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NUEVA POCA

AO IX

5 DE JUNIO DE 2013

XALAPA

Monstruo urbano Hiplito Rodrguez

Noches de teatro en Xalapa Cuitlhuac Pascual Das estenopeicos Omar Gasca Reseas sobre cine, libros, teatro y artes plsticas

ISSN 2007-2465
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AL APA -COATEPEC-VERACRUZ. CINCO MIL EJEMPL ARES IBUCIN: X

5 de de junio de 2013 5 junio de 2013

No. 181 Segunda poca, Ao 9

Director General: Jos Homero Consejo de Edicin: Rafael Antnez, Nina Crangle, Juan Carlos Garca, Raciel D. Martnez, Jos Luis Martnez Surez, Juan Javier Mora-Rivera Diseo: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Daz Arenas a partir de una fotografa de Gina Collins Interiores: Jos Homero Formacin: Jobanni Daz Arenas Redaccin: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente: ngel Saldaa
Cartelera: Ezra Crangle carteleraperformance@gmail.com Fotografa: Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins

UN moNstrUo UrbaNo*
HIPLITO RODRGUEZ

Xalapa hoy:

Otras reas:
Administracin: Susan y Asociados Redes sociales: Ezra Crangle Distribucin: Csar Vzquez

Correspondencia: Av. Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com periodicoperformance@gmail.com Web: periodicoperformance.blogspot.com Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Ao IX No. 181, 5 de junio de 2013, es una publicacin quincenal editada por Jos Homero Hernndez Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, editorialgraffiti@gmail.com. Editor responsable: Jos Homero Hernndez Alvarado. Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y contenido en trmite. Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este nmero se termin de imprimir el 5 de junio de 2013 con un tiraje de 5,000 ejemplares. Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicacin. Queda estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial de los contenidos e imgenes de la publicacin sin previa autorizacin de Jos Homero Hernndez Alvarado.

QU TRISTE ES ESCRIBIR LIBROS DEFINITIVOS, CUANDO NO SE TIENE EXPERIENCIA!

A partir del ltimo censo de poblacin, Hiplito Rodrguez realiz esta radiografa de nuestra ciudad. Su crecimiento demogrfico trae aparejado un sinfn de problemticas que la han llevado a ocupar uno de los primeros puestos de las ciudades ms caticas del pas. Los datos de 2010 sobre su despliegue ya prefiguraban lo que ahora ocurre, sin embargo, las autoridades responsables de ordenar la organizacin del espacio urbano no adoptaron las medidas pertinentes para hacer posible la circulacin urbana. Cuando haba planes, estos se ignoraban.

LEON BLOY

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mecaf, Fovissste, Sahop, Xalapa 2000 y, ms recientemente, Jardines de Xalapa. Despus, la oferta de vivienda apoyada por el Estado deja de existir y comienza a tener mayor relevancia la vivienda popular construida por empresas constructoras nacionales (Casas Geo, Homex, etctera), adquirida a travs de crditos hipotecarios negociados por el sistema bancario. Dada la baja calidad de este tipo de viviendas, asistimos a un nuevo tipo de irregularidad: las quejas por el rpido deterioro de las construcciones son generalizadas. El contraste entre la calidad de los espacios habitacionales promovidos por la propia poblacin y los producidos por las nuevas empresas constructoras es notable. La vivienda fruto de la autoconstruccin permite ampliaciones y mejoras progresivas mientras que la vivienda producida de manera industrial no permite ampliarse ni
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Pero, ha cambiado la naturaleza del crecimiento habitacional? Hasta principios de 1990, Xalapa produjo sus espacios residenciales a partir de tres procesos: a) autoconstruccin (en terrenos regulares e irregulares); b) construccin particular con recursos propios; y c) construccin financiada por el Estado. El primer tipo corresponde a estratos populares; la autoconstruccin dio origen a los asentamientos del norte y el este de la ciudad, sobre todo en la poca de rpido crecimiento (1980-1990). El segundo tipo corresponde a estratos medios altos; es el modelo de construccin que prosper en las zonas del centro y el sureste (a lo largo de las avenidas 20 de Noviembre y Murillo Vidal, y sobre todo en el grupo de colonias conocido como Las nimas). Y el ltimo tipo es propio de los estratos medios bajos (trabajadores amparados por organizaciones sindicales insertas en el gobierno, el sistema educativo y el sistema de salud). En los aos setenta y ochenta bajo ese esquema se formaron las colonias In-

e acuerdo a datos de 2010, la zona metropolitana de Xalapa suma una poblacin de poco ms de 666 000 personas. Hace diez aos, reuna 555 000 personas. En una dcada, la poblacin aument 111 000 personas, una tasa de crecimiento que nos coloca hoy ante mltiples problemas. La ciudad central, la zona que Xalapa ocup hasta 1950, se hallaba organizada de acuerdo a una estructura que surgi en la poca colonial. Por la peculiar fisiografa de su territorio, la ciudad se fue construyendo sobre pendientes muy pronunciadas. Con una topografa irregular, se expandi en forma espontnea con una traza de plato roto: una disposicin no reticular de las manzanas. Lo que hoy denominamos centro histrico posee esa composicin singular. Sin embargo, la ciudad que creci a partir de los aos sesenta tiene una disposicin disfuncional cuya explicacin se encuentra ya no en la topografa sino en la ausencia de mecanismos de planeacin. En los aos ochenta y noventa proliferaron asentamientos irregulares en el norte de la ciudad, ms all del cerro Macuiltepetl, ocupando territorios pertenecientes a los municipios de Banderilla y Tlalnehuayocan. Su despliegue ocurri de forma tan desordenada que hoy tenemos problemas para introducir vas de circulacin que permitan comunicar a las poblaciones que ah residen con el resto de la ciudad. A pesar del acelerado crecimiento demogrfico, las autoridades responsables de ordenar la organizacin del espacio urbano no adoptaron las medidas pertinentes para hacer posible la circulacin urbana (avenidas, circuitos). Cuando haba planes, estos se ignoraban. Si en los aos ochenta el gobernador Acosta Lagunes construy dos avenidas que hoy son fundamentales para conectar al norte con el sur de la ciudad (Ruiz Cortines y Murillo Vidal), en los ltimos aos enfrentamos una carencia de iniciativas para brindar nuevas opciones de movilidad. Despus de obras como el Circuito Presidentes, que permiti conectar el oeste (carretera a Coatepec) con el este (carretera a El Castillo), y el Arco Sur, que abri una conexin con la nueva zona de expansin urbana, hacia el municipio de Emiliano Zapata, no se ha hecho nada importante. Hoy, la estructura vial es claramente insuficiente para albergar la creciente masa de vehculos que circula por la ciudad. Fidel Herrera se limit a construir puentes que ms que remediar el problema slo sirvieron para propiciar embudos, una metfora que describe con exactitud a un sexenio fallido.

GINA COLLINS

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mejorarse. El papel de las instituciones bancarias al financiar crditos hipotecarios que validan viviendas de mala calidad merece examinarse de manera crtica. La dinmica de expansin urbana en Xalapa ha ocurrido a costa de reas verdes y tierras que haban servido para la produccin agropecuaria. De acuerdo con estudios realizados por la doctora Griselda Bentez en el Inecol, el crecimiento poco ordenado ha contribuido a ampliar la dispersin de la mancha urbana, generando una suerte de archipilago alrededor de la ciudad central. La periferia ahora se extiende de manera discontinua sobre un territorio muy amplio; una multiplicidad de islas alejadas unas de otras cubre el paisaje. Para acceder a los servicios y los mercados de trabajo, la poblacin se ve obligada a contar con automvil o a utilizar los sistemas de transporte colectivo, aumentando el gasto en energa y dedicando al traslado ms de dos horas en promedio diariamente. La prdida de eficiencia de la ciudad se refleja en el creciente congestionamiento de sus principales arterias de comunicacin. En el ao 2000 haba 66,931 vehculos en el municipio. De ellos, 50,246 eran automviles privados, y 772 eran camiones de servicio pblico; el resto eran camiones de carga. Considerando que la poblacin en ese ao era de 390,590 personas, se estima que haba 5.8 habitantes por vehculo. El nmero de habitantes por vehculos de transporte colectivo era de 505 y el nmero de habitantes por autos privados era de 7.8. Para el ao 2010 el incremento del nmero de vehculos en el municipio fue notable, pues creci a una tasa mucho mayor que la de su poblacin, que en ese ao sumaba 458 000 personas. En total, en Xalapa se registraron 149, 745 vehculos. Es decir, en apenas diez aos se duplic el nmero de vehculos motorizados con registro en el municipio. El incremento obedeci a la multiplicacin de autos privados: pasaron de 50 000 a 113 000, lo que equivale a tener ahora 4 habitantes por vehculo. El transporte colectivo (camiones) pas de 772 a 1,412; en otras palabras, el nmero de personas por vehculos de transporte colectivo ahora equivale a 324. El incremento de los vehculos ocurri tan rpidamente que los espacios de circulacin disponibles no alcanzaron a crecer en la misma proporcin y se saturaron rpidamente. En contraste, la alternativa del transporte colectivo creci a una tasa menor. Hoy la ciudad se encuentra saturada por una alternativa costosa y poco eficiente, el taxi y el auto particular, en detrimento de aquella (el transporte pblico colectivo) que podra contribuir a mejorar la movilidad a un costo mucho menor en trminos de la infraestructura necesaria para su circulacin y el gasto energtico que exige. El crecimiento poco ordenado ha planteado los siguientes problemas: una creciente ineficiencia del espacio urbano: sin obras que amplen las opciones de circulacin, la poblacin enfrenta enormes problemas para la movilidad cotidiana; un crecimiento no planeado genera dispersin, baja densidad, alejamiento de las poblaciones respecto de la infraestructura y el mercado laboral; y esto aumenta la necesidad de mayores inversiones en infraestructura; genera impactos indeseables sobre el entorno natural, las reas productivas y los recursos hdricos; suscita deforestacin y prdida de reas de recarga de los mantos freticos; genera poblamiento de zonas no aptas para uso residencial (vulnerabilidad); y da pie a la formacin de asentamientos e instalaciones en lugares poco apropiados. Xalapa es, despus de Oaxaca, la ciudad ms desigual del pas. La distribucin muy desigual de los ingresos determina que haya un acceso diferenciado en relacin con los recur-

sos de la ciudad. Los contrastes en el acceso a servicios, infraestructura y equipamiento entre los habitantes de la zona norte de la ciudad y los del centro y la zona sureste, indican una situacin de relativa segregacin. La desigualdad se refleja en los siguientes aspectos: los habitantes del norte de la ciudad no tienen reas verdes; carecen de acceso a los sistemas de salud (no cuentan con derechos para acceder a los servicios del IMSS o el ISSSTE); no disponen de automvil, por lo que son los principales usuarios de los sistemas de transporte pblico de mala calidad; enfrentan Visita Xalapa: la ciudad donde una tortuga llega primero que cualquier vehculo problemas de hacinamiento (en esa zona se concentran con mejores condiciones de vida se mantiene casi estable las viviendas que slo tienen una habitacin). Xalapa ha experimentado cambios en los grados de bien- representando en la actualidad un 15%. Estos datos indican estar de su poblacin. De acuerdo con la Conapo (Consejo que los estratos de relativo bienestar han disminuido su preNacional de Poblacin), la poblacin en muy alta margina- sencia y los estratos con privaciones suman hoy un tercio cin representa en la actualidad (2010) menos del 5% de la de la poblacin. Superar esta situacin exige la participacin poblacin del municipio. Sin embargo, la poblacin con alta de todos los xalapeos interesados en impedir que nuestra marginacin, es decir, el siguiente estrato en trminos de pri- ciudad destaque por su ineficiencia y desigualdad. vaciones, aument considerablemente en los ltimos aos, hasta representar 25% de la poblacin. De la misma manera, * Ttulo de la redaccin. el estrato medio aument su peso, de 25% a 35%, al mismo HIPLITO: HISTORIADOR URBANO, ECOLOGISTA E INVESTIGADOR DEL CIESAStiempo que la poblacin con relativo bienestar disminuy: el GOLFO. SU LIBRO MS RECIENTE: AMBIENTE, HISTORIA Y CIUDAD (IVEC, 2013) estrato de baja marginacin pas de 30% a 20%. El estrato
GINA COLLINS

uando recin llegu con mi familia a Jalapa creo que todava se escriba con jota. Las calles estaban empedradas en su mayora; haba neblina y chipi-chipi seis meses al ao y slo haba cuatro rutas de camiones urbanos, los cuales tenan nicamente dos filas de asientos de madera en los costados, una frente a otra, costaba 25 centavos el pasaje y como no haba cambio te daba el conductor unos cartoncitos que valan cinco y juntando varios podas pagar con ellos el autobs Corra el ao de 1974 Creo que me estoy poniendo nostlgico. Un poco despus, cuando estaba en el bachillerato, tuve la fortuna de ir a la Sala Chica del Teatro del Estado a ver montajes memorables a cargo de la Compaa Titular de Teatro de la UV y de la Infantera Teatral. Obras como En los bajos fondos, dirigida por Julio Castillo, o Saco y Vanzetti, actuada por Claudio Obregn y Salvador Snchez; as como Ccara y Mcara o La onga dirigidas por Enrique Pineda; sin dejar a un lado a La Caja, entonces recin inaugurada, viniendo a mi memoria Marat Sade dirigida por Marta Luna. Despus de ver teatro el fin de semana haba dos lugares en el centro para ir a platicar, uno era La Parroquia, que todava existe, la cual era algo cara o elitista, segn algunos, ya que ah solo asistan los artistas verdaderos, los directores de dependencias, actores profesionales, msicos de la Orquesta Sinfnica, a dilucidar sobre los rumbos de las nuevas polticas y tendencias culturales de la capital. Por suerte tambin estaba un autntico caf de chinos, todo largo y con bancas de madera con los respaldos encontrados y un chingo de pan (no me acuerdo cmo se llamaba: Chop Suey, creo, o tal vez estoy siendo clich). Estaba en la calle de Enrquez, donde est ahora el Burguer King o la Lotera Nacional, ya no lo ubico bien. Los dueos chinos siempre estaban sentados y callados hasta el fondo del caf, donde Beln nos atenda, una mesera como de 60 aos muy regaona pero de buen corazn. Cuando llegbamos enseguida nos pona una charola de pan en la mesa ya que solo se podan vender cervezas con alimentos y ella saba que nada ms bamos a beber. Se comentaba el teatro, si haba una buena funcin o estreno, el concierto de la Sinfnica del viernes cuando haba llegado una nueva solista Tambin comentbamos, cervezas y cigarros de por medio, sobre el ciclo de cine del gora, (excelentes, adems se poda fumar en la sala), del Cine Club de la UV. La escasa cultura cinematogrfica que poseo fue gracias a esas dos salas (bueno, ser sincero, tambin de vez en cuando iba los mircoles al cine Radio). Si alguien tena un poco ms de dinero para invitar podamos rematar en la entonces recin fundada La Tasca, donde se poda uno ligar a una que otra gringuita que vena a los cursos de verano acompaados con canciones de protesta de Los Calchaquis, Atahualpa, Silvio o Mercedes Sosa Ya entrada la dcada de los ochenta, en Xalapa (no supe desde cundo se empez a escribir con x, seguro me estaba sirviendo otra chela Beln) ocurre una explosin en todos los mbitos de las artes y la cultura siendo sede de encuentros y festivales nacionales e internacionales (no tanto en lo que se refiere al teatro, ms bien casi nulo: a no ser por Candilejas y su Teatro de Alacena actual) consolidndose como una capital cultural en el pas. En algn momento, dentro del fluir de ideas y personas de todo el mundo que se vena dando en la ciudad, me imagino que de pronto alguien muy abusadillo grit algo as como: slvese quien pueda o puto cola o algo as (o tambin pudo haber gritado: Dios, no te pido que me des sino que me pongas donde hay, o l que no se mueve no sale en la foto, o Es preferible vivir en el error que fuera del presupuesto, o cualquiera otra de esas perlas priistas que tenemos injertados los mexicanos hasta la mdula), ya que de pronto son acaparados los puestos claves (plazas, les llaman) de la cultura tanto dentro de la UV como del gobierno del estado y municipal generando la institucionalizacin de La Cultura y Las Artes. A m

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CUITLHUAC PASCUAL

Noches de teatro en Xalapa


El teatro es, sin duda, una de las actividades ms vivas de la ciudad gracias a la numerosa oferta de puestas en escena. Cuitlhuac Pascual, teatrero cono de Xalapa, rememora el ambiente y las condiciones de la capital del estado desde su arribo en la dcada de los setenta.

VALERIA PINEDA

Tmala barbn! [Enrique Pineda]

Marta Luna, directora de Marat/Sade

ni me miren, yo no estaba ah, ni me enter, ni me invitaron (seguro ya andbamos en ese entonces por La Tasca). Actualmente la ciudad es un monstruo enorme que ni se me antoja describirla por inabarcable y llena de automviles, aunque es necesario reconocer que uno de los grandes beneficios de los que gozamos los teatreros xalapeos es que aparte de la oferta oficial e institucio-

nalizada que existe actualmente a cargo de la Orteuv, dirigida por Alberto Lomnitz y Boris Schoemann, Tisev, bajo la batuta de Yaco Guigui, Teatro Ambulante, otrora del fallecido Dagoberto Guillaumin y ahora con Enrique Mlaga, se oferta un sinnmero de propuestas escnicas diferentes en los ms variados espacios de la ciudad y no propiamente en los teatros. Cada semana se amalgaman las propuestas en una cartelera extensa que ningn medio la tiene completa, pero creo que llenara varias pginas de cualquier rotativo. La oferta es nutrida por montajes de un gran nmero de grupos libres (no me gusta la palabra independiente, ya que el teatro no puede serlo) que le apuestan tanto a la taquilla como a ganarse uno de los escasos y peleados apoyos oficiales que cada ao se ofertan para la comunidad artstica (si logras alguno es casicasi como sacarse la lotera y volverse loco un rato). Los grupos son muchos y merecen una atencin aparte; por lo pronto me vienen a la memoria algunos como Teatro la Libertad, Chicantana, Caramba Teatro, Umbral, As le dijeron a mi hermana, Espacio Vaco, Akbal, Vulcanizadora Producciones, Converso, Rueda, Pvel, Merequetengue, Ttere Vivo, Febrero 10, Producciones Caandonga, Foro X, Salvatore Rogan Arte Escnico, Hombre Gacela... pero hay ms.

LETICIA OLVERA

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Dos Poemas
MANUEL VELZQUEZ

Lorena Huitrn

MIRARSE AL ESPEJO CON ALTO GRADO DE MIOPA requiere aos de insomnio, atragantarse el nombre, costumbre de contraerse y caminar encorvado. Dicho imperio se desanuda llorando hasta aclarar la pupila, ver las palmas y el cuerpo nuevamente or la ruptura entre costillas y pecho este sonido es al que conviene detenerse siempre. A la niez la arrastra una legin. Uno se embaraza de ceibas, alumbra telaraas. Para el tiempo ya no somos materia suficiente que desgranar, se colapsa en las risas y en los bailes. Intil es la ausencia del dios para entendernos en vida. Enjuag su boca, nos desnombr, obliga a repetir uno se desbarranca con aplomo. Al diablo ya lo aburrimos por subestimar nuestra inteligencia, aspira a una mejor compaa.1 Bajo qu lumbre vamos a arder. La sal en la herida dej de ser vocacin. Tampoco hay eternidad que ahogue, quiz un cerrojo que nada depara tras el agujero. El instante murmura: la suerte es error de nacimiento, de ella hay que desconfiar, erigir una fortaleza.

Otras formas de contemplar el mundo

LA DULZURA ES ANIMAL AGAZAPADO A ORILLAS DEL RO. Silbas, lo llamas. Le dars de beber el mismo vino agraz que te ha embriagado siempre, as aplacars su sed. Mantendrs una distancia en la que tus extremidades puedan medir el deseo de la criatura y ser drsena ante la angustia de perderlo cuando no puedas ofrecerle nada ms. Esta imagen es la historia ms conocida por los hombres.

LORENA HUITRN VZQUEZ: POETA, EDITORA Y TRADUCTORA. LE ESTRESA LLEGAR TEMPRANO A LAS FIESTAS. SU PRIMER LIBRO: PARBOLA DEL DESCONOCIDO (COLECCIN LA CEIBITA, TIERRA ADENTRO,CONACULTA, 2012).

1. Las frases en cursivas fueron tomadas de la correspondencia de Carlota de Blgica durante los meses de febrero a junio de 1869.

as esculturas de Abel Zavala nos proponen juegos sensoriales invitando al espectador a tomar frente a ellos una actitud reflexiva que va ms all de la contemplacin y que permita descubrir lo inesperado. En esta ocasin nos presenta su trabajo en la Galera del rea Acadmica de Artes, de la Universidad Veracruzana. Esta muestra se basa en una mirada abierta y desacralizada de la naturaleza. El artista combina referencias al minimalismo y el empleo de materiales cermicos para disear esculturas especficas con las cuales interviene este espacio. Las formas son sencillas, son piezas que funcionan o se activan al momento del montaje. El artista insiste en manifestar formas jugando entre lo figurativo y lo abstracto, no hay gestualidad ni un tema definido, sino la bsqueda de una factura personal. Sus esculturas estn pensadas para ser neutrales y as poder ser interpretadas de diversas maneras; como plantas, formaciones minerales, hongos o animales. Las relaciones con el espacio circundante son definitorias en esta obra que resalta tanto por el efecto de la luz sobre el material como por la forma expansiva del montaje. Esta exhibicin lleva por ttulo Epfita, y no es casual, pues forma parte de un proyecto puesto en marcha por Zavala a partir del anlisis del entorno natural y la intervencin del espacio arquitectnico como medio y como objeto. La percepcin, el espacio y el tiempo son las nociones en las cuales fundamenta sus obras. Lo que le interesa es la integracin al espacio y el aspecto matrico. Para esta exposicin pens en el contexto donde estar colocada la pieza: un rea de trabajo, de oficinas; as surge la idea de Epfita, cuya nomenclatura refiere a las plantas que crecen sobre otras sin daarlas, una epfita no parasita a su anfitrin, sino que crece de manera independiente obteniendo nicamente apoyo fsico. De la misma forma sus piezas tratan de integrarse a un entorno cotidiano, un espacio de trabajo en este caso, sin perturbar, daar ni estorbar,

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exposiciones
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museos y galeras
CONSTANTINO MNDEZ

El escultor xalapeo Abel Zavala presenta Epfita en la Galera del rea Acadmica de Artes, ubicada en el edificio de Rectora de la UV. La conforman obras de cermica y porcelana cuya instalacin, escribe Manuel Velzquez, trastoca por completo la experiencia de visitar un espacio de oficinas. Se trata de una intervencin delicada a los sentidos, visualmente estimulante. Abierta al pblico hasta el 10 de julio.

ESPACIO CONTENIDO Cermica de Constantino Mndez Inauguracin: jueves 6 de junio, 20:00 h Galera Fernando Vilchis Instituto de artes Plsticas de la UV CRAYOLISMO. EL ARTE SE VISTE DE CRAYOLA Colectivo de carteles publicitarios Inauguracin: jueves 6 de junio, 17:00 h Biblioteca Carlos Fuentes
FRANCISCO DE LEN NAVA

como lo hara una bromelia sobre la corteza de un rbol. Este artista concibe todo esto en la forma de relacionarse con el espacio, con sus propias reglas; como una intervencin de un site-specific. Las obras de Zavala juegan con las intersecciones entre el arte, la arquitectura y la intervencin. Destacan por su simplicidad formal y el uso de la tcnica de la cermica dentro de planteamientos contemporneos, adems de dialogar con la tradicin de la escultura minimalista. Al incluir estos elementos en su obra, pone al espectador en el centro de sus proyectos, le invita a reflexionar sobre su vivencia como pblico y su percepcin del espacio circundante. A este artista le interesa el cuestionamiento de cmo ciertos objetos se presentan o imponen como arte. La vulnerabilidad y delicadeza de las piezas de esta exposicin trastocan por completo la experiencia de visitar un espacio de oficinas. Se trata de una intervencin atmosfrica; de esculturas intangibles puestas en el muro; de piezas que permiten entender la luz y explorar su incidencia en la monocroma, y de la duracin e intensidad de nuestra percepcin. Adems de influir en nuestro estado de nimo, Epfita tiene el poder de transformar nuestro modo de contemplar lo que nos rodea, son piezas visualmente estimulantes, mltiples y espaciales. Esta intervencin consta de una serie de piezas de porcelana y una ms realizada con arcilla obtenida de la loma de Rectora de la UV, el resultado es un objeto extrao, pero que sali de ah mismo, que trata de integrarse y reflejar el espacio.
VELZQUEZ: ARTISTA PLSTICO, INVESTIGADOR Y CURADOR. LIBRO RECIENTE: PARA LA INVESTIGACIN DESDE EL ARTE (IVEC, 2013).

08002 Y OTROS DESTINOS Fotografa de Francisco de Len Nava Inauguracin: mircoles 5 de junio, 18:00 h USBI Xalapa

ABEL ZAVALA

EPFITA Esculturas de Abel Zavala Inauguracin: martes 4 de junio, 13:00 h Galera de la Direccin General del rea Acadmica de Artes, Edificio A de Rectora, 2 piso LOS HILOS DE ARIADNA Arte contemporneo de Alejandra Rodrguez Bolaos Hasta junio Jardn de las Esculturas de Xalapa

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dasestenopeicos
OMAR GASCA
IKO

DE SIGLO EN MXICO Carteles de iko Hasta julio Galera Universitaria Ramn Alva de la Canal

El Da Mundial de la Fotografa Estenopeica se celebra el 25 de abril. En la galera AP de la Facultad de Artes Plsticas de la Universidad Veracruzana se inaugur la colectiva Foto-Estenopeica con obras de ngel Rueda, Jos Marn, Vctor Altamira,

EL MEDIO ES EL RESULTADO Experiencias en vidrio, cermica, resina y fotografa de Jeffrey Mongrain y Nick Kripal. Curadura de Graciela Kartofel Hasta junio Jardn de las Esculturas de Xalapa

Sara Bedin-Londono, Jude Pineda Mayo y Karen Alonso, entre otros. Gasca, adems de celebrar la muestra, seala la omisin a Carlos Jurado.

Y LLEGARON POR VERACRUZ Pintura de Gabriela Abud Hasta el 7 de junio Galera Veracruzana de Arte, World Trade Center Veracruz OCTLI Colectiva de fotografa Hasta junio Baalam Centro Cultural

esde 2001 se estableci que el ltimo domingo de abril de cada ao sera el Da Mundial de la Fotografa Estenopeica. Con este pretexto, el 25 de este mes se inaugur Foto-Estenopeica en la galera AP de la Facultad de Artes Plsticas de la Universidad Veracruzana, una colectiva en la que participan ngel Rueda, Jos Marn, Vctor Altamira, Sara Bedin-Londono, Jude Pineda Mayo y Karen Alonso, entre otros alumnos entre los que se cuela un maestro. Alrededor de 10 500 miembros y algo menos de 69 000 imgenes en el grupo Pinholers de Flickr (pinhole photography o fotografa estenopeica) prueban que se trata de una tcnica viva y con muchsimos partidarios, incondicionales adems. Como se sabe, una estenopeica (del griego steno, estrecho, y ope, abertura, agujero) es una cmara fotogrfica sin lente que consiste en una caja oscura con un pequeo orificio por donde entra la luz y un obturador con el que manualmente se tapa el orificio, que usualmente consiste en un material que no permite el paso de aqulla. Debido al tamao de esta apertura, el tiempo de exposicin con tal tipo de cmaras es mucho mayor al que requieren las convencionales, anlogas o digitales, lo que distingue a las imgenes obtenidas con ellas. Muchos aos antes de Cristo algunos griegos como Aristteles y Euclides describieron el fenmeno de lo que ahora llamamos cmara estenopeica, basndose en experiencias naturales como aqulla en que la luz pasa a travs de una cesta tejida. Los antiguos griegos crean que nuestros ojos emitan cierta clase de rayos que nos permitan ver, as que el principio estenopeico fue entendido un tanto despus, cuando por fin se descubri que la luz entraba al ojo en vez de salir de l. Fue Ibn al-Haytham, matemtico, astrnomo y fsico rabe del siglo X, quien divulg esta idea en su Libro de ptica (De Aspectibus or Opticae Thesaurus: Alhazeni Arabis, por su nombre en latn) y a l se le atribuye la invencin de la primera cmara estenopeica.

GABRIELA ABUD

NICK KRIPAL

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FotografasdengelRueda

En Xalapa, y en particular en la Universidad Veracruzana, desde mediados de los setenta la difusin de la estenopeica se debe al apreciado artista visual Carlos Jurado, autor del libro El arte de la aprehensin de las imgenes y el unicornio, dos pequeas historias acerca de la cmara fotogrfica (1974, pero debe andar en su tercera edicin), quien en alguna entrevista lleg a decir: Empec a hacer ese tipo de fotografas por casualidad. Tengo una hija, que en los aos setenta era muy pequea y estudiaba en una escuela activa. Un da lleg dicindome que le haban dejado como objetivo de investigacin descubrir cmo se transmite y se proyecta la luz en una caja oscura. Entonces hicimos una cajita para probar. Es una cosa muy antigua. Por curiosidad le pusimos una pelcula fotogrfica. Yo tena un antecedente ms o menos primitivo de cmo se revelaba la pelcula. Lo hicimos; me gust el resultado. As empec a hacer esto. Eso fue lo que me inici, la curiosidad infantil de mi hija.

Esto es un poco lo que se extraa en esta exposicin: que no haya alusin alguna a este artista chiapaneco, referente obligado, fundamental, de la fotografa en Mxico (y en Xalapa, y en la UV, para ms seas), quien en el texto citado escribiera que las cajas mgicas que lograban captar imgenes ya se fabricaban en el Renacimiento: Se toma un cuerno de unicornio, se aguza finamente la punta, y con l se practica un pequeo orificio sobre cualquier superficie refulgente. Por este orificio podrn hacerse pasar, comprimiendo su esencia, toda clase de personas, objetos y lugares, mismos que debern ser guardados cuidadosamente en una caja de cartn donde permanecern por la eternidad, para ser sacados cuando alguien los necesite. Para ampliar los hechos, habra que recordar esa entrevista de La Jornada (domingo 26 de septiembre de 2010, p. 2) en la que Jurado afirm: A m me gusta haber inventado una leyenda; in-

cluso, en una ocasin (el cantautor cubano) Silvio Rodrguez dijo que hizo la cancin El unicornio azul despus de haber escuchado esta historia de la quimera y la fotografa. Ms all de esta omisin, de una referencia en la ficha de sala, de una mesa redonda o una conferencia en torno a los aportes de Jurado, Foto-Estenopeica es una muestra de buenas facturas pero tambin de cmo puede convivir en un mismo quehacer y en una misma institucin la tradicin y las nuevas tecnologas, si bien de algn modo, directa o indirectamente, se trata de una reaccin que expresa alguna clase de vocacin por el gnero de misterio y de operacin alqumica, medieval, que involucra esa caja con su pequeo orificio.
GASCA: ARTSTA PLSTICO E INVESTIGADOR. SU LIBRO MS RECIENTE: LA CAUSALIDAD DEL SILENCIO, EDITADO POR EL IVEC, 2013.

ANTROPOLO GRFICA Colectiva de arte de Felipe Corts Reyes, Mara Teresa Gaos, Arturo Hinojos y Beatriz Borrego Hasta junio Sala de Exposiciones Temporales del MAX

SAMIA FERHANI

MEMORIAS Y REVELACIONES Pintura de Samia Ferhani Hasta junio Galera Universitaria Ramn Alva de la Canal SUR POLAR, ARTE EN LA ANTRTIDA Exposicin colectiva Hasta mayo Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

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en cartelera

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RACIEL D. MARTNEZ GMEZ

CINE
en cartelera
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ILUSIN PTREA Cermica de Mariana Velzquez Hasta junio Galera Universitaria Ramn Alva de la Canal

MARIANA VELZQUEZ

GILBERTO ACEVES

ARGO

ArgoAffleck
Ya conocen el video de lo que ocurri en Viva Aerobs?

EN TRANCE (TRANCE) Dir. Danny Boyle Con James McAvoy, Rosario Dawson y Vincent Cassel Dur: 110 minutos Clasificacin: B15 Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas y Cinpolis Plaza Museo 7 DAS EN LA HABANA Dir. Benicio del Toro, Julio Medem, Juan Carlos Tabo, Pablo Trapero, Elia Suleiman y Gaspar No, Laurent Cantet Con Daniel Brhl, Josh Hutcherson y Vladimir Cruz Dur: 129 minutos Clasificacin: B15 Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas. NOSOTROS LOS NOBLES Dir. Gaz Alazraki Con Gonzalo Vega, Ianis Guerrero y Karla Souza Dur: 108 minutos Clasificacin: B Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas, Cinpolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Crystal a Museo y Xtreme Cinemas

ABSTRACCIN Acervo artstico de Grupo Sura con obras de David Alfaro Siqueiros, Leonora Carrington, Manuel Felgurez, et al. Hasta mayo Pinacoteca Diego Rivera

cine
EL GRAN GATSBY

EL GRAN GATSBY (THE GREAT GATSBY) Dir. Baz Luhrmann Con Tobey Maguire, Carey Mulligan y Leonardo DiCaprio Dur: 142 minutos Clasificacin: B Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas y Cinpolis Plaza Museo ANNA KARENINA (ANNA KARENINA) Dir. Joe Wright Con Jude Law,Keira Knightley,Aaron Taylor-Johnson Dur: 130 minutos Clasificacin: B Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas. POSESIN INFERNAL (THE EVIL DEAD) Dir. Fede lvarez Con Julio Fernndez, Jessica Lucas y Jane Levy Dur: 91 minutos Clasificacin: C Exhibindose en Cinpolis Plaza Las Amricas y Cinpolis Plaza Museo

Podra Argo haber sido premiada como el mejor reportaje ilustrado, gracias a la desclasificacin de una misin tragicmica, ms en la vena de los hermanos Marx que basada en la siniestra historia de la CIA. Podra Argo haber sido galardonada con un premio especial, poltico por ejemplo, por la osada de desmitificar a las operaciones de espionaje y poner a sta la operacin de Argo como el buen ejemplo, la correccin de las correcciones polticas, de cmo intervenir, chuscamente, sin que se transgredan derechos humanos ni que se mate a personas y que de apa sea un final feliz con humor involuntario de por medio por ello la alusin de la farsa, tal como dijo el otro Marx, Karl, al referirse a la repeticin de los grandes hechos. Podra Argo haber sido impulsada como una gran pelcula metida al cdigo de la televisin, que se distingue de la produccin habitual, por una excelente contextualizacin histrica y poltica, y poco de aportaciones a la sintaxis y a la esttica flmica. Loable en muchas aristas, por donde se le vea a Argo, contenida en su afn nacionalista con una bandera muy en el fondo de su fase concluyente y candorosa con la coleccin de muequitos que rinden homenaje a la luz de la ciencia ficcin serial de Star wars y Viaje a las estrellas, a final de los das, los guerreros blancos de un imperio que luchan en contra de una etrea oscuridad (que puede ser la Estrella de la Muerte o el Islam, qu ms da).

Tambin, inclusive, destaca el mrito de presentar, en el contexto de una ola absurda de atentados en escuelas en los Estados Unidos, a un hroe norteamericano que, sin ninguna bala, demuestra al mundo que puedes ser un buen espa patriota y pacfico.Todo eso, vamos, est rebien, pero de que Argo se merezca el ttulo de mejor pelcula, como que no. Ben Affleck nos sorprendi con Gone baby gone (2007) y de inmediato apostamos nuestra canicas porque en l veamos, quizs, a un futuro Clint Eastwood que en el tiempo que se film Gone baby gone, Eastwood haba realizado Ro mstico (2003) y la semejanza se acentu porque ambos filmes citados tienen su plataforma en relatos de Dennis Lehane. Sin embargo, Argo parece una pelcula maquilada para una causa la demcrata, por cierto en busca de golpes de timn que asegurasen su segundo periodo en el poder cuando pendularmente ya lo tenan ms que garantizado. El que haya sido la esposa del presidente de Estados Unidos, Michelle Obama, la que entreg el premio, me parece una tirada poltica maestra a mi gusto burda por obvia, que de nueva cuenta enrarece a la esttica flmica en la atmsfera oscarera. El mensaje, insisto, lo abrazo con singular simpata sobre todo cuando tenemos enfrente la vesania cinematogrfica que justifica o no un lenguaje hiperviolento. Como pelcula, tres secuencias del Django sin cadenas de Quentin Tarantino superan a los 65 insulsos mi-

nutos iniciales y a un final anticlimtico faltando quince minutos seguro adrede, y con un cuarto de hora de eplogo fallidsimo que se pone a explicar la taradez de los servicios de inteligencia iran. De pronto pareciera que estamos observando a un Tony Scott de Juego de espas o un tibio Oliver Stone en JFK vago, subrayo. Todo lo que hacan de cine poltico Sidney Pollack o Alan Pakula tiene capas mayores de densidad dramtica y ya no hablemos siquiera de la compleja urdimbre de Steven Spielberg en Munich. Seguro Affleck se apega a los libros de The Master of Disguise de Antonio J. Mendez y The Great Ewscape de Joshuah Bearman, y por ello mantiene un tono asptico en su crnica. No pedamos a un Ridley Scott ni a una Katryn Bigelow con ese pulso taquicrdico de la accin. Cuando menos que Affleck hubiese rescatado algo de su confeccin de personajes de Gone baby gone que tanto nos gust. Empero Argo se queda en una capa muy superficial de la ancdota, como si atrs de la cmara estuviese el punto de vista de un militante.
RACIEL: INVESTIGADOR DE LA UVI, ES AUTOR DE CINE DE GNEROS: ENTRE ADN Y GUERRA. (IVEC, 2012)

EN TRANCE

cine clUB
Ciclo: Ellas solo quieren divertirse Sbados y domingos de junio, 18:00 h Auditorio del Jardn de las Esculturas de Xalapa Sbado 8 y domingo 9

LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES Dir. Niels Arden Oplev Dur: 152 minutos
Sbado 15 y domingo 16

Argo. Director: Ben Affleck. Con Ben Affleck, John Goodman y Bryan Cranston. Duracin: 120 minutos. Estados Unidos, 2012.

JUEGO DE LGRIMAS Dir. Neil Jordan Dur: 113 minutos

TEATRO
En cartElEra
Sbado 22 y domingo 23

HCTOR MIGUEL SNCHEZ

5 de junio de 2013

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En cartElEra
Para mayor informacin sobre espectculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 Kayoko Honoo y Isao Sasaki Dur: 87 minutos Mircoles 12

CRASH Dir. David Cronenberg Dur: 100 minutos


Sbado 29 y domingo 30

variacionessobreuntema
daderamente hilarantes. En cuanto a que, al combinarse con el buen deslos puntos de mejora, sealamos los empeo de Domnguez, devinieron en siguientes: el recurso de la meta-tea- rfagas de intensidad esttica. tralidad pudo haber sido mucho ms Por todo ello, si tuvisemos que explotado, as como la referencia al calificarlo, le daramos un 9 (sobre 10) soneto Definiendo el amor de Francis- a este montaje. Con l, por lo dems, co de Quevedo, que si bien tiene una se inaugur al da siguiente (10 de marimportancia anecdtica en la obra (y zo) el Festival Da Mundial del Teatro figura en el ttulo de la misma), carece Xalapa 2013. de ella desde una perspectiva esttica: CTOR : E GRESADO DE L ETRAS E SPAOLAS la complejidad del amor, bien trabajada H DE LA UV. en este libreto, no requera ya de la intertextualidad explcita aunque haya sido su fuente de inspiracin, pues una obra vive independientemente de sus orgenes. Soneto para dos almas en vilo, esDesde el punto de vista intercrita y dirigida por Martn Zapata. pretativo, el montaje nos ha generaCon las actuaciones de Manuel Dodo una impresin dividida. Por una mnguez y Diana Sedano. Foro Torre Lapham de la Facultad de Teatro de la parte, el manejo del espacio escniUniversidad Veracruzana. Xalapa, feco, el trabajo de piso y la conexin brero-marzo de 2013. Funcin resecintico-gestual entre los actores nos ada: 9 de marzo. parecieron muy afortunados (lo que se evidenci particularmente en la escena de sexo, lograda a base de pura comunicacin no verbal); por Caf TeaTro otra, en cambio, notamos un cierto mecanicismo y Tierra Luna apresuramiento en las inel son del corazn tervenciones habladas de Cartelera junio Diana Sedano. Por ejemplo: hay una escena en la que Viernes 7 y sbado 8 se escucha un ruido tras Miss. Azotes bambalinas y Laura (Diana 21:00 hrs. Coop. $60.00 Sedano) pregunta: Qu fue eso?; pues bien: antes Jueves 13 y viernes 14 de que terminara de escuMiss. Azotes charse tal ruido, Sedano ya 21:00 hrs. Coop. $60.00 haba hecho la pregunta, lo Sbado 15 que destruy por completo Chipi-chipi (al menos para nosotros) el contrato de verosimili20:30 hrs. Coop. $70.00 tud entre actores y pbliJueves 20 co. Algo similar ocurri en Rafa Figueroa varias ocasiones ms (la 21:00 hrs. Coop. $40.00 respuesta atropellando a la pregunta), situacin que no Viernes 21 slo nos impidi disfrutar Gremmies por completo de la obra, 21:00 hrs. Coop. $60.00 sino que termin contaSbado 22 giando de alguna manera a Eljuri Manuel Domnguez, quien 21:00 hrs. Coop. $60.00 en general ofreci una actuacin mucho ms ntegra: Jueves 27 con una bien inflexionada LA 33 prosodia y una suficiente 21:00 hrs. Coop. $250.00 naturalidad. No obstante, tal vez impulsada por las Viernes 28 reacciones positivas del Alahambra y Scrabee pblico, que aquella noche 20:30 hrs. Coop. pendiente luca muy bien conectado con la representacin, SeRESERVACIONES: 812-13-01 dano logr tambin varios Rayn 18 Centro, por los Berros momentos de gran eficacia cafetierraluna@gmail.com

PINK FLAMINGOS Dir. John Waters Dur: 108 minutos


Ciclo: Las imprescindibles de Monsivis Mircoles y viernes de junio, 18:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa Mircoles 5 EL COMPADRE MENDOZA Dir. Fernando de Fuentes Dur: 85 minutos

LOS PLACERES DE LA CARNE Dir. Nagisa Oshima Con Katsuo Nakamura, Mariko Kaga y Yumiko Nogawa Dur: 104 minutos
Lunes 17

EL MUCHACHITO Dir. Nagisa Oshima Con Tetsuo Abe, Fumio Watanabe y Akiko Koyama Dur: 105 minutos
Mircoles 19

VMONOS CON PANCHO VILLA! Dir. Fernando de Fuentes Dur: 92 minutos


Mircoles 12

FACULTAD DE TEATRO

Viernes 7

EL IMPERIO DE LOS SENTIDOS Dir. Nagisa Oshima Con Eiko Matsuda, Tatsuya Fuji y Aoi Nakajima Dur: 105 minutos
Lunes 24

LOS ABANDONADOS Dir. Emilio El Indio Fernndez Dur: 92 minutos


Viernes 14

Por el poder de Greyskull!

ENAMORADA Dir. Emilio El Indio Fernndez Dur: 85 minutos


Viernes 21

PUEBLERINA Dir. Emilio El Indio Fernndez Dur: 14 minutos


Viernes 28

SALN MXICO Dir. Emilio El Indio Fernndez Dur: 95 minutos


Ciclo: Oshima, cuerpo, placer y dolor Lunes y mircoles de junio, 18:00 h Aula Clavijero Mircoles 5

CRUEL HISTORIA DE JUVENTUD HISTORIAS CRUELES DE JUVENTUD Dir. Nagisa Oshima Con Yusuke Kawazu, Miyuki Kuwano y Yoshiko Kuga Dur: 96 minutos
Lunes 10

LA TUMBA DEL SOL EL ENTIERRO DEL SOL Dir. Nagisa Oshima Con Masahiko Tsugawa,

ncontramos en el libreto de Soneto para dos almas en vilo, escrita y dirigida por Martn Zapata e interpretada por Manuel Domnguez y Diana Sedano, dos principales virtudes: el absurdo, conducido hasta un grado importante de sistematicidad, y el humor, elevado como contrapunto sobre esta potica de lo absurdo-fantstico. En cuanto al primer elemento, podemos decir que, no obstante la aparicin de un evento anecdtico que, en un primer momento, parece ser meramente ocioso (la presencia de espritus del ms all), ste va siendo elaborado y reelaborado a lo largo de la pieza de modo que, de ser un punto que no daba la impresin de conducir a ningn lado, se transforma en el ncleo mismo sobre el que se tejen las variaciones del absurdo que constituyen la obra. En cuanto al humor: ste radica, ante todo, en el hecho de que vemos a los actores hablando solos la mayor parte del tiempo, pues representan, prcticamente sin solucin de continuidad, tanto a dos personajes con cuerpo y alma (Laura y Antonio), como a dos espritus (Carlota y Raymundo) que se han posesionado justamente de estos dos cuerpos; as, vivos y muertos dialogan empleando un mismo elemento corporal, lo que produce rfagas ver-

EL IMPERIO DE LA PASIN Dir. Nagisa Oshima Con Kazuko Yoshiyuki, Tatsuya Fuji y Takahiro Tamura Dur: 105 minutos
Mircoles 26

FURYO Dir. Nagisa Oshima Con David Bowie, Tom Conti y Ryichi Sakamoto Dur: 118 minutos
Ciclo: Domingos de matin Domingos de junio, 11:00 h Auditorio del Jardn de las Esculturas de Xalapa Domingo 9

ENTRE COPAS Dir. Alexander Payne Con Paul Giamatti, Thomas Haden Church y Virginia Madsen Dur: 123 minutos
Domingo 16

LA JOVEN CON EL ARETE DE PERLA Dir. Peter Webber Con Collin Firth, Scarlett Johansson y Tom Wilkinson Dur: 105 minutos
Domingo 23

ARIZONA DREAM Dir. Emir Kusturica Con Johnny Depp, Jerry Lewis y Faye Dunaway Dur: 142 minutos

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En En cartElEra cartElEra
Para mayor informacin sobre espectculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 Domingo 30

5 de junio de 2013

ROBERTO GUTIRREZ CURRS

LIBROS
En cartElEra
Domingo 30

vencidomasnoderrotado
En ese paralelismo entre la vida y el box, yo he elegido como forma de lectura para acercarme a este libro el box y todo lo que se pueda decir al respecto, victoria, derrota, arte y barbarie; la lrica de lo pico tiene, como digo, su smil en la vida cotidiana. Es justo decir que quiz la literatura le debe ms al boxeo que el boxeo a la literatura, como muestra esta frase del entrenador Cus DAmato: Primero transform la chispa en una llama. Esta se torn en fuego, y el fuego en un incendio. As explicaba DAmato cmo haba entrenado a esa finsima persona llamada Myke Tyson. Por lo visto, en el combate de esa noche, el teatro tambin le debe algunas buenas interpretaciones al boxeo. Y no es que el box haya dejado de gustarme. Tengo en mi memoria los buenos combates. Como en la vida, como en el arte, el box le debe su fama a su aficin a lo inslito. Ese combate que slo puede darse una vez y que viene acompaado de otro montn de combates mediocres como el que he citado antes. El mundo del arte, por ejemplo, que hasta hace poco lo formaban principalmente los artistas, tiende cada vez ms y de una manera regresiva a buscar zonas de comodidad. Algunos creadores, como Marcel Duchamp o Andr Breton, ni tuvieron que buscarla: nacieron en la alta burguesa. Para los que hoy en da quieren bretonizarse o duchamizarse, se han inventado las becas y los doctorados. El ser funcionario-artista es una actitud cada vez ms aceptada. Se pueden tirar cosas al suelo, pero con un colchn que las proteja. Los que eligen la vida como un ring de boxeo no tienen colchn: slo diez segundos para levantarse. En el momento en que preparo este texto mi hija de dos aos tira su paleta al piso. Supongo que para llamar mi atencin. Eso est muy en boga en el arte contemporneo de un tiempo a esta parte. Y se pierde en un marasmo de reglas y sustentaciones para sustentar que en el arte no se vive bajo ninguna regla. Veo la paleta en el suelo y pienso cmo los artistas tiran cosas al suelo o cmo los boxeadores quieren tirar a su rival a la lona. El box tiene a ratos todava eso de polticamente incorrecto. Mi obra es un 70 por ciento rabia, deca Jean Michel Basquiat, quien fue un buen pintor de boxeadores. Perdn por el evidente lugar comn, pero el boxeo no puede concebirse de otra forma. Nace en Tepito, en el Bronx o en el barrio de Vallecas.Y nace de la rabia. El boxeador, como dice Daro, ya sabe: ha elegido una zona de incomodidad en periodos de tres minutos. No hay tiempo para mayores reflexiones. Es de las pocas profesiones donde eso se mantiene.
No es fcil ir sobre la noche Pero se torna ms sencillo Si recurrimos a la desmemoria El desenvolvimiento o el [desplome Son las opciones del [equilibrista.
A LA 14

MEDITERRNEO Dir. Gabriele Salvatores Con Diego Abatantuono, Claudio Bigagli y Giuseppe Cederna Dur: 96 minutos
Ciclo: Cine europeo contemporneo Jueves y domingos de junio, 19:00 h Auditorio del gora de la Ciudad Jueves 6

ALPS: LOS SUPLANTADORES Dir. Yorgos Lanthimos Con Aggeliki Papoulia Y Ariane Labed Dur: 93 minutos

CINE CLUB INFANTIL


Ciclo: Aventuras marinas Sbados de junio, 12:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa Sbado 8

LA OLA Dir. Dennis Gansel Con Jrgen Vogel, Max Riemelt y Jennifer Ulrich Dur: 107 minutos
Domingo 9

EL SECRETO DE LA SIRENITA Dir. Hayao Miyazaki Dur: 100 minutos


Sbado 15

BULLHEAD Dir. Michael R. Roskam Con Matthias Schoenaerts, Jeroen Perceval y Barbara Sarafian Dur: 124 minutos
Jueves 13

POLISSE Dir. Mawenn Le Besco Con Karin Viard y Joeystarr Dur: 127 minutos
Domingo 16

CACERA IMPLACABLE Dir. Morten Tyldum Con Aksel Hennie, Nikolaj Coster-Waldau y Synnve Macody Lund Dur: 100 minutos
Jueves 20

Domingo 23

LA HORA DEL CRIMEN Dir. Giuseppe Capotondi Con Filippo Timi y Kseniya Rappoport Dur: 102 minutos
Jueves 27

AQUEL MARTES DESPUS DE NAVIDAD Dir. Radu Muntean Con Dragos Bucur, Maria Popistasu y Victor Rebengiuc Dur: 100 minutos

MI TRGICA NOCHE ISABELINA

LOS SONIDOS DEL RUIDO Dir. Ola Simonsson y Johannes Stjarne Nilsson Con Bengt Nilsson, Sanna Persson y Magnus Brjeson Dur: 102 minutos

l boxeo es un arte noble y el arte es un juego salvaje. Eso pensaba hasta que hace poco me desvel viendo el combate entre Maravilla Martnez y el ingls Martn Murray. Pensaba quiz porque slo he mostrado inters por los grandes combates: Mano de Piedra Durn, Foreman, Mohamed Al que el box era directo y frontal. Que, al contrario que en el mundo del arte en el cual me muevo, el boxeo era menos subjetivo. Nos damos con todo; uno gana y otro pierde. Pero el combate que me desvel me quit la venda.Viendo a un supuesto Maravilla Martnez con los brazos abajo, peleando en su casa y a quien el ingls mand a la lona en un par de ocasiones y le dej la cara como un mapa. Es un duro Martnez: aguant los trancazos, pero de ninguna manera mereca ganar. Reflexionando sobre Knock Out de Daro Carrillo, ca en la cuenta que este poemario presenta al box como una metfora de la vida; la vida, que no es justa, y en consecuencia el box, que tampoco lo es. Al terminar el combate, Maravilla se fue a su esquina, levant los brazos como si fuera Rocky Balboa buscando a su mujer Adrian y se puso sobre los hombros la bandera de su pas. Supongo que para presionar a los jueces. Lo curioso es que las miles de personas que se daban cita en el encuentro, jalearon y quisieron creerse la mentira en el momento en que escucharon cmo daban la victoria al boxeador argentino. En el arte es similar, aunque no hace falta tanta gente: con unos pocos que te jaleen, porque dicen que saben, el traje del rey desnudo est servido.

SAMMY EN EL PASAJE SECRETO Dir. Ben Stassen Dur: 85 minutos


Sbado 22

EL ESPANTA TIBURONES Dir. Rob Letterman, Bibo Bergeron y Vicky Jenson Dur: 90 minutos
Sbado 29

MAM SOY UN PEZ! Dir. Stefan Fjeldmark y Michael Hegner Dur: 80 minutos

TEATRO

MI TRGICA NOCHE ISABELINA Dir. Can Coronado Dramaturgia: Katleen Chvez Unipersonal de Rosa Eglantina Jueves y domingos de junio Jueves:21:00 h y domingos 19:00 h Coop. General: $70.00 y Estudiante: $50.00 rea 51 Foro teatral Revolucin 307-A Colonia Centro

LIBROS
En cartElEra
BEISBOL Dirigida y escrita por David Gaitn. Del 7 al 9 de junio Viernes: 20:30 h Sbado y domingo: 19:30 h Costos: $60.00 general y $40.00 estudiante Sala Miguel Herrera Olivo Casa del Lago UV EL MATEMTICO Dir. Patricia Estrada Del 7 al 30 de junio Viernes 20:30 h Sbado y domingo 19:30 h Manuel Doblado no. 22 Col. Jos Cardel (Casa habitacin) Coop. General: $70.00 y estudiante: $40.00 LOS JARDINES DE LA MSCARA Del 10 al 16 de junio Lunes 18 h Martes a viernes 18:00 h y 20:30 h Sbado y domingo 12:00 h, 18:00 h y 20:30 h Facultad de Artes Plsticas de la UV Entrada libre

JORGE ENRIQUE PIMENTEL

5 de junio de 2013

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novelaconalientoselvtico
El texto que leern a continuacin es la reproduccin de las palabras que pronunci el poeta Enrique Pimentel durante la presentacin de Historia de todas las cosas en el Centro Cultural Proftica de Puebla. n la ingenuidad y vigor de la pintura de Rosseau que ilustra la portada de la nueva novela de Marco Tulio Aguilera Garramuo hay algo as como un adelanto del erotismo salvaje que campea en las pginas de Historia de todas las cosas (Educacin y Cultura, Mxico; Trama Editorial, Madrid, 2012). Hay en la pintura y en la novela un primitivismo feroz que nos enfrenta a una agresiva y fundamental propuesta ertica. El erotismo al que se entregan las criaturas anglicamente condenadas de San Isidro de El General, pueblo-ciudad protagonista de esta obra, es un despliegue frsico hecho de jadeos primaverales y de resuellos agnicos, ms cerca de las fiestas del dios Priapo que de los rituales demorados e ntimos de los castos porngrafos. Y esa ertica presente en la novela, me parece, corre paralela a la del texto potico: en la sintaxis, en la adjetivacin barroca y exuberante de Marco Tulio, hay toda una propuesta ertica y que, de alguna manera, hace vigente la afirmacin de Octavio Paz cuando nos dice que la relacin entre erotismo y poesa es tal, que puede decirse sin afectacin, que, primero, el erotismo es una potica corporal y que, la segunda, la poesa, es una ertica verbal. En esta novela, el amor, el sexo, las mujeres, son un cuerpo en medio de una selva de palabras, como lo es La mujer en el sof en esta selva que pinta El Aduanero Rosseau. No me parece exagerado decir que Marco Tulio reinventa esa ertica verbal para su propio beneficio, y que al hacerlo reinventa, inventa otras cosas, entre ellas a s mismo. Y es cierto, Marco Tulio Aguilera Garramuo es un invento que uno debe buscar en las calles de San Isidro de El General, o ms bien en las pginas de Historia de todas las cosas, esa novela que se publica reenergetizada o remasterizada, causando de nuevo inquietud y sorpresa en el mundo literario de habla hispana, quiz porque han transcurrido ya 36 aos desde que saliera publicada por primera vez en Argentina por ediciones La Flor, la misma editorial que public a Quino y su Mafalda. Originalmente la novela de Marco Tulio fue publicada bajo el circunspecto ttulo de Breve historia de todas las cosas. A

RECITAL DE CANTO Taller de Canto de la Casa de Cultura de Coatepec IVEC Jueves 27 de junio, 18:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa RENACIMIENTO ESPAOL Y BARROCO ITALIANO: LA VITALIDAD DEL MEDITERRNEO Ensamble de Madrigalistas de la Facultad de Msica UV Sbado 29 de junio, 18:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

MSICA
CLSICA
PASIN MEDITERRNEA DE LA ODA PASTORAL A LA ZARZUELA ESPAOLA Taller de pera de la Facultad de Msica UV Sbado 8 de junio, 18:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa VOZ Y GUITARRA EN IBEROAMRICA EN EL SIGLO XX Y XXI Alumnos de Ensambles y Conjuntos de Cmara de la Facultad de Msica UV Sbado 15 de junio, 18:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa RECITAL UN PASEO POR MXICO Coro Infantil Salvador Daz Mirn Jueves 20 de junio, 18:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa INFANCIA Y MSICA: DE LAS RONDAS INFANTILES AL CINE ACTUAL Alumnos del Centro de Iniciacin Musical Infantil, Coro Infantil de Xalapa Sbado 22 de junio, 18:00 h Auditorio de la Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

pesar de los aos transcurridos y a pesar de haber sido reescrito e incansablemente revisado por su autor, este libro esperpntico, sudoroso, amoroso y extenso, es uno de esos bichos que va por ah con la mala fama a cuestas: que si es Cien aos de soledad, pero ms divertido; que si el autor es el mismsimo Garca Mrquez , o ms bien el mismsimo Antigarca Mrquez; que si su apetito se extiende ms all de los mitos fundacionales, se estaciona en los personajes que como un mosaico abigarrado invertido deambulan por calles, casas, cantinas y burdeles de San Isidro de el General movidos por el puro impulso de su libido, su hambre, o su desazn. Ms all de chismes literarios y meticheras de crticos, Historia de todas las cosas es una novela que se sostiene por su enorme calidad literaria, as como por su exuberancia imaginativa. Su aliento selvtico nos planta sin misericordia en medio de una plaza, a veces en medio de una selva, donde el sol rezuma y mata los malos pensamientos. Los humanos de carne y hueso de este pintoresco pueblo habitan segn algunos estudiosos sin remedio en Colombia, aunque otros insisten en suponer que habitan en Costa Rica. Son seres extremistas que se deslumbran y se desbarrancan en los socorridos moldes de la picaresca universal. Para m, Historia de todas las cosas es, sin duda, una de las obras fundamentales, capitales, de la moderna picaresca en lengua espaola. Porque la largusima corte de los milagros de Historia de todas las cosas , como su nombre lo indica, refleja o retrata los estereotipos ms convencionales, para desmandarse con ellos, para desnudarlos y ponerles ropas nuevas y de esa forma presentarnos una cara renovada de las largas, existentes y vigentes en todo latinoamericano que se respete. Atento a su propio proceso creativo, el narrador de esta originalsima historia de todas las cosas se mete, como chivo en cristalera, a comentar pasajes y a opinar sobre lo acontecido con una impunidad que slo la proverbial soberbia de su autor puede sustentar, pues el universo creativo de Marco Tulio Aguilera Garramuo, el dios nico y nico diablo el defenes-

PoPuLAr
trador principal, es quien sostiene la sartn por el mango y pobre del que se queje, incluso si es el autor mismo. Historia de todas las cosas no es slo una novela, sino tambin es una trampa, una trampa porque Marco Tulio Aguilera Garramuo es tambin uno de los mejores cuentistas que hay actualmente en la lengua espaola. Esa novela que es una novela ro, tambin puede leerse, como l lo hace, al azar, en cualquier captulo, porque tambin tiene atrs la maestra que ejerce en el cuento, muchos de estos captulos pueden ser cuentos por s mismos. Y ello sucede como sucede un poco con las historias que nos cuenta el Quijote, y bueno, aqu tambin hay un paralelismo que deca yo en la maana: as como el Quijote de Cervantes es una recreacin satrica de las novelas de caballeras, as tambin yo leo Historia de todas las cosas como esa recreacin satrica que puede superar en calidad y en intencin a las novelas, no slo de Garca Mrquez, sino de todo el realismo mgico (y no creo estar exagerando): Historia de todas las cosas no es pues la epopeya de la vida latinoamericana, no persigue entender ni fundar una mitologa ni una pica, es una travesa por un imaginario narrado por un aventurero de la palabra, una parodia de la vida sentimental, pasional y cotidiana de seres que parecen sacados de los ms oscuros retratos de la historia del da a da de cada pueblo nuestro, de cada casa, de cada alcoba, de cada burdel, de cada esquina donde se gestan las pequeas risibles y grandes ambiciones de personajes demasiado cercanos a nosotros mismos.
P IMENTEL : P OETA , ASESOR DE E DITORIAL EDUCACIN Y CULTURA Y COORDINADOR DE PROGRAMAS DE LECTURA DE PUEBLA.

MACUILES Jueves 6 21:00 h Coop. $80.00 Caf Teatro Tierra Luna CUARTETO DE CUERDAS PLENILUNIO, REPERTORIO DE LOS BEATLES Jueves 13 18:00 h Galera de Arte Contemporneo Entrada libre CHIPI-CHIPI Sbado 15 20:30 h Coop. $70.00 Caf Teatro Tierra Luna RAFA FIGUEROA Jueves 20 21:00 h Coop. $40.00 Caf Teatro Tierra Luna MONO BLANCO Sbado 29 21:00 h Coop. $60.00 Caf Teatro Tierra Luna

jAzz
SCAR STAGNARO Jueves 6 junio 20:30 h Foro Tachula en Coatepec

roCk
GARCS, CRNICAS MARCIANAS, FYULER Y AURO Viernes 7 de junio, 21:00 h Coop. $25.00 Leonor Bar Azueta no. 125 esq. Melchor Ocampo

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Vencido:...

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COlOQuIOs
TERCER CONGRESO INTERNACIONAL DE INVESTIGACIONES LITERARIAS Del 18 al 21 de junio Abierto al pblico Inauguracin: martes 18:00 h a las 16:45 h en el Hotel Xalapa, Saln Margaritas. Mesas: 80 aos de Sergio Pitol, Leer es como traducir? A 75 aos de Nostalgia de la muerte de Xavier Villaurrutia El Llano en llamas de Juan Rulfo, a 60 aos de su publicacin El lenguaje de Umberto Eco COLOQUIO DE INVESTIGACIN: LA GESTIN CULTURAL EN MXICO: REFLEXIONES DESDE LO LOCAL 20 y 21 de junio USBI Xalapa - Salas 1 y 2 Mesas: Arte en la Urbe Formacin y profesionalizacin en la gestin cultural Vinculacin social Empresas culturales Modos de Gestin Festivales Polticas Culturales Pblicos especficos

n un ring de boxeo no existe la neurosis contempornea ni la depresin: el boxeador sabe que no puede desperdiciar ni un segundo en pensar demasiado, que la depresin en el cuadriltero puede ser curada al instante con diazepam y valium en guante comprimido. Pero el boxeador ha aprendido no slo a vivir en esa zona incmoda que es el cuadriltero, sino que comprende y acepta su opcin de equilibrista. Incluso cuando suena la campana y el entrenador comienza a decir todo eso que dice tan rpido y que apenas se escucha, en verdad slo est intentando que el boxeador no piense. Ese equilibrio se traduce en Knock Out, donde la precisin del verso corto mantiene el ritmo y escenifica la tensin de un combate. Y es tambin verso que se alarga ms en el abatimiento y las tentaciones de renuncia. Un buen amigo me coment algo muy importante y a tono con uno de los poemas del libro de Daro Carrillo: Mira Roberto, en el box existen vencedores pero no vencidos. En todo caso derrotados. Por qu? Porque para el derrotado siempre existe una segunda oportunidad. Al acabar el combate aquel, todo el mundo hablaba de que Murray tendra su segunda oportu-

nidad. Hizo mritos, peg duro y fue valiente. Ningn boxeador quiere dejar el boxeo. Pocos, aunque ah est esa frase de Finito Lpez justificando su retirada: Con cuntos millones de los que puedo ganar me puedo comprar un cerebro nuevo?. Es como dejar la vida, como bajar los brazos. Hay dolos cados, como el boxeador espaol Urtain, quien se suicid aos despus de dejar el boxeo. Demasiado tiempo para pensar.
El campo en paz despus de la pelea Cuando la historia ya est escrita Cuando la sangre pinta y ya no mancha.

Y desaparece, como dice Daro, la urgencia del agua en un smil preciso entre la vida y el box. Las urgencias nos llevan, las incomodidades nos mueven, y si eso desaparece, entramos en zona de riesgo; llega la depresin, la locura. Pero los tipos duros no bailan. Habr dignidad en la derrota y mritos para la revancha, si se plantan los pies en el suelo. Al torero Juan Belmonte lo llamaban El Pasmo de Triana, por lo quietecito que se quedaba delante de los toros. Su valenta rozaba la locura. Juanito le dijo Valle Incln una noche, para que seas perfecto, slo falta que un da de estos te mate un toro en la plaza!. A lo que Juanito, Juan Belmonte, respondi: Se har lo que se pueda maestro, se har lo que se pueda.

Deca el poeta Paul Valry que para su libro Cementerio marino haba prescindido de las palabras para crear primero el ritmo y la estructura, a la que despus le aadi versos.Yo creo que Valry se pas mucho con eso. A m no me importa pasarme si digo lo siguiente: si se llevaran de Knock Out las palabras y dejaran slo el ritmo, seguira siendo un libro de boxeo. Si se llevaran el ritmo, yo seguira siendo el amigo del campen. Finalmente Daro, te dedico esta frase de Mohamed Al, para que sigas escribiendo y podamos estar dentro de cinco o seis aos presentando otro libro.
Soy duro!... He estado talando rboles Me he peleado con un alligator Me he pegado con una ballena He esposado al trueno y he metido al rayo en la crcel. La semana pasada asesin a una roca, lesion a una piedra y mand al hospital a un ladrillo.

Daro Carrillo, Knock Out, Ficcin, Universidad Veracruzana, Xalapa, 2013, 107 pp.

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