Curso de Guitarra Bsica

Por: Ignacio Solano

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Introduccin
El propsito fundamental de ste curso es ofrecerte un detallado y completo estudio de lo ms bsico del estudio de la guitarra, independientemente del estilo que quieras tocar. Voy a intentar abarcarlo en 20 lecciones. No slo sirve para principiantes, sino tambin a todos aquellos que quieran tomar una retroalimentacin. Es muy complicada la enseanza de ste tipo, as que te recomiendo que si tienes dudas me lo hagas saber. Podrs escribir tu duda o algn comentario que tengas. De sta manera podremos conseguir los errores u omisiones de cada una de ellas, y as podr mejorarlas. Si lo deseas puedes hacerlo directamente :(nachosolano@hotmail.com) Antes de empezar, es necesario fijar varios puntos: 1. Lo ms conveniente es que utilices una guitarra acstica con cuerdas de nylon (tipo clsica) para aprender. No importa si lo vas a hacer con una elctrica (si vas a practicar con amplificador siempre en tono limpio) o con una acstica con cuerdas de acero, pero es mejor con la que te recomiendo. 2. Consigue una pa (plumilla) ya que con ella vas a realizar varios de los ejercicios que se encuentran en ste curso. Sera muy conveniente que compraras varias ya que es muy comn que se pierdan. Estas las compras en cualquier tienda de accesorios para msicos. 3. No trates de ir demasiado rpido, El hecho de que puedas avanzar de una leccin a otra de una manera rpida (con slo un click) no significa que ests listo para la siguiente. Trata de entender y dominar cada leccin que tomes antes de avanzar. 4. "Todo ejercicio debe estudiarse muy lentamente , y una vez dominado puede acelerarse, pero nunca a un tiempo que impida el control de los movimientos". Esta frase es ya muy conocida, es importante que entiendas que cuando se aprende a tocar un instrumento lo ms que debes darle importancia es la calidad del sonido que produces, no a la velocidad en que tocas. 6. Y por ltimo, paciencia y constancia . Toma un tiempo determinado cada da (aunque sea corto) y trata de ser consistente. No se vale desanimarse, toma tu propio paso, poco a poco. Tratar de ser lo ms motivaste posible, pero si no te comprometes contigo mismo a aprender entonces estaremos perdiendo el tiempo.

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*LA GUITARRA*
Este instrumento tan popular hoy da, tuvo su arraigo en Espaa, pas al que llevaron primeramente los rabes. La guitarra es actualmente, en la msica popular y moderna, el instrumento favorito por su versatilidad y economa, pues puede utilizarse para msica instrumental o para acompaar armnicamente una meloda.

En nuestra clase se recomienda utilizarla de esta manera. La mano izquierda se har cargo de las posiciones o acordes, mientras que la derecha marcar el ritmo mediante rasgueos, golpes y pausas. Los nmeros que aparecen en los diagramas de las posiciones tienen su correspondencia a: ndice 1, medio 2, anular 3, y meique 4. Los acordes se representan por medio de letras.

Mano Izquierda

Mano Derecha

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Estructura de la Guitarra
Bueno, si queremos aprender a tocar la guitarra tenemos que conocer las partes o elementos que constan de ella. Voy a poner las partes de los dos tipos de guitarras, acstica y elctrica, al primer tipo es la que recomiendo para aprender.

Cuerdas La guitarra consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que producen cuando se tocan al aire (sueltas) y se enumeran de abajo hacia arriba, tomando como referencia la posicin normal en que se toma la guitarra para tocar. La cuerda ms delgada es la nmero 1 y la ms gruesa es la 6ta. En las clsicas o flamencas, las tres agudas son de nylon monofilamento y las graves tienen un ncleo multifilamento y un entorchado de cobre (plateado, cobre u otra aleacin). En las elctricas las cuerdas tienen ncleo de acero, el entorchado es de aleacin nquel/hierro, acero niquelado u otro metal o aleacin. Clavijero Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un mecanismo compuesto por tornillos sinfn que hacen girar un eje donde van enrolladas las cuerdas (estas son las clavijas), estos ejes poseen un agujero central por el que se introduce la cuerda. Algunos constructores utilizan diseos personales que permiten distinguir sus instrumentos. La parte frontal es de madera laminada. La Cejuela (Superior) Es una pieza de forma alargada que va incrustada en la parte superior del diapasn, entre ste y el clavijero. Normalmente es de hueso o materiales sintticos duros (tales como el grafito). La cejuela controla la altura de las cuerdas al aire sobre el primer traste

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y permite la separacin de las cuerdas, fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en su parte frontal. Mstil - Diapasn El Diapasn es una pieza de bano alargada de forma aplanada que cubre el Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan en la caja y es de madera dura de arce, por la parte frontal. Esta dividido en espacios delimitados por unas barras de metal incrustadas llamadas Trastes, generalmente a stos espacios se les llama igual. Cada espacio (o traste) representa una nota musical. Cuerpo El Cuerpo o Caja de Resonancia es la parte principal y fundamental de las guitarras acsticas, est formado por la Tapa Superior o Tapa Armnica, la Tapa Inferior y los Costados. Es el encargado de amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando estas se golpean se produce una vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo, la vibracin que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la guitarra, sonido que sale a travs de la Boca. Puente El Puente es una pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Superior a cierta distancia de la Boca. Es donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para graduar la altura de las cuerdas en las acsticas en la parte superior del puente nos encontramos con la Selleta (cejuela inferior) y en las elctricas el mismo puente puede graduarlas, existen 2 principales tipos de puentes: el Tune-O-Matic (usado en las Les Paul) y el de las selletas individuales (usado en las Stratocaster - el que se puede controlar la altura de las cuerdas por separado). Algunas guitarras elctricas, como las Les Paul, llevan un soporte llamado Cordal que es el que sujeta las cuerdas a la caja de la guitarra. Pastilla Dispositivo con un bobinado (puede ser de bobina nica como en la Strato o de dos como la Les Paul) de alambre delgado que transforma el sonido en seales elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o conmutador) de dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin tienen un control de volumen y otro de tono. Alma del Mstil (Varilla Tensora) Esta las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la curvatura provocada por la tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de una tuerca hexagonal que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del otro extremo del Mstil (en el clavijero - este extremo es ocultado por la Tapa del Alma, que es de madreperla o de algn material sinttico). Golpeador Protegen el acabado de la guitarra y esta colocado en la parte media baja de la guitarra (suele ser de concha de tortuga sinttica).

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La Posicin de Tocar
Antes de tomar la guitarra, necesitamos saber cual es la posicin correcta de sentarnos para poder sostenerla y tocarla. Necesitas sentarte en una silla r esistente con base plana lo suficientemente alta para que tus piernas queden flexionadas en 90 grados, con tus pies apoyando toda su base en el piso, tus rodillas deben estar separadas a la anchura de tus hombros. Tu espalda debe estar derecha y tus hombros relajados y nivelados. Procura que la ropa no te estorbe al tocar, siempre pasa que la manga esta apagado el sonido de las cuerdas. Como Sostener la Guitarra Posicin normal Apoya la cintura de la guitarra en tu pierna derecha y coloca tu antebrazo derecho sobre el borde de la caja. El mstil queda cerca del cuerpo y un poco inclinado hacia arriba. No pegues la guitarra a tu estmago. Inclina un poco la parte superior de la guitarra hacia dentro para que no tengas que inclinarte demasiado para ver donde pones los dedos de ambas manos.

Posicin clsica Apoya la cintura de la guitarra en la pierna izquierda, con el mstil inclinado hacia arriba, de manera que la mano izquierda llegue con facilidad al diapasn. El antebrazo derecho se apoya en el borde de la caja. En esta posicin el peso de la guitarra queda bien equilibrado. El pie izquierdo se apoya en un apoyapies para que la pierna quede un poco levantada. Posicin de Pie Cualquier guitarra se puede tocar de pie colgndola con una correa. Es importante que el instrumento cuelgue con el peso hacia el cuerpo y con un buen centro de gravedad, para que las manos y los brazos puedan moverse con libertad. Muchos guitarristas modernos tienden a colgarse la guitarra muy baja por motivos estticos, pero as resulta ms difcil tocar y no es recomendable para principiantes. Para una mayor soltura de la mano izquierda, el mstil debe de quedar inclinado hacia arriba. La Mano Izquierda El dedo pulgar lo colocas detrs del mstil, dejando a los dems dedos libres para pisar las cuerdas. La presin del pulgar se suma a la fuerza de los dedos. La presin la aflojas despus de tocar alguna nota o acorde, dejando a la mano moverse con libertad por el mstil. Procura que el dedo pulgar no se cuelgue del brazo de la guitarra. La palma de la mano no debe tocar el mstil de la guitarra, esto es para dejar ms libremente a los dems dedos hacer bien su trabajo; de sta manera le

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das a tus dedos mucha fuerza para presionar las cuerdas. Es importante que al momento de tocar tengas la posicin correcta (la natural), relajado, sin tensin alguna; evitando que te estreses y tratando de formar buenos hbitos desde el principio. Nada de poner las piernas detrs de los primeras patas de la silla, ni aplastarse en ella, de acuerdo?, bien. Procura que los dedos que pisan las cuerdas no apaguen el sonido de las cuerdas adyacentes y que estos al pisar las cuerdas lo hagan apretando aproximadamente a poco ms de dos tercios de la distancia entre un traste y otro.

Numeracin de las Cuerdas

Si se toma la guitarra y se mira el mstil, nos encontramos con las seis cuerdas. Parece lgico pensar que la cuerda que est ms cerca de nuestra cabeza sea la primera, mientras que la de abajo del todo sea la sexta cuerda: ste es un error muy comn y personas que llevan mucho tiempo tocando la guitarra se confunden habitualmente. La primera cuerda que nos encontramos al mirar es la sexta, es la ms gruesa y tambin la que da un sonido ms grave, mientras que la ms alejada de la cabeza es la primera, la ms fina y la que da un sonido ms agudo. Estas dos cuerdas tambin se llaman prima (la primera, claro) y bordn (la sexta). Los que toquen con guitarras acsticas o elctricas tengan cuidado a la hora de poner la primera cuerda porque es muy normal que se rompa mientras se est tensando (afinando): esto puede ser a mal acomodo en la cejuela o anclaje defectuoso en el clavijero o el puente hace que al tensar las cuerdas ms finas se rompan con mayor facilidad.

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Tipos de guitarras

Guitarra clsica o espaola: Las cuerdas se hacen actualmente de nylon llevando las tres ms graves (cuarta, quinta y sexta, no nos confundamos, un recubrimiento en espiral hecho normalmente de cobre, bronce llamado entorchado.

Acstica: Son habitualmente ms voluminosas que las clsicas y las cuerdas son de acero. Las cuatro cuerdas ms graves llevan entorchado generalmente de bronce. Es muy comn que lleven golpeador. En la mayora de las acsticas que os encontrareis que las cuerdas se introducen en unos agujeros del puente y por medio de unas clavijas se anclan al interior de la tapa armnica. Con este sistema es ms fcil poner las cuerdas que en las que van enrolladas al puente como en las espaolas.

Elctricas: En este caso las cuerdas son tambin de acero y las cuatro ms graves llevan entorchado. En el puente encontramos las pastillas, unas piezas alargadas colocadas transversalmente a las cuerdas y que estn entre stas y el cuerpo de la guitarra. La vibracin de las cuerdas encima del campo magntico de las pastillas genera el sonido, que tras pasar por los circuitos elctricos se enva al amplificador por la clavija o jack hembra que lleva la guitarra en la parte inferior derecha, bien en la tapa o en el lateral. Normalmente el cuerpo es slido llevando cavidades para alojar la electrnica y el mecanismo del vibrato .

12 cuerdas: Suelen ser guitarras acsticas en las que donde normalmente habra un asola cuerda ahora hay dos que se pisan simultneamente. Normalmente en las dos cuerdas ms agudas se ponen dos cuerdas del mismo grosor mientras que en las cuatro graves se pone una entorchada y otra lisa que da una nota una octava por encima que la entorchada.

Dobro: Es una guitarra acstica con el cuerpo de acero. Se llaman resonadores (Dobro es una marca comercial) ya que llevan un dispositivo mecnico de amplificacin (en un intento de dotar al instrumento de mayor volumen).

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Las guitarras acsticas y elctricas llevan una pieza de metal dentro del mstil a modo de espina dorsal. Esta es el alma, que regula la concavidad del mstil. Mediante un tornillo se puede ajustar esta curva del mstil para contrarrestar la tensin que ejercen las cuerdas sobre l. Es deseable una pequea curvatura hacia delante del mstil, para dejar espacio para que la cuerda vibre sin rozar los trastes. Este espacio se llama relief. El ajuste del alma del mstil es una operacin delicada y no debe hacerse a lo loco. En caso de necesitar ajuste se debe girar en un sentido u otro de cuarto de vuelta en cuarto de vuelta, dejando tiempo entre ajustes para dejar que el mstil reaccione a la nueva tensin. Girar demasiado el alma o forzarla puede hacer que se rompa o que rompa el mstil, lo que conlleva un desembolso importante en reparacin o sustitucin del mstil. El puente de las guitarras elctricas suele tener unas piezas mviles sobre las que apoyan las cuerdas que se llaman silletas . Su altura y su posicin horizontal suelen ser ajustables para poder obtener una altura de las cuerdas cmoda y para quintar u octavar la guitarra (ajustando la longitud de la cuerda para contrarrestar el efecto de incremento en su tensin producido al pisarla). La altura de las cuerdas sobre el diapasn se denomina accin.

Mantenimiento de la Guitarra
Cambio y cuidado de las cuerdas: depende del tiempo que se toque al da y del tipo de cuerdas. Los profesionales incluso cambian las cuerdas para cada concierto. Despus de tocar es importante que se pase un pao de algodn suave por las cuerdas para quitar el sudor y la grasa de los dedos. Alguien que toque la guitarra todos los das una hora debera cambiar las cuerdas cada uno o dos meses. Las cuerdas se pueden limpiar con un pao con alcohol con cuidado de no tocar el diapasn ni el acabado de la guitarra . Al poner cuerdas nuevas en una guitarra (especialmente en acsticas y elctricas) se debe enrollar bastante cuerda en el poste del clavijero, para garantizar la estabilidad de la afinacin y maximizar el ngulo de ataque de las cuerdas sobre la cejuela. Cambio de calibre de cuerdas: Si se hace un cambio de calibre de cuerdas, incluso a veces si se cambia de marca de cuerdas, se debe ajustar la accin y la octavacin de la guitarra. Para ello se llevarn todas las silletas a su punto ms bajo, y se irn subiendo progresivamente hasta que la cuerda no trastee al ser pisada en cualquier traste. Se debe mantener aproximadamente el radio del diapasn en las cuerdas. Una vez ajustada la altura se octava la guitarra con un afinador electrnico: la nota al aire en una cuerda debe coincidir con la nota pulsada en el traste 12. Si la pulsada es ms aguda se debe alargar la cuerda desplazando la silleta hacia atrs. Si es ms grave se acortar la cuerda desplazando la silleta hacia delante. Pulido de trastes: Pulir los trastes regula rmente alarga la vida til de los mismos, al reducir la friccin entre estos y la cuerda y por tanto su desgaste. Desgraciadamente es delicado y se necesitan herramientas especializadas para hacerlo. Cuidado del diapasn: Cada cambio de cuerdas se debe limpiar el diapasn (si es de madera desnuda) con un pao humedecido con esencia de trementina sin tocar el acabado de la guitarra. Una vez limpio se debe nutrir la madera con cera o aceite especial (que se pueden comprar en tiendas de instrumentos). Esto es importante, puesto que la esencia de trementina seca el diapasn, y de no ser nutrido podra rajarse.
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Cuidado del cuerpo: El cuerpo se puede limpiar con productos para limpiar muebles. No se deben utilizar disolventes como el aguarrs o el alcohol porque podran disolver el acabado.

Accesorios
Hay una amplia gama de accesorios para guitarras, dependiendo mucho del tipo de guitarra. Fundas, estuches o flightcases Sirven para la proteger, el transporte o almacenamiento de la guitarra. Segn el uso que se la vaya a dar a la guitarra y el tipo de viajes que se vayan a hacer con ella, es recomendable optar por un modelo u otro. Evidentemente no hay nada tan seguro como un flightcase a medida, sin embargo en entornos seguros (sin peligro de que se caiga la guitarra al suelo, le caiga algo encima o reciba golpes, etc., son poco prcticos y relativamente caros. Los estuches rgidos con forma no son muy diferentes, aunque en general no son a medida y tienen el inconveniente de revelar perfectamente su contenido (siempre que no se usen para camuflar ametralladoras, etc...). Se fabrican de acuerdo con las formas ms comunes de las guitarras y por ello son sensiblemente ms baratos. Las fundas, generalmente de tela resistente e impermeable, son la solucin ms barata, pero tambin la ms insegura, porque llevan un acolchado muy dbil. Tambin existen estuches rectangulares de tela con acolchado resistentes, conocidos como estuches blandos o fundas duras (medio lleno o medio vaco?) Son ms asequibles que los estuches y flightcases, y ms o menos dan la misma seguridad que los estuches duros.

Pedales, efectos

y multiefectos

Estn orientados, generalmente, a la guitarra elctrica, si bien es posible aplicar algunos de ellos a las guitarras acsticas o clsicas con buenos resultados. Algunos tipos de pedales son: Distorsiones: Las hay para todos los gustos, desde las ms suaves hasta las que hacen pitar tu amplificador slo con mirarlas. Desplazadores de fase: Introduciendo un retardo en la seal de entrada se consiguen distintos efectos, en funcin del desfase: Chorus consiste en introducir un retardo breve de manera que la seal es sumada (o restada) a una versin desplazada
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pocos milisegundos, dando una sensacin de riqueza al sonido, que parece ahora interpretado por dos instrumentos al unsono. Si aumentamos este retardo y lo hacemos variable, obtenemos efectos como el flanger y el phase shifter, caracterizados por cambiar la textura de la seal de forma ms o menos peridica o aleatoria, ...y si ya retardamos mucho la seal, obtenemos el delay, que es un efecto que genera ecos desde varios centenares de ms hasta varios segundos. Moduladores: Afectan a la amplitud de la seal o a su frecuencia. El trmolo es un buen ejemplo de modulador de amplitud, con la consiguiente variacin, a mayor o menor ritmo, del volumen de la seal, el pitch shifter lo es en cuanto a la frecuencia y puede combinar las notas que toquemos con otras de la misma u otras octavas. Dinmicos: Afectan de forma no lineal a la seal. Los limitadores evitan que esta se sature, las puertas de ruido inhiben los sonidos de guitarra que estn por debajo de cierto umbral (ruidos y espurios), los compresores modifican la amplitud de la seal de forma no lineal, acentuando las variaciones de acuerdo a funciones matemticas dadas (exponencial, logartmica...). Por ltimo el wahwah combina un efecto de compresin controlada con el pie o de forma automtica con un efecto de saturacin a medida que presionamos ms. De todas formas, la mejor manera de enterarse de los pedales que hay y qu hace cada uno es ir a una tienda a probarlos, aunque no s si en las tiendas estarn de acuerdo conmigo... No les suena todo esto un poco como a Sistemas Lineales?

Pas: Las hay de diferentes colores, tamaos, formas, grosor y dureza. Cada una tiene sus caractersticas y confiere un sonido caracterstico a las cuerdas, y por supuesto, cada msico tiene sus preferencias... La forma clsica de llamar a las pas es plectros

Amplificadores Estando en esta carrera no ser muy necesario hablar de esto. Los amplificadores de guitarra van en el rango de 10 a unos 200W, segn la potencia requerida. La calidad y el precio tambin suelen ir relacionadas con la potencia. Suelen incluir algn que otro efecto, generalmente rever y distorsin, a veces tambin chorus, trmolo, etc... Suelen llevar potencimetros que permiten su ecualizacin. Existen distintas configuraciones de amplificador. En orden ascendente de precios, estn primero los combos, en los cuales etapa de potencia y altavoz acstica van en una misma caja. En modelos superiores hay posibilidad de configuras distintos canales de forma independiente para poder seleccionar distintos tipos de sonido (limpio, saturado, desgarrador...), mediante un pedal que controla los interruptores del amplificador. Los hay con un solo altavoz o dos.
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Por otra parte estn los amplificadores separados en cabezal + pantalla. El cabezal contiene la etapa de amplificacin, mientras que las pantallas incluyen entre uno y cuatro altavoces. Estos sistemas son los ms caros y grandes, pero tambin los ms potentes y dan la mejor calidad. Este tipo de amplificadores, adems, suelen incorporar saturacin por vlvulas, lo cual da lugar a unas distorsiones de alta calidad. Por lo general, los amplificadores estn orientados a la guitarra elctrica, si bien hay algunos especialmente preparados para guitarras acsticas, bajos, etc...

Cejilla o Capo: Aunque su uso no es habitual, permite cambiar los tonos de referencia de las cuerdas sin necesidad de afinar la guitarra de otra forma. A Efectos prcticos, es como si el mstil de la guitarra fuera ms pequeo y afinado ms agudo. Las notas al aire pasan a ser las pulsadas por la cejilla, y el primer traste a partir de la posicin de esta es el que se considerar como primero.

Correa: Hay distintos tipos de correas para los distintos tipos de guitarra. Las espaolas tienen una muy particular que va enganchada de la boca de la guitarra y pasa por debajo del cuerpo hasta tu cuello. Nunca sueltes la guitarra espaola usando ese tipo de correa porque... Crash! En guitarras acsticas y elctricas se emplean correas unidas al cuerpo y/o al mstil por pivotes metlicos. Existen accesorios para estas correas que garantizan que no se te caiga la guitarra cuando la lleves colgada de ninguna manera.

Notas en el diapasn

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Tocar una cuerda al aire significa pulsar la cuerda en el cuerpo sin que haya ningn dedo pisando en el mstil. La cuerda tiene as su mxima longitud de vibracin, desde la cejuela hasta el puente. Cuando la guitarra est afinada (ajustadas las cuerdas para que den unas determinadas notas) se tienen que or, al tocar la cuerda al aire, las notas del grfico. El Mi de la primera cuerda (la de ms abajo) se encuentra dos octavas por encima del Mi en la sexta cuerda. Ms adelante se explicar qu es en msica una octava. En trminos fsicos, la frecuencia del sonido emitido por esta primera cuerda ha de ser 4 veces la frecuencia del que emite la sexta. Esta manera de afinar (ajustar) las cuerdas es la ms comn y la que usaremos a lo largo del curso. Pero que sepas que hay multitud de afinaciones diferentes.

Guitarra en relacin al Piano

En el dibujo podemos ver cmo se disponen las notas en un teclado de piano y cmo se encuentran en la guitarra: mientras que en el piano las notas normales (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si) se encuentran en las teclas lancas, y hay que irse a las negras para que suenen las alteradas (#: stenidos y b: bemoles), en la guitarra no hay una distincin de este tipo entre unas y otras. Si se observa el teclado del piano, entre casi todas las teclas blancas hay en medio una tecla negra. Si se tocan dos de estas teclas blancas (por ejemplo, Do y Re) y a continuacin se toca la tecla negra que va en medio (Do # - Do sostenido o Re b Re bemol) veremos que el sonido obtenido es ms agudo que el de la tecla anterior (Do) y al mismo tiempo ms grave que el de la posterior (Re). Se dice que esa nota (Do #) es un semitono ms aguda que Do y un semitono ms grave que Re. Tambin se puede decir que entre Do y Do # hay un semitono y entre Do # y Re hay un semitono. Con estos semitonos se miden las distancias en frecuencia entre las notas. De esta manera, la distancia entre Do y Re sera de dos semitonos (de Do a Do # y de Do # a Re), o como se suele decir, un tono. Por lo tanto debemos dejar un espacio o trasto entre cada tono
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En msica se van a medir las notas en tonos y semitonos. Al pasar de un traste de la guitarra al siguiente, como vemos en el dibujo, incrementamos un semitono. El semitono es la diferencia de sonido ms pequea con la que se trabaja en msica (existe el concepto de cuarto de tono pero a nosotros no nos incumbe (por ahora), a menos que seamos musiclogos con lo cual no s qu hacemos aqu). Si Do# es un semitono ms agudo que Do no significar que el signo # (sostenido) quiere decir aumenta un semitono una nota normal? Pues as es, y con el signo b (bemol) lo que se est indicando es disminuye un semitono una nota normal. Es muy importante que nos fije mos que en el piano, entre Mi y Fa y entre Si y Do no hay una tecla negra. Esto significa, midiendo las distancias con tonos y semitonos, que entre Mi y Fa la distancia es un semitono y entre Si y Do tambin. Entonces: Si # (aumenta un semitono Si) es el mismo sonido que Do, Do b (disminuye un semitono Do) es el mismo sonido que Si Mi # (aumenta un semitono Mi) es el mismo sonido que Fa (Fa b) (disminuye un semitono Fa) es el mismo sonido que Mi Y tambin: Reb es el mismo sonido que Do #, etctera. En total, desde un Do del piano al siguiente Do, vamos a tener 12 sonidos diferentes, o 12 semitonos en total. Entonces, por qu no tener 12 nombres de notas y olvidarnos del rollete de los # y los b? Pues porque resulta que la sucesin Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y su particular relacin de tonos y semitonos (Tono, Tono, Semitono, Tono, Tono, Tono, Semitono) forman lo que se llama la escala diatnica mayor, que suena muy bonito y que tanto a nosotros como a los hombres antiguos nos gusta y hemos escrito una inmensidad de canciones con ella. Por eso. Tocar una escala mayor en el piano es bien sencillo: basta con tocar todas las notas blancas comenzando desde el Do. En la guitarra esto plantea ms problemas, puesto que no tenemos la referencia de las teclas blancas, y habr que saltarse algunos trastes para tocarlo. Y si encima vamos cambiando de cuerda pero no nos pongamos tristes que ms adelante veremos que no es tan complicado.

Notas en el Musicales
Una curiosidad:
De dnde vienen los nombres de las notas musicales? Vienen de una cancin de msica gregoriana: Ut queant laxis resonre fibris Mira gestrum fmili turum Solve Polluti labii reatum Sancte Ioannes Pues s, el Do originalmente se llamaba Ut. Yo tampoco lo saba... Ahora ya sabemos una ms...
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Esta transparencia complementa la anterior. Se pueden ver las notas que sonarn al pisar en cada traste y cuerda en la zona ms cercana al clavijero. Las notas que aparecen fuera del mstil en el dibujo (Mi La Re Sol Si Mi) son las notas con las cuerdas al aire. En el grfico, la cuerda que est arriba del todo es la ms grave (6 cuerda), mientras que la de abajo es la ms aguda (1 cuerda), como se indica en la transparencia A la hora de pisar con los dedos de la mano izquierda (derecha zurdos) en el mstil, es importante fijarse en tres aspectos: - El dedo habr de pisar lo ms perpendicularmente posible a la cuerda: de esta manera, el dedo no estorbar a la vibracin de las cuerdas cercanas, y adems se har ms presin con menos esfuerzo por lo que se cansar menos la mano. - Hay que intentar acercarse lo ms posible al traste: el sonido es ms ntido y se evita la vibracin entre la cuerda y el traste, que produce un sonido llamado cerdeo (el nombre es casi tan feo como el sonido en s). - Toda la mano deber estar en la posicin ms relajada posible: as se transmite mayor fuerza a los dedos y se cansarn menos los msculos de la mano y la mueca. Notaremos al principio que al poco tiempo de estar tocando nos dolern o notaremos tensos los msculos de la mano, especialmente los que van del pulgar a la mueca y los del dorso (donde est el meique). Esto es normal dado que estamos sometiendo la mano a un esfuerzo al que no est acostumbrada. Simplemente aguantemos la sensacin un poco (toquemos un par de minutos ms) y descansemos un rato. Cuando se haya pasado la sensacin continen con el estudio. Es muy posible que tengamos la sensacin de que poner los dedos perpendiculares a las cuerdas es tremendamente complicado, si no imposible. Ms adelante, cuando veamos acordes, nos parecer tambin que los dedos no caben en el mstil para dar una cierta nota. Tengamos un poco de paciencia, practiquemos las posturas forzando lo menos posible la mano y veremos cmo progresivamente empezaremos a pisar mejor y los dedos cabrn en el mstil.

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Diapasn de la guitarra
Si queremos aprender y entender como estn situadas las notas en el diapasn tenemos que saber como esta conformada la escala musical. Sabemos que la escala musical esta conformada por los tonos Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Ahora, existe una distancia tonal entre cada tono:

La distancia tonal (intervalo) entre Mi y Fa, y entre Si y Do es de un semitono ( 1/2 tono). Para entender como se aplica la escala musical en la guitarra, y para comprender esas distancias tonales analizaremos las notas que podemos encontrar El diapasn de la guitarra es un conjunto de trastos metlicos que dividen los sonidos de las cuerdas en medios tonos lo que ocasiona que cada una de las cuerdas se convierta en una escala cromtica. Termina de llenar los espacios vacos con el nombre que corresponde de acuerdo a la escala cromtica utilizando Sostenidos (#).

Ejemplo: si inicia en B le seguir C C# D D# B C Db D. Te dars cuenta que al presionar el trasto (5/4) que corresponda al nombre de la cuerda siguiente produce el mismo sonido que la cuerda suelta (al aire); sin presionar. Termina de llenar los espacios vacos con el nombre que corresponde de acuerdo a la escala cromtica utilizando Bemoles (b). Trata de memorizar lo anterior correctamente, y no olvides que el

Sostenido (#): Aumenta medio tono o se encuentra despus del tono o nota natural (sin alteracin) C C# El Bemol (b): Disminuye medio tono o se encuentra antes del tono o nota natural (sin alteracin) Ab
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Octavas en la guitarra

Al hablar antes de la escala mayor (hoja 11) pusimos la sucesin Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Si se quisiera seguir la escala hacia notas ms agudas se vera que justamente despus de ese Si viene de nuevo otro Do.

Esto no ocurre solamente porque no haya ms nombres de notas: cuando se llega a este segundo Do, resulta que su frecuencia fundamental es EXACTAMENTE EL DOBLE de la frecuencia fundamental del primer Do con el que empezamos la escala. Esto hace que ambos sonidos sean, en muchos aspectos, equivalentes. Por ejemplo, si se toca otra escala Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si empezando en este segundo Do, resulta que la sensacin que se nos va a quedar es que estamos tocando casi, casi lo mismo. Este segundo Do es la octava (en este caso ascendente al ser ms agudo) del primero. En el piano es muy sencillo encontrar una octava de una nota: simplemente se busca la tecla blanca o negra que tiene la misma posicin que la nota primera en otro bloque de teclas; en la guitarra no es tan sencillo, y por eso se muestran aqu cmo encontrar diferentes octavas de la nota Sol, representadas con esos cuatro puntos Negros.

Como en la guitarra cada traste supone un semitono ms agudo, estos cuatro puntos gordos son transportables: en este grfico, el que est ms arriba se sita sobre el traste 3 de la 6 cuerda, y hay octavas en la 4 cuerda traste 5, en la 3 cuerda traste 0 (cuerda tocada en este caso al aire) y en la 1 cuerda traste 3; si se empezara en el traste 5 de la 6 cuerda, tendramos las octavas en la 4 cuerda traste 7, en la 3 cuerda traste 2, y en la 1 cuerda traste 5. Comprobad vosotros mismos que es el mismo sonido (desplazado en frecuencia).

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Octavas en la guitarra

Aqu tenemos ms posiciones de octavas. Al igual que antes son transportables. Por qu nos machacamos con tanta posicin? Porque dos octavas seguidas marcan el comienzo y el final de una escala, y de esta manera se van delimitando secciones del mstil. Las octavas son un punto de referencia para construir escalas, acordes y arpegios, suponen guas en ese papel en blanco que parece el mstil cuando se le observa sin saber de qu va toda esta historia de tocar.

Afinacin
Este es uno de los aspectos ms difciles e importantes para el que comienza a estudiar la guitarra, la afinacin. Es importante que tu guitarra este afinada, por el simple hecho de que te ser imposible aprender a tocarla sino lo esta.

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Afinacin estndar
La forma ms comn de afinar la guitarra es la siguiente: 1. Armmonos de paciencia porque las primeras veces es horroroso veces es horroroso de lo pesado que se hace el identificar los sonidos. 2. Por medio de un afinador, diapasn o similar se ajusta la quinta cuerda (la segunda empezando por arriba) girando la clavija correspondiente para que suene un La, que es el sonido que nos dar el afinador, diapasn, la tecla del piano o el vecino que toca el clarinete a quien nos toque la nota la . Cuidado, casi con toda seguridad ese (La) no suene en la misma octava, no des vuelta a la cuerda hasta dar la misma frecuencia. 3. Pisando en el 5 traste de la 6 cuerda, tiene que sonar como la 5 cuerda al aire. Ajusta la 6 con la clavija. 4. Pisando en el 5 traste de la 5 cuerda, tiene que sonar como la 4 cuerda al aire. Ajusta la 4 con la clavija.
NO NOSEQUIVOQUEMOS CON LA QUINTA, QUE YA LA HEMOS AJUSTADO (AFINADO) EN EL PASO 1.

5. Pisando en el 5 traste de la 4 cuerda, tiene que sonar como la 3 cuerda al aire. Ajusta la 3. 6. Pisando en el 4 traste de la 3 cuerda, tiene que sonar como la 2 cuerda al aire. OJO QUE AQU SE PISA EL CUARTO Y NO EL QUINTO. Ajusta la 2. 7. Pisando en el 5 traste de la 2 cuerda, tiene que sonar como la 1 cuerda al aire. Ajusta la 1. 8. Volvamos al paso 2 que seguro que no est bien afinada. No es que dude de su capacidad, pero llevo tiempo en esto y s lo que les digo. 9. Una vez que hallamos dado dos o tres vueltas, estar ms o menos aceptable. Otras cosas que tenemos que tener en cuenta: -Las guitarras se desafinan solas, toquemos o no toque mos. Es conveniente que la afines, si puedes y tienes tiempo, TODOS LOS DAS O TODASLAS VECES QUE VAYAS A TOCAR, y as de paso aprenders ms. -Si llevas un par de horas tocando (ya s que eso parece ciencia-ficcin, pero ya me dars la razn) comprobaras que est bien porque seguro que alguna cuerda se ha salido de la afinacin (si no todas). -Si cambias las cuerdas, tienes que saber que tardan un tiempo en asentarse, con lo cual hay que estar afinando y tocando un buen rato (una media hora o as) hasta que queda ms o menos afinada. As al da siguiente estar completamente desafinada, con lo cual vuelta a empezar.
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-La afinacin es cuestin de prctica, y lo que ahora parece algo difcil, se convierte en necesidad: no veremos un solo profesional que, al tomar una guitarra que ha estado tocando otro (si no se la afina el ayudante), no la repase un poco. Es que el anterior no sabe afinar? Antes de seguir leyendo esto debera mos intentar afinar la guitarra con el mtodo propuesto, porque dentro de pocas pginas empezamos a tocar acordes, y si no nos sonarn bien.

Afinador Elctrico

Existen varias formas o mtodos de afinar la guitarra, el que yo recomiendo para una persona que esta dando sus primeros pasos, es afinando con un afinador elctrico. El cual te cuesta un poco ms de 300 pesos mexicanos (25 dlares). Afinando con l podrs tener ms adelante un afinado absoluto (o exacto) sin tener que usarlo cada vez que tu guitarra se desafine.

Guitar Tuner 1.02 Audio Phonics Guitar Tuner es el afinador de guitarra por computadora ms rpido y exacto que este disponible. El programa puede encontrar la nota rpidamente e identificar la octava correcta, lo que te quita la molestia de seleccionar la nota para su afinacin. El programa es fcil de usar, contiene todos los tipos de afinacin, tiene un buen aspecto, y lo mejor de todo, es gratis .

Ejercicio Para la Practica Diaria Ya que tengas bien afinada tu guitarra, procedes a realizar ste ejercicio: Toca cada cuerda, de la 6ta. a la 1ra. cuerda con tu dedo pulgar. Cada vez que toques una cuerda pronuncia el nombre de la nota , o algo mucho mejor trata de imitar su sonido con tu voz, varias veces. As se ejercitar el odo.

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Afinacin por armnicos

Los armnicos son unas notas especiales que se obtienen ntidamente los trastes 5, 7 y 12 colocando el dedo de la mano izquierda (derecha zurdos) tocando la cuerda pero sin pisar justo encima de la raya de metal (el traste propiamente dicho) y pulsando con la otra mano. Se puede usar de la manera que ves en el dibujo para afinar: el armnico de la 6 cuerda en el traste 7 tiene que dar la misma nota que el armnico de la 5 cuerda en el traste 5, y as sucesivamente tal y como con la afinacin normal. Entre la 2 y la 3 hay que hacer el armnico en el 4 traste de la 3 y en el 5 de la 2. Ese armnico en el 4 traste es complicado. No uses este tipo de afinacin hasta que no dominemos la otra. Se presenta aqu para que sepamos que hay varias maneras de afinar la guitarra, y dejamos algunas en el tintero Para ms informacin sobre armnicos, consultad la ltima pgina del diccionario de acordes.

Numeracin de la mano izquierda

Normalmente en las partituras, tablaturas y grficos de posturas para guitarra aparecen los dedos de la mano izquierda (los zurdos ya sabes) numerados como indica el grfico. Es posible que cuando sepamos tocar nos encontremos alusiones al dedo gordo (Pulgar) (T). De momento, y para este curso, AL QUE SE LE OCURRA ASOMAR EL DEDO GORDO PORENCIMA DEL MSTIL SE LO CORTAMOS. Es un vicio muy comn y que le quita movilidad a la mano.

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La Mano Derecha
En sta leccin empezaremos a estudiar los principios de la tcnica de la mano abierta o libre. Aprenders a usar los dedos ndice y medio de la mano derecha (izquierda si eres zurdo) para tocar notas. Una recomendacin, las uas de tus manos deben estar cortas. A los dedos de la mano derecha se les asignan las letras iniciales de su nombre en espaol: p (pulgar), i (ndice), m (medio) y a (anular). Esta notacin se utiliza para indicar la digitacin de escalas, arpegios y melodas. Como te dije anteriormente, en sta leccin slo usaremos los dedos ndice y el medio; y el pulgar, que slo nos servir para facilitarnos el uso de uno de stos dos golpes. Existen dos tcnicas para golpear las cuerdas con stos dos dedos: el Golpe Apoyado y el Golpe Libre. Mano Derecha Mano Izquierda
N
1. 2 3 4 5 6 7 8 9 10

i 0 0 0 0 0 1 1 1 2 2

m i 0 1 2 3 4 2 3 4 3 4 0 0 0 0 0 1 1 1 2 2

m 0 1 2 3 4 2 3 4 3 4

Mano Derecha Mano Izquierda

N
11 12 13 14 15 16 17 18 19

i 0 0 0 0 0 0 1 1 1

m i 1 1 1 2 2 3 2 2 3 2 3 4 3 4 4 3 4 4

Mano Derecha Mano Izquierda

N
20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

i 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

m i 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 2 2 0 0 0 0 0 3 4 3 4

m 3 4 2 3 4 3 4 4 3 2 2

Golpe Apoyado
Este golpe es el ms fundamental y conveniente cuando se tocan sucesiones de notas sencillas en la guitarra, se utiliza cuando determinado nfasis se requiere. Tambin es la manera de obtener un tono claro y fuerte, probablemente su uso es la gran diferencia entre un guitarrista profesional y uno amateur al saber como y donde usarlo. Te explico ste golpe dividindolo en dos pasos: 1. Preparacin...: La punta del dedo indicado se apoya en la cuerda que va a ser tocada. 2. Consumacin: El dedo toca la cuerda y despus descansa en la cuerda de arriba con el esfuerzo muscular. Para darle facilidad a ste golpe apoya tu dedo pulgar en la sexta cuerda. En la siguiente tablatura te muestro un ejercicio para que utilices sta tcnica. En el tienes que alternar los dedos ndice y medio para tocar la primera cuerda al aire (cuerda de Mi) 16 veces. Recuerda, apoya el dedo con que tocaste la primera cuerda en la 2da. cuerda.

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Ejercicios de digitacin y agilidad.

Al realizar los siguientes ejercicios trata de dejar los dedos en posicin1 Realzalos si te es posible cambiando de posicin2 (traste) Los nmeros indican el dedo que se colocara, ( 0 ) indica cuerda al aire (sin presionar) Inicia los ejercicios en una cuerda y posteriormente desplzate de la I cuerda a la VI V de VI a la I

Mano Derecha Mano Izquierda

N 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

i 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

m 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3

i 3 1 1 4 0 0 0 2 4 4

m 4 3 4 3 3 4 4 4 2 3

Mano Derecha Mano Izquierda

N
11 12 13 14 15 16 17 18 19

i 2 2 2 2 2 2 2 3 3

m i 3 4 0 0 3 3 0 2 2 4 3 3 4 1 0 2 0 1

Mano Derecha Mano Izquierda

N
20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

i 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

m i 3 1 1 1 3 4 0 1 0 0 3 0 0 4 4 2 3 3 3 1 2 4

m 4 4 3 2 4 2 2 2 3 4 2

1. 2.

Dejar los dedos en posicin se refiere a no moverlos o levantarlos del trasto eque se colocaron. Tomar como base o posicin un cierto nmero de comps, el cual ser el punto de partida o numeracin de la posicin para el primer dedo. Ejemplo: si tomamos como base para primer dedo el trasto numero 3 estaremos en 3 posicin.

Golpe Libre
Bueno, lo contrario al golpe apoyado. No apoyes el dedo pulgar en la sexta cuerda y el dedo que debe tocar la nota indicada (ndice o medio) no debe apoyarse en la cuerda superior. El golpe libre se usa en los arpegios, donde el apoyado podra inhibir velocidad, o para el contraste tonal con el golpe apoyado, o en casos en donde un golpe apoyado haria que se tocara la cuerda superior cuando esta debe de seguir sonando. Realiza el mismo ejercicio de arriba pero con golpes libres. Tambin realiza los dos tipos de golpes (o ataques) pero empezando con el dedo medio:
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Tcnica de la Pa La pa o plumilla se suele utilizar para tocar guitarras acsticas de cuerdas de acero y elctricas. La pa es imprescindible para tocar solos, el contacto de ella con las cuerdas produce un sonido fuerte y claro. Recuerda comprar varias porque por un motivo extrao (misterio sin resolver) tienden a desaparecer. Existen de varias formas y tamaos, experimenta con varias y encuentra cual o cuales te acomodas o gustan ms. Forma de Agarrar la Pa. Toma tu pa y sostenla entre tus dedos pulgar e ndice de tu mano derecha (izquierda si eres zurdo), coloca el lado puntiagudo de la pa enfrente de las cuerdas. Los otros tres dedos deben estar curvados hacia adentro. Esa es la manera estndar y la ms lgica para sostener la pa. Algunos guitarristas lo hacen diferente: unos las sostienen entre los dedos pulgar y medio, otros usan los dedos pulgar, ndice y medio. Si tu tienes una manera ms cmoda de agarrarla, entonces adelante. Existen cuatro formas de ataque (golpes) de la pa: Golpe Ascendente, Descendente, Alternado y el Econmico. El plumilleo (golpe o ataque) hacia arriba se representa en la tablatura as (v), y el plumilleo hacia abajo as ( ^). Mueve tu mueca cada vez que des un plumilleo, debes tener tu mueca relajada.

Descendente

Ascendente

Alternado

Econmico

A la vez que toques con ella podrs eliminar la tensin que produce el tener que agarrala fuertemente para que no cambie de posicin mientras punteas las cuerdas, y controlar esa relajacin para que no se te vaya de la mano.

Ejercicio Cromtico

Este ejercicio es muy importante porque te ayudar (si lo haces diariamente) a obtener fuerza en tu mano izquierda, adems de que sirve como base de muchos otros ejercicios de sta naturaleza. Y a la vez practicars lo que acabamos de ver: la tcnica de la mano libre (el uso del dedo ndice y medio, por ahora) y la tcnica de la pa. Antes de seguir avanzando te explico porque ste ejercicio se llama cromtico: porque en l se incluyen las 12 notas existentes, las notas con nombre propio y las otras (sostenidos y bemoles). Otra cosa muy importante que tienes que recordar para realizar el ejercicio, a diferencia de la notacin de los dedos de la mano derecha que es con sus iniciales, los dedos de la mano izquierda se nombran con nmeros excluyendo al pulgar: 1-ndice, 2-medio, 3-anular y 4-meique.
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Bien ahora que sabes las dos partes, las vas a juntar. Esto es, empiezas en el 1er. traste con el mecanismo 1-2-3-4 hasta el traste 12, y regresas con el mecanismo 4-3-2-1 del traste 12 al 1ro. sin detenerte. Si entendiste lo que vas a hacer? ste ejercicio a la velocidad correcta en que debes practicarlo. Un vicio muy comn cuando se empieza a tocar la guitarra, es querer correr mucho enseguida, debemos pensar que la velocidad siempre viene despus de la precisin y con ello la calidad en el sonido que producimos. No slo aprendimos a realizar un ejercicio, si no tambin practicamos varias cosas: la tcnica del Plumilleo Alternado y la tcnica de la Mano Abierta (fingerstyle), usando los dedos ndice y medio. Ya sabes, ste ejercicio lo realizas diariamente. Si tuviste alguna duda o tienes algn comentario ya sabes como envirmelo.

Primera Posicin
La razn del porque estamos empezando a pulsar notas y no empezar a tocar los acordes, es para que los dedos de la mano izquierda se te vallan afianzando al diapasn de la guitarra; pulsando primero las notas te dar ms seguridad para poder tocar los acordes con ms comodidad.

Primera posicin.
Con se trmino me refiero a cierta rea en el diapasn de la guitarra, que esta entre los tres primeros trastes. Te recomiendo que utilices una plumilla (pa), y que hagas uso del Plumilleo Alternado (primero hacia abajo y luego hacia arriba). Vas a recorrer las notas de la primera posicin desde E de la 6ta. cuerda, hasta el G de la 1ra. cuerda. Tienes que nombrar la nota que vayas tocando.

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Acordes sencillos
Lo primero que se suele aprender a la hora de tocar la guitarra es a rasguear acordes para acompaar canciones. La ventaja de empezar con los acordes es que se necesita menos tcnica para que las cosas suenen regularmente bien, cosa que no pasa con las melodas. Por eso vamos a empezar a ver cmo se tocan diversos acordes sencillos para luego tocar las primeras canciones del curso. Y qu es un acorde? Un acorde son tres o ms notas sonando a la vez, segn dicen los msicos. Dependiendo de qu notas sean las que estn sonando y, principalmente, de la relacin de sonido entre ellas, se tienen multitud de acordes diferentes. Los acordes se dividen en: -perfectos mayores, -perfectos menores, -aumentados, -disminuidos -sptimas. De momento aqu nos vamos a centrar en los perfectos mayores y perfectos menores, que aqu llamaremos mayores y menores. Los acordes se nombran de la siguiente manera: Acorde mayor: La, LaM, La Mayor y a veces (no usar) La + Acorde menor: La m, La -, La menor Veremos en los grficos siguientes acordes como Do 7, La 11 y cosas as: cuando nos encontremos nombres como esos, sobremos trata de sonidos extras que se aaden a las tres notas fundamentales del acorde en estos casos la sptima y la onceava (s, en msica se dice onceava y no undcima. Cuando hablemos de la formacin de acordes se ampliar. Lo que s es necesario es que nos fijemos bien en la digitacin del acorde, esto es, qu dedo de la mano derecha toca cada nota del acorde, segn la numeracin de la mano izquierda (derecha zurdos). Si no se sigue la digitacin, podremos tocar el acorde igual de bien, pero tendremos dificultades a la hora de cambiar de acordes o de alternar acordes con melodas. Al igual que comentamos antes, es posible que tengamos la sensacin deque un determinado acorde es muy difcil, o bien que los dedos no caben en el mstil: es cuestin de paciencia y de prctica. En cuanto a la postura de la mano, al igual que se dijo con las notas, es necesario que la mano se encuentre lo ms relajada posible a la hora de poner la postura del acorde.

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Acordes ms usuales.
Comn mente llamados 1, 2, 3, de (La Mayor) A (La Mayor) E7 (Mi con sptima) D (Re Mayor)

EL Ritmo: Todava no sabemos que hacer con la mano derecha. El ritmo se explicar ms adelanta, cuando hayamos tenido algo de soltura con las manos. Por ahora, para tocar este blues, podemos fijaros en el diagrama siguiente.

Hacindonos a la idea de lo que es un comps. Es la medida bsica de un ritmo. Podemos ayudarnos contando a velocidad constante 1...2...3...4 cada acorde, y ms adelante entenderemos por qu sale bien contando hasta 4 cuando conozcamos el ritmo de una cancin de estas caractersticas.

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Sistema cifrado americano o (Nomenclatura inglesa para notas)

Correspondencias entre los nombres de las notas y acordes

C Do

D Re

E Mi

F Fa

G Sol

A La

B Si

Principales elementos que modifican al acorde

m # b maj dim

Menor Sostenido Bemol Aumentado Disminuido

Algunos acordes de ejemplo, y otras formas de representarlos Do mayor C Do DO DoM Fa menor Fm Fafa Fam La sostenido con sptima A#7 La#7 LA#7 LaM7 Mi bemol menor Ebm MibmibMibm G#mmaj7 Sol sostenido menor con sptima mayor Sol#-7+ sol#7+ Sol#mmaj7 Sol mayor con bajo en Si G/B Sol/Si SOL/SI Sol/Si Re menor con bajo en Fa sostenido Dm/F# Re-/Fa# re/FA# Rem/Fa# Si disminuido Bdim Si SI Sidim La con cuarta suspendida Asus4 La4 LA4 Lasus4 Es importante que aprendas los nombres correspondientes de la nomenclatura inglesa, ya que ms adelante no emplearemos los nombres completos de los acordes que como te habrs dado cuenta ocupan gran espacio de escritura y es compleja su lectura cuando se hacen cambios continuos.

Escala Cromtica
Do Do# Reb Re Re# Mib Mi Fa Fa# Solb Sol Sol# Lab La La# Si Si b Do

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Acordes menores
Los acordes menores proceden, como su propio nombre indica, de la escala menor. Si nos fijamos, por ejemplo, y ya que tenemos el dibujo, en la escala del Mi mayor es de la forma: Se toman la primer nota de la escala, la tercera y la quinta para formar el acorde. Mi - Fa# - Sol# - La - Si - Do# - Re#

Mientras que la escala menor es: Mi - Fa# - Sol - La - Si - Do - Re#

De la misma forma, se toman la primer nota de la escala, la tercera y la quinta para formar el acorde. Si antes formbamos el Mi mayor pulsando en Si, Mi y Sol# y vemos que en la escala menor no tenemos Sol# sino Sol natural, es lgico pensar que el acorde Mi m se forme empleando esa nota, y as es, y as con todos los dems. Veremos que, hablando en plata, formar un acorde menor conociendo el mayor y la escala correspondiente es slo cuestin de sustituir la nota de la escala que cambia por la correspondiente en el mstil de la guitarra, operacin que equivale a tocar la nota correspondiente un traste por debajo. Con determinados acordes abiertos (Do y Sol) esto no es posible, ms adelante explicaremos de otra forma para no confundirte de momento. Ejercicio: Trata de averiguar por qu no es posible hacer Do m y Sol m mediante acordes abiertos (los que hemos visto hasta ahora)
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Diferencia entre acordes menores y mayores:

Aparte de lo explicado en la hoja anterior, hay una clara diferencia en la forma de sonar de los acordes mayores y menores. Pronto empezaremos a identificarlos en las canciones y a asociarlos con ritmos, estilos y estados de nimo concretos. Cada tipo de acorde transmite una sensacin diferente. Los mayores representan ms fuerza, los sptima dan tensin, incertidumbre... Los menores, muy a menudo representan tristeza.

y los menores 7? D Dm Dm7

Se tocan todas las cuerdas de la guitarra al hacer un acorde?

Depende de los casos. Nuestra mano est muy limitada. Las guitarras tienen seis cuerdas y nosotros slo cinco dedos en cada mano. Hay veces que para que determinado acorde suene bien usando todas las cuerdas es necesario hacer autnticas virgueras con los dedos, y hay otras veces que, simplemente, no es prctico tocar todas las cuerdas para conseguir las notas del acorde. Tal y como dijimos, un acorde es un conjunto de tres o ms notas, as es que tampoco tenemos que preocuparnos por tocar todas las posibles con tal de que estn las imprescindibles. As, muy a menudo nos encontraremos en las formas abiertas del Re y otros acordes, que hay cuerdas que no se tocan. Esto se debe a que los sonidos que producen no estn dentro de las notas vlidas del acorde (las de la escala correspondiente). Esta circunstancia se marca en el diapasn de la guitarra mediante una x. Respecto a tocar notas al aire, la norma general es que si no hay X, se tocan. A veces tambin se pone un crculo en la posicin correspondiente de la cejuela para indicar que van al aire (que s se tocan).

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Empleo de Bajo Fundamental (B) y de bajo secundario (b). Bajo Fundamental (B): En el caso de los acordes mayores y menores el
Bajo fundamental es el principal de una ejecucin rtmico-armnica, normalmente este es la nota principal (fundamental) o primera de el acorde en mencin: Si tocamos acorde de C (do) el bajo fundamental es C (do), si tocamos G (sol) el bajo fundamental es G(sol).

Bajo secundario (b): En el caso de los acordes mayores y menores el bajo

secundario viene a ser el q uito grado de el acorde en mencin: Si tocamos acorde de C (do) el bajo secundario es G (sol), si tocamos G (sol) el bajo secundario es D (re).
V grado (Dominante) Bajo secundario I grado. Bajo (Fundamental)

Acoredes Mayores y menores

C D E F G A B

C D E F G A B

D E F G A B C

E F G A B C D

F G A B C D E

G A B C D E F

A B C D E F G

B C D E F G A

Bajo Fundamental Sol 6 cuerda Bajo secundario 5 cuerda.

En la guitarra empleamos las cuerdas graves (4, 5, 6) para la ejecucin de los bajos y no siempre se emplean la misma secuencia (6, 5) (5, 6) o (5, 4) esto depende del tipo de acorde que estemos ejecutando.

En el caso de las Sptimas primero se toca el quinto grado que es considerada (dominante) en la escala, despus se ejecuta la Tnica (que le da el nombre a la nota) o primera. En el caso de sol sptima Sol es la tnica que le da el nombre, entonces ejecutamos primero la 5 (dominante) que es Re y despus la 1 (tnica) que es Sol.
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VII grado

IV grado

VI grado

III grado

II grado

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Trabajemos Utilizando el los bajos y los acordes.

Las letras de debajo de la primera nota indican el bajo que corresponde. Para dar el bajo secundario tenemos que presionar (pisar) el tercer trasto de la tercera cuerda con el dedo 3.
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Acordes ms usuales.
Comn mente llamados 1, 2, 3,
En armona tradicional son los acordes ms empleados: 1 d e C es (C) 2 de C es (Sol7) que es el quito grado de la escala de Do (C) o acorde fundamental (primero) y la 3 de C viene a ser el 4 grado (F) de la misma escala.

V grado (Dominante) Bajo secundario

I grado. (Fundamental)

C 1
Mayor o meno

F 3
Mayor o meno

G 2
Con sptima Para ambos

Tu asesor de guitarra te podr indicar que dedos se quedan en posicin (sin levantar de las cuerdas) para ayudarte a hacer los cambios correctamente y sin problemas, tu mismo te dars cuenta ya que hay dedos numerados que pisarn la misma cuerda en el acorde siguiente.

1 A

1 2 y 3 de La 2 E7

3 D

Am

E7

Dm

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VII grado

IV grado

VI grado

III grado

II grado

33

1 2 y 3 de Re 1 D 2 A7 3 G

Dm

A7

Gm

1 2 y 3 de Sol 1 G 2 D7 3 C

Gm

D7

Cm

de Guitarra Bsica 34Curso Nacho Solano

1 2 y 3 de Do 1 C 2 G7 3 F

Cm

G7

Fm

1 2 y 3 de Fa 1 F 2 C7 3 Bb

Fm

C7

Bbm

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35

1 2 y 3 de Sib (bemol) 1 Bb 2 F7 3 Eb

Bbm

F7

Ebm

1 2 y 3 de Mi 1 E 2 B7 3 A

Em

B7

Am

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Crculos Armnicos Circulo de Sol

G Em Am D7

Circulo de Do
C Am Dm G7

Circulo de La
A F#m Bm

E7

Circulo de Re
D Bm Em A7

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Cejillas tipo Mi

Las cejillas son acordes derivados de los acordes abiertos vistos el primer da. La idea es tan simple como su propio nombre. Si recuerdas, hablamos de un accesorio llamado cejilla, que lo que haca era dar ms tensin a las cuerdas, pulsando todas a la vez en el traste en el que situbamos la cejilla. De esta manera, el traste siguiente pasaba a ser el primero, aunque las notas pulsadas sonaran como corresponde a su posicin. As, si ponemos la cejilla en el tercer traste, por ejemplo, e intentamos hacer el acorde abierto de Mi que aprendimos, nos sonar, en el mejor de los casos, un acorde similar, pero 3 semitonos ms agudo, es decir, en teora un Sol. Si probamos a quitar la cejilla y a hacer el Sol abierto del primer da, veremos que suena esencialmente igual. Pues bien, podemos hacer esa clase de acordes sin necesidad utilizar ese aparato y con la flexibilidad de poder ir cambindolo cuando queramos sin detener la cancin De otra forma si no tenemos capo trasto (cejilla) utilizamos el primer dedo como tal.

de Guitarra Bsica 38Curso Nacho Solano

El tipo de cejillas que se ve en la hoja anterior es el del acorde de Mi. Esto significa que con ellas podemos trasladar un acorde con la forma del Mi a cualquier punto del diapasn, conociendo las cuerdas que estamos pulsando en cada momento y la nota tnica (fundamenta) correspondiente. En esta hoja vemos que se pueden formar cejillas tambin basndonos en la forma del La. Lo que debemos haber observado es que los dedos cambian de posicin para esta clase de acordes. Ahora el dedo ndice (1) pasa a ser la cejilla, y entra en juego el meique a sustituirle. Por lo general, se trata de sumar +1 en el n del dedo correspondiente, aunque puede haber otras formas de formar las cejillas. Por ejemplo, en el caso de las cejillas tipo La, es muy comn el empleo de los dedos ndice (1) y anular (3), el ndice como cejilla propiamente dicha, y en anular como cejilla de 3 notas, es decir, empleando la ltima falange del dedo para formar el acorde. Al principio cuesta bastante trabajo, tanto la cejilla como las otras agrupaciones de dedos. Las reglas son las mismas, poner los dedos lo ms perpendiculares posibles y hacer mucha fuerza. Las cejillas duelen, incluso a los que ms tiempo llevamos tocando, pero hay que usarlas, porque si no, nunca podremos hacer acordes como el Fa, el Si, el Do m, el Sol m, etc. Y son muy importantes.

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Aqu hay dos tipos ms de cejillas. Se trata de las que se basan en el Do y el Re. Tambin se pueden hacer partiendo de Sol, Re7, La7, Mi m, etc... Todos los acordes abiertos que se hagan con 3 dedos pueden pasar a ser cejillas empleando los 4 si la mano nos lo permite, otra cosa es que sean tiles y merezca la pena el esfuerzo... Recapitulando todo lo dicho, podis formar cualquier acorde a partir de cejillas, no hay ms que encontrar el valor de la nota tnica en la cuerda y traste correspondiente y ya sabris de qu acorde se trata. A estas alturas del curso ya sabis, o al menos ya tenis la suficiente informacin para conocer los acordes ms usuales para tocar la guitarra. Lo siguiente ser perfeccionar esta y otras tcnicas y aprender un poco ms de teora mucha practica para entender todo mejor. Ejercicio: En las siguientes hojas, vemos canciones aprenderemos en una forma utilizando los acordes ms usuales para tocar haciendo cejillas. Intenta averiguar por qu representan el acorde correspondiente y Trata de tocar la cancin con ellas, comparndola con el resultado obtenido con acordes abiertos.

de Guitarra Bsica 40Curso Nacho Solano

Cielito Lindo.
(Cancin Mexicana) D. P. Ritmo de Vals
La Mi7 La Mi7 La Ese lunar que tienes, cielito lindo, Mi7 junto a la boca, no se lo des a nadie, cielito lindo, La que a m me toca.

A (La)

La Do#7 Re AY, AY, AY, AY, Mi7 La CANTA Y NO LLORES Mi7 PORQUE CANTANDO SE ALEGRAN, CIELITO LINDO, La LOS CORAZONES. (bis)

De la Sierra Morena, cielito lindo, vienen bajando un par de ojitos negros, cielito lindo, de, contrabando. Una flecha en el aire, cielito lindo, lanz Cupido, me la tir jugando, cielito lindo, y a mi me ha herido. Pjaro que abandona, cielito lindo, su primer nido, se lo encuentra ocupado, cielito lindo, y muy merecido. Todas las ilusiones, cielito lindo, que el amor fragua, son como las espumas, cielito lindo, que forma el agua.

E7 (Mi7)

D (Re)

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La Valentina
G D7 G Valentina, Valentina D7 Yo te quisiera decir Que una pasin me domina G Y es la que me hizo venir G D7 G Dicen que por tus amores G7 C Un mal me va a seguir G D7 No le hace que sean el diablo C D7 G Yo tambin me se me morir

D7

D Si porque bebo tequila G Maana tomo jerez D Si porque me ves borracho G Maana ya no me ves

G D7 G Valentina, Valentina G7 C Rendido estoy a tus pies G Si me han de matar maana C D7 Que me maten de una vez

G7
D7 G

D Si porque bebo tequila G Maana tomo jerez D Si porque me ves borracho G Maana ya no me ves

G D7 G Valentina, Valentina G7 C Rendido estoy a tus pies G Si me han de matar maana C D7 Que me maten de una vez

D7 G

de Guitarra Bsica 42Curso Nacho Solano

SOL

Cancin Mixteca.
Que lejos estoy del suelo, RE7 donde he nacido, inmensa nostalgia invade, SOL mi pensamiento. Al verme tan solo y triste, DO cual hoja al viento, SOL quisiera llorar, RE7 SOL quisiera morir, de sentimiento. RE7 Oh tierra del sol, SOL suspiro por verte, RE7 ahora que lejos, SOL yo vivo, sin luz, sin amor. Al verme tan solo y triste, DO cual hoja al viento, SOL quisiera llorar, RE7 SOL quisiera morir, de sentimiento. Al verme tan solo y triste, DO cual hoja al viento, SOL quisiera llorar, RE7 SOL quisiera morir, de sentimiento. RE7 Oh tierra del sol, SOL suspiro por verte, RE7 ahora que lejos, SOL yo vivo, sin luz, sin amor. Al verme tan solo y triste, DO cual hoja al viento, SOL quisiera llorar, RE7 SOL quisiera morir, de sentimiento.

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La feria de las flores.

(Cancin Mexicana) D. P. Ritmo de Vals

A E7 D E7 A Me gusta cantarle al viento porque vuelan mis cantares E7 A y digo lo que yo siento por toditos los lugares. C#m Cm Bm E7 Aqu vine porque vine a la Feria de las Flores D E7 A Aver a una rosa huraa el amor de mis amores. A#dim.7 E7 D E7 A En mi caballo retinto he venido de muy lejos E7 A traigo una cuarenta y cinco y con ella doy concejos.

C#mi Cmi Bmi E7 Atraves la montaa pa' venir a ver las flores D E7 A no hay cerro que se me empine ni cuaco que se me atore. A#dim.7 E7 D E7 A Aunque otro quiera regarla yo la rege primero E7 A y juro que he de cortarla aunque tenga jardinero. C#mi Cmi Bmi E7 Yo la he de ver trasplantada en el huerto de mi casa D E7 A y si viene el jardinero pos a ver a ver que pasa.

C#m

Cm

Bm

A#dim = Bb

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Pagina Blanca
G Em Am Te adoro, ay! D7 G Em Am mi linda muequita D7 G Em Am D7 yo s que t comprendes D7 G Em Am D7 las penas que hay en m.

G Em Am Te adoro, ay! D7 G Em Am mi linda muequita D7 G Em Am D7 yo s que t comprendes D7 G Em Am D7 mi amor sentimental. G-Em-Am- D7 Pgina blanca fue mi corazn donde escribimos una pgina de amor donde fue dulce bien dulce alivio para mi dolor si yo s que ya nunca jams te olvidar.

G-Em-Am- D7 Vuelve, ven dulce bien ven a darme los besos de amor que sin ellos no puede vivir mi corazn.

G-Em-Am- D7 T me quisiste te quiero yo a ti, por qu te alejas y te vas de m.

G Em Am Te adoro, ay! D7 G Em Am mi linda muequita D7 G Em Am D7 yo s que t comprendes D7 G Em Am D7 las penas que hay en m. G Em Am Te adoro, ay! D7 G Em Am mi linda muequita D7 G Em Am D7 yo s que t comprendes D7 G Em Am D7 mi amor sentimental, D7 G Em Am D7 mi amor sentimental, D7 G Em Am D7

mi amor sentimental.

Circulo de Sol
G Em Am D7

de Guitarra Bsica 46Curso Nacho Solano

Corazn de Roca

C Am Dm Como saber comprender tu querer G7 C Am Dm como lograr que te fijes en mi, G7 C Am Dm si ni siquiera has querido mirarme, G7 C Am Dm tampoco escucharme mujer caprichosa G7 C Am Dm es por que te hicieron de piedra o de roca, G7 ese corazon C Am Dm G7 C Am Dm G7 Aun que de hielo sea tu corazon, C Am Dm G7 yo te dedico esta humilde cancion, C Am Dm aunque parece que tu no la escuchas, G7 C Am Dm yo se bien que finges por ser orgullosa G7 C Am Dm es por que te hicieron de piedra o de roca, G7 C Am Dm G7 ese corazon.

C Am Dm Yo se, G7 C Am Dm G7 que es imposible que me quieras ami, C Am Dm G7 amor, no llegaras a comprender, C Am Dm G7 y sin embargo te llevo en mi ser, C Am Dm G7 como sentida y humilde razon, C Am es que te hicieron de roca Dm G7 C y no puedes tener corazon.

Circulo de Do
C Am Dm

G7

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Arpegios
Un arpegio es una sucesin de notas de un acorde. Bien, ya sabemos que los dedos de la mano derecha no se nombran con nmeros como ocurre con los de la mano izquierda, sino que se indica su uso con las iniciales de sus nombres en espaol: p (pulgar), i (ndice), m (medio), a (anular). Esta notacin se utiliza para indicar la digitacin de escalas, acordes y arpegios. Vamos a aprender a usar la tcnica de la mano abierta para tocar arpegios, pero tambin aprenders a usar la pa correctamente para tocarlos. Notars que tan eficaz es la tcnica del plumilleo econmico para tocar arpegios. Tu primer Arpegio El siguiente ejercicio es un arpegio muy sencillo. No se necesita de la mano izquierda para tocarlo, puesto que no se debe pisar ninguna cuerda. Abajo de la tablatura te sealo que dedo de la mano derecha debes usar para pulsar la nota indicada. Y tambin la direccin del plumilleo para que lo toques tambin con pa. Ese mismo patrn es el mismo para cada comps. Seguramente te dars cuenta que ste arpegio sirvi como introduccin de la cancin "Nothings Else Matters" de Metallica.

Arpegio de una Progresin de Acordes

Aprovechando que podemos usar el crculo de Do mayor porque las posiciones que tiene ya las tenemos dominadas (se supone que as debe ser), vamos a tocarlo con arpegios. El tiempo de cada comps es de 4/4 y cada nota dura 1/4, as que no debemos tener problema para tocarlo correctamente. El orden en que deben usarse los dedos de la mano derecha siempre va a ser - p i m a.

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Arma tus acortes en esta platilla o has anotaciones pertinentes.

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