INSTITUTO SUPERIOR POLITCNICO CATLICO DE BENGUELA DISSERTAO PARA OBTENO DO GRAU DE LINCENCIADO EM ARQUITECTURA

RESUMO

Nesta dissertao realiza-se um estudo sobre morfologia da arquitectura nos centros culturais, procurando perceber como o arquitecto pode estabelecer relaes de afirmao cultural, tendo como vector um centro cultural. Partimos dos estudos morfolgicos da arquitectura com incidncia no equilbrio, espao, forma e proporo. Passando pelo diagnstico cultural de Benguela, com enfoque especial nos centros culturais, finalmente desenvolvese um projecto base de um centro cultural inserido num complexo escolar e perceber o seu impacto a nvel social e econmico. O desenvolvimento deste trabalho permitiu concluir que os centros culturais tm a capacidade na concesso da sua morfologia influir na quebra dos paradigmas conservadores da arquitectura local e implementar a reinveno no uso dos seus espaos e da sua forma, atraindo novos usurios e incitando a reflexo da prpria vivncia da arte e da cultura, revitalizando espaos urbanos contguos a sua localizao.

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ndice AGRADECIMENTOS ----------------------------------------------------------- II RESUMO -------------------------------------------------------------------------- IV ABSTRACT ----------------------------------------------------------------------- VI INDICE GERAL ----------------------------------------------------------------- VII INDICE DE FIGURAS ---------------------------------------------------------GLOSSRIO -------------------------------------------------------------------INDICE DE SIGLAS E ABREVIATURAS ----------------------------------1. 1.1 1.2 INTRODUO OBJECTO, MOTIVAO E JUSTIFICAO DO TEMA --- 2 OBJECTIVO

2. MORFOLOGIA 2.1 EQUILIBRIO 2.1.1 PROPRIEDADES DO EQUILIBRIO 2.1.2 PADRES DO EQUILIBRIO 2.2. FORMA 2.2.1 IDENTIFICAO E CLASSIFICAO DAS FORMAS 2.2.2 PROPRIEDADES DA FORMA 2.2.3 TRANSFORMAO DAS FORMAS

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2.2.4 ARTICULAO FORMA 2.3. ESPAO 2.3.1 ESPAO E FORMA 2.3.2 UNIDADES DE OPOSTOS 2.3.3 CONCEPO DOS ESPAOS E DAS FORMAS ARQUITECTONICAS 2.4. PROPORO 2.4.1 PROPORO E BELO ARQUITECONICO 3. CENTRO CULTURAL 3.1.1 HISTRIA E CONCEITO 3.1.2 CENTRO CULTURAIS: ESPAOS PREVILEGIADOS DA ACO CULTURAL 3.1.3 CENTRO CULTURAIS: ESPAOS PREVILEGIADOS DA ACO INFORMACIONAL 3.1.4 MODELOS DE CENTRO CULTURAIS NO MUNDO E EM ANGOLA 4. BENGUELA 4.2.1 DIAGNOSTICO CULTURAL 4.2.3 SINTESE BIBLIOGRAFICA RAL DAVID 4.3. INQUERITO E ENTREVISTA 5. PROPOSTA DO PROJECTO BASE 5.1. PLANO ORDENAMENTO DE BENGUELA

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5.1.1 ANLISE E CARATERIZAO DO PARQUE ESCOLAR 5.1.2. PLANO DE RESTRUTURAO DO PARQUE ESCOLAR 5.3. IDEOLOGIA DO PROJECTO DO CENTRO CULTURAL 5.3.1 ESQUICOS 5.3.2 PLANTAS, CORTES E ALADOS 5.3.3 MAQUETES EM CARTO E ELECTRONICAS 5.3.4 SISTEMAS CONSTRUTIVOS PROPOSTOS 5.4 ECOTECNICAS 5. CONCLUSO BILBIOGRAFIA ESPECIFICA BIBLIOGRAFIA VIRTUAL

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1 INTRODUO 1.1 OBJECTO, MOTIVAO E JUSTIFICAO DO TEMA

O presente trabalho tem como objecto de estudo morfologia da arquitectura inserida no centro cultural. Procura-se entender a arquitectura do centro cultural e sua insero no complexo escolar como expresso da

democratizao espacial e a liberdade de expresso e de linguagem das diversas manifestaes reflexos da sociedade. Como equipamento pblico, o centro cultural garante do fortalecimento das expresses e manifestaes marcadas pelas tradies e identidades culturais, conscientizando a comunidade de que estas manifestaes, tradies e identidades poder se tornar um factor diferencial para que o muncipe orgulha - se da autencidade, tradio do seu patrimnio cultural. A morfologia do centro cultural reinventa o uso do espao e da forma, atraindo novos usurios e incitando a reflexo da prpria vivncia da arte e da cultura, motivando o individuo a estar consciente dos valores histricos, passando a respeitar e valorizar a cultura do mesmo. Desta forma ele estar inserido no contexto social do municpio podendo actuar de forma positiva na busca de solues de forma criativa e activa combatendo descriminaes e lutando para um maior desenvolvimento da cidade. Com essas mudanas positivas ocorrero maiores oportunidades de emprego, uma melhora de capitais e de valorizao histrica promovendo o desenvolvimento econmico, repercuntindo-se melhoria na qualidade de vida de todo o cidado. 1.2 OBJECTIVO A presente dissertao tem como objectivo estudar a relao entre a morfologia da arquitectura e o centro cultural compreender o seu impacto, a

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nvel fsico e social, na afirmao da realidade cultural de uma populao e do momento histrico vivenciado por ela. A diversidade a prever no centro cultural configura o dinamismo da sociedade actual e reflecte a possibilidade de reunir numa s estrutura espacial a produo e preservao cultural. O estudo parte do levantamento de algumas questes - Qual a importncia da morfologia da arquitectura na atraco de visitantes para os centros culturais? - Se os centros culturais so reflexos da sociedade, como deve ser a sua morfologia arquitectnica? - Que beneficio a implantao do centro cultural trar para o complexo escolar em particular e o municpio no geral? - A morfologia do centro cultural deve respeitar que aspecto? Que aspectos devem ser levados em considerao na elaborao de um projecto para um centro cultural? De forma a abarcar, de uma maneira mais compacta, o contexto de estudo considram-se algum objectivo especfico: - Promover e estimular exposies, conferencias, cursos, debates, feiras, concursos, eventos populares, projeces cinematogrficas. - Conscientizar a comunidade estudantil sobre a importncia do centro cultural. - Ajudar a promover a preservao, organizao, referencia e acesso as fontes de informao sobre Raul David.

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- Estabelecer parcerias e captao de recursos juntam as instituies publicas e privadas para a preservao e divulgao das caractersticas culturais da localidade. - Resgatar conjuntamente com a comunidade eventos culturais regionais. MORFOLOGIA DA ARQUITECTURA O termo morfologia na arquitectura utiliza-se para designar o estudo da configurao e da estrutura exterior e interior de uma edificao. a cincia que estuda as formas, interligando-as com os fenmenos que lhes deram origem, suas partes fsicas, tanto na produo como na sua transformao no tempo. Um conceito relacionado imagem, a leitura que os indivduos fazem dos obejectos arquitectonicos. Analisa os aspectos exteriores da edificao e suas relaes reciprocam, definindo e explicando a imagem arquitectonica e sua estrutura. O conhecimento da arquitectura implica necessariamente a existncia de instrumentos de leitura que permitam organizar e estruturar os elementos apreendidos, e uma relao objecto-observador. Portanto, podemos clarificar trs pontos: - a morfologia da arquitectura o estudo da forma, equilibrio, espao e proporo da edificao nas suas partes fsicas exteriores e interiores, ou elementos morfolgicos, e na sua produo e transformao no tempo; - um estudo da morfologia arquitectura ocupa-se da diviso do edificio em partes e da articulao destes entre si com o conjunto que definem. O que remete para a necessidade de identificao e clarificao dos elementos morfolgicos, quer em ordem leitura ou anlise do espao quer em ordem sua concepo ou produo. O projecto de Arquitectura

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requer habilidades e compentencia que estudo do equilibrio, forma, espao e proporo EQUILIBRIO Por Equilibrio entende-se como o estado de distribuio no qual toda a aco chegou a pausa. A energia potencial do sistema, tingiu o mnimo. Em, fsica o, equilbrio o estado na qual as foras, agindo sobre um corpo compensam-se multiplicamente. Aplicam-se o equilbrio na sua maneira mais simples, por meio de duas foras de igual resistncia que puxam em direco oposta. Assim, do mesmo modo aplica-se ao equilbrio visual, como um corpo fsico, cada padro visual finito tem fulcro ou centro de gravidade. No entanto, factores como tamanho, cor ou direco contribuem para equilbrio visual de maneiras no paralelas fisicamente. Numa composio equilibrada, todos os factores como configurao, direco e localizao determinam-se mutuamente de tal modo que nenhuma alterao parece possvel, e o todo assume o carcter de necessidade de todas as partes. Uma composio desequilibrada parece acidental, transitria, e, portanto invalida. Seus elementos apresentam uma tendncia para mudar de lugar ou forma a fim de conseguir um estado que melhor se relacione com a estrutura total. Sob condies de desequilbrio, a proposio na obra torna-se

incompreensvel. O equilbrio no requer simetria, na qual, por exemplo, as duas partes de uma composio so iguais, a maneira mais elementar de criar equilbrio. apenas aparentemente paradoxal afirmar que se pode expressar desequilbrio somente por meio do equilbrio, da mesma forma que se pode mostrar desordem pela ordem ou separao pela ligao.

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As figura 01 , so adaptaes feitas de um teste elaborado por Maitlan Graves, para determinar a sensibilidade artstica (dos estudantes). A figura da bem equilibrada. H bastante vida nesta

combinao de quadrados e rectngulos de vrios tamanhos, propores e

direces, mas eles se perdem uns aos outros de tal modo que cada elemento permanece em seu lugar, tudo

necessrio, nada esta procurando mudar. A vertical interna em a) esta claramente estabelecida com sua pattica contraparte vacilante em, b) as preposies baseiam-se em diferenas to pequenas que deixam os olhos na incerteza de contemplar igualdade ou desigualdade, simetria ou assimetria, quadrado ou rectngulo. No se pode dizer o que a figura tenta transmitir. Duas propriedades dos projectos visuais exercem influncia particular no equilbrio; peso e direco. PESO a intensidade da fora gravitacional que atrai os objectos para baixo. Observa-se esse atraco nos objectos pictricos e escultricos. O peso competitivo influenciado por: LOCALIZAO uma posio forte no esquema estrutural pode sustentar mais peso do qual a localizao fora do centro ou afastada da vertical ou horizontais centrais. De acordo, com o princpio da alavanca, que pode ser aplicado a composio visual, o peso de um elemento aumenta em relao a sua distncia do centro. PROFUNDIDADE ESPACIAL Quanto maior for a profundidade alcanada por uma rea do campo visual, maior ser seu peso. Na percepo, h uma estreita correlao entre distncias e tamanho de modo que se v maior um
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objecto mais distante e talvez mais substancial do que seria se estivesse localizado perto do plano frontal do quadro. Ela equilibra o peso das partes em balano de alguns edifcios da renascena, o palcio Barberini ou o casino Borghese em Roma, contra o peso na parte central em rebaixo e o volume cbico do espao da rea fechada criada por tal plano.

TAMANHO outros factores sendo iguais, o maior objecto ser o mais pesado, uma rea preta deve ser maior que uma branca para contrabalana-la, isto se deve em parte irradiao, que faz com que uma superfcie clara parea relativamente maior. INTERESSE INTRNCICO uma obra pode prender a ateno do observador devido ao assunto, lugar, devido a sua complexidade frontal, complicao desejos e temores do observador ou outras peculiaridades. ISOLAMENTO o sol ou lua num cu vazio pesa mais do que um objecto de aparncia semelhante rodeado por outras coisas. No teatro, o isolamento uma tcnica j estabelecida para conseguir nfase. Por esta razo o actor, com frequncia insiste para que os outros elementos do elenco fiquem a distncia durante as cenas importantes. CONFIGURAO a forma regular das figuras geomtricas simples as faz parecerem mais pesadas, a fig.2, tirada do teste de graves, mostra um crculo relativamente pequeno

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contrabalanando um rectngulo e um tringulo maiores. As formas verticalmente orientadas parecem mais pesadas que as obliquas CONHECIMENTO segundo Mock e Richards conhecemos, por experiencias repetidas, a resistncia da madeira ou da pedra, pois com frequncia as manejamos em outros contextos, e quando olhamos para um pedao de madeira ou uma construo de alvenaria ficamos imediatamente satisfeitos pela capacidade que eles tm de cumprir o trabalho a que esto destinados. Mas a construo de um beto armado diferente; assim tambm um edifcio de ao e vidro. No podemos ver as barras de ao dentro do beto e asseguramo-nos que ele pode, com segurana, abarcar varias vezes a distncia da viga de pedra com qual tanto se parece, tampouco ver as colunas de ao atrs da vidraa de um edifcio em balano. De modo, que o mesmo pode parecer inseguro sobre uma base de vidro. Este tipo de raciocnio comum nos dias de hoje, mas parece discutvel. Devem-se distinguir duas coisas. Por um lado h o entendimento tcnico do artfice, que trata desses factores como mtodo de constrio e resistncias dos materiais. Tais informaes no podem ser conseguidas comummente olhando-se para o edifcio terminando, e no h nenhuma razo artstica para que isto deva ser assim. A relao visual entre a resistncia que se parece nas colunas e o peso do telhado que elas parecem suportar um assunto bem diferente. A informao tcnica ou a desvirtuada tem pouca influncia na avaliao visual. O que talvez realmente se deva levar em considerao so certas convenes estilsticas com respeito, por exemplo, a largura do vo. Tais convenes, se pem a mudana, em toda parte nas artes, e podem ajudar a explicar a resistncia a esttica visual da arquitectura moderna. Mas o ponto principal que a discrepncia visual entre uma grande massa e um suporte em estaca delgado; em absoluto, no diminui pelo simples facto do arquitecto garantir que a estrutura no entrar em colapso. Em alguns dos primeiros edifcios de Le Corbusier, cubos ou paredes slidas, cuja aparncia um remanescente

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dos mtodos de construo abandonados, parecem apoiar-se precariamente em delgados pilotis. Frank LLoyde Wright chamou tais edifcios de grandes caixas sobre pilares. Quando mais tarde os arquitectos revelaram o esqueleto de vigas mestras, reduzindo assim, drasticamente, o peso visual do edifcio, o estilo nivelou-se com a tecnologia e os olhos deixaram de ser perturbados. DIRECO - quando as foras que constituem um sistema se compensam mutuamente, alcanam-se o equilbrio. A compensao mutua de pende de trs propriedade das foras; a localizao do ponto de aplicao, sua intensidade e direco, vrios factores determinam a direco das foras visuais, entre eles a atraco exercida pelo peso dos elementos vizinhos. PADRES DE EQUILIBRIO Obtm-se o equilbrio de diversas maneiras infinitamente diferentes. A distribuio de pesos pode ser dominada por acento forte ao qual tudo o mais se submete. O grandemente hierrquico aproxima-se de zero quando um padro se compe de padres repetitivos de papel de parede ou de janelas de altos edifcios conseguem equilbrio por homogeneidade. ALTO BAIXO A fora de gravidade faz-nos viver no espao anistropo. O arquitecto Horatio Greendugh observou: um princpio estabelecido que os edifcios, ao se elevarem da terra, sejam amplos e simples em suas bases, e a proporo que ascendem se desenvolveram mais leves, no apenas de fato mas tambm na expresso. As leis da gravidade se encontram na raiz deste axioma. A especial a obedece. O obelisco sua expresso mais simples. O peso suficiente na parte interior faz o objecto parecer solidamente arraigado, seguro e estvel. Exemplo figura 3.

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O nmero 3 na figura parece confortavelmente colocado. Se virarmos de cabea para baixo e ele se tornar macrocfalo. O edifcio rigorosamente esfrico da feira Mundial de Nova York de 1939 (Fig 03)causou a impresso elevar-se do ele ligado. de desagradvel querer

solo, estando a Enquanto um

edifcio equilibrado livremente

seguramente aponta para cima a

contradio entre a esfera simtrica e o espao assimtrico favoreceu a locomoo frustrada desta estrutura em particular. O uso de uma forma totalmente simtrica num contexto assimtrico um empreendimento delicado. A actividade artstica um componente do processo motivador tanto no artista como no consumidor, e como tal participa da busca do equilbrio. O equilbrio que se consegue na arquitectura desfrutado pelo homem como uma imagem de suas aspiraes mais amplas. A busca de equilbrio no suficiente para explicar as tendncias que controlam (motivaes humanas em geral) a morfologia da arquitectura. O equilbrio continua sendo a meta final de qualquer desejo a ser realizado, de qualquer trabalho a ser completado, qualquer problema a ser seleccionado e qualquer projecto de arquitectura a ser executado. FORMA

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Considera-se Forma a Estrutura, organizao e disposio das partes ou elementos de um corpo ou objecto. Modo pelo qual uma determinada coisa em um dado contexto se revela a nossa percepo. So atributos de uma forma: sua configurao (formato), seu tamanho, sua textura, sua cor e sua localizao. A forma arquitectnica o ponto de contacto entre massas e espaos. Forma arquitectnica, texturas, matrias modulao de luz e sombra, cor, tudo se combina para injectar uma qualidade ou esprito que articula espao. A qualidade da arquitectura ser determinada pela habilidade do projectista em utilizar e relacionar esses elementos tanto nos espaos internos quanto nos espaos ao redor dos edifcios. Pode se referir a uma aparncia externa passvel de ser reconhecida ou tambm aludir a uma comunicao particular na qual algo actua ou se manifesta. Em arquitectura utilizamos o termo para derrotar a estrutura formal de um trabalho a maneira de dispor e coordenar os elementos e partes de uma composio de forma a produzir uma imagem coerente. Assim, a forma sugere referncia tanto a estrutura interna e ao perfil exterior quanto ao princpio que confere unidade ao todo. Enquanto, forma frequentemente inclui um sentido de massa ou volume tridimensional, formato refere-se, mais especificamente ao aspecto essencial da forma que o governa sua aparncia a configurao ou disposio relativa das linhas ou contornos que delimitam a figura ou forma.

IDENTIFICAO E CLASSIFICAO DAS FORMAS O principal aspecto atravs do qual identificamos e classificamos as formas o formato.

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FORMATO -

contorno caracterstico ou configurao da superfcie de uma

forma particular. O formato se refere ao perfil caractersticos de uma figura plana ou a configurao da superfcie de uma forma volumtrica. E o principal meio pelo qual reconhecemos, identificamos e classificamos figuras e formas determinadas. Nossa percepo de formato depende do grau de contraste visual existente ao longo do contorno que separa uma figura de seu fundo, ou entre uma forma e seu campo. Em arquitectura, voltamo-nos para os formatos de: - Planos de piso, paredes e tecto que delimitam um espao. - Vos de portas e janelas dentro de um espao delimitado. - Silhueta e contorno de formas arquitectnicas.

Alem dos formatos das formas encerram propriedade visuais o: TAMANHO as dimenses fsicas de comprimento, largura e profundidade de uma forma, embora essas dimenses determinem as propores de uma

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forma, sua escala determinada por seu tamanho relativo a outras formas de seu contexto, FIGURA. COR um fenmeno de luz e percepo visual que pode ser descrito em termos da sua percepo que um individuo tem de matriz, saturao e valor tonal. Cor o atributo que mais claramente distingue uma forma de seu ambiente, Tambm afecta o peso visual de uma forma. TEXTURA Qualidade usual e especialmente tctil conferida a outra superfcie pelo tamanho, formato, disposio e proporo das partes. A textura tambm determina a grau em que as superfcies de uma forma reflectem ou absorvem a luz incidente. PROPRIEDADES Alem das qualiaddes usuais, as formas tambem trazem propriedadaes relacionais que governam o padro e a compisio de elementos:

POSIO

situao de uma forma relativamente ao seu ambiente ou campo visual dentro do qual vista.

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ORIENTAO a direco de uma forma relativamengte ao plano do solo, aos pontos cardeais, outras formas ou ao observador da forma. INRCIA VISUAL grau de concentrao e estabilidade de uma forma. A inrcia visual de uma forma depende de sua geometria, assim como de sua orientao relativamente ao plano do solo, a atraco da gravidade e a nossa linha de viso. Todas essas propriedades da forma so, na realidade, afetadas pelas condies nas quais ns a observamos. - Uma prespectiva ou ngulo de viso variveis apresentam diferentes formatos ou aspectos de uma forma aos nossos olhos. - As condies de luz em que vemos uma forma afetam a claridade de seu formato e estrutura. - O campo visual que circunda uma forma influncia nossa capacidade de percebe-la e identifica-la. A psicologia gestalista afirma que a mente simplifica o meio visual a fim de compreende-lo. Dada qualquer composio de forma, temos tendncia a reduzir o tema, em nosso campo visual, aos formatos mais soimples e regulares. Quanto mais simples e regular for um formato, mais fcil ser percebe-los.

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FORMAS REGULARES So aquelas cujas partes esto relacionadas umas as outras de uma forma consistente e organizada. So geralmente de natureza estavel, o cilindro, o cone, o cubo e a pirmide constituem os exemplos principais de formas regulares. As formas podem conservar sua regularidade mesmo quando transformadas dimensionalmente, ou pela edico ou subtrao de elementos. A partir de de nossas experiencias com formas semelhantes, podemos construir um modelo mental do todo original, mesmo quando um fragmento esta faltando ou outra parte acrescenta. FORMAS IRREGULARES So aquelas cujas partes so de natureza dessemelhante e se relacionam entre si de uma forma incorrente. So geralmente assimetrias e mais dinmicas que as formas regulares. Podem constituir formas regulares das quais elementos irregulares foram subtrados ou resultaram de uma composio irregular de formas regulares. TRANSFORMAO DA FORMA A transformao dos slidos primrios geradas pelas variaes de

manipulao de uma ou mais dimenses, pela adio ou subtrao de elementos. TRANSFORMAO DIMENSIONAL Uma forma pode ser transformada ou se alterar uma ou mais de suas dimenses e ainda conservar sua identidade como membro (de uma formilia de membro) de uma famlia de forma. Um cubo, por exemplo, pode ser transformado em formas prismaticas semelhantes, atravez de mudanas

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distantes em alterar, largura ou comprimento. Pode ser comprimido em uma forma plana ou ser estendido em uma forma linear. TRANSFORMAO SUBSTANTIVA Uma forma pode ser transformada ao se subtrair uma poro de seu volume, Dependendo da extenso do processo substantivo, a forma pode conservar sua identidade inicial ou ser transformado em uma forma de outra famlia. Por exemplo, um cubo pode conservar sua identidade como cubo, mesmo que uma poro dele seja removida, ou ser transformado em uma serie de poliedros regulares que comeam a se aproximar de uma esfera. TRANSFORMA ADITIVA Uma forma pode ser transformada pela adico de elementos ao seu volume. A natureza do processo aditivo e o nmero e os elementos acrescentados determinam se a identidade da forma inicial ser alterada ou mantida.

FIGURA. ARTICULAO DA FORMA Articulao se refere a maneira como as superfcies de uma forma se renem a fim de definir seu formato e volume. Uma forma articulada revela claramente a natureza precisa de suas partes e suas relaes entre si e com o todo.

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Suas superficies aparecem como planos distintos com formatos diferentes, e sua configurao global legvel e facilmente percebida. De uma maneira semelhante, um grupo articulado de forma acentuadas juntas entre as partes constituentes a fim de expressar visualmente sua individualmente. Uma forma pode ser articulada ao se: - Diferenciar dos planos contguos atravez de uma mudana no material, na cor, na textura ou no padra. - Desenhar cantos como elementos lineares distintos, independentes dos planos confinantes. - Remover cantos a fim de separar fisicamente os planos vizinhos. - Iliminar a forma a fim de criar contrastes agudos em valor tonal ao longo de arestas e cantos. ESPAO Entende-se por espao a extenso do campo tridimensional, que abrange tudo o que nos cerca. onde as cisas do mundo sensvel existem, e no qual nos deslocamos em trs dimenses: esquerda e direita, para frente a para trs e para cima e para baixo. Relaes de posio entre corpos. Intervalo vazio entre corpos, partes de um corpo, ou entre objecto. Na arquitectura, o espao um dos maiores dons com a natureza dotou os homens e que, por isso, eles tm o dever, na ordem moral, de organizar com harmonia, no esquecendo que, mesmo na ordem pratica, ele no pode ser declarado, at porque o espao que o homem dado a organizar tem os limites fsicos, segundo Fernando Tvora. A arquitectura cria espao interno que pode ser percorrido, vivido e habitado. Consequentemente, define e cria o espao externo. Segundo Tavora todo homem cria por formas, todo homem

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cria espao () a organizao do espao sendo condicionada tambm condicionante () o arquitecto, pela sua profisso, por excelncia um criador de formas, um organizador de espao. Projectar, planear, desenhar, devem significar apenas encontrar a forma justa, a forma correcta, a forma que realiza com eficincia e beleza a sntese entre o necessrio e o possvel, tendo em ateno que essa forma vai ter vida, vai constituir circunstancia. O espao engloba constantemente nosso ser atravs do volume do espao nos movimentos percebemos, ouvimos sons, sentimos brisas, cheiramos as fragrncias de um jardim em flor. uma substancia material como a madeira ou a pedra. Ainda assim, constitui uma emanao inerentemente informe. Sua forma visual, suas dimenses e escalas, a qualidade de sua luz todas essas qualidades dependem de nossa percepo dos limites espaciais definidos pelos elementos da forma. A medida que o espao comea a ser capturado, encerrado, moldado e organizado pelos elementos da massa, a arquitectura comea a existir. UNIDADE DE OPOSTOS Nosso campo visual normalmente consiste em elementos heterogneos que diferem em formato, tamanho, cor ou orientao. A fim de compreender melhor a estrutura de um campo visual, tendemos a organizar seus elementos em dois grupos opostos: elementos positivos, percebidos como figuras, e elementos negativos que actuam como fundo para as figuras. Nossa percepo e compreenso de uma composio depende de maneira como interpretamos a interaco visual entre os elementos positivos e negativos dentro do seu campo. Nesta pgina, por exemplo, letras so vistas como figuras contra fundo branco da superfcie do papel. Consequentemente, somos capazes de perceber sua organizao em palavras, sentenas e pargrafos. Nos diagramas a esquerda, a letra A vista como
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figura no s porque a reconhecemos como uma letra em nosso alfabeto, tambm porque seu perfil e distinto, seu valor se contrasta com aquele de seu contexto a medida que cresce em tamanho relativo ao seu campo, entretanto, outros elementos dentro deste e ao seu redor comeam a disputar nossa ateno como figuras, as vezes, a relao entre figuras e seu fundo to ambgua que transferimos visualmente suas identidades para trs e para frente quase simultaneamente. Em todos os casos, entretanto, devemos entender que as figuras, os elementos positivos que actuam em nossa ateno, no poderiam existir sem um fundo contrastante. Figuras e seu fundo, portanto so mais do que elementos opostos. Juntos, formam uma realidade inseparvel uma unidade de opostos da mesma maneira como os elementos da forma e do espao. Juntos formam a realidade da arquitectura (figuras pag.94)

A forma arquitectnica ocorre na juno entre a massa e o espao. Ao executar e ler os desenhos de um projecto, devemos nos voltar tanto parar a forma da massa que contem um volume de espao quanto a forma do volume espacial em si.

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A relao simblica das formas de massa e espao na arquitectura pode ser examinada e sua presena constatada em vrias escalas diferentes. Em cada nvel, devemos nos preocupar no somente com a forma de um edifcio como tambm com o seu impacto no espao circundante. Em uma escala urbana, devemos considerar cuidadosamente se o papel de um edifcio e o de constituir a estrutura existente de um local, o de formar um plano de fundo para outros edifcios, de definir um espao urbano ou se seria apropriado que se situassem solto como um objecto significativo no espao.
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Na escala de um terreno de um edifcio, h vrias estratgias para se relacionar a forma de um edifcio ao espao circundante. Um edifcio pode: A formar uma parede ao longo de uma aresta de seu terreno e definir um espao externo positiva. B circundar e delimitar o espao de um ptio ou trio dentro de seu volume. C fundir seu espao interno com o espao particular exterior de um terreno murado. D encerrar uma poro de seu terreno como um recinto externo. (pag.96). E- situar-se como uma forma distinta no espao e dominar seu terreno. F estender-se e exibir uma ampla fachada a um elemento de seu terreno. G situar-se solto dentro de seu terreno, porem fazer com que espaos exteriores particulares constituem uma extenso de seus espaos interiores. H situar-se como uma forma positiva em um espao negativo.

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(INSERIR EXEMPLO DA PAG. 96)

Na escala de um edifcio, tendemos a parecer as configuraes das paredes como os elementos positivos de uma planta. O espao em branco entre elas,

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entretanto, no deve ser considerado simplesmente como fundos para as paredes, mas tambm como figuras nos desenhos que tm formato e forma. A forma e a delimitao de cada espao em um edifcio determinam ou so determinados pela forma dos espaos circundantes. No teatro de Seinjoki de Alvar Aslto, por exemplo, podemos distinguir varias categorias de formas espaciais e analisar o modo como elas interagem. Cada categoria tem um papel activo ou passivo na definio do espao.

A alguns espaos, como escritorios tem funes especificas porem, semelhantes, e podem ser agrupados em formas isoladas lineares ou agrupadas. B - Alguns e espaos, como auditrios, encerram exigncias funcionais e tcnicas, determinando formas especificas que afetaro as formas dos espaos ao seu redor.
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C - Alguns espaos, como os vestbulos, tem um caracter flexvel e podem portanto, ser livremente definidos pelos espaos ou agrupamento de espaos ao seu redor. Mesmo na escala de um recinto, as peas de Mobilirio podem tanto situar-se como formas dentro de um campo de espao como servirem para definir a forma de um campo espacial. FORMA E ESPAO A Arquitectura se destingue pela sua forma construda e pela sua natureza espacial: a delimitao e organizao de lugares para actividade humanas. No entanto, o autor Nicolaus Pevsner vai argumentar que se toda arquitectura construo, nem toda construo Arquitectura. Arquitectura seria uma construo com uma inteno Plastico-formal. bem verdade que, sob um ponto de vista antropolgico, cujo alvo de interesse a investigao de instituies socias e de sistemas culturais, a afirmao de Pevesner - datada de 1943 num texto que toma como exemplo da diferena entre a catedral e um abrigo de bicicletas de certa maneira, insustentvel. Sob esta tica, as duas edificaes deixam de pertencer a universos distintos, passando ento a situar-se em plos opostos de uma mesma dimenso dentro de um determinado contexto cultural. As construes, os edifcios e os espaos urbanos passam a ser vistos como entidades fsicas que emolduram actividades humans ao estabelecer cenrios que cristalizam rituais ou aes e comportamentos repetidos. As trs condies bsicas que devem ser atendidas para definio da forma e do espao arquitectonico, conforme postulado por Alberti e parafraseada at hoje pela maior parte dos tericos, so: Solidez, Utilidade e Beleza. A inteno plstica da forma de uma obra arquitectonica muitas vezes s pode ser entendida atrvez de sua relao com formas preexistentes. No h inveno sem precedentes. Alem disso, obras de arte so, em muitos casos criadas
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como paralelo ou anttese de algum modelo anterior. A nova forma aparece no necessariamente para expressar algum contedo novo mais para substituir uma forma que perdeu vitalidade.

CONCEPO DOS ESPAOS E DAS FORMAS ARQUITECTONICAS A produo de edificaes se institui hoje segundo fases distintas pelas quais a operao de concepo se separa da actividade construtiva. A principal funo de arquitectos e engenheiros no actual contexto scio-economico no de produzir construes e sim idealiza-las. Um projectose estabelece a partir de uma representao que antecipa o que ser uma futura edificao e enquanto documentada unicamente no papel ou nos modelos no mais que um conjunto de intenes e promessas. No seu sentido mais amplo e compreensivo, projecto significa antecipao. O objecto desta antencipao no necessariamente um dado ou envento material. No entanto, no seu uso corrente, favorecido talvez pelo seu uso proeminente em arquitectura, o termo efetivamente usado como antecipao de um evento material. O projecto enquanto antecipao, implica no s numa referncia ao futuro mas tambm numa condio de possibilidade de realizao neste horizonte temporal. Considerar a capacidade de projectar do homem presumir que o futuro no se determina de maneira unvoca, que o mundo real um campo onde se pode desenvolver uma criatividade humana. O acto de projectar envolve, ento, a capacidade de analizar avaliar a situaes; a hablidade para antencipar eventos futuros e a capacidade de um pensamento criativo com o qual desenvolve-se solues adquadas.

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Do ponto de vista construitvos, projectar organizar e fixar construtivamente os elementos formais que resultam de uma vontade ou inteno de transformar um dado ambiente ou lugar. Projectar um jogo criativo, que incluira algum procedimento de avaliao restrita, que resultura na definio das formas possveis de algumas coisas e o esta coisa ser feita. Arquitectar significa lidar com qualidades, com conexo complexas, com paradoxos e ambiguidade. A inveno de qualquer artefacto pressupe a habilidade de se abstrair e de se antecipar. Estas faculdades existem, em maior ou menor grau mesmo naqueles indivduos residentes a aquisio formal de conhecimentos. PROPORO Por propores, entendem-se as relaes entre o todo e as partes, relaes lgicas, necessrias, que satisfazem ao mesmo tempo a razo e aos olhos. Deve-se estabelecer uma distino entre porporo e dimenso. As dimenses indicam simplesmente alturas, larguras e superfcies enquanto que as propores so relaes entre as partes segundo uma lei. Ao contrario do que frequentemente pensado, as propores, em arquitectura, no implicam relaes fixas entre as partes, mas relaes variveis, em vista de obter uma escala harmnica. As propores no derivam de um mtodo cego nem de uma frmula inexplicvel, mas de relaes entre cheios e vazios, as alturas e as larguras, as supeficicies e as elevaes; relaes das quais a gemotria cuida e cujo estudo demanda grande ateno e varia segundo o lugar do objecto. De acordo com Viollet-leDuc em seu famoso Dictionnaire Raisonn de lArchitecture.

A concepo de uma obra arquitectnica depende de um variado conjunto de condicionantes. O programa de necessidades, as particularidades do contexto
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fsico, as diferentes alternativas tcnicas, as limitaes econmicas, o meio scio-cultural e, finalmente, as preferncias plsticas conduzem a um se numero de concluses individuais. Um determinado espao pode ter infinitas solues dimensionais, compatveis com diferentes situaes e nfases projectuais diversas. O arquitecto, ao estabelecer alguma forma de ordenao, comea a buscar dentro do universo das infinitas possibilidades algo que atenda a sctil ideia de uma justa medida, uma relao proporcional necessria ao objectivo final de uma definio espacial harmonia e bela. Em arquitectura proporo um conceito fundamental e importantes autores vm, a muito, fazendo uso deste tema ate quando buscam definies para a prpria arquitectura: A arquitectura no se no a ordem, a disposio, a bela a aparncia, a proporo das partes face ao todo, a proporo e a distribuio Michelangelo Buonaroti. A arquitectura serve-se do nmero, da forma, da grandeza e das matrias, por via da especulao, e serve-se ainda das propores e das

correspondncias nos mesmos modos porque o faz o matemtico. Vincenzo Scamozzi Na arquitectura o belo consiste inessencialmente nas propores: somente com a proporo e sem qualquer ornamento um edifcio pode ser belo G. Winckelmann. A arquitectura uma cincia intelectual e pratica que visa estabelecer, com o raciocnio, o bom uso e as propores do que constri. Carlo Lodoli A arquitectura, que de todas as artes a mais submetida s condies matrias, econmicas e scias, tambm aquela que graas as propres e as

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formas geomtricas exprime as expeculaes abstratas do pensamento humano. Louis Hautecoeur. Para muitos tericos uma concepo que da sentido, a licera e consolida a prpria aco projectual. Em termos matemticos a propro uma igualdade entre razes. Uma razo o resultado de uma diviso, de uma distribuio fracionaria. Quando essa distribuio no deixa sobra diz-se quer exacta. No h disperdicio ou disequilibrio. Quando duas razes so iguais diz-se que so proporcionais. Ou seja, uma proporo refere-se a uma equivalncia fracionaria. Em arquitetura grande parte das difinies de proporo recunhecem uma relao quantitativa, expressa numericamnete, entre tamanhos de parte de um edifcio com a totalidade da edificao ou com outras partes do mesmo edifcio. Por exemplo, se disermos que uma janela tem altura de 2/3 de uma porta estaremos estabelencendo uma proporo. Neste caso a relao se efectua atravez do transporte dimensional de um elemento de uma edificao a outro elemento da mesma edificao, sendo o conjunto (toda edificao) considerada como sistema fechado. No entanto, as relaes de uma edificao, por si s no nos permite conhecer a medida de tal edificao. Para medi-la necessrio a utilizao de uma referncia dimensional externa a esse conjunto fechado, como, por exemplo, o metro. Se a porta 2.20m aplicando-se a relao de proporo a janela ter 1.40m de altura. A noo de escala sope, portanto, que as medidas de um edifcio ou parte dele sejam relacionadas a uma referncia dimensional exterior a edificao. importante ressaltar que esta abordagem pragmtica da noo de proporo no suficiente para explicar a sutilileza da sua aplicao pelos arquitectos na busca das medidas adequadas para os elementos arquitetonicos numa composio harmnica ou bela. Uma compreenso mais ampla daquilo que
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significa as partes de uma determinada composio entre si e das partes com conjunto poparia-nos de vises excessivamente reducionistas que posam eventualmente transformar-se em dogmas. PROPORO E O BELO ARQUITETNICO A questo da busca do belo se caracteriza como uma das reas de interesse humano mais bem documentada desde a antiguidade. Os antigos textos examinam principalmente o belo arquitetnico e dentre as tradies que perduram at os nossos dias est a da beleza como um atributo das coisas. Os Escritos de plato sobre a beleza esto baseados na sua concepo de essncia. Argumenta que tudo o que sabemos pela experincia cotidiana opinio e que deve procurar um saber real e permanente (episteme) que consistiria de essncias. Uma dessas essncias seria a da beleza, propriedade permanente de todos os objectos por algum indivduo. Um dos aspectos constantes dessa beleza permanente seria a proporo. Se atribui a Pitgoras a primeira tentativa de utilizar a linguanguem matemtica para conceber uma abordagem para esta idia. Se cr que Pitgoras descobriu as relaes dimensionais de proporo no cumprimento das cordas de instrumentos muisicais que produzem a harmonia de tons. A partir da a noo de harmonia extrada dos msicais que produzem a harmonia de tons. A partir da a noo de harmonia extrada da msica passa ser aplicada a toda o cosmo: os nmeros formam a essncia de todas as cosias. Vitruivio afirma que um edifcio belo no s quando a aparncia da obra de bom gosto e agradvel mas tambm quando seus elementos so posicionados de acordo com os princpios corretos de si-mtria, aqui entendida no sentido original grego, como uma concordncia correta ou justa de medidas entre os elementos de uma mesma obra de sua relao com o esquema geral do conjunto e de uma certa parte, deste mesmo conjunto, eleita como mdulo. Em geral, atravs da definidas todas as medidas dos
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outros elementos que compunham as construes. As ordens (dricas, jnicas, corntias e toscanas) eram para os gregos e romanos, na antiguidade, a forma mais perfeita de expresso de beleza e harmonia. O arquitecto, enfim no escravo de um sistema de propores fixo. Ele pode modiofica-lo achando aplicaes novas e relaes proporcionais, assim como acha aplicaes vairadas das leis da geometria. Com efeito as propores so filhas da geometria. Em arquitectura, elas se estabeleceram primariamente sobre as leis da estabilidade e estas derivam da geometria.

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