LOS APUNTES DE FIGURA HUMANA EN MOVIMIENTO.

La anatoma artstica no es una finalidad en s misma sino un medio, una verdadera herramienta artstica para conseguir los objetivos que el dibujante desee marcarse. El desnudo es el motivo artstico fundamental de toda representacin figurativa, el que marca las pautas de forma, proporcin, expresividad de cualquier otro tema. Cuando un artista actual dibuja un desnudo est expresando consciente o inconscientemente una concepcin general de la figura ms all de la representacin particular de su anatoma. El movimiento de la figura puede ser explcito, activo o bien estar implcito en la pose. A veces se dice que una pose esttica tiene "movimiento", debido a la determinada colocacin de sus extremidades o por cierto dinamismo interno en la posicin. Una pose con movimiento ser aquella en la que algunas partes se muestren ms individualizadas con respecto al conjunto.El esquema de una pose dinmica comprende necesariamente ms elementos para conseguir abocetar la forma y colocacin de los miembros. La pose esttica, en cambio ser aquella en la que el conjunto domine y se imponga sobre cada una de las partes.Se puede esquematizar mediante una forma que exprese una sola masa del cuerpo sin partes exteriores a ella (un valo, rectngulo,tringulo...). Proceso de un dibujo de figura en movimiento. La aproximacin a la pose se lleva por medio de trazos muy sueltos y libre intentando captar la globalidad del movimiento y ensayando posiciones ligeramente distintas para cada miembro hasta fijar aquella que refleja la articulacin del movimiento. El carboncillo se adapta bien a la expresin del movimiento. El trazo es fcil e inmediato, grueso o fino segn la aplicacin de la barrita y los sombreados se llevan a cabo con rapidez gracias a la posibilidad de difuminar las lineas con los dedos o un trapo. Hay que evitar contornos demasiado rigurosos y marcados para que la figura no quede encerrada en sus propios lmites. Los arrepentimientos no desmerecen los dibujos de figuras en movimiento, siendo un valor aadido a su dinamismo y espontaneidad. Una vez se ha fijado la articulacin de la pose, se insiste un poco ms en sus contornos y en el sombreado interno de sus volmenes para organizar adecuadamente su anatoma.

Cmo Dibujar la figura Humana

La clave para llegar a dominar el dibujo correcto de la figura humana es la prctica incansable, combinada con el conocimiento de las estructuras internas y de su lgica, as como de unas proporciones generales. Comencemos, pues, por las proporciones. Por supuesto, sabemos por observacin directa que cada cuerpo es diferente. Sin embargo consideraremos que el canon de la figura humana comprende de siete y media a ocho cabezas de altura. Cuanto ms largo el cuerpo en relacin a la cabeza, ms estilizado y elegante es el dibujo. El punto medio de la altura se encuentra en el pubis. Los codos aproximadamente en la cintura, y los brazos colgando hasta la parte superior del muslo.

Dentro de este esquema, encajamos la estructura sea, primer paso fundamental para entender el funcionamiento del cuerpo como mquina. Los huesos funcionan como palancas. En ellos se insertan los msculos y tendones. El cuerpo se mueve gracias a un juego de contraccin/extensin de las masas musculares.

Vamos a ver ahora el esqueleto parte a parte, ms detenidamente. Para empezar, el crneo. Tiene una forma ovoide. Se distinguen dos piezas, el crneo y la mandbula inferior, que es movible. En el crneo apreciamos las cavidades orbiculares, en las que se insertan los globos de los ojos, y el hueco de las fosas nasales. El hueso malar, puedes tocarlo, es el que da relieve a nuestros pmulos. Sobre los ojos estn los arcos superciliares (bajos nuestras cejas), que sobresalen ligeramente. Llevndote las manos a las sienes apreciars el hueco del hueso temporal. En la boca, parte de nuestro esqueleto es visible: los dientes.

Bajando, encontramos el esternn, en la parte delantera, en el centro del pecho. Si ests delgado, es apreciable a simple vista. Tiene una forma parecida a la de una daga, y es donde se recogen las costillas, cerrando por delante la caja pectoral. Tambin, muy importante, es donde se insertan las clavculas

Las clavculas son dos huesos largos y finos, en forma de ese. Se abren como alas desde el esternn hasta los omplatos. Clavcula y omplatos forman la cintura escapular, que permite el movimiento de los hombros. Las clavculas pueden apreciarse a simple vista en su cara anterior.

Bajamos hacia el trax. Y aqu estn las costillas. Las costillas son veinticuatro, doce a cada lado del cuerpo. Van desde la columna vertebral, en nuestro dorso, hasta el esternn, al cual se unen mediante un cartlago, llamado cartlago costal

Fijate en la forma en que se disponen las costillas, abrindose desde el esternn, ms estrechas por arriba. El hueco del vientre tiene la forma de una uve invertida. En las versonas delgadas, de proporciones alargadas, este ngulo es ms agudo que en las de configuracin fornida y achatada.

Las dos ltimas costillas, ms cortas, no llegan a unirse con el cartlago del esternn. Son las llamadas costillas flotantes. La columna vertebral tiene forma de ese, hundindose en la zona lumbar para sobresalir luego en el coxis.

La columna vertebral est formada por veinticuatro piezas. Tienen una forma parecida a discos, apilados unos sobre otros, las vrtebras. Ente ellas discos ms planos, fibrosos y elsticos, hacen que la columna sea flexible. Se denominan discos intervertebrales.

Las ltimas cinco vrtebras estn fusionadas entre s. Forman parte de la pelvis. Se llaman las vrtebras sacras o sacro y tiene forma triangular. El ltimo hueso de la columna es el cccix, el timo vestigio de lo que fue nuestra cola. Lo forman cuatro o cinco vrtebras atrofiadas y soldadas entre s. La pelvis es un conjunto seo de forma bastante compleja. Su forma es parecida a una mariposa con alas extendidas. Forma un hueco aproximadamente circular. Este hueso se sita en una persona adulta en la mitad del cuerpo. Es posible apreciar las crestas (llamadas crestas ilacas) de los huesos de la pelvis a ambos lados de nuestro vientre en su parte inferior.

Bajando hacia las piernas, el primer hueso que nos encontramos es el fmur. Es el hueso del muslo. Su cabeza es esfrica, y se inserta en un hueco con dicha forma en la pelvis. Esto permite que el muslo se mueva en todas las direcciones, haciendo crculos y extendindose tanto hacia delante del cuerpo como hacia atrs y moviendo la pierna de lado a lado.

En su parte inferior se encuentran las rtulas, huesecillos de la articulacin de la rodilla

Bajando ms, el esqueleto de la pierna se compone de dos huesos, la tibia y el peron.

Si se a dibujado una pierna ms corta que otra es porque est escorzada, esto es, metida hacia dentro. Por supuesto, ambas extremidades miden lo mismo. La parte anterior de la tibia, llamada cresta tibial, est cerca de la superficie, mientras que por detrs los msculos de las pantorrillas ocultan totalmente los huesos. Al final de las piernas estn los pies, formados por multitud de huesecillos, seguidos de cinco huesos alargados llamados metatarso. Del metatarso salen los dedos.

Volvemos a la parte superior del esqueleto para fijarnos en los brazos. El hueso del brazo es el hmero. En su parte superior, donde se inserta en el omplato, tiene la cabeza esfrica, similar a la del femur. Por eso el brazo se mueve con total libertad, haciendo crculos. En la parte interior del codo la articulacin est directamente bajo la piel, y puede tocarse el relieve (llamado eminencia epitrclea) de la parte inferior del hmero.

En el antebrazo encontramos dos huesos alargados y finos, el cbito y el radio. El modo en que se articulan en el codo con el hmero hace que el brazo solo pueda moverse en un sentido. No podemos doblarlo hacia atrs desde el codo.

Para terminar este somero recorrido por el esqueleto humano, nos fijamos en las manos. Las forman cinco conjuntos de huesecillos, dispuestos en forma de abanico: carpo, metacarpo, falanges, falanginas y falangetas. falanges, falanginas y falangetas son las que forman los dedos.

Anatoma humana
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La anatoma humana es la ciencia de carcter prctico y morfolgico principalmente dedicada al estudio de las estructuras macroscpicas del cuerpo humano; dejando as el estudio de los tejidos a la histologa y de las clulas a la citologa y biologa celular. La anatoma humana es un campo especial dentro de la anatoma general (animal). Podemos recalcar que la anatoma es una base acuerdo al propsito en el que se quiere llegar. Bajo una visin sistemtica, el cuerpo humano como los cuerpos de los animales, est organizado en diferentes niveles segn una jerarqua. As, est compuesto de aparatos. stos los integran sistemas, que a su vez estn compuestos por rganos, que estn compuestos por tejidos, que estn formados por clulas, que estn formados por molculas, etc. Otras visiones (funcional, morfogentica, clnica, etc.), bajo otros criterios, entienden el cuerpo humano de forma un poco diferente.

ndice

1 Resea histrica 2 Ramas y divisiones 3 Sistemas y aparatos del cuerpo humano 4 Anatoma topogrfica 5 Anatoma artstica. Historia 6 Vase tambin 7 Bibliografa 8 Enlaces externos

Resea histrica

Estudios anatmicos de Leonardo da Vinci.

Histricamente se tiene constancia de que la anatoma era enseada por Hipcrates en el siglo IV antes de Cristo. Se atribuye a Aristteles el uso por primera vez de la palabra

griega (anatoma) derivada del verbo anatmnein es decir cortar (tmnein) de abajo a arriba (na) con el significado de diseccionar (separando las partes cortadas). Bartolomeo Eustachio, tambin conocido con su nombre latino Eustachius, fue uno de los fundadores de la ciencia de la anatoma humana. Leonardo da Vinci realiz estudios anatmicos artsticos, reflejados en variados bocetos y dibujos, como el modelo del cuerpo humano llamado el Hombre de Vitruvio. En el siglo XVI, Andreas Vesalius reform y reivindic el estudio de la anatoma para la medicina, corrigiendo los errores interpretativos de Galeno, quien disecaba monos y perros, con su magna opus De Humani Corporis Fabrica (Sobre las funciones del cuerpo humano). Miguel Servet describi la circulacin sangunea en el siglo XVI. Posteriormente, lo hizo William Harvey, un mdico ingls del siglo XVII.

Ramas y divisiones
Algunas ramas o disciplinas como la osteologa, la miologa, la artrologa, la angiologa o la neuroanatoma cercan los lmites de estudio del cuerpo humano de una manera ms particular. As, la miologa realiza el estudio especfico de los msculos, sus caractersticas y funciones; y la neuroanatoma realiza el estudio del sistema nervioso en forma extensiva.

La anatoma sistemtica o descriptiva: esquematiza el estudio del cuerpo humano fraccionndolo en las mnimas partes constituyentes, y organizndolas por sistemas y aparatos. La anatoma topogrfica o regional: organiza el estudio del cuerpo por regiones siguiendo diversos criterios. La anatoma regional tiende a un arreglo ms funcional y prctico, bajo un entendimiento ms abarcativo de las relaciones entre las diferentes estructuras componentes. La anatoma de superficie es un rea esencial en el estudio, pues los recuadros de anatoma de superficie ofrecen una informacin visible y tctil sobre las estructuras que se sitan debajo de la piel. La anatoma clnica: pone nfasis sobre el estudio de la estructura y la funcin en correlacin a situaciones de ndole mdico-clnica (y otras ciencias de la salud). Aqu importan diferentes reas como: la anatoma quirrgica; la anatoma radiolgica y ultrasonogrfica en relacin al diagnstico por imgenes; la anatoma morfogentica que se relaciona con las enfermedades congnitas del desarrollo; la anatomopatologa, etc. La anatoma artstica: trata de las cuestiones anatmicas que afectan directamente a la representacin artstica de la figura humana. Por ejemplo, los msculos que aparecen superficialmente y sus tensiones segn las diferentes posturas o esfuerzos; las transformaciones anatmicas que se producen en funcin de la edad, de la "raza" (o mejor dicho clina o fisiotipo), de las enfermedades; las transformaciones anatmicas debidas al gesto o las emociones se estudian en una subdivisin de la anatoma humana artstica denominada fisiognoma o bien fisiognmica.

Hay otras modalidades: anatoma comparada, anatoma funcional, etc.

Sistemas y aparatos del cuerpo humano

Conceptos claves

Sistema: es un grupo de rganos asociados que concurren en una funcin general y estn formados predominantemente por los mismos tipos de tejidos. Por ejemplo: el sistema esqueltico, el sistema cardiovascular, el sistema nervioso, etc. Aparato: es un grupo de rganos que desempean una funcin comn y sus rganos no tienen predominio de ningn tejido, por ejemplo el aparato digestivo o incluyen a varios sistemas como el aparato locomotor, integrado por los sistemas muscular, seo, articular.

Aparato digestivo: procesador de la comida, boca, faringe, esfago, estmago, intestinos y glndulas anexas. Permite la conversin de los alimentos en molculas asimilables mediante las enzimas. Sistema endocrino: comunicacin dentro del cuerpo mediante hormonas. Est formado por las glndulas endocrinas que sintetizan hormonas y las vuelcan al medio interno (sangre, linfa, lquido intersticial) como son hipfisis, tiroides, timo, suprarrenales, pncreas y gnadas y por clulas secretoras que se encuentran en rganos que no son propiamente glndulas pero segregan hormonas como ocurre con el rin y el corazn. Aparato excretor: eliminacin de residuos del cuerpo mediante la orina. rganos: riones (que contienen las unidades anatomo funcionales llamadas nefronas), urteres, vejiga, uretra. Sistema inmunitario: defensa contra agentes causantes de enfermedades. Sistema tegumentario: piel, pelo y uas. Sistema nervioso: recogida, transferencia y procesado de informacin. Formado por el sistema nervioso central (encfalo y mdula espinal) y el sistema nervioso perifrico (nervios de todo el cuerpo). Aparato reproductor: los rganos sexuales (masculinos y femeninos) Aparato respiratorio: son los rganos y cavidades empleados para el intercambio de gases respiratorios: fosas nasales, faringe, laringe, trquea, bronquios, bronquiolos y pulmones. Dentro de los pulmones encontramos los alvolos que son la unidad anatomo-funcional del sistema. Sistema muscular: movimiento del cuerpo. Sistema seo: apoyo estructural y proteccin mediante huesos. Sistema articular: formado por las articulaciones y ligamentos asociados que unen el sistema esqueltico y permite los movimientos corporales. Aparato locomotor: conjunto de los sistemas esqueltico, articular y muscular. Estos sistemas coordinados por el sistema nervioso permiten la locomocin. Sistema cardiovascular: formado por el corazn, arterias, venas y capilares. Sistema linftico: formado por los capilares, vasos y ganglios linfticos, bazo, Timo y Mdula sea. Aparato circulatorio: conjunto de los sistemas cardiovascular y linftico.

Anatoma topogrfica
Bajo un criterio topogrfico, el cuerpo humano es estudiado por regiones, esquemticamente (entre parntesis los universalizados nombres en latn):

Cabeza (Testa) o Neurocrneo (Neurocranium) o Viscerocrneo (Viscerocranium) Cuello (Collum) Tronco (Truncus) o Espalda (Dorsum) o Trax (Thorax) o Abdomen (Abdomen) o Pelvis (Pelvis) Miembro superior (Membrum superius) o Cintura escapular (Cingulum membri superioris) o Brazo (Brachium) o Antebrazo (Antebrachium) o Mano (Manus) Miembro inferior (Membrum inferius) o Cintura pelviana (Cingulum membri inferioris) o Muslo (Fmur) o Pierna (Crus) o Pie (Pes)

Anatoma artstica. Historia

El descubrimiento de la anatoma humana est ntimamente ligado a la anatoma artstica. Se puede concretar ms an y afirmar que los conocimientos de la anatoma humana y la artstica discurren paralelos a la historia del desnudo en el arte y en la vida cotidiana. Los griegos no tenan tanta necesidad de diseccionar cadveres (pese a las vivisecciones de Herfilo de Calcedonia, quien trabajo en la helenstica Alejandra en tiempos del Imperio romano), para efectuar representaciones figurativas del cuerpo humano como tuvieron que hacer mil quinientos aos despus los cientficos-artistas del Renacimiento. Ya que los antiguos griegos, desde nios, contemplaban los desnudos de sus jvenes atletas y de sus heteras. Sin embargo no debemos exagerar este vnculo. La representacin artstica tiene su propia trayectoria, independiente de la trayectoria de la ciencia, a pesar de las indiscutibles coincidencias que se encuentran, como en los estudios de Leonardo. El ejemplo del desnudo griego lo pone de manifiesto: el kurs era un modelo de representacin artstica arcaizante y algo hiertica, pero no un modelo de representacin anatmica. La representacin anatmica del kurs estuvo idealizada o esquematizada durante doscientos aos, desde la poca Arcaica (650 a. C.) hasta Fidias y Praxteles (ca. 450 a. C.), y el perodo del clasicismo helenstico que luego se extendi a las artes etruscas y romanas; en estas dos artes llama la atencin la bsqueda en ocasiones de un descarnado realismo; los bustos etruscos y romanos eran inicialmente esculturas en terracota o en bronce que obtenan de los moldes de mascarillas funerarias ya que el paradigma de esas culturas era suponer que se preservaba algo de la vida del difunto al representar del modo ms fiel posible sus facciones.