Iorgu Iordan ,, Fenomene sintactice

Fenomenele stilistice de natur sintactic snt mult mai numeroase dect cele care aparin foneticii i morfologiei. Lucrul se explic uor. Cnd vorbesc oamenii recurg obinuit la grupuri de cuvinte, nu la cuvinte izolate. Urmeaz c sintaxa joac un rol foarte mare n vorbire, indiferent dac aceasta are caracter afectiv sau intelectual. Dealtfel marea majoritate a faptelor morfologice sunt, n fond, tot sintactice : cazul, modul, timpul etc. arat raporturile dintre noiuni, ceea ce nseamn c apariia lor nu-i posibil dect n sintagme. Avem, mai nti, fenomene sintactice a cror valoare stilistic rezult din nerespectarea normelor privitoare la construcia frazei (schimbarea topicii, elipsa, repetiia etc.). Vin apoi acelea la baza crora se afl o imagine (n sens larg), indiferent de orice element pur gramatical, regulat sau neregulat. Acestea snt mult mai numeroase i joac n limba vorbit un rol asemntor cu cel al figurilor de stil din limbajul poetic. Le putem spune idiotisme sau zictori, care sunt nite formule fixe, create oarecum o dat pentru totdeauna, care se transmit prin tradiie i se pstreaz neschimbate, att ca aspect formal, ct i ca nsemnare. Mai potrivit i mai cuprinztoare mi se pare denumirea de izolri.

1. Topica
Spre deosebire de alte idiomuri romanice, n special de francez, limba noastr uzeaz de o mare libertate n ceea ce privete ordinea cuvintelor, i aceasta, graie, mai ales, mprejurrii c formele gramaticale se deosebesc, n general, foarte clar unele de altele, aa c o confuzie este , de obicei, exclus i, prin urmare, nu-i necesar s li se arate funcia printr-o anumit aezare, care trebuie numaidect respectat. Cu toate acestea, anumite norme are i topica romneasc, mai ales n limba vorbit. n termeni generali, putem afirma c ordinea cuvintelor se supune unei singure reguli : elementul cunoscut este urmat de cel necunoscut, aadar determinatul preced determinantul (sau determinativul). Astfel atributul st dup substantiv, obiectul i complementul dup verb. Subiectul i predicatul snt independente unul de altul, dar raportul dintre ele seamn cu acela dintre determinat i determinant, n sensul c subiectul este elementul cunoscut,

predicatul elementul necunoscut, i de aceea unul se pune naintea celuilalt : Ex. Vremea frumoas predispune pe om la veselie. Aceast topic pare a asculta de cea mai strict logic i totui n-o gsim n orice limb. Faptul acesta merge mn n mn cu poziia accentului. Limba noastr are un accent central, aezat oarecum n mijlocul cuvntului. Obinuit nu accentum nici prima, nici ultima silab (dac-i vorba de un cuvnt cu trei sau mai multe silabe); n marea majoritate a cazurilor accentul lovete penultima sau antepenultima. La fel se petrec lucrurile n fraz : elementul cel mai important al ei, predicatul, care, n consecin, este mai puternic accentuat dect celelalte, st n mijlocul ei, dup subiect i naintea complinirilor de toate speciile. Tot ce-am spus pn aici se refer la topica obiectiv. Cea subiectiv, caracterizndu-se, n principiu totdeauna, prin inversarea membrelor frazei : elementul nou, necunoscut, ocup locul prim. Aadar predicatul preced subiectul, atributul se aaz naintea substantivului etc. Psihologic, adic stilistic, lucrul se explic uor. n anumite momente, elementul nou ne poate impresiona cu atta putere, nct simim nevoia s-l spunem pe el nti. Din punct de vedere afectiv importana liu depete, cu mult, pe a celiu vechi. S vedem acum cteva cazuri de schimbare a topicii provocat de afect. Avem construciile interogative i exclamative. Cu alt prilej am constatat c ntrebarea i exclamaia reprezint procedee stilistice prin ele nsei : cnd ntrebm, sntem stapnii de curiozitate, nerbdare etc., cnd exclamm, ne artm bucuria, mirarea, temerea etc. Propoziia enuniativ Tata a venit. se schimb n A venit tata?, respectiv A venit tata! : pe subiectul vorbitor l intereseaz (afectiv !), nu autorul ei, care-i cunoscut, i de aceea pune predicatul nainte. Inversiunea se produce i la construciile interogative i exclamative indirecte : Doresc s tiu, dac a venit tata. Situaia se prezint mai favorabil pentru punctul de vedere pur stilistic la atribut. n vorbirea obiectiv locul acestui membru al propoziiei este dup substantiv, cci este un simplu atribut determinativ, menit s exprime constatarea unei nsuiri oarecum obinuite. Cnd nsuirea ne impresioneaz puternic , punnd n joc partea afectiv a sufletului nostru, simim nevoia, aa cum am vzut la predicat, s-o enunm naintea obiectului care o posed. n

asemenea cazuri se vorbete de atribute calificative. Ex. : vreme frumoas i frumoas vreme, cas mare i mare cas, cine ru i ru cine etc. Dac vrem s redm n scris toate deosebirile dintre cele dou formule, ar trebui, la cea stilistic, s punem accent pe adjectiv, eventual s-i dublm vocala accentuat i totodat se prevedem ntreaga sintagm cu semnul exclamrii. n vorbirea popular i familiar, nu orice atribut adjectival poate sta naintea substantivului. Pentru c inversiunea s fie posibil, se cere o nsuire apt de a impresiona sensibilitatea noastr. Aa snt adjectivele care arat rutatea (ru, miel, ticlos, mizerabil .a.), buntatea (bun, plcut, blnd, blajin), prostia (prost, tmpit, idiot, tont .a.), deteptciunea (detept, iscusit, iste, vioi, iret .a.), nefericirea (nefericit, srma, srac, biet, nenorocit .a.), teribilitatea (grozav, ngrozitor, teribil, groaznic .a.), uimirea (minunat, uimitor, admirabil .a.). Ex. : Mare foc i potop a czut pe capul nostru.; Srmane omule, ru drum ai apucat. ; Frumoas zi, frumoase clipe! Unele adjective au valori semantice diferite, dup cum stau naintea sau n urma substantivului : nenorocit om i om nenorocit, srac ar i ar srac etc. n prima ipotez, sensul este figurat, se refer la poziia moral a obiectului, n a doua, avem de a face cu nelesul propriu. Astfel spus, adjectivul pus naintea substantivului arat o nsuire accidental, trectoare, pe care subiectul vorbitor o simte i o prezint ca pe o apreciere personal, pe cnd adjectivul precedat de substantiv exprim o stare permanent, valabil, n mod obiectiv pentru oricine. Celelalte adjective apar obinuit n urma substantivului. 2. Fraza ntre limba vorbit i cea scris snt deosebiri profunde n ce privete construcia frazei. Pentru a avea o fraz, este nevoie de cel puin o propoziie principal. Celelalte pot fi principale sau secundare. Raporturile dintre membrele frazei snt identice cu raporturile dintre membrele unei propoziii dezvoltate. Aa se explic identitatea denumirilor : propoziii atributive, obiective, circumstaniale, cu toate speciile existente la prile corespunztoare ale propoziiei obiective. Snt i propoziii subiective.

n cazul vorbirii familiare o caracteristic important i, cu deosebire, a celei populare este fraza paratactic : propoziii juxtapuse, legate obinuit prin i, eventual prin alte conjuncii coordonatoare (dar, ns, iar), sau prin adverbe temporale ca apoi (sub forma neaccentuat pi), atunci etc. Prezena lui i devine n astefel de condiii, aproape obligatorie. De aceea apare extraordinar de des, nu numai n interiorul frazei, ci i la nceputul ei. Se nelege c fraza familiar conine i propoziii subordonate. Dar numrul lor se reduce, de obicei, la una singur. Afar de asta, constatm o mare srcie n ce privete natura i, deci, aspectul lor. Obinuit ntlnim propoziii obiective, cauzale, finale i atributive. Un echivalent subordonator al lui i este conjuncia c, conjuncie cvasiuniversal, cu care se introduc propoziii obiective, cauzale i chiar principale. Ex : Creang : ,,Dasclul nu ne mai primea la coal, Irinuca nu ne putea vindeca, pe bunicul n-avea cine-l ntiina, merindele erau pe sfrite, ru de noi; i ne coborm noi i tot ne coborm cu mare greutate pe nite povrniuri primejdioase i ne ncurcam printre ciritei de brad, i caii lunecau i ne duceau de-a rostogolul i eu cu Dumitru mergeam zgribulii i plimgeam n pumni de frig i plieii numai icneau i-i mucau buzele de frig i necaz... Alt particularitate, mai important din punct de vedere stilistic, a vorbirii popular i familiare este fraza cotit, frnt, ntrerupt de exclamaii i interogaii, care-I dau culoare, dramatism, via i izvorsc din stri sufleteti afective. Frmntarea este produs de o ntmplare trit, cu ecouri strnite de retrirea ei, reacii fa de atitudinea partenerului i de situaia exterioar, aceste motive i cauze care intervin, adesea, chiar contra voinei noastre, pentru a da frazei vorbite aspectul fragmentar, ntretiat de opriri brute, de reveniri i reluri, de urcri i coborri ale tonului i care o deosebesc fundamental de fraza scris, adic obiectiv, intelectual, construit simetric i armonios. Este extrem de bogat limba noastr vorbit n invocaii de tot felul. Romnul apeleaz necontenit la fore superioare, bune sau rele, de ajutorul crora are nevoie : unele s-I fac bine, lui ori fiinelor i lucrurilor care-I sunt scumpe, altele s fac ru dumanilor. Prilej pentru aceasta se ivete mereu. Un amnunt interesant din punct de vedere stilistic este repetarea aproape obligatorie a verbului, cnd acesta st la optativ : puterea afectului (suprare,

mnie etc.) cere s insistm asupra aciunii care dorim s se realizeze, i insistena se manifest prin repetarea purttorului ei. A doua oar verbul apare dup subiect, i ntotdeauna la conjunctiv. Ex. : bat-l Dumnezeu s-l bat, trsni-l-ar Sfntul s-l trsneasc, ard-te-ar focul s te ard, lovi-l-ar boala etc. 3. Repetiia Cnd o noiune oarecare ne impresioneaz puternic, simim nevoia s insistm asupra ei. Un mijloc foarte utilizat este repetarea cuvntului. Spunnd de dou ori, eventual de mai multe ori, numele noiunii, ni se pare c i-am mrit cantitatea, intensitatea. Avem repetiii totale, propriu-zise, cnd elementul lingvistic este spus de dou sau mai multe ori n acelai fel, fr nici o modificare formal, avem i repetiii pariale i semantice : a doua oar cuvntul sau sintagma apare sub alt aspect morfologic ori pur i simplu este nlocuit printr-un sinonim. n cazul substantivului formula cea mai rspndit este repetarea strict (ex. Zilnic vd rnduri rnduri de soldai trecnd spre front.). Valoarea semantic seamn cu a unui superlativ de cantitate : rnduri, rnduri nsemneaz foarte multe rnduri. Repetarea nu se face totdeauna prin simpla juxtapunere. De pild : Nu tim ce s mai facem , e frig i frig!; La spectacole de acestea vine lume peste lume. Avem i cazuri n care noiunea se repet sub un aspect morfologic deosebit. Foarte frecvent, din cauza mririi expresivitii lui : derbedeul derbedeilor, minunea minunilor, grozvia grozviilor. Sunt adevrate formule superlative, cci astfel de substantive au valoare adjectival. n cazul adjectivului, dat fiind faptul c nelesul acestei pri de vorbire, ne ateptm ca repetarea ei s fie echivalentul perfect al unui superlativ (absolut), mai expresiv ns dect superlativul obinuit. Formula curent este repetiia pur : Am vzut un om btrin, btrn. Deseori silaba iniial, dac este accentuat, sau silaba dinaintea celei care poart accentul se lungete, dar numai ntia dat adjectivul sufer aceast schimbare, a doua oar el se pronun obinuit. Foarte des se repet adjectivul sub forma lui diminutival : S-a artat aa cum la fcut Dumnezeu : gol golu; L-am vzut ieri cu un costum nou nou.

n cazul verbului avem mai nti repetarea simpl : Turna, turna ca cu gleata. Accentul frazei st pe verb, i anume pe ambele lui aspecte, cu aceeai intensitate i form etc. n construciile exclamative situaia difer : S-au dus, sau dus frumoasele vremuri de altdat! Are un aceeant pe primul s-au dus, menit parc s atrag atenia asculttorului, i unul cobortor pe al doilea s-au dus, care exprim, oarecum direct, regretul vorbitorului dup vremurile apuse. 4. Elipsa n cazul elipsei, spre deosebire de repetiie, nlturm toate cuvintele de prisos, aa c ntreaga sau aproape ntreaga noastr for de expresie se aplic asupra noiunii care ne emotioneaz. Elipsa presupune c tot ce lsm la o parte n-are absolut nici o nsemntate pentru spusele noastre. De construcii eliptice vorbesc i gramaticii, cci fenomenul nu este necunoscut vorbirii obiective. Din cauza aceasta se pot ivi nenelegeri i confuzii, mai cu seam c nu orice eliminare de cuvinte trebuie considerat drept elips. Astefel, n limba noastr subiectul, sub forma pronumelui personal, lipsete regulat, fiindc desinenele verbale indic suficient de clar care persoan este autorul aciunii. n asemenea cazuri nu poate fi vorba de elips. Predicatul. mpotriva regulilor gramaticale, se poate lsa neexprimat tocmai partea cea mai important a propoziiei. Elipsa lui ne ntmpin des la propoziiile negative, lucru oarecum firesc : negarea implic o atitudine subiectiv. Ex : Eu l-am sftuit s se astmpere. El nu, a continuat s atace i s njure. Sau, mai expresiv, cu repetarea negaiei : El nu i nu. Predicatul poate lipsi fie singur, fie mpreun cu alte cuvinte ale propoziiei. 5. Izolri Izolrile sunt formulele fixe, create odat pentru totdeauna, care se transmit prin tradiie, pstrndu-se neschimbate. Ex : ac (a gsi ac de cojoc), alb (cusut cu a alb), an (la anul i la muli ani), ap (ap la moar, a intra la ap), aprinde (a-i aprinde paie-n cap), balt (a lsa balt), bec (a clca pe bec), boab (a nu ti nici o boab), bor (a sufla cuiva n bor), bot ( a pune botu), cal ( cal de pot), cale (a pune la cale), clare (a fi, rmne clare, a birui), clci (a-i pri clciele) etc.

Analiza stilistic a textelor : 1) George Bacovia ,,Cuptor : Sunt civa mori n ora, iubito, Chiar pentru asta am venit s-i spun; Pe catafalc, de cldur-n ora, ncet, cadavrele se descompun. Cei vii se mic i ei descompui, Cu lutul de cldur asudat; E miros de cadavre, iubito, i azi, chiar snul tu e mai lsat. Toarn pe covoare parfume tari, Adu roze pe tine s le pun; Sunt civa mori n ora, iubito, i-ncet , cadavrele se descompun... Creaia lui Bacovia mereu a fost o avalan de stri sumbre, depresive i morbide, ceea ce observm i n aceast poezie. Poetul este cuprins de panic i ncearc s-i gseasc un refugiu, lng iubita sa, ns i dragostea nu i ofer protecia necesar. La nivel fonetic, observm folosirea consoanelor nazale m,n; a consoanelor surde t, f, p, s, d care redau nchiderea spaiului, aciunea se petrece ntr-un spaiu limitat, ceea ce i provoac poetului o stare de iritaie, de sufocare. Dintre vocale observm vocale deschise a, e, i (i i semideschis), o; ceea ce ar nsemna o deschidere, o vietate, ns puterea vocalelor este umbrit de influena consoanelor. La nivel lexical, observm folosirea cuvintelor marcate stilistic dintre care : un cuvnt nvechit (asudat), folosirea formelor vechi ale verbelor (adu), restul cuvintelor particip afectiv la puterea senzaiei de morbid. n ultimul vers observm folosirea punctelor de suspensie, ceea ce ne sugereaz o continuitate.

2) Romnia mea Romnia mea este un text publicistic. La nivel lexical observm folosirea unor numeroase mrci stilistice. Observm prezena unui lexic din toate registrele posibile : argouri, neologisme, barbarisme, mprumuturi recente, regionalisme, cuvinte populare, cuvinte strine cu sufix romnesc. Acest lucru nu numai c demonstreaz schimbarea cu timpul a ,,valorii culturale apreciate n sec. XXI, ci o coboar la un nivel suprtor. Folosirea cuvintelor strine cu sufix romnesc indic cu claritate tipul romnului, care este gata s se conformeze cu orice, numai s fie la un nivel mai nalt dect era, netiind c nivelul de cultur de la care tinde s ne deprtm are o mai mare valoare dect ceea spre ce tindem. Autorul n textul dat i exprim o mulime de stri afective, ncepnd cu dispre i indignare i sfrind cu o stare de speran c, poate, totui acest fiasco se va sfri. Verbele sunt n general la prezent, ceea ce indic ceva static, lipsit de aciune, de dinamism. Acest lucru i mai tare joac pe nervii autorului. La nivel fonetic observm folosirea consoanelor surde , s, t, f, precum i nazale m, n care confer textului un aer dur, lipsut de sensibilitate, dei folosirea vocalelor este la fel de evident, ca i a consoanelor, totui, agresivitatea cu care sunt pronunate cuvintele tinde spre nchiderea spaiului. Astfel, demonstrnd c toat dezvoltarea culturii noastre prin mprumuturile i copiere se rezum ntr-un spaiu, nu are viitor i prosper. Totui, finalul textului este mai ndulgent, autorul sper c noua generaie va realiza c valorile culturii noastre sunt mult mai preioase dect ceea spre ce tindem .

3) Rsai de Grigore Vieru Dragu-mi-i a te cnta, Scrisule venit din stele, Orice liter a ta Ca pe ochii maicii mele Dornic o srut. Rsai, rsai, rsai Ca grul cel verde, Ca lacrima! Rsai, rsai, rsai i nu te mai pierde, Iubirea mea! Mere purpurii pe ram, Vi cu spic de aur pline! Totui ce sraci eram, Neavindu-te pe tine, Scrisule cel scump. Bucur-te, scris latin, C pe valea dulce-amar N-ai venit ca un strin, Ai venit la tine-n ar i la fraii ti. Rsai, rsai, rsai Ca grul cel verde, Ca lacrima! Rsai, rsai, rsai i nu te mai pierde, Iubirea mea! Analiza stilistica: Chiar dup prima lecturare a poeziei ne cuprinde brusc o melancolie i mndrie pentru scumpa noastr limb romn. Din toate eecurile i nenorocirile la care a fost supus, scrisul latin este o valoare naional n faa creia trebuie s ne nchinm. Grigore Vieru a fost unii din puinii care au apreciat la justa valoare importana scrisului latin.

Putem spune cu siguran c aceast poezie este o od scrisului latin. Poetul i red cu atta mreie sentimentele nct cititorul fr s vrea se las condus de aceleai sentimente. Tonul poezie este solemn, de nlare. Din punct de vedere fonetic, poezia are caracter dublu, versurile se mpart n deschise i nchise, ns acest fapt nu-i confer poeziei o nchidere, ci din contra ajut la transmiterea mesajului ctre o auditorie deschis. Predomin vocalele deschise (la sfritul cuvintelor) ceea ce ofer mesajului poeziei un aspect pozitiv. Mrimea versurilor este medie, poetul a ncercat s se exprime clar, fr mesaje ascunse, cu un limbaj disponibil tutoror romnilor. La nivelul lexical observm folosirea cuvintelor marcate stilistic cum ar fi : iubirea mea (familiar), poetul trateaza scrisul latin ca pe iubita lui, o vede n el soarta sa, lucrul care nu poate fi deprtat de el. Verbele folosite sunt i la prezent i la viitor, ceea ce sugereaz c poetul nu se limiteaz numai la prezent, el este ferm convins c aceast valoare naional ne va fi alturi i n viitor. Din punct de vedere artistic, observm folosirea frecvent a epitetelor : grul verde, mere purpurii, spic de aur, valea dulce-amar etc., acest lucru este nc o demonstrare a iubirii infinite fa de limb i neam. Apogeul nlrii sunt versurile ,, Orice liter a ta/ Ca pe ochii maicii mele/ Dornic o srut. Nimic nu se poate pune la un nivel cu dragostea ce o pori n suflet pentru prini, ns poetul att apreciaz de mult limba nct simte nevoia de a o diviniza i a o ridica la nivelul cel mai superior posibil. Versurile ,,i nu te mai pierde, / Iubirea mea sunt o ncheiere redat prin sperana autorului, prin dorina sa sacr s nu fie lipsit/desprit de iubita sa.

4) ,, n fapt lumea-i visul sufletului nostru. Nu exist nici timp, nici spaiu ele snt n sufletul nostru. Trecut i viitor e n sufletul meu, ca pdurea ntr-un smbure de ghind, i infinitul asemenea , ca reflectarea cerului nstelat ntr-un strop de rou. Dac am afla misterul prin care s ne punem n legtur cu aceste dou ordini de lucruri care sunt ascunse n noi, mister pe care l-au posedat poate magii egipteni i asirieni, atuncea n adncurile sufletului coborndu-ne, am putea tri aievea stelelor si a soarelui... ,,Srmanul Dionis de Mihai Eminescu Din primele rnduri observm starea de halucinaie a protagonistului, tendina sa de a se ascunde n spatele unor afirmaii mree care nu sunt nimic altceva dect iluziile propriei nebunii. Verbele folosite la prezent redau starea de stopare, lipsa de dinamism i neputina eroului de a se deplasa mai departe. Cuvinte marcate stilistic sunt aproape toate, toate redau starea profund de dezamagire i sentina dur care i-o aplic autorul nsui. Pentru el lumea nu-i dect un vis, trecutul i viiotrul nu are nici o valoare, cci sunt ascunse n adncul sufletului su. Observm folosirea cuvintelor cu vocala ,,u, care de asemenea confer fragmentului dat o atmosfera depresiv, pustie. Majoritatea cuvintelor au sensul figurat exprimnd dorina eroului de a evada n alte spaii, dei el singur s-a condamnat la singurtate ntr-un lumea efemer. nchiderea spaiului i lipsa dinamismului ne sugereaz i comparaia ,,ca pdurea ntr-un smbure de ghind, i infinitul asemenea , ca reflectarea cerului nstelat ntr-un strop de rou. Protagonistul se las strbtut de mii de gnduri iluzorii, de mii de adevruri i enigme, care-l fac prizonierul propriului vis. n ultima propoziie observm folosirea verbelor la viitor i la persoana I plural, lucrul acesta ne sugereaz c totui o raz de speran se afl n sufletul su i c poate nu este singur n nebunia sa, ns concluzia sa referitor la viaa stelelor iari l catalogheaz n eterna sa singurtate. Omul de geniu a fost i va rmne pentru alii o persoan aparte, strin de perceperile oamenilor comuni, ceea ce l las venic s se chinuie n propria-i nebunie.

5) Grigore Vieru ,,Fptura mamei

Uoar, maic, uoar, C-ai putea s mergi clcnd Pe seminele ce zboar ntre ceruri i pmnt! n priviri c-un fel de team, Fericit totui eti Iarba tie cum te cheam, Steaua tie ce gndeti.

Analiza stilistic : Poezia ,,Fptura mamei aparine genului liric. Grigore Vieru a fost poetul care a valorificat pn la divinizare tot ce i este apropiat sufletului, n cazul dat fiina ce l-a purtat n brae i n inim toat viaa sa mama. Ca un izvor de inspiraie pentru aceast poezie au fost timpurile grele prin care a trecut cnd era mic, tatl fiind plecat la rzboi i mama sa a fost nevoit s-l cresc singur. La citire poeziei involuntar i nchipui acea fiin blnd, harnic, blajin, uoar i n priviri cu team pe care ne-o descrie poetul. Tema poeziei este mama, i anume puterea ei de a-i ocroti copilul, chiar de a-i da viaa pentru el. La nivel stilistic observm folosirea cuvintelor marcate stilistic care le ofer o nuan stilistic aparte. Din versurile ,,Iarba tie cum te cheam desprindem ideea c orecum iarba i are rdcinile afundate n pmnt, asa i maica are rdcini n neamul ei, de la care ne transmite obiceiurile i tradiiile. Fcnd o comparaie cu simbolul ierbii (eternitate), Grigore Vieru i plaseaz maica la nivelul veniciei, cci fiecare mama care a trecut prin numeroase chinuri a avut puterea s mearg mai departe, numai de dragul copilului care trebuie pus pe picioare. Seminele simbolizeaz generaia i vieile pe care le-a druit ea. La nivel fonetic observm folosirea cuvintelor cu sfritul n vocale, ce semnific o atitudine pozitiv, o evocare a fpturii mamei. Strile de nostalgie, cu o uoar nuan de regret te copleesc de la primul cuvnt i pn la ultimul. Nostalgie i munumire etern mamei pentru c ne-au purtat 9 luni sub inim i toat viaa n suflet, regret pentru faptul c timpul s-a scurs i stelele care erau departe acum par c i cunosc gndurile.

6) Leonida Lari ,,Mai drept, mai trist ca mine Textul l putem ncadra n stilul artistic, deoarece observm reflectate tririle, gndurile, emoiile eului liric. Fiecare vers e cufundat ntr-o avalan de stri de la jale, pin la stri de indignare . Textul dat are caracter subiectiv. Pe parcursul ntregii poezii predomin o atitudine militantist a eului liric i n fiecare strof ntlnim o intensitate a tririlor exprimate negativ supra lumii, societii care este bolnav de egoism. La nivel fonetic observm predominarea consoanelor surde t, s, p etc., care ne sugereaz dezamgirea, lipsa unei sperane, golul, pustiul, deertciunea. La fel observm utilizarea adverbului ,,mai, care sugereaz nemulumirea autorului asupra multor lucruri din societate, protestul fa de situaia prezent. n strofa a doua ntlnim folosirea onomatopeii ,,Ham-Ham, prin intermediul creia observm o stare de nesigurana pentru ziua de mine, disperarea. La nivel lexical observm folosirea cuvintelor marcate stilistic din registrul regionalismelor cum ar fi ,,chiroane luat n context ,,chiroane n lumin, astfel ne dezvluie sentimentul de nempcare pe care l triete eul liric, dezgustul fa de non-valorile care au devenit o parte component a prezentului. Lexicul poetic se afl ntr-o strns legtur cu lexicul dur, astfel putem face concluzia c poezia are i caracter pamfletar. La nivel sintactic observm folosirea frecvent a verbelor la trecut, perfectul compus : am cutezat, am crezut, am suferit, am plns, am ars etc., care redau naivitatea eului liric, verbele sunt folosite cresctor, ncepnd cu gndirea, crezul i sfrind cu lacrimi. La fel putem observa c verbele sunt folosite la persoana I, ceea ce ne permite s facem concluzia ca eul liric este solitar n tririle sale, singur mpotriva dezamgirilor. n strofa a asea ntlnim expresia ,,Le plesnea obrazul de grsime, care ne sugereaz gravitatea i nivelul agasant la care eu ajuns unii oameni fa de oamenii cinstii. n ultima strof observm repetiia adverbului ,,brusc, care fixeaz scurgerea timpului i incapacitatea omului de a schimba ceva.

Poezia are caracter expresiv- politic i are un impact imens asupra cititorului. Personal, dup lecturarea poeziei am simit o stare de revolt i n acelai timp de disperare c nu suntem n stare s schimbm ceva. Avem cu toii gnduri mree, ns n lupta cu societatea de multe ori suntem nevoii s ne revedem prioritile, ambiiile i cu att mai mult dorinele.

7) C. Tnase articol Textul dat este un pamfelt politic ce se ncadreaz n stilul publicistic. l catalogm drept pamflet, deoarece ntlnim n cadrul lui luri n derdere, atitudine de batjocor destul de bine evident i se face trimitere la sitaia politic din timpul cnd erau comunitii la putere, ntr-un mod ironic, ns jalnic. La nivel fonetic atestm predominarea consoanelor surde s, m, d, t, p care redau readu sentimente de tristee, dertciune i contiina c poporul nu poate schimba ceva. La fel consoanele redau nchiderea spaiului, limitat, aciunea nu are desfurare n afara acestui spaiu. Din punct de vedere lexical textul este foarte bogat i variat. Observm folosirea cuvintelor din diferite registre lexicale : barbarisme, vulgarisme, neologisme, arhaisme, argouri etc. La nceputul articolului observm comparaia ironic a E. Ostapciuk cu eroina sovietic Zoia Kosmodemeanskaia. Unde la fel ca i monumentul E. Ostapciuk statea monumental, fr pic de emoii pe fa. La fel de rece i autoritar, care ca s nu-i dezvluie plictiseala i aintea privirile n zare, scrutnd venicia. De asemenea avem i comparaia lui V. Tarlev cu un pui zgribulit, dar cu ochi de vultur, ceea ce ne demonstreaz valorile sale reduse, ns lcomia mare. Ambii fiind ,,n treab, ceea ce nc o dat ne sugereaz lipsa de interes fa de tot ce se ntmpl. Prin chipul ,,frumos, drag i luminosal lui Miin se face trimitere la chipul lui Lenin, care era cntat i slvit de poporul sovietic. Pe parcursul ntregului text observm o puternic ur, ns mascat prin figuri de stil (comparaii, epitete), care este adresat chipului comunitilor. Din cuvintele marcate lexical avem : arhaisme (guleaiuri, paharnic, prostime), cuvinte populare sau regionalisme (taranka i vodc). Prin prostime se subnelege poporul, care dornic de un pahar cu vin, stau nghesuii i sunt gata s ,,slujeasc comunitilor darnici. Mai ntlnim i neologisme ca : conselieri, bodyguarzi, ns folosite mereu lng arhaisme, pentru a ne demonstra c dintrun popor rnos am devenit peste noapte aristrocrai, cu fel de fel privilegii (acest lucru se refer la oamenii politici). Prin ,,purttorii de cuvnt, de vorbe i de mape autorul ne red alegerea poporului, care au fcut-o creznd c aceti oameni vor fi demni de a fi n fruntea rii. Prin vorbe putem nelege

minciunile cu care hrneau poporul, prin mape se nelege sfera administrativ, autorul de red gustul amar al sorii pe care singuri am ales-o. Din replica adugat la mijlocul textului nelegem ironia pamfletar cu care autorul compar preedintele i zeul Zarathustra, care era considerat la acelai nivel ca i Dumnezeu, la fel i se consider preedintele. Observm i o abreviere PMAN(Piaa Marii Adunri Naionale) care condamn dorina moldovenilor de a se europeniza, astfel abreviind orice, doar de a fi la un nivel cu alii, uitnd c fiecare popor ar fi trebuit s aib valorile sale naionale.

8) Viaa n direct articol Acest articol, la fel ca i articolul precedent, este un pamflet, ns aici observm atins o tem destul de ubred. Chiar dac toi tim c viaa noastr ,,n direct este mult mai fals dect dac ar fi plnuit, oricum toi continu si joace rolul. Dac textul prededent este unul mai vechi, textul acesta l putem raporta la generaia aceasta, care are ca valoare naionallaitatea, falsificarea vieii n genrela. Pentru unii excesul de fie a devenit mndrie i motiv de invidie pentru ceilali. Deja am uitat ce este s te mndreti cu cunotine i caliti morale de excepie. Chisinul a devenit dintr-o capital de cultur a Moldovei, n capital la halb. Propoziiile sunt monomembre, nedezvoltate, ceea ce face aluzie la situaia de astzi, unde ne mulumim cu ce este i ne mndrim cu aceasta. Dei. Generaia tnr ar fi trebuit s se preocupe de prosperarea rii, ea se preocup de sine i se mndrete cu faa lor mbtrnit. Acum un om n vrsta arat mult mai bine, dect un adolescent de 18 ani, care pune la nivel superior fast-foodurile i fumul de iarb. Observm folosirea cuvintelor din registrul cuvintelor mprumutate, neologisme cum ar fi : fast-food, fuck-uri, live is a bitch(le putem cataloga drept cuvinte argouri sau cuvinte dure), prin care autorul i exprim subtil (pentru cei ce nu neleg) atitudinea fa de viaa care ar fi trebuit s fie ct mai sntoas i real. Observm la mijlocul textului o comparaie destul de ironic asupra populaiei Moldovei ,, frunze colorate. Maidanezi. Danezi. Chinezi. Arabi. Rui. , pe care o putem interpreta drept luare n derdere a mulimii de naionaliti care fac parte din Moldova, iar comparaia cu nite frunze, ne sugereaz caracterul omului, care se las btut de vnt i care este condus de cineva. La fel observm ntrebarea retoric a autorului,, Un viitor. Unde?, care apas i mai mult pe rana deschis a poporului nostru. O observaie just o atestm spre finele articolului ,,migrri cladestine. Capitaluri strine facnd trimitere la puterea statului, care nu pra i bate capul de popor, capitalul nostru l fac oamenii care sunt nevoii s munceasc peste hotare pentru a-i ntreine familia. Este jalnic s privim cum Moldova rmne fr tineret, toi prefernd s munceasc pentru alte state, acest lucru l observm i n expresia ,,fee

mbtrnite, cci cele tinere i irosesc tineree muncind la negru peste hotare. Protestrile fiind inutile. Dup cum observm menionat la sfritul articolului, viaa este o publicitate, televiziune, unde toi i joac rolul pentru bani. Putem oare numi acest lucru via? Pcat, unde vom ajunge oare? ,,Sperane... fiasco?! Sperane... (Romnia mea).

9)

,, Stau cteodat i-mi aduc aminte ce vremi i ce oameni mai erau n prile noastre pe cnd

ncepusem i eu, drgli-Doamne, a m ridica biea la casa prinilor mei, n satul Humuleti, din trg drept peste apa Neamului; sat mare i vesel, mprit n trei pri, care se in tot de una: Vatra satului, Delenii i Bejenii. -apoi Humuletii, i pe vremea aceea, nu erau numai aa, un sat de oameni fr cpti, ci sat vechi rzesc, ntemeiat n toat puterea cuvntului: cu gospodari tot unul i unul, cu flci voinici i fete mndre, care tiau a nvrti i hora, dar i suveica, de vuia satul de vatale n toate prile; cu biseric frumoas i nite preoi i dascli i poporeni ca aceia, de fceau mare cinste satului lor. (,, Amintiri din copilrie de Ion Creang)

Acest fragment aparine stilului artistic. Este un fragment n care autorul i descrie satul de batin. Din primele cuvinte observm o cldur i plcere cu care Creang i red amintirile. Observm o exprimare fluent, care se d destul de uor la citit, ceea ce pentru cititor este o plcere. Limbajul folosit este unul simplu, ns simplitatea nu mpiedic cuvintelor s poarte cu sine toat nostalgia i mndria autorului de trecutul su pozna. La nivel lexical observm folosirea cuvintelor din registrul arhaic, popular : vremi, drgli Doamne, trg, cpti, rzesc, poporeni. Cuvinte mprumutate nu avem, ceea ce i confer textului un aspect vechi, nostalgic i plin de amintiri frumoase. Lipsa neologismelor este un plus pentru oper, deoarece limbajul textului ne demonstreaz ct de frumoas era limba vorbit la sat, chiar dac este nvechit, totui, ea pstreaz viu trecutul nostru. Limbajul, chiar dac este unul destul de simplu, nu observm s fie cufundat n figuri de stil, nu cedeaz din valoare operelor care pun accentul mai mult pe bogoia artistic. Simplitatea red personalitatea autorului, care dorete s mprteasc lumii amintirile sale, nu s-i demonstreze talentul artistic. n fragmentul dat nu observm vreun cuvnt negativ n adresa cuiva, ceea ce face teztul s fie i mai valoros, chiar i expresia ,,oameni fr cpti este folosit nu cu rutate, ci cu valoare de comparaie fa de oamenii care alctuiau satul su la momentul cela. Avem attea lucrri n care oamenii se plng pe soart i via, nct uitm c mai sunt i momente n via demne de a fi amintiri. Sunt sigur c i Creang a avut parte de momente mai puin plcute n copilria sa, ns le-a redat cu atta dragoste, nct involuntar le catalogam ca nite pozne cu consecine, ns i acelea amuzante.

Sunt sigur c muli din cititorii acestui text i-au nchipuit ce ar fi fcut el dac ar fi avut parte de asemenea copilrie bogat. in s menionez c bogat din punct de vedere al amintirilor, nu a situaiei materiale, ceea ce pentru copiii de azi este formeaz copilria fericit. La nivel fonetic observm mai mult folosirea cuvintelor ce sfresc n vocele deschise i semideschise, ceea ce demonstreaz n o dat caracterul poziiv al scrierii.