. fa rn.gg.

sonah Do macgior Allegro l-orma hg!!!hs&Esposizion batt.l batt. l Sviluppo bar.29 Rip.esa batt.4z bat.58

do magg. sol magg. fa masg. (!) oo magg.

Secondomovimento, Andarte, Forma sonata- Si bem.magg. Esposizione batt.I primo tema si bcm.magg. ban.23 secondotma (dal primo tema) fa magg.

Sviluppo Riprcsa

batr.47 ba1l.73 htl.91 ba.1 14

Secondo movimento A.dlrle - Forma rondo Sol maggio. pade A sol magg. bat.| partB . magg. T batr.l sol maggbatt-25

si bem.mgg.

batt.33 batl.49 batt.l 1ss9-!a9r!!a9!!q - Rondo batt.l bar.8 ban.20 balt.28 batr.52 batt.60

pafe c pare A coda Formarondo - Do rnaggiore parteA pafe B parteA pafte c

sol magg.

Terzo movimento - Rondo Allegrerto - Fo.ma rcndo sonara Fa maggiore fa mggbatr.l9 pafte B (defivatada A) do nagg. balt.39 fa agg.

do magg. sol agg. do nagg. do nagg.

batr.sl barr.68 ban.95 ban.l20 ban.l32 bart.l52 batt.l76

parae c

parr D part E parteB

la bem.maggia magg. fa magg. ta magg.

Il le?o rno\ imenro di quesrasonrla. c.ralogalo come Rondo K 444. lu compo.lo a V'e n nn nc l 178b. p ru b a h i l m e n r d rs ri n ;ro a d u n al treto N et 1788 V oaaf ag$ung ra cadenza di venrisene barlotee lo sposaai primi due lempi. L'operazioneva prcbabilmenrevisra dal punro di vista pratico anzichda qullo a.istico: in qnel pe.iodo Mozaf si rrova in grave disscstofinanziario, na noola sonah potva esserep.oposta ad un edirore. ed il ficavato far froDre ai debiti Ovviamenrci non toglie valor all'opra,si trattadi una sonarapiurtostoampia, nllo sdle dll'ultirno Moza.tt notvoli sono gli inlrecci polifonici nello svituppo dl pdmo tempo, la cocsione formale dell'Andanre(il seco.do iema derivato direttamente dal primo). e - sempre nell'Andante - te ardite progressioni

Scr;tta presumibilmenteper scopi didatlii - ancora oggi cavallo di batagliadi pianisti in erba. data la sua facil't csecutiva- si presnta com sonatadi grande chiarezzae semplicit formalc. U'ica particolaritada segnalarela ripresa - nl primo tcmpo - alla tonalitdella sottodoidnanteanzichdella tonica. ll rondo conclusivo si ritrova nclla tonalita di Fa naggiore nella sonata per violino K 54?. cornposta nello stcssonno della presetesonataper pianofofe.

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SONATA K 570 - Vinna1789 - ton.Slbem.maggiore Primomovimento sorara Si bem.magg - Aucgro, Forma Esposiziono bar.l batt.2l batt.4l Sviluppo btt.80 ban.101 Rip.esa ba$.133 batt153 bart-171
Secondo movimento Adagio - Forma rondo , Mi bem.magg. bart. partc A

9q4!4-ts52

' viennal78e - ton REmaggiorc

P ri mo movrmenr o Allegr o For m asonat d-Rc m i ggior e

si bem.maggsi bem.agg.

Esposzion batr.l batt.28 bat1.42 balt.5g Sviluppo bart-63 Ripresa ba1t.99 b^n.122
Secondomovimento- Adagio - Forfla ABA - Ll maggiore

rc magg. la magg.

re magg. re magg.

bar.13 batr.28 ban.32 batr.4-4 batt.l|s

partB
m bem.magg.

la magg.

parre C pate A coda

mr bem.magg.

ban.17 batt.,!4 ban.59


1989-491i49q!g

pale B coda, .icavaladalla pafc B

- Allcgretb - Foma Rondo - Re maggiore

Terzo movimento- Allegretto - Foma ABCA con coda - Si bm.magg. batt.l s' bem-mag3. barr.23 par B r bm-magg. ban.45 prre C mi bem.magg. ban.63 si bem.magg.

balt.I ban.26 batt.65 ban.95 ban.ll7 batt.l6l

di A) parteB Gviluppo pafc B parteB

re magg. la magg. re magg. fa magg. re magg. re mag8.

Inte.ssante nl pnmo movimnto la conispondenzaf|a primo e secondotema: come in alcune sonatc di Haydn , pi rardi - di Beethoven.i due remi sono costriti sulla stessacellula temarica:il secondo una sorta d 'sviluDDo', del p ri mo.pur r im r nend o s a l ra l a d i l fc rc n rdd i ro n a l i | che conrraddrsri nr; i due remi dclla foma sonariQualchparola va spesaaocheper il trzo movimento, in cui troviamo la pte B alla tonalirdella tonica. Melodicame.te si rrartacomunquedi una pare uova, anchse struttualmerte molti dgli elementisono drivari dalla pae A (il rirmo srncopato sj t.ova pu.e a batr.3).

Si tratta dell'ultimo brano compiuto destinalo al pianoforte solo composlo da alla figlia la pnma di una seriedi sei sonatfacili destinate Mozan: dovvaesser del re di Prussia. Malsndo la "f.cilit' si trrtta di n brano ampio complcsso,dnsodi contrasii sr J\ \ icinJ e no ori ro di Do?ionr cont r appunt ir t iche: qucl pe odo I 'aut or e 'n al l a musi cad i ilach. e I inf lu\ odlle pasinebr chianei chia m enlc \ isib le soDratutto nl terzo movimento Si katia qust'utimo di un rondo piuttosto anmalo: le pani cent.ali (B e C) sono degli svilPpi della parre A. non sezion' a quanto incontratonella sonataK30. analogamente tematicamn contrastanti,

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