El estudiante de Salamanca

NDICE Pgs.

Autor 1 Resumen 3 Comentario.. 4 Crtica.. 6 AUTOR Jos de Espronceda Este poeta y revolucionario fue uno de los ms grandes romnticos espaoles, el ms popular del siglo XIX. Su vida integra la rebelin moral y la poltica, y su estilo se caracteriza por las imgenes arrebatadas y la permanente contradiccin de dos estados anmicos: la exaltacin y el desaliento. Naci en Almendralejo (Badajoz), en 1808, pero se mud pronto a Madrid y comenz con notable aprovechamiento sus estudios, bajo la direccin del famoso don Alberto Lista. A los quince aos, el da en que fue ahorcado el general Riego, fund una sociedad secreta, Los Numantinos, para vengar su muerte. Las actividades de los jvenes conspiradores fueron descubiertas y ellos, condenados a cinco aos de crcel, que se redujeron a unas semanas en un convento de Guadalajara, donde Espronceda compuso el poema Pelayo. Con dieciocho aos se exili voluntariamente a Lisboa, donde conoci a Teresa Mancha, a quien sigui hasta Londres. Tras un viaje a Holanda en 1828, se instal en Pars, donde particip en la revolucin de 1830, y entr en Espaa con una expedicin de revolucionarios, que fracas. Fue desterrado y durante ese periodo compuso varias poesas y la tragedia Blanca de Borbn. Rapt a Teresa, a quien haba vuelto a encontrar casada y con hijos, y march con ella a Espaa (1833). Ella le inspirara uno de sus poemas ms hermosos: Canto a Teresa. Vivi la triple embriaguez romntica del amor, la libertad y la patria. Al regresar, indultado, a Espaa en 1833, tom parte en otros pronunciamientos que le supusieron nuevas persecuciones. En un banquete pronunci un discurso satrico en verso, que hizo hablar a toda la corte, y fue desterrado a Cullar, donde compuso El Estudiante de Salamanca. Posteriormente inici una brillante carrera literaria, diplomtica y poltica. Adquiri fama nacional a partir de 1836, cuando publicLa cancin del pirata que, a pesar de su discutida deuda con Lord Byron, constituye el manifiesto lrico del romanticismo espaol con su intensa defensa de la libertad, la rebelda religiosa, social y poltica. Ese poema y otros ya conocidos se recogieron en Poesas de don Jos de Espronceda, de 1840, donde junto a poemas que reflexionan filosficamente sobre el destino humano, aparecen otros polticos y amorosos. Tras la muerte de Teresa (1839), realiz nuevas interpretaciones del amor, como ocurre en el famossimo poema A Jarifa en una orga, donde expresa desilusin, hasto, lamentacin del placer perdido y rebelin contra la realidad de la vida, con un lirismo contenido que aade ritmos poticos inditos que anticipan la versificacin modernista.

En 1842, el mismo ao de su muerte ocurrida en Madrid, fue elegido diputado a Cortes por el Partido Progresista, donde dio muestras de una excelente formacin poltica. Crcel, amor, crimen, dolor y muerte aparecen en el inconcluso El Diablo Mundo, de 1840, un extenso poema cuyo protagonista es testigo de excepcin de todas las tragedias y los destinos humanos. Espronceda tambin escribi la novela histrica Sancho Saldaa, aparecida en 1834, el relato fantstico La pata de palo, de 1835, la stira El pastor Clasiquino, de 1835, y muchos artculos y obras dramticas, que la crtica considera decepcionantes. Sin embargo, algunas de sus poesas, como las citadas y otras ms, siguen valorndose por su sinceridad y ritmo y no se considera un demrito que estn inspiradas, tanto en temas como en ritmos, en los mejores poetas romnticos europeos. RESUMEN Los protagonistas son doa Elvira y don Flix, el estudiante de Salamanca. La obra comienza con doa Elvira como el ideal del amor desde el punto de vista de Espronceda, pero no de don Flix. Al final doa Elvira acaba convirtindose en la imagen de la propia muerte. La protagonista es un ideal, un smbolo. Este poema representa la intencin de romper con las barreras y los lmites impuestos enfrentndose a Dios incluso. Es el estudiante de Salamanca el que hace frente Dios para pedirle cuentas y juzgarle. El poema comienza con la descripcin de Salamanca, de don Flix y de doa Elvira, en la segunda parte doa Elvira recibe una carta de don Flix. En la tercera parte don Flix juega una partida de dados y lo pierde todo, hasta el retrato de doa Elvira. Don Diego, que es el hermano de la protagonista, le reta por insultar a su hermana. En la ltima parte don Diego muere a manos del estudiante. Don Flix encuentra a una extraa mujer toda tapada a la que sin conocer, y con la que entabla conversacin, sigue hasta un entierro, que es el suyo. Cada paso que avanza detrs de ella le acerca ms a la muerte, pero el se muestra arrogante hasta el final, no da su brazo a torcer, se cree por encima de Dios y del diablo. Acaba, como es de esperar muriendo, aunque el final puede dar lugar a varias lecturas. COMENTARIO El estudiante de Salamanca, incluido en las Poesas, funde poesa dramtica y narrativa, y es precursor del Don Juan Tenorio de Zorrilla, que incorpora elementos de la novela gtica inglesa. La presentacin del hroe se produce bajo la advocacin del mtico Don Juan. El hroe coincide con el Tenorio en su fsico, en su audacia, en su cinismo. Est presente en l lances amorosos y orgas. Se re de la mujer que intenta enamorar. Se libera del pasado y del futura par a vivir apasionadamente el presente. Pero probablemente se considere a don Flix ms terrible que don Juan. Al describir a Elvira la presenta como el prototipo de mujer romntica, por sus ojos lnguidos, por su timidez e inocencia, por su irremediable abandono amoroso y por su locura final. Esta obra incluye todos las caractersticas romnticas, por lo que es una de las mejores representaciones del Romanticismo espaol (hay quin lo considera superior a las leyendas del Duque de Rivas y Zorrilla, y que aventaja a veces a los poemas de lord Bayron, Parisina, Mazeppa, Manfred, The Island). Varios temas de los usados forman ya parte de la tradicin: la locura del protagonista, la ronda espectral, la visin del propio entierro y la mujer transformada en esqueleto. Se cree que Espronceda trabaj en la redaccin de El Estudiante de Salamanca desde 1836. Es posible que el poema est inspirado por la ruptura con Teresa.

Es un impresionante poema de la noche y de la muerte, el tiempo en el que transcurre se sita entre la medianoche y el amanecer. Muestra una romntica concepcin del amor. Es admirable el paralelismo que ese estable entre la forma y el contenido. En los versos se repiten una seria de armonas e inarmonas, de simetras y alternancias, de consonancias y asonancias. Tiene una versificacin polimtrica que est ntimamente relacionada con las variaciones del tema, unos cambios de mtrica y ritmo condicionados por el contenido. En los momentos de ms tensin los versos son ms cortos lo que da la impresin de que la accin transcurre ms deprisa. Otros momentos como los de euforia, nfasis, melancola y la lbrega danza fnebre los versos tambin son diferentes. Utiliza una veintena de estructuras mtricas distintas, con alunas formas amtricas que no se ajustan a los esquemas acostumbrados. La semblanza de don Flix est compuesta en octavillas (aabb-ccb). En cambio, para el retrato romntico de Elvira prefiere la octava real (ABABABCC). El dinmico recorrido por las calles solitarias salta de la breve serie de hexaslabos al romance octoslabo de acentuacin aguda. Sin embargo, en el tenebroso desfile fnebre utiliza el dodecaslabo. Los ltimos 300 versos se estructuran en escalas mtricas ascendentes y descendentes. El momento culminante de las bodas macabras est narrado en serventesios. En definitiva, la mtrica tiende a adaptarse al movimiento del asunto. El nivel lxico de la obra posee una riqueza poco frecuente en la poesa romntica espaola. Un rasgo caracterstico son las enumeraciones, de forma ordenada o no, con la estructura asindtica o polisindtica. Las enumeraciones de los adjetivos aparecen aisladas o se suman a los sustantivos, pero siempre aportan plasticidad, dinamismo o tensiones. Abunda la yuxtaposicin de distintas oraciones, como por ejemplo: La vi, me am, creci el juego, Se muri, no es culpa ma. La adjetivacin tambin tiene gran relevancia en este texto. Los adjetivos se acumulan, se anteponen preferentemente al sustantivo, lo rodean. Las sensaciones del entorno se reflejan constantemente a lo largo del poema. Predominan en las visualizaciones plsticas de colores blanco, negro, sombro, oscuro. Tambin podemos encontrar lagunas percepciones tctiles: spero, duro, blando, suave, mullido, tiernos, recio y los adjetivos cinticos: rpido, veloz, raudo Los eptetos tradicionales abundan en las partes ms tranquilas del poema: fragantes flores, sol radiante. Espronceda utiliza una forma subjetiva de adjetivar, una especial concepcin del mundo. Segn Gonzalo Sobejano se puede establecer una escala ascendente de sentimientos: indeterminacin o vaguedad (vago, fugitiva, flotante); tristeza y melancola (moribundo corazn, sonido melanclico del arpa, fnebre llanto del amor); apasionamiento (alma fiera insolente, altanero y ruiseor, fiero ademn); horror (pavorosos fantasmas, fatdica figura, temerosas voces). Espronceda tambin usa la aliteracin, el contraste de sonidos oscuros y fuertes, los encabalgamientos suaves o ms bruscos A lo largo del poema juega con la vaguedad, la indeterminacin objetiva, el alejamiento, la fantstica ilusin. Podemos ver contrastes entre la sombra y la luz, entre la realidad y el ensueo, entre la personalizacin y la fantasmagora. Utiliza comparaciones para visualizar la realidad. Tambin compara sentimientos humanos con caractersticas del paisaje, por ejemplo: El corazn de Elvira feliz se abra, como el rayo del sol rosa

temprana. Adems existen las metforas para el paisaje y el comportamiento humano, por ejemplo: la luna es en el horizonte pura virgen solitaria. Por otra parte tambin se metaforiza el mundo de pesadilla de la cuarta parte del poema, por ejemplo: la misteriosa visin se ilumina como leve punto de luciente plata. Utiliza tpicos como horas de ansiedad en lecho de espinas. El autor crea un ambiente tenebroso, siniestro, para presentar a los personajes, pero la noche del trasmundo infernal termina con la serenidad luminosa del alba. Comienza el poema en la hora fantasmal de la media noche. El protagonista se expresa en sucesivos monlogos. Estructura: El poema posee 1.704 versos en los que se juega con la lrica y con la narrativa. En los 179 primeros versos dela primera parte, el poeta describe la noche tenebrosa que envuelve las calles de Salamanca. Sobre un fondo siniestro describe a don Flix. En los 254 versos de la segunda parte narra el abandono, la locura y la muerte de doa Elvira. Despus aparece don Diego de Pastrana, hermano de la protagonista en la tercera parte. La cuarta parte, la mayor, posee unos 1000 versos es un cambiante poema de noche, el aterrador mundo de ultratumba y la muerte. El relato cobra inters con la aparicin de la dama misteriosa y se intensifica en su persecucin por las calles solitarias hasta el trasmundo, en la comitiva fnebre. El poeta rompe con la ordenacin tradicional. Espronceda desarrolla una formulacin romntica del conflicto entre la felicidad y la desdicha, entre la realidad y el sueo de una perdida felicidad inocente. El autor rompe con la cronologa lineal, propia dela vieja literatura, acaba con la secuencia temporal del relato. CRTICA El estudiante de Salamanca es un poema algo complicado de entender. Cuando comenc su lectura apenas entenda algunas palabras, pero segn fui avanzando me fui acostumbrando al lenguaje y la forma en la que est escrito, y al final de la obra lo lea con ligereza y casi sin esfuerzo, a pesar del trabajo que me cost comprender el principio. La forma de tratar los temas, a pesar de que no son novedosos, me parece totalmente diferente a todo lo que haba ledo hasta ahora. Algo que me ha llamado la atencin ha sido la variacin mtrica que existe dependiendo del contenido de esa parte, como por ejemplo, sobre todo al final, en ocasiones aparecen versos muy cortos que hacen que la accin parezca que ocurre ms rpido. Despierta la expectacin en el lector que prev que algo va a ocurrir. Otra cosa que considero relevante es la actitud que mantiene el protagonista. Hasta el ltimo momento mantiene una postura arrogante, desafiante, irrespetuosa ante Dios y el diablo, incluso tentndolos y pidindoles cuentas a ellos. Parece no tener ningn miedo de nada ni de nadie, no cree que haya algo superior a l. Por un momento, cuando presencia su propio entierro, le asaltan ciertas dudas que despeja rpidamente para volver a su carcter impetuoso. Por otra parte me parece interesante la figura de doa Elvira, que pasa a convertirse en un ideal para el autor, pero don Flix solo pretende embaucarla, conquistarla.

Es una obra muy corta pero en la que se renen multitud de temas y muchos tipos diferentes de expresarlos. Es interesante su lectura pero como ya he dicho es muy difcil comenzar a leerla, eso s, hasta que te introduces en la trama.

Comentario de texto romntico: El estudiante de Salamanca de Jos de Espronceda

Publicado en 18 enero, 2012by lclcarmen1

Una calle estrecha y alta, la calle del Atad cual si de negro crespn, lbrego eterno capuz la vistiera, siempre oscura y de noche sin ms luz que la lmpara que alumbra una imagen de Jess, atraviesa el embozado la espada en la mano an, que lanz vivo reflejo al pasara frente a la cruz. Cual suele la luna tras lbrega nube con franjas de plata bordarla en redor, y luego si el viento la agita, la sube, disuelta a los aires en blanco vapor:

As vaga sombra de luz y de nieblas, mstica y area dudosa visin, ya brilla, o la esconden las densas tinieblas cual dulce esperanza, cual vana ilusin. La noche sombra, la noche ya entrada, la lmpara triste ya pronta a expirar, que a veces alumbra la imagen sagrada y a veces se esconde la sombra a aumentar. El vago fantasma que acaso aparece, y acaso se acerca con rpido pie, y acaso en las sombras tal vez desaparece, cual nima en pena del hombre que fue, al ms temerario corazn de acero recelo inspirara, pusiera pavor; al ms maldicente feroz bandolero el rezo a los labios trajera el temor. Mas no al embozado, que an sangre su espada destila, el fantasma terror infundi, y, el arma en la mano con fuerza empuada, osado a su encuentro despacio avanz. Presentacin El fragmento pertenece a la primera parte de El estudiante de Salamanca de Jos de Espronceda. Es un poema narrativo en el que se refunden elementos de la tradicin literaria como la leyenda de don Juan, el mundo de ultratumba y la visin de su propio entierro. En esta primera parte se dibuja la fisonoma del protagonista, en un ambiente sombro y misterioso, que enlazar con la parte cuarta de la obra rompiendo la linealidad de la estructura. Anlisis del contenido El tema del fragmento es la recreacin de un ambiente tenebroso en el que un embozado audaz y un fantasma van a encontrarse. La temeridad del personaje y el elemento sobrenatural se funden en esta escena. Se puede dividir el fragmento en tres partes:

a) Los doce primeros versos son una descripcin de una calle en la oscuridad de la noche que es atravesada por un transente embozado. b) Cinco serventesios, descripcin de una visin fantasmagrica que se pasea tambin por esa misma calle, que aparece y desaparece e inspira temor y recelo. c) El ltimo serventesio anuncia un prximo encuentro entre las dos figuras. El fragmento termina en un momento clave de la narracin, dejando en suspense el desenlace: osado a su encuentro despacio avanz. Anlisis de la forma A pesar de ser una escena breve, vemos ya el uso de la polimetra caracterstico de la obra: Los doce primeros versos de arte menor estn estructurados en forma de romance, riman en asonante los pares y los impares quedan libres, con la particularidad de que tienen rima aguda (atad, capuz, luz, Jess, an, cruz), caracterstica del estilo de Espronceda. Aparecen encabalgamientos frecuentes: suaves (entre los versos 7 y 8 o entre los versos 11 y 12), y abruptos (versos 4 y 5). Los siguientes versos son dodecaslabos y estn estructurados en serventesios con rima consonante ABAB. Tambin algunos versos terminan en slaba aguda que, como en el caso anterior, aumentan la sonoridad de la estrofa. Se observan tambin encabalgamientos suaves (entre los versos 15 y 16, entre el 31 y 32) y abruptos (entre los versos 29 y 30 y entre el 33 y 34). El ritmo marcado que se consigue con esta polimetra y con la rima aguda se refuerza con la utilizacin de figuras fnicas como la anfora que producen una reiteracin de elementos y un ritmo musical: y acaso se acerca (v.26); y acaso en las sombras(v. 27). En este sentido se producen tambin las simetras binarias o bimembraciones: ya brilla, o la esconden (v. 19); cual dulce esperanza, cual vana ilusin; la calle sombra / la noche ya entrada; que a veces alumbra y a veces se esconde (v. 20-24). El texto es una muestra tpica de construccin romntica en la que podemos analizar los siguientes elementos: a) Recreacin de un ambiente nocturno y tenebroso: calle del Atad, noche oscura, lbrega nube, densas tinieblas, etc.

b) Gusto por lo misterioso, lo fantasmal y lo etreo (mstica, area visin, vago fantasma, nima en pena, etc.) c) Retrato del personaje temerario: don Flix de Montemas, el caballero embozado que acaba de matar a alguien y que descubre una figura fantasmagrica frente a la que no siente miedo, sino curiosidad. El texto presenta desajustes sintcticos, oraciones largas y complejas con un gran hiprbaton. Con ello se pretende mostrar una escena dinmica e intensa. La primera oracin corresponde a los doce primeros versos. El sujeto de esta oracin aparece en el verso 9. El resultado de ordenar el hiprbaton sera: El embozado atraviesa una calle estrella y alta, la calle del Atad, cual si un lbrego eterno capuz la vistiera de negro crespn, siempre oscura y de noche sin ms luz que la lmpara que alumbra la imagen de Jess, (el embozado lleva) la espada en la mano an, que lanz vivo reflejo al pasar frente a la cruz. Los dos primeros serventesios forman parte tambin de una unidad temtica y sintctica; el primero forma una proposicin subordinada comparativa (cual suele la luna) cuyo segundo elemento se encuentra en el segundo serventesio (as vaga sombra). En los tres ltimos serventesios tambin hay una correlacin sintctica. El primer serventesio incluye el sujeto (el vago fantasma), en el segundo se encuentra el predicado (inspira recelo al ms temerario corazn de acero) y una oracin yuxtapuesta (pusiera pavor). El tercer serventesio incluye una oracin coordinada adversativa con la anterior que podra resumirse as: mas el fantasma no infundi terror al embozado. En cuanto al lxico utilizado, aparecen palabras que provocan fuertes imgenes con gran poder evocador y dinamismo. Es especialmente significativa la adjetivacin antepuesta y prolija, como suele serlo siempre en Espronceda: negro crespn, lbrego eterno capuz, siempre oscura, vivo reflejo, lbrega luna, blanco vapor, mstica y area dudosa visin, densas tinieblas, dulce esperanza, vana ilusin Todos estos adjetivos refuerzan la anttesis oscuridad/ luz que atraviesa todo el fragmento, adems de contribuir a generar un ambiente netamente romntico donde la noche y el misterio lo envuelven todo. Cabe destacar tambin la adjetivacin que caracteriza al protagonista: temerario, maldiciente, feroz, osado tpicos del hroe romntico.

Los sustantivos del texto giran tambin en torno a un campo semntico de luz y sombras: noche (luna, nube, nieblas), sombras (tinieblas, fantasma), luz (lmpara, reflejo). Por ltimo, hay que sealar la utilizacin de figuras retricas que presentan el ambiente tenebroso y oscuro a travs de comparaciones (cual si de negro (v.3); cual dulce esperanza (v. 20) y anttesis (oscura / luz; luz/ nieblas; aparece/ desaparece). Conclusin En conclusin, la escena tiene un colorido romntico efectista: la noche y el misterio sobrenatural y fantasmagrico unidos en unos versos llenos de recursos retricos y cambios narrativos. Es un poema lleno de nfasis, versificacin polimtrica y tpicos romnticos como: profusin de adjetivos, simetras y yuxtaposiciones, un espritu rebelde y temerario que se desprende de la temtica y continuos cambios de ritmo. El texto es, sin duda, muestra representativa del gusto romntico.