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Ada Toledo Maestra en Literatura Hispanoamericana Seminario sobre gnero/autor: Narrativa femenina 2 de noviembre de 2012 La no-historia de Macabea: Una visin de la narrativa de Clarice Lispector, en La hora de la estrella por Luis Pedro Villagrn Ruiz No hay nada ms refrescante que redescubrir la literatura, verla nacer de nuevo con las convulsiones caractersticas de un parto natural. Con esos alaridos que adelantan una ternura vitalicia y una incondicionalidad particular, casi de madre-persona. As ocurre cada vez que reencarna un significado en la palabra, porque la palabra es independiente y es autnoma. Porque despus de leer a Clarice Lispector, la palabra es un universo tan infinito como hermtico. La palabra se vale de s misma y de lo que quien la construya reflexione. Este es el caso de La hora de la estrella1, ltima obra publicada en vida por la autora brasilea coronada como una de las voces femeninas de ms auge en Brasil en las dcadas de los 60 y 70 debido a sus mltiples juegos con el lenguaje y su incursin dentro de un canon paternalista.2 Clarice Lispector naci en Ucrania en 19203 y poco despus de haber cumplido un ao de edad, se traslad con su familia, de origen ruso y judo, al noreste de Brasil,

Lispector, Clarice. La hora de la estrella. Buenos Aires, Argentina: Corregidor, 2011. Todas las citas que procedan de este libro sern indicadas solamente por el nmero de pgina en un parntesis. 2 Segarra Bez, Ivn. "Clarice Lispector y la (re) lectura de su personalidad ante las tendencias narrativas de Amrica Latina y el Brasil artstico contemporneo." Proyecto Patrimonio. 2005. Proyecto Patrimonio. Octubre de 2012 http://www.letras.s5.com/cl160405.htm. 3 Segn Gonzalo Aguilar, en el ensayo La intensidad de los perros vagabundos: Introduccin a La hora de la estrella, que se incluye en: Lispector, Clarice. La hora de la estrella. Buenos Aires, Argentina: Corregidor, 2011. Pgina 6. Aguilar afirma que haba cierta confusin sobre su edad, alentada por ella misma, pero que despus fue corregida y aclarada en sus biografas.

especficamente a Macei. Luego de algn tiempo se mudaron a Recife, siempre en el noreste brasileo, para instalarse a los 14 aos en Ro de Janeiro. Desde temprana edad, Clarice se interes por la literatura, escribi sus primeros relatos y los envi al Diario de Pernambuco, que rechaz sus textos porque solo describan sensaciones.4 Y fue as como a los 19 aos escribi su pera prima, Cerca del corazn salvaje, publicado en 1944 y ganadora en 1945 del premio Graa Aranha.5 Luego de esta publicacin le sucedi la novela La lmpara6 (1946) y La ciudad sitiada (1949) en los aos 40. En la dcada de los 50 permaneci ocupada por cuestiones diplomticas a causa de su matrimonio con Maury Gurgel Valente, de quien tuvo dos hijos y luego se separ en 1959.7 Sin embargo, en las dcadas de los 60 y 70 fue cuando su trabajo se torn ms prolfico. De la dcada de los 60 se pueden resaltar novelas como La pasin segn G. H. (1964) y Un aprendizaje o El libro de los placeres (1969). Vale la pena destacar su obra potica y sus cuentos infantiles. Sin embargo, aqu hablar de La hora de la estrella, una obra sorprendente, cargada de musicalidad y lenguaje exquisito, no en alusin a la literatura modernista, sino a la desestructuracin caracterstica de la posmodernidad. Clarice nos sorprende con una

Juan Pablo Bertazza incluye en su nota El lado oculto del corazn una entrevista que Alfonso Romano de SantAnna realiz a Clarice Lispector en la que ella misma afirma que los jueves, en el Diario de Pernambuco, publicaban cuentos infantiles. Yo no me cansaba de mandar mis cuentos, pero nunca los publicaban, y yo saba por qu. Porque los otros decan: rase una vez y esto y lo otro. Y lo s mos eran sensaciones. 5 Lazcano Echeveste, Paola. "Clarice Lispector: Una constante bsqueda de conciencia." Sncope: Cono sur y sus chispas caribeas. 2012. Revista Sncope. Octubre de 2012. http://www.revistasincope.com/site/2012/08/15/clarice-lispector-una-constante-busqueda-deconciencia%E2%80%A2-por-paola-lazcano/. 6 Lispector, Clarice. La lmpara. Madrid, Espaa: Siruela, 2006. 7 Segarra Bez, Ivn. "Clarice Lispector y la (re) lectura de su personalidad ante las tendencias narrativas de Amrica Latina y el Brasil artstico contemporneo." Proyecto Patrimonio. 2005. Proyecto Patrimonio. Octubre de 2012. http://www.letras.s5.com/cl160405.htm.

dedicatoria estremecedora que confirma mucho de su propia historia8: Me dedico a la nostalgia de mi antigua pobreza, cuando todo era ms sobrio y digno y todava jams haba comido langosta. (10) Aqu hace evidente su conexin emocional con su infancia en el noreste de Brasil. Desde este punto, y despus de conocer esbozos de su biografa, reconocemos que el texto al que nos enfrentamos se conforma de una sensible carga emocional. Clarice dedica el libro a la msica acadmica, a la cultura que ahora conoce y a su pasado. Se desnuda confirmando que esta obra es una meditacin sin objetivo, quizs una reflexin vana: La meditacin no necesita tener resultados, la meditacin puede tener su fin solo en s misma. Medito sin palabras y sobre nada. Lo que me estorba en la vida es escribir. (10) Se convierte, pues, en autora y trabaja con un demiurgo: Rodrigo S.M.: Es que en una calle de Ro de Janeiro, atrap al vuelo el sentimiento de perdicin en el rostro de una muchacha nordestina. Sin decir que de nio yo me crie en el Noreste. Tambin s de las cosas por estar viviendo. Quien vive sabe, an sin saber que sabe. () Me propongo que lo que escriba no sea complejo, aunque me vea obligado a usar las palabras que ustedes sustentan. La historia () tendr unos siete personajes y yo soy uno de los ms importantes de ellos, claro. Yo, Rodrigo S.M. (13) Elena Losada Soler afirma que en esta novela nos encontramos con la historia de una vida insignificante, la de Macabea, una campesina nordestina reciclada en oficinista en

De hecho, la dedicatoria dice: Dedicatoria del autor (En verdad, Clarice Lispector), como afirmando la verdad absoluta de la palabra desnuda de la autora.

Ro.9 Rodrigo S.M. es quien conduce cada paso de ella. La describe sucintamente, con trazos abstractos, pero con delicadeza en el lenguaje. Como tratando de decir algo que no puede, que no sabe cmo explicar: La persona de la que voy a hablar es tan tonta que a veces les sonre a los dems en la calle. Nadie responde a su sonrisa porque ni siquiera la miran. (15) Y sin embargo, divaga. Es un narrador que no va directo al punto sino que comparte todo el dilema de la escritura. Quien escribe (o considera que escribe) conoce este proceso: Ser verdad que la accin va ms all que la palabra? (16) Esta novela es la no-historia de Macabea, una muchacha pobre, nordestina, que se traslada despus de la muerte de su ta, quien la crio, a Ro de Janeiro. All trabaja como mecangrafa incompetente en una oficina. Sin habilidades sociales, sin capacidad de relacionarse hbilmente con su entorno, parece que es un pequeo animal lanzado a un matadero: (Estn los que tienen. Y estn los que no tienen. Es muy simple: muchacha no tena. Qu no tena? Apenas eso mismo: no tena. Si se entiende, bien. Si no, tambin est bien. Pero por qu me ocupo de esta muchacha cuando lo que ms deseo es trigo puramente maduro y oro del esto?) (21) El narrador constantemente est cuestionando su acto escritural, inclusive pone en duda su capacidad narrativa y se confiere como narrador de segunda mano (Quizs la segunda mano de Clarice para poder narrar esta historia?). Suzana Amaral, por su parte, personifica a Macabea en el filme homnimo10 a la novela. Aqu se distingue la humanidad de la nordestina. Incluso se distingue su feminidad,

Losada Soler, Elena. "La palabra rigurosa (La obra de Clarice Lispector)." Revista de estudios literarios: Espculo. 2012. Universidad Complutense de Madrid. Octubre de 2012. http://www.ucm.es/info/especulo/numero4/lispecto.htm. 10 Amaral, Suzana. A hora da estrela. Pelcula. 1985. Brasil.

su capacidad de ser mujer, algo que en el libro no existe. Amaral captura una parte de Macabea que qued a la imaginacin del lector en la obra. En el libro, la protagonista es una sombra, un esbozo. En la pelcula es una mujer, una persona: tiene busto, una uretra por donde orina y una vagina por la cual se masturba en las noches. Es casi completa, aunque sigue existiendo cierto misterio en el personaje. Sin embargo, la produccin de Amaral deja de lado momentos importantes del libro y hace un paratexto subjetivo que se aleja a momentos de la historia fundamental. En la pelcula no existe ese aspecto fascinante del trabajo escritural; no hay divagaciones filosficas que transgreden el lenguaje. Eso s, el lenguaje visual transgrede ofreciendo hermosos momentos, como cuando Macabea va al bao y se ve al espejo, como tratando de descubrir quien es, encontrndolo vaco. La historia se narra con parsimonia y es breve. De un momento a otro conocemos a la nordestina y sentimos por ella diferentes sensaciones. Aqu vale la pena mencionar lo que Losada Soler apunta sobre esta obra: Esta historia hubiera podido tener otros doce ttulos, que seran a su vez doce formas de leer el texto11: "La culpa es ma .- Que ella se apae .- El derecho al grito .- En cuanto al futuro .- Lamento de un blue .- Ella no sabe gritar.- Una sensacin de prdida .- Silbido en el viento oscuro .- Yo no puedo hacer nada .- Registro de los hechos precedentes .- Historia lacrimgena de cordel .- Salida discreta por la puerta del fondo." 12

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Estos doce ttulos se encuentran en la portada interna de la obra, luego de la Dedicatoria del autor (En verdad, Clarice Lispector). Quizs la misma Clarice quiso dejar trazos de lo que ella misma sinti al escribir el libro. Momentos sublimes como Silbido en el viento oscuro o En cuanto al futuro. 12 Losada Soler, Elena. "La palabra rigurosa (La obra de Clarice Lispector)." Revista de estudios literarios: Espculo. 2012. Universidad Complutense de Madrid. Octubre de 2012. http://www.ucm.es/info/especulo/numero4/lispecto.htm.

Losada Soler menciona que ella elegira Ella no sabe gritar, porque la nordestina no conoce esta virtud y derecho, no sabe que la Convencin decret en 1792 que el ciudadano tiene derecho a la felicidad.13 Aqu se puede mencionar el concepto de precariedad dado por Judith Butler, en el que se establece que el Estado deja de lado a algunos sujetos y que estos se encuentran en estado de precariedad al no poder exigir sus derechos.14 Por mi parte, yo escojo Una sensacin de prdida, pues conforme transcurre la narracin, Macabea se va estructurando ms, conformando ms como un ser con esperanza, como un ser vivo, y finalmente se disuelve. De un momento a otro, Macabea conoce a Olmpico de Jess Moreira Chaves en una escena conmovedora, donde dos nordestinos se reconocen en la calle: El muchacho y ella se miraron por entre la lluvia y se reconocieron como dos nordestinos, animales de la misma especie que se olfatean. l la mir mientras se secaba el rostro mojado con las manos. Y la muchacha, le bast verlo para convertirlo inmediatamente en su dulce de guayaba con queso. (32) Esta relacin, que inicia con este encuentro de dos seres que provienen del mismo planeta a un mundo armado en contra de ellos, es tormentosa. Olmpico no muestra ningn momento de cario hacia Macabea, pero ella lo amaba tanto que no saba ya cmo librarse de l. Estaba desesperada de amor. (32) l tena ambicin por la vida, quera ser diputado. Ella no saba nada, ni siquiera saba quererlo o comunicarse con l: l: As es.
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Losada Soler, Elena. "La palabra rigurosa (La obra de Clarice Lispector)." Revista de estudios literarios: Espculo. 2012. Universidad Complutense de Madrid. Octubre de 2012. http://www.ucm.es/info/especulo/numero4/lispecto.htm. 14 Butler, Judith. "Performatividad, precariedad y polticas sexuales." Revista de Antropologa Iberoamericana. septiembre diciembre 2009: 321-336. Redalyc. Septiembre 2012. http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/623/62312914003.pdf.

Ella: As es qu? l: Solo dije as es! Ella: Pero as es qu cosa? l: Mejor cambiemos de tema porque no me entends. Ella: Entender qu? (35) Macabea sobrevive las plticas con Olmpico comentndole lo que escucha en Radio Reloj15, una estacin que ella escucha a cualquier hora del da o la noche. Un momento sublime de la novela es cuando Macabea confiesa haber llorado mientras escuchaba Una furtiva lacrima. En el libro esta escena es breve, pero en el paratexto de Amaral, la escena es totalmente enternecedora. Rodrigo S.M. narra este momento: Una Furtiva Lacrima fue la nica cosa bellsima que hubo en su vida. Mientras secaba sus lgrimas, intent cantar lo que haba odo. Pero su voz era cruda y tan desafinada como lo era ella. Cuando escuch comenz a llorar. Era la primera vez que lloraba, no saba que tena tanta agua en los ojos. Lloraba, se sonaba la nariz sin saber ya por qu lloraba. (37) Aqu vale la pena hacer nfasis en lo que Paola Lazcano Echeveste apunta sobre la obra de Lispector. La crtica afirma que la obra de Clarice es un reflejo de feminidad, es a travs de la palabra que va construyendo y mostrando mundos interiores, y es gracias a un lenguaje cabal, incluso obsesivo, como se va edificando la potica de la autora.16

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Radio Reloj resulta ser una figura importante, casi un personaje protagonista en la historia de Macabea. Suzana Amaral reproduce en su filme grabaciones originales de esta estacin radial a la cual la protagonista de La hora de la estrella era asidua oyente. Durante la narracin, Macabea busca siempre hacer alguna intervencin interesante apelando a algn dato escuchado en Radio Reloj. Amaral resalta mucho la importancia de la emisora para Macabea en su pelcula. 16 Lazcano Echeveste, Paola. "Clarice Lispector: Una constante bsqueda de conciencia." Sncope: Cono sur y sus chispas caribeas. 2012. Revista Sncope. Octubre de 2012. http://www.revistasincope.com/site/2012/08/15/clarice-lispector-una-constante-busqueda-deconciencia%E2%80%A2-por-paola-lazcano/.

Macabea es una mujer en estado de precariedad. Gonzalo Aguilar lo confirma continuamente en el ensayo que la edicin de Corregidor reproduce previo a la Dedicatoria del autor (En verdad, Clarice Lispector): En estado de total precariedad, en estado de emergencia, Clarice y Macabea se encuentran. () La escritura es el lugar en el que el sujeto pierde sus atributos y puede metamorfosear la basura en estrella. El otro puede ser insignificante (como Macabea o como Rodrigo) pero en su pulsacin misma, en su vida precaria, ya trae un brillo gozoso que la novela se preocupa por revelar. (6-7) Conforme pasan las pginas descubrimos que Olmpico no es, de seguro, el amor de la vida de Macabea. Y todo termina de fatalizarse cuando este conoce a la compaera de trabajo de Macabea, Gloria. La ambicin de Olmpico lo hace decidirse por una seguridad social y econmica, y por un instinto reptlico: Olmpico, en verdad, no mostraba satisfaccin alguna en ser el novio de Macabea. () cuando vio a la colega de Macabea, enseguida se dio cuenta de que tena clase. Gloria posea en la sangre el buen vino portugus () Cuando Macabea se la present, Gloria le dijo: soy carioca de pura cepa! () El hecho de ser carioca la haca pertenecer al ambicionado clan del sur del pas () Olmpico supo que Gloria tena madre, padre y comida caliente en la hora justa. Eso la volva de primera calidad. (42) Olmpico deja a Macabea por Gloria con palabras fulminantes: Macabea, sos como un pelo en la sopa. No dan ganas de comer. Disculpame si te ofendo, pero soy sincero. (43) A todo esto, Gloria sugiere a Macabea a que vaya con un doctor, personaje singular y

grotesco, quien la diagnostica con un comienzo de tuberculosis pulmonar (47). Macabea no sabe qu es esto, y no hace caso de nada. Posteriormente Gloria, por sentirse culpable, sugiere a Macabea a que vaya con una adivina, madame Carlota. Ella afirma que le prestar el dinero y Macabea solicita permiso para ausentarse en el trabajo. Toma un taxi y llega hasta donde la cartomante. Ella la recibe y comienza a leerle las cartas: Pero, Macabeta, qu vida horrible la tuya! Que mi amigo Jess te tenga compasin, hijita! Pero qu horror! () En cuanto a tu presente, queridita, tambin est horrible. Perders el empleo y ya perdite a tu novio, pobrecita de vos. (52) Sin embargo, la adivina se percata de algo asombroso y su rostro se enciente todo iluminado. Le asegura que su vida cambiar por completo y que conocer a un extranjero, un gringo, rubio y de ojos azules, o verdes, o castaos o negros. Le describe un futuro lleno de esperanza y porvenir, y Macabea se va volviendo persona poco a poco. Finalmente la consulta termina, y Macabea sale de la casa de la cartomante: Y enorme como un transatlntico el Mercedes amarillo la atropell; y en ese mismo instante, en algn lugar nico del mundo, un caballo como respuesta se empin en una carcajada de relincho. Al caer, Macabea todava tuvo tiempo de ver, antes de que el auto se diese a la fuga, que ya comenzaban a cumplirse las predicciones de madame Carlota, pues el auto era muy lujoso. Es una cada de nada, pens, apenas un empujn. Haba golpeado con la cabeza en el borde de la vereda y qued cada, su cara mansamente vuelta hacia la cuneta. Y de la cabeza un hilo de sangre inesperadamente rojo y sabroso. Lo que quera decir que a pesar de todo ella perteneca a una

resistente raza enana obstinada que un da tal vez reivindique el derecho al grito. (55) Macabea muere en su hora de la estrella, como la estrella de cine que siempre quiso ser. No lleg nunca el gringo ni el porvenir, pero ella era Macabea y se encontraba con la muerte: nunca haba estado tan viva. As es como Clarice Lispector nos narra una nohistoria de una nordestina pobre que llega a la gran ciudad de Ro de Janeiro, sin expectativas de nada, sin conocer el mundo, si saber ni siquiera quin era ella misma.

Obras citadas

Amaral, Suzana. A hora da estrela. Pelcula. 1985. Brasil. Bertazza, Juan Pablo. "El lado oculto del corazn." Pgina 12. 26 de agosto de 2012. Pgina 12. Octubre de 2012

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/libros/10-4775-2012-08-26.html. Butler, Judith. "Performatividad, precariedad y polticas sexuales." Revista de Antropologa Iberoamericana. septiembre - diciembre 2009: 321-336. Redalyc. Septiembre 2012. http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/623/62312914003.pdf.

Florez, Mnica. "Breve acercamiento a tres novelas cortas del canon latinoamericano del siglo XX: La hora de la estrella de Clarice Lispector, Los vigilantes de Diamela Eltit, y El hombre de Monstserrat de Dante Liano." La Tatuana. 2009. University of Alabama. Octubre de 2012.

http://bama.ua.edu/~tatuana/numero3/criticos03/Cia/floreznovelacorta.pdf. Lazcano Echeveste, Paola. "Clarice Lispector: Una constante bsqueda de conciencia." Sncope: Cono sur y sus chispas caribeas. 2012. Revista Sncope. Octubre de 2012 http://www.revistasincope.com/site/2012/08/15/clarice-lispector-una-constante-

busqueda-de-conciencia%E2%80%A2-por-paola-lazcano/. Lispector, Clarice. La hora de la estrella. Buenos Aires, Argentina: Corregidor, 2011. Lispector, Clarice. La lmpara. Madrid, Espaa: Siruela, 2006. Lispector, Clarice. Un soplo de vida. Madrid, Espaa: Siruela, 1999. Losada Soler, Elena. "La palabra rigurosa (La obra de Clarice Lispector)." Revista de estudios literarios: Espculo. 2012. Universidad Complutense de Madrid. Octubre de 2012. http://www.ucm.es/info/especulo/numero4/lispecto.htm. Paz Soldn, Edmundo. "El misterio de Clarice Lispector. "Proyecto Patrimonio. 5 de enero de 2008. Proyecto Patrimonio. Octubre de 2012

http://www.letras.s5.com/cl130109.html. Segarra Bez, Ivn. "Clarice Lispector y la (re) lectura de su personalidad ante las tendencias narrativas de Amrica Latina y el Brasil artstico contemporneo." Proyecto Patrimonio. 2005. Proyecto Patrimonio. Octubre de 2012

http://www.letras.s5.com/cl160405.htm.