Ilustreaz conceptul operaional dram, prin referire la o oper literar studiat.

Drama este specie a genului dramatic, caracterizat prin ilustrarea vieii reale ntr-un conflict complex i puternic al personajelor, cu ntmplri i situaii tragice, n care eroii au un destin nefericit. Drama are o mare varietate tematic. Drama Jocul ielelor l are ca protagonist pe Gelu Ruscanu, redactor i director al ziarului socialist Dreptatea social care este n posesia unor date compromitoare asupra ministrului justuiei erban Saru-Sineti. Dorind s publice aceste date n numele principiului adevrului absolut, Ruscanu se lovete de mpotrivirea camarazilor si de partid care ar dori s negocieze eliberarea unui muncitor bolnav n schimbul nepublicrii scrisorii.Eroul crede c adevrul trebuie cunoscut indiferent de urmrile pe care revelarea lui ar avea n vieile oamenilor. Aflnd despre delapidarea svrit de tatl su n tineree, despre faptul c ministrul l-a ajutat n acea mprejurare pe Grigore Ruscanu, eroul simte cltinndu-se principiile sale morale, ferm n ideile sale despre justiie, el devine ambiguu cnd se raporteaz la elementele concrete ale vieii, contientizeaz propria sa duplicitate i se sinucide. nainte de aceasta, Gelu i recunoate nfrngerea: lumea asta din care i tragi hrana este att de object nct nu te tolereaz dect cu preul complicitii. n dialogul su cu tovarul din partid, Praida, se dezvluie rigiditatea n convingerile abstracte. Praida numete dreptatea lui Gelu Ruscanu inuman, cel puin abstract i definete goana lui dup absolut ca pe o vraj care a nvluit un flcu ce a surprins ntr -o noapte cu lun jocul ielelor. Drama se definete astfel ca o creaie ce surprinde contradiciile n care se zbat o contiin i o inteligen sever cu ea nsi. Este o meditaie asupra absolutului neles ca o aspiraie uman.

Act veneian (Camil Petrescu) - Drama de idei

Drama de idei: Act veneian(Camil Petrescu) o ncadrarea autorului n contextul literar: Camil Petrescu s-a impus n contiina posteritii ca personalitate a literaturii interbelice, ilustrnd modernismul lovinescian att n genul epic, ct i n cel dramatic. Autor al romanelor de analiz psihologic Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi(1930) i Patul lui Procust (1933), dar i al dramelor Act veneian(1919), Suflete tari sau Jocul ielelor (1919-1919), el nu lipsete nici din presa vremii prin articolele din revista Cetatea literar, nici din peisajul eseului, cea mai celebra conferin a sa, ncadrat ulterior n volumul Teze i antiteze(1938) fiind Noua structur i opera lui Marcel Proust. o Evoluia teatrului pn n perioada interbelic: n literatura romn, perioada interbelic reprezint o etap a diversificrii dramaturgiei sub raport tematic i sub cel al formulelor estetice. Dac perioada paoptist ntemeiaz teatrul ca instituie cultural i ca repertoriu naional prin contribuia lui Costache Negruzzi sau Vasile Alecsandri, dac n epoca marilor clasici Caragiale maturizeaz procedeele dramatice, n epoca dintre cele dou rzboaie mondiale drama de idei prin creaiile lui Camil Petrescu - i cea expresionist - prin operele lui Lucian Blaga, precum Meterul Manole iau locul celei istorice; la polul opus, comedia este reprezentat de realizri precum Titanic vals de Tudor Muatescu, Ultima or...de Mihail Sebastian sau Gaiele de Al. Kiriescu. o Drama de idei preliminarii: Numele lui Camil Petrescu se leag, aadar, n teatru, de crearea unei specii inedite: drama de idei, pe modelul scriitorului norvegian H. Ibsen, desemnat de autor prin sintagma dram absolut, caracterizat prin puternice conflicte de mentaliti/atitudini ale personajelor, prin eroi cu via interioar zbuciumat, ce du ce la revelaii n contiin i la evoluia acestora, mutarea accentului de pe micarea scenic i de pe crearea unui subiect dramatic, bogat n rsturnri de situaie, pe evidenierea micrilor luntrice ale celor prezeni pe scen. Concepia autorului despre teatru, expus n studii precum Modalitatea estetic a teatrului sau Addenda la Falsul tratat, evideniaz preferina exclusiv a viitorului prozator pentru intelectuali aflai n proces de (auto)cunoatere, capabili de crize de contiin, de ordin cognitiv, nu moral, n esen. De asemenea, preferina pentru un teatru de idei ilustreaz principiul fundamental enunat n Noua structur...: existena unui raport de interdependen ntre tiinele i artele aceleiai epoci; astfel, cum n perioada interbelic iau avnt psihologia, psihanaliza, fenomenologia husserlian sau intuiionismul bergsonian, era firesc ca i protagonitii operelor petresciene sa manifeste preocupri pentru viaa interioar, pentru stabilirea unui raport ntre eu i lume/univers. o Definirea conceptului operaional dram: Drama este o specie dramatic n versuri sau n proz, cu un coninut grav, ilustrnd cu fidelitate complexitatea vieii reale i avnd un conflict puternic, ce permite individualizarea personajelor. Avndu-i originea n drama satiric antic, trecnd prin drama liturgic a Evului Mediu sau prin cea burghez din epoca iluminismului francez, drama este de fapt o specie rspndit mai ales n romantism, curent care ignor stricteea conveniilor clasice i permite amestecul elementelor comice cu cele tragice, trstur ce individualizeaz specia n discuie. Astfel, n literatura romn se scriu mai nti drame istorice (despot-Vod de Vasile Alecsandri sau Rzan i Vidra de Bogdan Petriceicu Hasdeu), iar n perioada interbelic aceeai specie se nuaneaz. o Caracterul de oper dramatic al textului: Aprut n anul 1919, Act veneian este o oper dramatic prin caracterul fictiv, prin faptul c este scris pentru a fi pus n scen, ceea ce implic automat folosirea monologului i a dialogului ca modaliti de expunere predominante i prezena numeroaselor indicaii scenice, singurele n care intervine naratorul; textul este structurat n trei acte, a cror aciune este proiectat n dou tablouri: primul i al treilea au ca fundal palatul n stil renascentist al lui Pietro Gralla, al doilea un chioc pe mare. Actele sunt la rndul lor divizibile n scene, uiti minimale delimitate de modificarea numrului personajelor prezente pe scen n diversele momente ale firului epic. o Tema: Tema operei o constituie condiia intelectualului aflat n cutarea absolutului n dragoste, iar ceea ce trebuie remarcat este mutarea accentului de pe social (satitizarea/oglindirea moravurilor) pe interioritatea personajelor, semn al modernizrii teatrului. Pe de alt parte, condiia intelectualului inadaptat social reprezint

una dintre supratemele lui camil petrescu, regsindu-se i n celelalte piese de teatru sau n romanele citate mai sus. o Construcia subiectului dramatic: Subiectul dramatic se desfoar pe parcursul a trei acte, pe fundalul a dou tablouri, aa cum am ilustrat mai sus. ns intriga nu are aceeai densitate de fapte ca n teatrul clasic, autorul prefernd, dintre limbajele scenice, textul, gestica, mimica personajelor, elementele de comunicare paraverbal (intonaia, timbrul vocii), astfel c micarea scenic trece n plan secundar. Personajele camilpetresciene se consum n confruntri n care i expun mentalitaile, n rememorri, n pasaje autoreflexive. Indicii spaio-temporali vizeaz crearea unui cronotop, Veneia degradat de la sfritul secolului al XVIII -lea, n ultimii ani de dinaintea cderii ei ca republic. Centrul artelor de odinioar a devenit aici un loc al lipsei de scrupule, al moravurilor reprobabile, al superficialitii: preocuparea pentru vestimentaie i pentru cosmetizare (este moda perucilor i a tenurilor pudrate), legea plcerii, teroarea Inchiziiei, demagogia celor ce pretind c le pas de soarta republicii, moda sigisbeiului care nsoete doamnele din nalta societate la evenimentele sociale sunt numai cteva aspecte ce recompun atmosfera epocii. Titlul puncteaz astfel scena aciunilor, autorul prefernd un astfel de fundal pentru a accentua antiteza dintre spiritul incapabil de compromisuri al protagonistului i imoralitatea societii n care triete. n scen, evenimentele evolueaz cronologic, dar exist secvene narative ce reconstruiesc trecutul personajelor. Unele au rol de mise en abime, cum este secvena n care Nicola relateaz cum i-a ucis soia adulterin cu 17 lovituri de cuit, ceea ce anticip evoluia relaiei Alta-Pietro; altele lmuresc relaiile dintre cei trei componeni ai triunghiului erotic, aa cum sunt cele din Actul al II -lea, n care aflm despre iubirea dintre Alta i Cellino. Subiectul dramatic este construit gradat, schema dramei constnd n succesiunea revelaiilor din contiina personajelor, ce menine tensiunea scenic i are drept consecin evoluia protagonitilor, dinamica lor interioar, faptul ca situaia final nu se suprapune celei iniiale, ca n comedie, unde conflictul se rezolva printr-o soluie de compromis. Expoziiunea i prezint pe Pietro Gralla, Nicola i Alta n locuina conductorului flotei, discutnd depre trecutul lor comun de sclavi i pirai i despre treptele sociale urcate de Gralla pn la statutul actual. Intriga coincide cu venirea lui Marcello Mariani, conductorul fregatei Vellocitta, chemat de Gralla pentru a-i prezenta stadiul pregtirilor pentru lupta de a doua zi. Desfurarea aciunii vizeaz nu numai confruntarea celor doi, ci i plecarea la lupta a lui Pietro, n timp ce Alta i Cellino se ntlnesc ntr -un chioc pe mare. Trdat de ceilali cpitani i nlocuit de Elmo, Pietro se ntoarce la Alta, care i mrturisise lui Cellino intensitatea sentimentelor ei de dragoste. Gestul Altei de a-i njunghea soul reprezint punctul culminant, iar deznodmntul o nfieaz ca pe o femeie dispreuit de ambele personaje masculine, ce se afl acum succesiv n raportul de iniiator-iniiat: Pietro are de nvat de la Cellino lecia adaptrii sociale, iar Cellino nelege c superficialitatea nu se confund cu esena. n final, Gralla pleac pe mare, cu sperana de a -i regsi echilibrul interior. Didascaliile lui Camil Petrescu sunt, dup cum muli critici literari au observat, numeroase, ns nu se limiteaz la prezetara cadrelor sau a micrii scenice ori a tonalitii persoanejlor, ci insist asupra substanei lor interioare, de multe ori ridicnd dificulti regizorului prin ambiguitate: cu umeri voinici i cumsecade, cu o voce moale ca un surs, cu oarecare duioie, cu voce alb, straniu dezmeticit. 8. Conflictul dramatic principal are ca surs confruntarea lui Pietro, protagonistul, cu Cellino, antagonist. Confruntarea nu are resorturi sociale, ci pune fa n fa dou sisteme axilogice (de valori) complet opuse. Dialogul se poart pe marginea a dou realiti: cea politic, strategic, militar, pe de o parte, i cea erotic, pe de alt parte. Pietro apare ca un ambiios luptator pentru onoarea Veneiei, ajuns conductor al flotei prin propriile merite, spirit patriotic preocupat de soarta republicii. La polul opus, Cellino nu-i cunoate fregata, nu a participat la nicio lupt i nu a cltorit pe mare dect ca pasager, dar i recompenseaz periodic capitanii, dovedind lips de contiin de cetean, superficialite i iresponsabilitate. Un alt conflict al dramei este cel dintre Alta i Gralla, dintre profunzimea sentimenelor brbatului i cochetria i superficialitatea Altei, capabil de adulter. Pe de alt parte, n sufletul femeii se d o lupt inegal ntre pasiunea nestins pentru Cellino i datoria i respectul impuse de cel care i-a redat demnitatea prin cstorie. Conflictul interior al lui Pietro Gralla evideniaz spiritul hipersensibil, hiperanalitic i problematizant al personajului care are revelaia caracterului utopic, idealist al propriului sistem de valori. Nu tu m -ai nelat, eu m-am nelat este fraza ce sintetizeaz principala schimbare a cpitanului, care nelege c realitatea infirm concepia lui absolutist. Dintr-un intelectual inadaptat social, Gralla va deveni un individ care gsete n interior resursele pentru a-i depi criza, n aa fel nct dei este nvins prin trdarea Altei, rmne un nvingtor prin puterea de regenerare; aceasta l difereniaz de eroii din alte piese camilpetresciene, care prefer sinuciderea n momentul anulrii idealurilor (Gelu Ruscanu din Jocul ielelor). 9. Personajele piesei sunt puin numeroase (Pietro, Alta, Cellino, Nicola, Fania, Elmo), iar protagonitii sunt caracterizai mai ales prin modaliti indirecte, ceea ce este specific operelor dramatice. Cu excepia didascaliilor din care extragem portretele fcute direct de narator (Pietro Brbat ca de 40-50 de ani, nalt, nas puternic, gura mare, nervozitate brbteasc, impulsiv. D o impresie de loialitate, de profund i aspr buntate, poruncitoare, are un fel de sinceritate moale n voce, []privirea lui devine de oel, []se ghicete n el o fierbere interioar fr egal), trsturile de caracter rezult din dialoguri, fapte, etalarea unor concepii i crearea unor antiteze. Viteazul conductor de flot, ajuns la acest statut prin merite proprii, dup parcurgerea mai multot etape, are n fa nu urmaul unor strbuni eroi nscrii n Cartea de aur a Veneiei, ci lepdtura nedemn de originea nobil a predecesorilor si. Dispreul lui Gralla se manifest fr menajamente: roi gtit, rmia unui neam ilustru, tnr putred sunt adresri directe ale superiorului fa de Cellino. Atitudinea ferm a lui Pietro i detaarea sa de moravurile Veneiei justific refuzul lui de a urma vestimentaia epocii, spre deosebire de Cellino, care este fidel veacului de rafinament parizian prin peruc, pomdarea fe ei i prin alegerea preioas a hainelor, semn al aparenei luate drept esen. Raportul protagonist-antagonist dintre cei doi se evideniaz mai ales n scenele IV-VI din primul act, n dialogul

declanat de sosirea marchizei de Caratesta, cumnata dogelui, al crei sigisbei este Cellino. Personajele au viziuni contrastante nu numai asupra condiiei de strateg, ci i asupra iubirii, cci cuttorului de absolut n dragoste care este Pietro i se opune avenurierul Cellino. Pentru acesta din urm, efemeritatea aventurii i numrul ct mai mare de cuceriri, implicnd aspectul carnal al iubirii, reprezint un modus vivendi, n timp ce Gralla are o concepie exclusivist asupra dragostei (dragosea e preferin exclusivist sau nu mai e nimic), prefernd o relaie durabil, profund (dac n-ai vzut o femeie care iubete, atunci n-ai vzut niciodat o femeie frumoas), intelectualizat i esenializat (O femeie nu e numai trupul ei, fiindc orice femeie are o frumusee nemrginit...), cci femeia este considerat o monad ( concept preluat din filozofia lui Leibnitz care desemneaz punctul care reflect n el toat existena universului, asemeni uei picturi de rou n care se rsrfnge tot ce exist sau unei frunze de stejar n care e toat pdurea). Exist o viziune unitar asupra iubirii concepute ca un absolut la protagonitii operelor lui Camil Petrescu, ntruct fraze similare cu cele ale lui Gralla regsim i n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi: Acei ce se iubesc au dr ept de via i de moarte unul asupra celuilalt sau O iubire mare e mai curnd un proces de autocunoatere. Trebuie timp i trebuie complicitate pentru formarea ei. Finalul permite o analogie cu romanele lui Hermann Hesse (Narcis i Gur-de-Aur sau Jocul cu mrgele de sticl): dou personaje aflate la nceput pe poziii antagonice i inverseaz rolurile la sfrit. Cellino evolueaz de la statutul de aventurier superficial la cel de nsetat de cunoatere, alegndu-l pe Gralla drept maestru, iar acesta nelege c poate nva de la roiul gtit din Actul I lecia adaptrii la viaa social. Astfel, dac personajele plate ale comediei clasice sunt tipuri umane, fr e avolua pe parcurs, personajele dramei de idei sunt rotunde prin complexitate psihologic, pri bogia substaei interioare, prin evoluia previzibil i prin schimbarea statutului n final. 10. Concluzii: Act veneian rmne una dintre cele mai convingtoare realizri dramatice ale lui Camil Petrescu, justificnd poziia de creator al dramei de idei atribuit viitorului prozator

Caracterizarea unui personaj dintr-o drama

Caracterizati un personaj dintr-o drama studiata . o Camil Petrescu este prozator si dramaturg interbelic, creator a doua romane moderne prin excelenta (Ultima si Patul ) si a dramei de idei (Act venetian , Jocul ielelor , Suflete tari ) . o Act Venetian este o drama absoluta(Camil Petrescu)/de idei (Ibsen) deoarece are un continut grav si un conflict puternic , interior , de idei , declansat in constiinta personajului principal , acesta caracterizandu-se in primul prin atitudine si trairi launtrice intense , actiunea fiind redusa . o Personajul principal al acestei drame este PIETRO GRALLA , personaj ce ilustreaza drama intelectualului ce cauta absolutul in iubire (ca si Stefan Gheorghidiu ) si care intra in conflict cu sine si ceilalti . 4. Modalitati de caracterizare a personajului : o DIRECTE - portretul lui Gralla realizat de autor in didascalii (scena I , act I ) : fizic 40-50 ani , inalt , nas puternic , gura mare , nu poarta peruca epocii ; moral sinceritatea , impulsivitatea , apparent calm si echilibrat , fierbere interioara , gandeste lucid . - autocaracterizare vezi reveletia : Nu tu mai inselat , eu m-am inselat ( Pietro Gralla descopera faptul ca propriul sistem de valori este incompatibil cu lumea reala si se hotaraste se isi reierarhizeze propriile valori) . B. INDIRECTE (fapte , gesturi , atitudini , relatiile cu celelalte personaje ) a) dialogul Pietro Gralla Nicola din prima scena : prezinta drumul parcurs de Pietro Gralla pe treptele scarii sociale pana la statutul de conducator al flotei venetiene (pirat , cavaler al Ordinului de Malta , sclav) . b) confruntarea directa cu Cellino (Marcello Mariani) , antogonismul sau : - pe teme strategice vezi antiteza dintre profesionalismul , devotamentul , spiritul de initiativa si de sacrificare al lui Pietro Gralla si superficialitatea si lipsa de vointa a lui Cellino (ajuns conducator al fregatei Velocita nu prin merite personale , ci pentru ca se tragea dintr-o familie importanta a Venetiei ) - pe tema dragostei vezi antiteza dintre conceptia absolutista a lui Pietro Gralla , care vede in Alta o monada imediat urmatoare celei divine , si conceptia lui Cellino , sigisbeu care prefera cantitatea calitatii si care devine un simbol al decadentei Venetiei . c) EVOLUTIA personajului (personaj ROTUND) : intr-o drama de idei personajul se afla la sfarsit intr-o situatie diferita de cea initiala in urma unei revelatii puternice in constiinta , astfel , Pietro Gralla evolueaza de la intelectualul inadaptat de la inceputul piesei la individul insetat de a cunoaste realitatea vietii cu tot ce presupune aceasta . Viteazul conductor de flot, ajuns la acest statut prin merite proprii, dup parc urgerea mai multot etape, are n fa nu urmaul unor strbuni eroi nscrii n Cartea de aur a Veneiei, ci lepdtura nedemn de originea nobil a predecesorilor si. Dispreul lui Gralla se manifest fr menajamente: roi gtit, rmia unui neam ilustru, tnr putred sunt adresri directe ale superiorului fa de Cellino. Atitudinea ferm a lui Pietro i detaarea sa de moravurile Veneiei justific refuzul lui de a urma vestimentaia epocii, spre deosebire de Cellino, care este fidel veacului de rafinament parizian prin peruc, pomdarea feei i prin alegerea preioas a hainelor, semn al aparenei luate drept esen. Raportul protagonist-antagonist dintre cei doi se evideniaz mai ales n scenele IV-VI din primul act, n dialogul declanat de sosirea marchizei de Caratesta, cumnata dogelui, al crei sigisbei este Cellino. Personajele au viziuni contrastante nu numai asupra condiiei de strateg, ci i asupra iubirii, cci cuttorului de absolut n dragoste care este Pietro i se opune avenurierul Cellino. Pentru acesta din urm, efemeritatea aventurii i numrul ct mai mare de cuceriri, implicnd aspectul carnal al iubirii, reprezint un modus vivendi, n timp ce

Gralla are o concepie exclusivist asupra dragostei (dragosea e preferin exclusivist sau nu mai e nimic), prefernd o relaie durabil, profund (dac n-ai vzut o femeie care iubete, atunci n-ai vzut niciodat o femeie frumoas), intelectualizat i esenializat (O femeie nu e numai trupul ei, fiindc orice femeie are o frumusee nemrginit...), cci femeia este considerat o monad ( concept preluat din filozofia lui Leibnitz care desemneaz punctul care reflect n el toat existena universului, asemeni uei picturi de rou n care se rsrfnge tot ce exist sau unei frunze de stejar n care e toat pdurea). Exist o viziune unitar asupra iubirii concepute ca un absolut la protagonitii operelor lui Camil Petrescu, ntruct fraze similare cu cele ale lui Gralla regsim i n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi: Acei ce se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt sau O iubire mare e mai curnd un proces de autocunoatere. Trebuie timp i trebuie complicitate pentru formarea ei. Finalul permite o analogie cu romanele lui Hermann Hesse (Narcis i Gur-de-Aur sau Jocul cu mrgele de sticl): dou personaje aflate la nceput pe poziii antagonice i inverseaz rolurile la sfrit. Cellino evolueaz de la statutul de aventurier superficial la cel de nsetat de cunoatere, alegndu-l pe Gralla drept maestru, iar acesta nelege c poate nva de la roiul gtit din Actul I lecia adaptrii la viaa social. Astfel, dac personajele plate ale comediei clasice sunt tipuri umane, fr e avolua pe parcurs, personaje le dramei de idei sunt rotunde prin complexitate psihologic, pri bogia substaei interioare, prin evoluia previzibil i prin schimbarea statutului n final. 4. CONCLUZIE : Se pune intrebarea : este Pietro Gralla un invins ? NU , mai ales daca il comparam cu Gelu Ruscanu , personajul principal dinJocul Ielelor , care se sinucide in momentul in care idealul de dreptate absoluta i se surpa . Pietro Gralla constientizeaza faptul ca trebuie sa isi reorganizeze sistemul de valori (axiologic ), respingand solutia sinuciderii .