II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

Nelson Boeira Faedrich e a Revoluo nos Livros Ilustrados da Antiga Editora Globo Paula Viviane Ramos1 Centro Universitrio Ritter dos Reis/UniRitter Universidade Federal do Rio Grande do Sul/UFRGS Resumo O trabalho apresenta e discute aspectos da obra em ilustrao de Nelson Boeira Faedrich (1912-1994), um dos mais renomados artistas grficos brasileiros do sculo XX, que construiu sua trajetria a partir da experincia junto antiga Editora Globo, de Porto Alegre. Ao lado de Joo Fahrion (1898-1970) e de Edgar Koetz (1914-1969), o artista revolucionou as publicaes da editora sulina, deixando sua marca em obras primas como Contos de Andersen (1958-1961), Lendas do Sul (1953) e Contos Gauchescos (1983). Tendo como base um amplo levantamento historiogrfico e de fontes primrias at ento no sistematizadas, o trabalho, oriundo da tese de doutorado da pesquisadora, apresenta e contextualiza as inovaes presentes na obra de Faedrich. A partir do estudo de sua trajetria e referncias visuais, e analisando as relaes entre texto e imagem estabelecidas pelo artista, o artigo mostra como essa produo foi fundamental no somente para a conquista de novas linguagens grficas, mas tambm no processo de oxigenao das percepes do pblico e na constituio de uma visualidade moderna, sobretudo no Rio Grande do Sul. Palavras-chave Nelson Boeira Faedrich; Editora Globo; ilustrao; revoluo grfica e visual.

1 Paula Viviane Ramos jornalista e crtica de arte, com mestrado (UFRGS, 2002) e doutorado (UFRGS, 2007) em Artes Visuais, nfase em Histria, Teoria e Crtica de Arte. professora adjunta de Histria da Arte e Histria do Design junto ao UniRitter e professora substituta de Histria da Arte junto UFRGS, ambas em Porto Alegre/RS. associada Intercom, ligada ao Ncleo de Pesquisa em Produo Editorial. tambm membro da ANPAP, Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas, e da AICA, Associao Internacional de Crticos de Arte. E-mail: paulavivianeramos@yahoo.com.br

Seco de Desenho da Editora Globo: Aprendizado e Visibilidade O nome de Nelson Boeira Faedrich (1912-1994) est umbilicalmente ligado histria de uma das mais importantes experincias grficas e editoriais brasileiras de todos os tempos: a Livraria e Editora Globo. Nascida em 1883 como uma modesta papelaria junto antiga Rua da Praia, em Porto Alegre, a Globo se transformou, ao longo das dcadas de 1930 e 1950, na segunda maior casa editora do pas (MICELI, 2001; TORRESINI, 1999). Seus ttulos tinham circulao nacional e muitos foram os responsveis pelo conhecimento que os brasileiros passaram a ter de autores fundamentais da literatura universal, pela primeira vez acessveis em lngua portuguesa (AMORIM, 1999). Nomes como Virginia Woolf, Thomas Mann, Marcel Proust e Aldous Huxley tiveram seus textos traduzidos por intelectuais do porte de Mario Quintana, Herbert Caro e Erico Verissimo. Mas uma boa traduo no bastaria para chamar a ateno do possvel leitor. O livro precisaria tambm contar com um tratamento grfico e visual diferenciado. E este aspecto, que tanto caracterizou as publicaes da Globo, ficava a cargo da chamada Seco de Desenho.

No perodo ureo da Globo, ou seja, at o final da primeira metade do sculo XX, a Seco de Desenho foi coordenada pelo alemo Ernst Zeuner (1898-1967), formado pela Academia de Artes Grficas de Leipzig, na Alemanha, um dos principais centros de estudo em artes grficas da poca.2 Zeuner chegou ao Brasil em 1922, fixando-se em Porto Alegre, cidade com forte presena teuta. Provavelmente foram os seus conhecimentos diferenciados e atualizados no assunto que o levaram a assumir a direo da Seco de Desenho. O departamento foi criado em 1929, devido ao surgimento da Revista do Globo (1929-1967) e diante da expectativa de um aumento considervel da demanda de impressos. Segundo Leonardo Menna Barreto Gomes, coube a Zeuner, desde o princpio, atuar como mestre, ensinando aos ilustradores e aos jovens aprendizes a cozinha da grfica (GOMES, 2001). J trabalhavam para a casa artistas como Joo Fahrion (1898-1970) e Joo Faria Viana

L, Zeuner foi aluno ouvinte de Walter Tiemann (1876-1951), tambm professor de Jan Tschichold (19021974), autor do clssico Die Neue Typographie (1928), que revolucionou o design grfico ao longo do sculo passado (GOMES, 2001).

(1905-1975), que buscavam na Globo uma alternativa de atuao diante de um mercado artstico praticamente inexistente. Em 1929, passa a integrar a Seco o novato Edgar Koetz (1914-1969), que ali ficou at 1945. Outros importantes nomes, como Sotero Cosme (1896-1937) e Francis Pelichek (1896-1937), conhecidos dos leitores de revista da poca, tambm foram colaboradores assduos da editora, bem como, a partir de meados da dcada de 1930, o foi o jovem Nelson Boeira Faedrich, personagem do nosso estudo e que trabalhou na Globo em duas fases: de 1932 a 1939 e de 1944 a 1947, embora, mais tarde, tambm tenha realizado outros trabalhos sob encomenda (RAMOS, 2007).

Os profissionais ligados Seco de Desenho criavam no apenas as capas, ilustraes, capitulares e vinhetas de livros e revistas, como tambm anncios publicitrios, cartazes e tudo o mais que houvesse de solicitao em se tratando de desenho e projeto grfico. Um fato notvel que, por necessitarem da mquina para reproduzir seus trabalhos, eles esto entre os primeiros artistas rio-grandenses a utilizar os processos mecnicos de reproduo de imagens, o que os obrigou renovao, ao aperfeioamento tcnico e modernizao constantes (SCARINCI, 1982).3 Esta fase, que toma impulso maior no incio dos anos 30, prolongando-se at o final dos 50, foi particularmente valiosa para o ensino e a renovao das artes no Rio Grande do Sul. Acerca disso, imprescindvel lembrar que a Seco de Desenho assumiu um papel nevrlgico no incipiente campo artstico sulino, representando, para os ilustradores que a compunham: (1) um espao de formao, espcie de instituio paralela Escola de Belas Artes4; (2) um espao de atuao, representando uma possibilidade imediata de trabalho para vrios profissionais; (3) um espao de divulgao, j que, por meio das capas para as revistas, dos cartazes e dos livros ilustrados, os nomes desses artistas tambm circulavam, tornando-se conhecidos do pblico (RAMOS, 2007).

importante comentar que muitos desses citados ilustradores tiveram na Seco de Desenho uma espcie de curso completo de artes grficas e ilustrao, e talvez o caso mais notrio seja o de Edgar Koetz, que iniciou na Globo com apenas 15 anos, vindo a se tornar premiado e requisitado ilustrador no apenas no Brasil, mas tambm na Argentina, onde viveu de 1945 a 1950. 4 A Escola de Belas Artes, primeira instituio acadmica para o ensino de Artes Visuais no Rio Grande do Sul, foi criada em 1908. o atual Instituto de Artes da UFRGS.

Nelson Boeira Faedrich soube, quando do contato com Zeuner, explorar as possibilidades de aprendizado oferecidas pelo mestre. Tambm soube, desde o princpio, exibir o seu trabalho, publicando-o nos veculos da editora sulina e projetando-o nacionalmente. Apenas para a Revista do Globo, ao longo de seus dez primeiros anos (1929-1939), Faedrich assinou 26 capas. Mais que ele, s Koetz, com 33 imagens, e o lder absoluto, Joo Fahrion, com 48 das 267 capas do perodo assinalado. Alm das capas para a Revista do Globo, Faedrich encontrou nos livros ilustrados um campo frtil sua produo, tendo seu nome ligado a algumas das maiores obras-primas da ilustrao brasileira de todos os tempos, como Lendas do Sul e Contos Gauchescos, ambos de Simes Lopes Neto, e Contos de Andersen, ttulos nos quais demonstrou suas mltiplas facetas e qualidades como desenhista. Nas imagens para essas obras, ao mesmo tempo em que explorou ora a linguagem do pontilhismo, ora a linha suave e plena, ora to somente hachuras e, em outros tantos momentos, a surpreendente tcnica do scratchboard5, ele tambm conseguiu demonstrar a conquista de um estilo prprio. E isso apesar das portentosas influncias que o seu trabalho poderia ter sofrido, a comear pela do seu tio, o pintor impressionista Oscar Boeira (1883-1943). A conquista de uma identidade para seu trabalho plstico foi percebida por ngelo Guido (1893-1969), ento o mais importante crtico de arte do Estado, que em 1948 assim escreveu, resgatando, inclusive, o incio da trajetria de Faedrich:
Foi em 1935, no Pavilho Cultural da Exposio Farroupilha, que Nelson Boeira Faedrich apresentou pela primeira vez apreciao pblica uma srie de seus desenhos e ilustraes. Na mesma sala figuravam, com os trabalhos de outros expositores novos, alguns belos e sugestivos desenhos de Sotero Cosme e, em sala vizinha, surpreendiam ao visitante, pelo encanto do colorido e o contedo de lirismo pictrico, diversos admirveis quadros de Oscar Boeira. Nelson Faedrich comeou a aparecer como ilustrador precisamente quando Sotero Cosme afirmava em Porto Alegre seu nome brilhante no mesmo gnero artstico, no qual experimentara novos processos e encontrara na linha, estranha e sutilssima subjetividade expressiva. Poder-se-ia supor que Nelson, entre a projeo que iam tendo os desenhos de Sotero e o fascnio exercido pela pintura do mestre Oscar Boeira, no resistisse influncia de um ou de outro, seno a de ambos. Ele encontrou, sem dvida, entre o surto

Este processo, hoje praticamente alijado das tcnicas de ilustrao, parte de uma base em papel preparada com uma fina camada de gesso e coberta, pelo desenhista, com nanquim. Com um estilete, o artista, depois de traar o desenho a lpis sobre o nanquim seco, raspa a camada de nanquim de acordo com o que quer salientar, a figura ou o fundo, deixando aparecer o branco do gesso. A imagem resulta num belo efeito produzido pela quantidade de pontos mais ou menos raspados pelo desenhista.

que a ilustrao comeou a ter aqui e a arte, toda a sensibilidade do tio, ambiente em particular sugestivo para o despertar em certo sentido do seu talento de artista.6

Formao e Trajetria Nelson Boeira Faedrich nasceu em Porto Alegre no dia 2 de janeiro de 1912, vindo a falecer no dia 4 de junho de 1994. Era o filho mais velho do dentista prtico Carlos Faedrich e de Helena Boeira, da tradicional e prestigiada famlia Boeira, dona do bazar homnimo que ficava na Rua Uruguai, no centro da capital. Em 1935, ao participar da Exposio Farroupilha, ele estava sendo tambm lanado ao mundo da arte, como nos indica ngelo Guido.7 Naqueles idos, seu nome j era conhecido entre os intelectuais; j havia assinado vrias capas da Revista do Globo, bem como ilustraes internas para o quinzenrio; j havia ilustrado tambm alguns livros de autores locais, como Festa de Luz e de Cor (1933), de Damaso Rocha, Canes de Luz e Sombra (1934), de Nilo Ruschel, e O Anel de Vidro (1934), de Ovdio Chaves; era um artista que despontava suscitando grande admirao e deslumbramento, pela plasticidade e harmonia de seus desenhos.

Faedrich no teve uma formao tradicional, sendo praticamente um autodidata. A convivncia com o tio Oscar Boeira foi inegavelmente a sua primeira grande escola, uma vez que, quando menino, acompanhava-o em suas incurses pelas redondezas de Porto Alegre. Mas, ao que tudo indica, desde o princpio o sobrinho tambm soube tirar daquele contato o aprendizado de procedimentos tcnicos, e no a apropriao de uma linguagem; esta, ele s desenvolveu depois, e evidentemente no sem outras influncias, sendo que as mais notrias so dos ilustradores Aubrey Beardsley (1872-1898) e Will Bradley (18681962), reconhecidamente marcados pela esttica art nouveau.

Do ilustrador de final de tarde junto antiga ferragem Casa Pimenta, onde trabalhou quando jovem, at chegar s capas e imagens feitas para a Globo, foi um estalo. A questo
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Excerto de uma crtica escrita por ngelo Guido em 1948 e publicada em reportagem de Antnio Hohlfeldt. In: HOHLFELDT, Antonio. Nelson Boeira Faedrich: O Trao leve, o Fluir do Brao, a Linha. Correio do Povo. 11 set. 1971. Caderno de Sbado, p. 7-10. 7 Lembrando que o prprio ngelo Guido foi o organizador e curador da mostra de artes plsticas do evento. Podemos dizer que foi ele, portanto, quem projetou Faedrich.

 que as imagens de Faedrich rapidamente impressionavam e emudeciam o pblico. E isso talvez se deva esttica adotada pelo artista, eminentemente pautada no formato do cartaz. Muitas das capas que Faedrich produziu para a Revista do Globo so cartazes em miniatura, priorizando composies com poucos elementos e de grande impacto, seja pelas cores, formas ou dinamicidade. Na verdade, Faedrich parecia estar se encontrando nesse formato. Ao longo da dcada de 1930, produziu vrios cartazes para a antiga Cervejaria Continental, de Porto Alegre. E, no final da dcada, quando se muda para o Rio de Janeiro com a famlia, cartazes que vai produzir, quando passa a dirigir o Departamento de Arte da Empresa de Publicidade Prosper, que desenvolvia, entre outros, os cartazes para a Loteria Federal. Foi a Prosper que iniciou a modalidade de cartazes de 6 a 8 folhas, gigantescas peas grficas que cobriam os muros e tapumes das capitais. A maioria desses impressos traz uma grande e vistosa imagem, contraposta a um texto simples, geralmente o mesmo: Mil Contos Loteria Federal, acrescido da data do sorteio.

Cartazes produzidos por Nelson Boeira Faedrich (anos 1930 e 1940).

A exuberncia das imagens, em seu surpreendente tratamento de linha e cores, deve ter provocado um grandioso impacto junto ao pblico. Impacto no apenas instantneo, em vista do encanto das imagens, mas, principalmente, no que tange ao desenvolvimento de uma nova forma de olhar. Sobre isso, Pierre Francastel nos lembra: [...] o papel desempenhado pelo cartaz s comparvel ao do cinema. Ele transformou o gosto, desenvolveu a faculdade de leitura de uma imagem despojada em funo de novos reflexos (FRANCASTEL, 1990, p. 191).

Em 1944, Faedrich resolveu voltar ao Rio Grande do Sul. O motivo do retorno foi um convite irrecusvel de Henrique Bertaso, ento diretor da Seco Editora: ilustrar as Lendas do Sul e tambm Os Contos de Andersen. No entanto, por diversos motivos, as Lendas acabaram sendo publicadas pela editora paulista Martins em 1953, saindo pelo selo dos Bertaso apenas em 1974, na edio comemorativa ao dcimo aniversrio da APLUB.8

Faedrich: Idias Sobre o Papel do Ilustrador Ao convidar Faedrich para ilustrar Andersen e Lopes Neto, Henrique Bertaso o fazia baseado, entre outros, no enorme sucesso conquistado pelo artista em livros de temtica semelhante, pautados no mgico e maravilhoso. Esse era, de fato, o recorte favorito do artista, para quem, inclusive, no havia qualquer problema em assumir-se como ilustrador, fato que geralmente incomodava alguns artistas de formao acadmica que trabalhavam no meio. Sobre o trabalho do ilustrador, o prprio artista nos deixou o seguinte depoimento:
O artista plstico pode seguir por diversas veredas a fim de exteriorizar [...] sua filosofia em relao ao conceito de arte. Ele [...] poder ser um retratista, um paisagista, um pintor de natureza morta ou um criador, isto , o artista que usa a sua imaginao sem necessidade de usar a natureza como modelo. Eu me incluo nesta ltima categoria. Este posicionamento levou-me logicamente para o campo da ilustrao, onde a imaginao se desenvolve a partir do tema apresentado pelo escritor. Tenho especial predileo pelo fantstico, isto , o irreal, quando a criatividade muito exigida, a ponto do ilustrador deixar de ser um simples colaborador para tornar-se um co-autor ou at mesmo suplantar o escritor [grifo meu]; a histria exemplifica: Gustave Dor.9

Este depoimento bastante significativo, uma vez que, por meio dele, Faedrich deixa claro como se via: um ilustrador. E, para ele, o ilustrador no era inferior a um retratista ou a um paisagista; diferentemente destes, era um criador. Pelo tom e pela prpria palavra usada [criador], parece que o ilustrador algum mais dotado que um retratista ou um paisagista, j que usa a sua imaginao como modelo. Por outro lado, a predileo pelo fantstico toma maior flego neste momento, j que, em obras do gnero, o artista deixa de [...] ser um simples colaborador para tornar-se um co-autor ou at mesmo suplantar o

Sobre os trmites relacionados edio das Lendas, ver RAMOS, 2007. Fonte primria: FAEDRICH, Nelson Boeira. Consideraes sobre o Tema Arte-Artistas (Depoimento escrito). Porto Alegre [s/d]. Material escrito pelo prprio artista, de posse da famlia Faedrich.
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escritor. Na viso de Faedrich, portanto, a partir de textos fantasiosos, o ilustrador tambm pode se soltar mais, assumindo um papel at mais importante que o do prprio escritor.

Ilustrar, Interpretar Dos trabalhos iniciais de Faedrich como ilustrador, um dos destaques o livro Rosa Maria no Castelo Encantado (1938?), de Erico Verissimo, com selo da Biblioteca de Nanquinote, uma das 17 colees da Globo.10 Os livros da srie, voltados a um pblico entre 6 e 8 anos, constituem alguns dos melhores exemplos do dilogo entre texto e imagem. E isso pode ser observado na primeira pgina de Rosa Maria..., livro marcado por tons ctricos e fluorescentes, cujo resultado um verdadeiro delrio cromtico. O texto de Verissimo diz:
Eu sou um mgico. Moro num castelo encantado. Os homens grandes no sabem de nada. S as crianas que conhecem o meu segredo. Quando um homem passa pela minha casa, o que v uma casa como as outras: com portas, janelas, telhado vermelho, sacada de ferro... S as crianas que enxergam o meu castelo encantado. Com torres de acar e chocolate. Pontes que sobem e descem, puxadas ou empurradas por anezinhos barrigudos vestidos de verde. Os trincos das portas, vocs pensam que so de metal? Nada disso. So de marmelada, de goiabada, de cocada. Quando um homem grande entra na minha casa, tem de subir toda a escada, degrau por degrau.11

Capa e primeira pgina de Rosa Maria no Castelo Encantado (1938 ?)

10 A maioria dos lanamentos da Editora Globo era estruturada em colees. Tal estratgia representava menos problemas burocrticos: os livros eram padronizados, com diagramao e formato semelhantes, o que tambm demonstra a aposta da Globo numa estratgia de comunicao, visando a melhor comercializao do produto e a pronta identificao, por parte do consumidor. 11 Fonte primria: VERISSIMO, Erico. Rosa Maria no Castelo Encantado. [Capa e ilustraes de Nelson Boeira Faedrich] Biblioteca de Nanquinote (Volume 3). 1. ed. Porto Alegre: Editora Globo, 1938 (?), p. 3.

Faedrich criou, para esta pgina, um curioso paralelo entre a cidade moderna que os adultos vem, com suas ruas retas e altos edifcios, e o castelo onrico, cujo caminho curvilneo e luminoso, com torres de acar e chocolate, percebido pelas crianas, no qual mora o mgico, o autor do livro. Dividindo a pgina em trs colunas verticais praticamente da mesma largura, o artista representou a cidade dos adultos na coluna da esquerda; a das crianas na coluna da direita, mantendo o texto no centro. Ao p da pgina, tendo diante de si os dois caminhos, esto o adulto e a criana. Trata-se, sem dvida, de uma soluo diferenciada, explorando a grande extenso da pgina e as possibilidades do prprio texto.

O artista ilustrou vrios livros para o pblico infantil, tanto para a Biblioteca de Nanquinote, como para outras colees. Entretanto, sua obra-prima no segmento so os Contos de Andersen, lanados entre 1958 e 1961 e publicados em cinco volumes, sendo trs ilustrados por ele e os outros dois por Roswitha Wingen-Bitterlich (1920). No anncio elaborado para a divulgao da coleo, nfase para os nmeros do projeto: 1648 pginas; 163 ilustraes em preto; 42 ilustraes a cores. Nas cerca de 312 pginas de cada volume, h uma mdia de 30 ilustraes em preto e 10 coloridas. Isso d uma imagem a cada 7,5 pginas. Ou seja: diferentemente dos livros fartamente ilustrados, como os da srie Nanquinote, aqui o ilustrador precisou delimitar o que ilustraria.

Em algumas situaes, Faedrich como caracterstica da maioria dos ilustradores optou por tomar um aspecto do clmax narrativo. Todavia, os seus desenhos esto muito mais relacionados a potentes imagens mentais sugeridas por fragmentos de texto. o que temos no conto O Presente da Fortuna (volume IV, p. 27), em que o protagonista, podendo realizar todos os seus desejos, pensa em desvendar o que est oculto no corao das pessoas. E eis que entra no corao de uma mulher: [...] parecia-se esse com uma enorme catedral. Sobre o altar-mor, flutuava a pomba branca da inocncia, e o interno de boa vontade ficaria ali de joelhos, mas tinha de ir ligeiro para o corao mais prximo.12 Da
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Fonte primria: ANDERSEN, Hans Christian. Contos de Andersen IV O Presente da Fortuna. Compilao e Traduo de Pepita de Leo. [Capa e ilustraes de Nelson Boeira Faedrich] Coleo Cinderela. 1. ed. 2. impresso. Porto Alegre: Editora Globo, 1963. 312 p.

passagem, Faedrich pinou a sntese: ...o corao parecia-se com uma enorme catedral, usando a frase como legenda. E l esto as artrias como se fossem as estruturas das abbadas de leque ou corola, encontradas nas catedrais inglesas do gtico flamejante. A sua interpretao se pauta, portanto, numa metfora visual que elaborada com grande mincia e descrio, aspectos que marcam a sua potica.

Ilustrao para O Presente da Fortuna. Abaixo da imagem, a legenda: ...o corao parecia-se com uma enorme catedral.

Em muitos dos livros ilustrados da Globo e em praticamente todos ilustrados por Faedrich, h, sob as ilustraes maiores, a frase que inspirou o desenho, um trecho ou mesmo a sntese dela. Esta frase estabelece a ligao entre o texto e a imagem, e muitas vezes necessria, j que o artista pode no ter trabalhado uma cena especfica, mas sim um aspecto menor, que foi o que aconteceu no exemplo acima. A escolha por motivos paralelos narrativa, ou seja, por elementos que no constituem propriamente o pice da histria, talvez tambm tenha sido uma opo de Faedrich para escapar de solues j to fartamente exploradas por outros ilustradores. Sua obra ficou, assim, muito diferente das verificadas em outros livros que tm como base o mesmo texto.

Na imagem para o pequeno conto A Pena e o Tinteiro (volume IV, p. 55), outro tratamento surpreendente. A histria comea assim:

Era no gabinete de um poeta. O tinteiro achava-se sobre a mesa, e algum disse: - estranho quanta coisa pode sair de um tinteiro! Qual ser a prxima obra? na verdade estranho! - Sim disse o tinteiro. prodigioso! E o que estou sempre a dizer. Dirigindo-se pena e aos outros objetos que estavam ali e podiam ouvi-lo, continuou: - quase inacreditvel. Realmente, no sei qual ser a futura obra que vai sair, quando o homem se pe a me sugar. Uma gota que tira de dentro de mim basta para encher meia pgina de papel, e quanta coisa pode estar contida nela! Sou na verdade uma coisa muito singular! de mim que saem todas as obras do poeta, todos esses seres vivos que o leitor julga conhecer; os sentimentos ternos, o humor; as encantadoras descries da natureza... Eu mesmo no o compreendo, porque no conheo a natureza; mas tudo est em mim! Foi de mim que saram e continuam saindo aquelas multides de moas, lindas e graciosas, de galhardos cavalheiros, montando soberbos corcis; de cegos e aleijados e nem eu mesmo sei quanta coisa mais. Mas, palavra de honra! Fao tudo isso sem pensar!13

Ilustrao para A Pena e o Tinteiro. Do tinteiro, emerge o universo do ilustrador...

O trecho, portanto, traz um dilogo entre a pena e o tinteiro de um poeta. O que sai da juno dos dois? Palavras poderia ser a resposta mais objetiva. Contudo, saem muitas outras coisas; saem imagens, ou melhor, a capacidade de imaginar. E Faedrich faz surgir do pequeno tinteiro uma profuso de seres e de personagens, muitos dos quais relacionados a alegorias do campo da arte: a representao da morte; Euterpe, a musa da msica e da poesia lrica; um cavaleiro brbaro sobre o seu cavalo... Pode-se dizer que Faedrich aproveitou-se da frase estranho quanta coisa pode sair de um tinteiro e transps para a sua imagem realmente coisas que ele, enquanto ilustrador, fazia surgir do tinteiro. Dialogou plenamente, assim, com o escritor: enquanto este sacava do objeto palavras, frases e

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Fonte primria: idem.

histrias, Faedrich tirava personagens, alegorias, cenrios, paisagens... apresentava imagens de seu universo, do universo do ilustrador.

Nelson Boeira Faedrich l Simes Lopes Neto Os outros grandes envolvimentos de Faedrich como ilustrador esto nos livros Lendas do Sul e Contos Gauchescos, ambos escritos por Simes Lopes Neto (1865-1916) e publicados em edies comemorativas pela Globo, respectivamente em 1974 e 1983.14 E se o foco das Lendas est em mitos e histrias do imaginrio rio-grandense, como A Mboitat, A Salamanca do Jarau e O Negrinho do Pastoreio, os Contos apresentam causos gauchescos na voz de Blau Nunes, o peo pobre e guasca de bom porte, que s tinha de seu um cavalo gordo, o faco afiado e as estradas reais. Blau quem assume o papel de narrador por excelncia na obra de Lopes Neto.

Comparando as ilustraes presentes nos dois livros, percebe-se que, apesar do trao unificador do artista, o tratamento diferenciado. O que marca as imagens de Contos Gauchescos a sua funo descritiva. claro que, quando o artista opta por trabalhar cenas de ao, essas so representadas no seu momento de pice. Todavia, h vrias outras ilustraes que tm como cerne hbitos dos gachos, como picar fumo, declamar versos, levar os arreios para a montaria. Nessas, o artista reproduz com destreza no somente certos sinais, posturas corporais e feies tpicas, como detalhes das vestimentas e da ornamentao das peas. Todas as figuras so colocadas contra um fundo branco, trazendo, quando muito, uma sutil representao de cho. Elas aparecem isoladas e congeladas na ao, num sintoma de certa tenso entre os pressupostos narrativos da imagem e uma ateno presena descritiva. Encontramos esse especial e minucioso tratamento na representao da velha com os olhos como retovo de bola. Ela aparece segurando uma trouxa nas mos, que, na histria, daria ao imperador Dom Pedro II, de passagem pelo Rio Grande. No conto, ela no tem qualquer importncia, mas sua imagem das mais marcantes do livro, pelo alto grau de detalhismo com que representada: as mos e a pele
Lendas do Sul tem formato 31,5 x 23,5 cm, enquanto Contos Gauchescos tem 32 x 22 cm. As ilustraes, apresentadas em pgina inteira e mpar, sem texto atrs, tm 25,2 x 16,4 cm, em ambos os livros.
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excessivamente enrugadas; os olhos midos, com a testa a pesar-lhe; a boca sumindo na ausncia de dentes; o manto rendado cobrindo-lhe o corpo.

Contos Gauchescos: nfase na funo descritiva da imagem

Nas imagens de potros e gado correndo pelo campo, ou mesmo de tropas avanando contra o inimigo, Faedrich geralmente trabalha com as manadas saindo de um canto a outro da pgina, vindo de cima para baixo, ou vice-versa. H uma equiparao por justaposio, relacionando o perto e o longe, o pequeno e o grande, por meio de uma imagem que microscpica e, ao mesmo tempo, telescpica, numa relao muito estreita com a esttica das antigas gravuras japonesas, que tanto influenciaram, por seu turno, diversos ilustradores do final do sculo XIX, como o j citado Aubrey Beardsley.

J nas Lendas, o elemento principal explorado por Faedrich a funo narrativa das imagens, que dialoga com a linguagem de Lopes Neto, cuja grandeza lembra os relatos mticos e bblicos, convocando a plena capacidade de estesia do leitor. Entre as vrias histrias, chama a ateno a interpretao do artista para a Salamanca do Jarau assombrosa lenda do hbrido de mulher e lagartixa que envolve um sacristo em pleno perodo das redues jesutico-guarani no Estado, no sculo XVIII. Ela o seduz como mulher e, na narrativa de Lopes Neto, est entre as mais lindas e exuberantes de todas as

criaturas sobre a terra. Porm, na imagem de Faedrich, a princesa moura encantada exibe a sua maldio: meio mulher, meio animal, incitando o leitor a imaginar a temperatura de seu corpo, as sensaes provocadas pelo toque em sua pele de rptil. Em nenhum momento o autor indica isso, mas no necessrio: o ilustrador co-autor.

Lendas do Sul: nfase na funo narrativa da imagem

O interessante como, ao longo das 19 ilustraes para A Salamanca do Jarau, Faedrich alinhavou os personagens e as passagens mais dramticas da histria. Ele o fez tanto por meio das cores, como por meio de determinados smbolos e detalhes que introduziu nas cenas, e que se repetem, estabelecendo visualmente o fio narrativo.

Nelson Boeira Faedrich: intrprete absoluto de Simes Lopes Neto. De fato, suas telricas imagens, de forte apelo e impacto emocional, esto entre as mais encantadoras representaes da paisagem e dos hbitos dos gachos, de tal forma que, para muitas

pessoas, a figura do gacho campeiro est indissociavelmente ligada s linhas geis e sinuosas de Faedrich. Sem exageros, pode-se dizer que a importncia de Faedrich para Lopes Neto est como a de Gustave Dor para Dante Alighieri, Cervantes e John Milton. Assim como, sem exageros, pode-se dizer que as imagens e o tratamento grfico de Faedrich revolucionaram no somente a esttica dos livros ilustrados da antiga Editora Globo, como a prpria visualidade e o imaginrio de seus milhares de leitores.

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