Franz Schubert i liedul romantic Rezumat Prezenta lucrare intitulat Franz Schubert i liedul romantic este structurat n patru

capitole, urmate de anexe. Capitolul unu numit Miniatura muzical vocal i metamorfozele ei stilistice de-a lungul timpului pornete de la Concepia de lied i creaia cameral-vocal n muzica lui Haydn, Mozart, Beethoven i este urmat de coala romantic de lied, n spaiul muzicii germane a secolului al XIX-lea. Liedul ca gen al muzicii culte, se cristalizeaz la nceputul sec. XIX, fiind un gen ce caracterizeaz gndirea i sensibilitatea romantic. Arta muzical se ndreapt spre poezie i literatur remarcndu-se tendina de a reda peisaje sau povestiri cu ajutorul imaginii muzicale cu o mare putere de sugerare plastic. Dac la aceasta adugm i preocuparea artitilor romantici pentru poezia i cntecul popular, obinem factorii ce au determinat cristalizarea liedului ca gen al muzicii culte. Liedul a aprut n Austria, pornind de la cntecul popular i a trecut printr-un proces de lrgire a coninutului i de generalizare a sensurilor. Precursori ai liedului sunt romanele i cntecele populare vechi (madrigalul, frottola, vilanella). Liedul apare n dubl ipostaz ca form (n structura unor dansuri, arii, micri lente din sonate, concerte, simfonii) i gen (lied polifonic, lied clasic, lied romantic, lied modern). Ambele ipostaze se vor influena reciproc. Liedul, de regul, va avea o construcie strofic ce se bazeaz pe repetiie, variaie sau contrast. Ca form este de la monopartit pn la multipartit, iar ca gen va corespunde unei anumite perioade din istoria muzicii (liedul polifonic sec. XV XVI, liedul continuu sec. XVII XVIII, liedul clasic sec. XVIII XIX, liedul romantic sec XIX, liedul modern sec.XX). n desfurarea acestui proces, gsim mai multe etape, ntre care nu putem face delimitri precise. Compozitorilor clasici i romantici le revine meritul de a fi consolidat principiile arhitectonice ale formelor de lied. De la clasici ne-au rmas numeroase piese pentru voce cu acompaniament de pian. Aceste mici piese vocale se apropie de ariile de concert i romanele sec. XVIII. Saltul calitativ se va produce n momentul n care se impun versurile marilor poei (Goethe, Schiller, Heine), iar compozitorii reuesc s redea sentimentele i atmosfera textului poetic. Deasemenea perfecionarea tehnicii vocale i instrumentale, ajut liedul n evoluia sa ca gen. n creaia lui Haydn, Mozart sau Beethoven liedul nu ocup un loc important. Haydn n cele 90 de lieduri (Cntece englezeti, Cntece germane) este de o mare simplitate i are un acompaniament scris n stil armonic. Melodia simetric, clar structurat i are originea n creaia popular sau n cea instrumental. Pentru nceput, creaia lui Haydn are tangen cu preclasicii, iar la cellalt capt ajunge n preajma copilriei lui Schubert. Acest arc peste timp este susinut de Mozart i Beethoven. ntre Haydn i Mozart exist asemnri (stilistice i de inspiraie) i deosebiri, cum ar fi n genul oper, care i separ categoric. Vioreaua, Mica torctoare, Vino, drag mai! sunt considerate cele mai importante lieduri ale lui Mozart. Cntecele sale, fie n form strofic sau canon, demonstreaz legtura dintre arta popular i cea cult. Ludwing van Beethoven marcheaz intrarea muzicii ntr-o alt etap.

Acompaniamentul beethovenian ne amintete c a excelat n exprimarea instrumental, cuvntul fiindu-i mai rar, surs de inspiraie. ntlnirea cu Goethe va nate compoziii pe msur (liedurile din op.75 si op.83). Cu An die ferne Geliebte, Beethoven va impune nevoia de unitate ntr-un ciclu.. n coala romantic de lied n spaiul muzicii germane a secolului al XIXlea liedul se va afirma n mai multe centre muzicale. Artistul romantic, nemulumit de lumea n care triete, se izoleaz i creaz o art ce se inspir din creaia popular, din specificul naional, dar i din exotism i misticism. Predecesorii lui Schubert sunt: Joh. Peter Schulz, Joh. Friedrich Reinhardt, Joh. Rudolf Zumsteag i Karl Lwe. n epoca romantic liedul se dezvolt datorit poeziei existente la acea vreme, precum i influenei ce o avea creaia popular asupra celei culte. E. T. A. Hoffmann, Karl Maria von Weber vor fi continuai de Franz Schubert, Felix Mendelssohn Bartholdy, Robert Schumann, Johannes Brahms i Hugo Wolf. Capitolul al doilea se ocup de creaia cameral a romanticului Schubert, de liedul su precum i de rolul pianului n liedul schubertian. Se spune c la Schubert liedul era o consecin imediat, fiind un rezultat sonor al unor triri sau sentimente. A compus att lieduri pentru voce i pian, lieduri pentru mai multe voci precum i un numr impresionant de piese corale. n muzica de camer Schubert s-a servit de multe ori de propriile lieduri. Iat cteva exemple de filiaie tematic : n Cvartetul n re a fcut variaiuni pe Tnra fat i moartea, n Cvintetul n La a variat Pstrvul, n Introducere i variaiuni pentru pian i flaut a variat Trockne Blumen. Schubert avea o mare usurin n compoziie astfel c liedurile sale au o spontaneitate unic. Melodia clasic avea un substrat armonic, susinnd dimensiunea vertical a muzicii, n schimb cea romantic este mai supl, mai sinuoas, plin de ntorsturi neprevzute, se desfoar cu simplitate i naturalee. Din punct de vedere armonic alternana M-m creaz un joc continuu de lumini i umbre. Textele folosite au fost luate de la poei de valoare inegal. Goethe, Schiller, Heine stau alturi de W. Mller, pe versurile cruia a compus dou cicluri, capodopere de gen. Dac ne gndim c la 17-18 ani, compune deja Margareta la vrtelni i Regele ielelor, vom realiza c nc din tineree demonstreaz msura talentului su. n Margareta la vrtelni, Schubert ncredineaz pianului o formul care se repet permanent pentru a crea impresia nvrtirii fusului. Vocea are melodia abia optit la nceput, iar apoi sporete dramatismul pn la punctul culminant cnd muzica se oprete. Dup un impresionant moment de tcere, pianul i reia zumzetul , iar vocea cntul trist. Se spune despre Schubert c a fcut poezia s cnte i muzica s vorbeasc, iar acest lied este considerat precursorul poemului simfonic. Regele ielelor, alt lied celebru, are o form simpl, cupletul alterneaz cu refrenul, iar trioletele sugereaz galopul calului. Sunt patru personaje, trei reale (clreul, copilul n agonie i povestitorul) i al patrulea de natur fantastic (regele). Contribuia principal n sensul unitii ansamblului i revine pianului. Octavele repetate n triolete susin ritmic ntregul lied, iar acompaniamentul ostinat semnific starea de disperare. Forma liedurilor schubertiene va fi n general simpl, strofic dar va tinde i spre forma liber, cu intervenie de monologuri sau momente instrumentale. Sentimente ca nepsarea sau bucuria de a tri ce alterneaz cu tristeea i melancolia se reunesc n ciclul Frumoasa morri. Din cele 20 de lieduri ale ciclului,

am analizat zece. Ultimul ciclu analizat este Schwanengesang (Cntecul lebedei). Acest ciclu este alctuit post mortem de ctre prieteni care au adugat celor ase lieduri pe versuri de Heine, alte apte pe versurile lui Rellstab. A existat o simetrie a crui cuvnt cheie era Sehnsucht (Nostalgie). Aici acompaniamentul devine mai complex. Tendina este spre un recitativ, n care compozitorul a dorit s pstreze intact muzicalitatea poeziei. n ceea ce privete acompaniamentul trebuie spus c uneori este aparent foarte simplu, avnd un pronunat caracter pianistic, ce evolueaz de la unul armonic, la acompaniamentul cu rol de partener egal de dialog cu vocea. Trebuie s se in cont de mobilitatea vocii acompaniate i de disponibilitatea ei tehnic, n acest sens fiind necesar un anumit rafinament i abiliti tehnice. Andr Coeuroy, n Les Lieder de Schubert, face o clasificare a tipurilor de acompaniament n liedul schubertian. n viziunea sa, acompaniamentul se prezint sub trei forme: 1. acompaniament armonic acompaniament ce susine vocea, inactiv; 2. acompaniament de atmosfer; 3. acompaniament decor creeaz un decor ce red zbuciumul sufletesc; n prima form se cere pianului s se contopeasc cu melodia, s se supun liniei melodice (Trandafir slbatic, Ave Maria, Moartea tinerei fete, Cntec nocturn al voiajorului.) n a doua form, pianul este cel care din primele msuri, l introduce pe auditor n atmosfera emoional a liedului. Schubert gsete pentru fiecare lied un motiv unic, deosebit. (Serenada, Teiul , Flanetarul, Bun dimineaa, Pota porumbeilor). n cea de-a treia form, personalitatea schubertian se manifest cu preponderen. Textul devine pretext de evadare din text, din real spre un univers feeric (Margareta la vrtelni, Regele ielelor). Pentru Schubert, pianul nu este ceea ce va fi pentru Schumann, un confident cu care s mpart subtiliti. Coninutul emoional al textului i dicteaz compozitorului o anumit tonalitate. Schubert are un tablou al etosului fiecrei tonaliti. Exist tonaliti preferate: si, Sib, La, mi, Mib. Deasemenea tempoul indicat este cel care va limita excesele, fiind favorizate tempourile lente. Capitolul trei numit Liedul schubertian i perspectivele muzicologice ale genului face referire la liedul german de dup Franz Schubert reprezentat de R.Schumann, Felix Mendelssohn Bartholdy, Johannes Brahms, Hugo Wolf i la Romantismul muzical i colile de compoziie n domeniul miniaturii vocale cu referire la Frana, Italia, Rusia i Norvegia. Schumann este continuatorul lui Schubert n lied. Chiar dac nu este aa de direct, prin profunzimea gndirii muzicale i prin arta cu care red versurile poeilor, liedurile lui Schumann stau alturi de cele ale marelui su nainta. ntre liedurile care alctuiesc un ciclu exist o unitate de subiect, de tematic sau de atmosfer. Schumann gndete succesiunea liedurilor care compun un ciclu, prin legturi organice, cum ar fi revenirea unui motiv sau a unui fragment n mai multe lieduri. Alteori liedurile, dei nu au motive comune, sunt legate astfel ca sfritul primului s se nlnuie cu nceputul urmtorului. Ca exemplu de revenire a unui element n mai multe lieduri avem ciclul Via i dragoste de femeie, iar pentru nlnuire nentrerupt Dragostea poetului. La R. Schumann, liedul i miniatura pentru pian dau msura talentului su. n ciclurile mai

sus amintite exist o dualitate a gndurilor senine i ntunecate, fiecare lied fiind o verig dintr-un ir de triri sufleteti. Dac pn atunci pianul avea rol egal cu cuvntul, ultima perioad a creaiei schumanniene marcheaz primordialitatea cuvntului, Schumann fcnd tranziia ctre Wolf. Felix Mendelssohn Bartholdy transpune n muzica pentru pian (Cntece fr cuvinte) cantabilitatea liedului vocal, crend un nou gen liedul instrumental. Liedurile sale (Cntec de primvar, Psri cltoare, Cntecul gondolei, Cntec de pstor) sunt simple, lipsite de patos sau eroism dar care au un farmec melodic specific, fiind inspirate din cntecul popular. Johannes Brahms este cunoscut ca un simfonist i autor de muzic de camer, liedurile lui fiind mai puin cunoscute, dei fiecare dintre ele are o individualitate bine conturat, un caracter pregnant. Liedul lui Brahms se apropie mult de puritatea cntecului schubertian. Romanele Magelonei (op.33) i Patru cntece grave sunt singurele cicluri (din cele 32) care vor cuprinde lieduri gndite n continuitate ciclic. n ansamblu se prezint sub forma unui arc muzical, att pe plan tematic, ct i tonal, acompaniamentul pianistic este foarte bogat, concepia pianistic fiind simfonizat i nvestit cu rezonane de org i harp. Simfonismul brahmsian este concentrat la dimensiunile unui ciclu vocal-pianistic. Un alt compozitor care i-a concentrat activitatea creatoare n direcia liedurilor este Hugo Wolf. Farmecul melodiilor lui Wolf ne amintete de Schubert, melodia lui profilndu-se n funcie de sensul i expresia versurilor. La Wolf amnuntul, dei subordonat ansamblului, are o valoare deosebit. Romain Rolland l-a numit pe Wolf un Wagner al liedului. n creaia sa, un loc aparte revine pianului care realizeaz o unitate perfect ntre melodie i acompaniament. Pentru Wolf liedul a fost o creaie care l entuziasma, n care emoia se mbin cu tensiunea extrem. Forma poeziei dicteaz forma muzical, Wolf urmrind n lied principiile stabilite de Wagner n oper, i fiind considerat unul dintre marii psihologi ai muzicii care i-a orchestrat singur unele lieduri. Romantismul muzical i colile de compoziie n domeniul miniaturii vocale face referire la Frana, Italia, Rusia i Norvegia. n Frana, liedul s-a numit chanson i a luat natere sub influena celui german. Pornind de la versurile lui Verlaine, Baudelaire sau Mallarm, compozitori ca: G. Faur, C. Franck i Cl. Debussy au fost ilutrii reprezentani ai acestui gen, din a doua jumtate a sec. XIX. Liedurile lui Debussy dei par ambigu din punct de vedere tonal, sunt deosebit de rafinate, un exemplu n acest sens fiind Cinci poeme de Baudelaire , un ciclu n care pianul i vocea par s se desfoare ntr-o total independen. n Italia liedul a fost cultivat de Giuseppe Mercadante i Luigi Gordigiani (supranumit Schubertul Italiei). Compozitorii italieni de la sfritul sec. al XIX-lea compun cu precdere oper. La cellalt capt al Europei n Rusia, creaia de lied se va dezvolta concomitent cu nflorirea colii naionale ruse. Nicolai Titov, Alexandr Dargomjski, A. Varlamov, Alexei Verstovski, Arnold Alabiev i bineneles Mihail Ivanovici Glinka, printele romanei ruse, sunt compozitorii care cultiv acest gen. Romana rus, des ntlnit n saloane, capt expresie i sensuri diferite. Musorgski ridic liedul la o nlime neatins de nici unul dintre naintai, pleacnd de la ideea c muzica exist latent n vorbire. n cele trei cicluri ( Fr soare , Camera

Copiilor , Cntecele i dansurile morii ) se bazeaz pe idei profund realiste, ce reflect viaa i adevrurile timpului su. Inspirate de versurile poeilor rui sau ale celor clasici i universali, romanele lui Ceaikovski sunt mici poeme provenite din cntecul popular rus sau ucrainean. A. Rubinstein, S. Rachmaninov i mai trziu Sostakovici i Kabalevski continu tradiia lui Musorgski, cu tot ce are ea mai bun. n dezvoltarea liedului ca gen, o importan deosebit a avut-o Eduard Grieg, compozitor norvegian ce a reuit s creeze o art naional. Pe texte de Heine, Andersen sau Ibsen, liedurile lui Grieg scrise n german sau englez sunt dense, cu ambitus larg, intens cromatizate i cu o scriitur pianistic complex. Capitolul patru intitulat Franz Schubert poetul pianului i al vocii analizeaz Perenitatea creaiei schubertiene n dimensiunea miniatural-vocal a colii de cnt . Perenitatea creaiei schubertiene este demonstrat i astzi de faptul c programele recitalelor cuprind lieduri de Schubert. Este adevrat c ciclurile sunt mai rar interpretate integral, dar cu toate acestea ntreaga creaie schubertian se raporteaz i se explic prin lied. Schubert i-a spus cu trie cuvntul n ciclul de lieduri, care se bucur de o celebritate bine meritat, datorat muzicii i concordanei acesteia cu textul. Iubirea, natura i acvaticul reprezint cele trei motive eseniale existente n liedul schubertian. La finalul lucrrii, n concluzii, autorii rezum caracteristicile liedului schubertian fcnd referiri la interpretarea pianistului acompaniator, din practic personal. Construcia schubertian este motivat pe toate componentele sale; de la opiunea tonal, la gradarea tensiunii ctre punctul culminant, de la profilul liniei melodice la complexitatea acompaniamentului. n liedul lui Franz Schubert nimic nu este ntmpltor, mesajul su rmne luminos, iar pianul este glas necesar n demersul su muzical