Coperta de D. St ane seu Fotogiafii de I.

Andron

CAIETE

DE

ARTA

POPULARA

TANCRED

BNEANU

PORTUL POPULAR DIN TARA OAULUI

D I T U R A

DE

S T A T

P E N T R U

L I T E R A T U R A

A R T A

Tuni o Ghera Mareo

uanmLzan
AHcern o

/ X -

U.R.S.S.

/ /S V
-l.

^
Tnsolt B ic sad Tnp o Boinestio

o o >
Ghera Mic o Lecnta o G/inestio

V7*
Moi sen io Hua o Centeze o

o Onau/ Nou l/ii/e Oraului Nou Racsao

BAIA

MARE

ara Oaului, cuprins n limitele raionului Oa, regiunea Baia Mare, este una din cele mai unitare, caracteristice i interesante regiuni etnografice din ara noastr. Aezat n nordul rii, ntr-un fel de cazan, nconjurat de jur mprejur de muni i dealuri mari, cu satele foarte apropiate unele de altele, aceast regiune etnografic este mrginit la sud de regiunea muntoas i deluroas dinspre Baia Mare, la vest de cmpia dinspre Satu Mare, la nord-vest de Ugocea, o alt regiune etnografic, foarte asemntoare Oaului, la est de Maramure (raionul Sighet, regiunea Baia Mare) i la nord de Ucraina Transcarpatic (U.R.S.S.). ntregul Oa are un aspect deosebit de pitoresc, cu nlimile mari ce se profileaz de jur mprejurul acestui platou circular. De pe cea mai mic nlime a oricrei margini a Oaului se vd clar cele 16 sate care constituie aceast zon. n afar de cteva mici pduri din apropierea unora din sate dei acum 200 de ani Oaul era aproape complet mpdurit restul e teren aproape exclusiv de punat, fiind n majoritate defriat i impropriu pentru agricultur. Majoritatea satelor snt aezate pe deal, la poalele munilor i n orice caz pe cte o nlime. Peisajul este ncnttor n orice anotimp i majoritatea timpului e luminos. Clima este dulce, ceea ce explic i unele aspecte particulare ale portului din aceast regiune. Istoria Oaului este nvluit n negura trecutului nc prea puin cunoscut. Documentele nu ne spun prea multe despre aceast regiune. Dac epoca bronzului a lsat anumite urme, n schimb satele din Oa snt o

pomenite n documente abia de prin secolul al XlII-lea 1 . O meniune despre ara Oaului gsim i n cronica lui Simion Dasclul 2 . Oaul a fost o regiune foarte izolat, n care se spune c nici ciuma nu intra i n nici un caz jandarmul. Aceast izolare a dus la o foarte nceat dezvoltare a Oaului, care este considerat ca foarte primitiv, impresie accentuat i de aspectul slbatic pe care-1 prezenta, pn nu demult, privelitea acestei regiuni. Prin legturile economice stabilite prin intermediul trgurilor de la Hust i Teceu, mai ales ncepnd cu secolul al XVII-lea, prin dependena religioas de eparhia rutean de la Munkacs, prin izolarea de tot sudul, estul i vestul regiunii i prin asemnarea modului de via cu acela al populaiei din Ucraina Transcarpatic, Oaul cunoate o serie de identiti etnografice cu aceast populaie ruteano-maghiar, identiti clar manifestate i n portul acestei regiuni. Legturile cu restul regiunilor limitrofe ncep mai trziu, n condiii pe care le vom analiza mai jos. Condiiile de via ale oenilor, caracterele specifice ale regiunii n care triesc au determinat o anumit orientare a ocupaiilor lor. Agricultura nu se prea putea face. n timpuri mai vechi oenii au fost cresctori de vite mari i ncetul cu ncetul au tiat pdurile i au defriat terenul. Ocupaia principal a constat n lucrul la pdure, n mine i la stabilimente balneare, n Oa i n regiunile vecine. Pomritul a adus de asemenea un ctig nsemnat. Cu timpul s-a introdus i pstoritul, care ns nu s-a nrdcinat ca o ocupaie de baz. Azi zootehnia a nceput s se dezvolte, iar gospodriile agricole colective din regiune dau un nou impuls agriculturii i pomritului pe baze noi. Acestea snt, n mare, condiiile n care se manifest una din cele mai valabile creaii artistice populare: portul, care pe lng arhitectur, esturi i ceramic, vestit prin produsele lucrate n centrul de olari de la Vama fac faima Oaului i-i contureaz caracterul specific. n ansamblul manifestrilor de art popular din ara Oaului, portul ocup un loc din cele mai importante i este mereu viu, n venic proces de creaie, depind cu mult ritmul de transformare, de adaptare i integrare de elemente noi al celorlalte manifestri artistice. Arhitectura popular
1 Ex. satele: Oraul N o u , Vama, Prilog, menionate n scrisoarea regelui tefan al Ungariei din 17 noiembrie 1276, cf. Documente privind istoria Romniei, veacul X I I I . C. Transilvania, v. II, Bucureti 1952, p. 132, documentul 128. 2 Cronicar din secolul al XVII-lea, care a contribuit la completarea cronicii lui Gr. Ureche; Carte ce se cheam letopise, ce ntr-insa spune cursul anilor i desclecarea rii Moldovei i viaa domnilor.

/. Costum de fat

caracteristic pentru 'ntreaga ar a Oaului

are cteva elemente extrem de valoroase, concretizate n special n monumentalitate i proporii. Ea este ns mai legat de ocupaie i mediu geografic i de foarte multe elemente tradiionale. esturile, cu foarte valoroase realizri la tergare i fee de mese n special, continu de mult timp linia tradiional, fr a prezenta valori noi deosebite. Atunci cnd apare ceva nou, e cu totul rupt de creaiile specifice regiunii i utilizeaz elemente artistice zise naionale . Ceramica, creaie care reprezint o mare bogie artistic a Oaului, cunoate numai dou faze de transformare i, mai mult dect lucrrile menionate pn acum, prezint o mare varietate i maturitate artistic. Ins nici una din aceste manifestri nu posed vigoarea, nu vdete bogia, varietatea i nu are puterea de venic nnoire, de adaptare la noi condiii, la o nou concepie, nu are puterea de asimilare a unor noi elemente artistice, nu are vitalitatea creatoare a portului popular. n afar de aceasta, portul popular este necontenit prezent n viaa oanului i-i reflect desluit concepia artistic. De fapt, portul este elementul cel mai concret, cel mai viu i indispensabil n viaa artistic a oanului, pe lng importantul rol social pe care l joac.
/

Fr a exagera, portul popular din ara Oaului e cuprins organic, prin ornamente i tonuri cromatice, n concepia i paleta unui pictor care ar crea imaginea artistic a vieii oeneti, n munc, om i peisaj. Pitorescul costumului oenesc, echilibrul i armonia lui, completeaz n mod fericit cadrul artistic din ara Oaului.
*

Aspectul general al portului din Oa este acela de vioiciune, expansivitate, prospeime. Nota sa caracteristic const ntr-o vie armonie cromatic, n bogie i varietate de ornamente, n miestrita alegere a cmpilor ornamentali i n compoziia ansamblului costumului. Nu are nimic sever (ca, de pild, cel din Hunedoara), nimic reinut n el (Sibiu), nu are somptuozitate (Muscel), nu are opulen (Banat), ci este vesel, trdeaz un dor avntat de via, de cntec, de dans. Portul femeiesc are n tot ansamblul su un aspect foarte tineresc, chiar dac este vorba de femei mai n vrst. Oanca a tiut s valorifice prin linia costumului silueta ei, iar petele de culoare ale cmpilor ornamentali reliefeaz silueta, i avantajeaz trsturile feei. O basma nflorat, n culori vii, de obicei cu fond galben sau rou, cochet nnodat la spate ntr-un fel caracteristic oencelor, cu capetele sub colul ce cade la spate sau nnodate sub brbie, mai ales la lucru, d o prim pat vie de culoare portului. Cmaa e de un tip caracteristic, care nu se mai regsete n alt parte a rii (fig. 1,2). Nota caracteristic o formeaz custura, sau estura mai de demult, din jurul gtului, care apare ca o platc dreptunghiular (cheptar), viu colorat cu ornamente geometrice, iar n ultimul timp florale. Cmaa se ncheie la spate.
2. Tip de cma din Tara Oa{lui

Pe mneci n jos apar uneori iruri de custuri, iar mneca este ncheiat cu un volna cu custuri. Uneori pornesc de la acest cheptar cte dou iruri nguste de custuri pn la bru, n fa i n spate. Cte o femeie mai btrn poart cmaa cu custuri pe umeri, fr cheptar, tip de cma acum disprut. Poalele albe au custuri la marginea de jos, iar la talie deoarece oencele nu poart brie ca n restul rii exist o custur care formeaz un fel de bru, n acelai stil ornamental i cromatic ca platca din jurul gtului. n fa, peste poale, se poart un or alb din pnz, cu ornamente jos, realizate prin estur sau custuri, sau un or din mtase sau stamb nflorat n culori armonizate n tonul basmalei i al custurilor cmii, ornamentat cu volnae, iruri de panglici nflorate i ireturi La vreme mai rece se adaug veste din postav sau veste din ln mpletit, cu ornamente multicolore florale, dup modelul cojoacelor maramureene, sumane, (haine scurte din estur groas de ln sur) sau gube, (acelai tip de hain, cu singura diferen c are uvie lungi de ln). Acestea snt piesele de port cele mai caracteristice ale oencelor. Firete ns c mai intervin de multe ori i alte piese, mai ales din produse fabricate ca: fuste din stamb, rochii etc., mai ales pentru portul de toate zilele, care ns nu determin transformri n stilul specific al portului femeiesc din Oa. La gt, fetele i nevestele, chiar i cele mai n vrst, poart o frumoas estur ngust din mrgele mici, cu ornamente multicolore : zgarda . Brbaii poart cmi scurte pn deasupra abdomenului, cu mneci foarte largi, cu custuri la umeri, la guler, la poalele cmii, i la marginea mnecilor. Tipul de custuri, ct i gama cromatic, snt aceleai ca la femei. Cu ct trece timpul i ne apropiem de zilele noastre, cmaa tinde s se lungeasc, fr a depi ns talia, mnecile se ngusteaz i uneori capt manete. n rest, i croiul, i compoziia ornamental rmn aceleai. Vara se poart izmene largi i lungi pn sub genunchi (gaci), cu aceleai custuri la marginea de jos ca la cmi i cu ciucuri formai din destrmtur. Iarna se poart cioareci din postav. La bru se obinuiete o curea foarte lat. Pn i azi oenii, chiar i dintre cei tineri, mai poart prul breton, iar pe cap cume scunde, fcute chiar de ei pe un butuc de lemn, sau plrii foarte mici din paie sau postav. Oanul e nelipsit de strai, o tristu cu ornamente esute sau cusute n aceleai motive cu ale cmilor, n care ine tutun, acte, briceag etc. i care se poart i la srbtoare, i la lucru, de ctre btrni i de ctre tineri. E i o 9

pies strict de uz, dar i de valoare decorativ deosebit (fig. 3). Ca i femeile, brbaii poart la vreme mai rece veste sau haine din postav uio, n dungi orizontale n nuane de gri, bej etc., veste negre sau gri, ct i sumane i gube. Aspectul general al portului brbtesc este la fel de viu, vesel, ca i cel femeiesc, dar are un caracter mai curios, complet deosebit de tot ceea ce cunoatem n materie de port n ara noastr. Copiii au un port absolut identic cu al celor vrstnici. Dup cum se remarc imediat, caracterul esenial distinctiv al portului popular din ara Oaului este aspectul ansamblului portului, caracterul diverselor piese de port n croi, locul cmpilor ornamentali, iar valoarea sa const ndeosebi n bogia, varietatea ornamenticii i cromaticii, armonia acesteia din urm, ct i n compoziia, raportul dintre culoare, ornament i locul pe care-1 ocup n ansamblul piesei, deci form i croi. n ansamblu, portul popular din ara Oaului reprezint o creaie artistic complet deosebit de restul tipurilor de port din ara noastr.
*

Dar aceste caractere generale ale portului din Oa, ct i unele aspecte particulare nu pot fi nelese n adevrata lor valoare, explicate i apreciate numai din descrierea aspectului exterior, fr cunoaterea elementelor, a factorilor determinani care stau la baza lor, fr cunoaterea legturilor intime cu restul manifestrilor de via din aceast regiune. Fr aceasta, portul risc s fie considerat ca un simplu semn exterior i pn i valoarea sa artistic i pierde adevrata semnificaie. Valoarea practic a portului este hotrt indiscutabil. Procesul de interdependen ntre acesta i condiiile economice, ocupaia, mediul geografic este i el evident. Aceste condiii determin tipul de costum care li se adapteaz mai bine, forma i caracterul pieselor, dar i concepia care st la baza creaiilor artistice din domeniul portului popular. Aceste condiii snt, firete, determinante i pentru existena unor anumite materii prime care dau un caracter specific portului. Ele contribuie desigur i la dezvoltarea unor anumite meteuguri, legate de confecionarea pieselor de port. Dintre toate materiile prime, cea mai utilizat este cnepa, din care se confecioneaz majoritatea pieselor de port. n trecut chiar piesele de port mai groase, de iarn, se confecionau din estur dubl de cnep. Lna nu se utiliza, deoarece pstoritul nu se practica. Dovad este faptul c puinele piese de port din ln: cioareci, haine etc. care se fceau de ctre cei mai nstrii se confecionau din postav de fabric, din momentul n 10

care acesta ptrunde i la sate. O alt dovad este faptul c oencele nu au nvat s prelucreze lna, s o ese, dect abia acum vreo 20-30 de ani i nici dup aceea nu s-au ocupat de acest lucru ci au preferat s dea lna brut n schimbul celei prelucrate adus de maramureence dup primul rzboi mondial. De asemenea nu au existat cojocari n Oa iar prelucratul pieilor nu a fost cunoscut pn prin 1946, cnd s-au stabilit vreo doi cojocari moldoveni n Oa. n sfrit, o alt dovad este un urbarium al comunei Raca din 1773, document care stabilete produsele ce se ddeau ca bir. Dup cum reiese din acest Costum de fecior (cma) completat de document, la acea dat, Oaul curea, plrie i traist neavnd oi, nu era impus cu oi, cu ln, cu piele sau cu brnz. Pstoritul ptrunde n Oa abia pe la sfritul secolului al XlX-lea. Cum vedem deci, materia prim de baz rmne tot cnepa, ceea ce determin o mai accentuat atenie n vederea ornamentrii cmilor, poalelor, orurilor, gacilor i cmilor brbteti etc. Astzi, dup ce pstoritul a ptruns n msur mai mare n Oa, au aprut i mai multe piese din ln, ca de pild uioul brbtesc o vest cu mneci, esut cu ornamente n dungi orizontale, care se mbrac peste cap i o vest femeiasc cu mneci, tricotat, cu elemente florale multicolore, care imit cojocelul femeiesc din piele din Maramure, dup care s-a inspirat. Este semnificativ faptul c nu s-au fcut chiar cojocele din piele, neexistnd cojocari, ci s-a imitat modelul n alt tehnic mai nou i mai accesibil. Cioarecii brbteti din ln, care mai nainte nu se purtau, iar mai trziu nstriii i fceau

11

din postav de fabric, azi se fac n majoritatea cazurilor din estura de ln pe care maramureencele o dau n schimbul lnei, numai puine oence esnd lna pentru cioareci. O alt pies de port, care e legat, prin materia prim, de pstorit, este cuma, pe care o confecioneaz, n alte regiuni, cojocarii. Aici, neexistnd pstorit i nici cojocari, cuma i-o face nc acum, foarte rudimentar, fiecare om, lsnd s se ntind la uscat, pe un butuc, o piele de miel. n sfrit, o alt pies de port confecionat din ln este guba, hain mare din estur groas de ln, cu lungi mie n afar, care d impresia unui cojoc din piele, purtat cu blana afar Piesa aceasta de port ar putea da impresia i duce imediat la concluzia greit a unei foarte mari dezvoltri a pstoritului n regiune. Dar, dup cum am vzut, faptul acesta este inexact. Povestea acestei piese de port este legat de un meteug, de meteugul gubailor. n trecut, gubele erau confecionate de gubaii din Careii Mari, Satu Mare, Oradea, Jibu, Mataui, Cehul Silvaniei, Debrein etc., care erau n numr foarte mare i aprovizionau cu gube populaia din nord-vestul Transilvaniei, dintr-o parte a Ungariei i a Ucrainei Transcarpatice. Cum una din aciunile foarte importante, necesare realizrii esturii de gub, este ndesarea ei prin vltorare, locul la care s se vltoreze era cutat cu mult atenie. i acest loc a fost gsit n Oa, la Negreti, unde era ap bun i destul de repede, unde veneau pentru vltorat gubai din cele mai ndeprtate locuri i unde n 1912, cnd gubitul era n decdere, se mai gseau nc 40 de vltori. n felul acesta a ptruns guba n Oa i continu s se mai poarte i azi, mai ales c, dup decderea gubitului, civa gubai s-au stabilit la Negreti i mai lucreaz i acum, ncetenind i continund confecionarea gubelor n Oa. Spre deosebire de alte regiuni ale rii, n care iau o mare dezvoltare meteugurile legate de confecionarea pieselor de port i apar diferite categorii de meteri, ca de pild: cojocari, cizmari, sumnari, croitori, plrieri etc., n Oa aceste meteuguri snt aproape inexistente. In afar de gubaii de care am vorbit i de civa croitori stabilii dup primul rzboi mondial i care confecionau uioe din postav de Cisndie, dar care azi nu mai lucreaz, nu au mai lucrat n Oa dect plrieri, care fceau plrii din paie. Plriuele acestea mici snt extrem de caracteristice Oaului. Ele snt fcute dup modelul plriilor maramureene, dar snt mult mai
1 Lna pentru gub se toarce mai gros la o roat special. Se ese la un rzboi de asemenea anume adaptat. La cte trei rnduri de bteal se intercaleaz la fiecare fir de urzeal cte un smoc de fire de ln, care formeaz miele. Apoi estura se d la vltoare, pentru a sc ntri i ndesa.

12

micue oenesc.

dau un

caracter acestea

Plriuele

chiar o mic fabric de plrii

prim existent a determinat anumite aspecte ale portului. Regiunea are n general o clim dulce, care permite un port mai uor i care a contribuit i la conturarea unor aspecte specifice ale orna-

tilP ' J ^ q g ^ t e i l f c W ^ f A'jQEjgt J y J^fflT

n a | a ^ d e aceasta, tiut ^st^

n special cel brbtesc,

este

specific populaiilor eres4. CosUmi de cocon identic cu al feciorilor ctoare de vite mari din aceast parte a Europei, ocupaie care a fost caracteristic i oenilor pn la o anumit epoc. Oenii erau ntr-adevr mari cresctori de vite, pe care le vindeau, mpreun cu alte produse, fructe mai ales, la trgurile din Ucraina Transcarpatic: Hust, Teceu. La un moment dat ns, o dat cu ptrunderea capitalismului n aceast regiune, pe la mijlocul secolului al XlX-lea se schimb i aspectul ei economic, ct i ocupaiile locuitorilor ei. Exploatri intense de pduri, descoperirea din abunden de izvoare minerale, intensificarea exploatrilor miniere din jurul Oaului, cu toate consecinele care decurgeau din acestea, ct i 13 accentuarea pauperizrii unei mari pturi a rnimii n urma diferenierii sale tot mai accentuate, ca o consecin determinat de condiiile exploatrii capitaliste, duc la transformarea medului de via a oanului i a ocupaiilor

sale. Aceast situaie se resfrnge i asupra portului popular, determinnd n primul rnd, direct, adoptarea unor noi piese de port, adaptate noilor necesiti. Astfel ncep s apar pantalonii, cumele nalte, cizmele, hainele din postav etc., toate necesare noilor ocupaii ale brbailor din Oa. Contactul cu oraul, determinat de primele ocupaii de care vorbeam, ct i aceast nou situaie, au determinat ptrunderea din plin a unui mare numr de produse fabricate, nlesnit i de faptul c aceste produse se puteau cumpra i la trgul de la Teceu n urma dezvoltrii industriei textile din Slovacia. Astfel ptrund n portul oenesc, ndeosebi n cel femeiesc, o serie de piese ca: nframa din mtase ( chischineul), care nlocuiete nframa alb cu ornamente cusute, orul ( zadia ) nflorat din mtase, care nlocuiete orul din pnz cu ornamentele esute, fusta ( sucna ) din material nflorat de fabric etc. Odat cu acestea ptrunde i moda de ora. Un exemplu concludent n acest sens este i viganul , o rochie fr mneci, mod lansat la nceputul secolului al XlX-lea de celebra baletist Vigano de la opera italian din Viena. Piesa aceasta s-a rspndit cu repeziciune n ntregul Ardeal i a ptruns puternic i n portul femeiesc din Oa. Aceste nnoiri, datorate contactului cu oraul, i ptrunderea produselor fabricate se pot exemplifica i prin cmile brbteti, care capt manete dup modelul celor de ora, prin bluzele femeieti din stamb, prin ornamentarea pieselor de port cu ornamente lucrate la maina de cusut i prin plriile brbteti de prvlie, hainele de stof etc.
*

Dar caracterele portului popular mai snt n funcie i de starea social, vrst, ocazii, n afar de mediu, ocupaii i situaia economic a regiunii. Dac nu poate fi vorba de piese sau ornamente exclusive pentru o anumit categorie social, totui apar unele distincii vizibile. Astfel este vorba, n primul rnd, de faptul c portul celor mai nstrii este firete mai bogat. Dar aceasta nu poate fi luat ca o regul general, deoarece, ndeobte, ranca srac este aceea care lucreaz piesele de port ale chiaburoaicei. O alt distincie const n faptul c ranii nstrii snt acei care, o dat cu cei mai sraci care au emigrat la ora, introduc primii piesele de factur oreneasc. Vrsta este desigur clar reflectat n port. Astfel, n regul general, situaia se prezint cam n felul urmtor: copiii snt mbrcai sau n hinue 14

5. Portul

mirilor

care snt replici ale celor mai vechi piese de port atunci cnd snt n grija bunicilor sau n piesele cele mai noi, de factur oreneasc, atunci cnd snt n grija unor prini mai tineri (fig. 4); tineretul introduce toate nnoirile i lanseaz toate modele; cstoriii pstreaz portul generaiei lor, iar btrnii se ngroap cu hainele care n momentul cstoriei lor reprezentau ultima mod. Pentru a exemplifica acest mecanism, s luem, de pild, exemplul cmii femeieti. Tipul cel mai vechi de cma femeiasc cunoscut n Oa este cel cu custurile ornamentale pe umeri. Gsim acest tip de cma i la fetiele mici, i la cele mai btrne femei, care se ngroap cu ea. Fetele tinere, pn la mriti, poart n regul general tipul de cma denumit 15

cu cheptar, adic cu o platc dreptunghiular bogat ornamentat n iurul gtului. Dar ele mai poart i bluza de stamb sau mtase, pe care este marcat acelai cheptar prin variate ornamente. Tot fetele tinere snt cele care poart mai ales cmi albe cu ornamentele cheptarului cusute la main. Nevestele poart obinuita cma cu cheptar, tipic generaiei lor. Deosebirile mai apar i n tehnic: cele mai vechi cmi snt ornamentate n estur, a doua generaie are ornamente brodate, iar cea mai nou a nceput cu cele cusute la main. n privina ornamentelor trebuie spus c cele mai vechi au ornamente geometrice, iar cele mai noi, ornamente florale i zoomorfe. i mai pot fi aduse multe i concludente exemple de felul acesta. n regul general ns (i lucrul acesta este valabil si pentru alte regiuni), cu ct e vorba de generaii mai noi, culorile snt mai vii, mai bogate. Cei mai btrni utilizeaz n Oa, de predilecie, albul, galbenul sau brunul pentru ornamentaie, iar nu negrul ca n alte regiuni. Unul din momentele vieii omului care are multe legturi cu portul este ceremonia, ocazia. Dar cum am artat, btrnii se ngroap cu hainele lor de miri, care reprezint maximul realizrii artistice nnoitoare din viaa lor, pe lng faptul c reprezint simbolul actului celui mai important. De fapt, nunta prilejuiete cele mai mari strduini n realizarea unui port ct mai frumos, dar de nunt mai snt legate i unele piese de port i aspecte absolut indispensabile acestei importante ceremonii din viaa omului, n afar de faptul c piesele de port cu care se cunun oenii trebuie s fie cele mai frumoase i special lucrate, trebuie s intre neaprat n componena costumului de nunt i urmtoarele: guba mai nainte sumanul pentru amndoi mirii (fig. 5), viganul , coada i cununa cu strui pentru mireas, cmaa cu mneci largi, plriua mic, neagr, cu batista mic brodat pe calot i pana mare pentru mire (fig. 6). Dac cineva nu are vreuna din aceste piese, trebuie neaprat s le mprumute sau, cum se practic de multe ori, s le nchirieze. Iar coada miresei estur foarte fin, ca o plas, a prului o face cte o bab meter din sat. Fcutul unei astfel de cozi dureaz ntre 4-8 ore. n general, costumul de nunt reprezint formele cele mai arhaice ce se pstreaz din generaie n generaie. Aici nu mai ncap nnoiri adaptate. Atunci cnd apare vreo nnoire, ea este radical. Astfel unele mirese au nceput s se mbrace la nunt cu rochie alb, voal i cununi din flori de cear. Toate aceste cazuri, care tindeau s explice legtura portului popular cu toate aspectele vieii, elementele determinante ale unor anumite caractere specifice i ale nnoirilor portului din Ca, ne duc inevitabil la problema tradiiei i a inovaiei n creaia artistic popular din Oa. 16

6. Miri n deosebit de frumoase costume cu toate gtelile inclusiv cununa miresei

Deoarece nu avem la dispoziie date pentru epoci mai vechi, aceast problem poate fi analizat numai n raport cu datele legate de transformrile survenite n capitalism. Pentru a rspunde la aceast problem, se cere s analizm cteva cazuri de nnoiri n raport cu fondul tradiional al portului popular din Oa, pentru a cuprinde mecanismul acestor nnoiri, valoarea lor, ct i raportul care exist ntre aceste faze ale creaiei artistice populare. S lum, de pild, cmaa brbteasc. Tipul vechi de cma este acela foarte scurt, cu mneci largi i cu ornamente cusute pe umeri. Dup primul rzboi mondial, n urma contactului tot mai strns cu oraul, a aprut aa-numita cma cu pomniori, adic cu manete, dup 17

modelul cmilor oreneti. Dar acestei nnoiri i s-au integrat perfect elementele tradiionale, deoarece, n afar de faptul c mneca a fost strns n manet, restul a rmas la fel: mneca e tot att de larg, doar c a fost ncreit i la umr, iar ornamentele au rmas aceleai. Un alt exemplu, de care am vorbit mai sus, este acela al pieselor de port femeieti: cma, poale, care snt fcute din alt material i snt ornamentate cu maina de cusut, pstrndu-se ns exact acelai tip, cu acelai loc al ornamentelor. Apoi snt toate piesele mai noi, din produse fabricate, ca oruri, fuste, care ns pstreaz aceleai forme, acelai loc specific al ornamentelor, dei nu mai snt esute sau cusute, ci realizate prin alte mijloace, ca: panglici, ireturi, ornamente cusute la main etc. Dei produse fabricate, aceste nnoiri au fost preluate n mod critic i adaptate perfect stilului local, fiind armonizate restului costumului att n ceea ce privete croiul, cromatica, ornamentica, ct i compoziia cmpilor ornamentali, i necrend nici o distonan. Snt ns i cazuri n care o materie prim nou sau introducerea unor piese noi produce o total transformare a piesei respective sau dispariia uneia dintre piese. Ca exemplu poate fi dat cmaa cea mai nou brbteasc, fcut din pnz fabricat. Croiul este identic cuj al ^celor i oreneti. Ornamentaia nu mai poate fi realizat prin custuri pe umeri. Totui, dorina de ornamentaie este prezent i se recurge la ornamente n culori, realizate cu maina de cusut pe suprafaa mpturiturilor ce se fac la pieptul cmii. Un alt exemplu poate fi acela al laibrului , vest scurt fr mneci, din postav negru, cu buzunar, care a nceput s ptrund n portul nou brbtesc. Apariia acestei noi piese determin prsirea tristuei, care nu mai e necesar dat fiind existena buzunarelor la laibr i care nici nu se mai armonizeaz acestei noi piese, fiind chiar distonant. Un alt aspect al raportului dintre tradiie i inovaie este acela cu privire la tehnica de lucru, legat de ornamentic i cromatic. Astfel se cunosc urmtoarele faze: ornamente n stil geometric, rezultat al stilizrilor de imagini realiste realizate prin estur, de obicei n rou, negru, albastru; la un moment dat ptrund culori noi, de fabric, o gam cromatic mai bogat i ia o mare dezvoltare tehnica brodatului.'^Cu ajutorul acestora i prin modelele de ornamente ptrunse mai ales prin caiete de modele, se dezvolt ornamentica floral policrom; o a treia faz, recent, este aceea a ornamentrii cu maina de cusut, n acest caz gama cromatic se reduce, la fel ca i posibilitile de realizare a ornamenticii. 18

7. Tineri in caracteristicul port al oenilor

n toate aceste faze, ct i n general n toate creaiile artistice ale portului din Oa i nnoirile sale, se manifest, ca un proces foarte valoros din punct de vedere ale specificului etnic, pstrarea cmpilor ornamentali i adaptarea ornamenticii i cromaticii la acetia, deci o critic preluare a elementelor tradiionale. n ansamblul portului popular romnesc, portul din ara Oaului prezint o not cu totul deosebit (fig. 7). Oaul inea, din punct de vedere religios, de eparhia rutean de la Munkacs, iar relaiile comerciale erau stabilite prin trgurile de la Hust i Teceu. Faptul acesta se rsfrnge foarte clar i n portul oenesc, care este 19

uimitor de asemntor cu cel din aceste regiuni, n timp ce nu se aseamn cu stilul portului popular romnesc din alte regiuni. Pe de alt parte, o oarecare influen a avut-o i populaia maghiar din cteva sate ale Oaului, ca: Oraul Nou (populaie stabilit prin secolul al XlII-lea) i Remetea Oaului (secui colonizai prin secolul al XVII-lea). Cum este i firesc, n timpurile mai noi legturile cu alte regiuni se intensific, acestea ducnd i la mprumutarea unei ntregi serii de piese sau aspecte particulare ale portului. Legturile au devenit posibile, de pild, prin drumurile deschise la sfritul secolului trecut, necesare mai ales pentru exploatrile forestiere i pentru bile ce se deschideau. Alte drumuri, deschise spre Maramure, au permis de asemenea mprumuturi de creaii artistice n port de la maramureeni. n acest proces de schimburi i mprumuturi cu alte regiuni, un rol de seam 1-a avut i mnstirea de la Bicsad (fundat la 1869), care capt la un moment dat un mare prestigiu, la care veneau n fiecare an mii de pelerini n ziua de 15 august, la hramul mnstirii, de sf. Maria i care a avut o deosebit importan n schimburile i mprumuturile cu alte regiuni. Am gsit multe elemente ornamentale specifice altor regiuni care au ptruns n Oa sau prin nord-vest, prin Ugocea, zon cu un port asemntor celui oenesc, sau prin sud-vest, prin Seini, cele dou pori principale ale elementelor nnoitoare. Oaul e o regiune foarte mic i prin aspectul foarte caracteristic al portului su este foarte unitar n ansamblul creaiilor artistice legate de port. Totui, datorit talentului creator al rncii i n raport cu apropierea de alte regiuni, de drumuri, cu gradul de izolare, cu specificul economic, prezint o mare bogie i varietate, ct i o serie de diferenieri de la sat la sat, putndu-se recunoate omul din ce sat este dup anumite caracteristici ale portului. Diferenele constau, de pild, c n unele sate se poart suman, n altele nu; n unele uioul cu dungi se mbrac peste cap, n altele este descheiat n fa etc. Diferenieri mai importante la piesele de port exist ntre satele mai apropiate de osea, care adopt mai repede produsele fabricate, sau satele din care se recruteaz muncitori la mine, pdure, sau de pild n satul Lecna, sat srac n care nu se face cnep, dar n care se produc multe prune, ce se vnd i din suma realizat se cumpr produse fabricate. Dar diferenierile cele mai semnificative snt cele ale ornamenticii. Snt sate n care ornamentele apar n anumite pri ale pieselor, iar n altele nu. Satul cu realizrile cele mai valoroase n custuri este Bicsadul. Chiar dup aprecierile localnicilor, n Bicsad se realizeaz cele mai frumoase custuri, discrete i perfect armonizate n culoare. Acelai lucru se poate 20

spune i despre celelalte sate din jur: Crmzana, Clineti, Lecna, Certeze. In schimb, satul Tur este faimos pentru bogia ornamentelor i a cmpilor ornamentali prea mari. Caracteristic pentru ntregul port oenesc este marea vioiciune a ornamenticii i cromaticii. Culorile de baz snt rou, verde, brun, cu pete mici n galben, albastru i chiar violet. Caracteristic mai este de asemenea i ansamblul costumului, complet deosebit de cel din restul rii, dar ntr-o concordan perfect cu restul manifestrilor artistice din Oa. n sfrit, foarte caracteristic este perfecta integrare a tuturor nnoirilor n stilul foarte specific al regiunii.

Miestria artistic a estoarei i brodezei din Oa a dat natere la o serie de creaii dintre cele mai preioase. Valoarea lor const n venica prospeime, dinamismul i armonia de ornamente i de culori care le caracterizeaz. Aceste creaii i pot gsi aplicarea i pot fi cu succes valorificate ntr-o serie de produse de larg consum, care s pun la dispoziia ntregului popor elemente tradiionale de mare valoare artistic. Pentru confecii pot fi utilizate elemente de croi, dispoziia cmpilor ornamentali, iar elementele ornamentale esute sau brodate, ct i armonia gamei cromatice, snt un adevrat izvor de inspiraie pentru interpretri de noi creaii artistice duse la un nivel superior, care s mbogeasc cantitativ i calitativ produsele textile fabricate. Creaiile artistice n domeniul portului popular din ara Oaului, plsmuite de generaii ca o reflectare a tuturor condiiilor vieii poporului din aceast regiune, pot astfel s se rentoarc n forme superioare, n popor, cruia i aparin prin toate elementele, aspectele i condiionrile lor.

1. Tinr fat

din ara

Oaului

2. Joc de copii

3. Port de flcu

din ara

Oaului

8. Femeie tegnndu-i

copilul

. Cocon din Raca

io. Portul fetielor

din Oa

li. Strai (a completeaz costumul i la copii

12. Costume din Rac/a cu ornament!c foarte

variat

i3. Copii n hinue albe, tristue i clop de paie

i4. Copii

in costum

popular

i5. JSevast torcind

i6. Nframa

d o not de o deosebit ntregului costum

elegan

i7. Femeie din Oa cosind

18. Zgrdaneh

ntregesc armonios ornamentica pieptarului

cmjii

/?. lipul

de cma cu custur pe umeri, cei mai vechi din ara Oaului

20. Tnr oanc purtlnd cma, cu mnscile ornamentate i prul strns n pletele mpodobite cu flori

21. Zadie veche cu ornamente alese in

estur

22. Costum

femeiesc

2). Portul de munc a! oenilor

24. Cma brbteasc mpodobit cu mu!t mestrie

25. Ansamblul

portului

oenesc

27. Grup de flci cu variate piese de port; uioe, sumane, blrii

28. Fecior din Raca n por! de toate filele

29. Uio hain brbteasc din lin purtat

peste

cma

jO. Cma brbteasc de tip mai rec hi

Impletitul

co^ii de mireas, gteal

tradiional

33. Coada // cununa > > miresei

34.

Nuntai

,'. Pereche din Bicsad, comun in care se valorific mai mult ca oriunde elementele florale in ornamentica portului

37. Oeni cu prul rtun^at

caracteristic

inutului

3X. Btrin cu nelipsitul

suman

4o. Dou generalii

GLOSAR

Brazi Ornamente esute sau brodate la piesele de port din pnz. Chiszhineau Nfram purtat de femei. Cipc Dantel. Cioareci Pantaloni din postav alb cu un croi special, purtai iarna, de brbai. Ciucuri Pantaloni din estur de cnep, mai recent i din stof, fcui dup modelul celor de ora. Clop de pr Plrie mic din psl, purtat de feciori. Coad Gteal a capului la mireas. Este o mpletitur artistic foarte fin a prului, care acoper capul ca ntr-un fel de plas. Coui Tivitur n form de coluri la marginea unor piese de port. Cum rotilat Cciul mic, plat sau n form de calot, fcut dintr-o piele de miel netbcit, ntins pe un butuc. Fodr Orice volan de la oricare pies de port oenesc (la mnecile cmilor femeieti, la poalele pindileului, ale zadiei etc.). fodri = volna. Qaci Izmene largi din pnz esut n cas, purtate de brbai; Qub Hain din estur de ln alb sau sur, cu uvie de ln intercalate ntre irele de estur; d astfel impresia unui cojoc cu blana afar. Se poart i de femei, i de brbai. Pies caracteristic pentru nunt. Laibr Vest scurt, fr mneci, din postav, catifea, mtase, stof, mpletitur de ln, purtat i de femei, i de brbai. Obad Locul prin care se trece nurul cu care se leag zadia sau gacii. Part Panglic de fabric. Se utilizeaz la multe piese de port. Iniial parta era orice fiie ornamentat prin estur. Part Carton de form trapezoidal, cu baza mare de cca. 10 15 cm acoperit cu panglic nflorat, pe care se cos mrgele. O poart fetele atrnat la spate, la coada n care e mpletit prul. Pogmat Fia (brul) ornamentat a poalelor.

57

Pindileu Poala esut din pnz alb, cu ornamente n partea de jos; este continuarea cmii, de forma unei fuste ample, plisat sau ncreit. Pomnior Manet la cmaa brbteasc. Roit Franjuri realizate prin destrmtur la zadie, gaci etc. Stan Corpul cmii. Strai Traist mic cu ornamente esute sau brodate, purtat de brbai, de la copii la btrni, n orice mprejurare. Sucn Fust din stof de ln sau mtase, introdus la nceputul secolului al XX-lea sub influena oraului. Tiar Rzboi de esut. Topind Bocanci. Uio Hain din pnz de cnep, dar mai ales din estur de ln, un fel de cma larg, purtat de brbai peste cma atunci cnd e frig. Uio cu peri = uio cu dungi orizontale colorate, realizate n estur. Viganu Rochie din stof sau mtase, fr mneci; e o pies introdus n portul oencelor pe la sfritul secolului al X l X - l e a ca o influen a oraului. Zadie or cu ornamente esute n partea de jos, din pnz alb, sau din material fabricat; se poart peste poale sau fust. Zgard Podoab pentru gt, purtat de femei, esut din mrgele mici colorate, cu diverse ornamente.

LISTA

ILUSTRAIILOR

In text 1. 2. 3. 4. 5. 6. Costum de fat caracteristic pentru ntreaga ar a Oaului T i p de cma din ara Oaului. Costum de fecior (cma) completat de curea, plrie i traist. Costum de cocon identic cu al feciorilor. Portul mirilor. Miri n deosebit de frumoase costume cu toate gtelile inclusiv cununa miresei . 7. Tineri n caracteristicul port al oenilor. In afara 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. textului

Femeie legnndu-i copilul. Cocon din Raca. Portul fetielor din Oa. Straia completeaz costumul i la copii. Costume din Raca cu ornamentic foarte variat. Copii n hinue albe, tristue i clop de paie. Copii n costum popular. Nevast torcnd. Nframa d o not de o deosebit elegan ntregului costum. Femeie din Oa cosnd. Zgrdanele ntregesc armonios ornamentica pieptarului cmii. Tipul de cma cu custur pe umeri, cel mai vechi din ara Oaului. Tnr oanc purtnd cma, cu mnecile ornamentate i prul strns n pletele mpodobite cu flori. Zadie veche cu ornamente alese n estur. Costum femeiesc. Portul de munc al oenilor. Cma brbteasc mpodobit cu mult mestrie. Ansamblul portului oenesc. Fecior din Tur n port de srbtoare. Grup de flci cu variate piese de port: uioe, sumane, plrii. Fecior din Raca n port de toate zilele. Uio hain brbteasc din ln purtat peste cma.

59

30. Cma brbteasc de tip mai vechi. 31. Strai pies de port nelipsit n nici o ocazie, purtat de la copil pn la btrni. 32. Impletitul cozii de mireas, gteal tradiional. 33. C o a d a i c u n u n a miresei. 34. Nuntai. 35. Pereche din Bicsad, comun n care se valorific mai mult ca oriunde elementele florale n ornamentica portului. 36. Pereche din Raca. 37. Oeni cu prul rtunzat caracteristic inutului. 38. Btrn cu nelipsitul suman. 39. Grup de btrni. 40. Dou generaii. Plane n culori.

1. Tnr fat din ara Oaului. 2. Joc de copii. 3. Port de flcu din ara Oaului.

Responsabil de carte: E. Fronescu Tehnoredactor: Ida Marcus Corector: B. Circulescu Dat la cules 22.08.55. Bun de tipar 24.11.55. Tiraj 4.100 ex. Hirtie Kunstdruk de 128 gr. m.p. Ft. 700X1000f 16. Coli ed. 4.50. Coli de tipar 4. Ediia I. Comanda 1983. plane 3. A. nr. 03866. Pentru bibliotecile mici indicele de clasificare 74176.

66 Tiparul executat sub. com. No.

1340 la ntreprinderea Poligraficii No. 4 Calea erban Vod 133, Bucureti R . P . R . "

- a

4P00*

!9