Guía de Presentación Oliver Twist

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G U A P A R A S E G U IIR I T IV A S R L A S D IA P O S IT
A n lisis d e la o b ra c i n em a t o g r f i c a O l i v er T w i st st d el d i r ec t o r R o m a n P o l a n sk i b a ssa a d a en el l i b r o h o m n i m o d e C h a r l es D i c k en s
- J o s R ei n G u t i r r ez -
Anlisis de la obra cinematogrfica Oliver Twist de Roman Polanski basada en el libro homnimo de Charles Dickens -Jos Rein Gutirrez-
"Este es un cuento de Dickens en el sentido ms real, lo que significa que es exuberante, intrigante e intemporal, lleno de incidentes, lo que lo hace constantemente sorprendente" ROMAN POLANSKI
Anlisis de la obra cinematogrfica Oliver Twist de Roman Polanski basada en C elHlibro A R homnimo L E S D I C de K ECharles N S Dickens -Jos Rein Gutirrez-
Charles John Huffam Dickens (Portsmouth, Inglaterra,7 de febrero de 1812 Higham, Inglaterra, 9 de junio de 1870) naci en el seno de una familia que sufri penurias econmicas continuas, situacin que fue empeorando con los aos. El joven Dickens asisti a la escuela primaria desde los siete a los nueve aos y cuando cumpli los diez se traslad con su familia a Kent, donde tuvo que ver cmo encarcelaban a su padre a causa de las deudas, lo cual complic mucho ms la situacin familiar. Charles, con solo doce aos, tuvo que empezar a trabajar en una fbrica, como empaquetador de betunes para calzado, donde vivi de primera mano las terribles y deplorables condiciones de vida de las clases sociales ms bajas, as como experiencias traumticas que ms tarde reflej en sus obras. No obstante, su madre quiso que tuviera una cierta educacin y le ense a leer empleando para ello unas cuantas obras clsicas que posea su progenitor. Pero no todo fueron desgracias, ya que una inesperada herencia hizo que su familia pudiera enviarlo a estudiar a un colegio de Hamstead, donde estuvo dos aos. Su adolescencia la pas trabajando como pasante de abogado y visitando con mucha frecuencia la biblioteca del Museo Britnico. Tambin aprendi taquigrafa y pudo, finalmente, trabajar a partir de 1828 en la redaccin del Morning Chronicle. En aquel tiempo ya publicaba alguna cosa, pero bajo el pseudnimo de Boz o Bozifer. Eran artculos inspirados en la vida diaria de Londres e iban acompaados de ilustraciones de Cruikshank; estos trabajos llevaban el ttulo Sketches by Boz. Ese mismo ao se cas con Katherine Hogarth. Poco despus, en 1836 (hasta 1837), comienza a publicar Los papeles pstumos del club Pickwick. Y entre 1837 y 1938 public la obra Oliver Twist, que le dara fama universal. Tal fue su prestigio literario que fue nombrado
hijo adoptivo de la ciudad de Edimburgo y viaj a Estados Unidos. Al comprobar all que su sociedad estaba igual de corrompida que la inglesa escribi Notas de Amrica, obra que le enemist con la sociedad estadounidense. Sin embargo, al escribir Cancin de Navidad, volvi a ser reconocido por el pblico. En 1849 fund un semanario en el que public algunas de sus obras, como La casa desierta y Tiempos difciles, as como obras de autores poco conocidos. Supo manejar con maestra el gnero narrativo, con humor e irona, y con una aguda y lgida crtica social. En su obra destacan las descripciones de gente y lugares, tanto reales como imaginarios. Crticas posteriores defendieron y aclamaron su dominio de la lengua inglesa como inigualable, sus personajes como inolvidables, y en gran medida su profunda sensibilidad social. No obstante, tambin recibi crticas que achacaron ciertos defectos a sus obras, como el sentimentalismo efusivo, acontecimientos irreales y personajes grotescos. Dickens escribi novelas por entregas, el formato usual en la ficcin de la poca, por la simple razn de que no todo el mundo posea los recursos econmicos necesarios para comprar un libro, y cada nueva entrega de sus historias era esperada con gran entusiasmo por sus lectores, nacionales e internacionales. Con el tiempo, y ante la gran cantidad de trabajo que le pedan sus lectores, cay en una crisis con sus editores y a partir de entonces viaj a diferentes pases como Italia, Suiza y Francia, entre otros, para dar conferencias pblicas. Sus problemas econmicos comenzaron otra vez y lleg a crear una compaa de teatro. En 1859 se separ de su mujer. El 8 de junio de 1870 falleca en su casa, vctima de un derrame cerebral ocurrido la vspera. Fue enterrado en la abada de Westminster.
L A N O V E L A O L IV E R T W IS T
La obra original de Charles Dickens comenz a publicarse por entregas en la revista mensual Bentley's Miscellany, entre febrero de 1837 y abril de 1839 . Dos aos en los que Dickens mantuvo en vilo a sus numerosos lectores con las aventuras del pequeo Oliver. En un principio, el autor tena la intencin de que formase parte de una obra ms extensa, The Mudfog Papers. Todas las entregas llevaban como ilustracin un grabado de George Cruikshank. El libro lleva el subttulo de The Parish Boy's Progress (El progreso del nio de Parroquia), en alusin directa tanto a The Pilgrim's Progress (El Progreso del Peregrino) de John Bunyan como a dos populares caricaturas dieciochescas de William Hogarth, "A Rake's Progress" (El progreso del libertino) y "A Harlot's Progress" (El progreso de la ramera). The Pilgrim's Progress es una novela alegrica publicada en 1678; en ella se relata el viaje de Cristiano por su vida buscando la salvacin. Por su parte William Hogarth (1697-1764) fue un artista britnico, grabador, ilustrador y pintor satrico. Se le considera pionero de las historietas occidentales. Es el gran maestro de la stira social y poltica. Oliver Twist es la primera novela en lengua inglesa que tiene a un nio como protagonista y es tambin destacable por su escasamente romntico tratamiento del mundo de los criminales y sus srdidas vidas. El autor pretenda describir cmo era la vida de un "parish boy" (chico de parroquia). Dickens era reportero parlamentario del Morning Chronicle cuando se debati la Poor Law Act (Ley de la Pobreza) de 1834, mediante la que se estableca la creacin y funcionamiento de los hospicios. Como le pareca tremendamente injusta, la atac en sus novelas y en la prensa el resto de sus das. Antes de 1834, los trabajadores pobres eran compensados por la parroquia con una pequea suma o "paro" para salvarlos del hambre que pasaran con
sus sueldos fijos como agricultores. Estos fondos de emergencia se hicieron con la intencin de echar una mano a la gente hasta que pudieran mantenerse por s solos. Los enfermos y los parados tambin eran responsabilidad de cada parroquia. Sin embargo, ese sistema presentaba muchos problemas que la nueva legislacin intent reconducir. Una nueva legislacin, diseada para impedir que la gente vaga viviese de la comunidad, agrup a todas las parroquias juntas en lo que se llam "poor law unions" (sindicatos para los pobres) y estableci "workhouses" (que llegaron a ser conocidas como "unions" (sindicatos). Las "workhouses" (casas de trabajo) era donde la gente sin medios de manutencin encontraba techo y un pedazo de pan, a cambio de lo cual trabajaban, muchas veces, en condiciones miserables. La estructura narrativa de la obra Oliver Twist se caracteriza por presentar la visin de un narrador evaluador. Su "tarea narrativa" est impregnada por sentimientos y valores. El narrador exalta el peso de sus juicios valorativos e ideolgicos o el de la sencilla e inmediata emotividad que le despierta un determinado hecho. El narrador en primera persona comienza la biografa de Oliver en el momento mismo de su nacimiento, enfatizando fuertemente el "msero" mundo que le ha tocado por destino y la "suerte" que, para este caso particular, supone haber nacido en un asilo. Fortuna y desgracia son los dos palos entre los que va a sucederse a continuacin la vida de Oliver Twist, y los permanentes y directos juicios de valor del narrador intentan, de alguna manera, ir vertebrando a travs de la narracin de una biografa individual una suerte de moraleja filosfica sobre la existencia humana, al menos en el contexto correspondiente a la Inglaterra que a todo vapor se industrializa y ve crecer sus ciudades. El arranque del mencionado captulo primero de Oliver Twist ("Que trata del lugar donde naci Oliver y de las circunstancias que concurrieron a su nacimiento") exhibe tambin una marcada conciencia "metaliteraria" en cuanto al armado de la historia que se va a contar y la "necesidad" (retrica y comunicativa) de una suerte de prefacio introductorio, presentacin de personajes y un ordenamiento del tiempo y el espacio de la accin por venir. Una caracterstica destacable de la obra es la contraposicin entre el campo
y la ciudad. El primero representa la alegra y el bienestar, en l habita la clase acomodada de la Inglaterra victoriana. Mientras que en la ciudad de Londres malviven los deheredados, es el lugar donde reside la delincuencia, la suciedad, la pobreza, la prostitucin y el crimen; es decir, la marginalidad. Oliver Twist es una de las primeras novelas sociales de la historia de la literatura. Denuncia los males sociales de la poca como el trabajo infantil o la utilizacin de nios para cometer delitos. El autor critica la hipocresa, y la denuncia con sarcasmo y gran dosis de humor negro. Uno de los aspectos caractersticos de la novela realista, sobre todo de la novela naturalista es el determinismo que marca a los personajes: la gentica, el ambiente, la familia, el entorno, etc. son determinantes en la actitud, la personalidad y la forma de actuar de las personas. El hombre no es libre, acta impulsado por el determinismo biolgico o por las circunstancias sociales. Ser muestra de todo ello el hecho de cmo se mantiene hasta el final la bondad innata de Oliver?
ARGUM ENTO DE LA NOVELA
Abreviado: Situada en la Inglaterra del ciglo XIX, narra las tribulaciones del pequeo Oliver Twist, cuya madre muri al nacer l. Enviado a un orfanato donde se aplica una hipcrita caridad oficial, indigna de tal nombre, los chicos sobreviven como pueden, pues la alimentacin es ms que escasa. Una cada en desgracia de Oliver hace que el chico sea ofrecido como aprendiz a aqul que lo desee. As va a parar a casa de un empresario de pompas fnebres. Tras diversas peripecias, el chico llega a Londres, y es acogido por el avaro Fagin y su banda de rateros juveniles. Un alma bondadosa se fijar en Oliver, pero Fagin y los suyos le arrastrarn hacia su guarida...
Oliver nace en el hospicio de una ciudad de provincias al que llega su madre moribunda tras un largo viaje. El pequeo, tras la muerte de su progenitora, es tomado bajo la proteccin de esta institucin y llevado a una casa de acogida, donde ser maltratado constantemente, como el resto de muchachos que conviven con l. Al cumplir los nueve aos es reclamado por el hospicio para que trabaje en beneficio de este. Tras un incidente con las autoridades de la institucin es ofrecido para trabajar como aprendiz de aquel que lo solicite. Terminar de ayudante de la funeraria local, donde tambin ser carne de golpes y humillaciones, hasta que consiga escapar y dirigirse a Londres, donde cree que podr hacerse camino en la vida. En su viaje a la capital, conoce a John Dawkins, el Artero Perilln, un ratero al servicio de Fagin, un periodista judo metido en todo tipo de turbios negocios. El Artero lleva a Oliver ante Fagin, que lo acoge para convertirlo en otro de sus pequeos ladrones. Pero el protagonista no es capaz de
entender los asuntos a los que se dedica su protector, por eso, en su primera salida con sus compaeros, se queda paralizado al presenciar el robo a un distinguido caballero. Los ladrones escapan, pero Oliver es perseguido por una multitud, detenido y llevado ante la justicia. El seor Brownlow, la vctima del robo, cree que Oliver no es el culpable e intenta defenderlo ante el juez, pero este no hace caso a sus peticiones de clemencia hasta que aparece un nuevo testigo. El muchacho es puesto en libertad, pero est muy enfermo y el seor Brownlow lo acoge en su casa, donde se recupera gracias a los cuidados de su ama de llaves. Oliver se integra en la vida de su nueva casa, donde es querido y apreciado. Hasta que un da, cuando sale a hacer un recado, es secuestrado por Nancy y Sikes, secuaces de Fagin. Lo llevan a casa del judo que intenta convencerle, de nuevo, para que se convierta en uno de los suyos, algo a lo que l se niega. Oliver es obligado a involucrarse en una nueva fechora. Va con Sikes hasta un pueblo cercano a Londres, all deber entrar en una casa para abrir la puerta principal a los ladrones. Pero es herido gravemente por el mayordomo de la casa nada ms entrar y, aunque Sikes lo recoge en un primer momento, es abandonado a su suerte en medio del campo. El nio consigue llegar de nuevo hasta la casa y es acogido por la duea y su familia, la seora Maylie y su sobrina Rose, que lo cuidarn con mimo. Cuando Oliver se recupera intentar, con ayuda de sus nuevos amigos, encontrar al seor Brownlow, para que certifique su historia y, a su vez, explicarle el porqu de su desaparicin. Pero el anciano ha salido de viaje y no consiguen dar con l. Mientras, descubrimos las relaciones de Fagin con un extrao individuo, un tal Monks, y su inters por perjudicar a Oliver y convertirlo en un ladronzuelo. Una de sus conversaciones es escuchada por Nancy, que se pone en contacto con Rose para advertirle de los peligros que acechan al nio. Poco despus consiguen dar con el seor Brownlow, que se alegrar de reencontrarse con Oliver. Al anciano le contar Rose su conversacin con Nancy, y ambos volvern a reunirse con la joven para recabar ms detalles sobre los conspiradores. Nancy describe a Monks, y Brownlow cree reconocerlo. Tras ese encuentro, el anciano da con el villano y le obliga a aclararle su relacin con Oliver. Nancy es denunciada a Fagin y este le dice a Sikes que la muchacha va a colaborar con la Polica para que les detenga a todos. El delincuente asesinar friamente a su compaera y huir.
Oliver es llevado a su ciudad de nacimiento, all descubrimos que Monk es hermano (por parte de padre) del muchacho. Su padre, un adinerado caballero, era infeliz en su matrimonio, estuvo muchos aos separado de su mujer, aunque no obtuvo el divorcio. Conoci a la madre de Oliver y la dej embarazada. El hombre muere durante un viaje y es entonces cuando su legtima esposa descubre la relacin de su marido con otra mujer y previene a Monks contra el peligro que supondr este nio para sus derechos a la herencia de su padre. Cuando Monks descubre el paradero del nio, decide confabularse con Fagin para convertirlo en un ladronzuelo, pero la inocencia de Oliver lo impidi. Adems, descubrimos que Rose es la ta del pequeo hurfano; fue despreciada por su propia familia a causa de la vergenza de su hermana, pero la recogi la seora Maylie, que siempre la trat como a una hija. La familia se ha reunido por fin, Oliver heredar la pequea fortuna de su padre. Monks se exiliar, Fagin ser juzgado y condenado a muerte por sus delitos, y Sikes morir intentando huir de la justicia.
G E O R G E C R U IK S H A N K , IL U S T R A D O R D E L A N O V E L A
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George Cruikshank (1792-1878) fue un caricaturista e ilustrador ingls. Naci en una familia vinculada al mundo de la caricatura: su padre era el caricaturista escocs Isaac Cruikshank, y su hermano menor Isaac Robert tambin se dedicara al mismo gnero. El artista fue conocido por su stira y sus grandes trabajos en la ilustracin de diversos libros ingleses concernientes a la poltica y la sociedad. Comenz su larga carrera con ilustraciones satricas que atacaban a la familia real y a otros importantes personajes polticos, tal como hacan James Gillray y Thomas Rowlandson. Se cuenta que en 1820 recibi de la casa real un soborno de cien libras, cifra entonces cuantiosa, a cambio de no ridiculizar al nuevo monarca Jorge IV. Continu creando caricaturas sociales acerca de la vida britnica para populares publicaciones como The Comic Almanack (1835-1853) y Omnibus (1842). Sus crticas eran imparciales ya que se dirigan a todas las facciones del Parlamento de Londres, si bien en ocasiones fue muy radical y cay en el racismo al aludir a irlandeses y chinos con vietas groseras. En 1831 empez a centrar sus esfuerzos en las ilustraciones de libros. Trab especial relacin con Charles Dickens: ilustr tres de sus obras e incluso particip como actor en su compaa de teatro amateur. Hay que destacar en este aspecto cmo Dickens acostumbraba a trabajar muy cercanamente con los ilustradores: al comienzo les daba un prospecto del trabajo, asegurndose de que los personajes y los ambientes eran tal como l los imaginaba. Su labor ms recordada para Dickens fue la ilustracin de Oliver Twist: este relato se public por entregas mensuales, entre febrero de 1837 y abril de 1839, cada una acompaada de una ilustracin suya. Luego, la relacin entre Cruikshank y Dickens se rompi; el artista se volvi
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radicalmente abstemio y combati con sus vietas el consumo de alcohol y tabaco, cuestin muy polmica en el Londres de la poca. Dickens defenda un consumo moderado y Cruikshank no transiga en esto. Fallecido Dickens, el grabador public una carta en el peridico The Times acusando a Dickens de apropiacin o plagio: segn l, Oliver Twist se basaba en un argumento suyo. La cuestin suscit mucho debate, pero Cruikshank no obtuvo beneficio de ello. Afectado por una parlisis, Cruikshank perdi facultades y falleci en 1878. Fue enterrado en el cementerio de Kensal Green, en el oeste de Londres, pero en pocos meses su fretro fue trasladado a la Catedral de San Pablo.
R O B E R T B L IN C O E : E L V E R D A D E R O O L IV E R T W IS T ?
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Es evidente que Charles Dickens acudi, a la hora de elaborar su novela Oliver Twist, a la triste realidad de los nios explotados. Aunque tambin resulta probable que tuviera en cuenta una biografa anterior de uno de esos nios que logr sobrevivir a pesar de su difcil infancia. A memoir of Robert Blincoe de John Doherty se public en 1832 en forma de panfleto. El personaje de Oliver Twist pudo construirse a partir de los datos aportados en dicha obra: Robert Blincoe naci, aproximadamente, en 1792. Era un hurfano que vivi en 1796 en la casa de acogida de St. Pancras en Londres. Se desconoce lo que sucedi a sus padres. A los 6 aos trabaj como asistente de deshollinador, pero por poco tiempo. Su jefe lo mand de vuelta al centro. A la edad de 7 aos (en agosto de 1799) fue enviado a trabajar a una fbrica de algodn, cerca de Nottingham. Era uno de los 80 chicos de 7 aos de St. Pancras vendidos en calidad de aprendiz de parroquia. Vivan en un dormitorio y su comida consista en porridge y pan negro. Trabajaban 14 horas al da, 6 das a la semana. El primer trabajo de Blincoe consista en sacar las hebras que quedaban en la mquina de algodn para hacer que funcionara. Perdi la mitad de un dedo con este trabajo. Los encargados golpeaban a los chicos a la menor provocacin. Blincoe lleg a considerar la posibilidad de suicidarse. Cuando escap y trat de huir a Londres, un sastre lo reconoci y lo arrastr de vuelta. Cuando cerraron el centro, en 1802, los chicos fueron enviados a otro en Derbyshire, donde el trato continu siendo el mismo. Blincoe complet su aprendizaje y estuvo como trabajador adulto hasta que fund su propia fbrica en 1817. En 1822 el periodista John Brown conoci a Blincoe y le hizo una entrevista para un reportaje sobre el trabajo infantil. Brown decidi
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escribir la biografa de Blincoe y se la entreg a un activista social llamado Richard Carlile. En 1828 Carlile decidi publicar la historia en el peridico The Lion en 5 entregas semanales del 25 de enero al 22 de febrero.
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La novela de Charles Dickens ha sido traducida a numerosas lenguas y tambin ha sido adaptada en mltiples ocasiones. Las adaptaciones ms destacables son las siguientes: En 1922 Frank Lloyd dirigi a Jackie Coogan, como Oliver y a Lon Chaney como Fagin. En 1948 David Lean dirigi una adaptacin de la novela, protagonizada por el nio John Howard Davies. Destac la interpretacin de Alec Guinness, en el papel de Fagin. En 1968 Mark Lester dio vida al protagonista en la adaptacin musical que realiz Carol Reed con el ttulo de Oliver. No han sido incontables las ocasiones en las que este reputado texto literario se ha transformado en imgenes ya sea para la pequea pantalla o para proyectarse en el cine? Incluso en teatro y musicales. Cuando Polanski rod su Oliver Twist ya existan ms de 30 versiones. Y tras l, se ha vuelto a grabar una ms para televisin. En 2002, Roman Polanski estren la oscarizada pelcula El Pianista, una asombrosa historia de sufrimiento, dolor y supervivencia en el ghetto de Varsovia durante la Segunda Guerra Mundial. Cuando Polanski termin El Pianista, decidi que su siguiente largometraje iba a ser diferente. Quera hacer una pelcula familiar dirigida a un pblico joven. Con este fin, l y sus socios productores, Robert Benmussa y Alain Sarde, empezaron a leer montones de libros infantiles para encontrar la historia ideal. Confiesa Roman Polanski que el origen de su proyecto nace en su familia. Su mujer, la actriz Emmanuele Seigner, fue la que se lo sugiri; ella conoca su gusto por el musical Oliver de Lionel Bart, del que Carol Reed hizo una precisa versin en 1968. "Cre -ha declarado Polanski- que deba una pelcula a mis hijos porque siempre estaban interesados en mi trabajo pero no tanto en el tema. De ese modo, empec a buscar una historia de nios y termin quedndome con Dickens. Despus de esto, Oliver Twist fue la eleccin obvia. Dickens siempre me encant cuando era un chaval y particularmente Grandes Esperanzas".
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Es cierto que la riqueza de Oliver Twist presenta varios niveles. Polanski sostiene que "por una parte hay momentos muy oscuros, pero al mismo tiempo hay una gran suma de humor. La irona, el sarcasmo y el humor ingls aflora en todos los rincones de la historia, es algo que encanta a los adultos, pero en su grado de comprensin, tambin fascina a los nios". Sus hijos tienen sendos cameos en la pelcula: Morgana es la nia en la puerta de la casa de campo a la que Oliver se dirige para pedir comida y Elvis es el nio al que los chavales de Fagin consiguen birlar la cartera mientras juegan con su aro. Polanski ha intentado ser lo ms fiel posible al texto de Dickens. Si las anteriores versiones cinematogrficas eran muy maniqueas en el tratamiento de los personajes, Polanski ha huido del excesivo tono melodramtico, tratando a los personajes con mayor realismo, y con un mayor rigor en la recreacin de los ambientes de la poca. Todos los personajes, asimismo, han sido retratados con la misma relevancia, incluidos los secundarios. Es, en definitiva, una rigurosa recreacin de la sociedad victoriana con sus enormes desigualdades y su peculiar sentido de la justicia. Roman Polanski opta por contarnos la historia a travs de un prisma clsico. El argumento se deja caer, gota a gota, sin ningn tipo de artificiosidad. Como muestra, el filme se abre con un paseo nocturno, en el que vemos a los personajes de espaldas, un hombre lleva en volandas a Oliver por las enfangadas calles de una ciudad para ingresar al nio en una institucin que ostentar su tutela. Ms tarde, Polanski utilizar la misma estrategia visual cuando dos rufianes se aprovechan del chico para efectuar un robo. La planificacin efectuada por Polanski emparenta de este modo a las instituciones sociales y polticas con el lumpen, para quienes la vida de los nios no posee ms valor que el provecho que de ellos se pueda sacar.
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S IN O P S IS D E L A P E L C U L A
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Oliver Twist, as como el resto de los chicos de un orfanato de la Inglaterra de la primera mitad del siglo XIX, se est muriendo de hambre y deciden jugarse quin de ellos pedir ms comida. Oliver es el elegido. En la cena de esa noche, despus de su racin normal, Oliver se dirige al director del orfanato y le pide ms comida. Tachado de problemtico por el bedel, el Sr. Bumble, y por el director, Oliver es ofrecido para trabajar como aprendiz a cualquiera que lo quiera contratar. Tras ser ofertado para limpiar chimeneas, Oliver se convierte en aprendiz de un enterrador, el Sr. Sowerberry. Pero Oliver se pelea con uno de los chicos del enterrador, y decide escapar e irse a Londres. En las afueras de la ciudad, cansado y hambriento, Oliver conoce a Artful Dodger (Truhn), quien le ofrece un lugar donde hospedarse en Londres. Lleno de inocencia, Oliver se ve inmerso en el mundo del hampa de Londres e ignorando sus tareas reales, se encuentra en medio de una banda de chicos carteristas dirigida por el malvado Fagin y compuesta por Dodger, Bill Sykes, Nancy y otros pequeos truhanes. Arrestado por el intento de robo al joven Oliver no traiciona a su banda, a su vctima, que le lleva a su casa convierte en su benefactor y tanto seora Bedwin, le tratan muy bien, mostrar su vala. Sr. Brownlow, que no ha cometido, el hecho que causa muy buena impresin para que se recupere. Su acusador se Brownlow como su ama de llaves, la encargndole pequeos recados para
Pero el desalmado Fagin y el violento Bill no tardan en hacerle volver a ir por el mal camino, obligndole a participar en el robo a la casa de su benefactor, el Sr. Brownlow, en contra de su voluntad. Entonces Oliver Twist se ve precipitado a una serie de trgicos acontecimientos que le revelarn la verdadera naturaleza de los que le rodean y le obligarn a elegir su destino...
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A N L IS IS D E L O S P E R S O N A J E S
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OLIVER TWIST Es el protagonista de la obra. Nio hurfano de madre y padre desconocido, que ingresa a los diez aos en un hospicio. A pesar de estar sometido a vejaciones y con mucha hambre, es un nio que tiene buen corazn y que conservar la inocencia de sus pocos aos. Tras librarse de trabajar como limpiador de chimeneas, estar a cargo, como aprendiz de enterrador, bajo las rdenes del Sr. Soweberry, aunque poco tiempo despus huye de su tutela al enfrentarse a otro de los chicos del empresario de pompas fnebres. Al llegar a Londres, y tras ser reclutado voluntariamente como ladronzuelo, Oliver pierde muchas de sus ilusiones, aunque permanece intacta su honestidad: no sucumbir a la vida de delincuencia que podra haber sido la ms fcil para l. Tras muchas desventuras, descubrir que siempre hay una puerta para la esperanza y que su destino est en sus manos. FAGIN Es un perista de Londres que dirige a toda una banda de jvenes ladronzuelos. Detrs de sus maneras dulces y melosas, es un bandido de la peor calaa. Un viejo avaro y vicioso, manipulador y perverso, que ya no roba sino que obliga a los pobres jvenes que acoge a delinquir para l. Nada se sabe del pasado de este ser que vive cual rata en una casa igual de ruinosa que l. Aunque es rico, es tan sumamente avaro que vive en medio de la podredumbre. Al acoger a Oliver lo que pretende es atraerle a su banda y convertirlo en un ratero ms a su servicio. Acaba entre rejas, totalmente solo y desquiciado, a la espera de la horca. BILL SYKES Un bruto de verdad, un ladrn sin piedad ni remordimientos. La mano derecha de Fagin que lo usa y teme en igual medida, tambin mantiene una relacin con la joven Nancy. La muerte no le da miedo, ni la propia ni menos la dada. Tiene totalmente aterrorizado al joven Oliver Twist, aunque se encontrar con su destino, en los tejados de Londres, tras el intento de robo en la casa del Sr. Brownlow.
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NANCY Es una de las ladronzuelas de la banda de Fagin. Nancy es una "pobre chica de la calle" de las miles que malvivan en las calles de Londres de la poca. Condenada por la miseria y su juventud a ejercer la prostitucin, es una mujer simptica y generosa que defiende a Oliver en diversas ocasiones; incluso llega a poner en juego su vida para salvarlo, ya que en el fondo es como Oliver: una vctima de la dureza de los tiempos y de la maldad de la humanidad. Terminar encontrando la muerte a manos del despiadado Bill Sykes. ARTFUL DODGER (TRUHN) Ladronzuelo profesional que recoge a Oliver y se lo presenta a Fagin. Educado en la escuela de la calle, es causa de muchos de los problemas de Oliver, pero no es ms que un nio espabilado, maleducado por el traicionero Fagin. SR. BROWNLOW Anciano amable y carioso, es el perfecto caballero que se convierte en el benefactor de Oliver cuando el destino hace que se crucen sus caminos. Su edad avanzada no le ha hecho perder una mirada penetrante que le permite ver al verdadero Oliver, no al ladronzuelo, sino al nio perdido de buen corazn, al que acoge en su casa. Y se sentir muy decepcionado cuando cree que el muchacho lo ha engaado. Tras varias aventuras, volver a estar al lado de Oliver siendo una especie de ngel de la guarda para l. SR. SOWEBERRY El enterrador ve a su aprendiz Oliver como un desharrapado al que obliga a trabajar dndole a cambio las sobras del perro como comida. Su mujer defiende que "los chicos del hospicio valen an menos que lo que se gasta para mantenerlos". Oliver huir de l al poco de conocerle tras enfrentarse con otro ayudante de enterrador. Smbolo de la creciente clase media con
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ansias de prosperar socialmente. SR. BUMBLE Bedel del hospicio donde mata de hambre a los hurfanos; funcionario parroquial encargado de aplicar las decisiones del Consejo que gestiona dicha institucin. Representa la crudeza del sistema y el maltrato de este a los pobres y hurfanos que tiene a su cargo. Smbolo de la administracin ms rancia, slo piensa en la manera de desembarazarse de sus inquilinos sin importar cmo, pagando incluso para que se los lleven como aprendices. Ser uno de los maltratadores del pequeo Oliver en su ms tierna infancia y no ser capaz de apreciar la bondad del joven.
ROM AN POLANSKI
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Hijo de padres polacos, Roman Polanski naci en Pars el 18 de agosto de 1933 (de padre judo y madre catlica - "clasificada racialmente" como juda por parte de padre-). Cuando tena tres aos, al empezar la Segunda Guerra Mundial, se trasladaron a Cracovia (Polonia) en donde no tardaron en darse cuenta de su error. En 1941 su padre fue deportado al campo de trabajo de Mathausen en Austria y su madre a Auschwitz, de donde nunca regres. Polanski llev una vida errante sin domicilio, vagando por el pas, siendo acogido por diversas familias polacas. Recuerda Polanski que durante esta poca de su vida el cine fue su nica pasin, "mi nica escapatoria a la depresin y la desesperacin que tan frecuentemente me sobrecogan". Tras la guerra, Polanski pudo reunirse con su padre, que ms tarde volvera a contraer matrimonio. Cuando tena 14 aos, Polanski se inici en la interpretacin, apareciendo en teatro, radio y posteriormente en pelculas. En 1955 fue aceptado en el curso de direccin de la escuela de cine Lodz donde realiz varios cortometrajes. Su primer largometraje como director no llegar hasta 1962 con El cuchillo en el agua, que obtuvo un enorme xito (nominada a los Oscar como mejor pelcula extranjera). Gracias a que consigui atraer la atencin internacional de la crtica, se traslad al Reino Unido donde rod dos pelculas muy personales, Repulsin (1965) y Callejn sin salida (1966); tambin hizo una apuesta valiente con Macbeth (1972). Su carrera en Hollywood comenz con el ya clsico ttulo La semilla del diablo (1968), a la que seguira el film policaco Chinatown (1974), en el que tambin acta. A sus indudables cualidades como polmico director de cine se ha sumado una vida personal proclive a los escndalos. En 1969 su mujer, Sharon Tate, fue una de las vctimas del mltiple y cruel asesinato de la banda de Charles Manson en Los ngeles; y en 1977 Polanski acapar los titulares de los peridicos al declararse culpable de perversin de menores por haber mantenido relaciones sexuales con una menor. Huy, estando en libertad bajo fianza, para evitar una condena mayor, y desde entonces ha realizado sus pelculas en el Reino Unido, y sobre todo en Francia; entre los ttulos de esta poca destacan Tess (1979), a partir de la novela de Thomas Hardy, y La muerte y la doncella (1994). Entre sus ltimas pelculas rodadas destacan la oscarizada El pianista (2002), Oliver Twist (2005) y El escritor (2010). Polanski vuelca en el film de Oliver Twist su experiencia de infancia, marcada
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por la prdida de la madre, la reclusin del padre en Mathausen y su huida del gueto de Cracovia. Construye una historia dura y crtica, en la que la presencia del mal golpea la inocencia del nio. Sin sentimentalismos, opta por un relato fro e irnico, similar al de Dickens. El mal, obstinado y persistente, no conoce redencin: sus salidas son la locura o la muerte. La presencia reiterada de la muerte evidencia que sta es el mejor aliado del mal, al que alimenta y engrandece. La muerte de la madre priva al nio de su bien ms preciado, el cario y el amor. Critica los abusos de poder, su uso arbitrario y las normas inhumanas que impone. Denuncia el maltrato infantil, los castigos fsicos y la explotacin de menores. La stira alcanza a la polica, los jueces y la administracin pblica, especialmente la de beneficiencia. Reprueba la pena de muerte. Explica la realidad de la pobreza, el hambre, la marginacin, la ignorancia y la injusticia. Elabora un interesante retrato de la poca victoriana, salpicado de humor. Roman Polanski opta por mostrarnos este emotivo relato sin aadirle ningn tipo de artificiosidad, simplemente deja que la narracin se desarrolle con sencillez, evitando que se note demasiado su mano y dejando que el propio contenido del libro de Charles Dickens se convierta en absoluto protagonista de la pelcula. El guionista, Ronald Harwood, ha sabido respetar el texto dickensiano y acelera la historia, simplifica tramas... El guin busca la concisin y la elipsis, en aras de una sobriedad puesta al servicio de la eficacia narrativa. En la historia que manejaron Lean y otros, ms respetuosas con la novela, el Sr. Brownlow tiene la certeza o la firme sospecha, segn la versin, de que guarda algn parentesco de consanguineidad con Oliver (generalmente abuelo-nieto). Polanski renuncia a exponer a las claras semejante relacin. Igualmente "se olvida" de Monks, el hermanastro de Oliver. El argumento original de la novela es severamente recortado, como indica el propio Polanski: "Quit lo que corresponde a los imperativos comerciales del siglo XIX, la cuestin folletinesca, relativa a la identidad de los padres de Oliver y el suspenso en torno de ello". Las principales omisiones se refieren a los orgenes de Oliver, tal vez considerados como demasiados folletinescos: la muerte y nacimiento con que arranca el libro, y el parentesco del chaval con una agradable familia.
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Pero el resto est ah: la bondad desarmante del cro, y la doblez astuta de Fagin. Igualmente se aprecia cmo en el caso de Fagin, el judo al frente de la banda de nios ladrones, no es el revulsivo personaje que Dickens pinta, sino un hombre "determinado" por ciertas circunstancias desafortunadas, con fuertes atenuantes de su maldad. A este respecto, hay que sealar cmo Fagin, frente a otras versiones, no es tratado bajo el clich estereotipado del judo como un ser ruin y enemigo de la Humanidad. Polanski afirma que "en mi versin jams se dice si Fagin es judo o no". Aade incluso que "y si comparamos a Fagin con otras instituciones como la polica o los magistrados, resulta ser el personaje menos hipcrita de todos". Polanski no nos muestra la muerte de Fagin en el patbulo, aunque s la de Bill Sykes, un matn odioso que acaba ahorcndose a s mismo mientras trata de huir de la polica. Por otra parte, se insinan tambin con trazos gruesos los elementos que Dickens utiliza para denunciar la hipocresa de la sociedad anglicana burguesa de su tiempo. Polanski tampoco carga demasiado las tintas, y hasta matiza los grados de maldad y bondad, dejando a Mr. Sowerberry como modelo de compasin: es un calzonazos que cae simptico, reservndose para su mujer y sus empleados los papeles de antipticos explotadores. El mrito de la Nancy de Polanski consiste en ser la que ms nos conmueve de las anteriores adaptaciones cinematogrficas. Su encariamiento con Oliver resulta verdaderamente creble. Las actuaciones son muy acertadas: algo caricaturescas all donde deban serlo, dramticas y cmicas como marca el tono dickensiano. Polanski contrat slo actores britnicos para que pudieran reproducir el acento caracterstico de la poca. Por otro lado, el realizador se ha rodeado de una serie de colaboradores que aportan una innegable vistosidad a la cinta, empezando por los encargados del vestuario y del maquillaje y prosiguiendo con todos aquellos que han
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construido los suntuosos decorados repletos de extras que vemos en el filme. Se usan 800 extras en las calles de Londres y 175 en el orfanato. La msica viene firmada por Rachel Portman, quien, teniendo en cuenta la trama del largometraje, elabora una pieza que combina con una serie de notas sombras que se escuchan durante buena parte del metraje. La msica ocupa una posicin prominente. La partitura consta de 18 cortes, de gran belleza, con una meloda central ( "Tema de Oliver") y dos complementarios ("Tema de Fagin" y "Tema de Truhn"). Predominan las composiciones de cuerdas y sobresale la estremecedora trompeta que acompaa la secuencia del orfanato.
A N L IS IS C IN E M A T O G R F IC O
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Al contrario del colorido Oliver musical de Carol Reed (1968), el Oliver de Polanski le debe ms a la versin oscura, triste y en blanco y negro, de David Lean (1948). Ahora bien, s se han tomado muchos elementos estticos de la comedia musical de Carol Reed. En su trabajada reconstruccin de Londres para Oliver Twist, Roman Polanski se inspir en grabados de Dor. Ya los crditos iniciales son una declaracin de intenciones: imagen fija sobre un carboncillo en el que la campia inglesa se dibuja oscura y con un cielo abierto y claro que parece dar esperanza. As es el resto de la pelcula: planos fijos, que se muevan los actores, que acten, que para eso la seleccin de personal ha estado tan acertada. Oliver Twist es un clsico de la literatura y el director polaco respeta hasta tal punto este clasicismo que no se contenta con adaptar la novela a nosotros, a nuestro tiempo, sino que introduce al espectador en la Inglaterra victoriana a base de fotogramas geniales donde nada se improvisa. El azar no existe. El camino es tan real que podemos ver nuestras pisadas. Cada plano es un cuadro de William Turner (pintor ingls del siglo XIX considerado uno de los grandes maestros de la pintura paisajista britnica en acuarela) pero con el detallismo y la precisin que son posibles gracias a la tecnologa del siglo XXI. Algunos crticos consideran que aunque es una pelcula muy cuidada desde el punto de vista tcnico, abusa de los planos generales y no consigue la cercana, el pellizco emocional que proporcionan los primeros planos dispuestos estratgicamente para que el espectador se asome al interior de los personajes clave. La exquisita fotografa nos ofrece muchas escenas rodadas en el crepsculo, sobre todo en los desplazamientos de Oliver por los caminos. Pero sobre todo abundan las imgenes sombras, oscuras y con mucho contraste, lo que ayuda a acentuar la denuncia social de Dickens, un sistema que condenaba a muchos chicos hurfanos a la delincuencia y a la miseria por la falta de oportunidades. Igualmente se aprecia cmo la fotografa tambin muestra preferencia por las
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luces doradas y los grises (un gris ceniza, entre azulado y verdoso, que ya utilizara en El pianista y que confiere esa atmsfera tan especial). Hace uso frecuente de la cmara subjetiva y explica la accin desde el punto de vista del nio. La pelcula se rod en Chequia, en Barrandov Studios, en exteriores de Beroun, Zatec y Praga. Los decorados reproducen 5 calles, entre ellas King Street, varias plazas y dos barrios perifricos de Londres. El rodaje comenz el 12 de julio de 2004 y termin el 16 de septiembre del mismo ao. La atencin puesta por Polanski a los detalles de ambientacin influye en todos los aspectos; la escenografa es arrebatadora y por un momento, el espectador siente que est ah, en el taller, viendo cmo Oliver es humillado por atreverse a pedir un poco ms de comida. Pronto llegar a Londres, donde encontrar proteccin y explotacin en manos de Fagin (un fascinante Ben Kingsley quien, como es su costumbre, se mete magistralmente en la piel de su personaje), que en esta versin mantiene iguales dosis de perfidia y patetismo, por lo que resulta ms difcil odiarlo que compadecerlo: despus de todo est ofrecindoles a estas criaturas la nica salvaguardia que conoce y su intencin parece no ser tan canallesca. Hay momentos en que no sabemos si odiar definitivamente a Fagin y condenarlo a nuestra aversin, como hacemos sin dudarlo con Bill, o si enternecernos ante un temblor suyo y llegar a creernos su sonrisa pedigea. Tan pronto saca a relucir su enajenacin y odio como un volcn en erupcin como pasa la tormenta y saca a relucir sus artes llenas de ternura y misterio hacia sus "chicos". Fagin acaba loco, presa del conflicto que le arde dentro: el brillo del metal o el brillo de los ojos de Oliver, el tacto crujiente de las libras o pasar la mano por el pelo del noble nio. Resulta inolvidable la escena final de la pelcula, en la que Fagin, encerrado en una oscura y desamparada celda, es visitado por Oliver Twist antes de ser ajusticiado. Fagin formula la siguente pregunta: "Oliver, sabes cul es el pecado ms grave del ser humano?". "... la ingratitud". Por otra parte, la joven Leanne Rowe, como la afable Nancy, tiene algunas
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escenas que le permiten brillar, mientras que su bestial encontronazo con el inmundo Bill Sykes (notable Jamie Foreman) atrae una sobreentendida y silente referencia al trgico sino de la hermosa Sharon Tate. De hecho, ste y otros detalles contribuyen a suponer que sta es la cinta ms autobiogrfica que el director polaco ha realizado en su carrera. Acaso l es Oliver Twist, o lo fuera un poco, en su infancia fugitiva del rgimen Nazi. Todas las interpretaciones de los nios son excelentes, llenas de trasparencia y credibilidad. Entre ellas, destaca la del nio Artful Dodger, interpretado por Harry Eden. Por otro lado, el nio encargado de dar vida al papel de Oliver Twist es Barney Clark, londinense de 11 aos, que tiene una interpretacin ms discreta y humilde, pero impregnada con una gran dosis de naturalidad e inocencia. Polanski, gracias a la directora de casting Celestia Fox, en su bsqueda de "un chico que no fuese guapo pero atractivo, de cierta inteligencia y algo de melancola" , encontr al pequeo Barney despus de una seleccin de entre cientos de cros. Los actores secundarios estn muy bien elegidos, siendo sus rostros y ademanes muy propios de cualquier produccin de poca. Resulta destacable cmo Polanski utiliz el asesoramiento de un mago, James Freedman, como "pickpacket consultant" (consultor carterista). Hay muchas secuencias mgicas en la pelcula, pero la de los carteristas mostrando su juego a Oliver, o en plena accin en la calle, es un autntico ballet. James Freedman comenta que "en esa poca haba muchas bandas de carteristas en Londres. La razn por la que la gente como Fagin usaba nios era que tenan las manos pequeas".
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GUSTAVE DOR L O N D R E S : U N A P E R E G R IN A C I N
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Oliver Twist de Roman Polanski fue rodada el ao 2004, en Praga, con un presupuesto de 60 millones de euros. El productor de diseo, Alan Starski, fue el encargado de ofrecer todos los elementos visuales con los que contar esta clsica historia creando un espectacular decorado de las calles de Londres a mediados del siglo XIX. Starski y el director de arte, Keith Pain, obtuvieron un mapa de 1835 que contena los nombres y tipo de negocios de las principales tiendas de aquel tiempo. Tambin encontraron varios cuadros que mostraban claramente la apariencia de este periodo. Ahora bien, ser en los grabados de Gustave Dor donde se basen fundamentalmente para recrear el Londres victoriano. Londres se ve como una sucesin de labernticas calles y callejones, patios por los que Oliver es arrastrado, y en los que vive la pobreza, la suciedad o la delincuencia. Durante la poca victoriana (1837-1901) Londres era la urbe por excelencia, la capital del mundo, tan grandiosa e imperial como insalubre y srdida. Centro de la revolucin industrial, su enorme crecimiento demogrfico le haba hecho alcanzar los 6 millones de habitantes, apiados primero en su casco histrico y derramados luego por las afueras de la ciudad, cuya rea edificada se multiplic por diez. Precisamente en Londres, en 1869, el conocido periodista ingls Blanchard Jerrold (que ya haba publicado varios libros) propuso a Dor trabajar juntos para hacer un retrato de aquella capital. El resultado de aquella aventura literaria y grfica sera Londres, una peregrinacin, gua para viajeros urbanos impresa en un volumen que incluye 180 grabados. Se public en 1872 y se convirti de inmediato en un xito comercial. El resultado de la inspeccin que hizo Dor por los bajos fondos de Londres, contraponindolos a los lujos de la nobleza y la burguesa, fue la indignada denuncia de situacin de extrema pobreza e injusticia en la que agonizaban la gran mayora. La descripcin melodramtica que hace Dickens de los nios que moran de hambre, vestidos con andrajos, trabajando en fbricas, minas, limpiando chimeneas, padeciendo el xito de la Revolucin Industrial, est en las imgenes de Dor con pequeos que son fantasmas de rostro renegrido, desfigurado por la inanicin y el rictus de quien respira con los pulmones
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deshechos. Dor, como Dickens, se sumerge en la avaricia moral de las instituciones religiosas y la caridad, en el trabajo esclavo, en la podredumbre de las enfermedades incurables, en la sfilis como nica herencia y hace grabados oscuros. La Inglaterra victoriana es un fracaso social, la vileza es la constante puritana. Sin embargo, aunque el libro fue un xito financiero, hubo crticos a quienes su publicacin no dej satisfechos; concretamente les disgust que Dor iluminase la oscura pobreza existente en la ciudad victoriana, orgullosa capital de un extenso imperio. Tildado por unos de "fantasioso ms que ilustrador", su obra fue considerada, por otros, de "custico boceto de la realidad popular del momento". Dichas quejas se deban al hecho de que entonces, como ocurre ahora, en los libros de viajes, ya muy populares, no sala la gente pobre, la insalubridad, la explotacin laboral ni los barrios bajos de las grandes ciudades. Contra esta tendencia, en su inspiracin "dickensiana", Londres, una peregrinacin aspiraba a dar una imagen integral de la metrpoli inglesa, sin excluir aquellos aspectos que el gusto burgus y satisfecho de la alta sociedad londinense pudiera considerar desagradables. Si Dor fue acusado de "inventar, no de copiar lo que vea" , los libros de Dickens tambin desataron protestas por su denuncia de las atrocidades cometidas por la industria y las instituciones. El espejo social que hicieron Dickens y Dor est plenamente vigente en nuestros das.
D E L D IC K E N S L IT E R A R IO A L D IC K E N S S O C IA L
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Dickens fue uno de los abanderados del realismo y un escritor social que denuncia en sus libros las desigualdades que se producan en la Inglaterra victoriana y especialmente el modo en que se explotaba a los trabajadores para conseguir la industrializacin del pas. Marx, contemporneo suyo, dijo que "en sus libros se proclamaban ms verdades que en todos los discursos de los polticos y moralistas de su poca juntos". Y sin ninguna duda, el autor de Grandes esperanzas es la mejor prueba de que Balzac estaba en lo cierto cuando dijo que las buenas novelas son la historia privada de los pases. Dickens fue el primer novelista que hizo de Londres el centro de su ficcin, convirtindola en la gran protagonista de sus libros, uno de los personajes mejor dibujados dentro de sus novelas. Desde los bares de las afueras de la ciudad hasta las orillas del Tmesis, todos los aspectos de la capital britnica son descritos por alguien que la amaba verdaderamente y que pasaba muchas horas caminando por sus calles. Peter Ackroyd, autor de la biografa Dickens, comenta que "Si alguien pudiera viajar al Londres de Dickens se pondra enfermo, por los olores, las miasmas y lo insalubre del entorno" . Si en 1800, la ciudad contaba con un milln de habitantes, el siglo XIX se cerr con cuatro millones y medio. "Era la ciudad ms grande del mundo, una megalpolis, el centro del universo financiero, de la revolucin industrial y del pujante imperio britnico". Adems de la fiebre del ferrocarril, que extendi sus railes por toda la urbe, existan las fiebres propiamente dichas, que era como llamaban a "las enfermedades, que se propagaban como manchas de aceite. Dickens sobrevivi a cuatro epidemias de clera, y de forma regular se producan brotes de tifus, fiebres tifoideas, diarreas epidmicas, disentera, viruela y otras dolencias. Los nios caan como moscas". Las novelas de Dickens eran, entre otras cosas, trabajos de crtica social. l era un fiero crtico de la pobreza y de la estratificacin social de la sociedad victoriana. A travs de sus trabajos, Dickens mantiene una empata por el hombre comn y un escepticismo por la familia burguesa. La novela Oliver Twist fue la responsable de la limpieza del arrabal de Londres que fue la base de la historia La isla de Jacob. Adems, con el personaje de la trgica prostituta, Nancy, Dickens "humaniz" a tales mujeres para los lectores, mujeres que eran apreciadas como "desafortunadas", inmorales vctimas inherentes de la economa del sistema victoriano. La casa desolada y La pequea Dorrit elaboraron extensas crticas hacia el aparato institucional
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victoriano: los interminables litigios de la corte de la Cancillera que destruyeron las vidas de las personas en La casa desolada y el ataque doble en La pequea Dorrit con la patente ineficiencia y corrupcin de las oficinas y con la irregular especulacin de los mercados. Al da siguiente de la muerte de Charles Dickens, poda leerse, en The Daily News: "Gracias a sus estampas de la vida diaria, que no a las crnicas oficiales, las generaciones futuras tendrn la oportunidad de saber cmo se desarrollaba la vida en el siglo XIX".
L A A C T U A L ID A D D E D IC K E N S
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Peter Ackroyd, autor de la biografa Dickens, afirma que el novelista ingls fue un "indignado" del siglo XIX. En la misma lnea se sita Benjamn Prado, quien nos recuerda que Charles Dickens muri en 1870, pero sigue estando presente. La mayora de sus temas caractersticos, como la lucha de clases, la explotacin infantil o la ineficacia de la justicia, siguen de actualidad. Tambin continan entre nosotros sus personajes, con los mismos problemas aunque con nombres diferentes: O es que no podran estar dentro de Oliver Twist, junto a los nios callejeros que la protagonizan, esos otros nios reales que hoy son abandonados en las calles de Grecia por sus familias, con la esperanza de que alguien los alimente? No nos recuerdan los convictos de La pequea Dorrit, presos en la crcel de Marshalsea, a orillas del ro Tmesis, por no poder pagar sus deudas, a los desahuciados que aqu y ahora, en la Espaa del siglo XXI, arrojan a la miseria los bancos cuando ya no pueden pagar la hipoteca salvaje que tenan con ellos? No nos hacen pensar muchos de los mtodos y teoras del neoliberalismo a los del usurero Scrooge en Cuento de Navidad o a los del avaro Uriah Heep en David Copperfield? Pasados ms de doscientos aos del nacimiento de Dickens, nuestro mundo se parece en demasiadas cosas al suyo. No hay ms que leer el principio de Historia de dos ciudades: "Era el mejor de los tiempos, era el peor de los tiempos; la edad de la sabidura, y tambin de la locura; la poca de las creencias y de la incredulidad; la era de la luz y de las tinieblas; la primavera de la esperanza y el invierno de la desesperacin". La historia de Oliver tena un enorme fondo social, que era la enorme migracin del campo a la ciudad de aquellos aos, hasta el punto de que mucha gente llegaba a la ciudad y se encontraba sin medios para sobrevivir. Hoy sabemos que desde 2012, en China, por primera vez, hay ms habitantes urbanos que rurales, eso es algo que ocurri en Inglaterra en vida
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de Dickens. Segn Polanski, la de Oliver es "una historia que hoy est ms viva que nunca", no hay ms que pensar en lugares como "Bombay o Bangkok, donde tantos nios pobres libran mil batallas diarias por la supervivencia. En Mxico D.F. viven ms de diez millones de personas amontonadas. Oliver Twist es la historia de un chico hurfano en una ciudad superpoblada y desarrollada... no es eso contemporneo? Son temas universales que por su naturaleza siempre sern contemporneos". En Tiempos difciles, Dickens critica cidamente las lamentables condiciones de vida de los obreros ingleses y la desproporcionada distancia que haba entre su existencia y la de los ricos del pas. Hoy, en plena crisis, con la Bolsa en nmeros rojos, los impuestos por las nubes y los sueldos por los suelos; con los Gobiernos de Europa intentando llenar con dinero pblico el pozo sin fondo del sistema financiero y las cifras del paro creciendo en nuestro pas hasta el borde del abismo, es muy posible que el lector se asombre al ver cmo esa novela publicada en 1854 describe la actualidad. O acaso el desequilibrio entre las miserables casas de los proletarios que dibuja Dickens, fras, oscuras y casi sin muebles, y las lujosas mansiones de los capitalistas, que consideran a sus empleados simples bestias de carga, no es comparable al que hay entre los salarios de los mileuristas y los sueldos astronmicos que se ponen a s mismos los directivos de los bancos, hoy da? La nica diferencia entre aquellos privilegiados y estos es que entonces se llamaban utilitaristas y hoy se llaman neoliberales, y que unos citaban a Stuart Mill y otros a Milton Friedman, pero nada ms. En el fondo, y como demuestran de forma brutal las colas ante las oficinas del INEM y en los comedores de beneficiencia de nuestras ciudades, las novelas de Charles Dickens son una constatacin de hasta qu punto el capitalismo ha fracasado en su bsqueda del famoso Estado de bienestar. Otra de las obsesiones de Dickens es la lentitud, ineptitud y en ocasiones impureza del sistema judicial, que tiene su mayor expresin en Casa desolada, donde se refleja la mezcla de incompetencia y prepotencia de una Corte de la Cancillera que a algunos les podr hacer pensar en ciertos magistrados de nuestra Audiencia Nacional y nuestro Tribunal Supremo. O en Oliver Twist, donde se puede ver la forma en que la ley es cuidadosa con los fuertes y abusiva con los dbiles por el modo en que el juez Fang insulta
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y castiga con desproporcin a su desventurado protagonista. O, una vez ms, en Tiempos difciles, donde el escritor se burla de la incompetencia del sistema y de su invento ms perverso, la burocracia, un laberinto sin salida simbolizado en el supuesto Departamento del Circunloquio cuya funcin es "hacer lo que sea necesario para que no se pueda hacer nada" . En un pas como Espaa, donde slo el 27% de los ciudadanos opina que los medios que el Estado destina para garantizar la defensa jurdica son suficientes y la gran mayora piensa que funciona mal, est anticuada y es ininteligible, los libros de Dickens siguen contando la verdad: nuestro mundo no ha sabido mantenerse a flote porque no ha sabido ser ni solidario, ni ecunime, ni flexible, y al final se ha quedado sin respuestas. Tanto Charles Dickens como Karl Marx vivieron en el Londres del siglo XIX y lanzaron desde diferentes perspectivas sus crticas al sistema capitalista en unos tiempos convulsos y difciles como los actuales. Como nosotros, Dickens vivi una poca de profundas transformaciones sociales, resultado doloroso e injusto del capitalismo y la industrializacin que se cebaron en las clases ms desfavorecidas. El autor de El Capital y Dickens vivieron el mismo Londres y reflexionaron sobre la misma sociedad buscando soluciones cada uno a su manera. Marx se instal en Londres en 1849, el mismo ao que el novelista public David Copperfield. Los aos de gestacin de El Capital fueron los mismos de Tiempos difciles, La pequea Dorrit o Grandes Esperanzas. El primer libro de El Capital se empez a publicar en 1867, a la vez que El guardava dickesiano. Como dijo George Bernard Shaw, las relaciones entre ambos son mltiples, aunque, mientras Marx se senta un revolucionario, Dickens no saba cul era su papel ms all de lo literario. Ambos reflexionaron sobre las diferencias sociales y lanzaron desde diferentes perspectivas sus crticas al sistema capitalista en unos tiempos decimonnicos convulsos y difciles. Y cambi la interpretacin del mundo. Con la crisis actual, los recortes y dramas sociales que vivimos, con este neocapitalismo salvaje que nos envuelve, a falta de nuevas voces que nos expliquen lo que pasa, Marx y Dickens siguen estando vigentes. Hoy, frente a la catedral de St. Paul (que aparece en tantas de sus obras, como David Copperfield), acampan los indignados, con sus pancartas que
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identifican capitalismo y crisis. Parece un buen sitio para evocar el compromiso social de Dickens, sus visitas a los orfanatos, las fbricas, su fundacin de una institucin para "mujeres desorientadas"... Peter Ackroyd manifiesta que fue un "feroz crtico de su sociedad, un indignado del siglo XIX" que, a pesar de haberse hecho famoso y rico, nunca olvid su ideal de justicia.
L A F R A G IL ID A D D E L A IN F A N C IA
El informe de UNICEF sobre el aumento de la pobreza entre los nios

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espaoles vuelve a poner en evidencia que la dignidad de la condicin humana aparece o desaparece sobre todo en nuestra relacin y conciencia crtica con la infancia. Los nios son vctimas fciles y terribles de cualquier abuso: nios mineros, nios de la calle, nios de la guerra, nios hambrientos, nios violados, nios vendidos o comprados... La lista es tan interminable como la historia general de la infamia que imagin Borges. Es una actualidad insoportable que ya se denunciaba en Dickens y Marx. En 1848, Lord Ashley describa a ms de 30.000 nios "abandonados, vagabundos, despojados, desnudos y delincuentes" que circulaban por todo Londres. El mundo de la cultura ofreci su perspectiva del asunto con personajes como Kim, de Kipling, un nio de la calle indio, o Gavroche, en Los miserables de Vctor Hugo. Tambin la banda de carteristas de Fagin en Oliver Twist atestiguan la presencia de nios de la calle en el Londres decimonnico. Los nios del Londres de Dickens eran alcohlicos y prostitutas. Calles enteras eran convertidas en burdeles. El abuso infantil, la prostitucin infantil y el asesinato eran probablemente el equivalente a los nios desahuciados hoy en da en diferentes latitudes del mundo... y sus expectativas de vida eran prcticamente las mismas. Dickens analiza, en un tono de melodrama e irona aguda, la miserable conducta humana y los niveles de bajeza que puede alcanzar el placer de abusar de un ser indefenso. Oliver Twist es un profundo anlisis sobre la fragilidad de la infancia y la maldad siempre presente en la especie humana. Esta novela transform la mirada de la propia sociedad hacia tragedias que hasta entonces eran invisibles. Demasiada tristeza y desamparo recorren los rincones de este cuento para adultos, y en sus pequeos instantes de ternura, se vislumbran los mejores momentos de una obra superior. Comenta Polanski que "un nio hurfano en un pas en vas de desarrollo siempre parece ser el mismo y siempre tiene un destino similar" . En Oliver Twist, los adultos le repiten una y otra vez que es un hurfano sin nombre y
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que no merece ser amado. Ronald Harwood, el guionista, llama a Dickens "el primer escritor realista de su tiempo. Las Casas de Trabajo, y la manera en que los pobres y los hurfanos eran tratados, fueron su inspiracin. Dickens mismo provena de una familia pobre y trabaj en una fbrica explotadora cuando era pequeo porque necesitaba el dinero. En la pelcula hay una secuencia en la cual los nios son forzados a recoger 'oakum' [estopa, las fibras de una cuerda gastada] para volver a usar la cuerda. Era el ms doloroso, agonizante y sucio trabajo, y ponan a nios y convictos a realizarlo. Dickens saba de estas cosas". Sus bigrafos sealan como una marca o registro significativo la "sensacin de humillacin y abandono que le acompa desde muy pequeo y por el resto de su vida", cuando a muy temprana edad debi abandonar sus estudios y ponerse a trabajar como consecuencia del encarcelamiento de su padre a causa de no poder pagar sus deudas. As en Oliver Twist nos muestra a un nio abandonado en un orfanato, estigmatizado como un ser problemtico, solo, indefenso, golpeado, maltratado, explotado... El problema de los nios abandonados en reformatorios y su posterior educacin, relacionado con la formacin hacia la delincuencia y, en algunos casos, su posterior salvacin a manos de una familia, ha sido un tema abordado en la literatura desde antiguo. En Rinconete y Cortadillo nos lo presenta Cervantes. Un adiestrador de delincuentes es el ciego de El lazarillo de Tormes, que ensea la picaresca de la supervivencia en una sociedad hostil a la marginacin. Fagin ser, en Oliver Twist, el maestro de carteristas que ensear a robar a Oliver con didcticas muy precisas. Ya lo afirmaba desde el conductismo Skinner: "dadme un nio, que yo har de l un criminal o un santo". El nio del orfanato es maltratado sin sentido, o entregado a empresarios sin escrpulos que les ensean un oficio a costa de una vida de esclavos. En el siglo XIX los nios no eran ni queridos ni odiados en los trminos que esos sentimientos se expresan en el presente: habra que decir, en todo
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caso, que los nios eran simplemente inevitables. Y si esto es de esta forma, el abandono, la humillacin, la desventura, la desgracia, la postergacin y la "exclusin social", se establecen, por lgica, tambin como inevitables. Aris Philippe sostiene que esa poca los nios "compartan con los adultos las actividades ldicas, educacionales y productivas... no se diferenciaban de los adultos ni por la ropa que portaban ni por los trabajos que efectuaban, ni por las cosas que normalmente decan o callaban". Si bien siempre hubo nios pobres, hay una diferencia estructuralmente cualitativa. Estos nios desrealizados ya no estn dentro del sistema, no estn incluidos, no se dejan nominar por las categoras existentes. Son los excluidos del sistema (educativo, cultural, social, poltico, econmico). Es una infancia que no es considerada infantil, valga la paradoja. Durante el transcurso de la obra podemos observar claramente que slo se muestra una "infancia sufriente", pero diferenciando a la institucionalizada de la que vive en la calle. La institucionalizacin es pensada como solucin. Hoy tambin se la considera una solucin, pero no para el nio sino para el resto de la sociedad. Cumple la funcin, no dicha, de librarse del nio o, en el mejor de los casos, prevenir la proliferacin de delincuentes: se busca separar, aislar, castigar, sancionar, ms que reinsertar. En pleno desarrollo de la obra aparecer un nuevo rostro de la infancia sufriente. Oliver, solo, cansado y hambriento, conoce a Dodger (Dawkins, en la novela). l lo llevar hasta su refugio donde le presentar a Fagin (el nico adulto del lugar) y varios nios que viven all. En ese ambiente se manifiestan un conjunto de caractersticas que no debiera frecuentar, particularmente, la infancia: alcohol, tabaco, prostitucin, juegos de apuestas, robos... Se establece un fuerte contraste entre la ingenuidad, heteronoma, dependencia e ignorancia propias de la infancia moderna (Oliver) con la astucia, autonoma, independencia y experiencia de "la banda de Fagin". Por ltimo, podemos observar otra imagen de infancia cuando Oliver se va a vivir con el seor Brownlow. All se deposita confianza en l, tiene la posibilidad de leer y aprender y, en ltima instancia, vivir dignamente. Con la impactante secuencia final de la visita a la crcel, se percibe la
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inteligencia de Dickens para mostrar que el pequeo Oliver, a pesar de los pesares, no ha perdido la inocencia. El impacto que Oliver tuvo en la conciencia moral de los victorianos no ha remitido con el paso del tiempo y sigue hoy, como entonces, despertando amargas reflexiones sobre el maltrato y el abuso sobre la infancia desvalida. Para un espectador contemporneo resulta inaudito pensar que, hace no demasiado tiempo en trminos histricos, en las calles de una ciudad europea, la ms avanzada de la poca, se trataba a los nios con un nivel de respeto bastante inferior a la de las sociedades mal llamadas "salvajes" o "primitivas" que estaba colonizando. Multitud de nios eran abandonados por los padres y contemplados por el resto de los adultos como algo que fastidiaba, sobraba. Su destino preocupaba muy poco; se quiere, en esencia, hacerlos desaparecer de las calles en orfanatos-prisin vinculados a talleres infames en los que supuestamente se les enseaba un oficio, aunque lo nico que se haca era someterlos a un trabajo embrutecedor bajo la direccin de "juntas de notables". En este sentido, quisiramos hacer referencia a una investigacin publicada en el "British Medical Journal", donde expertos del Departamento de Diettica del Hospital General Northampton y del Centro de Historia de la Medicina de Birminghan han analizado la dieta descrita por Dickens y la que recogen otros recetarios y mens de la Inglaterra victoriana, en la que se desarrolla la historia de Oliver. Su conclusin es, cuanto menos sorprendente: "Si bien la comida que reciban Oliver y sus compaeros en el orfanato no era apropiada para un crecimiento adecuado y conllevara muchas enfermedades, como anemia o raquitismo, la dieta que figura en otros manuales de la poca y que se atribuye a la que se daba en estos hospicios s es nutricionalmente suficiente para el desarrollo de un chaval de nueve aos", afirma J. Reinarz, director del estudio. Segn las palabras del propio Oliver Twist, su alimentacin consista en "tres pequeas raciones de gachas diarias, una cebolla dos veces por semana y medio panecillo los domingos. En los das festivos recibamos adems 60 gramos extra de pan". Los investigadores usaron un programa informtico para comparar el contenido nutricional de esta dieta con la que figura en el Dietario de los orfanatos, una completa obra sobre la cocina de estos establecimientos
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escrita por el doctor Jonathan Pereira en 1843. As, sealan que las raciones de gachas deban de contener, segn las recetas plasmadas en papel, al menos siete gramos de la mejor harina de avena. Otros documentos muestran adems que los orfanatos reciban grandes cantidades de carne para sus huspedes. A la vista de los datos histricos, "los dietistas actuales aprobaran la comida servida en los orfanatos victorianos y apreciaran , especialmente, su pan grueso", indica el equipo britnico, que considera que "los platos que reciba Oliver no eran tan malos como los pinta Dickens". As pues, segn se desprende de la investigacin, cabra preguntarse: lo que coma Oliver Twist no se corresponde con la realidad? Ahora bien, habrn olvidado los investigadores cmo las "juntas de notables" que dirigan esas instituciones sacaban los cuartos al Estado quedndose con la diferencia que hay entre la asignacin que se pagaba por cada uno de ellos y la comida que se les suministraba. Acaso no se nos muestra en la pelcula la opulencia del festn de los comensales de esas juntas cuando reciben la noticia de la inesperada peticin de Oliver? Por otro lado, quisiramos resear cmo, para colmo, algo que el espectador de la pelcula le puede pasar desapercibido, la pena de muerte, se aplicaba con mucha ms generosidad de lo que hoy podramos admitir. La pena capital era impuesta a los ladrones reincidentes, tuvieran o no delitos de sangre. El robo poda empujar a una persona hacia el nudo de la horca. El destino final de Fagin, el organizador del ejrcito de pequeos ladrones al que pertenece Oliver, estar marcado ms por su condicin de perista que por haber consentido el crimen de la infeliz Nancy por el brutal Bill Sykes. Como podemos apreciar en la obra de Dickens, nos encontramos en una sociedad de coordenadas disciplinarias. Un nio est a disposicin de funcionarios que aplican la Ley de Pobres (Poor law unions) de 1834 con el fin de evitar que la poblacin pobre, socialmente intil, sea una carga o un peligro para la comunidad. El Estado y la Iglesia son socios en el control de desocupados y desamparados (recurdese la inscripcin que aparece en el comedor: "God is holy, God is truth" -"Dios es santo, Dios es verdad"). La Casa de trabajo (workhouse) cumple la funcin de poner a trabajar a la gente sin medios de mautencin bajo la administracin de una parroquia. Oliver se halla comprendido en las generales de la ley y a partir de sus nueve aos
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deber ganarse el sustento. Recibido por el comit encargado de la administracin del lugar, es interrogado sobre su nombre, su filiacin, sus creencias. No tiene padres, desconoce su nombre y desconoce el significado de la palabra hurfano, pero promete rezar. Por tanto, es aceptado y clasificado como posible idiota. Interrogatorio, clasificacin y asignacin de un nombre, constituyen el mecanismo de ingreso en la workhouse, que puede asimilarse a las instituciones de reclusin fuertes que analiz Foucault. Oliver pasa a formar parte de la poblacin infantil que vive y trabaja en un taller/orfanato. Las instituciones de secuestro, como afirma Foucault crean un nuevo tipo de poder institucional polimorfo que se expresa en lo poltico, lo judicial y lo econmico: Lo poltico se conforma a travs del orden y las jerarquas que en la workhouse se reflejan en el tratamiento de "seor" brindado a los adultos, en la obediencia y docilidad ante las rdenes, en la prohibicin de tomar la palabra sin autorizacin, en la disposicin de los cuerpos en las horas laborales y del almuerzo, en la aplicacin de tcticas de vigilancia y castigo. Lo judicial es visible en la injerencia de jueces que determinan un nuevo destino/pena para el menor infractor. Finalmente, lo econmico se constituye a partir del precio que el nio trabajador vale, l mismo es una moneda de cambio entre la workhouse y la corona, la workhouse y su nuevo patrn, entre su nuevo patrn y la comida que consume, incluso fuera del mercado legal el nio es valuado por el hampa. En cuanto a la representacin de infancia, presente en la pelcula, aparecen dos miradas: 1) Para la pedagoga de antes y despus de la revolucin francesa, el nio es un brbaro que, por su naturaleza o por su propia culpa, necesita ser civilizado. Ser civilizado significa ser un trabajador socialmente til. Esta opinin es coincidente con la de Fagin, quien considera a los nios carteristas como a perros inteligentes. Ellos se "ganan la vida" con actividades delictivas y
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tienen sus propios cdigos morales. Fuman, beben alcohol, andan por las tabernas vestidos de seores, y la calle y la noche son su mbito de accin. Corresponden a la descripcin de infancia desrealizada. Por tanto no son objeto de afecto y proteccin por parte del mundo adulto. 2) La segunda mirada es la del burgus educado, personificada por el librero, el seor Brownlow y su ama de llaves Mrs. Bedwin. Ellos se conmueven ante el nio desvalido sin saber por qu. Pueden sentir a un Oliver bueno que padece bajo el estigma de su propio candor. Brownlow habla de proteccin, dice: "nunca debes temer que te abandone si no me das motivo" . Piensa en la educacin del nio... sers escritor?, dice. Oliver responde que no, que quiere leer y se imagina que sera bueno vender libros. Brownlow responde: "has dicho algo inteligente. Siempre habr un buen oficio que aprender" . Ha reconocido la educabilidad del pequeo y propone una alianza basada en un vnculo heternomo, en la pedagogizacin de su condicin de nio. Oliver tendr en Brownlow a un tutor, como lo ha tenido Emilio en Rousseau. En la sensibilidad del burgus reside el sentimiento de infancia propio de la modernidad. De hecho, el personaje de Dickens es un icono de la infancia moderna. Cuando Sykes y Toby Crackit llegan a la casa de Brownlow para cometer un robo a mano armada, se resiste desesperadamente y grita. A diferencia de los pequeos carteristas, l conserva la inocencia, la dependencia. Su inocencia ser capaz de convertir, redimir y perdonar. Al respecto, es interesante sealar la posicin del amigo de Brownlow, Mr. Grimwig. l sostiene que Oliver traicionar a su benefactor. Por tanto, hay un debate cordial que se ha entablado entre los dos caballeros: es posible educar a un pobre hurfano de la calle?, con qu dispositivos/instituciones/mtodos? El debate tiene la funcin de construir un saber, para el lector o el espectador, a medida que la trama avanza. Es un saber que experimenta con un nio buscando definir su naturaleza. Los dos caballeros simbolizan el discurso normalizador/normatizador de la contradictoria pedagoga de una poca. Brownlow representa un cambio, Grimwig una continuidad del estado de cosas que ya habamos vislumbrado en la workhouse.
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R E S IL IE N C IA
Boris Cyrulnik naci en Burdeos, en 1937, de padres judos polacos. Su

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padre, ebanista, se alista en la legin, igual que muchos judos europeos. Ser herido en combate antes de ser arrestado en 1942 y deportado a Auschwitz, igual que su esposa, miembro de la Resistencia, un ao ms tarde. Desde 1939, Boris no tena padre; aquel ao, su padre fue enviado al frente, y no lo volvera a ver ms que una sola vez, en 1942, en el campo de concentracin de Mrignac. El resto de la familia, que tambin se haba alistado en la Resistencia, desapareci casi por completo. En julio de 1942 Boris, de apenas cinco aos, est solo en el mundo, confiado por su madre a la Beneficiencia pblica la vspera de su detencin. Conocer a partir de entonces a varias familias de acogida. En 1943 es recogido por Marguerite Farges, una maestra que lo toma bajo su proteccin y lo saca de la Beneficiencia. Maestra en Lannemezan, Margot se ve obligada a confiarle el cuidado de Boris a su propia madre, que vive en Burdeos y que lo ocultar durante un ao, hasta el da de la detencin del nio a consecuencia de una denuncia, el 10 de enero de 1944. Conducido a la sinagoga junto a otros judos, conseguir evadirse, ocultndose y desapareciendo luego con la complicidad de una enfermera. As, en varias ocasiones, consigue escapar al arresto, a la deportacin y a la muerte gracias a una capacidad de rebelda y de insumisin. El nio Boris, y ms tarde el adulto en el que se convertir, cultivar el humor, la irona y la burla para no mezclar el recuerdo del sufrimiento con el pasado consciente. Los traumas de la primera infancia, por tanto, aunque puedan ser de una formidable destructividad, tambin pueden despertar estrategias de supervivencia que poseemos en nuestra memoria ancestral. Boris Cyrulnik se transform en un neuropsiquiatra, psiconanalista y estudioso de la etologa. No es ni mucho menos gratuito que el doctor Cyrulnik haya indagado tan a fondo en el trauma infantil: "No es fcil para un nio saber que le han condenado a muerte". Era el tpico caso perdido, un "patito feo" condenado a llegar a la edad adulta convertido en un maltratador, un delincuente o un tarado. Su "resiliencia" personal, su nexo de unin con la vida, fueron las personas, los libros y el rugby: "Estudi medicina por un deseo de seguridad, de integracin; nadie duda de que es porque mi familia fue deportada por lo que yo quise orientarme hacia la psiquiatra, explorar la mente humana y dar un sentido a lo incomprensible". Dar un sentido a la vida es un aspecto
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inescindible del proceso resiliente. La resiliencia es la capacidad de afrontar la adversidad saliendo fortalecido y alcanzando un estado de excelencia profesional y personal. Esta capacidad de resistencia se prueba en situaciones de fuerte y prolongado estrs, como por ejemplo el debido a la prdida inesperada de un ser querido, el maltrato o abuso psquico fsico, a prolongadas enfermedades temporales, al abandono afectivo, al fracaso, a las catstrofes naturales y a la pobreza extremas. "La resiliencia es la capacidad que posee un individuo frente a las adversidades, para mantenerse en pie de lucha, con dosis de perseverancia, tenacidad, actitud positiva y acciones, que permiten avanzar en contra de la corriente y superarlas." E. Chvez y E. Yturralde Resulta interesante la matizacin de Vanistendael: "La resiliencia distingue dos componentes: la resistencia frente a la destruccin, es decir, la capacidad de proteger la propia integridad, bajo presin y, por otra parte, ms all de la resistencia, la capacidad de forjar un comportamiento vital positivo pese a las circunstancias difciles". As, la clave de la resiliencia reside en los afectos, en la solidaridad, y stos en el contacto humano. Por muy grave que sea lo que haya sufrido un nio, la psique se revela tan flexible, que con los ingredientes del contacto humano, el entendimiento, la palabra, se puede volver "a flote". La historia explica el presente pero nunca cierra el futuro. La resiliencia se teje: no hay que buscarla slo en la interioridad de la persona ni en su entorno, sino entre los dos, porque anuda constantemente un proceso ntimo con el entorno social. Esto elimina la nocin de fuerza o debilidad del individuo; por eso en la literatura sobre resiliencia se dej de hablar de nios invulnerables. La madre, que es la primera suministradora de satisfaccin de las necesidades del nio, es el primer objeto de amor y tambin de proteccin frente a los peligros externos; modera la angustia, que es la reaccin inicial
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frente a la adversidad traumtica, en grado o medida an mnima. Esta condicin inicial del sujeto sigue existiendo toda la vida, por eso durante toda la vida es fundamental otro humano para superar las adversidades mediante el desarrollo de las fortalezas que constituyen la resiliencia. Boris Cyrulnik ha marcado con mucha precisin la ubicacin de la resiliencia entre los diferentes quehaceres de una sociedad, y lo dice as: "Cuando un nio sea expulsado de su hogar como consecuencia de un trastorno familiar, cuando se le coloque en una institucin totalitaria, cuando la violencia del estado se extienda por todo el planeta, cuando los encargados de asistirle lo maltraten, cuando cada sufrimiento proceda de otro sufrimiento, como una catarata, ser conveniente actuar sobre todas y cada una de las fases de la catstrofe: habr un momento poltico para luchar contra esos crmenes, un momento filosfico para criticar las teoras que preparan esos crmenes, un momento tcnico para reparar las heridas y un momento resiliente para retornar al curso de la existencia".
L A R E S IL IE N C IA E N O L IV E R T W IS T , C H A R L E S D IC K E N S Y R O M A N P O L A N S K I
Qu tienen en comn Oliver Twist, Charles Dickens y Roman Polanski?

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El hilo que une las historias vividas por todos ellos es el mismo. En ellos podemos identificar que hubo: Por un lado y en primera instancia uno o varios hechos traumticos, con una evolucin posterior que fue satisfactoria, y a la vez socialmente aceptable. Y, por otro lado, paralelamente, en cada caso podemos identificar elementos y factores de riesgo, como as tambin, elementos y factores de proteccin. Estas dos parejas de circunstancias son inseparables y marcan a fuego a la resiliencia. Apostar por la resiliencia significa animar en las personas la fuerza de sobrellevar situaciones destructivas y reconstruir la capacidad de autoestima. Despertar la conviccin de que es posible superar traumas y luchar por una vida digna. Segn Boris Cyrulnik, la resiliencia es la negacin de la resignacin a la fatalidad de la desgracia. La resiliencia, por tanto, slo puede efectuarse con posterioridad al golpe. En un primer momento sufrimos, sentimos pnico, nos quedamos pasmados, tenemos miedo, nos defendemos, nos debatimos como podemos, pero despus, cuando la representacin se hace posible, cuando el entorno familiar o cultural permite llevar a cabo este trabajo de representacin, buscamos entonces las palabras, intentamos convencer, elaboramos estrategias psicolgicas para que el trauma no regrese jams. Es esta movilizacin la que mantiene la emocin a distancia y permite que nos adueemos de la situacin. As, realizamos un trabajo de resiliencia. Porque la emocin se transforma, se metamorfosea. Muchos de los "traumatizados" por la vida llevan al teatro lo que no pueden expresar directamente. En Me acuerdo... El exilio de la infancia Cyrulnik nos lo expone del siguiente modo: "Es difcil dirigirse a alguien y explicarle lo que se ha vivido, pero si lo hacemos por medio de la obra de arte, dando un rodeo a travs de una pelcula, una obra de teatro, un ensayo filosfico o el trabajo psicolgico, te conviertes en la tercera persona de la que puedes hablar: le das indicaciones a ese actor que representa lo que te ha
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pasado. As, has resuelto la ecuacin imposible: 'No puedo explicar lo que pas porque emocionalmente es demasiado duro y no vas a comprender nada. De hecho, yo soy el nico que puede comprenderme'. Por el contrario, si doy un rodeo a travs de la obra, si alejo la informacin, me comunico mejor contigo porque ya no estoy solo en el mundo con mi tormenta interior, con mi herida inverosmil. Porque he podido convertirla en una representacin que ahora podemos compartir. Por fin vivimos en el mismo mundo."
LA INFANCIA DE OLIVER TWIST COMO METFORA DEL CONCEPTO DE RESILIENCIA
Podemos considerar la totalidad de la peripecia de Oliver como una metfora del concepto de "resiliencia". Una especie de reserva psquica que permite al nio sobrevivir y superar episodios de maltrato con la nica condicin de tener a alguien en su entorno social que despierte y refuerce su capacidad de sacar fuerzas de flaqueza. El inters del concepto se incrementa por su condicin de alegato a favor del individuo. La "resiliencia" rechaza el automatismo del determinismo social; la creencia en un destino inexorable que marca a sus vctimas desde su infancia, el profundo pesimismo de una lgica que hace a los nios resultado inevitable de las condicones econmicas y de la estructuracin familiar del hogar en el que nacen. Es, precisamente, este hecho el que impuls al director Roman Polanski a una nueva adaptacin de la novela de Dickens al identificarse con las desgracias de la amarga infancia de Oliver. Polanski, candidato a ser un muchacho conflictivo, un fracasado, consigu, gracias a su conversin en un director de prestigio, llevar la novela a la pantalla con su previsible final feliz de la transformacin del pequeo Oliver en un adulto responsable. Esta reserva psquica brilla en el personaje de Oliver. Su endeblez fsica no le impide hacer gala de una potente determinacin. Es un nio que no deja indiferente, que llama la atencin a los adultos que le rodean por su dignidad. En el asilo donde est encerrado, y donde le vemos arrastrado por el
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pomposo y glido alguacil al principio de la pelcula, sus hambrientos compaeros le han elegido por sorteo como portavoz de sus quejas. Es una vctima para el altar de la maquinaria del asilo. Las gachas infames del comedor son escasas para unos cros que trabajan recuperando cuerda para la marina de guerra; un oficio brutal sin ms secreto ni aprendizaje que la erosin que sufren los dedos al deshilachar los restos de cabos. Oliver simplemente reclama "ms" racin entre el silencio espantado del comedor y no se atemoriza ante la mirada iracunda del cuidador. Sabe que puede ser golpeado pero no se protege, simplemente expone una queja con cortesa y decisin. El castigo que recibe por parte de la direccin del orfanato es su entrega como aprendiz a un comerciante de pompas fnebres. De nuevo, el trato que recibe Oliver es brutal. El amo simpatiza con su aspecto y carcter, pero el aprendiz mayor y el ama estn dominados por los celos y la desconfianza. Oliver se enfrenta al chico mayor cuando aqul habla de su madre como una perdida. Opta por mantener su propia dignidad personal antes que humillarse y adaptarse a una situacin sin futuro. Paradjicamente, la decisin de Oliver es la correcta. Los acontecimientos demostrarn que ese refuerzo de la personalidad le guiar en el camino de su salvacin al tomar conciencia de su propio valor. Devuelto al asilo, Oliver escapa a la aventura, camino de Londres a donde llega hambriento y enfermo. En ese momento entra en contacto con un grupo de pilluelos que viven de levantar a los transentes pauelos, relojes y carteras. Lo que en la novela se limitaba a un problema moral (la eleccin entre el bien y el mal), ahora podemos contemplarlo bajo la perspectiva de la "resiliencia". Los nios ladrones son, ante todo, individuos que expresan una gran solidaridad; acogen a Oliver y lo protegen contra el ambiente enloquecido de la ciudad de Londres. Pero al darle de comer, al alojarlo y preocuparse por l, obtienen un beneficio psicolgico inesperado: el cuidado del dbil refuerza su propia estima. Son nios estables, capaces, que ven en sus hazaas y habilidades para el robo una muestra de su vala personal. Los objetos robados que ofrecen al desvalido Oliver, incluso los pauelos, carteras y relojes que dan a Fagin (el adulto que les protege y les explota) adquieren un carcter de regalos cargados de afectividad. Comunican afecto, unas relaciones entre iguales en que el objeto simboliza su deseo de proteger y de ser protegidos. Sentirse dueos, ser capaces de disponer y de ofrecer, les abre la vida de un slido comportamiento moral. Nancy, una antigua ladronzuela que vive de la prostitucin, arrepentida por haber colaborado en el rapto de Oliver alejndolo de la proteccin de Mr. Brownlow,
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le da a conocer a ste su paradero a riesgo de su propia vida. Descubierta por Bill y Fagin, acaba siendo asesinada a golpes por Bill. Cuando los crios conocen que el violento y brutal Bill ha matado a su compaera, huyen y buscan escondrijo. Descubiertos por aqul, se le enfrentan, no se amilanan ante el terror que provoca el asesino y su gigantesco perro de presa. Bill ha hecho dao a uno de los suyos, se ha comportado contra toda norma. El espectador vera con sorpresa, si no fuera la obra universalmente conocida, esta conducta moral de unos nios que viven en unas circunstancias ambientales tales que, segn la lgica social, no debera quedarles ms remedio que desenvolverse como bestias; pequeos monstruos de egosmo y violencia. Un acierto destacado que presenta la adaptacin de Polanski es el incremento de la ambigedad de Fagin, una ambigedad con un importante peso psicolgico. En la literalidad de los hechos, Fagin es simplemente un explotador de la infancia desvalida, un ser monstruoso que esconde bajo la capa de sus atenciones a los nios el inters ms miserable, el deseo de acaparar riquezas. Por ello, Fagin amenaza a Oliver de muerte cuando sospecha que el nio ha podido descubrir el escondite donde guarda el fruto de la rapia de la banda de ladrones infantiles. Este ansia por el oro sera la maldicin de los judios. Fajin es judo; su aspecto fsico (deudor de los ilustradores de Dickens) remarca exageradamente sus rasgos hasta extremos caricaturescos que podran calificarse de antisemitas. El Fagin que el espectador ve en la pantalla es un compuesto a partes iguales de elementos objetivos y de la reconstruccin en el recuerdo del propio Oliver que ha dulcificado y transformado los rasgos ms insoportables de su conducta. La ambivalencia de los actos de Fagin sera el resultado de la aplicacin por el nio de un fuerte mecanismo de defensa asociado a la "resiliencia" que trata de evitar la continuidad en el sujeto del efecto traumtico producido por un suceso insoportable. Esto nos lo expone Boris Cyrulnik en Los patitos feos: una infancia infeliz no determina la vida , del siguiente modo: "Al ser admitido por la conciencia, el acontecimiento traumtico puede ser considerado moldeado e integrado en la historia del nio gracias a esa 'falsificacin creadora'. Sin esta modificacin del pasado, un pasado integrado por un nio con el fin de poder aadirle algo de generosidad y un poco de herosmo, lo real habra resultado insufrible" .
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En una escena de gran intensidad emocional, Oliver trata de salvar a Fagin queriendo que rece junto a l por su alma en la celda donde espera su ahorcamiento. De esta manera, se restableca el equilibrio y el nio sera tan generoso como lo fue Fagin en su recuerdo modificado. Fagin, odos sordos, contina con su delirio de oro y riquezas ajeno al esfuerzo de Oliver que, sin embargo, marcha de la prisin confortado al haber sido tan magnnimo con el alma del malhechor como ste lo fue en su memoria al albergarlo en su casa y alejarlo de la calle. Queda, por ltimo, el papel positivo, la generosidad de Mr. Brownlow, que acoge en su hogar a Oliver y le ofrece la opcin de una vida feliz. Mr Brownlow ha sido vctima de la banda de pillastres y a sus gritos de alarma una multitud enfurecida atrapa al inocente Oliver. Lo que comienza como un acto de justicia con un nio sobre el que ha recado un acto que no cometi pasa a transformarse en la decisin firme de adoptarlo. Oliver atrae al adulto por sus educadas contestaciones y sobre todo por sus ansias de aprender y ser responsable. La oportunidad obtiene en el nio una respuesta inmediata al dar cuerpo en su mente a un pensamiento simple pero poderoso: "Es posible salir airoso", es posible vencer las dificultades e incorporarse al entramado social. Un acto de afecto, una atencin especial es suficiente. Todos los salvados del desastre de una infancia desgraciada recuerdan el encuentro con esa "persona significativa" que alent su capacidad de resistir y superar las adversidades.
LA INFANCIA DE DICKENS INCIDE EN SU NOVELA
La biografa de Peter Ackroyd sobre Dickens se subtitula "El observador solitario". Observacin y soledad son los dos polos que abraza todo el mundo dickesiano y lo convierte en existencia palpitante mediante la tinta de una pluma y una fantasa fecunda hasta el asombro. "Un genio visual" dijo Stefan Zweig, que "corta con afilada hoja la niebla de la infancia" . Y qu decir de la soledad? Penetramos en la soledad de Dickens desde sus
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primeros aos, cuando se vio obligado a mudarse varias veces de casa por culpa de las estrecheces econmicas de la familia y para huir de los deudores que acosaban al despilfarrador padre, John Dickens. Soledad cuando, en medio de esas mudanzas, la madre tena que dejarlo semanas seguidas con alguien de su confianza. Soledad en su caminata de cinco kilmetros para ir a la fbrica de betn por una "zona de infectos recovecos y callejones" frente al Tmesis, donde deba trabajar diez horas al da por un sueldo miserable, recin cumplidos los doce aos. "La experiencia de Marshalsea (la crcel donde condenaron a su padre por deudas) y la fbrica de Betn Warren forjaron la forma de ser y de escribir que desarroll durante la edad adulta" , afirma Peter Ackroyd. Es ms, "a Dickens la vida se le antojaba una penosa condena a galeras que, no obstante, tena tambin sus compensaciones..." La capacidad de Dickens, un "manitico del orden", para progresar en la vida no parece tener lmites. Su fuerte personalidad le abrir puertas cuando tenga que bregar con peridicos, contratos, ilustradores. Con menos de treinta aos ser un dolo para la sociedad; cada desafo que se impondr, un xito. La clave de su actitud es cierto relativismo ante las incidencias del pasado: "Tanto en su vida personal como en sus novelas, todo lo impregna su esplndido sentido del humor, sus dotes histrinicas", asegura Ackroyd. Desde pequeo, el escritor se acostumbrara a ocultar sus sentimientos para darles rienda suelta en una ingente obra. No debemos olvidar cmo en Dickens la ficcin fue el elemento ms importante de su existencia; ahora bien, hay que saber que los hechos biogrficos son utilizados para ilustrar las narraciones que estaba escribiendo. Lo ms importante en la vida de Dickens eran sus novelas y l las llevaba consigo, en la cabeza, a cualquier situacin que viviera. Los personajes tienen los rasgos de sus vecinos y amigos, y viven las sensaciones que l experimentaba. Cuando Dickens retrata en Los papeles pstumos del club Pickwick , David Copperfield o La pequea Dorrit a unos seres sin escapatoria y de la familia de los pcaros espaoles (el Lazarillo de Tormes, Rinconete y Cortadillo o El buscn), saba de qu hablaba, porque l mismo haba sufrido en su infancia los latigazos de la miseria, cuando su padre estuvo tres meses encerrado en la prisin de Marshalsea, a la que el joven acuda a visitar a su progenitor recluso, por una deuda con un panadero que hoy equivaldra a 3'50 euros y
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que hizo que l fuese enviado a trabajar en una infernal fbrica de betn. El padre peg sablazos al escritor hasta el fin de sus das, y tuvo una gran influencia en l, pero en negativo: "Dickens fue diferente en todo -dir Peter Ackroyd-: John era perezoso, Charles fue muy trabajador; el padre no controlaba el gasto, l fue un gran administrador. Se lament tanto del infantilismo paterno, que lo oblig a ser el responsable de la familia, que en su obra lo normal es que los nios velen por los adultos". Su batalla contra la injusticia ya anticipaba el fracaso de un sistema que se basar en la explotacin, aunque sus advertencias a los poderosos fuesen voces en el desierto: "Oh, economistas utilitarios, comisarios de realidades, elegantes incrdulos... si segus llenando de pobres vuestra sociedad y no cultivis en ellos la esperanza, cuando hayis conseguido arrancar de sus almas todo idealismo y ellos se encuentren a solas con su vida desnuda, la realidad se convertir en un lobo y os devorar".
LA INFANCIA DE POLANSKI INCIDE EN SU PELCULA
Roman Polanski pareca haber saldado cuentas con su dura infancia despus de El pianista. Ser un nio judo en el gueto de Cracovia bajo la ocupacin nazi deja marcas incurables; l tena diez aos entonces, los mismos que el hurfano Oliver Twist cuando acaba con sus huesos en compaa de Fagin y sus jvenes ladronzuelos. Por todo ello, el relato de supervivencia que el cineasta polaco vuelve a trasladar a la pantallla tiene ms de autobiogrfico que el de El pianista.
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Perder a los seres queridos de forma inquebrantable y sangrienta (su familia en los campos de concentracin, su mujer Sharon Tate a manos de una secta satnica) debe dejar cicatrices que, una y otra vez, se abren y sangran sin remedio. No sorprende por tanto que se haya decidido por el clsico por excelencia de la orfandad, la codicia y la explotacin infantil que public Charles Dickens en 1838, tambin escuchando las voces de su dolorosa infancia. El miserable Londres victoriano y la castigada Varsovia nazi guardan para el autor de Repulsin tantos puntos de contacto como los que podemos hallar entre Dickens y Polanski, dos artistas de infancias castigadas para quienes el xito de sus carreras no logr desvanecer la mancha instalada en sus memorias, ni la fatalidad que siempre les perseguira con obcecacin. Polanski se siente personalmente identificado con Oliver Twist: "Yo tena la edad de este chico cuando cruc toda Polonia a pie, refugindome en casas y huyendo de los nazis. S lo que es recorrer los campos sin calzado y que los pies se hinchen y queden en carne viva. Encontr un par de zapatos alemanes, cuatro nmeros ms grandes, y no tena calcetines. Met unos cartones para que me ajustaran. Ese recuerdo ha quedado incorporado a la pelcula. Durante una guerra o una orfandad, los nios carecen de comida, calzado y vestido. Pero lo ms insufrible de todo para ellos, casi insuperable, es la ausencia de los padres. El aislamiento, abandono y soledad son estados con los que me puedo relacionar perfectamente". La novela Oliver Twist de Charles Dickens siempre ha ido acompaada de cierta polmica al ser acusada, en muchas ocasiones, de ser una obra de carcter antisemita. No s si como respuesta a estos exabruptos, Roman Polanski, cineasta de origen judo, envuelve a su Oliver Twist con una especie de ptina judaica, al ofrecer el personaje clave de la funcin (Fagin) y la elaboracin del guin a Ben Kingsley y a Ronald Harwood respectivamente, a quienes corre sangre juda por sus venas. Y, por supuesto, no cabe olvidar una cuestin en absoluto balad; recordemos, como mencionamos anteriormente, que el propio Roman Polanski sobrevivi de nio al exterminio nazi en un campo de concentracin de Polonia. Si a ello le aadimos que Charles Dickens se sinti siempre traumatizado por las humillaciones sufridas en su infancia y que, de algn modo, fueron materia
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de exorcizacin en sus escritos, de la misma manera que el autor de El pianista lo hace en sus pelculas, podremos convenir que la aproximacin al texto de Dickens que realiza Polanski es muy fiel al espritu de la novela a la par que profundamente personal. Oliver Twist es una obra artesanal, impecable en trminos de puesta en escena, que colorea un Londres tenebroso, permanentemente gris bajo un cielo amenazante y de lluvia inminente, que es el contexto propicio de esta crnica de miserias y miserables, de depredadores y carroeros, de inhumanidad flagrante en un invierno hostil, agrio y de supervivencia ingrata. Es una esttica de leyenda, de fbula con moraleja precisa y coherente con la idiosincrasia del texto original (el gran activo de esta resurreccin). Al fin y al cabo Oliver Twist es una oda a la supervivencia y un estudio cuasi antropolgico del hombre (nio) individual confrontado a circunstancias excepcionales, que lo superan holgadamente y le obligan a nadar a contracorriente y a evolucionar, cancelando fantasmas y pnicos, para poder seguir en pie caminando recto. El propio Polanski califica Oliver Twist de ser una historia que muestra "cmo un nio, a pesar de todo, consigue no perder su inocencia". Igualmente destaca cmo la literatura del siglo XIX est marcada por las causalidades y el destino, algo que encuentra fabuloso: "Esta es una historia de pequeos accidentes cruciales en el destino de Oliver". Este nuevo Oliver Twist sirve para curar las heridas de un maltrecho Polanski, porque la humanidad de la pelcula lo redime de las profundas heridas de una infancia de miedo y hambre. Al igual que el personaje de Oliver, el polaco anduvo kilmetros para huir de los nazis, aqu representados por los malvados burcratas del orfanato y los maltratadores que lo acogieron. Queremos recordar dos pasajes concretos de la obra, especficos de la direccin de Polanski. En primer lugar, destacar cmo frente a Lean, que evit la escena de la agona de Fagin como reo de muerte, Polanski convierte ese pasaje en el momento ms conmovedor de la pelcula: "Adems, aade algo respecto a la novela y es la frase que le dice Oliver a Fagin: 'Fuiste amable conmigo'." Polanski dir que "Fagin puede
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parecer una rata repulsiva, pero adems de un explotador de menores es una figura protectora". En segundo lugar, conviene resear dos aspectos eliminados por Polanski: evit narrar las tribulaciones en el pasado de la madre de Oliver, al igual que se elimin toda referencia a la relacin de sangre entre el rico protector Brownlow y Oliver. En relacin a lo anteriormente expuesto Polanski nos desvela que "al omitir referencias de vnculos familiares, he querido borrar el pasado del hurfano para as subrayar la necesidad que tiene de la generosidad arbitraria de los extraos. El eje de la narracin es cmo logra salvarse de la corrupcin, la explotacin y la muerte. Esta es la intencin que subyace". Los grabados que acampaaban originalmente la novela de Dickens subrayaban el aspecto angelical del nio, un verdadero querubn rodeado de la hez de la sociedad. La revelacin de la clase social de Oliver daba pie a una fcil y reaccionaria lectura sobre la superioridad de las clases altas, sobre su innato carcter noble que afloraba continuamente en el comportamiento moral del nio y debilitaba as un anlisis psicolgico de la figura de Oliver. La eliminacin de esta trama secundaria en la pelcula de Polanski y el cuidado del realizador por difuminar la diferencia entre los nios ladrones y Oliver, ofrece la ocasin de utilizar el film como metfora de la resiliencia: capacidad de los nios para superar una infancia traumtica si se les ofrece la oportunidad de poner en marcha mecanismos internos de superacin del entorno y de las experiencias traumticas. Boris Cyrulnik lo explicita contundentemente: "La paradoja de la condicin humana es que no podemos convertirnos en nosotros mismos ms que bajo la influencia de otros".
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ACTIVIDADES SOBRE EL LIBRO Y LA PELCULA

http://www.prensajuvenil.org/sites/default/files/guiaoliver.swf Gua didctica Oliver Twist http://www.xtec.cat/alfresco/d/d/workspace/SpacesStore/e0e43f0a-c278414c-b61d-54c9f8afa22a/oliver_twist_profe.pdf El gust per la Lectura: Oliver Twist (en cataln) http://www.cinemaperaestudiants.cat/admin/web/uploaddir//pelicules/olivertwi st-ang.cast.cat.pdf Cinema per a estudiants (en cataln y castellano con actividades en ingls). http://www.filmeducation.org/olivertwist/activities/ Oliver Twist Activities (en ingls) http://www.ucc.dk/public/dokumenter/CFU/Fagene/Engelsk/id%E9er/OLIVER %20TWIST%20-%20activities.pdf Oliver Twist (en ingls) http://www.pbs.org/wgbh/masterpiece/olivertwist/essays_and_interviews.html Oliver Twist (en ingls) http://nsalmeronbiling.wikispaces.com/file/view/UNIDAD+DID %C3%81CTICA+OLIVER.pdf Unidad didctica "Lectura colectiva e individual de Oliver Twist" https://docs.google.com/document/pub? id=1wds5tIGGFjgvAMCdvdhyxNLTdZOPdkFgSzLLSqokvSE Oliver Twist y los menores abandonados http://www.nelmezzodelcammin.es/unidades/8-realismo-ynaturalismo/unidad-didactica-8/cine-8/ Realismo y naturalismo: Oliver Twist http://procesoycomunicacion.blogspot.com.es/
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Oliver Twist de Charles Dickens http://www.anayainfantilyjuvenil.com/catalogos/proyectos_lectura/IJ00334601 _9999986229.pdf Proyecto de Lectura Oliver Twist http://www.jigsawplanet.com/?rc=play&pid=321b9fbcac3d&ret=%2F%3Frc %3Dshowpuzzle%26pid%3D0b8266537dd4%26ret%3D0 Rompecabezas de Oliver Twist
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DIRECCIONES DE INTERS SOBRE EL LIBRO Y LA PELCULA (Utilizados en este trabajo)

CHARLES DICKENS http://cultura.elpais.com/cultura/2012/01/20/actualidad/1327072525_698705. html Dickens y sus fantasmas http://listas.20minutos.es/lista/charles-dickens-obras-y-frases-celebres259052/ Charles Dickens. Obras y frases clebres http://www.cine-de-literatura.com/2012/02/200-anos-con-charles-dickens-115con.html 200 aos con Charles Dickens, 115 pelculas de sus obras http://www.elmundo.es/especiales/2012/cultura/dickens/retrato.html Ingls, de los pies a la cabeza http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?f=43&t=12506 Bicentenario del nacimiento de Charles Dickens, 1812-2012 http://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Dickens Charles Dickens LA NOVELA http://www.cinemaperaestudiants.cat/es/biblioteca/charles-dickens-cronistade-una-epoca/ Charles Dickens (1812-1870), altavoz de los humildes y cronista de su poca http://mislecturasymascositas.blogspot.com.es/2012/12/oliver-twist-deAnlisis de la obra cinematogrfica Oliver Twist de Roman Polanski basada en el libro homnimo de Charles Dickens -Jos Rein Gutirrez-
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charles-dickens.html Oliver Twist de Charles Dickens http://jackmoreno.wordpress.com/2012/03/06/oliver-twist/ Oliver Twist http://www.cazadoresdepeliculas.es/2013/02/02/oliver-twist-introduccion/ Oliver Twist http://es.wikipedia.org/wiki/Oliver_Twist Oliver Twist http://www.ecured.cu/index.php/Oliver_Twist Oliver Twist http://todoestilde.blogspot.com.es/ Oliver Twist de Charles Dickens http://charlesdickenspage.com/illustrations-twist.html Ilustraciones de la novela realizadas por George Cruikshank http://teoriayanalisisliterariounounlpam.blogspot.com.es/2010/12/narrador-yperspectivas-de-la-narracion.html Narrador y perspectivas de la narracin (desde su formulacin clsica hasta la literatura postautnoma) http://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero36/otwist.html Significado del campo y la ciudad en Oliver Twist ROBERT BLINCOE http://jesuscarmena.iescla.org/?p=459 Oliver Twist y la triste realidad de los nios explotados. Robert Blincoe http://jesuscarmena.iescla.org/?p=463 La realidad de Oliver Twist: El nio deshollinador. Wiliam Blake
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LA PELCULA http://www.inmediatika.es/oliver-twist-2005-de-roman-polanski/ Oliver Twist de Roman Polanski http://www.celuloide.com.ar/archives/2005/12/13/se-estrena-oliver-twist/ Se estrena Oliver Twist http://www.lashorasperdidas.com/index.php/2005/12/02/oliver-twist/ Oliver Twist http://www.labutaca.net/films/32/olivertwist.htm Oliver Twist http://www.labutaca.net/films/32/olivertwist1.htm Oliver Twist. Crtica http://www.elcultural.es/version_papel/CINE/15976/Roman_Polanski Roman Polanski http://www.diariodecine.es/ssdvd72.html Oliver Twist http://www.cinearchivo.com/site/Fichas/Ficha/FichaPerson.asp? IdPerson=16038 Roman Polanski http://www.elmundo.es/elmundo/2005/11/29/cultura/1133276535.html Roman Polanski quiere llegar a todos los pblicos con su personal 'Oliver Twist' http://www.filmaffinity.com/es/reviews/1/777556.html Oliver Twist. Crticas http://www.fluvium.org/textos/cultura/cul332.htm Oliver Twist http://www.primordiales.com.ar/estrenos/oliver_twist_de_roman_polanski.htm Oliver Twist de Roman Polanski
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http://www.miradas.net/2005/n45/criticas/12_olivertwist.html Oliver Twist de Roman Polanski http://www.lostiempos.com/lecturas/cine/cine/20120401/basado-en-la-obrade-charles-dickens_166158_348377.html Oliver Twist http://cine.mysofa.es/pelicula/oliver_twist_2005/criticas/usuarios/ Oliver Twist. Crticas http://www.comohacercine.com/articulo.php?id_art=1379&id_cat=3 Oliver Twist, de Roman Polanski http://www.laoffoffcritica.com/criticas/cr20051203.html Oliver Twist http://analisiscinematogrfico.blogspot.com.es/2009/10/oliver-twist-de-romanpolanski.html Oliver Twist de Roman Polanski http://cinemaparadiso.blogcindario.com/2005/12/00131-oliver-twist-de-romanpolanski.html Oliver Twist, de Roman Polanski http://dvd.es/noticias/_b_oliver_twist_b_de_b_roman_polanski_b_en_dvd20060421070434.html Oliver Twist, de Roman Polanski http://www.elmulticine.com/criticas2.php?orden=199 Oliver Twist. Crtica http://vayapelimasguapaono.blogspot.com.es/2008/04/oliver-twist-de-romanpolanski.html Oliver Twist (de Roman Polanski) http://www.decine21.com/Peliculas/Oliver-Twist--2005-59 Oliver Twist
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http://panoramacatolico.info/articulo/oliver-twist-2005 Oliver Twist http://www.larevelacion.com/Cine/oliver+twist.html Oliver Twist http://cinevisiones.blogspot.com.es/2009/03/oliver-twist-de-romanpolanski.html Oliver Twist, de Roman Polanski http://www.hoycinema.com/actualidad/noticias/14965-roman-polanski-dirigepublico-entre.html Roman Polanski se dirige al pblico de entre 8 y 88 aos con su adaptacin de Oliver Twist http://www.hoycinema.com/actualidad/entrevistas/mi-oliver-twist-fiel-version38785.html Mi Oliver Twist es una fiel versin del libro de Dickens http://www.hoycinema.com/biografia/Roman-Polanski.htm Biografa de Roman Polanski http://www.paraver.com.uy/god-of-carnage-lo-nuevo-de-roman-polanski-2/ Roman Polanski, menospreciado maestro del cine http://es.wikipedia.org/wiki/Roman_Polanski Roman Polanski GUSTAVE DOR http://www.avelinalesper.com/2012/02/dickens-y-dore.html Dickens y Dor http://es.wikipedia.org/wiki/Gustave_Dor%C3%A9 Gustave Dor http://wvw.nacion.com/ancora/2009/diciembre/06/ancora2182366.html El otro Dor
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EL DICKENS SOCIAL y LA ACTUALIDAD DE DICKENS http://www.lavanguardia.com/libros/20111113/54238114372/tras-las-huellasde-dickens.html Tras las huellas de Dickens http://elpais.com/diario/2012/02/07/opinion/1328569211_850215.html Dickens sigue diciendo la verdad http://360gradospress.es/not/103635/ Dickens y la crisis econmica LA FRAGILIDAD DE LA INFANCIA http://laberintousher.blogspot.com.es/2006/03/oliver-twist-la-fragilidad-dela.html Oliver Twist: la fragilidad de la infancia http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/temastwist.htm Oliver Twist. Los nios de los reformatorios y su educacin http://www.uhu.es/cine.educacion/articulos/cine_memoria_europa.htm Los sistemas educativos en la memoria heterodoxa del cine europeo http://luislazaroeducacion.blogspot.com.es/2010/01/ninos-problema-oproblema-con-los-ninos.html Nios problema o problema con los nios? http://clarosenelbosque.com/ninos-y-pobreza-la-insoportable-actualidad-dedickens-y-marx/ Nios y pobreza: la insoportable actualidad de Dickens y Marx http://es.wikipedia.org/wiki/Ni%C3%B1os_de_la_calle Nios de la calle http://www.javiergiangreco.com.ar/Educacion/pedagogia.doc
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Trabajo prctico nmero 1 (Ver consigna 1) http://arcen2007.blogspot.com.es/2008/09/oliver-twist-dirigida-porpolanski.html Oliver Twist (Anlisis pedaggico) http://www.elmundo.es/elmundosalud/2008/12/22/nutricion/1229973212.html Estaba realmente hambriento Oliver Twist? RESILIENCIA http://es.wikipedia.org/wiki/Resiliencia_%28psicolog%C3%ADa%29 Resiliencia (psicologa) http://www.gedisa.com/libroimpres.asp?codigolibro=100549 La resiliencia: resistir y rehacerse http://www.medicinaycultura.org.ar/25/Articulo_06.htm Qu es la resiliencia? http://www.redsistemica.com.ar/melillo.htm El pensamiento de Boris Cyrulnik http://www.redsistemica.com.ar/cyrulnik.htm Entrevista a Boris Cyrulnik http://almaenlaspalabras.blogspot.com.es/2012/01/dickens-del-betun-lagloria.html Dickens, del betn a la gloria http://preprod.www.psiquiatria24x7.com/bgdisplay.jhtml? itemname=review&section=oliver_twist Cine y psiquiatra: Oliver Twist
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ARGUM ENTO DE LA NOVELA

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El informe de UNICEF sobre el aumento de la pobreza entre los nios

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Boris Cyrulnik naci en Burdeos, en 1937, de padres judos polacos. Su

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Qu tienen en comn Oliver Twist, Charles Dickens y Roman Polanski?

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LA INFANCIA DE OLIVER TWIST COMO METFORA DEL CONCEPTO DE RESILIENCIA

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LA INFANCIA DE DICKENS INCIDE EN SU NOVELA

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LA INFANCIA DE POLANSKI INCIDE EN SU PELCULA