Hans Robert Jauss y la experiencia esttica.

Describir mi experiencia esttica con respecto a la recepcin de esta obra, ser aludir a la memoria, pues ya hace algn tiempo de ello, sin embargo encuentro gran placer al hacerlo. Pues bien, puedo decir que dicha experiencia estuvo llena de sensaciones y emociones que me embargaron tanto en el transcurso de la obra como al trmino de la misma. Al principio miraba lo que suceda y disfrutaba de la hermosa msica que sonaba a la par. La pieza musical me pareca sobria quiz porque se trataba de una pera, no comprenda la letra pero eso lejos de desanimarme me aventuraba en lo que me pareca un gran enigma. Conforme las acciones se iban sucediendo me adentraba en nuevas sensaciones, unas gratas y otras no tanto. Los bailarines en algunos momentos, emitan sonidos con objetos, con su voz o su cuerpo. En un principio esto me pareca molesto pero hubo otros momentos que eso lograba estremecerme. Recuerdo muchas cosas de esa obra pero son los fragmentos finales los que me conmovieron de forma determinante. Estos fragmentos se titulan Cada, Miedo y MuerteRevolucin. Si para este momento el lector no lo ha adivinado me refiero a La Opera Descuartizada de Michel Descombey. La Cada un solo ejecutado maravillosamente por Lino Perea me hizo sentir la fuerza, el coraje, la desesperacin, la duda, la flaqueza, el sentimiento de prdida, en pocas palabras la fragilidad del ser humano, que conlleva a experimentar el Miedo y la impotencia. En la siguiente escena un grupo de hombres entra con los ojos vendados y las manos atadas. Le siguen un grupo de mujeres y cada una de ellas se dirige hacia un varn, la msica melanclica acompaa los movimientos suaves, cariosos y dolidos de ellas mientras los varones permanecen casi inertes. Distingo una palabra en la cancin recurdame y entonces siento dolor, pesar, angustia, miedo, coraje, a pesar de lo que veo no logro sentir resignacin, por el contrario experimento indignacin. Suenan tambores y ellos caen a los pies de ellas mientras el foro se oscurece. Al encenderse una luz blanca sobre la protagonista, nos hace tomar conciencia de que ella ha permanecido todo este tiempo en ese lugar, suenan unas trompetas y ella cae. La msica cambia, crece, las luces laterales se encienden y el pueblo a sus espaldas poco a poco se levanta. Arrojan hacia el frente las vendas que tenan

en los ojos, y se yerguen con los rostros altivos entonces me identifico y me siento fuerte, llena de esperanza. Las obras de Descombey siempre se caracterizaron por tener cierto contenido social. Pero ms all de su visin de la sociedad, lo que lo apasionaba era el ser humano con sus dudas y tribulaciones. La pera descuartizada es una obra que expone de forma potica lo sucedido en la revolucin Chilena. Digo que lo hace de forma potica pues se vale de elementos teatrales para recrear de forma onrica, ciertos pasajes que para el coregrafo resultan significativos dentro de ese suceso histrico. La obra dancstica no construye de forma propia una historia, su finalidad si podra decrsele as, es reflexionar sobre el poder y la opresin, el anhelo de justicia y bienestar, la similitud histrica de los pueblos latinoamericanos, pero sobretodo las ideas de esperanza y libertad que acompaan estos discursos. En la obra vemos dos personajes centrales: el poder, personificado por una mujer ataviada en un traje negro, con una extravagante peluca y un antifaz, y su antagnico el pueblo encarnado por toda la compaa. La manera en que estn representados ambos personajes nos permite crear una ficcin con respecto al momento que vivimos y los temas involucrados. Elementos como musicalizacin, vestuario, escenografa e iluminacin son quienes apoyan esa reconstruccin de hechos para ubicarnos en aquello que el coregrafo quiere que veamos y sobre todo la forma en que quiere que la percibamos. Por ejemplo: un picado de luces que proyecta la sombra de las hojas de un rbol, msica ambiental de aves y ros, nos sugieren la imagen de un paraje tranquilo que sirve para enmarcar la escena de los amantes que escapan por un instante de la turbulencia social que viven para disfrutar su amor. Un cambio en la msica y en las luces, junto con la entrada de otros personajes es lo que permite terminar esta escena y continuar con la siguiente. Pero tambin nos sugiere la idea de que el tiempo no espera las cosas suceden con o sin nosotros.

La obra desde mi perspectiva est llena de imgenes poticas e idlicas de un mundo en conflicto, y de seres humanos que enfrentan su presente con valor y esperanza. Los estmulos visuales y auditivos propuestos en la obra, son lo que permite abstraernos del mundo prctico y conceptual en el que vivimos. Por medio de ellos accedemos a mundos imaginarios que nos permiten gozar y disfrutar de aquello que percibimos, este limbo o estado medio entre la percepcin y la comunicacin es lo que entendemos por catarsis que muchas veces puede quedarse en el goce mismo de la experiencia, pero en muchas otras va seguido por la necesidad de explicar y comunicar lo que esa experiencia conlleva. Ahora bien, esta experiencia se torna una experiencia de vida porque en la medida que comenzamos a digerirla o mejor dicho a explicrnosla es que vamos descubriendo cosas en ella que nos permiten aprender de lo que vemos, pero tambin nos ayuda a entender que el cmo lo vemos, tiene una fuerte relacin con quines somos. Por ltimo la nocin de ralisation propuesta por Jauss, sugiere la participacin del espectador para construir un mundo a partir de los elementos que se le presentan y del cmo se le presentan. En el caso de la puesta en escena de Descombey, la msica juega un papel primordial, ya que fungir como el guion sobre el que se construye el discurso y en la cual se desarrollan las acciones. Al inicio y tras algunos acordes musicales, vemos un personaje-mujer que suspendido reposa sobre una tela roja. La tela (semejante a un silln de terciopelo) avanza hacia enfrente del foro. Ella desciende y adopta una posicin erguida; por detrs de la tela aparecen uno a uno otros personajes. Todos varones y con varillas en las manos. Ella realiza un solo y ellos se mantienen quietos con la mirada de frente y sin interactuar con ella. Despus ella se coloca en un extremo y ellos en otro, a pesar de sus desplazamientos siempre se ubican en extremos contrarios por lo que deducimos que son adversarios. Los hombres golpean las varillas en distintos momentos, la forma y ritmo con el que lo hacen sugiere un martilleo, el martillo y

las varillas nos hacen pensar en hierro, en las fbricas, en los obreros, en la opresin. Los golpes que emulaban un cincel ahora son ms seguidos, se tornan descontento, tumulto. Ahora ellos la rodean, la cercan, las varillas se transforman en armas con las que matan al opresor, Una vez hecho no hay vuelta atrs, se inicia una revolucin, uno a uno a uno se suman a ella, cada vez son ms pero qu trae consigo la revuelta? Eso nos lo cuenta Michel Descombey en su obra. La manera en que los integrantes y los elementos estn dispuestos es lo que permite que el receptor vaya interpretando lo que ve, De acuerdo a sus referentes crear sus significaciones. Las obras de Michel tenan un fuerte carcter narrativo con relacin al relato y por lo general buscaban la identificacin del espectador con respecto a los personajes presentados. Esta obra en particular nos renueva la fe y la esperanza, por lo que resulta difcil no conmoverse con ello.

Bibliografa Jauss H. R. (2002). Pequea apologa de la experiencia esttica. Barcelona: Paids. Introduccin La experiencia esttica segn Jauss; y los captulos I - III y VII - IX. Descombey, Michel. La pera descuartizada. Link: www.balletteatrodelespacio.com