PLENILUNIO Antonio MUOZ MOLINA

1.- EL AUTOR 1.1.- Biografa Antonio Muoz Molina nace en beda (Jan) en 1956, donde realiza sus estudios primarios y de bachillerato. Se traslada a Madrid para estudiar Periodismo, pero sin terminar se traslada a Granada para estudiar Filosofa y Letras en la rama de Historia del Arte. Hace el servicio militar en el Pas Vasco y vuelve en 1981 a Granada donde trabaja como funcionario y periodista. En 1987 gana los premios Nacional y de la Crtica con El invierno en Lisboa. En 1990 realiza un libreto de pera y en el 91, El Jinete polaco obtiene el Planeta y el Nacional. En 1993 pasa un semestre como profesor en la Universidad de Virginia (USA) y a su vuelta se instala en Madrid, colaborando con los ms importantes diarios madrileos. Ingresa en la Real Academia Espaola en 1996, y en 2001-2002 fue profesor visitante de la Universidad de Nueva York, ciudad de cuyo instituto Cervantes se hace cargo en 2004. En 2006 vuelve definitivamente a Espaa y se convierte en colaborador habitual de El Pas. 1.2.- Su Generacin Cuando Muoz Molina publica su primera novela en 1986 ya han cambiado muchos de los condicionantes del desarrollo de la novela posterior a la Guerra Civil (desaparece la censura, retorno de los exiliados, libertad). Por ello, conviven escritores de distintas generaciones: - Los que vivieron la Guerra Civil plenamente: Camilo Jos Cela, Gonzalo Torrente Ballester, Francisco Ayala, Jos Luis Sampedro. - Generacin de los 50, nacidos poco antes de la Guerra y que en la dcada de los 50 comenzaron a publicar novela social, aunque muchos de ellos en los 60 y 70 haban derivado hacia el experimentalismo: Jos Manuel Caballero Bonald, Juna Goytisolo, Juan Benet, Garca Hortelano, Carmen Martn Gaite, Rafael Snchez Ferlosio, Juan Mars - Los nacidos en la posguerra inicial, y que empiezan a publicar sobre los 70: Julin Ros, Manuel Vzquez Montalbn, Jos Mara Merino, Luis Mateo Dez, Jos Mara Guelbenzu, Eduardo Alonso, lvaro Pombo, Soledad Purtolas, Eduardo Mendoza, Juan Jos Mills, Enrique Vila-Matas, Luis Landero, Lourdes Ortiz - Los nacidos en los 50, como Muoz Molina: Rosa Montero, Javier Maras, Jess Ferrero, Andrs Trapiello, Pedro Zarraluki, Clara Snchez, Julio Llamazares, Antonio Soler, Alejandro Lpez Andrada, Almudena Grandes, Ignacio Martnez de Pisn - Finalmente, los nacidos a finales del franquismo (60 y 70): Montero Gonzlez, Juan Bonilla, Luisa Castro, Ray Loriga, David Trueba, Juan Manuel de Prada, Espido Freire En estos aos 80 de la publicacin de la primera novela de Muoz Molina el pblico se haba cansado de dos tipos de novela muy abundante en los aos anteriores: la novela social (protagonista colectivo, 3 persona objetiva, crtica y denuncia social) y la novela experimental (tcnica y sintaxis compleja, distintas personas y perspectivas, referencias culturales). Otros temas se ponen de moda: novelas policacas y negras, erticas o con marcado cariz sexual, y de ambientacin extranjera, extica o de viajes, tendencias las tres que pueden apreciarse en ciertos rasgos de la obra de Muoz Molina, junto a la evidente influencia del cine y la msica en la creacin narrativa. De todos modos, es evidente que no se puede sealar una nica lnea o tendencia narrativa en la novela de los aos 80 y 90.

1.3.- Obra - Beatus Ille (1986) - El invierno en Lisboa (1987): Premio Nacional de Literatura y Premio de la Crtica - Beltenebros (1989) - El jinete polaco (1991): Premio Planeta y Premio Nacional de Literatura - Los misterios de Madrid (1992) - El dueo del secreto (1994) (novela corta) - Ardor guerrero (1995) (memorias) - Plenilunio (1997) - Carlota Fainberg (1999) (novela corta) - En ausencia de Blanca (1999) (novela corta) - Sefarad (2001) - El viento de la luna (2006) Adems ha publicado libros de relatos (Las otras vidas, 1988; y Nada el otro mundo, 1993), ensayos y artculos (El Robinson urbano, 1986; Diario del Nautilus, 1986; La Crdoba de los Omeyas, 1991; Las apariencias, 1995; La huerta del Edn, 1996; Escrito en un instante, 1997; Pura alegra, 1998; Unas gafas de Pla, 2000; La vida por delante, 2002; Ventanas de Manhattan, 2004; Das de diario, 2007)

2.- EL LIBRO 2.1.- Circunstancias de su publicacin El libro apareci en la editorial Alfaguara en 1997, y el propio autor coment dos hechos que originaron el proceso creador del relato: la contemplacin del rostro bondadoso de un asesino en una foto de un peridico (que lo llevaron a interrogarse sobre si el rostro, sobre todo la mirada, puede reflejar el mal del alma de un individuo) y la decisin de hacer una verdadera novela con varios puntos de vista, con historias cruzadas y sin matices autobiogrficos (algo de lo que era frecuentemente acusado, sobre todo tras Ardor guerrero). 2.2.- Argumento En Plenilunio, un innominado inspector de polica tiene que descubrir al autor de varias agresiones sexuales a menores. Alrededor de las investigaciones policiales, Muoz Molina describe la vida de aquellos personajes que mantienen una relacin ms estrecha con el inspector: su mujer, la maestra Susana Grey, el padre Ordua, el forense Ferreras y el propio asesino. El eje de la novela no es la accin, siempre secundaria y dosificada, sino las reflexiones sobre las vidas de estos personajes, condenados a la derrota y al fracaso. Por otra parte hay que destacar que Muoz Molina utiliza la trama de la investigacin policial para que el lector reflexione sobre la reciente historia de Espaa (el tardofranquismo y la transicin) y sobre los vicios y los males de la sociedad actual: la violencia en sus mltiples facetas, la conciencia del mal o la insolidaridad. El inspector lleva poco tiempo en el lugar de los hechos, la ciudad andaluza de su infancia y adolescencia; all estudi en un colegio de jesuitas y mantuvo una estrecha relacin con el padre Ordua, en esos aos un cura obrero empeado en conjugar el cristianismo con el comunismo. El inspector tiene a su mujer ingresada en un sanatorio psiquitrico, derrumbada por no poder aguantar las amenazas que padecieron durante su anterior destino en el Pas Vasco. El contacto con el dolor y la muerte provocadas por el terrorismo, la propia debilidad interior, y la distante relacin con su mujer le han convertido en un ser desdichado y escptico, cansado de comprobar casi a diario el lado oscuro de la violencia y el mal. En su nuevo destino vuelve a encontrarse con otro tipo de violencia irracional, la que protagoniza el violador de menores. Su agobiante bsqueda es el hilo conductor del relato, interrumpido frecuentemente para dejar paso al anlisis de unos resquebrajados sentimientos. Susana es la maestra de la nia asesinada; con ella mantiene el inspector una relacin profesional que poco a poco se transforma en cordial y en amorosa.

2.3.- El ttulo Plenilunio alude al hecho de la influencia de la luna llena sobre el ser humano, hacindolo comportarse de forma violenta o desequilibrada, adems de las connotaciones malficas (hombres lobo, vampiros) que posee y su frecuente identificacin con la muerte. La luna tiene una presencia constante en la novela, sobre todo en los puntos culminantes, como luna llena: la presentacin del personaje del asesino (cap. 12), su segundo intento de asesinato (cap. 22), la recuperacin de la nia (cap. 24) Tambin se convierte en dato esencial de la investigacin, al constatar su coincidencia con las agresiones, e incluso el asesino llega a culpar a la luna de sus actos. Pero tambin la relacin amorosa entre el inspector y la maestra est marcada por la luna, presente en todos sus encuentros (es significativo que el encuentro sexual entre los amantes coincida con la segunda violacin del asesino). 2.4.- Estructura El libro aparece dividido en 33 captulos, que oscilan entre 29 pgs., los ms largos, y las 5 pgs. del captulo final. Estos captulos pueden agruparse en tres ncleos: - 1-12: presentacin de los personajes y situaciones - 13-23: andanzas del asesino e historia de amor - 24-33: historia de la segunda nia y desarrollo de la historia amorosa, y final. Podemos resumir as lo tratado en los 33 captulos: 1.- Se centra en el Inspector y el tema de la mirada. Bsqueda del asesino, recuerdos de la nia asesinada y referencias a la estancia de la mujer del Inspector en un psiquitrico. 2.- Visita del Inspector al Padre Ordua 3.- Enlaza con Cap.1 y vuelve al tema de la mirada; sigue la historia de la esposa y las llamadas telefnicas. 4.- Se centra otra vez en el Inspector y presenta el morbo de la televisin y la prensa ante el asesinato. 5.- Vida de la nia antes del asesinato. Visita del Inspector a la escuela. 6.- Se centra en el Padre Ordua y su recuerdo del Inspector de nio. 7.- Testimonio de una mujer humilde que ha visto al asesino. 8.- Recuerdo de la maestra, Susana Grey. 9.- Informe mdico forense; contraste con la peticin del cura de que busque en la mirada de los hombres. 10.- Visita al archivo del Colegio con el Padre Ordua. 11.- Visita de la maestra a la Comisara y revisin de fotos de manacos sexuales. 12.- Presenta un personaje obsesionado con el sexo, vive con unos padres que desprecia. Sale de noche. 13.- Padres de la nia asesinada esperan, justo al Inspector y la maestra, la llamada que alguien hace todos los mircoles diciendo el nombre de la nia asesinada: Ftima. 14.- Mezcla las reflexiones e informe del etarra sobre el Inspector con las reflexiones del forense Ferreras 15.- Enlaza con Cap.13 y vuelve al asesino, que se enorgullece de su anonimato. 16.- Cita para cenar de Susana Grey y el inspector. 17.- Paseo nocturno del asesino, que acaba siguiendo al Padre Ordua. 18.- Susana le cuenta al Inspector durante la cena su vida: matrimonio, separacin, hijo 19.- Visita del Inspector a su esposa en el psiquitrico y pensamientos sobre su matrimonio. 20.- Se centra en las manos del asesino y en la posible repeticin del crimen. 21.- Espera de Susana en un hotel donde se ha citado con el Inspector mientras repasa los acontecimientos que la han llevado hasta all. 22.- Agresin y secuestro de la segunda nia 23.- Noche de amor entre el Inspector y Susana que remata con el anuncio de la nueva desaparicin. 24.- La nia se salva de la muerte. 25.- El forense atiende a la nia e inspecciona con el Inspector el lugar del crimen. 26.- Confesin del Inspector al Padre Ordua, revisando su vida desperdiciada. 27.- El Inspector vigila a Paula, la nia, a la vez que le pregunta sobre el asesino y pasean en su busca. 28.- El asesino visita un club de prostitutas, agrede a una de ellas, vuelve al lugar del crimen y es detenido. 29.- Interrogatorio y confesin del asesino.

30.- Ronda de reconocimiento en la que Paula identifica a su agresor. 31.- Entrevista entre el Inspector y el asesino en la crcel. 32.- Ruptura del Inspector con Susana por el alta mdica de su esposa. Atentado al Inspector. 33.- Atentado desde el punto de vista del Inspector, que parece sobrevivir en un primer momento. Cada captulo suele estar dedicado a un personaje, pero no siempre, pues a veces en un mismo captulo se van alternando referencias a hechos o personajes distintos. De todos modos, se pueden determinar bloques de captulos segn el personaje que predomine: Inspector (1, 3, 7, 9, 11, 19, 26, 31, 33), Padre Ordua (2, 6, 10, 26), asesino (12, 15, 17, 20, 22, 28), historia amorosa (13, 16, 18, 21, 23), e incluso en algunos captulos (2, 8, 21) hay una estructura circular (presente, pasado, presente). 2.5.- La trama y la intriga El trmino trama puede ser sinnimo de argumento, y designa la sucesin significativa (pues lo importante no es slo su sucesin temporal, sino causal) de los acontecimientos de un relato. En la trama de Plenilunio se mezclan varios hilos narrativos interconectados: 1.- Trama policaca: una nia aparece asesinada, se desata la alarma, acuden los medios de comunicacin y comienza la investigacin policial por parte de un inspector (recin llegado del Pas Vasco) que se obsesiona con ella, observando el comportamiento de las gente y sobre todo su mirada (haciendo caso a un sacerdote antiguo profesor suyo). Pese a los informes forenses y el testimonio de una mujer que ha visto al asesino la investigacin no avanza. Se nos presentan, a la vez, los pensamientos, deseos y frustraciones del asesino, que desembocarn en un segundo intento de asesinato y en su detencin. Este hilo argumental se cierra con la visita del Inspector al asesino en la crcel. Pero a esta historia se unen otras. 2.- Trama poltica: antes del momento de la narracin, el Inspector ha vivido en el Pas Vasco y ha sufrido las muertes de compaeros y las amenazas. Ahora, ya en otro lugar, mantiene el miedo y la precaucin. Adems, esa realidad ha afectado a su esposa, que debido a la presin acaba en un psiquitrico del que va a salir al final de la novela. Este segundo argumento se relaciona con el primero no slo por los personajes, sino por la presencia de la violencia en ambos: los asesinatos y violaciones del pescadero y el atentado al Inspector. 3.- Trama amorosa: encuentro de dos personajes desengaados con historias tristes. El fracaso amoroso y personal de ambos (ella, divorciada y abandonada; l, con su mujer encerrada en el hospital) parece repetirse en la separacin final, que, sin embargo, queda en suspenso por el atentado con final abierto con que acaba la novela. La intriga se consigue en esta novela no slo por medio del propio desarrollo de la trama, sino por cmo Muoz Molina administra la informacin, rompiendo las distintas tramas y dilatando su avance. La forma ms evidente de conseguirlo es la tendencia a interrumpir el relato en momentos de tensin o crticos, para suscitar el inters y curiosidad del lector e incitar a continuar la lectura: as lo hace en los finales de distintos captulos, como el 20 (cuando el asesino sube con la nia en el ascensor y pulsa el Stop), o el 22 (no sabemos si al final la nia ha sido asesinada). La dilacin en las respuestas aumenta la intriga y fuerza a continuar la lectura, pero lo cierto es que en estos ltimos captulos de la novela (a partir del 20) el ritmo parece irse acelerando progresivamente. Tambin acrecienta el suspense el que el lector sepa del peligro etarra que acecha al inspector, y que este ignora. 2.6- Temas Pese a presentarse como novela policaca en la que lo fundamental es descubrir al asesino, pronto deriva, con intencin crtica y didctica, hacia un reflexin tica sobre la naturaleza humana viviendo en la ciudad, cuando desaparecen los vnculos de solidaridad y predomina la violencia y la maldad. La violencia.- Est siempre presente en los actos del asesino, pero tambin en los recuerdos del Padre Ordua sobre otro fraile que viol y mat a un nio; el tema se enlaza por tanto con el del abuso infantil y la corrupcin y destruccin de la inocencia. Pero no se hace una lectura moralizador a sobre los hechos, sino que el narrador se dedica a exponerlos de manera objetiva, para que la simple presencia de esos hechos horribles ante el lector provoque en ste el rechazo de ese mal.

La otra fuente de violencia es la del terrorismo de ETA, violencia no slo fsica (expresada en el atentado final), sino tambin psicolgica (amenazas, insultos, llamadas), cuya vctima ser la mujer del Inspector. En ambas formas de violencia sus autores buscan la notoriedad pblica y la saciar su vanidad. La mirada.- Unido al tema de la violencia est el de si es posible distinguir el mal en el interior del hombre por su exterior, en concreto por sus ojos. El Padre Ordua opina que as es, y le pide al Inspector que vigile las miradas de la gente para descubrir al asesino, pero el Inspector, que realiza esa experiencia de forma obsesiva, acaba por no cree en ello (su experiencia con los terroristas, y su entrevista con el asesino al final, as lo confirman). El mal.- Se presenta oculto en el alma humana, pero no presenta una consideracin religiosa, pues ni siquiera el Padre Ordua hace una reflexin o justificacin teolgica de la existencia del mal. Y tampoco el forense Ferreras, cientfico y materialista, puede encontrar una explicacin satisfactoria a la existencia del mal, que considera un enigma, una sinrazn. Ninguno de los personajes es capaz de encontrar los motivos que llevan a las personas a cometer atrocidades como las mostradas en la novela. El secreto.- Otro de los aspectos del mal, favorecido por la anonimia del individuo en la sociedad actual, donde la inclusin en el grupo anula la responsabilidad personal. Todo el mundo puede llevar en su interior la semilla del mal, oculto para los que lo rodean. A ello contribuye el desinters por los dems tan frecuente, que impide darse cuenta tanto de los problemas como de la maldad ajena. Las vctimas.- Mientras en muchas novelas policiales el asunto se presenta slo desde el punto de vista del investigador, en Plenilunio es fundamental el punto de vista de las vctimas, en especial de la familia de la primera vctima, destrozada por la prdida de su hija. Destaca, sobre todo, la indefensin de las vctimas ante aquel que ejerce la violencia sobre ellas (las nias, la esposa del Inspector) La insolidaridad de la sociedad.- Se manifiesta en la impunidad con la que actan los asesinos: las caminatas del asesino con las dos vctimas hacia el lugar del crimen, los rastros de sangre en sus ropas o su nerviosismo, las preguntas del terrorista y su vigilancia no levantan sospechas ni llaman la atencin. Ambos (asesino y etarra) logran sus propsitos ante la indiferencia de quienes los rodean y manifiestan as la deshumanizacin de la sociedad moderna. El amor.- Contrapunto del mal en la novela, presenta dos vertientes. Por un lado, el amor conyugal del Inspector hacia su esposa, un amor hecho de costumbre, lstima y responsabilidad por la situacin de la mujer, una responsabilidad que le impide al inspector plantearse una nueva vida con otra mujer. Por otro lado, el amor ms apasionado con la maestra, que se aparece como una salvadora que le descubre la verdadera pasin, y que ofrece una posibilidad de redencin para dos almas solitarias y tristes. El final en suspenso de la novela no nos permite saber si esa felicidad o salvacin se logra finalmente. Un cierto feminismo.- El personaje de Susana sirve para desarrollar el tema de la liberacin de la mujer a partir de los aos 70. Frente a otras mujeres de la novela, Susana es una mujer culta, aficionada a la lectura y la msica, con el coraje de criar a su hijo sola (tras su fracaso matrimonial) en una ciudad que no conoce. Frente a la concepcin de la mujer sumisa y resignada, Susana se muestra independiente, y se sobrepone a su pasado. Incluso ya con 40 aos, decide rehacer su vida y tomar la iniciativa en la relacin amorosa, algo impensable en pocas pasadas. Representa la mujer moderna y libre. Los medios de comunicacin.- Es constante la presencia de los medios audiovisuales: los periodistas que llegan a la ciudad atrados por el caso, la televisin contemplada constantemente tanto por el padre de la primera vctima como por los del asesino, y que sirve adems para delatar al Inspector ante los terroristas, las fotografas y vdeos de la nia asesinada, las de las fichas policiales de delincuentes o las del archivo del Padre Ordua. Este predominio de lo audiovisual mostrar, por un lado, el lado ms sucio de una sociedad atrada por el morbo y, por otro, la influencia de las imgenes pornogrficas (revistas y vdeos) en la formacin del asesino, que por momentos ya no es capaz de distinguir lo virtual de lo real. Se evidencia una crtica al sensacionalismo de la informacin periodstica, en la que a menudo parece importar ms el morbo que la propia informacin, como lo prueba en la novela el abandono de los medios cuando pasan los das y no hay progresos ni novedades. Precisamente por ello el Inspector intenta evitar que el segundo ataque llegue a la prensa, lo que ser fundamental para atrapar al asesino. El paso del tiempo.- Obsesiona y persigue a todos los personajes, marcados por un pasado que no pueden dejar atrs (el inspector, el Padre Ordua) o que intentan olvidar o, al menos, superar (Susana).

2.7.- Punto de vista narrativo Las primeras novelas de Muoz Molina fueron escritas en 1 persona, pues el propio autor aceptaba en su narrativa una cierta incapacidad para salirse de la voz de un personaje y adoptar un punto de vista externo. Sin embargo, ya en Los misterios de Madrid (1992) utilizaba la 3 persona, por imitar en ella los folletines decimonnicos y sus tcnicas narrativas. En Plenilunio utiliza casi siempre la narracin en 3 pers., aunque en ciertos momentos se pasa a una confesin personal en 1 persona, metida dentro de un dilogo convertido casi en monlogo (las confidencias de la maestra sobre las relaciones con su marido en la cena con el Inspector, la confesin del Inspector al Padre Ordua) Con respecto a la participacin del narrador en la accin, debemos recordar que existen fundamentalmente dos tipos: interno (o homodiegtico), donde le narrador es el protagonista, un personaje secundario o un simple testigo, pero presente en la trama; o externo (o heterodiegtico), narrador fuera del relato, que ve los hechos desde fuera. En Plenilunio el narrador es totalmente externo, una voz en tercera persona que slo narra los hechos sin participar en ellos de ninguna manera. Slo en contadas ocasiones, el narrador en 3 persona se identifica con los pensamientos de un personaje, por medio del uso del estilo indirecto libre, convirtindose as en narrador interno, como ocurre, por ejemplo, en el cap. 21: Cuando l llegara no deba encontrar demasiada luz, pero tampoco un exceso de penumbra, an tena tiempo de
vaciar el cenicero y de abrir la ventana para que se fuese el humo. Las personas que no fuman son muy sensibles al olor del tabaco, los ex fumadores sobre todo, conversos recientes, como sin duda era l; o Si l estaba en su despacho, si se haba acercado al cristal del balcn, poda verla pasar con su carro de la compra, con el pantaln de pana, las botas de invierno, la trenka azul oscuro,

fragmentos donde se evidencia que estas palabra no pertenecen al narrador, pese a estar plasmadas en 3 persona y no introducidas por ninguna expresin del tipo Susana pensaba que, sino a los propios pensamientos de la maestra. Tambin aparece cuando el asesino perpetra sus ataques (nadie va a decirle a
uno nada por llamar a un portero automtico o por entrar en un portal y mirar los nombres de los buzones, nadie puede notar el temblor de las manos, el fuego en el estmago ()), cuando Paula recobra la conciencia tras la agresin o cuando

observa al asesino a travs del cristal en la rueda de reconocimiento. Adems, es un narrador omnisciente, pues no slo narra los hechos observables externamente, sino tambin los pensamientos, ideas, recuerdos, secretos, sensaciones y deseos de los personajes. Este narrador omnisciente, sin embargo, se centra cada vez en un solo personaje, y aunque nos presenta su pasado, nunca anticipa hechos futuros. Tampoco se dedica a juzgar ni a hacer juicios de valor (excepto en contadas ocasiones) sobre sus personajes, slo nos trasmite en 3 persona lo que hacen, dicen, piensan y sienten; es, por tanto, un narrador predominantemente objetivo. 2.8.- El tiempo narrativo Aunque en la novela tradicional el orden temporal de la narracin suele ser lineal, en la novela del s. XX es frecuente la alteracin del orden temporal: el narrador mezcla hechos de tiempos distintos sin avisar de ello, y es el lector el que debe recomponer la lnea temporal lgica. Esta mezcla de tiempos se logra por medio de analepsis (flashbacks) o prolepsis (flashforwards), es decir, vueltas atrs en el pasado o anticipaciones de hechos futuros. En el caso de Plenilunio, apreciamos un orden cronolgico lineal, alterado con frecuencia por algunas analepsis: los recuerdos de cuando el Inspector era alumno del colegio o de su estancia en el Pas vasco, los recuerdos de Susana Grey de su vida de casada o de los sucesos que llevaron a su cita en el hotel con el Inspector, la explicacin de la juventud del Padre Ordua y sus actitudes polticas, los recuerdos de la mili del asesino, o la reconstruccin de los ltimos momentos de vida de Ftima. Tambin debemos distinguir el tiempo externo e interno de la narracin. El tiempo externo sera la realidad histrica o momento en que suceden los hechos, que en el caso que nos ocupa no se identifica con un ao concreto, pero que podemos acotar con ciertas referencias: es evidente que debe ser anterior a 1997 (fecha de publicacin de la novela) y posterior a la muerte de Franco (1975); las referencias a ETA y la importancia de las televisiones nos lleva al menos a los aos 80 o principios de los 90; pero dos hechos concretos lo centrarn an ms: la referencia a la guerra entre serbios y bosnios, cuyo punto culminante sucedi sobre 1995, y la cita en el cap. 17 a la pelcula El silencio de los corderos (1980). Por tanto, podemos concluir que los sucesos narrados se sitan en fechas inmediatamente anteriores a la de la publicacin de la novela (mediados de los 90, una fecha indeterminada entre 1991 y 1997).

En cuanto al tiempo interno, se refiere al propio desarrollo temporal de la trama. El Inspector llega a la ciudad en verano, y el crimen sucede con la llegada del tiempo otoal, a principios de octubre, pues es en noviembre cuando aparece la testigo a declarar en comisara; mientras que el segundo intento de asesinato se producir en diciembre, pues la nia participar en la ronda de reconocimiento dos semanas antes de Navidad. Los sucesos posteriores ocurrirn con una diferencia de siete meses desde la muerte de Ftima (en mayo, aproximadamente). La ltima referencia temporal aparece en el penltimo captulo, cuando descubrimos que ha pasado mes y medio desde la ltima cita con Susana. Este orden cronolgico lineal se ver alterado, como hemos dicho, por varias analepsis, y por los saltos que se producen de un personaje a otro, en distintos momentos del desarrollo de la trama. Con respecto al tiempo, debemos hacer mencin tambin a la importancia que la noche, como momento temporal, adquiere en la trama. La noche representa lo inquietante y el peligro, y gran parte de los hechos narrados suceden de noche: tanto la presentacin del criminal, como sus delitos e incluso la relacin amorosa entre Inspector y maestra. Del mismo modo, el paso del tiempo aparece tambin marcado con las fases lunares, con la presencia de la luna llena en los momentos ms inquietantes, como ya hemos apuntado. En contraste con esto, los tres ltimos captulos se desarrollan durante el da, con la luz simbolizando la superacin del temor tras la detencin del asesino. 2.9.- El espacio En ningn momento se menciona el nombre de la ciudad donde sucede la trama, pero siempre se describen los espacios exteriores en contraposicin al Norte del que proviene el Inspector, con paisajes caractersticos del Sur de Espaa (olivares, cortijos, pueblos blancos, tierras casi desrticas). Sin embargo, los lugares de ella que aparecen (el parque de la Cava, la plaza con la estatua, las calles Mesones y Nueva, la Iglesia de la Trinidad) la hacen reconocible a aquellos lectores de obras anteriores de Muoz Molina, pues es la misma de Beatus Ille o de El jinete polaco: Mgina, nombre literario que el autor da a su ciudad natal, beda (Jan), tomado del de una sierra cercana. Esos lugares de la ciudad sirven, adems, para contraponer la belleza de la parte antigua con la vulgaridad de la moderna, visin que, curiosamente, se invierte en el asesino, para quien la parte antigua representa la vida que detesta (la provinciana, la de sus padres), mientras que la parte nueva le fascina a la vez que siente envidia y rencor por quienes viven en ella. Para Susana, en cambio, la ciudad simboliza, con sus cambios y crecimiento urbano, el paso del tiempo, y se convertido en una especie de crcel donde se consume. Por ello busca espacios fuera de la ciudad para ser libre (el mesn, el hotel), y finalmente decide huir a Madrid. Los espacios exteriores tienen gran importancia en la novela, pues los personajes (inspector y asesino) pasean a menudo, sobre todo de noche, por las calles. Los espacios interiores ayudan a caracterizar a los personajes, reflejando su personalidad o ayudando a comprender mejor las tramas del libro: * La casa del inspector es un piso vaco que refleja el estado interior del personaje. * El antiguo colegio del Padre Ordua concuerda con la caracterizacin del personaje, pues se nos presenta como anticuado y decrpito, con una decoracin sencilla y anacrnica. * Las casas de las vctimas estn marcadas por la modestia propia de una familia trabajadora y la omnipresencia de las vctimas (las nias) mediante mltiples fotografas. * La casa de Susana refuerza su imagen de mujer culta e independiente. * La casa del asesino transmite vulgaridad y opresin, potenciadas por el hecho de que ste se encierra en su habitacin durante horas viendo pelculas pornogrficas. * La cafetera de la plaza aparece siempre desde el punto de vista del Inspector, y en ella se hace presente la trama del intento de asesinato etarra, pues como precaucin, se sienta siempre en la misma mesa cercana al ventanal, para ver venir el posible peligro; este ritual hace que el lector sienta ese peligro con el personaje. * Los dems lugares aparecen escritos con pocos trazos: de la comisara, el sanatorio psiquitrico, el laboratorio forense, el bar al que acude el asesino o el prostbulo apenas conocemos ms que lo indispensable para seguir la trama.

2.10.- Personajes Para analizar los personajes debemos tener en cuenta su jerarqua (principales y secundarios), las relaciones entre ellos, las relaciones con la tcnica de narracin (narradores-protagonistas, narradorestestigos, narradores fuera de la accin), la forma de describirlos (planos o redondos). Se puede decir, de modo general, que en Plenilunio no hay hroes ni personajes romnticos, los personajes son individuos sin importancia que tienen escasas ilusiones. Ya no esperan nada importante de la vida despus de que sta los haya maltratado por distintas circunstancias que vamos conociendo a lo largo de la lectura: la dura vida en Bilbao y la enfermedad mental de su mujer en el caso del inspector, la frustracin vital y familiar en el caso del asesino, el fracaso de los ideales y el olvido en el caso del Padre Ordua, la vida solitaria y la imposibilidad de lograr el amor de Susana en el caso de Ferreras y, por ltimo, el fracaso matrimonial y el abandono del hijo en el caso de Susana. De todos ellos, slo Susana se rebela contra esa vida gris tratando de introducir cambios radicales que la lleven a una vida ms satisfactoria: es ella la que lleva la iniciativa en la relacin con el inspector o la que quiere abandonarlo todo por una nueva vida en Madrid. Paradjicamente, slo el final abierto de la novela abre un posible camino a la redencin de los personajes: en la imaginacin de cada lector est la solucin a la vida ablica e insulsa del inspector y Susana, la sinceridad de la nueva fe religiosa del asesino o la plena felicidad del forense Ferreras. El Inspector.- Es el personaje que establece ms relaciones en la trama. Es un personaje activo que lleva el peso de la investigacin criminal de forma obsesiva y casi como nica ocupacin; pero aunque se muestra obsesionado por su trabajo, tambin manifiesta su humanidad en la relacin que establece con la otra nia vctima. Pero tambin es un personaje pasivo en cuanto a que sufre el acoso de ETA, y por ello ha ido del Pas Vasco a Andaluca. En sus recuerdos, lo sucedido en Euskadi tiene gran importancia, pues ha alterado su conducta, hasta alterar sus hbitos hacindole llevar una vida desordenada anterior (alcohol, tabaco, prostbulos) y pasar a una vida ms austera. El tercer hilo argumental tambin se centra en el Inspector, en el que se unen los personajes de la esposa (desequilibrada por la presin de su vida en Euskadi) y de la maestra, con la que mantiene una relacin adltera que al final de novela queda abierta. De todos modos, el complejo de culpabilidad por el estado de su esposa le impide romper totalmente con su pasado. Los atributos fsicos que conocemos del Inspector y que sirven para identificarlo son escasos: cabello gris, anorak verde y zapatones ms propios de climas del Norte. No tiene nombre (tampoco el asesino), como si el autor quisiera solamente definirlo por sus funciones y acciones. De un pasado ms remoto sabemos tambin de su condicin de espa, de polica social durante la dictadura franquista, y aunque era hijo de preso poltico, de joven se ganaba la vida en la universidad pasando informes sobre los estudiantes metidos en poltica. En su caracterizacin, por tanto, aparecen varios elementos caractersticos de la novela negra: alma atormentada por una vida difcil, fuerte sentimiento de desarraigo y obsesiva bsqueda de la verdad en un contexto violento. El asesino.- Es el antagonista del Inspector. Desde el principio (antes de conocerlo) se nos plantea que debe llevar impreso el mal en su mirada. Los primeros captulos nos dan muy pocos datos sobre l (dosificando la informacin, como es habitual en los relatos policacos), y siempre por referencias de otros personajes, que se lo imaginan o que lo han visto fugazmente, como la testigo que lo describe: joven, moreno, con una mano herida; de la misma manera, los investigadores slo saben de l los datos cientficos que aportan los anlisis: huellas, saliva, ADN, pelo, piel, sangre. El inspector deduce que debe dedicarse a un trabajo manual, por sus uas. La sorpresa para el lector llega en el captulo 12, que nos presenta al asesino (cuando lo normal en las novelas policacas es que esto no se desvela hasta el final). Tampoco conocemos su nombre, pero nos da muchos datos fsicos (hasta el tamao de su sexo), haciendo hincapi en el olor que le impregna por su oficio de pescadero, de su indumentaria y, sobre todo, de cmo funciona su mente y de sus defectos morales: desprecia a sus padres por viejos e incultos, es adicto a la pornografa y al tabaco, da salida a sus fuertes represiones mediante la violencia, est acomplejado con su fsico, no sabe relacionarse con chicas normales (recurre a prostitutas o al abuso de nias), no sabe dominarse y repite sus actos en las noches de luna llena. Su caracterizacin como impotente produce un efecto de sorpresa, pues lo convierte en un individuo cualquiera, incluso con defectos que lo empequeecen ante los ojos del lector. Pese a ello,

tiene tendencia al narcisismo, lo que le lleva a enfrentarse a situaciones peligrosas creyndose intocable. En este personaje se produce un conflicto entre el secreto que debe rodear a sus actos para no ser capturado y su vanidad o deseo de publicidad y fama por sus actos. Su conversin final al cristianismo ms radical, de ser sincera, slo lo completa como personaje inestable que pasa fcilmente de uno a otro extremo. En la caracterizacin de este personaje predomina un enfoque interno o psicolgico, pues sern su monlogo interior, sus reflexiones y la interpretacin particular que hace de la realidad que lo rodea los modos expresivos que construirn la imagen psicopatolgica y moral del asesino. Algunos crticos lo consideran un personaje algo plano, esto es, previsible y poco creble, poco desarrollado; aunque confirman el acierto de Muoz Molina al presentarlo como un ser que se enfrenta a las normas sociales y morales y que gusta del riesgo, aproximndolo de alguna manera a la figura de un hroe asocial pero sin llegar a la identificacin plena por su completa inclusin en la esfera del mal sin excusas. Susana Grey.- Es la maestra de la primera vctima (y tambin clienta en la pescadera del asesino). Constituye en centro de la trama amorosa y aunque al principio aparece como la tpica buena maestra, su personaje se va haciendo ms complejo a medida que conocemos su pasado, arrastrada a esa ciudad por un marido que luego la abandona, cra sola a su hijo ahora adolescente y que tambin la ha abandonado. Se muestra fuerte y decidida, y en su relacin con el Inspector toma la inciativa, buscando el encuentro e invitndolo a cenar. Es aficionada a la msica clsica y a la literatura. Es, en dinifitiva, una mujer sensible, culta e inteligente. Con ella se relacionan ciertos personajes que no aparecen en el desarrollo de la historia, pero de los que conocemos muchas cosas mediante las analepsis de sus recuerdos: el marido, progresista sobre el papel pero manipulador y altivo con su mujer; Paca, la exmujer de Ferreras, por la que la abandona; y el hijo, que representa el asombro de una madre que de repente pierde a su hijo nio, convertido ya en hombre. Pero sobre todo desempea un importante papel estructurador, pues es el nexo de unin de los dems personajes: amante del inspector, amiga de Ferreras, profesora de la vcitima y clienta del asesino. Ferreras, el forense.- Se relaciona con el Inspector y cumple dos funciones en la novela: por un lado, dar los datos fsicos sobre los asaltos y asesinatos, mostrndose como profesional cuidadoso y concienzudo y poseedor de una ideologa materialista y cientifista (poco dado al sentimentalismo); por otro, recuerda la historia de Susana Grey (era amigo del marido) y nos informa sobre su pasado. Adems, sirve como contraste de carcter con el Inspector, pues si ste es callado, reflexivo e introspectivo, el otro se muestra charlatn, impulsivo y extrovertido. Suele decir siempre lo que piensa. El Padre Ordua.- Personaje con ligeras conexiones con los hilos argumentales anteriores, pero con un importante papel en la novela, tambin en relacin con el Inspector, pues, como exprofesor, explica su infancia y orgenes de (es, por tanto, vnculo entre pasado y presente del Inspector) y a la vez es su confesor (de forma laica, no religiosa), escuchando sus dudas, frustraciones y debilidades (que as son conocidas por los lectores). En l se dan las vistudes base del cristinaismo: comprensin hacia el prjimo, defensa del dbil, preocupacin por la justicia, pobreza personal. Tambin algunos crticos lo ven un personaje plano, esquemtico y tpico, un arquetipo el cura obrero (emepado en conjugar cristianismo y comunismo) frecuente de los 70; se convierte en una figura nostlgica de luchador tardofranquista, fuera de lugar en la Espaa democrtica; la realidad ha desbordado sus ideales, y por ello el Padre Ordua vive totalmente aislado de esa sociedad en la que encuentra su sitio. La mujer del Inspector.- Causa y consecuencia, a la vez, de la soledad del Inspector, pues entre ellos siempre parece haber habido un problema de comunicacin. Ahora est recluida en un psiquitrico debido a la tensin sufrida por la amenazas de ETA. es, por tanto, vctima indirecta del terrorismo. Pero la situacin que sufre hace que el Inspector se sienta responsable de su estado y por ello no sea capaz de romper su relacin. Se convierte en el principal obstculo para la felicidad del Inspector y Susana, sobre todo cuando al final de la novela se sabe que va a ser dada de alta. Las vctimas.- De la primera, Ftima, slo tenemos en un primer momento conocimiento por los informes, comentarios, fotos, vdeos y recuerdos, aunque en el cap.5 el autor nos la presenta directamente en los momentos previos a su asesinato. Procede de familia humilde y es la mejor de su clase. El narrador se detiene en la descripcin de su secuestro y asesinato, para hacer que el lector asista impotente al cumplimiento de un destino trgico del que no puede escapar.

La segunda nia, Paula, tras sobrevivir a la agresin se muestra valiente y afronta la vida con entereza; mantiene con el Inspector un relacin personal de afecto, que sirve para desvelar otro aspecto de la personalidad del polica desconocido hasta ese momento, la ternura, que parece surgir en l a partir de la relacin con Susana. 2.11.- Lenguaje y estilo El estilo de esta novela es, en general, objetivo, fro y asptico, sin dar pie a la expresividad arrebatada y al sentimentalismo. No abundan las exclamaciones ni los recursos que inciden en la expresin exagerada, ni opiniones ni juicios de valor sobre lo narrado. Abundan las descripciones objetivas, casi tcnicas, y aparece muy poco dilogo, siendo ms importante reflejar las acciones y pensamientos de los personajes, que reflexionan ms sobre los hechos que les ha tocado vivir que sobre s mismos. El contraste aparente con este estilo objetivo est la extensin de perodo sintctico, que puede alcanzar hasta media pgina. Se trata de un estilo propio que mezcla el aspecto envolvente, que slo se puede conseguir mediante frases largas, con una descripcin donde prima la distancia emotiva. Es llamativo el uso de trminos que sirven para identificar a los miembros de una u otra generacin: as, los padres del asesino usan palabras que suenan a viejo, y que el joven atribuye nicamente a la incultura de sus padres. Con el uso de este vocabulario, el autor es capaz de definir no slo a aquellos que lo utilizan, sino tambin al que critica su uso. El inspector es sensible al uso del vocabulario, pues por haber vivido en el Pas Vasco debi soportar la demagogia nacionalista que sustituye determinados trminos por otros con rasgos negativos: matanza por lucha armada, terrorismo por violencia, disparo en la cabeza por accin. Varios rasgos de estilo destacan en la prosa de Muoz Molina: - Metonimia: en lugar de describir a los personajes, se centra en algn elemento parcial: la vista del inspector, las manos del asesino, que definen sus actividades respectivas (investigacin y ejecucin) - Anfora: repeticin de palabras al comienzo de los prrafos - Paralelismo: uso de estructuras sintctica similares - Derivacin: uso de trminos que comparten un mismo lexema Y, en general, todas aquellas figuras de repeticin que sirven para incidir en una misma idea o tema, y que, en el caso del asesino, tambin muestran el funcionamiento de su mente obsesiva y neurtica; en la misma lnea va el uso del polisndeton - Polisndeton: repeticin de la conjuncin, que frecuentemente se acompaa de - Abundancia extrema de verbos, que producen un ritmo muy rpido Pero la anfora tambin puede tener capacidad expresiva, como la parte del cap.14 donde diversos prrafos comienzan de igual manera Alguien, remarcando el anonimato y la cobarda de aquellos que realizan determinadas acciones en secreto. - Hiplage (o desplazamiento calificativo): el adjetivo no se aplica al sustantivo que le corresponde, sino a otro: las manos no eran todava as, ms suaves entonces, sin cicatrices ni callos, pero ya clandestinas, ya furiosas y vengativas, adjetivos estos que no se refieren a las propias manos, sino a su poseedor. - Comparaciones: con escenas de cine, fragmentos de canciones o partes de obras literarias, que no son pura demostracin de erudicin, sino que tienen siempre relacin con el carcter del personaje o la situacin. Tambin a veces se compara algo espiritual con algn elemento fsico: la conciencia con una casa, por ejemplo. - Adjetivacin: es caracterstica su abundancia en Muoz Molina, frecuentemente en parejas de adjetivos (en ocasiones con funcin de C.Pdvo.)

2.12.- Tcnicas narrativas En cuanto a las tcnicas narrativas empleadas por el autor en Plenilunio, podramos referirnos a ciertos aspectos ya tratados en otros apartados, como el punto de vista narrativo, el uso de la intriga, el tratamiento del tiempo y la forma de estructurar el relato, e incluso al estilo en lo que concierne a su matiz objetivo, la falta de dilogos, la forma de descripcin, etc. Sin embargo, debemos detenernos en algunos recursos ms que evidentes: - Contrapunto.- Consiste en entrecruzar varios hilos narrativos o tramas, conectados entre s, que en esta novela seran, como ya hemos indicado al hablar de la trama: la trama propiamente policial de investigacin y bsqueda del asesino; la amorosa centrad en la relacin entre el Inspector y Susana; y la poltica marcada por la persecucin terrorista a la que someten al polica. Otra forma de contrapunto sera la seguida por la estructura externa de la novela, que va alternando los personajes en los que se centra cada captulo, e incluso los casos en que en un mismo captulo va disponiendo de forma alterna las referencias a dos personajes o situaciones (de clara influencia cinematogrfica). - Suspense.- Basado en suscitar una excitacin impaciente o ansiosa por el desarrollo de una accin o un suceso (segn define la R.A.E.). Ya hemos visto como, para producir intriga en el lector, Muoz Molina recurre a tcnicas de dejar en suspenso narrativo los hechos, interrumpiendo el relato en el momento ms interesante o tenso, o mostrando al lector algo que acecha o afectar a los personajes pero que stos ignoran. - Elemento clave o comn (y simblico).- Se puede usar un elemento que sirva de referencia a las distintas tramas, situaciones o personajes, para relacionarlos entre s y dar unidad a la narracin. En esta novela se nos revela la luna como tal, pues en los momentos climticos la luna est omnipresente. - Estilo narrativo.- De los rasgos de estilo anteriormente analizados, debemos resaltar fundamentalmente dos: el uso del polisndeton y la acumulacin de verbos para transmitir tensin y confusin (sobre todo en los momentos de los ataques); y el uso de la metonimia para presentar a los personajes (representndolos por medio de algn rasgo caracterstico), potenciada por reiteraciones anafricas y paralelsticas.

BIBLIOGRAFA - NEIRA, Hernn, Plenilunio de Antonio Muoz Molina: trasfondo poltico-literario de un crimen sexual, en Taller de Letras, n 31 (1-11-2002), Universidad Catlica de Chile, Santiago, pp. 55-74. - OROPESA, Salvador A., La novelstica de Antonio Muoz Molina: sociedad civil y literatura ldica, Jan, Universidad de Jan, 1999 - SNCHEZ REBOREDO, Jos, Plenilunio de Antonio Muoz Molina, Santiago de Compostela, Follas Novas, 2009 - SORIA OLMEDO, A., Una indagacin incesante: la obra de Antonio Muoz Molina, Madrid, Alfaguara, 1998.

POSIBLES PREGUNTAS EN SELECTIVIDAD SOBRE PLENILUNIO 1. Explica la construccin de los personajes en Plenilunio 2. Define y explica los principales temas de Plenilunio 3. Explica las principales tcnicas narrativas en Plenilunio 4. Explica el tratamiento del tiempo y el espacio en Plenilunio 5. Explica el punto de vista de la narracin de Plenilunio