EL SONETO-Aporte Teórico Elhi Delsue

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EL SONETO. COMPILACIN DE APORTES TERICOS

Resumen, esquematizacin, adaptacin y revisin realizada por: Elhi Delsue
EL SONETO
El soneto (Del it. sonetto, y este del lat. sonus, 'sonido') es un poema formado por catorce versos de arte mayor endecaslabos, en su forma clsica con rima consonante. Los ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes distintas, normalmente distribuidas de la siguiente forma: ABBA-ABBA. Son posibles otras distribuciones de la rima, especialmente la que obedece al esquema ABAB-ABAB. Los seis ltimos versos tienen dos o tres rimas consonantes distintas de las de los ocho primeros, y su distribucin es muy variada, con tal de que no haya ms de dos versos seguidos con la misma rima.
MIENTRAS POR COMPETIR CON TU CABELLO

(Luis de Gngora y Argot)
Mientras por competir con tu cabello oro bruido al sol relumbra en vano; mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano, y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello, goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lilio, clavel, cristal luciente, no slo en plata o viola troncada se vuelva, mas t y ello juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. El soneto es una forma propia de la poesa lrica, y difcilmente se encontrar en las partes dialogadas del teatro. Sus temas son muy variados, desde el amoroso al satrico, pasando por los morales y metafsicos (en los que destac Francisco de Quevedo). Los autores barrocos juegan con la forma del soneto, pero no lo alteran en su estructura esencial, que contina siendo la consagrada por Garcilaso de la Vega y Juan Boscn. En la lengua de los trovadores obedeciendo a la etimologa se le llama soneto a cualquiera especie de canto. Luego el trmino se aplic por analoga a las poesas destinadas al canto y, ms adelante, se concret el sentido del vocablo a la forma potica, hoy designada por ese nombre. El soneto debe tener unidad temtica y un desarrollo completo. El tema, en la forma clsica, debe desarrollarse en los cuartetos, y el desenlace una reflexin o una consecuencia de lo planteado en los cuartetos debe llegar con los tercetos. De ah el carcter de ejercicio tcnico que suele emparentar al soneto con el epigrama o el madrigal, en cuanto que todas estas formas desarrollan un pensamiento breve de una forma completa.

Aunque su forma clsica exige el endecaslabo, el Modernismo, entre otras modificaciones, introdujo versos de las ms variadas medidas en el soneto. Sus modificaciones ms importantes en este dilatado correr literario fueron las siguientes:
Por imitacin francesa se introdujeron rimas distintas en el segundo cuarteto, segn el siguiente esquema: ABBA-CDDC. Modificaciones en la rima del ltimo terceto, que puede terminar en pareado por influjo del soneto shakesperiano. En un mismo soneto pueden combinarse muy distintos metros. Si se escribe mediante versos de arte menor (generalmente octoslabos rimados en forma idntica al soneto) recibe el nombre de sonetillo.
EL ORADOR ELOCUENTE
(C. Fernndez).
Vente conmigo a admirar Un orador elocuente; Djole Juan a Clemente, Echando los dos a andar. Demstenes fu un pelgar Y Tulio un mpeHinente, Comparados al torrente De su elocuencia sin par. Tendr un gusto regalado, Clemente dijo: es asunto Que siempre fu de mi agrado. Y Juan le seala al punto n aposento enlutado Y all tendido un difunto. Casi sin historia el sonetillo en Espaa, apenas figura en las poticas nacionales. En cambio para los franceses simboliza un momento, si no importante, curioso de su historia literaria, pues el sonetillo de Benserade, que comienza: Job de mille tourments atteint dio nombre y bandera al partido potico de los jobelns. ORGENES Y RESEA HISTRICA Los italianos estiman que el soneto ha resultado de la unin de dos estrambotes a la italiana o, si se quiere, de la adicin de una sextina a una octava. La explicacin parece un tanto artificiosa y juzgamos ms natural considerarlo como uno de tantos tipos estrficos de cuna popular y destinado al canto.

Corresponde a Petrarca la gloria de haber generalizado el soneto, no la de su invencin, como errneamente aseguran vetustos preceptistas. El soneto es bastante ms antiguo que el amante de Laura; fue conocido por los trovadores y troveros, y no faltan autores que remonten el origen de la combinacin apolnea hasta las filigranas de la poesa rabe, aunque la mayora concede el mrito de la invencin a Pierre della Vigne (1190-1249) canciller del emperador Federico II, y el de fijar la forma definitiva al toscano Pietro Aretino, que deleit con su pluma y escandaliz con sus ejemplos a la primera mitad del siglo XVI. Apasionado hasta lo indecible de las trovas italianas y provenzales, e imitador fervoroso, el marqus de Santillana, que ya haba aprendido de su admirado Francisco Imperial el empleo del endecaslabo en castellano, escribi sonetos al itlico modo, es decir, a imitacin de Petrarca. Uno solo de tales sonetos rima los cuartetos a la moderna, en los dems cruza los consonantes y no sabemos si, por respetar la forma de la antigua octava o por miedo a la dificultad de dos solas consonancias, mezcla tres rimas segn el siguiente esquema: ABBA-ACCA. La escasa habilidad en el manejo del endecaslabo, la inconsistencia de la distribucin de las rimas y el abuso de las terminaciones agudas, con otros defectos, no permitieron a los sonetos de Santillana conquistar envidiable popularidad. Juan de Villalpando, obscuro e insignificante poeta, fue en orden cronolgico el segundo sonetista de nuestra literatura. Los cuatro sonetos de Villalpando hoy conocidos, ninguno de positivo mrito, presentan cruzadas las rimas de los cuartetos y se apartan del canon admitido, desenvolvindose en metros de doce slabas. No por su voluntad, mas por torpeza, incrusta sin querer algunos endecaslabos; por ejemplo: Ya que tal caso las trae consigo que es un endecaslabo dactlico pleno (1-4-7-10) y, si se apura, un decaslabo.
EL SONETO EN LA POESA ESPAOLA Ocioso nos parece historiar el glorioso porvenir que en nuestra literatura correspondi al soneto. Los nombres de Juan de Arguijo, Fernando de Herrera, Diego Flix de Quijada, Gutierre de Cetina, Manuel Mara de Arjona, Lope de Vega, Luis de Gngora, Francisco de Quevedo, Caldern de la Barca, Sor Juana Ins de la Cruz y Miguel de Cervantes. Este ltimo utiliza variantes, como el "soneto con estrambote" o el "soneto dialogado". El soneto tambin es muy frecuente en la obra de los autores de la generacin del 27, sobre todo en Jorge Guilln, Gerardo Diego y Rafael Alberti. Garca Lorca cultiv esta forma en sus Sonetos del amor oscuro. Posteriormente, algunos poetas, como Jorge Luis Borges, cultivan el "soneto ingls" o "soneto shakespeariano", que consta de tres cuartetos y un pareado final, o bien escriben sonetos sin rima, como Pablo Neruda. El soneto mantuvo su vitalidad durante la posguerra gracias a

autores que supieron renovar su sonoridad y retrica, como Blas de Otero, ngel Gonzlez y Carlos Edmundo de Ory, y entre los hispanoamericanos Alfonso Reyes y Javier del Granado. Durante los aos sesenta y setenta cay en un relativo descuido, pero poetas posteriores a los novsimos, como lvaro Tato (y algunos de stos, como Luis Alberto de Cuenca o Juan Van-Halen), han retomado su uso, con un fervor no exento de irona. LOS TERCETOS. Los tercetos se riman segn el capricho del versificador. Daremos algunos ejemplos de las formas ms usuales. La predilecta de nuestros clsicos es la de tres rimas a distancias iguales, tal como se ve en el siguiente bellsimo soneto consolatorio: Madre, vive constante en el tormento, Quieta la frente, pues que no la inclinas; Que no es nueva costumbre en las ruinas Ser unas de las otras instrumento. As vers, cuando enojado el viento Ejercita las ondas cristalinas. Que la disminucin de las vecinas Es en las otras espumoso aumento. Dignos juzgan los dioses tus desvelos En resistir sus mpetus fatales, Pues victoriosos triunfan de su ira. Mucho debe tu crdito a los cielos. Pues nunca tanto ejrcito de males Contra dbiles nimos conspira.
(Fernando de vila y Sotomayor.)
En ocasiones distribuan nuestros clsicos las tres rimas, de suerte que el cuarto verso de los tercetos conviniese con el segundo y el primero con el quinto; por ejemplo: EL ECO
(F. Medina; traduccin de Ausonio.)
Cambia, loco pintor, el pensamiento; No esperes figurarme en tu pintura. jiNo ves que es invisible mi figura Y querer retratalla es vano intento? Madre me fu la lengua, padre el viento; De m se engendra, en semejanza oscura. Un vano indicio que en el aire dura; Mientras doy voces sin entendimiento En fin del son ajeno renovado En mi voz, por burlaros, voy siguiendo hasta llegar con l a vuestro odo.

Mas qu fin te estoy entreteniendo? Si quieres retratarme en fiel traslado, Retrata, si pudieres, el sonido. Ms armoniosa que las anteriores, y no menos sancionada por los grandes poetas, tenemos la de dos rimas alternadas para los tercetos, cual se ver en este soneto del no bien apreciado ni admirado D. Diego Flix de Quijada, uno de los sonetistas espaoles ms eximios del siglo XVII: A DIDO
(D. Diego Flix de Quijada)
Oy Elisa y mir, y abri las puertas Del casto pecho al husped inhumano; Entr por ellas el amor troyano. Para dejarlas al dolor abiertas. Las entraas de amor ms encubiertas Patente hospicio son, albergue humano De quien goz galn, burl tirano. Con viva fe, pero con obras muertas. Quiso vengarse Dido, mas la suerte Puso en los pies del Teucro su esperanza, Y en su pecho lo busca airado y fuerte: Hallle en l, que en l no hizo mudanza, Y por matar a Eneas se dio muerte. Tanto puede en mujeres la venganza' Al tiempo del romanticismo pertenece el auge de los sonetos terminados en dos pareados, combinacin menos agradable al odo, pero que parece cerrar ms completamente el poema. Ejemplo: EL SIGLO XVI
(Francisco Escudero y Perosso.)
Cada edad en un smbolo se encierra; Cada pueblo su gloria a un hombre toma: A Homero, Grecia; y a Virgilio, Roma; A Dante, Italia; a Shkspir, Inglaterra. Grande era Espaa, rayo de la guerra; Su brazo poderoso al mundo doma; Ms grande an cuando en su oriente asoma El sol del genio que alumbr a la tierra. Soberbia edad, que ostenta por blasones A San Quintn, a Otumba y a Lepanto,

Que de Lassos y Herreras y Leones Oy vibrar el armonioso canto! Inmenso siglo, siglo de gigantes. Que abri Coln y que cerr Cervantes! Adems de las expuestas, que se reputan autorizadas, se ensayan diariamente nuevas combinaciones, entre las cuales tenemos la siguiente por una de las ms felices: SOMOS LOS CIELOS
(Salvador Rueda)
Somos lo azul con que se cubre el suelo, Somos lo azul; nuestro divino encaje Aparenta el redondo cortinaje De la estupenda cpula del cielo. Somos lo azul; prendido a nuestro velo Llevamos el incendio del celaje, Y nos cruza el relmpago salvaje Cual ave inmensa de rojizo vuelo. Somos lo azul, con tomos sutiles, Como quien labra tnicas gentiles, Del aire hacemos la ilusin celeste. Y elaboramos con azul bendito El manto de los cielos infinito Que lleva Dios por deslumbrante veste. La circunstancia de emplear tres rimas facilita el trabajo del versificador. Los antecedentes se hallan en el parnaso francs, como acusa el modelo CCD-EED, uno de los innumerables que podramos escoger. Tambin suele cambiarse, sin alterar el tipo fundamental, la disposicin de las rimas, como en este ejemplo CCDEDE de Fontenelle: Je connais la vertu de la moindre racine; Je suis par mon savoir, dieu de la mdecine; Daphn courait encor plus vite que jamis. Mais s'il et dit: Voyez quelle est votre conqute; Je suis un jeune dieu, tbujours beau, toujours frais, Daphn sur ma parole aurait tourn la tete.

TIPOS DE SONETOS
Nombraremos aqu solo algunos de los tipos de sonetos. En la actualidad son tantas las variantes que considero oportuno omitir las insustanciales, demasiado artificiosas o innecesarias para el estudio. 1. Soneto acrstico. Soneto en el que hay un acrstico. Recordemos que un acrstico (del gr. akros, extremidad, y stichos, verso) es una composicin potica en que las letras iniciales, medias o finales de cada verso, ledas en el sentido vertical, forman un vocablo o expresin. 2. Soneto agudo (Navarro Toms). Soneto en que los cuartetos tienen la forma de una octava aguda, y los tercetos llevan agudos los versos tercero y sexto, que riman entre s. Como un templo de Vesta religioso de mi alma el misterio y simulacro que hinche el recinto de respeto sacro es el fuego sagrado del amor. Lo dems... el vestbulo de bronce, el bosque umbro de verdor perenne, la fuente de alabastro y el solemne silencio majestuoso de alredor. Para nutrir el fuego, la divina virgen del amistad, con paso egregio, del pavimento por las losas va. No lo robis, profana gente indigna, que no quedar impune el sacrilegio: el rayo vengador os tocar.
(ANNIMO)
3. Soneto alejandrino (Navarro Toms). Soneto en alejandrinos. Lleva frecuentemente rima cruzada en los cuartetos.
En las constelaciones Pitgoras lea, yo en las constelaciones pitagricas leo; pero se han confundido dentro del alma ma el alma de Pitgoras con el alma de Orfeo. S que soy, desde el tiempo del Paraso, reo; s que he robado el fuego y rob la armona; que es abismo mi alma y huracn mi deseo; que sorbo el infinito y quiero todava... Pero qu vaya hacer, si estoy atado al potro en que, ganado el premio, siempre quiero ser otro, yen que, dos en m mismo, triunfa uno de los dos? En la arena me ensea la tortuga de oro

hacia dnde conduce de las musas el coro y en dnde triunfa, augusta, la voluntad de Dios.
(RUBN DARO)
4. Soneto de arte mayor (Navarro Toms). Soneto compuesto en el verso de Juan de Mena.
Si las diversas pasiones que siento, ya que mi caso las trae consigo, pudiese por nombre dezir el turmento, segunt que cada me trata nemigo, de todas pasarlas sera contento por sola vala d'aquella que digo; que dezir las penas en mi pensamiento es fazer menos el danyo que sigo. Por muchas personas que fingen amor, con poca vergena las nombran ass, de tales yo contra callar es mejor que non la verdat escassa por m, pues ella sabida, ser mi dolor muy poco plaido por quien me venc.
(JUAN DE VILLALPANDO)
5. Soneto asonante (Navarro Toms). Soneto con rima asonante, en lugar de consonante. Este cuerpo sellado por la inercia, vivo sin voz, ausente sin sentido, que al grito de los hombres no despierta y el sueo arrastra a su secreto sino, este cuerpo, mi cuerpo, sometido a la niebla ms niebla de mi muerta soledad, sin presencia ni destino, perdido el aire sin saber la esencia; este cuerpo sin voz, metal sin fuego, mano sin despedida que no muevo, brazo, lirio de lava y de ceniza, aire sin soplo de ternura verde; este cuerpo sin voz ya no es la vida, pero tampoco el sueo ni la muerte.
(BERNARDO ORTIZ DE MONTELLANO)

6. Soneto con cola (Juan Daz Rengifo). Soneto que aade cada dos versos un quebrado de cuatro o cinco slabas. Los quebrados riman entre s con consonante diferente del de los versos enteros. Los ojos de honestssima paloma, o del octauo cielo las estrellas relumbrantes: La frente de la Aurora, quando assoma: A las granadas las mexillas bellas semejantes: Los labios qual carmn deshecho en goma, palabras y meneos de donzellas no arrogantes: El pecho qual confecionada poma, los pies quales Rubs que dan centellas, o Diamantes: La estatura qual de una hermosa. palma, y de Marfil el blanco cuello, y manos, son dotes deste cuerpo sacrosanto de Mara porque los interiores, y del alma, venid, o Cherubines soberanos a los cantar, que ya no puede tanto mi Tala.
(JUAN DAZ RENGIFO)
7. Soneto continuo. Soneto cuya estructura difiere del ordinario por disponer de
dos solas consonancias para los catorce versos, es decir, que siete se adornan con igual rima y con otra rima los siete restantes. Qued la estrecha combinacin de esta variante a justo ttulo desdeada, pues ninguna utilidad se desprende de aumentar las ya no escasas dificultades del soneto a expensas de la espontaneidad de la expresin.
Ceniza espiritada, vil mixtura, hombre de polvo, y lgrimas formado, por ley divina a muerte condenado, por qu no pones freno a tu locura? Comienza ya a llorar con amargura, lo mucho que a Dios tienes enojado, la mala vida, el tiempo mal gastado, si no te quieres ver en apretura. Llamando te est ya la sepultura, lugar estrecho, do ser enterrado deleite, honra, mando y hermosura, y cuanto en esta vida es estimado. El alma es inmortal, y siempre dura,
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en sola ella emplea tu cuidado.

(JUAN DAZ RENGIFO)
8. Soneto de cuartetos independientes (Navarro Toms) Soneto en que cada uno de los cuartetos tiene rimas distintas. Cunto Bilbao en la memoria. Das colegiales. Atardeceres grises, lluviosos. Reprimidas alegras, furtivo cine, cacahuey, anises. Alta terraza, procesin de jueves santo, de viernes santo, santo, santo. Por Pasagarri las ltimas nieves y por Archanda helechos hechos llanto. Vieja Bilbao, antigua plaza Nueva, Barrencalle Barrena, soportales junto al Nervin: mi vida despiadada y beata. (La Virgen de la Cueva, que llueva, llueva, llueva.) Barrizales del alma nia y tierna y destrozada.
(BLAS DE OTERO)
9. Soneto doblado (Juan Daz Rengifo). Soneto en que se introducen versos quebrados: dos en cada uno de los cuartetos y uno en cada uno de los tercetos. Los versos quebrados riman con los enteros. Amor es lazo en tierra solapado, ladrn disimulado, ponoa entre la dulce miel metida, serpiente en frescas yeruas encogida, que da mortal herida, hondura en el seguro y ancho vado: Len junto al camino agaapado, de hambre fatigado centella entre las pajas escondida, halago, con que muere nuestra vida, entrada sin salida, castillo que debaxo est minado: Celada de enemigos en la sierra, fingido lamentar de cocodrilo, candela sin pauilo, veleta de tejado varable; de lana por torcer delgado hilo, engao manifiesto y deleytable, calentura incurable, promete paz, mas es la misma guerra.
(JUAN DAZ RENGIFO)
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10. soneto enumerativo (Martn de Riquer). Soneto en que el sentido se grada de forma ascendente hasta el penltimo verso, y la consecuencia se reduce al ltimo verso. La caracterstica de esta modalidad de soneto es una propiedad estilstica y no mtrica, pues mtricamente responde al tipo clsico. Aunque de godos nclitos desciendas, y cuelgues de pirmides gitanas tus armas, con las guilas romanas, y despojos de brbaras contiendas; aunque a love le des ricas ofrendas, olores de Asia, plumas mejicanas, SONETO CON ESTRAMBOTE 416 y arrastres las banderas africanas, y tu nombre de polo a polo extiendas; aunque cian laurel y oro tus sienes, y gobiernes la rueda de Fortuna, y pongas con tu gusto al mundo leyes; aunque pises la frente de la Luna, y huelles la corona de los reyes, si la virtud te falta nada tienes.
(BARTOLOM LEONARDO DE ARGENSOLA)
11. Soneto con estrambote (soneto caudato). Soneto al que se le aade uno o ms grupos de tres versos al final. Cada uno de estos grupos de tres versos suele tener la siguiente forma: un heptaslabo que rima con el verso anterior, y dos endecaslabos que forman un pareado. En algn caso puede faltar el heptaslabo.
Lope de Vega, Quevedo, Cervantes y algn que otro poeta han empleado el estrambote, pero rara vez con legtimo xito. Su misma etimologa (strabus, en latn popular strambus, cojo) indica su situacin extra-estrfica y la variabilidad de su estructura. Es una derivacin del estribillo, elemento genuino de la poesa popular, y produce cierta desarmona a que no gusta de avenirse, si no es por gracia excepcional, la poesa regular y culta.
Aunque no puede decirse que 10 burlesco y satrico sea esencial en esta forma, es frecuente tal tono, como ocurre en el ejemplo de Cervantes. Voto a Dios, que me espanta esta grandeza y que diera un dobln por describilla!; porque a quin no suspende y maravilla esta mquina insigne, esta braveza? Por Jesucristo vivo! Cada pieza
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vale ms que un milln, y que es mancilla que esto no dure un siglo, oh, gran Sevilla!, Roma triunfante en nimo y riqueza! Apostar que la nima del muerto, por gozar este sitio, hoyha dejado .'13 ,.!;:~ el cielo, de que goza eternamente. Esto oy un valentn y dijo: Es cierto fJf.. lo que dice voac, seor soldado, y quien dijere lo contrario, miente. y luego, encontinente, cal el chapeo, requiri la espada, mir al soslayo, fuese, y no hubo nada.
(MIGUEL DE CERVANTES)
12. Soneto machiembrado (Navarro Toms). Soneto en cuya runa se alternan palabras en gnero masculino y femenino. Este recurso recuerda al antiguo artificio cancioneril del macho efemea. El da, que antes era noche oscura, vuelve a ser da cada vez ms puro; la noche, que antes era da oscuro, vue~ve a ser noche cada vez ms pura. El Cielo, que antes era tierra impura, vuc:lve a ser cielo menos inseguro; la tIerra, que antes era cielo impuro, vuelve a ser tierra menos insegura; desde que en este da sin reproche, desde que en esta noche que no es noche, desde que en este cielo que destierra, desde que en esta tierra que no es tierra, el corazn, ayer deshabitado, vuelve a ser corazn enamorado.
(FRANCISCO LUIS BERNRDEZ)
13. Soneto pareado (Navarro Toms). Soneto en que la rima de los cuartetos se organiza en pareados; en los tercetos, por su parte, tambin aparecen dos pareados. La rima del siguiente ejemplo es asonante. Tardes as cundo os he respirado? Sueltos cabellos, hmedos del bao; olor de granja, frescor de garganta, primavera hecha toda flor yagua. Se abri la reja y fuimos a caballo; n el cielo era cancin, caricia el campo, y la promesa de la lluvia andaba
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viva y alegre por las cumbres altas. Cada hoja temblaba y era ma, Y t tambin, de miedo sacudida entre presentimientos y relmpagos. Latan entre nubes las estrellas, y nos llegaba el pulso de la tierra desde el tranco ligero del caballo.
(ALFONSO REYES)
14. Soneto polimtrico (Navarro Toms). Soneto en versos de distinto nmero de slabas. Aqu termina la primera parte. Cuntos papeles para qu Quinientos. Quinientos tantos a los cuatro vientos y -solo- un hombre contra todo el Arte. Termina? Nace. Terminante, aparte. Cuarenta marzos cenicientos, lientos, y al fin un fuego donde enfenixarte. Un hombre. Solo? Con su yo soluble en ti, en ti, y en ti. Tapia redonda? Oh, no. Nosotros. Ancho mar. Odnos. y cuando el rojo farelln se anuble, otro, otro y otro entroncarn su fronda verde. Es el bosque. Yes el mar. Seguidnos.
(BLAS DE OTERO)
15. Soneto con repeticin (Juan Daz Rengifo). Soneto en que la ltima palabra de cada verso se repite al principio del verso siguiente. Rengifo califica de graciosos y dificultosos estos sonetos. Guarda mundo tu flaca fortaleza, fortaleza de carne no la quiero, quiero seruir a aquel en quien s espero, espero har de roble mi flaqueza. F~aqueza en la virtud es gran vileza, vileza no consiente un cauallero c~uallero en la sangre, no en dinero, dmero que escurece la nobleza. Nobleza verdadera en Dios se halla hllala el que a smismo despreci~do, preciando a solo Dios en l sehonra. Honra Dios a los suyos, quando calla, calla, porque en silencio est ayudando, dando paciencia y honra en la deshonra.
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(JUAN DfAZ RENGIFO)
16. Soneto septenario (Juan Daz Rengifo). Soneto en versos heptaslabos. Rengifo slo se refiere al nombre de septenario que dan los italianos al soneto en heptaslabos, pero no da ejemplos ni dice que se emplee en castellano. Con prfido aparato de amorosa fatiga, luce su oro en la intriga yen el ojo del gato. Poetas, su recato no pasa de su liga; evitad que os consiga su fcil celibato. El dulce Shakespeare canta su discrecin de infanta; mas cuando su alma aduna con Julieta infelice, swear not by the moon, dice: No juris por la luna.
(LEOPOLDO LUGONES)
17. Soneto terciado (Juan Daz Rengifo). Soneto con rima alterna (ABABABAB) en los cuartetos. Es mi adis!.. All vas, bruna y austera, por las planicies que el bochorno escalda, al verberar tu ardiente cabellera, como una maldicin sobre tu espada. En mis desolaciones, qu me espera?. (ya apenas veo tu arrastrante falda): una deshojazn de primavera y una eterna nostalgia de esmeralda. El terremoto humano ha destruido mi corazn, y todo en l expira. Mal hayan el recuerdo y el olvido! An te columbro, y ya olvid tu frente; slo, ay!, tu espalda miro, cual se mira lo que huye y se aleja eternamente.
(MANUEL JOS OTHON)
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Fuentes:
1.NievesAlgabaPacios|EnciclopediaUniversalDVDMicronetS.A.19952004 2.http://es.wikipedia.org/wiki/Soneto#El_soneto_en_lengua_espa.C3.B1ola 3.MENDEZ BEJARANO, Mario (1907) La ciencia del verso. Teora general de la versificacin con aplicaciones a la mtrica
espaola. Librera General de Victoriano Surez. Madrid

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