A fotografia: entre documento e arte contempornea

Andr Rouill, So Paulo: Ed. SENAC, 2009, 483 p. Llian Soares*

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Quando Peirce elaborou a Cincia dos Signos no imaginou que estaria contribuindo para a principal base terica da fotografia: a indicialidade. Logo o sucederam tericos1, em busca de uma ontologia, que defendiam fervorosamente a conexo da imagem com o referente. essa concepo terica o pilar para Andr Rouill desenvolver crtica sobre a fotografia. No entanto, ao contrrio de outros autores que j trataram do tema, Rouill prope ultrapassar os limites impostos pela tese da indicialidade para traar um olhar plural: uma fotografia para o lado direito . Logo, o autor elabora um livro questionando os principais temas defendidos sobre a linguagem fotogrfica. No decorrer de A fotografia: entre documento e arte contempornea, Rouill faz uma observao atenta sobre o caminho histrico, social e filosfico que a fotografia fez at os dias atuais. Como a obra tem um projeto ambicioso de refletir sobre aspectos diversos, o livro foi cuidadosamente dividido em trs partes: Entre Documento e Expresso, Entre Fotografia e Arte e A Arte-Fotografia. Nesses trs momentos Rouill torna ubqua a crtica indicialidade. De acordo com ele, a teoria de rastro do real apenas alimentou uma viso idealista , contrariando a relao que a fotografia estabelece com seus contextos e reduzindo-a apenas ao seu dispositivo, a sua impresso luminosa. J na primeira parte do livro, o autor aponta Roland Barthes como um dos responsveis por ter inaugurado esta terica acerca da imagem fotogrfica. De acordo com Rouill, em La Chambre Claire Barthes construiu uma soberania do espectador, onde o eu se sobrepe ao processo fotogrfico, alm de defender o referente como fundador da fotografia. Logo, o autor afirma que Barthes substitui a no compreenso da imagem por uma cegueira, ou seja, na fotografia o que se v apenas o objeto. Ela uma imagem transparente. Isso ignora,

* Llian Soares mestranda em Cincia da Arte pela UFF (Universidade Federal Fluminense), especialista em Prxis e Discurso Fotogrfico pela UEL (Universidade Estadual de Londrina) e licenciada em Educao Artstica com habilitao em Artes Plsticas pela UFPE (Universidade Federal de Pernambuco).

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portanto, quaisquer singularidades que a linguagem possui. Com efeito, ele compreende a fotografia a partir de sua funo elementar de registro, aprisionando-a na metafsica do ser, ou seja, nos limites de uma existncia, subjugando a realidade s coisas palpveis e ignora um dos elementos cruciais da linguagem fotogrfica: ela no representa as coisas exatamente como elas so; o processo fotogrfico precisamente o acontecimento que proporciona o encontro da imagem com o seu referente. A fotografia um processo, um evento, sustenta Rouill. Ademais, Rouill dedica-se a fazer um apanhado histrico que contextualiza o surgimento da fotografia e a refletir sobre as primeiras funes da tcnica: documento e expresso. Com o cuidado de esclarecer o trnsito que ocorre entre um momento e outro, Rouill se delonga boa parte de seus textos exemplificando historicamente como cada tempo compreendeu a tcnica fotogrfica. A grande ressalva, entretanto, discutir que o status de documento foi adquirido devido a uma crena na imagem como prova, na impresso direta do referente. Entretanto, por no ser prova objetiva2, que o status de documento foi aos poucos sendo questionado e este valor declina, dando abertura a outras nuanas dessa prtica: a fotografia-expresso. Ao contrrio da fotografia-documento, a fotografia-expresso no apregoa a relao direta com o referente, nem a imagem transparente. Neste caso, toma-se a fotografia como uma experincia da imagem em si e com isso aqueles aspectos antes rejeitados pelo documento se fortalecem: a dimenso potica, o autor (sua subjetividade) e o Outro em dilogo com o processo fotogrfico. com a expresso que a fotografia mostra no ser mais mero efeito do referente, mas sim, um processo capaz de contribuir no fazer da representao. Assim, passa a distinguir o sentido da imagem da coisa a qual ela faz referncia. As preocupaes voltam-se para a busca por sua sintaxe particular. No captulo Entre Fotografia e Arte, Rouill mostra que a questo de se saber se fotografia ou no arte ingnua, pois a prtica e seu produto (a imagem) no podem ser distinguidos, tornando a indagao uma pergunta sem resposta. Assim, para sair da antinomia ontolgica ele prope deter o debate entre as prticas fotogrficas: a arte dos fotgrafos e a fotografia dos artistas. Sem hierarquizar e este um dos grandes mritos da proposta o autor mostra que essas prticas so distintas, tanto do ponto de vista tcnico como do prprio universo em que elas se encontram. A arte dos fotgrafos est no campo da fotografia e significa um processo artstico dos fotgrafos, e a fotografia dos artistas, como j esclarece o nome, o uso da prtica fotogrfica pelos artistas em respostas s indagaes que surgem nesse meio.

Para no traar uma fronteira que isole as prticas, Rouill preocupa-se em determinar o contexto em que os artistas se encontram, por meio de uma reflexo histrica sobre o material na arte contempornea. E, com isso, busca ir de encontro tese de que a fotografia intermediria da arte. Logo, o autor traa uma linha histrica do uso da fotografia na arte em que passou de rejeitada, no perodo impressionista, para posteriormente tornar-se paradigma da arte, de ferramenta a vetor da arte. Todavia, s na dcada de oitenta que a fotografia se concretiza como verdadeiro material artstico. Nessa fase, a noo de tcnica intermediria claramente demonstrada como um equvoco, pois no existe uma infiltrao da fotografia na arte, exite, sim, a leitura de que os artistas que se utilizaram da fotografia para solucionar problemas estticos, tornando-a material da arte. Assim, esta saiu do papel subalterno e acessrio para tornar-se um componente central das obras (ROUILL, 2009:21). A grande contribuio da fotografia dos artistas libertar o olhar da perspectiva e mostrar que ela no apenas prtese do olho, mas um conjunto de procedimentos que, unidos subjetividade do autor, torna-se uma prtica ativa e material da arte. Essa unio entre arte e fotografia, concretizada nos anos 1980, j prenunciada durante o movimento surrealista (com as fotomontagens e os fotogramas), faz surgir uma nova arte, muitas vezes dominada exclusivamente pelo uso da fotografia, que Rouill chama de arte-fotografia. Neste caso h um rompimento com as prticas artsticas anteriores: a fotografia agora tem papel dominante no meio da arte. E esse o tema-chave para a terceira parte do livro. Esta nova fase resposta de um momento em que a arte est imbuda da noo de mimese, onde a ideia de realidade e o modo de ver esto modificados. E o uso da fotografia apenas resposta a esse estado. Ademais, Rouill compreende que a arte-fotografia uma arte dentro de um campo maior da arte, surgida como uma soluo a falncia dos valores modernos de materiais e de produo. A arte encontra-se na ps-modernidade em que o objeto artstico nico est vencido pela desmaterializao, por uma arte-comportamento(Performance, Happenings, Land Arte, Arte Conceitual). Contudo, ao mesmo tempo em que a fotografia responsvel por transformar o real em virtual, torna-se tambm elemento de aproximao do objeto artstico, impedindo uma desapario da arte.
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importante destacar que a iniciativa do autor em dividir o livro em trs partes torna a obra mais didtica na percepo do caminho feito pela fotografia. E com o cuidado de no privilegiar nenhuma prtica, Rouill proporciona ao leitor uma compreenso mais ampla desta tcnica, nos permitindo entender como cada prtica documental ou artstica - exerce influncia entre si. Por fim, o trabalho de Rouill muito importante para as reflexes a respeito da fotografia, tambm pelo fato de o autor estar sempre se renovando em seus questionamentos. E permitir ao leitor tomar conhecimento no de uma ontologia da fotografia, mas sim de seu contexto histrico, social e de suas prticas.

Notas
1 Roland Barthes, Philippe Dubois e Rosalind Krauss so os principais exemplos de tericos que construram suas crticas com base nas teorias de ndice proposta por Peirce. 2 Rouill ressalta que a fotografia-documento difundiu-se como imagem verdica devido a crena da funo de tornar o real verossmil e na sua natureza mecnica. No entanto, o autor mostra que na realidade no existe a relao binria entre o real e a imagem. Entre eles sempre se interpe uma srie infinita de outras imagens, invisveis, porm operantes, que se constituem em ordem visual, em prescries icnicas, em esquemas estticos. .