GUERNICA

Arte e libert, come il fuoco di Prometeo, sono cose che uno deve rubare perch siano usate contro lordine prestabilito Pablo Picasso La storia della celeberrima tela di Pablo Picasso (Malaga, 1895-Parigi, 1973) Guernica una delle parabole pi affascinanti della storia dellarte del Novecento. Lopera ha avuto unimportanza storica, artistica, culturale ma anche sociale e politica ineguagliabile, diventando fin dallEsposizione Internazionale di Parigi in cui fu presentata per la prima volta, un simbolo di tutte le guerre, limmagine archetipica dellhomo hominis lupus. Fu subito evidente che il soggetto non era solo ci che era avvenuto a Gernika pochi mesi prima e che la guerra rappresentata non era solo la Guerra civile spagnola. Il respiro di questa tela era molto pi ampio, non circoscrivibile a un singolo episodio. Era una rappresentazione del dolore degli inermi causato dalle barbarie della guerra, della disperazione, un monito, una profezia di ci che avrebbe sconvolto lEuropa intera pochi anni dopo. Nel 1937, secondo anno Della Guerra civile spagnola, Gernika era una delle poche citt basche che ancora resisteva alla falangi franchiste. Anche se limportanza politica e strategica della cittadina (che contava poche migliaia di abitanti) era ormai finita da tempo, essa aveva unenorme rilievo simbolico. Vi si trovava infatti lantico Parlamento e lalbero secolare che rappresentava lorgoglio e lautonomia del popolo basco. Proprio per questo fu scelta come bersaglio per un atto bellico inedito per lEuropa, prodromo dei tanti disastri delle guerre a venire. Vi erano gi stati nei decenni precedenti numerosi

bombardamenti ad opere delle potenze coloniali in Asia e Africa. Lo studioso Sven Lindqvist ne ha ripercorso la storia in Sei morto! Il secolo delle bombe. Ci che caratterizza il bombardamento di Gernika che ci non era mai avvenuto in casa nostra. Come afferma Lindqvist, a Gernika eravamo stati noi stessi a morire. Nel pomeriggio del 26 aprile 1937, numerose incursioni aeree italiane e tedesche rasero al suolo la citt. Un attacco contro la popolazione civile e contro un simbolo, che aveva levidente scopo di piegare la resistenza basca distruggendo il morale della popolazione. Le notizie cominciarono rapidamente a fare il giro del mondo. A Bilbao infatti, lontana pochi chilometri da Gernika e dal fronte, alloggiavano gli inviati dei maggiori giornali del mondo per seguire gli sviluppi della Guerra sul fronte basco. La sera stessa del 26 aprile si trovarono davanti alla macerie di Gernika. Nei giorni seguenti i principali quotidiani francesi, americani e inglesi ne parlano e pubblicano le fotografie della citt devastata dal bombardamento. A Parigi la notizia si diffuse nel corso di una manifestazione per i diritti umani. Picasso viveva nella capitale francese da pi di trentanni, ma era rimasto sempre molto legato alla sua patria spagnola, in cui si era recato per lultima volta (e sar lultima della sua vita), tre anni prima. La notizia lo raggiunse per bocca dei suoi connazionali ancora increduli davanti alle sporadiche notizie che arrivavano dalla Spagna. Nei primi giorni del 1937 Picasso aveva ricevuto lincarico da parte del governo repubblicano spagnolo di dipingere un murale per il padiglione iberico allEsposizione Internazionale di Parigi. Unopera che parlasse della guerra civile e dei soprusi nazionalisti. Nei mesi successivi il pittore aveva realizzato numerosi studi e bozzetti per

questopera, non riuscendo per a rimodularli in una composizione organica. Le fotografie di Gernika sono uno shock talmente forte per Picasso che in soli cinque settimane riuscir a potare a termine unopera della proporzioni grandiose. La recente mostra organizzata dai due principali musei madrileni, il Museo Nacional del Prado e il Museo Nazional Centro De Arte Reina Sofia, Picasso tradizione e avanguardia, ha ricostruito tutto il lungo percorso che ha portato alla realizzazione della versione definiva dellopera., a partire dalle tavole Sogne et menzogne de Franco. Ci che accomuna questi disegni preparatori la mancanza di riferimenti espliciti al bombardamento. Questi studi mostrano il formarsi delle ormai famosissime figure protagoniste dellopera cos come fu presentata nel Padiglione Spagnolo il 12 luglio 1937. Vi sono immagini che appartengono alla cultura iberica, come il toro che, come nella corrida (soggetto di molte opere degli anni trenta di Picasso), vittima inerme della crudelt umana. Le altre figure d Guernica (che nella versione definitiva mostra una semplificazione rispetto agli studi precedenti) sono un cavallo dalla tremenda lingua appuntita, luccello appena abbozzato sullo sfondo, figure animali che si mischiano alla madre che piange il figlio morto, al soldato caduto ai piedi del quadro, con le membra scomposte e la spada spezzata, la donna che porge da una finestra un lume, una donna che scappa dallincendio, unaltra che brucia urlando tra le fiamme. Il Padiglione spagnolo accoglieva oltre a Guernica altre opere di artisti contemporanei. Il Padiglione era divenuto uno strumento di propaganda per il governo repubblicano (unintera sezione era dedicata ai suoi interventi nel campo dellistruzione). Attraverso le opere dei maggiori artisti che sposavano la causa repubblicana si voleva affermare la propria legittimit e mostrare al mondo intero il disastro della guerra. Davanti al Padiglione si trovava una scultura di Alberto Sanchez significativamente intitolata Il popolo spagnolo ha un cammino che conduce a una stella. Lopera

di Picasso sposava in pieno gi intenti degli organizzatori del Padiglione ed una perfetta dimostrazione dellassunto espresso dallo stesso pittore, per cui la pittura non fatta per decorare gli appartamenti. uno strumento di guerra offensiva e difensiva contro il nemico. Se larte di denuncia di Picasso si accompagnasse ad un effettivo impegno politico una questione ancora molto dibattuta. Certo nel 1944 Picasso si iscrisse al Partito comunista ma probabilmente la sua vera militanza tutta nelle sue opere. Terminata lEsposizione Internazionale, Guernica cominci un lungo pellegrinaggio per lEuropa. La prima tappa fu il Nord Europa e la Penisola Scandinava. Nel settembre del 1938 lopera fu esposta a Londra, con lintento di portare lattenzione dellopinione pubblica inglese sulla Guerra civile spagnola e smuovere cos la sostanziale indifferenza del Governo inglese verso ci che stava accadendo in Spagna. Guernica si stava preparando per affrontare il viaggio pi lungo e raggiungere gli Stati Uniti. La posizione di Washington sulla Guerra civile spagnola era stata quanto ormai ambigua. Il Neutrality Act (1 maggio 1937), impediva di fornire armi alle due fazione belligeranti nella penisola iberica. In realt i risvolti di questo provvedimento furono tutti a scapito dei repubblicani. Infatti le aziende americane poterono indisturbate spedire ai nazionalisti furgoni e petrolio. Lopinione pubblica invece si era schierata con la causa repubblicana (sono molti gli intellettuali americani che raggiunsero la Spagna, il caso pi famoso quello di Ernest Hemingway). Lo scopo del tour americano di Guernica era quello di raccogliere fondi per i rifugiati. Lopera parte poche settimane dopo la caduta di Madrid e il termine della Guerra civile (marzo 1939). Furono organizzate esposizioni in molte cittadine americane da New York alla west coast. Quando in Europa scoppi la seconda guerra mondiale Guernica si trovava al MOMA di New York, pezzo grosso di una retrospettiva dedicata al pittore spagnolo. Fu Picasso stesso a

concordare con il direttore del museo Alfred Baar, che lopera rimanesse al sicuro in America fino alla fine della guerra. Guernica non far ritorno in Europa che quindici anni pi tardi e solo per una serie di esposizioni temporanee (la prima della quali in Italia a Palazzo Reale di Milano). Il suo definitivo trasloco in Spagna avverr nel 1981. Il mondo dellarte sta vivendo proprio in questi anni un enorme cambiamento. Le leggi razziali nella Germania nazista prima e lo scoppio della guerra in un secondo momento, convincono un gran numero di artisti europei a lasciare il Vecchio Continente e raggiungere lAmerica. Il centro catalizzatore del mondo dellarte cos si sposta da Parigi a New York, dove si incontrano artisti europei rappresentanti delle principali tendenze artistiche e dove si sta formando una nuova generazione di artisti americani. In questo contesto Guernica ha un ruolo fondamentale. Uno dei pi importanti pittori europei trapiantati in America, Arshile Gorky (Khorkom, Armenia 1904- New York, 1948), considera Guernica come lopera ponte tra la tradizione americana e la tradizione europea. Essa fu infatti un imprescindibile punto di riferimento per la generazione che nel dopoguerra avrebbe dato vita alla rivoluzione dellAction Painting, fonte di ispirazione per artisti come Jackson Pollock, Robert Mothervwell, Willem de Kooning. Il critico darte Robert Rosenblum considera questopera come il big bang che diede una svolta fondamentale alla rinascita dellarte americana. Guernica afferma cos il suo altissimo valore artistico che era stato offuscato dallimportanza propagandistica e politica dellopera stessa. Ma fu ancora per motivi politici che lopera non ebbe vita facile nel museo newyorkese. Le autorit americane non vedevano di buon occhio Picasso. Per la sua militanza nel Partito Comunista non ottenne mai il visto per entrare negli Stati Uniti e fu spiato dallFBI. Lo stesso direttore del MOMA dovette battersi con forza per poter continuare ad esporre Guernica negli anni del

maccartismo. Baar fu costretto ad accettare alcuni compromessi, come cancellare dalla didascalia dellopera ogni riferimento alla Guerra civile spagnola. Negli anni Sessanta si comincia a discutere del definitivo ritorno di Guernica in Europa. Picasso stesso aveva posto come condizione che il suo capolavoro lasciasse il MOMA solo per tornare in una Spagna libera e repubblicana. Fu Francisco Franco stesso a fare un appello affinch il quadro fosse trasferito in Spagna. Era una strategia della sua politica di apparente distensione e libert culturale, volta a nascondere i soprusi della propria dittatura agli occhi della comunit internazionale. Inoltre per Franco, far propria unicona come Guernica significava anche sottrarre ai Baschi unopera simbolo della loro indipendenza e della loro storia. Lapertura verso Picasso (di cui testimonianza linaugurazione del Museu Picasso a Barcellona nel 1963) era quindi una calcolata mossa politica. Gli anni successivi furono anni di complesse trattative tra il governo spagnolo, il direttore del MOMA, Ricasso e, dopo la sua morte, il suo avvocato e gli eredi. Nel saggio di recente pubblicazione in Italia Guernica. Biografia di unicona del Novecento, ( Gijs van Hensbergen , Euro. 17,60 Ordina da IBS Italia) Gijs van Hensbergen ricostruisce i termini di questa trattativa. Guernica sembra diventare una cartina di tornasole della situazione della libert e della democrazia in Spagna. Le trattative per Guernica si fecero concrete dopo la morte di Franco (19 novembre 1975) e lincoronazione di Juan Carlos (22 novembre 1975) a Re di Spagna quando inizi il difficile cammino verso una Spagna libera e democratica. Uno dei grandi scogli da superare era la disposizione di Picasso che aveva parlato espressamente di una Spagna repubblicana. Nonostante ci nel 1981 lavvocato incaricato dal pittore di occuparsi di Guernica dopo la sua morte, ritenne che la monarchia spagnola era matura per accogliere il quadro. Si sviluppano per altre polemiche. Guernica diventa

testimone delle spaccature interne del Paese. Lopera viene reclamata da diverse cittadine. Madrid, in quanto capitale, ritiene che lopera deve essere ospitata in uno dei suoi musei, per riaffermare il valore che Guernica ha per tutta la popolazione spagnola. Daltra parte sono forti le pressioni affinch lopera trovi collocazione nei Paesi Baschi. Questa soluzione viene considerata come un riconoscimento dei soprusi subiti della popolazione basca. Guernica potrebbe inoltre diventare un baluardo della lotta indipendentista. Barcellona invece ritiene di avere la precedenza sulle altre citt candidate poich da quasi ventanni il suo Museu Picasso unistituzione di grande importanza. Alla fine nellottobre del 1981 fu uninaugurata la sala del Cason del Buen Retiro, a poca distanza dal Museo Nacional del Prado di Madrid, allinterno della quale venne esposta Guernica. Lultimo viaggio Guernica lo ha compiuto una decina di anni pi tardi, nel 1992. Lopera fu spostata nel Museo Nazional Centro De Arte Reina Sofia, nato quattro anni prima e destinato a diventare uno dei principali musei darte contemporanea dEuropa. Nel 1997 lapertura a Bilbao del Guggenheim Museum (a pochi chilometri da Gernika), dotato di tutti gli spazi e le misure di sicurezza per accogliere Guernica, riaccese il dibattito sulla propriet morale del popolo basco dellopera. Ma i conservatori del Reina Sofia ritennero che gli innumerevoli spostamenti che il capolavoro di Picasso ha subito negli anni e i maldestri restauri, rendono impossibile unulteriore spostamento dalla collocazione attuale. Anche recentemente si riaperto il caso, dopo che il premier Jos Luis Zapatero si opposto ad un prestito al Guggenheim in occasione del settantesimo anniversario del bombardamento di Gernika, che cadr tra pochi mesi, il 26 aprile 2007. Una decisione presa in considerazione dei problemi tecnici e di conservazione ma che ha avuto forti risonanze politiche.

Lanniversario del bombardamento forse servir anche per capire cosa realmente sia accaduto quel pomeriggio del 1937 nella cittadina basca. Recentemente molte pubblicazioni hanno di gran lunga ridimensionato il bilancio di vittime civili nel bombardamento. Se ne occupato Pio Moa in Los mitos de la Guerra Civil (Madrid, 2003) e in Italia le sue tesi sono state riproposte da Vittorio Messori, il quale ha addirittura riproposto la tesi franchista che Gernika fu distrutta dagli stessi baschi. Anche il Museo della pace di Gernika, centro di documentazione e formazione alla pace nato in uno dei palazzi storici della cittadina sopravvissuto al bombardamento, riduce a qualche centinaia i morti (mentre la maggior parte dei libri parlano di 1600 vittime), non ridimensionando per le responsabilit italiane, tedesche e dei nazionalisti spagnoli. Speriamo che i settantanni che ci separano da quellevento tremendo della storia dEuropa, potranno permetterne unanalisi meno ideologica ma al contempo lontana dal preoccupante revisionismo. Ripercorrere la storia di unopera come Guernica pu aprire sguardi nuovi su alcuni dei momenti pi sanguinari e drammatici del Novecento, dalla Guerra civile spagnola alla dittatura franchista, dal maccartismo alla guerra del Vietnam, fino alle recenti lotte per lindipendenza basca. un percorso che viene delineato con grande precisione da Van Hensbergen nel gi citato Guernica. Biografia di unicona del Novecento. Ancora oggi Guernica conserva la forza che le deriva proprio dalla semplicit e dallastrazione. Picasso usa un linguaggio che affiora dallinconscio, dimostrando la verit dellidea espressa da Edmund Burke nel 1757: Immagini oscure, confuse, incerte hanno sulla fantasia un potere emotivo maggiore di quello che non abbiano le immagini pi chiare e delineate. Forse per questa su energia, si prefer coprire con un telo la riproduzione di Guernica che si trova allinterno del Palazzo delle Nazioni Unite a New York, durante i giorni in cui il Consiglio discuteva del

possibile intervento americano in Iraq. Pochi giorni dopo le bombe cadevano su Baghdad. Guernica pu parlarci ancora oggi, ma pi semplice coprirla e dimenticarla.
FONTE Tommaso Martini tommasomartini@sindromedistendhal.com Periodico registrato il 30 gennaio 2007 presso il Tribunale di Rovereto con n.268 Editore Tommaso Martini Direttore responsabile Edoardo Semmola

Guernica, Picasso e l'interpretazione del quadro Guernica di Pablo Picasso uno dei dipinti pi famosi del mondo, oltre che uno dei pi importanti capolavori realizzati dallartista spagnolo. Laspetto curioso per legato al fatto che pur essendo un dipinto universalmente noto ed amato, non molto chiaro il significato dei vari personaggi ed elementi inseriti da Picasso nella scena. Di certo sappiamo che ispirato al bombardamento della citt basca di Guernica nel 1937 ad opera dellaviazione tedesca durante la guerra civile spagnola. Apro una breve parentesi storica per inquadrare il contesto: levento fece grande scalpore e Guernica in qualche modo divenne una citt simbolo delle atrocit della guerra, anche perch stato il primo bombardamento aereo. C da notare che quello era giorno di mercato e di conseguenza dalle campagne vicine affluivano tante persone, questo ovviamente aument notevolmente il numero di vittime tra la popolazione. Venuto a conoscenza dellepisodio, Picasso volle esprimere la sua rabbia e far conoscere al mondo le atrocit che avvenivano nel suo paese, con unopera che avrebbe presentato allesposizione mondiale di Parigi nel padiglione spagnolo. Al di l delle possibili interpretazioni delle varie figure, Guernica esprime con forza e mostra gli orrori della guerra. Di fatto unopera senza tempo che si potrebbe applicare a tutte le guerre. Ma proviamo comunque ad esaminare i vari dettagli per una possibile interpretazione.

Comincio dallutilizzo dei colori: il quadro sostanzialmente monocromo, a mio avviso il riferimento va chiaramente alle foto dellepoca che erano sviluppate in bianco e nero. Un po come se si trattasse di un documento, di una testimonianza diretta. La scena si svolge in una strada o in una piazza della citt di Guernica: per quanto stilizzati si vedono case e palazzi in fiamme a causa delle bombe. Seguendo la direzione di lettura canonica da sinistra a destra si incontra una donna che urla di dolore con in braccia il figlioletto morto. Ricorda le rappresentazioni della Piet con la Madonna che tiene in grembo Cristo appena deposto dalla croce. Limmagine piuttosto forte grazie sopratutto al collo e alla testa che si allungano verso il cielo, non si capisce se in uninvocazione o in unimprecazione verso un nemico che non si vede direttamente ma si percepisce. Sopra la donna c un toro, e qui gi ci sono due possibili interpretazioni del tutto divergenti. Il toro potrebbe simboleggiare il popolo spagnolo (non a caso tuttora la sagoma stilizzata del toro rappresenta la Spagna) che assiste impotente a questo scempio oppure il toro il nemico, la causa del disastro, la brutalit (non a caso nei molti disegni preparatori Picasso ha realizzato anche limmagine del minotauro, la creatura mezzo uomo, mezzo animale.) Nel groviglio centrale c un cavallo agonizzante che si contorce dal dolore delle ferite e potrebbe rappresentare lumanit sofferente. Laltro riferimento potrebbe essere legato alla corrida, dove in una delle varie fasi i cavalli entrano nellarena con i picadores e spesso vengono incornati dal toro. Il soldato caduto dovrebbe essere un riferimento ai

soldati spagnoli fedeli alla repubblica e morti durante la guerra. A me viene in mente la celebre foto scattata lanno prima di Guernica, dal reporter americano Robert Capa, con il soldato repubblicano che muore colpito in battaglia. In alto c una lampadina elettrica, che rappresenta con tutta probabilit il sole, ma potrebbe anche essere un occhio che osserva. Mentre non dovrebbero esserci dubbi sulla donna con la lampada in mano che cerca di illuminare la scena. Rappresenta la verit che deve far luce sullaccaduto per renderlo visibile a tutti: tutti devono conoscere le atrocit che vengono commesse in Spagna. In basso a destra c unaltra donna che sembra rialzarsi da terra e guarda verso il cielo per capire cosa sta succedendo. Viene di solito associata alla saggezza o alla scienza: cerca la luce e guarda verso lalto. In altre parole cerca qualcosa che la aiuti a capire questo disastro. Lultima immagine una delle pi drammatiche: una donna che muore bruciata a causa delle fiamme che avvolgono anche la sua casa. Il riferimento artistico qui va alle immagini della Maddalena ai piedi della croce, o nel compianto di Cristo, quando manifesta il suo dolore alzando le braccia al cielo in segno di disperazione. Al di l delle molte possibili interpretazioni delle singole figure, Picasso in Guernica comunica in modo immediato lorrore e la sofferenza provocati dalla guerra, da qualsiasi guerra e probabilmente la sua genialit sta anche in questo: nellaver creato, pur facendo riferimento ad un fatto storico ben preciso, un capolavoro che parla un linguaggio valido in ogni tempo e in ogni luogo.

Bombardeo de Guernica El bombardeo de Guernica (Operacin Rgen) fue un ataque areo realizado sobre esta poblacin espaola el 26 de abril de 1937, en el transcurso de la Guerra Civil Espaola, por parte de la Legin Cndor alemana y la Aviacin Legionaria italiana, que combatan en favor de los sublevados contra el gobierno de la Segunda Repblica Espaola. Las estimaciones actuales de vctimas cifran los fallecidos en un rango que abarca de los 120 a los 300 muertos, 126 segn el estudio ms reciente y exhaustivo. Descripcin El de Guernica no fue el primer bombardeo en alfombra para destruir una poblacin civil, pues de hecho se discute que fuera un objetivo militar vital en ese momento, como alegaron los agresores, con el fin de cortar la retirada y el aprovisionamiento a las tropas del Frente Popular en la campaa de Vizcaya. La repercusin internacional que alcanz este bombardeo, unido a su utilizacin propagandstica, ha hecho que sea una masacre mundialmente conocida y considerada como un icono antiblico. En un principio los sublevados atribuyeron la destruccin de la ciudad a los republicanos, como haba sucedido en ibar e Irn, pero pronto se revel al mundo la realidad de los hechos debido a la presencia en Bilbao de varios periodistas ingleses de importancia como George Steer (The Times). El gobierno de Juan Negrn utiliz el bombardeo como insignia del antifascismo, adaptando Pablo Picasso uno de sus cuadros para la Exposicin Internacional de Pars de 1937. Esta obra se convertira en uno de los iconos ms sobresalientes de la pintura del siglo XX y del antibelicismo. Tampoco fue el primer bombardeo contra civiles que haban llevado a cabo los aliados de los nacionales en Vizcaya, dado que un mes antes aviones italianos haban

bombardeado Durango el 31 de marzo en tres oleadas a lo largo de todo el da, causando unos 294 muertos. El primer bombardeo de este tipo se haba producido en noviembre de 1936 en Madrid cuando el general Franco orden a la aviacin alemana e italiana que bombardeara a la poblacin civil con el objetivo de desmoralizarla y conseguir la rendicin de la ciudad. En febrero de 1937, la misma Legin Cndor haba ametrallado una columna de refugiados civiles en la carretera entre Mlaga y Almera causando cientos de vctimas. Tampoco fue la ltima, puesto que en 1938 las ciudades de Barcelona, con los bombardeos de marzo y Alicante, con el bombardeo del 25 de mayo, fueron tambin los civiles los objetivos. La aviacin republicana tambin bombarde poblaciones bajo control nacional como Oviedo, Zaragoza,Crdoba en agosto de 1936, pero el objetivo no fue la poblacin civil. La excepcin se produjo mucho despus con el bombardeo de Cabra en 1938. En 1997, el entonces presidente de Alemania, Roman Herzog, en carta leda a los supervivientes del bombardeo por el embajador alemn en Espaa con motivo del 60 aniversario, pidi pblicamente perdn por la manifiesta autora alemana del bombardeo. El bombardeo Guernica, capital cultural e histrica vasca, tena antes del ataque una poblacin de unas 5.000 personas, a las que habra que aadir un gran nmero de tropas, que se retiraban para preparar la defensa de Bilbao, y refugiados que huan del avance de las tropas franquistas. En ese momento no tena ningn tipo de defensa antiarea, aunque s tena tres fbricas de armas, una de ellas de bombas de aviacin. La Legin Cndor tena como jefe del Estado Mayor al Teniente Coronel Wolfram von Richthofen (primo del histrico aviador de la Primera Guerra Mundial Manfred von Richthofen, ms conocido como el Barn Rojo), que

orden, al parecer, el bombardeo y que en su diario personal admita que en Guernica se haba portado muy maleducadamente. El grupo de bombardeo estaba formado por cuatro escuadrillas de Ju-52 y la escuadrilla VB 88 de bombardeo experimental, con Heinkel He 111, y Dornier Do 17. Los bombarderos fueron escoltados por cazas Heinkel He 51 de las escuadrillas de caza 1 y 3.J/ 88 y por los Me-109 del 2.J/ 88, escuadrilla que estaba bajo el mando del teniente Gunther Ltzow. Cierto nmero de aviones de caza italianos participaron asimismo en la misin. El primer ataque lo realizaron un Dornier Do 17 alemn y tres Savoia S-79 italianos que haban despegado de Soria a las tres y media de la tarde con la misin de bombardear la carretera y el puente al este de Guernica, para obstaculizar la retirada del ejrcito vasco. Las bombas de los S-79 cayeron en los alrededores del puente y la estacin de ferrocarril, destruyendo varias viviendas, y las del Dornier Do-17 alcanzaron la iglesia de San Juan. A continuacin intervinieron uno o tres, segn las fuentes, bombarderos alemanes He-111. Todos ellos iban escoltados por cazas. Bomba incendiaria de 1kg. de 1936 de la Luftwaffe. A las 6 de la tarde fue cuando se produjo el bombardeo ms intenso a cargo de 19Ju-52 alemanes. Estos aviones descargaron tanto bombas explosivas como incendiarias, una mezcla del todo innecesaria si el objetivo hubiese sido un puente, causando una gran destruccin. Las ltimas acciones del ataque se produjeron entre las siete menos cuarto y las siete de la tarde. Cinco cazas Fiat y cinco Messerschmitt Bf-109 realizaron ametrallamientos tanto en el interior de la poblacin como en los alrededores. Las alarmas de la villa comenzaron a sonar poco despus de las cuatro de la tarde y dejaron de sonar hacia las siete y media. El sacerdote Alberto de Onainda resumi as lo que haba sucedido en esas tres horas y media de bombardeos: Haban sido aviones alemanes que fueron enviados sobre Guernica para hacer un ensayo de guerra totalitaria. Era el

primer ejemplo de este gnero de lucha: primero unas bombas para alarmar a la poblacin la gente comenz a abandonar las calles y a esconderse en abrigos, en stanos y bajo cubierto, luego oleadas de bombarderos con explosivos seguidos de bombas incendiarias y, por ltimo, aviones ligeros que ametrallaban a los desgraciados que pretenda huir para salvar sus vidas Aunque posteriormente se dijo que el objetivo de la operacin era la simple voladura de un puente, el hecho real es que tanto el puente como una fbrica de armas, situada en las afueras de la poblacin, resultaron intactos, siendo muy improbable que las bombas lanzadas a 3.600 metros de altura impactaran en un puente de 15 metros y habida cuenta de que los aviones cargaban adems bombas incendiarias. Sin embargo, el ataque fue devastador: los bombarderos lanzaron una gran cantidad de bombas medianas de 250 kg, ligeras de 50 kg y ms de tres mil proyectiles incendiarios de aluminio de 1 kg sobre el casco urbano de la ciudad. Los cazas, entretanto, disparaban en vuelo rasante a las personas que huan del lugar. La destruccin fue tan grande que provoc un intenso humo, por lo que los ltimos bombarderos, al no poder ver los objetivos, descargaron las bombas a ciegas. El incendio provocado por el bombardeo no se pudo apagar hasta el da siguiente, en gran parte debido a la inexistencia de un parque de bomberos. Sistema de refugios y alerta Gudaris (soldados vascos) frente al rbol de Guernica. Como cualquier otro lunes del ao, ese del 26 de abril de 1937 era da de mercado, pero la cantidad de gente que haba en Guernica no se haba incrementado debido a este hecho , ya que la feria fue prohibida antes del medioda por el alcalde, ante la cercana del frente y el temor del avance enemigo. El nmero de vctimas mortales, 126 segn las ltimas estimaciones, estuvo influido por el sistema de

refugios y de alerta que se haba realizado en la villa. El bombardeo de Ochandiano, al comienzo de la contienda, el 22 de julio de 1936, que caus alrededor de 40 muertos, muchos de ellos civiles, incluidos mujeres y nios, y cuyo objetivo segn un peridico republicano de Bilbao haba sido sembrar el terror, provoc que se tomara la decisin de realizar un sistema de refugios para la poblacin civil, que se aceler tras conocerse el terrible bombardeo de Durango del 31 de marzo de 1937 que extendi el pnico en muchas poblaciones vascas. El proyecto se encarg al arquitecto municipal Castor Uriarte y al ingeniero Manuel Cabaes (madrileo que pasaba sus vacaciones en la villa). En el momento del bombardeo, en la villa existan, segn el testimonio de Castor Uriarte, cinco refugios construidos por orden de las autoridades municipales. Uno de ellos se ubic en los stanos de la Casa Consistorial, otro en un edificio de la calle Santa Mara (aunque no estaba completamente terminado), un tercero en Pasealeku, y los dos ltimos en el stano de la casa Loizaga y en el patio del Cuartel de los Forales.Aparte de estos refugios pblicos haba otros privados, al menos siete, en los stanos de algunos chals. Adems las instalaciones de las empresas Talleres de Guernica, Cuberteras Jypsa y Armas Astra, Unceta y Ca contaban con sus propios refugios antiareos. Los de Astra todava estn en pie y constan de una galera de 30 m en bveda de can. En la construccin de los refugios haban participado vecinos del pueblo, y se haban utilizado diversos materiales, como troncos de pinos, sacos terreros y chapas de hierro. De los cinco refugios pblicos, el de la calle de Santa Mara estaba en construccin, ya que le faltaban chapas de hierro, y era una trampa mortal en caso de que alguna bomba cayera sobre el mismo, lo que desgraciadamente ocurri, ocasionando una gran mortandad [all murieron 45 personas segn el testimonio de Castor Uriarte]

El sistema de defensa civil desarrollado por la Junta Municipal de Defensa de Guernica mantena un sistema de seales de alerta. Este era un sistema visual y sonoro. Un vigilante en la cumbre del monte Kosnoaga avisaba de peligro mediante la exhibicin de banderas rojas, estas banderas eran vistas por un segundo vigilante situado en el campanario de la iglesia de Santa Mara que tocaba a rebato y seguidamente todas las industrias que posean sirenas hacan tocar las mismas. Este sistema de alerta funcion y salv vidas, segn el testimonio de Castro Uriarte: En medio de la terrible destruccin que sufri materialmente la villa foral, con muchsimos daos de todo orden, hubo suerte en lo que respecta a vidas humanas, porque el repique de campanas tras el aviso del viga que estaba en la cima del monte Cosnoaga, y sobre todo porque el primer avin que vino y lanz tres bombas, alejndose despus, asust a la gente, que se meti en los refugios o huy del casco urbano, buscando refugio en los bosques cercanos o en las casas o caseros ms alejados, por lo que el nmero de vctimas fue mucho menor de lo que al principio se pens. Consecuencias del ataque Nunca han llegado a saberse las cifras de vctimas ni existen datos fiables sobre el nmero exacto. El gobierno vasco dio una cantidad oficial de vctimas de 1.645 muertos y 889 heridos, que es el nmero citado en los folletos impresos en el extranjero y por la prensa internacional como algunos peridicos ingleses, aunque hoy se considera que este nmero est absolutamente hinchado. El historiador Hugh Thomas situ la cifra de vctimas entre cien y mil seiscientos, estimando que la ms probable sea de mil muertos. Sin embargo, los datos ms actuales apuntan entre 250 y 300 muertos. Sol i Sabat y Villaroya, basndose en las valoraciones de Castro Uriarte, arquitecto municipal de Guernica y responsable del servicio contra incendios, afirman que la cifra de entre 250 y 300

muertos es la ms cercana a la realidad de lo que ocurri, lo que supone una cifra proporcionalmente elevadsima ya que representa algo ms del 5 por ciento de la poblacin. Estos dos historiadores tambin sealan que no hubo ms vctimas porque, despus del primer bombardeo, la gente huy al monte. Por su parte los historiadores de la asociacin Gernikazarra Vicente del Palacio y Jos ngel Etxaniz estiman que hubo 126 fallecidos. El 70% de los edificios de la ciudad fue totalmente destruido por el incendio, que no se pudo apagar hasta el da siguiente, y el 20% gravemente daados (el arquitecto general de Regiones Devastadas contabiliz 271 edificios demolidos, lo que supona el 74,4 por ciento de los existentes en la villa de Guernica y el barrio de Rentera). El jefe del estado mayor de la Legin Cndor Von Richthofen escribi lo siguiente tras su visita a Guernica: Guernica, villa de 5.000 habitantes, ha sido literalmente asolada. Las bombas de 250 kilos derribaron buen nmero de casas y destruyeron las caeras. Las bombas incendiarias tenan ahora tiempo para desplegar su eficacia. Las casas estaban construidas con cubiertas de teja, galeras de madera y entramado del mismo material, por lo que fueron completamente aniquiladas. An se ven hoyos de bombas totalmente increbles. As pues, slo un completo xito tcnico de nuestras bombas de 250 y de las EC.B.1. Los lugares histricos vascos, la Casa de Juntas de Guernica (histrico lugar de reunin de las asambleas que regan Vizcaya y sede de su archivo histrico) y el anexo rbol de Guernica, smbolo ancestral del pueblo vasco, no fueron afectados por el bombardeo. El cercano puente que se afirm luego era el objetivo, qued intacto. El 28 de abril, dos das despus del bombardeo, las tropas sublevadas entraban en la villa foral, tomando el control de la misma y quemaron los archivos que hallaron en la iglesia de Santa Mara, imposibilitando el recuento final de fallecidos.

En aquel momento, el batalln carlista se dirigi a la Casa de Juntas donde rindi honores al rbol de Guernica, ponindole una guardia de honor como smbolo de los fueros. Antes de que llegaran los requets, sin embargo, ya se haba montado una proteccin en torno a la Casa de Juntas y el rbol, a cargo de soldados marroques de Regulares de Tetun n 1. Cumplan rdenes del general Emilio Mola, jefe del Ejrcito del Norte, indignado por el bombardeo y que haba dado rdenes estrictas de proteger los smbolos forales. Los requets, al mando del capitn navarro Jaime del Burgo, relevaron a los soldados de Regulares. Motivaciones del ataque Las motivaciones del ataque han sido objeto de polmica durante mucho tiempo, pero la mayora de los historiadores que han investigado el tema defienden la tesis de que la intencin del bombardeo era destruir Guernica. Para apoyar esta afirmacin aportan dos pruebas fundamentales. La primera es la combinacin de bombas explosivas e incendiarias utilizadas en el bombardeo, cuya nica explicacin posible es que se pretenda destruir la ciudad. La segunda es que para derribar el puente de Guernica o impedir que el ejrcito vasco pudiera retirarse, que fueron los dos objetivos alegados por los agresores, no era necesario ametrallar a la poblacin civil, movilizar aviones durante tres horas ni lanzar bombas incendiarias. Para ms inri, el puente no fue alcanzado, y al terminar el bombardeo permaneca intacto. Sin embargo no existe un consenso tan claro en cuanto a la cuestin de si el bombardeo fue exclusiva responsabilidad de los alemanes o si stos actuaron bajo la orden de Franco o, en su defecto, de [los generales] Mola o Vign. Como no se ha encontrado ningn documento escrito, y difcilmente se encontrar, en el que Franco diera la orden, las opiniones de los historiadores se basan en

distintos anlisis y cmo funcionaba la cadena de mando del ejrcito franquista. Lo que es incuestionable, como demostr Vicente Taln hace ms de treinta aos, es que los alemanes efectuaron el bombardeo a peticin de las tropas franquistas que estaban en primera lnea. As historiadores como Vicente Taln y Jess Salas Larrazbal se inclinan por atribuir la exclusividad del bombardeo a los alemanes, mientras que otros como Manuel Tun de Lara, ngel Vias o Herbert Southworth apuntan al Generalsmo Franco como mximo responsable. Una posicin intermedia es la que mantiene el historiador alemn Klaus A. Maier: La Legin Cndor [tuvo] en una alta medida la responsabilidad de la destruccin de Guernica. La intencin de los alemanes, a la que se sumaba una fuerte razn de prestigio nacional y personal (Richthofen), de proporcionar a los nacionales un triunfo rpido, tras el fracaso de Guadalajara para los italianos, llev a una accin que en el norte se caracteriz por no guardar los alemanes consideracin de ningn tipo. La responsabilidad global del mando supremo nacionalista de Salamanca, que incluso bajo estas circunstancias consinti en la actuacin de la Legin Cndor en el norte, sigue por consiguiente intacta Algunos autores sostienen que el motivo del ataque consista en una maniobra testaruda de Wolfram von Richthofen, pues opinaba que el ataque a Bilbao deba pasar por esta villa en vez de hacerlo por Durango. Aparte de ello, Guernica constitua un centro clave de comunicaciones para las tropas republicanas. Exista tambin una discrepancia entre el mando alemn y el espaol sobre la direccin de las operaciones. Los alemanes preconizaban un avance ms rpido, basado en la capacidad destructiva de la aviacin, y estimaron que la destruccin del puente del barrio de Rentera de Guernica, el ltimo antes de la ra, dejara bloqueados en la ribera derecha el material pesado y los pertrechos de las fuerzas enemigas en retirada. El mando espaol, por el contrario,

era ms prudente en el avance por un terreno de orografa difcil y frente a un enemigo que nunca dejaron de respetar. El mando nacional qued sorprendido, en un primer momento, ante la gravedad de la destruccin y consider que no poda deberse, al menos en exclusiva, al ataque de la aviacin. La realidad es que la mayor parte del dao fue causado por el incendio provocado por las bombas. Franco supo a los pocos das que los aviones italianos y alemanes eran los responsables del desastre,pero no quiso reconocerlo pblicamente por suponer que ello molestara a los alemanes, cuyo apoyo consideraba imprescindible para ganar la guerra. El ejrcito alemn utiliz los efectos del bombardeo como arma poltica en la guerra fra que mantena con Inglaterra, y les interes que la prensa mundial exagerase los resultados.As, Guernica habra sido una especie de ensayo de lo que luego seran los bombardeos masivos de la Segunda Guerra Mundial. En los juicios de Nremberg, el entonces mariscal de la Luftwaffe, Hermann Goering, declar: La guerra civil espaola dio una oportunidad de poner a prueba a mi joven fuerza area, as como para que mis hombres adquirieran experiencia. Se suele afirmar tambin que el bombardeo fue una venganza por el linchamiento por parte de la poblacin civil de Adolf Hermann, piloto de un bombardero, derribado en Bilbao en 1937. La propaganda franquista afirm que Guernica, al igual que Irn, haba sido incendiada por los propios rojoseparatistas (sic) en su huida, practicando una poltica de tierra quemada; pero varios corresponsales extranjeros, entre ellos George Steer, del diario conservador britnico The Times, tuvieron ocasin de presenciar el estado de la villa despus del ataque y ser testigos de la devastacin, recogiendo pruebas de la autora de los hechos, pues las bombas que no haban explotado daban testimonio de su fabricacin alemana.

Tambin se ha afirmado que los bomberos de Bilbao llegaron muy tarde y apenas intervinieron por falta de operativos, lo que habra agravado los daos. Segn Sol i Sabat y Villarroya, el bombardeo de Guernica consigui sus objetivos finales. La tctica empezada en Durango y en otras muchas poblaciones vascas, de aumentar progresivamente el nivel de violencia, tuvo xito. Entre la poblacin civil la moral se haba resquebrajado ostensiblemente, y la escasa resistencia ofrecida desde ese momento por Bilbao es una buena muestra de ello. Otras consideraciones La negacin de la autora por el bando franquista Al da siguiente del bombardeo de Guernika el lehendakari del gobierno vasco Jos Antonio Aguirre hizo pblica una nota en la que denunciaba que los autores de la accin haban sido los aviadores alemanes al servicio de los facciosos espaoles. La nota deca: Los aviadores alemanes al servicio de los facciosos espaoles han bombardeado Guernica, incendiando la histrica villa, que tanta veneracin tiene entre los vascos. Nos han querido herir en lo ms sensible de nuestros sentimientos patrios, dejando una vez ms de manifiesto lo que Euzkadi puede esperar de los que no vacilan en destruir hasta el santuario que recuerda siglos de nuestra libertad y de nuestra democracia (). Las afirmaciones del lehendakari Aguirre fueron contestadas por la propaganda franquista que atribuy la destruccin de Guernika al propio ejrcito vasco: Son completamente falsas las noticias transmitidas por el ridculo presidente de la Repblica de Euzkadi relativas al incendio provocado por las bombas de nuestros aviones en Guernica. Nuestros aviadores no han recibido ninguna orden de bombardear esa poblacin. Los incendiarios son los que, el verano pasado, incendiaron Irn y ayer ibar.

En la imposibilidad de contener el avance de nuestras tropas, los rojos han destruido todo y acusan a los nacionalistas de hechos que no son ms que la puesta en prctica de sus criminales designios. Miente Aguirre! Miente vilmente. En primer trmino no hay aviacin alemana ni extranjera en la Espaa Nacional. Hay aviacin espaola. Noble, heroica aviacin espaola que lucha constantemente con aviones rojos que son rusos, franceses y conducen aviadores extranjeros. En segundo lugar, Guernica no ha sido incendiada por nosotros, la Espaa de Franco no incendia. La tea incendiaria es monopolio de los incendiarios de Irn, de los que han incendiado ibar, de los que trataron de quemar vivos a los defensores del Alczar de Toledo La acusacin de los nacionales de que la destruccin de Guernica haba sido obra de los propios republicanos fue rpidamente refutada por un testigo imparcial, el periodista britnico George Steer cuyas crnicas sobre el bombardeo de Guernica fueron publicadas por su diario The Times de Londres. Sin embargo la versin oficial franquista se mantuvo durante toda la guerra y una vez terminada la guerra, por lo que el libro del George Steer no se public en Espaa. Solo a finales de la dictadura franquista se reconoci la verdad, que la destruccin de Guernica fue realizada por las tropas que apoyaban a Franco. La primera alusin al bombardeo areo se produjo en la revista Ejrcito, en 1949, en el artculo de un jefe militar que haba sido de los primeros en ocupar la villa. La confirmacin oficiosa se public en el tomo Vizcaya de las monografas sobre la guerra civil del Servicio Histrico Militar. Este tomo se public en 1971. Importancia simblica Mural situado en Guernica que reproduce el famoso cuadro pintado por Pablo Picasso. El texto inferior dice: El Guernica a Guernica. El bombardeo de Guernica se ha convertido en un smbolo

de los horrores de la guerra para todo el mundo. El hecho tuvo un gran impacto en su poca, inspirando a Pablo Picasso su ms famoso cuadro, el Guernica, que pint para que fuera expuesto en el pabelln de Espaa en la Exposicin Internacional de Pars de 1937, y al ilustre escritor Blas de Otero que escribi un poema del mismo nombre, como tambin la chilena y premio Nobel de Literatura Gabriela Mistral, que escribi un poema titulado rbol de Guernica. Las mismas tropas carlistas, que entraban ilusionadas en la villa retomada, recibieron un mazazo al comprobar el estado de la histrica villa y corrieron en busca del rbol donde se juraron los fueros. Este es uno de los motivos de que se intentara no desmoralizar a la tropa tradicionalista, para no perderla, y se levantara una cortina de humo con las distintas versiones para explicar lo ocurrido. La mera discusin de cifras sobre el bombardeo, desde el nmero de aviones que intervinieron, la cantidad de bombas que se lanzaron y otros aspectos del bombardeo, generan polmica, precisamente porque este hecho histrico fue utilizado con fines propagandsticos por ambos bandos desde su planeamiento hasta las controvertidas, divergentes y muchas veces interesadas versiones de su historia que se pueden leer hoy en da. Otra irnica y srdida casualidad la constituye el hecho de que en la misma poblacin existiera una fbrica donde se hacan el mismo tipo de bombas y proyectiles incendiarios que cayeron sobre ella.

Guernica Interpretacin de las figuras Pablo Picasso Picasso volvi a Francia dejando el cuadro en Amrica y en Pars, en 1940, se top con el ejercito nazi que haba ocupado gran parte del pas. Segn se cuenta, un oficial alemn le pregunt a Picasso por esas fechas ante una foto del cuadro de Guernica: - Ha hecho usted esto? Picasso respondi: - No, han sido ustedes; haciendo clara referencia a la responsabilidad alemana en el bombardeo de la localidad vasca. Obra: Guernica Autor: Pablo Picasso (1881-1973). Gnero: Pintura al leo Estilo: Arte del s. XX (CUBISMO) Cronologa: 1937 Localizacin: Museo de Arte Reina Sofa (MADRID) Otras obras: El guitarrista ciego, La planchadora, Las Seoritas de Avignon, Mujer con mantilla, Dos desnudos, Cabeza de mujer,.

ANLISIS: Esta obra es un leo sobre lienzo de grandsimas imensiones: 3,50 m. X 7,80 m. Picasso renuncia al color para acentuar el dramatismo y slo utiliza la gama de grises, el blanco y el negro, es lo que en arte se denomina grisalla. Es un cuadro sonoro, los personajes gritan, gesticulan y mueren bajo las bombas ciegas que con todo acaban. La denuncia de la violencia es aqu intemporal y ha sido siempre utilizada como un canto contra la sinrazn de la destruccin y la muerte en cualquier guerra. Picasso pinta a las cuatro mujeres en actitudes desesperadas, son la poblacin civil indefensa, pero tambin al militar cado en la defensa y a los animales, ajenos a la locura humana. El expresionismo y el dolor estn presentes en toda la obra. Una caracterstica que el autor utiliza con frecuencia es la representacin simultnea de varios planos en los rostros, como si los visemos a la vez de frente y de perfil, de ah un ojo diferente del otro, produciendo una visin globalizadora. A pesar de haber pasado la poca cubista de Picasso, el pintor vuelve a utilizar los recursos cubistas. Tcnicamente el Guernica tiene rasgos cubistas (reduce las formas naturales a formas geomtricas) pero tambin emplea el expresionismo en los gestos

extremos de los personajes y una gran pureza y definicin de lneas que nos recuerda el neoclasicismo. COMENTARIO: El Guernica es un famoso cuadro de Pablo Picasso, pintado en los meses de mayo y junio de 1937, cuyo ttulo alude al bombardeo de Guernica, ocurrido el 26 de abril de dicho ao, durante la Guerra Civil Espaola. Fue realizado por encargo del Gobierno de la Repblica Espaola para ser expuesto en el pabelln espaol durante la Exposicin Internacional de 1937 en Pars, con el fin de atraer la atencin del pblico hacia la causa republicana en plena Guerra Civil Espaola. A pesar del ttulo, no hay ninguna referencia al bombardeo de Guernica (Vizcaya) ni a la Guerra Civil espaola; por tanto, estamos ante una obra simblica y no ante una obra narrativa. Las figuras estn organizadas en tringulos, de los cuales el ms importante es el central, que tiene como base el cuerpo del guerrero muerto, y como vrtice la lmpara. En el cuadro aparecen representados nueve smbolos: seis seres humanos y tres animales (toro, caballo y paloma). De izquierda a derecha, los personajes son los siguientes:

Toro. Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca. ste voltea y parece mostrarse aturdido ante lo que ocurre a su alrededor. Al ser preguntado sobre el simbolismo del toro, Picasso indic que simbolizaba brutalidad y oscuridad.Se ha indicado tambin que la figura del toro, como en otros cuadros anteriores de Picasso (como la Minotauromaquia de 1935), puede ser, en cierto modo, un autorretrato del propio artista. Madre con hijo muerto. Se sita bajo el toro, como protegida por l, con la cara vuelta hacia el cielo en un ademn o grito de dolor. Su lengua es afilada como un estilete y sus ojos tienen forma de lgrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del nio carecen de pupilas, ya que est muerto. El modelo iconogrfico de esta figura es, segn los crticos, la Piet, esto es, la representacin, habitual en el arte cristiano, de la Virgen Mara sosteniendo en sus brazos a su hijo muerto. Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta visible a simple vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del mismo color que el fondo y nicamente

est trazada su silueta. Tiene un ala cada y la cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto. Generalmente se ha considerado un smbolo de la paz rota. Guerrero muerto. En realidad, slo aparecen los restos de la cabeza, brazo completo o antebrazo derecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano extendida. El otro brazo sostiene una espada rota y una flor, que puede interpretarse como un rayo de esperanza dentro de ese panorama descorazonador. Bombilla. Es una de las imgenes que ms intriga despierta, imagen ubicada en el centro del cuadro. Se puede relacionar el smbolo bombilla con bomba. Se ha dicho que sta simboliza el avance cientfico y electrnico que se convierte en una forma de avance social pero al mismo tiempo en una forma de destruccin masiva en las guerras modernas. El bombardeo de Guernica pudo ser una prueba de esta tecnologa. Caballo. Ocupa el centro de la composicin. Su cuerpo est hacia la derecha, pero su cabeza, igual que la del toro, se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patas delanteras para mantenerse en equilibrio, pues parece a punto de caerse. En su costado se abre una herida vertical y est,

adems, atravesado por una lanza. Tiene la cabeza levantada y la boca abierta, de donde sobresale la lengua, terminada en punta. Su cabeza y su cuello son grises, el pecho y una de sus patas, de color blanco, y el resto de su cuerpo est recubierto por pequeos trazos. Mujer arrodillada. Otra versin es que la mujer est herida y se acerca a la yegua para descansar de sus heridas. La pierna de la mujer que camina hacia el centro est visiblemente dislocada o cortada, con una hemorragia que trata de frenar intilmente con su mano derecha, por lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio muerta. Tal descripcin es reforzada por la coloracin blanquecina del pie que arrastra en comparacin al otro que conserva un color ms fuerte, y tambin comparndolo con los desmembrados miembros del soldado, que yacen con la misma coloracin significando probablemente la prdida de sangre. La hemorragia de alguna manera se puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en la articulacin dislocada de la pierna de la mujer. Mujer del quinqu. Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en un estado de shock. Esta mujer se interpreta como una alegora fantasmagrica de la Repblica. Tiene su otra mano aprisionndose el pecho justo

entre sus dos senos, que salen a relucir a travs de la ventana. Casa en llamas. Adems, Picasso logra resaltar la expresividad en la configuracin de cada uno de los detalles de sus personajes a travs de simples lneas. Hombre implorando. Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de bombardear, est inspirado en el cuadro de Goya: Los fusilamientos del tres de mayo. Es la forma artstica de decir basta de guerras.