Elizabeth Garrels

El Facundo como folletn

El Facundo como folletn SEGUNDA PARTE: GNESIS Y RECORTE Aunque publicado en folletn el Facundo no es novela, porque su gnesis no corresponde a las condiciones de produccin que caracterizan a ese gnero. Sarmiento tiene un plan intuido con claridad antes de redactar el libro. Es ms, es precisamente porque, desde el comienzo, el Facundo se concibi como libro, es decir, con miras a hacer un libro, y porque su publicacin como folletn fue ms bien circunstancial. El Facundo no comparte las condiciones de produccin ms decisivas del roman-feuilleton pero, por otra parte, aprovecha elementos de su esttica con el fin de atraer lectores. -Aparece por primera vez, entre el 2 de mayo y el 21 de junio de 1845. El por qu de Sarmiento decidi publicar su texto en el folletn y no en otra seccin del peridico es algo que probablemente nunca podremos dilucidar del todo la sed de violencia, caracterizaba al lector medio del folletn. La tasa de muertes y desgracias es altsima en la seleccin de ficciones que all se reproducen. Tal vez el hecho de que el Facundo incluyera tanto la muerte y la violencia, explotadas ambas por su potencial melodramtico, como tambin varios cuadros costumbristas (por ej. Los tipos de los cuatro primeros captulos y el mayor Navarro y el general La Madrid, de por s propensos a la violencia), hizo que Sarmiento lo considerara apropiado para la seccin folletn Adems de su eficacia para estimular las ventas, el folletn tambin poda ejercer un fuerte poder ideolgico. Segn Sarmiento el folletn es como usted sabe la filosofa de la poca aplicada a la vida, el tirano de las conciencias, el regulador de las aspiraciones humanas. Un buen folletn puede decidir de los destinos del mundo dando una nueva direccin a los espritus. El folletn, pues, una de las secciones ms poderosas del diario, tena que agradar, lo cual le impona a su autor la necesidad de hacer ciertas concesiones al gusto de sus lectores. A cambio de stas, si el folletn gustaba, poda tener un impacto tal vez muy superior al de los materiales distribuidos en otras partes del peridico. Concesiones en el Facundo: -Naturaleza episdica y a veces truculenta y melodramtica. -Entregas que generen inters al leer la prxima publicacin. La primera entrega empieza con la maravillosa y desconcertante invocacin de la sombra de Facundo, a la vez que introduce un secreto por resolver. Creando un marco efectivo y al mismo tiempo sutil (ya que confirma dramticamente la tesis de la metamorfosis de Facundo en Rosas), abre con una invocacin de segunda persona (t) a Facundo y cierra con un apstrofe a Rosas, tambin invocado como un t. La entrega est flanqueada simtricamente por la invocacin retrica de los dos temibles tiranos, y a cada uno el yo del narrador le exige una explicacin. La segunda entrega comienza con las palabras: El qe aya ledo las pginas qe preceden y procede a desmentir las expectativas del lector creadas por esas pginas. Termina con menos bro que la entrega anterior, en una nota de muerte, violencia y peligro. Se presenta al capataz de la tropa de 1

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carretas como elementos de una larga comparacin de tipo potico entre las llanuras argentinas y las soledades asiticas. La tercera entrega cuyo final corresponde al final del primer captulo, termina, igual que la cuarta, con una de esas breves narraciones o cuentos que tanto abundan en el texto. Estas dos narraciones tienen el mismo propsito (asombrar al lector con la increble destreza de los tipos populares) dos largas oraciones compuestas- las que cierra la cuarta entrega pertenece a la categora de las ancdotas personales que salpican el relato (cuatro oraciones compuestas) Sarmiento sabe elegir muy bien el momento de interrupcin de cada entrega. Remata la entrega con una escena pattica. La ltima entrega comienza con la continuacin de la historia del mayor Navarro, concluye con los diez primeros prrafos del captulo 8. Cuando se corta la entrega, Facundo acaba de ganar la batalla. Pero el texto sigue. Hay un desplazamiento a otro nivel narrativo: a la descripcin risuea de Tucumn, con fuerte contenido sexual. Lo presenta como un edn casi lo transforma al erotismo. La entrega termina al finalizar la descripcin de Tucumn, y la prxima retomar la accin Facundo que esta interrumpi. TERCERA PARTE: LA IMAGINACIN MELODRAMTICA EN EL FACUNDO Es evidente que se consuma en grandes dosis una literatura europea, muchas veces de fuerte carcter melodramtico Sarmiento tiene multiples propsitos al redactar el Facundo, y solo uno de ellos es el entretenimiento. Intenta escribir un texto serio, de eficacia poltica y hasta de cierto calor cientfico. Sin embargo, quiere persuadir al mayor nmero de lectores posibles, y para lograr este fin no desdea el poderoso vehculo del arte, de la diversin. Por eso tantas veces en el Facundo echa mano a lo que ha aprendido en el teatro y la novela popular, y cuando tiene miedo de que el lector se aburra con alguna disertacin sobre el desarrollo cvico, por ejemplo, es capaz de recurrir a las frmulas probadas del modo melodramtico: Si el lector se fastidia con estos razonamientos, contarle crmenes espantosos. (22 entrega) Ej. De melodramatismo tenemos la historia de Severa Villafae, quien protege su castidad del mal (herona casta). La entrega que considero la ltima del folletn Facundo, la 25, aparecida en un Suplemento de El progreso el 21 de junio de 1845, explota ms conscientemente los recursos de la tragedia que del melodramahaba quedado firmemente plantado dentro de lo melodramtico, a travs de la cada de su hroe. Sarmiento, quien cita repetidamente a Shakeaspeare en su obra, construye la vida y la muerte de su personaje recurriendo a ciertos arquetipos o convenciones de la tradicin heroica, algunos de los cuales se asocian, en particular, a la tragedia. Estos ltimos se concentran en el captulo Barraca Yaco: la presencia por parte de Facundo de la catstrofe, las advertencias que confirman lo que ya sabe, pero quiere negar, y su arrogancia, que le resulta fatal. Hasta su forma de morir por una bala en el ojo lo asocia a la tradicin edpica y al tema de la ceguera y la iluminacin trgicas. Facundo muere, pero antes Sarmiento introduce la historia de un personaje ms, Santos Prez, el asesino del hroe. 2

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Sarmiento al cerrar el Facundo como folletn, busca pues el efecto grandilocuente, y vuelve a insinuar, por este ennoblecimiento de Santos Prez, aquella leccin que deca haber aprendido del drama moderno y que lo haba guiado en su caracterizacin de Facundo: qe aun en los caracteres istricos mas negros, ai siempre una chispa de virtud qe alumbra por momentos, i se oculta De manera apropiada, el folletn muere como haba vivido, mezclando promiscuamente los registros y medios expresivos de varias formas de literatura popular: el melodrama, el costumbrismo y la tragedia heroica tal como la conceba el drama romntico. Igualmente importante, se muestra fiel a la frmula explotada por tantos otros folletines eficaces: muere matando.