120.

INT. RESTAURANTE MEDIO DA Mariano, Coca, Medi, Herminio Gutirrez, Fernando Moreno, Alfonso Flores y Federico Cant se renen para compartir puntos de vista sobre el sptimo arte y su cara mexicana. MARIANO Qu gusto que pudieron venir todos! Van a ver qu chingn est este lugar. Tablita de cecina ufff! MORE Para m, seores, sera una tontera venir a un lugar que se llama los chamorros y no pedir el pinche chamorro gigante. Los presentes en la mesa caen en un mar de risas. Cant levanta la mano para llamar al MESERO. Todos lo voltean a ver y toman el men de inmediato. Ordenan algo de tomar y regresan a la conversacin.
CONDESA
Astral Freaks Barracuda Caf la Gloria Caf Ocho Foro Shakespeare Garage Ink I love Wok La mexicana de Arte y diseo La Ostra Ocho Store Pizza Amore Rock Shop Saln Mala Fama Vestal Videodromo

POLANCO
BMW Common People Converse Dulcinea Fruszia Plum Galera LABOR Grupo Imagen Lucky Luciano Mr. Sushi Pepe Jeans Moliere

MUSEOS
Anahuacalli Archivo Gral. de la Nacin Arte Alameda Bibl. Jos Vasconcelos Blibl. Miguel Lerdo de Tejada Casa Azul Frida Kahlo Castillo de Chapultepec CCU Tlaltelolco Centro Aliac Centro Cultural Bella poca Centro Cultural Carranza Centro de la Imagen Claustro de Sor Juana Coleccin Jumex El Eco Estacin Indianilla ExTeresa Arte Actual Fondo de Cultura Econmica Fonoteca Fundacin Jumex Mide MUAC MUJAM MUNAL Museo Archivo de la Fotografa Museo de Antropologa Museo de Arte Carillo Gil Museo de Arte Moderno Museo de la Ciudad de Mxico Museo de la Tolerancia Museo de San Carlos Museo del Estanquillo Museo del Tequila Museo Nacional de la Acuarela

COYOACN
Aztln Dermafilia La Bipo Pepe Jeans Centro Coyoacn Rippin Kitten Sptimo Pizza Taco Life Tattos SAN NGEL Bar La Alcantarilla Cafetera Gartko Cinemana Loreto Los Tulipanes Restaurante Pizzicotto

Museo Nacional de las Intervenciones Museo Rufino Tamayo Museo Universitario del Chopo Palacio de Bellas Artes Palacio Nacional Papalote Polyforum Siqueiros Sala de Arte Siqueiros San Idelfonso Templo Mayor Universum

ESCUELAS
AAVI CCC CECC CENTRO Centro Nacional de las Artes Centro Universitario de la Comunicacin Club Fotogrfico Colegio Americano de Fotografa, Ansel ENAP Escuela activa de Fotografa Fermatta George Eastman Gimnasio de Arte y Cultura IBERO IES Moda (Casa de Francia) IFAD (instituto de Fotografa Arte y Diseo) Indie Films Janette Klein Kinezis (Laboratorio de Arte) La Esmeralda UAM UNAM UNIDEP Universidad de la comunicacin

HERMINIO Bueno, pues ahora s. Ya nos van a soltar la sopa o qu onda?

Todos ren y complementan la broma de Herminio con chistes y cbula. La risa se termina poco a poco y todos ponen atencin a Mariano, quien acomoda un chino de su frente mientras comienza por revelar el motivo de la reunin. MARIANO Para El Fanzine significa mucho que se hayan tomado el tiempo de venir a esta reunin. Quiero transmitirles esto antes que nada. Y bueno, les platico. Coca, Medi, Cant y yo, desde hace ya unos aos, comenzamos a darle vida a la seccin de cine de El Fanzine. Hemos hecho un par de coberturas de festivales, reseado directores, entrevistado a otros ms; hemos publicado ensayos sobre el estilo de distintos gneros, entre otras cosas. Y bueno, sentimos que lleg el momento de hacer un especial de cine. Siempre hemos sido apasionados del sptimo arte y entre ms nos clavamos en ese mundo ms nos damos cuenta que para hablar de l tendramos que asesorarnos por expertos en el tema, y es por ello que los reunimos aqu. MORE Nhombre, mi estimado, es un placer estar con ustedes y que me consideren un experto en el tema, pero, de qu quieren hablar exactamente? MARIANO Nos gustara hablar de le escena mexicana, hacer un mapa mental de lo que hoy en da consumidores, cineastas, crticos, escritores y entusiastas del cine estn viviendo. Nos interesa brindar informacin al lector sobre la realidad a la cual se enfrenta y, sobre todo, darle las herramientas para interesarse en el cine de su pas y conocer que lo que para ellos es una pelcula de dos horas para otros es un esfuerzo descomunal. Creemos que puede resultar un experimento muy positivo que quienes se encuentran creando en este medio compartan con nosotros sus palabras. HERMINIO Pues est bueno! Le entramos! Tengo en mente a varias personas que estaran interesadas en colaborar y compartir su experiencia. MEDI Les parece si aterrizamos temas ms puntuales para ya slo asignar autores y definir bien el discurso que buscamos con este documento? El Mesero regresa con las bebidas, todos toman la suya y brindan. Coca se levanta al bao. EL MESERO Gustan ordenar ya o regreso en unos minutos? Herminio, Medi, Mariano, Cant y Alfonso regresan de inmediato la mirada al men.

ROMA
American Apparel Border Cine Tonla Delirio Discoteca Dr. York Antojera El 52 Estudio 184 Fashion Lovers Store Flor y Barro Galera Trouv Galia Gourmet Gur I Love Wok Indestructible La Belga La Procedencia La VampStore Lemur Lucky Bastards Pan Comido Perro Negro ROMA Shelter Suhab Taquera El Faran Upper Playground Vrtigo

CENTRO
Astral Freaks: 20 de Noviembre Izazaga 1 Hostal Moneda Pasagero Viniles Chiles Casa del Cine Casa Vecina Centro Cultural Rayarte SATLITE El Cevichero Film Club Caf Hooka La Ostra Mr. Sushi

Erika Arroyo Sophie Barbaroux Beatalic Typewear Central Verde Klaw C. Senz Gerardo Cant Michel Cant Marisol Centeno Ivn Coronel Feli Dvalos Bart Delmar

Andrs Eichelmann Jaime Fernndez Alfonso Flores Moises Flores Camilo Froideval Antonio Gallardo Ricardo Gonzlez Ariel Gutirrez Herminio Gutirrez Mariana H Yazmn Huerta

El Huesudo Beatrix Kiddo Kn2 Martha L. Espinosa Julin Levin Mariana Linares Javier Manzanera Osvaldo Montao Fernando Moreno Bill Murei Sofa Ochoa

Yurex Omazkin Luis Palomino Carlos Prez Bucio Julio Pineda Gabino Rodrguez Oscar Rodrguez Amauri Seplveda Yara Stavenhaven Csar Tejeda Arturo Tranquilino Dano Vidaurri

PORTADA: YUREX OMAZKIN

Ao 3 / No. 37 / Ago-Sep

POR: ARIEL GUTIRREZ

La catica Lagos alberga una de las industrias cinematogrficas ms prolficas del mundo. Los productores nigerianos, concientes de la inequitativa competencia con Hollywood, hallaron la manera para cimentar una industria: la pandmica produccin de videohomes de nfimo presupuesto rodados en condiciones precarias que, para el ms anticuado productor gringo, sera suficiente para conseguir un infarto al miocardio. Pero Nollywood parece contener la llave fundamental para tratar de vencer eso que conocemos como colonialismo cultural. Por qu los nigerianos eligieron producciones de tan mala calidad por encima de filmes que rayan en la perfecta manufactura? En medio de toda esta anarqua esttica y narrativa existe un elemento valioso: la capacidad para producir pelculas de manera abundante, algo que muy pocos pueden presumir. Nigeria logr lo que casi ningn pas ha logrado, y con muy poco dinero. frica no slo ha llamado nuestra atencin, sino que podramos aprenderles algo. El proyecto cay en manos de Jodorowsky, quien tena una genial idea de negocios: contratar a Dal y a Orson Welles. El ambicioso proyecto contaba con diseos de Moebius, participaciones de Alain Delon, Mick Jagger y un soundtrack a cargo de Pink Floyd. El proyecto jams se realiz; la financiacin y la excentricidad del director pudieron ser factores para el fracaso. Jodorowsky no es el nico. La lista sigue y fascina tanto como deprime: Altman, Bresson, Clouzot, Lean, Angelopoulos. Como espectadores y simples mortales slo nos queda ir al cine y tratar de no deprimirnos: despus de todo, Pixar anunci la secuela de Buscando a Nemo.

y los proyectos inconclusos

Ya sea por falta de presupuesto, diferencias creativas o alguna muerte prematura, los cinfilos hemos perdido la habilidad de disfrutar pelculas que hubieran significado verdaderos sueos hmedos para miles de nosotros. Antes de que Lynch se catapultara como un exitoso auteur, su carrera pareci hundirse con la desafortunada adaptacin de la famossima novela Dune.

Quienes se asombraron por la innovacin de El artista desconocen a Guy Maddin, un canadiense que ha construido una carrera alrededor del cine silente. Maddin trasciende la etiqueta de gnero y va ms all del pastiche, a pesar de estar influenciado por el cine mudo de inicios del siglo XX. Ms que un ejercicio nostlgico, el cine de Maddin es un viaje a travs del tiempo y un valioso ejemplo de rigor artstico. Hacerse de su obra es complicado, aunque la Criterion sac una edicin de Brand Upon the Brain!. Si se tiene demasiada curiosidad, hay varios fragmentos de The Saddest Music in the World en YouTube. De todos ellos hay uno particularmente interesante: la baronesa Helen convoca a un concurso para averiguar cul es la msica ms triste del mundo. En una especie de combate freestylero, los representantes de Mxico un grupo de mariachis compiten contra un flautista de Siam. La fusin de ambas culturas, dos maneras distintas de concebir la melancola y, al final, Guy Maddin.

HUMOR NEGRO EN LA TIERRA DEL CEMPASCHIL En palabras del crtico Jorge Ayala Blanco, la ms inslita de las pelculas fuera de serie del cine mexicano. En efecto, pocas pelculas han tratado con tanta osada y desfachatez temticas como la religin o la muerte (esta ltima inherente al humor mexicano) como El esqueleto de la seora Morales (1959). El humor negro ha sido desairado en tierras mexicas. El absurdo y la comedia picaresca han empaado la urgencia de construir y atesorar un autntico cine cido. Pablo, jovial taxidermista (Arturo de Crdova), desea tener un hijo, pero se enfrenta al enfermizo fanatismo de su esposa, Gloria (Amparo Rivelles). Pablo lidia con las restricciones carnales de Gloria, tanto sexuales como alimenticias, y termina por tomar cartas en el asunto: planea asesinarla. Cruel relato de la hipocresa y puntual crtica religiosa, El esqueleto de la seora Morales es una de las pocas pelculas de humor negro mexicanas, si no la nica. Una verdadera joya nacional que vale la pena ser descubierta.

En un pas donde el helado se come con pan de hamburguesa y la gente tiene nombres como Orejas y Ketchup, el cine tena que ser una representacin de esa extraa fusin que es la cultura pinoy. Cineastas como Lav Daz, Brillante Mendoza y y Raya Martin han catapultado al cine filipino como una de las cinematografas emergentes ms importantes. Esa violencia visual y narrativa que caracteriza a la cultura de ese lugar est por doquier. Si una crucifixin es una prctica comn en el pas asitico, por qu no filmar pelculas igual de radicales? Daz debut con Batang West Side y acapar la atencin del lder intelectual de la nueva ola filipina, Alexis Tioseco. El film dura cerca de seis horas. Se trata de un cine transgresor y fascinante, ad hoc a la cultura: feroz y alucinante. Despus de todo, Alexis Tioseco fue brutalmente asesinado en Quezon. Quien escribe esta nota perdi a un ser querido de la misma forma en ese hermoso pas dual, casi marciano, pero terrqueo, aterrador y milagroso.

Por: Camilo Froideval / @MiloFroideval

Queridos amigos amantes de la msica, del rock y dems placeres de la vida (por supuesto incluido el cine), me gustara poner en la mesa de pltica una de las reas ms evolucionadas del cine, la sonorizacin. Si bien no soy un experto, ya que mi campo es la msica, me ha tocado hacer msica para el cine en Mxico y otros hermosos pases. Hagamos un poquito de investigacin internetera. Como la mayora de ustedes debe saber, en un principio existi el cine mudo, que era sonorizado en vivo por un pianista o una orquesta; esta es la prehistoria del sonido en el cine. La idea de combinar sonido con imagen en movimiento tuvo dos grandes pioneros en Estados Unidos, uno fue Edward Muybridge (mejor conocido como el Muypuente) y Thomas Edison, quien invent casi todo. El buen Thomas desarroll el precursor de un proyector con el quinetoscopio, que era un complemento para su cilindro fonogrfico una especie de vinilos muy primitivos. En Francia, por su parte, varios inventores creaban aparatos similares a los de Edison; algunos de ellos eran Franois Dussaud, de Suiza, Clment-Maurice Gratioulet y Henri Lioret, de Francia. Todos estos intentos enfrentaban los mismos problemas, sobre todo en la sincronizacin y la fidelidad. Es decir, sonaba mal y fuera de sinc. El problema radicaba en que el sonido y la imagen provenan de dos fuentes diferentes; en muchos casos eran discos de vinilo que, por supuesto, no mantenan la sincronizacin. Mientras todo esto ocurra, en los primeros aos del siglo XX comenzaba el furor por el cine comercial mudo. Para hacerles el cuento corto, en 1907 Eugene Lauste (que haba trabajado con Edison) introdujo la innovacin que acompaara al cine (con mejoras) hasta la aparicin del sonido digital hace tan slo unos aos. Se trat del sonido ptico, lo que significa que la banda de sonido se grababa en el film, perfectamente sincronizado. El sonido se traduca en luz a travs de una cinta magnetofnica que corre a un costado de los fotogramas de las pelculas. El buen Eugene nunca explot su patente. En 1919 Lee de Forest introdujo la primer patente de sonido ptico para explotacin comercial. De Forest logr una copia perfecta para despus introducir constantes mejoras a su sistema, lo que cambi la

industria para siempre y le dio, a lo que hoy conocemos como Hollywood, un impulso nico. Muchas personas siguieron desarrollando este sistema, pero sera imposible nombrarlas a todas aqu. Basta con saber que el cine sonoro sera el gran boom cultural del siglo pasado. Tiempo despus, adems de la sincronizacin con este sistema, se abrieron las posibilidades de edicin y la distribucin se hizo ms fcil. En este sistema no se sufra tanto desgaste, por lo que se cre una industria alrededor de l: msicos que hacan el score, editores musicales que ganan dinero de la exhibicin de canciones, editores de sonido, ingenieros de sonido directo y microfonistas comenzaron a desempearse en esta rea del cine. El impulso que tuvo el sonido en el sptimo arte fue exponencial, se desarrollaron nuevas tcnicas y ms y mejores micrfonos; el film scoring se transform en un arte, estudios de mezcla de sonido, estudios de folies, etctera. La siguiente herramienta que tuvo mayor desarrollo despus de los aos 50 y 60 fue la invencin del 5.1, el Dolby y el DTS, lo que provoc, por un lado, que los cines tuvieran un sonido adecuado con bandas sonoras cada vez mejores y, por el otro, el 5.1 introdujo lo que llamamos sonido en movimiento. Esto significa que en lugar de jugar con un canal hay cinco canales para pasear el sonido, lo que da profundidad. Para explicarlo de manera muy bsica: si en una imagen vemos un coche que pasa de derecha a izquierda, el sonido que produce pasear de derecha a izquierda. Adems, existen un montn de aplicaciones de sonido, los mixers como se les llama a quienes hacen la mezcla final del sonido son verdaderos artistas. El caso ms relevante es el de Walter Murch, quien ha trabajado en algunas pelculas de Coppola. En Mxico hay verdaderos genios en esta disciplina, como Jaime Baksht, Martn Hernndez, Lena Esquenazi y el gran maestro Nerio Barbieri. Esto es un brevsimo resumen de la historia del cine sonoro. Como dije al principio, la msica me permiti aprender algunas cosas de la sonorizacin en cine. He tenido la oportunidad de ir a los Estudios Churubusco a poner mi msica en la mezcla final de una peli, lo cual es un proceso ms que apasionante. Por lo dems, pongan atencin al sonido en el cine. Para m es el otro 50%. Se me cuidan, locos. Atenta la neurona. nimo!

Ghost World (2001)

Shanachie
Por: Ivn Coronel @meconsumo
Ms all de las clavadsimas composiciones de John Williams o Hans Zimmer, o tratar de meter con calzador los hits del momento, existen pelculas que se dejan acompaar por su soundtrack en esa imperiosa necesidad de contar una historia. Imagina comenzar la pelcula y que te reciba un frentico baile bollywoodense bajo el nombre de Jaan Pehechaan Ho. La introduccin perfecta a la historia de dos inadaptadas ms comunes de lo que crean: Thora Birch y Scarlett Johansson en Ghost World, adaptacin de Terry Zwigoff al cmic de Daniel Clowes. Y ahora, qu tal Steve Buscemi?, quien llega para rodearnos con sonidos que van de los Buzzcocks a la pretropicalia de Leonel Velasco y el oscuro jazz de Vince Giordan. Pero la cancin principal y motivacin para escribir estas lneas es el blues revelador de Skip James, Devil Got My Woman, incesante como agua sobre un viejo vinyl y la cancin perfecta para denotar un espectral romance. Vean, pero sobre todo escuchen, esta pelcula.

Control (2007)

Alex Silva, Paul Brown y Anton Corbijn

Por: Herminio Gutirrez @soyherminio

El ingrediente ms importante que debe contener una banda sonora para ser memorable es magia. Esa sencilla y hermosa palabra que hasta al pronunciarla suena musical. El soundtrack de Control, compilado por Alex Silva, Paul Brown y su director, Anton Corbijn, aclamado fotgrafo musical, contiene magia a raudales. Basada en el libro Touching From a Distance, de Deborah Curtis, retrata la vida ntima de Ian Curtis, lder de la gran banda inglesa Joy Division. La magia consiste en hacerte vivir algo que no existe, como el concierto de David Bowie o The Buzzcocks al que asiste Ian, encarnado por el brillante actor Sam Riley. Todos son una ilusin, nunca los ves; sin embargo, basta escuchar su msica y tomarse la foto frente a la marquesina para sentir que fuiste parte de la historia. La banda sonora de este gran filme incluye tambin a las leyendas The Velvet Underground, Roxy Music, Kraftwerk, Iggy Pop, Sex Pistols y New Order. Ahora ya lo saben: si quieren magia, basta un play.

Recordings Of Music For Film(2002)

Vincent Gallo
Por: Bart Delmar @bartloangular
Vincent Gallo es el hombre ms atractivo del mundo. Su virilidad arrogante lo transform en hroe: es el sex symbol definitivo de una generacin que busca la incorreccin poltica como ventana hacia la creatividad. De ah que sea difcil pensar en su obra como independiente a su persona; un Warhol ms, es ejemplo de una mitologa personal materializada en el trabajo. Recordings of Music for Film no es distinto. El disco consta de breves apuntes sonoros, discretos y sutiles, que visten la guitarra del jazz con la experimentacin ruidosa, la textura orgnica del post-rock con lo folclrico de John Fahey y el ambient ms ortodoxo. Pero eso no es lo que lo hace distinto. La msica resalta por estar firmada por Gallo. Su leyenda otea la experiencia del escucha como la de un dios omnipresente, lo que recuerda que esas guitarras las toca un sonado cinematgrafo, drogadicto, eglatra, rey de lo independiente. Es por esto que el disco no slo emociona, sino que tambin resulta congruente: en el mundo del cine, la firma del director a veces resulta ms importante que el contenido visual que presenta.

Le Voyage Dans La Lune (2012)

Air
Por: Javier Manzanera @elmantis
No es la primera vez que Jean-Benot Dunckel y Nicolas Godin estn a cargo de un soundtkrack, pero a diferencia de The Virgin Suicides (2000), en esta ocasin lo hacen de manera extempornea con una banda sonora para la mtica obra mxima de Georges Melis: Le Voyage Dans la Lune (1902), considerada la primera pelcula de ciencia ficcin en la historia. En este lbum, Air retoma un sonido ms pesado que el que haba predominado en sus discos anteriores. Los fantsticos visuales de Melis son inspiracin suficiente para crear melodas juguetonas que remiten a la poca del aclamadsimo Moon Safari (1998). La duracin del disco corresponde a la duracin de la versin restaurada y coloreada a mano de la pelcula, ya que la msica fue un encargo de las fundaciones Groupama Gan y Technicolor, con el fin de presentar el filme con su nuevo soundtrack en el festival de Sundance 2011. Como resultado, ahora tenemos un gran score de una pelcula que fue concebida como muda y un gran lbum de una banda que todava suena como en su mejor momento.

Drive (2011)
Cliff Martnez
Por: Amauri Seplveda @amaurisepulveda
Desde que empez la pelcula lo que ms me atrajo fueron los colores nen de los crditos, la fotografa y la msica, que me llev a recordar pasajes de mi infancia sentado frente a la televisin y a preguntarme: de qu ao es esta puta pelcula?. Los aos ochenta. Por mucho tiempo fue fcil criticar y renegar de muchas cosas que sucedieron en esa dcada, pero es innegable que todo regresa y que la nostalgia por el tiempo pasado y la emocin por lo nuevo son sentimientos que van de la mano. Recordar cundo viste algo por primera vez, cuando era nuevo, y cmo el tiempo manipula las opiniones al respecto de todo. Me quedo con los sintetizadores ochenteros en el 2011, que lograron provocarme un dj vu bastante grato. En especial Nightcall, de Kavinsky, tema con el que inicia la pelcula.

Edward Scissorhands (1990)

Danny Elfman
Por: dANIEL Coca
-Las manos, su forma de moverlas en el aire casi sin control, tamborileando nerviosamente sobre la mesa Una tarde a finales de los aos 80, en la cafetera del Hotel Bel Age, en Los ngeles, inici el romance eterno, donde Johnny se convirti en el joven manos de tijera. Pero algunos aos antes cuatro para ser exactos, Tim tuvo un encuentro similar con Danny. En 1985 un joven cineasta recurri al compositor Daniel Robert Elfman para pedirle la banda sonora de su primer pelcula, La gran aventura de Pee-Wee, lo que dio lugar a una de las relaciones mas largas y fructferas del cine: 15 de las 17 pelculas de Tim Burton han sido musicalizadas por Danny Elfman. Este joven de 59 aos ha hecho msica para ms de 75 pelculas, ha sido nominado cuatro veces para el Oscar y, por si esto fuera poco, es el creador del tema principal de la serie de televisin Los Simpson. Edward Sissors Hands es un buen ejemplo de la sutileza de Danny Elfman y cmo explora la fantasa y la oscuridad dignas de una pelcula de Tim Burton.

Singles (1992)
Epic Soundtracks
Por: Arturo Tranquilino @arturotranquili
Hace algunos aos, comprar un CD costaba 54 mil pesos. El hair metal y el pop iban de salida de las listas Billboard para dar paso a la mezcla de hard rock, blues y punk, bautizada por los medios de comunicacin como grunge. El 26 de junio de 1992 sala a la venta el soundtrack de Singles, pelcula de Cameron Crowe, y unos meses despus MTV estrenaba el video de Nirvana, Smells like teen spirit, que movi el universo entero para catapultar al grupo al estrellato y con l a toda la escena de Seattle. El disco lanzado bajo el sello Epic se volvi uno de los ms vendidos de ese ao. Esta pieza fundamental de la historia musical de los noventa no slo recopila las canciones que se incluyen en la pelcula para ambientar los agridulces momentos de amor que viven sus personajes, sino que tambin es una fotografa que captura la inocencia de las bandas de principios de la dcada de los noventa, as como la adolescencia de sus fans.

Men in Black (1997)

Columbia/Sony
Por: Medi @delabuena
Compartir con ustedes sin vergenza una de mis fantasas ms recurrentes: musicalizar mi vida. Siempre lo he hecho y supongo que haber crecido en una familia melmana lo hace perfectamente normal. Por esta freudiana razn es que soy fan de los soundtracks desde que tengo memoria. Mi parte cinfila, siempre que escucha la banda sonora de una pelcula, piensa en cmo la hubiera musicalizado. En algunos casos no tiene nada que decir, como en el caso del soundtrack que eleg recomendar en esta ocasin. A Tribe Called Quest, The Roots, Snoop Dogg, De La Soul, Nas, los productores Poke & Tone, Jermaine Dupri y The Ummah nombres gigantes en la cultura del hip hop, increble tenerlos a todos en un mismo disco! A pesar de que slo un par de canciones se incluyeron en la pelcula, este lbum fue tan exitoso que permaneci dos semanas en el primer lugar de las tablas de Billboard y consigui el triple platino. Nah, mean? Les recomiendo escuchar este soundtrack que, sin duda, les acariciar el alma.

Music is a world within itself with a language we all understand

Stevie Wonder

California, cuna del amor y la libertad, estado americano lleno de juventud y belleza; un lugar ideal para vivir aventuras y soar despierto, donde la facilidad para conseguir una credencial para comprar marihuana medicinal se asimila a la de encontrar un perro en las calles de la ciudad de Mxico. La magia que se respira en el aire de este cosmopolita estado americano es tan grande y poderosa que las fronteras culturales entre individuos desaparecen para dejar en el corazn un esperanzador sentimiento de que la humanidad permanece unida. Ya antes haba visitado la ciudad de Los ngeles y sus alrededores para escribir sobre la cultura, costumbres y festivales, pero en esta ocasin el viaje fue a San Francisco, ciudad madre del movimiento hippie de los aos sesenta y sede del festival Outside Lands. Como todos los festivales, ste fue medicina para el espritu, pero a diferencia de los dems que he documentado, ste posee una magia muy particular, la del amor. Desde la primera vez que escuch mencionar la ciudad de San Francisco me qued claro que es un lugar donde el amor fluye, la controversia se siente cmoda, la msica suena mejor y la gente es bella. A pesar de haber visitado San Francisco en mi infancia, no poda recordar con detalle su esencia, pero ahora que he estado ah estoy contento de saber que la idea que tena sobre esta ciudad que dio asilo a bandas como Grateful Dead y Metallica, o a mentes como las de Allen Ginsberg, Janis Joplin o Lawrence Ferlinghetti era correcta. Nos hospedamos Jaime Fernndez, fotgrafo, Juan Carlos Figueroa, invitado espacial, y yo en Oakland, una ciudad a unos 45 minutos de San Francisco, lo que hizo que conociramos ms del terreno californiano. El camino al festival implicaba abordar tres camiones y utilizar el Bart, un metro que pasa por debajo del mar. El transporte pblico funciona a la perfeccin, as que no problemo. En general los locales son muy amables, sobre todo con los extranjeros. Se interesan mucho por conversar y ayudar en lo que puedan. An recuerdo haber pensado que el recepcionista de nuestro hotel no era de este planeta, su forma tan desgastada de hablar y su particular curiosidad por saber cmo era la ciudad de Mxico plantaban en m una profunda sospecha de que sus preguntas formaban parte de un estudio interestelar con el objetivo de conocer la diversidad cultural de la humanidad. Nunca pude comprobarlo. Nuestro trayecto diario al festival implicaba utilizar el Bay Bridge (Puente de la Baha), smbolo de la ingeniera civil progresista americana que contagia de grandeza a quien utiliza sus carriles para cruzar de un lado a otro de la baha. Desde este pedazo de tecnologa terrestre se podan apreciar varios puntos de San Francisco, como la famosa prisin que acogi a criminales de la talla de Al Capone, Alcatraz, el centro con sus rascacielos y el Golden Gate. Desde este puente se puede incluso hacer un pronstico climtico con tan slo analizar la cantidad de neblina que cubre la ciudad. Podr sonar extrao que haya neblina en agosto en una ciudad en California, pero sta es una caracterstica del lugar, incluso Mark Twain dijo que el invierno ms fro que pas fue un verano en San Francisco. Desde antes de llegar a San Pancho me pregunt qu tan posible sera experimentar una rezaga del verano del amor. Acaso los esfuerzos hippies por sembrar la paz y el amor en la humanidad habrn triunfado por lo menos en esta zona del planeta? La psicodelia permaneca en este cdigo postal? En verdad habra flores y mujeres hermosas por todos lados? La curiosidad mat al gato, as que decid poner alto a mis expectativas. Despus de un largo trayecto por fin llegamos al famoso Golden Gate Park, un sitio lleno de energa que fue punto de reunin clave en el verano del amor en 1967. Este espacio pblico es comparado con el Central Park de Nueva York, pero en mi opinin las comparaciones nunca son buenas, adems de que es 20% ms grande que el neoyorquino. Su belleza es nica, al entrar se experimenta una sensacin similar a la que debi tener Alicia cuando caa por la madriguera que la llev al pas de las maravillas. El clima cambia por completo una vez dentro: es sorprendente estar en la acera de enfrente con calor y con tan slo cruzar la calle sentir el cambio tan radical de temperatura.

ENVIADOS ESPACIALES: MEDI @delabuena Fotografa: Jaime fERNNDEZ@jaimefphoto

Higher Ground
La entrada triunfal a un festival siempre conlleva un suspiro y una sonrisa que sale directo del corazn; despus de muchos sueos y barreras polticas por fin comenz la experiencia. El proceso de adaptacin inicia en ese momento, se echa un vistazo al mapa del terreno, se miden las distancias entre escenarios, se analizan los precios de la comida y bebida, el odo se agudiza para comprender a los locales y cuerpo y mente se integran lentamente al universo del festival, que ser explorado en tan slo tres das. Una vez debajo de los grandes molinos que sostienen el letrero oficial de Outside Lands, el qu hacer se convierte en el acertijo conductor del viaje. Incluso en este festival puede tomar ms tiempo de lo normal decidir qu experimentar, pues adems de la msica, la comida, la comedia, el chocolate, el arte, el vino y la cerveza forman parte fundamental del viaje. El clima en el parque era fro, incluso parado bajo el Sol; en algn momento del da la neblina abrazaba todo lo que estaba en su camino y ocultaba a toda criatura bajo su blancura. De todas maneras el fro no detuvo a nadie: las faldas, los shorts, las camisetas y los pies al aire libre estaban por todos lados. La mayora del tiempo yo me trasladaba de un escenario a otro, de Chocolands a Winelands, de The Barbery a Beerlands, as que el fro nunca tuvo control sobre m. Recuerdo haberme preguntado de dnde habra salido tanta gente tan hermosa, si acaso todos eran de otro planeta. Por momentos mis pensamientos no eran muy claros, senta como si la neblina hubiera entrado por uno de mis odos hasta llegar a mi cerebro. Las sonrisas y el cario estuvieron a lo largo de los tres das de festival, estaba muy impresionado de la interaccin social, que me tena mucho ms asombrado que la msica. Claro que los artistas que se presentaban eran magnficos, pero creo que en el caso de Outside Lands lo mejor fue la gente. Tuve conversaciones muy interesantes durante todo el fin de semana sobre religin, marihuana, amor, yoga, Franz Ferdinand, LSD, Reggie Watts, la mala recepcin del celular, y hasta me recomendaron un libro The Devils Teeth, de Susan Casey, que es una gua para visitar un paraso a twelve miles de San Francisco. Me pregunto si es posible, como especie, mantener una relacin unos con otros como la que experiment en Outside Lands. La rezaga del verano del amor existe, se mantiene viva.

Siguiendo con el men, hubo una gran variedad de platillos fuertes: el viernes me fui por un poco de Beck en salsa Foo Fighters, el sbado degust The Kills con unas gotas de Norah Jones y el domingo Santigold con Jack White rallado. Todos platillos deliciosos, unos ms que otros, claro. La hora del postre. Ah, qu ricos postres! Outside Lands cuenta con los mejores postres de San Francisco: Neil Young & Crazy Horse, Justice, Metallica, Stevie Wonder, Skrillex, Sigur Ros para todos los gustos. Qu rico men el de este ao. Claro que hubo platillos que ustedes hubieran preferido probar antes de los que yo eleg, pero todos tenemos paladares distintos. Tendr que ser breve para describir la experiencia musical, ya que, adems de no contar con espacio para tantas letras, lo hice en vivo desde el hermoso hotel Rodeway Inn. Stevie Wonder sin pensarlo dos veces lo ms grandioso del festival, esta pieza clave de la disquera Motown, cuenta con el sonido de la vieja escuela: armonas de terciopelo acompaadas de metales, letras que provienen directamente del corazn, ritmo soul, maravilloso como su nombre. Fue un respiro para el alma ver a tantas personas unidas bailando As, Higher Ground, Superstition, Sir Duke todos con los ojos cerrados, entregando su esencia al universo. Music is a world within itself with a language we all understand. El fin de semana estuvo lleno de buena msica, sin duda. Foo Fighters fue tajante y cargado de poder, Neil Young, miembro del Saln de la Fama del Rock & Roll, comparti con todo Outside Lands un pedazo de historia a travs de sus mticas canciones. Metallica, banda de casa, estremeci la ira y el amor, toc sus canciones ms emblemticas creo que la mayora de ellas lo son y demostr con un concierto quita aliento el ms impresionante al que he asistido que San Francisco siempre ha sido la nia de sus ojos.

I left my heart in San Francisco

Outside Lands fue un viaje que cambi mi perspectiva sobre la humanidad. Al final me di cuenta de que todas mis preguntas sobre San Francisco haban sido contestadas. Aunque en mi imaginacin todo se vea con un look de sper ocho, los pantalones acampanados estaban por todos lados, los bigotes y pelo largo predominaban y la psicodelia era el pan de cada da: el espritu hippie, el amor y la paz se mantienen latentes en esta ciudad. Una vez ms el amor triunf, las imgenes que permanecen en mi memoria son de libertad y comunin, las flores y miradas sern algo que me acompae por el resto de mis das y, en un futuro, cuando mis huesos sean viejos y mis manos tengan manchas de vida, recordar con alegra aquella vez que dej mi corazn en San Francisco.

Sounds of life
Qu decir de la msica Fui invitado a un exquisito banquete de tres das. El primer da eleg como entrada un poco de Reggie Watts, un platillo con un efecto similar al de los edamames: una vez que pruebas el primero no puedes parar. El segundo da decid comenzar con Tame Impala y una probadita de Portugal. The Man, adems de robar unas cucharadas de Explosions in the Sky y Big Boi. Por ltimo, el tercer da eleg como entrada probar fun., un platillo que no haba probado nunca me llev una sorpresa del gran sabor combinado con croquetas de Franz Ferdinand.

Por el hip hop nacional ha pasado, adems de miles de soldados retirados de sus filas pasados los veintisiempre, mucho turista: intentos de pequeo empresario con nfulas altruistas o actitud de ora s les voy a ensear cmo hacer las cosas; incautos que no saben a dnde se metieron con o sin noble intencin e intentan hacer algo por la escena y fracasan. No toman en cuenta los pleitos entre MCs por el barrio o por ego, ni que los artistas tienen una realidad socioeconmica especfica. Por eso lo mejor que le ha sucedido a la escena se concentra en los ltimos aos, cuando de un modo claro los propios artistas han generado sus espacios y pblico propios. Por ello el rap mexicano tiene una deuda impagable con actos como Magisterio, Boca, Akil, Serko Fu y todo GLokos, en su momento Microphonk y La Vieja Guardia. Ellos sentaron las bases y ahora un MC como Eptos se va de gira por el pas seis meses al ao u otro como Ewor toca en el Imperial con Alex Otaola. Eso antes, ms que impensable, hubiera sido un fenmeno aislado. Uno de estos primeros personajes seudoaltruistas, salido del periodismo del rock, es el siniestro Ricardo Bravo creador de las ahora mticas (y francamente pinches) compilaciones Rapza: Lo mejor del rap subterrneo mexicano. En ellas se daba, por primera vez en formato CD, una muestra de lo que hacan los poetas del barrio. Hablamos de principio de los dosmiles; yo todava iba a Mixup a comprarlas. La serie no llego a ms de diez discos. Para muchos MCs fue importante salir en Rapza, aunque Bravo prometi cosas que no cumpli y hasta se clav un camarn, #dicen. Yo no s, pero es un hecho que Rapza fue un elemento relevante en la transicin de los noventas a los dosmiles. Y hablando de discos, Control Machete es crucial: la banda que puso a Mxico en el mapamundi del hip hop global. Es digno de atencin que no hubiera en Latinoamrica tal vez hasta Ana Tijoux grupos como Tiro de Gracia o Control Machete, que gozaron de enorme xito en la esfera del rock. Control Machete estar siempre ms asociado a la avanzada regia que al rap nacional; y, en esa medida, tambin hay que aclarar que la capital del hip hop nacional en el norte es Gmez Palacio, Durango, no Monterrey. Otro fenmeno notable fue el primer festival de rap nacional Viva el Mexside! (ntese cmo todava por influencia gabacha hasta el nombre se propuso en ingls). El 15 de agosto de 1999, los hiphopheads se vieron por primera vez todos a la cara y se dieron cuenta de que eran ms de los que pensaban. Viva el Mexside! es recordado por quienes asistieron con gran cario y como clave en la historia del hip hop nacional. Eran pocas con menos caras y el festival ayud a fortalecer y unir la escena. Algunos de estos MCs, un par de aos despus del Mexside, iran a Cuba al festival Habana Hip Hop. A su regreso, las carreras de Bocafloja y Akil Ammar despegaron. Primero juntos, en el colectivo Sector Lcido, luego por separado. Boca, Akil y Skool 77 fueron los tres MCs ms importantes en esta transicin de un rap noventero que copiaba estereotipos a un rap con conciencia propia. Tambin habra que mencionar a Magisterio, Achemuda, Delosimple, el colectivo Sonido Lquido, Caballeros del Plan G y a Microphonk, el primer grupo que habl de Jodorowsky, por mencionar una referencia antes indita en el corpus del rap nacional. A esta generacin pertenece El Crtel de Santa. En estas pocas, internet comenz su aparicin en escena. En palabras de Elemsiburrn, sitios como Napster o ICQ permitieron no slo compartir la msica extranjera y nacional [casera], sino que posibilitaron los lazos entre los raperos, pues era fcil intuir, a partir de la msica que compartan, quines eran raperos nacionales. Es decir, si en esos das veas algo de Cem-cem-boca-h (luego Caballeros del Plan G), era muy probable que el usuario fuera miembro o amigo cercano del grupo. Esto sin duda potenci el intercambio y las conexiones a nivel nacional. De este modo, la blogsfera del rap mexicano comenz su trayecto para convertirse

El 15 de agosto de 19 vieron por primera ron cuenta de que er

Por:Feli dvalos @feligres / Ilustracin: El huesudo www.huesudo83.blogspot.com

en el corazn de la escena y su ms importante medio de difusin y conexin. Sitios como rimayrazon.com, doble-h.com, entre muchos otros igual de importantes como el trabajo de Carlos Vargas (desde Acapulco), han mantenido a flote la escena. Adems, por supuesto, del circuito de eventos que comenz a existir y a hacerse cada vez ms prolfico gracias a personas como Akil Ammar, quien organiz el concierto de rap independiente con ms afluencia en esta etapa: Nach en el Centro de Convenciones Tlatelolco con 7 mil asistentes en el 2007. Lo que nos lleva a otra caracterstica del rap mexicano (y del latinoamericano en general). Por estos aos (digamos, del 2002 al 2007) comenz otro fenmeno, una vez ms relacionado con internet: la escena mexa conoci el rap espaol. Para la siguiente generacin de MCs mexicanos la influencia de actos como Violadores del Verso, El Chojin, Nach, Souchi, Slo los Solo, Ari Puello, Maese KDS o SFDK, fue trascendental. Como dice Elemsiburrn, el cambio se dio en influencias, pero tambin en los contenidos: A diferencia del rap chicano o afroamericano que consumamos en los noventa, el rap espaol rompi la barrera del lenguaje para los no angloparlantes e inspir formas y temticas nuevas. Yo agregara que a muchos MCs esta influencia peninsular les demostr cmo podan hacer uso del espaol para tener un sonido original y propio sin tener que gritar viva la revolucin! o hablar de dinero y coches. Esta nueva escuela del rap est representada por actos como Eptos, Tino el Pingino, Mike Diaz aka Phontenak, Dabeat Ramrez, Danger, Gravedad, Hadrin, Don Konstante, T-Killa, Kidd M, Ese-O, Juancer el Bastardo, Ldiko, Tabernario, Yoga Fire, Menuda Coincidencia y Jedi Revolver, por mencionar algunos de los que ms me gustan. Por ltimo, el hip hop hispanoamericano tiene una deuda impagable, para bien y para mal, con una empresa: Red Bull. A travs de Red Bull Cultura, la empresa organiz concursos (no slo batallas de freestyle), que dieron un empuje brutal. S, Batallas de los Gallos es el episodio ms comentado en la historia del rap en espaol. En Mxico, MCs como Eric el Nio, Eptos, Hadrin, T-Killa, Gravedad, Danger, ZW, Ese-O, Gino, Praxis, Tanque, Qudam, Tabernario, Sipo, todos salieron de las batallas, o en ellas se dieron a conocer y se ganaron el respeto (o no) de la comunidad. La ltima Batalla de los Gallos que organiz Red Bull en Mxico fue en el 2008; la ltima final internacional fue ese ao en DF, con exponentes de 16 pases y la gan el local, Hadrin. Tanta fue su relevancia en Latinoamrica que el ao pasado (en 2011), como al gallo cubano, El B (de Los Aldeanos) no lo dej asistir el gobierno de su pas (y hasta sac el track Se pic la naranja en protesta), y siendo una mquina tan aceitada de hacer freestyles, se decidi hacer La batalla del siglo, Hadrin vs. El B, para darle al cubano una oportunidad de demostrar sus skills. Los invito a ver el video en YouTube, es fascinante. La batalla la gan Hadrin, aunque su triunfo an es debatido. Tambin, para fortuna de quienes quieran enterarse, casi todas estas batallas, desde la primera, organizada en Puerto Rico en 2005, donde Eric el Nio (Coapa representin) perdi la final contra Frescolate de Buenos Aires, hasta la ltima, que sucedi en Espaa, en 2009, estn en YouTube. Red Bull Cultura no slo hizo batallas de freestyle, lo que cuaj una robusta tradicin freestylera, sino que tambin organiz de DJs y b-boys. Las de DJs han sido importantes para que hoy en da ms personas se dediquen a los platos o a la produccin musical y gener un circuito similar al de freestylers. En gran medida, de lo que ms ha carecido el hip hop nacional es de equipo para hacer sonar bien las producciones. Por supuesto, las otras grandes carencias son medios especializados e infraestructura propia. Pero tal vez la ms bonita herencia de Red Bull es que el epicentro del rap nacional dej de ser el rea metropolitana del DF y comenzaron a surgir mucho ms en forma (aunque siempre se haya hecho rap en casi todo Mxico) escenas en Aguascalientes, Ciudad Obregn, Guadalajara o Mrida. En estos ltimos aos hemos sido testigos de actos como Menuda Coincidencia, Tino el Pingino o Mike Diaz aka Phontenak, y as como estos tres son verdaderos prodigios, no slo del rap, sino de la buena msica, tambin hemos visto a gente sin un gramo de talento como Pipe Llorens (lo peor que le ha pasado al rap mexicano desde El Capitn). Ahora hay ms DJs en la vida nocturna del DF y hay mayor rotacin de raps nacionales en estaciones de radio, pero sigue siendo la mayora del rap la que no sale del barrio o slo es conocida en la blogsfera. Es interesante, por ejemplo, comparar la ltima cancin que sac Eptos, Mxico, con diferencia de semanas a una homnima que sac el IMS. Aunque con enfoques diferentes, ambas son puntuales e incisivas, pero la del MC de Ciudad Obregn ha sido perfectamente ninguneada. Agradezco a Dj Jonta y Elemsiburrn por la informacin e inters que me brindaron para escribir este texto.

99, los hiphopheads se vez todos a la cara y se dieran ms de los que pensaban.

ENVIADOS ESPACIALES: ERIKA ARROyo @WooWooRancher / Foto: Julio Pineda www.juliopineda.mx

Si escarbamos en el tico de nuestra memoria, encontraremos por lo menos un par de sueos guajiros a bordo de alguna versin infantil del Delorean. Instantneas donde nuestros paps nos tomaron desprevenidos fantaseando con la idea de que los Hot Wheels se convertiran en la Mystery Machine de Scooby-Doo en algn momento de la carreterita dibujada con gis en el patio. Unos cuantos bocetos de viajes inspirados en Verne, derretidos y babeantes deseos de treparse al Yellow Submarine o, si nos vamos ms hacia los noventa, de dibujar un crazy con las llantas de algn descapotable que Steven Tyler se come de un solo bocado despus de una sesin intensiva de jalones de cabello al interpretar algunos de sus hits.

Una mujer levanta su pulgar a unos metros de distancia. Tiene pinta de ser amable y de que le gustan los raves. Segurito va a enlodarse al Perrys, pensamos por un momento. Linda C. Blake, mucho gusto. A cambio de un ride nos ofrece sus servicios zodiacales. Hars un viaje de negocios. Tendrs suerte si convives socialmente: hars nuevas amistades y tendrs un romance. Obtendrs todo lo que deseas. El augurio de los astros para el fin de semana de Lollapalooza se vea prometedor. Sin embargo, nada de eso sucedi. Depender del astrlogo en turno? Quin demonios es esta mujer y por qu pretende timarnos con falsas esperanzas? Qu habrn predicho los astros para los mexicanos mientras el Tripzine se diriga a Lollapalooza? A qu banda ir a ver esta loca de los astros? Qu har Walter Mercado cuando nadie lo ve?

El camino hacia el Art Institute of Chicago estaba marcado por imgenes de Roy Lichtenstein. Como una hilera de migajas que gua a los desorientados, nuestros enviados espaciales llegaron a la ms grande exhibicin de este artista neoyorkino desde su muerte, en 1997. La sala de exposiciones temporales da la bienvenida al museo invadida de puntos de colores, no slo a travs de sus distintivos trabajos pop y sus crticos y satricos comentarios en forma de imgenes construidas como vietas de cmic, sino de otras etapas de su trayectoria artstica que fueron determinantes en la configuracin de su propio estilo. Paisajes, desnudos, esculturas, abstracciones, trabajos con tinta china cada uno de los temas, colores, composiciones y lneas con las que Lichtenstein trabaj est ah, listo para saborearlo. Sus versiones y reinterpretaciones de obras maestras de la pintura son el parque de diversiones donde la mano de Lichtenstein convive de manera ldica con la de Matisse, Mondrian, De Kooning y Picasso mediante parodias en una especie de proceso de modernizacin de lo viejo. En esta parte de la exposicin nuestros enviados espaciales levantaron los brazos (como lo hacen cada que se suben a la montaa rusa) y paladearon, como una Tutsi Pop entre los labios de un nio, sus comentarios crticos sobre el melodrama y la guerra, as como su caracterstica forma de experimentar y de hacer convivir la cultura popular con su versin plstica de ciertas tcnicas de impresin de diarios y revistas, como los puntos Ben-Day. El Tripzine agita la mano y le dice adis al Look Mickey que les dio la bienvenida a la exposicin.

Quien diga que nunca so con hacer un viaje astral, mgico, trgico, musical o por lo menos en carretera, a la edad que haya sido, miente con todos sus podridos dientes. Con o sin destino fijo, la sola idea de viajar se ha adherido a nosotros como sanguijuela para alimentar nuestro deseo de liberacin. La sensacin del viento golpeando nuestros rostros mientras estamos al volante es el paraso mstico que dio origen a las road movies, esas pelculas de aventuras a bordo de un automvil que, ms all de ser un medio de transporte, se elev a la categora metafrica de instrumento de transformacin espiritual. Ms o menos como un jarabe para la tos de efecto ultrasnico pero con neumticos y gasolina.

Una tarde, despus de una sesin intensiva de tacos de canasta, nuestros enviados espaciales del Tripzine decidieron cumplir ese deseo y partieron rumbo a Lollapalooza. Como buenos viajeros, se perdieron, regresaron, caminaron, bailaron, platicaron, olieron, tuvieron hambre, escucharon muchas voces y msica y trazaron nuevos caminos y caritas felices y tristes en un mapa que compraron en una gasolinera.

Entre baches, topes y desvos, dieron con el Grant Park y notaron que, en efecto, Lollapalooza todava se lleva a cabo en el mismo lugar, convoca mucha gente, se adorna de revendedores a sus alrededores y programa line ups cada vez ms domingueros. As que, aprovechando su brjula y que la msica de los ocho escenarios se escuchaba a la perfeccin hasta el otro lado de Chicago, salieron en busca de aventuras a la Bonnie y Clyde pero sin bancos por robar, y se encontraron con que, como sucede en todas las ciudades del mundo, hay chismes, intrigas, mascotas, fervientes creyentes en su signo zodiacal, avenidas grandes y un montn de sabores y colores prestos para hacer ms jocosa la visita de cualquiera.

Abrchese el cinturn del pantaln para disfrutar, sin moverse de su asiento, de un viaje teletransportador sin palomitas.

Los das se terminan, pero la msica jams. Tripzine le dio ride a una imitadora de Tina Turner que, en agradecimiento, ofreci un pequeo show exclusivo. Sus pasos de baile y voz nos permitieron corroborar que la seora no tena artritis. No nos consta que la verdadera Tina no suee por las noches con un ataque de reumas. Tambin se unieron a la comitiva del ritmo un grupo de percusionistas de cubeta y otro de imitadores de The Village People que al casi varonil grito de macho, macho maaaan reparti sonrisas y seductoras poses con penacho. Saludos espaciales al saxofonista tmido que no quiso aventn pero que s nos regal una extraa interpretacin de La bamba, que ms bien sonaba a la temblorina que le daba a nuestra abuela al regaarnos. El zodiaco no dijo tampoco cmo terminaran los calcetines de nuestros enviados espaciales el da en que un hombre tosa s, tosa el reporte del clima por la radio. Altas probabilidades de tormentas elctricas. No olvide salir con su paraguas. Que tenga un excelente fin de semana. Leccin nmero uno: si ves que una nube negra cubre el cielo, no corras en crculos. Nota al pie de pgina: si corres en crculos, es probable que se te haya atorado un pedazo de pizza gigante. Leccin nmero dos: si compras una rebanada de pizza gigante, evita masticar y corear a Die Antwoord. Podras morir en el intento.

Una llanta ponchada y difciles trucos con gato hidrulico fueron el resultado de la primera aventura a bordo del Tripzinemvil, que no reporta ningn dao de gravedad, salvo el deceso de la muequita hawaiana que se mova con cadencia sobre el tablero. Tras un triste minuto de silencio, deseamos de corazn que llegue con bien al cielo de las bailarinas exticas de plstico.

Entre neoyorkinos y chicagenses existe una rivalidad que ms bien tiene pinta de trivialidad. El punto de friccin es qu ciudad tiene los hot dogs ms ricos de Estados Unidos. Queramos llegar a tiempo, justo el 27 de julio, para celebrar con perro caliente en mano sin albur el da nacional del hot dog y as poderle entrar a la discusin con fundamentos calricos, pero una horda de fanticos de los Black Keys obstruy el camino y retras nuestro propsito.

Lo que s pudimos constatar es que, en otros menesteres alejados de la comida rpida, Chicago es la ciudad de los perros no slo los calientes ms felices, y despus de una ardua labor de investigacin descubrimos que no son las croquetas lo que hace que todos los canes inscritos al Best Dog Chicago luzcan de manera ejemplar en sus fotos, la razn verdadera es que sus dueos usan Instagram. Desde que supimos cmo iba la votacin nos surgi la duda de si Hank y Bubba, los frenchies que encabezan el top, tienen una relacin sentimental. No les parece raro que dos perros de la misma raza hayan arrasado con los votos? Kona, ese simptico pastor alemn de buenos modales, se habr torcido el cuello? No les parece que nos estamos haciendo demasiadas preguntas sin sentido?

En la ltima parada tcnica para abastecer de combustible a nuestro teletransportador musical conocimos a Barbie Parker de LotuSign, una agencia dedicada desde 2002 a la integracin de la msica y su interpretacin en el lenguaje americano de seas (ASL, por sus siglas en ingls). Dimos con ella gracias a una ligera confusin uno de nuestros enviados espaciales pens que era su ta Bertha y, cuando se acerc a saludarla, oh, sorpresa! que desemboc en una maravilla. Desde hace seis aos trabaja con Lollapalooza como intrprete para sordomudos, y otros tantos ms con festivales como Austin City Limits, Orion Music + More y Dave Matthews Band Caravan. Nos confes que ste era el trabajo ms difcil que haba tenido, pues debe prepararse y aprender todas las letras de las canciones, estudiar a los artistas y tener la capacidad de prever posibles variaciones en el set list. La msica se tiene que ver como suena. Lenta, rpida, punk, country o metal. Esto es lo ms fascinante para nosotros. Las letras tambin son interesantes, no slo porque se trata de interpretar las palabras sino su significado. En ese sentido, el equipo de LotuSign dedica sesiones intensivas para discutir y comprender lo que los msicos quieren decir con sus canciones. De ese modo deciden cmo se ver mejor su interpretacin en lenguaje de seas, pues debe ser impecable en su ejecucin para que, quienes se acercan a la msica de esta manera, comprendan el sentido original de la msica en la medida de lo posible. De ese modo, la energa que los msicos despliegan en escena debe coincidir con la de los intrpretes. Pero es justo esa energa la que me saca de m misma y me lleva con la msica. Y se la llev; apenas pudimos verla perderse entre la gente, pues tena que correr para llegar al show de los Red Hot Chilli Peppers, a quienes le tocaba interpretar. Cmo se ver el bajo esquizofrnico de Flea? El cuerpo es el lienzo donde se plasma nuestra experiencia sensorial con el mundo dentro de una conversacin gigantesca,

En fin, todo eso y mucho ms (o menos) lo sabremos (o no) hasta octubre, cuando se anuncie a los ganadores oficiales. Mientras tanto, seguiremos esperando ansiosos a que nuestras preguntas pasen el filtro de moderacin de comentarios de la Chicago Magazine, que lucha con valenta por proteger la integridad de tan adorables mascotitas, which means: evita a toda costa que los dueos se agarren a catorrazos verbales en su sitio web.

Por: Mariana H / @soymarianah

Justo cuando empezaba a pensar cmo abordar el tema del cine y la literatura me recomendaron el libro The Film Club. El autor canadiense David Gilmour (s, igual que el guitarrista de Pink Floyd) escribi una novela que cuenta la historia real de una etapa de la relacin con su hijo Jesse de unos 16 aos que era, como muchos a esa edad, un desastre en la escuela. Lleg un punto en el que el pap, vaticinando una ruptura entre ellos, le propuso un trato: poda dejar la escuela a cambio de dos cosas: una, no meterse drogas, y dos, sentarse a ver con l tres pelculas a la semana. El padre, crtico de cine, hace una seleccin muy cuidadosa de las pelculas que ve con su hijo: desde Los cuatrocientos golpes, de Franois Truffaut, hasta Showgirls, de Paul Verhoeven, pasando por cintas de Woody Allen, Scorsese, Kubrick y muchos otros. Lo que para muchos (sobre todo padres de hijos adolescentes) parecera completamente descabellado, para estos dos personajes funciona. A travs de las pelculas el padre establece diferentes formas de comunicarse con su hijo, quien trata de forjar su identidad y tiene que enfrentar un par de penas de amor. Cuando acab la ltima pgina busqu al autor va internet. Lo encontr, le mand un mensaje a su pgina, al da siguiente me escribi y pactamos una entrevista telefnica. Lo primero que le pregunt fue en qu momento se le ocurri semejante propuesta para su hijo: Jams lo hubiera hecho si mi hijo hubiera tenido problemas de drogas o algn problema para socializar con los dems, pero era un chico sano y feliz que odiaba con toda su alma la escuela, a tal grado que estaba arruinando su vida. El aburrimiento de todos los das lo estaba matando. Me pregunt si este experimento se podra hacer con otras formas de arte, es decir, escuchar tres discos a la semana, ver tres obras de teatro, conocer el trabajo de tres pintores o si es slo el cine lo que permite este dilogo. Cuando se lo pregunto a Gilmour, dice: Es un planteamiento interesante, pero yo escog el cine porque llevaba 15 aos como crtico, as que conoca el lenguaje y aprend a apreciar las buenas y las malas pelculas. Pero creo que en la naturaleza del cine concebido como

una forma de arte encontramos algo ms accesible y ms conmovedor que en otras formas de arte actual. El cine, a travs de la actuacin, la msica, el guion y la edicin, tiene algo que lo hace irresistible y accesible, y yo quera que mi hijo viviera la experiencia de manera visceral. Como crtico de cine, como ser humano, pero ms como padre, este escritor aprendi algo a travs de esta experiencia: Aprend que tus hijos no son t, no son versiones en miniatura de ti. Cuando le ense a Jesse a Kurosawa pens que se aburrira como nadie, pero qued por completo asombrado y cautivado con este director. Por otro lado, cuando le ense A Hard Days Night una de mis pelculas favoritas se burl hasta el cansancio y no dej de reparar en lo mala que era. Nunca conoces a tus hijos como crees hacerlo. Uno de los grandes consejos que nos deja The Film Club proviene de una afirmacin de Henry Miller: Si quieres olvidarte de una mujer, convirtela en literatura. Jesse, mientras pasa por una pena de amor, recibe este consejo de su padre y, como un apasionado del rap, decide hacer de su corazn roto una cancin. De hecho, en YouTube pueden encontrar este rap bajo el nombre de Angels, por la banda Corrupted Nostalgia. La chica que sale en el video es Chloe, en quien Jesse se inspir al escribir esas lneas y que aparece tambin en la novela. Al final del libro encontramos la lista de las poco ms de 100 pelculas que se mencionan en el libro y es casi imposible no sentir el deseo de verlas todas, de nuevo las que ya conocemos y por primera vez las que no. Muchos podrn cuestionar lo que este padre pact con su hijo, el mismo Gilmour cree que todos los adolescentes deben ir a la escuela, no recomiendo lo que yo hice a otros padres. Pero nosotros, los lectores, los cinfilos, los que odiamos la escuela, los que no podemos olvidar, los que fumamos y bebemos de ms, nos ponemos de pie y aplaudimos a este padre, apagamos la luz, ponemos palomitas en el micro y le damos play. Ficha: The Film Club, David Gilmour. En espaol est publicada como Cineclub por Random House Mondadori en la coleccin Debolsillo, pero la traduccin es bastante mala. Si la pueden leer en ingls, mucho mejor.

DE LOS SUAVES VECTORES A LA PSICODELIA VISUAL

Entrevista por: Klaw C. Senz / @klawsaenz
La vida es vista por muchos ojos. Lo que algunos llaman sueo otros le llaman pesadilla; lo que algunos llaman sdico otros lo llaman divertido. El surrealismo nos rodea y muchas veces lo dejamos pasar de largo. La confrontacin no es algo que todas las personas disfrutan, slo algunos gozan la provocacin que causa la locura y lo grotesco, como Yurex Omazkin, seudnimo bajo el que responde Rodrigo Valle, un joven diseador amante del surrealismo, adicto a la controversia y la provocacin, elementos que plasma en cada uno de sus diseos. Yurex se form como diseador de la comunicacin grfica en la Universidad Autnoma de Mxico Azcapotzalco, pero su carrera comenz a los 15 aos. Ha sido colaborador de esta publicacin desde sus inicios, siempre destacando por su caracterstico trazo y complejidad creativa. Los mundos de Yurex despiertan hasta la locura ms convencional, que muchas veces lo nico que necesita es ser liberada. proyecto que realiz para la revista Hotbook y en el cual hace algunas predicciones sobre cules podran ser los trabajos ms prsperos del futuro. Por cierto, nada lejanos. Adems, en su trabajo se percibe un realismo, casi palpable, que revela personajes y situaciones con los que nos podemos identificar. Otras veces predomina el surrealismo y/o ciencia ficcin, si se le puede llamar de ese modo a la presencia de seres extraos, vehculos futuristas que parecen de otro planeta y smbolos. Hay algunos otros en los que encontramos un discurso crtico, de conciencia, existencialista y hasta didctico; otros ms no tienen un sentido claro. Al final son rasgos que atrapan la mirada a primera vista. Una caracterstica fundamental de sus diseos es la tcnica digital bajo la que los construye: suaves vectores (son muy dciles al trazo) con los que se pueden crear infinidad de imgenes e historias. Tiene muchas bondades. Cada pieza terminada es como un negativo que se ver bien a la resolucin que quieras y siempre ser editable en cuanto a los colores o la forma en que moldeas la pieza. Por eso son nobles. Yurex busca que el pblico encienda su mecanismo de interpretacin, de tal manera que logre sacudir su razn, esperando que cada uno interprete sus diseos y desarrolle una historia con la que se explique cada pieza. Me gustara que creyeran entender y que al final se dieran cuenta de que no entienden nada, o viceversa. Y bueno, pues s, la gran mayora sirven para ilustrar un tema. Como extra, busco provocar un cambio de carril, un twist, abrupto o no. Para conocer ms del artista: www.yurexomazkin. wordpress.com Twitter: @YurexOmazkin

Trazos, texturas, colores y contrastes

Klaw: Por qu Yurex Omazkin? Yurex: Una amiga pregunto una vez: Tienen diurex o masking? y me encant. Sonaba como a un personaje vasco. En los diseos de Yurex predomina el uso sutil de texturas, formas geomtricas, y tonalidades pastel que contrastan con colores brillantes. De ah la percepcin de una psicodelia visual. En otros casos resaltan las gamas de grises o sepia. Su tcnica deriva en lneas finas que se conjugan con tramas de punto que ayudan a crear un discurso visual en el que conviven personajes, situaciones o edificios con personas enfrascadas en sus rutinas, como en Da laboral (junio 2012), un

Por: Gabino Rodrguez Ilustracin: scar Rodrguez / picnic

En el bosque es de noche.Todo es sonido de hierba y est oscuro. Una casa, una ventana iluminada y alrededor, la negrura.

esquema tradicional de produccin cinematogrfica, siempre est sometido a los designios de alguien ms. Un actor es, por naturaleza, un ser que gusta de obedecer, aunque nos esforcemos por aparentar lo contrario. El cine es una ciudad y los actores hemos preferido comportarnos como vasallos, con todas las comodidades que eso implica, en vez de ciudadanos, con todas las responsabilidades que habra que afrontar. Uno reconoce oficio en los maravillosos actores y actrices que trabajan en la actualidad: talento, potencia, belleza. Pero es muy difcil encontrar una idea sobre la actuacin en un actor de cine. Eso me interesa buscar.

La chimenea

En su famoso experimento, Lev Kuleshov film un plano del rostro de un actor, despus hizo una secuencia de imgenes en la cual "peg" ese plano con uno de un plato de sopa, una mujer en un divn y una nia en un atad. A travs del montaje se evidenci la tendencia de leer planos yuxtapuestos como si fueran uno solo y a construir una narrativa causal entre los mismos. Los espectadores vean hambre en el rostro del actor cuando se yuxtapona con el plato de sopa, deseo con el de la mujer y dolor cuando el mismo rostro se juntaba con el plano de la nia en el atad. Lo que el experimento revela es que la atribucin de significado a una imagen est relacionado con la yuxtaposicin de la misma y no en lo que la imagen es en s. No necesariamente lo que el actor expresa, sino cmo se pone en relacin con lo que el actor muestra para que el espectador lo lea. para la vida, con el cual intentamos desenvolvernos en sociedad, pero cuando uno hace el balance de los daos se da cuenta de que las personas leen en nosotros cosas distintas de las que buscamos proyectar, que lo que intentamos ocultar es ms potente que lo que buscamos mostrar. Que no somos lo que imaginamos, que no sabemos qu somos. Por qu un personaje habra de ser distinto? Si no sabemos quines somos, por qu los personajes deberan saberlo? Por qu construir como si entendiramos? Nosotros le prestamos al personaje un rostro, una biografa. Lo dems son signos evidentes, rdenes al espectador, lugares comunes.

La negrura
La creacin se trata de ir ms all, de establecer nuevas fronteras. El cine es causa y efecto: es representacin de la vida, aunque a la vez es un modelo para vivir la vida. Cualquier representacin de la realidad, as como surge de la vida, se convierte en una forma de perpetuar una manera de vivir. Las representaciones, sobre todo el cine, condicionan nuestras formas de afrontar la vida, se convierten en nuestro modo de conocer y aproximarnos a situaciones que no hemos vivido an. Muchos de nosotros, al dar nuestro primer beso, ya sabamos lo que tenamos que sentir porque habamos visto infinidad de representaciones de un primer beso. Y as con muchas cosas, con casi todas las cosas. Construimos nuestra sensibilidad basados en las representaciones que consumimos. Y pienso que si nuestras representaciones fueran diferentes sentiramos el mundo distinto, y que a partir de sentir distinto lo pensaramos de otra manera y podramos buscar vivir diferente, mejor. En lo personal pienso que de eso se trata, de fracturar los modelos mediante los cuales sentimos el mundo. Ampliar los moldes y dar espacio a lo diferente, a lo indito y desconocido. Cmo realizar esto en el cine? Cmo hacer esto despus de Kuleshov? Hay que buscar hacer las cosas de otras maneras, dejar de pretender conocer lo que no conocemos, comportarnos como mayores de edad y aceptar que existe la posibilidad de fracasar. Un bosque y una casa. Adentro de la casa hay una luz, pero la casa es pequea comparada con el bosque, con la noche y con la oscuridad.

La casa
Un actor es un cuerpo y un cuerpo es una historia. El actor en el cine est inmerso en un sistema complejo de interacciones. Es parte de algo, pero no es necesario que entie da lo que a su alrededor pasa o pasar. Como perdido en el bosque, se orienta a tientas sin estar seguro de a dnde dirige sus pasos. El campo de accin de un actor es el plano. Solo ah puede tener control sobre lo que dice y hace. Una secuencia compuesta de varios planos lo rebasa: el actor no escoge la manera de intercortar las tomas. Su responsabilidad es lo que sucede en el plano, ni ms ni menos. La construccin del personaje y dems conceptos que por lo general asociamos a la actuacin no son actividades sustantivas para la representacin. El personaje no existe a priori, es una construccin del que ve y yuxtapone: el espectador. Algunos pasamos mucho tiempo construyendo un personaje

El bosque
Los actores son tal vez las personas ms maravillosas que yo haya conocido jams. Pero tambin somos como nios; nadie es tratado con tanto desprecio en un set de cine como los actores, se nos trata como a nios. Por eso se nos permite hacer berrinches, porque como a los nios chiquitos... Menores de edad a perpetuidad, repetimos palabras que otros escribieron y recibimos instrucciones de cmo deben decirse, en aras de un fin mayor que, por lo general, conocemos poco o de plano desconocemos. Un actor, en el

Perspolis

Vincent Paronnaud, Marjane Satrapi

Drunken Master
Yuen Woo-ping
Por: Beatrix Kiddo
Hong Kong a finales de los setenta, El maestro borrachn o Drunken Master. Se trata de una pelcula china protagonizada por Jackie Chan, un ejemplo temprano de la comedia estilo kung-fu por la cual este actor se hizo famoso y que a su vez dio tela a otros realizadores, para cortar y hacer otras muchas chambritas. Ayud a crear un gnero. En el film Chan estudia las ancestrales artes marciales de los ocho maestros borrachones con su maestro y to Wong Fei-jung. Guau. Una joya situada entre el cine y las pedas, en la cual pelean kung-fu borrachn, un estilo que es ms o menos real y tiene bases en la cultura china. Ah va: Wong Fei-Jung vivi bajo la dinasta Qying y fue un famoso maestro de kung-fu. Seguramente era todo un borrachn. Despus de este choro podramos suponer que Chan descubri desde los setentas que con un poco de alcohol se puede perfeccionar un estilo, vender muchas entradas al cine y aprender ingls. What?

CITIZEN KANE
ORSON WELLS
POR: Antonio Gallardo
Durante toda mi vida slo me ha quedado imaginar ese momento de 1941, exactamente 40 aos antes de mi nacimiento. La expectativa era enorme. Qu haba logrado el nio maravilla? Tres aos antes detuvo a una nacin entera hacindole creer que los extraterrestres haban llegado a invadirnos. Orson Wells, con su interpretacin radiofnica de La guerra de los mundos, conmocion a un pas entero a sus 23 cortos e imprudentes aos. Le haba valido un contrato con RKO para escribir, dirigir y actuar una pelcula a gran escala, algo impensable para alguien de su edad. Ciudadano Kane es considerado por la American Film Institute el mejor filme estadunidense jams hecho, y es una pieza que debe verse a travs de los ojos del rebelde que la hizo. Su esttica en forma y fondo se mezclan dejndonos ver la grandeza de un hombre vil y la capacidad de un nio inocente; una historia que cuenta la particular trayectoria de una vida. Est basada en la vida del entonces magnate de los medios William Randolph Hearts, quien ms adelante se encargara de sepultar la carrera de Wells. Por suerte para nosotros, despus de haber hecho su obra maestra. La manera en que logr dibujar con palabras lo que despus llevara al pie de la letra a la pantalla fue tan impresionante como poco ortodoxa. Algo que cada vez que la veo me deja boquiabierto es la perfeccin con la que un mocoso caguengue de 26 aos (con perdn de los veintiseisaeros que leen estas lneas) interpreta a un hombre maduro en la encrucijada final de su vida. Es muy difcil separar el contenido de esta pelcula con toda la historia que le rodea. Si buscamos razones para verla podra elaborar una lista, as que lo mejor que se me ocurre es decirles que averigen el significado de su rosebud.

Por: Marisol Centeno @Marisol_Centeno

Acudir al cine y disfrutar de una historia que no se parezca a nada visto antes supone un triunfo muy difcil. Si adems esa pelcula es realista y mgica, cmica y trgica, tierna y atroz, el momento se convierte en un acontecimiento. Perspolis lo es. Un acto en donde la ficcin cinematogrfica logra uno de sus principales cometidos: conectar y quedar en las entraas del pblico sin importar fronteras culturales. Basada en las cuatro novelas de perfil autobiogrfico de Marjane Satrapi, Perspolis cuenta el paso de nia a mujer de una iran nacida durante los ltimos aos de la dictadura del Sha Palhevi. La cinta nos invita a analizar, reflexionar y conocer desde adentro el papel de la mujer en una sociedad musulmn-iran. La anulacin de la libertad, la obligacin del velo islmico y el poder pblico en la vida privada son algunos de los pesares que debe de confrontar Marjane a travs de un maravilloso sentido del humor. La potencia de esta animacin, escrita y dirigida por la propia Satrapi y Vincent Paronnaud, est en la maravillosa narrativa y fuerza de sus personajes. Un guion asombroso, lleno de ritmo e inteligencia.

Science is Fiction: 23 Films

Jean Painlev
Por: Yara Stavenhaven
El inventor y director francs, Jean Painlev, comenz su carrera artstica por la va cientfica. Fue el primero en introducir el mundo subacutico al cine, inventor de la cmara submarina y pionero en las tcnicas microscpicas. Aunque en el mundo cientfico su trabajo no fue aceptado para fines de investigacin, el crculo parisino de artistas, incluyendo Duchamp y Buuel, lo recibieron con los brazos abiertos. En esta fascinante antologa, Painlev nos introduce a detalle en las formas de vida subacutica, donde muestra a los animales que luchan por reivindicar su existencia, les otorga caractersticas casi humanas y los exhibe con tal poesa que las hace parecer una pintura en movimiento. La msica original corre a cargo de la banda Yo la Tengo, escrita en 2001, y que embona con extraa perfeccin en la pelcula. Painlev rene varios gneros en sus filmes, que incluyen el documental y el experimentalismo vanguardista para crear imgenes estticas. Para todos los amantes del cine, sta es una obra que no se deben perder.

Luis Buuel
Recomendacin de Daniela Mitchel FICM
Es una de mis diez pelculas favoritas de toda la vida. De 1950, es una obra maestra que combina a la perfeccin un retrato psicolgico, la actuacin extraordinaria de Antonio de Crdova, un guion maravilloso y una historia de celos. Para m siempre ha sido una pelcula fantstica de Luis Buuel, y tuve la alegra de enterarme que para l tambin era su pelcula favorita, entre todas las que haba hecho.

The Adventures of Baron Munchausen

Terry Gilliam
Para una mente en busca de magia y creatividad es imprescindible ver la adaptacin cinematogrfica de la obra de Raspe, Las sorprendentes aventuras del Barn Mnchhausen, hecha por Terry Gilliam en 1989. El Barn Mnchhausen, quien vivi en el siglo XVIII, era el clsico militar que al regresar de batalla le echaba ms crema a sus tacos de lo que la razn permite. Contaba ancdotas exageradas, como haber cabalgado sobre la bala de un can o haber visitado a la reina en la Luna, madera que sirvi a Raspe para crear un personaje literario exagerado como el mismo Barn Mnchhausen. El Quijote alemn, un flaco y profundo hroe lleno de historias in-crebles, fue llevado a la pantalla grande tambin por Georges Mlis en un cortometraje de 1911. La adaptacin de Gilliam cuenta con Robin Williams en la Luna y Uma Thurman como la encarnacin de la diosa Venus. Cuidado con no creer en las historias del Barn, pues en este mundo mgico la razn y la lgica se quedan en casa y la batalla se gana imaginando, creando y creyendo.

Stripes

LAtalante
Jean Vigo (1934)
Ubicada en el nmero 12 de la lista de las 100 mejores pelculas de la historia est LAtalante, de Jean Vigo su nico largometraje, fotografiada por Boris Kaufmann, hermano menor de Dziga Vertov (Man With a Movie Camera). Es la pelcula ms influyente que he visto, una historia hermosa, fantstica y elocuente que inspira el buen cine. Es la historia de una pareja que redescubre el amor que sienten uno por el otro arriba de un barco lleno de gatos. Tiene la mejor actuacin de Michel Simon en la historia: un marinero cosmopolita lleno de secretos y conocimiento. Vanla. Jean Vigo, quien slo estuvo activo como director por cuatro aos (1930-1934), fue hijo de Eugeni Bonaventura de Vigo i Salls, popular anarquista cataln que se cambio el nombre a Miguel Almereyda, anagrama de y a la merda.

Ivan Reitman
3:50 de la maana y no puedo dormir. He dado vueltas y vueltas por horas y horas, el reloj no me pilla y los minutos duran ms de lo normal. Al parecer el cosmos me cocina como un lechn mientras cambio y cambio el canal de la televisin. Primero me encuentro con una pelcula que, como est empezando, obtiene mi atencin. Despus veo que es un taxi y lo maneja Bill Murray. Pum. A partir de ese momento ya no me import ms conciliar el sueo y empec a escuchar la voz de mi madre pidindome que contuviera mis risotas, que ya adornaban mi sudorosa noche. La pelcula es magnfica para cagarse de risa, como una loca academia militar. La historia comienza con un martes negro en la vida de Murray, quien decide renunciar a su trabajo de taxista, es robado y lo deja su trepadora mujer, momento que aprovecha el viejo To Sam para sacar su trillada frase de I want YOU for the U.S. Army y Murray se enlista en el ejercito. William James Murray hizo de mi noche sin dormir un mar de carcajadas.

Mo ebiu

Existen muchos programas de sesiones musicales con un formato similar: el msico toca en un estudio para despus ser entrevistado por un conductor la mayora de las veces un reconocido experto en msica, locutor famoso o showman carismtico que roba la atencin de los reflectores. Al contrario de esto, Especiales musicales de Central Once ofrece una experiencia distinta al poner al msico y su historia como personaje central. Este programa es una creacin original de Central Once, la barra programtica de OnceTV Mxico dedicada a los jvenes. Especiales musicales presenta bandas y msicos representativos de la escena independiente del pas y combina conciertos exclusivos con minidocumentales que exponen a los msicos desde una perspectiva ms profunda. Especiales musicales busca ir ms all de una simple entrevista. El objetivo es pasar tiempo con los artistas, con cada integrante por separado, para generar un panorama completo e ntimo sobre la vida y trabajo de los grupos. Se estructura un marco terico sobre la historia, estilo, lugar en la escena musical y expectativas de los artistas a travs de entrevistas y comentarios de personajes perifricos, como integrantes de bandas amigas, productores musicales, managers, artistas visuales y periodistas especializados, lo que nos crean un perfil ms profundo en cada caso. Le damos un estilo documental

a la informacin, cuenta Toms Canchola, productor en Central Once y realizador de Especiales musicales. La curadura de las bandas que va desde Descartes a Kant, Juan Cirerol y Los Rebel Cats hasta el novsimo grupo El Poder del Barrio y Botellita de Jerez no fue fcil, pues segn cuenta Toms, tuvieron que dejar fuera a varias bandas que tambin merecan el espacio. El reto en este proyecto fue elegir las bandas. Hay tanto talento que es muy difcil no dejar fuera a alguna, pues slo se cuenta con la oportunidad de realizar un nmero determinado de programas; en el caso de esta nueva temporada se eligieron trece. Tratamos de cubrir todos los gneros y de ubicar las propuestas ms representativas, ms originales y en las que, sobre todo se vea reflejado el trabajo que hacen como artistas independientes, al ser ellos mismos los que producen todo en la calidad e idea musical, agreg Toms. Especiales Musicales de Central Once estrena segunda temporada el 9 de septiembre a las 13:30 horas a travs de OnceTV Mxico. Para darse una idea pueden ver toda la primera temporada, que present a bandas como Vicente Gayo, Torreblanca, Quiero Club, The Hong Kong Blood Opera, Twin Tones, entre otros, a travs del canal de YouTube de Central Once en www.youtube.com/centralonce. Lo mejor del rock nacional en televisin pblica y abierta.

Por: Gerardo Cant

Podramos hablar de la bande dessine (BD) europea sin fijar la vista en algn artista especifico, dejndonos llevar por el camino que sus historias por s mismas trazan, pero sera imposible dejar a un lado al autor ms importante que ha trascendido, no slo como dibujante sino como visionario de alucinaciones moldeadas en planchas y empresario impulsor de la revista mensual de mayor peso del cmic francs, sin duda una de las mejores ediciones de cmics en el mundo. Jean Giraud naci el 8 de mayo de 1939 y es considerado el mejor artista grfico de Francia. Comenz sus estudios en arts appliqus en 1954 y desde sus inicios le interesaron los temas relativos al far west, planeando de manera inconsciente lo que ocho aos ms tarde publicara en la revista belga Pilote: Blueberry, la historia que tendra mayor trascendencia y peso bajo su seudnimo Gir. No es ningn secreto el culto que Moebius dedic a la cultura mexicana debido a que su madre habit la mayor parte de su vida en nuestro pas. La historia cuenta que el pequeo dibujante conoci Mxico en los aos 60. Jean explor la magia de los hongos y dems plantas psicotrpicas que lo inspiraron a conformar la temtica futurista y alucinante que firm siempre bajo su alter ego Moebius. De este modo, en diciembre de 1974 Giraud inici lo que fue considerada la mayor aportacin institucional para la sociedad de dibujantes y amantes de la BD francesa y mundial al asociarse con Dionnet, Druillet, Farkas, Parigngaux, Koechlin, Baudelet y Belma para la creacin de la mensual Metal Hurlant. En este equipo tambin se incluy la editorial Humanodes Associs, con un capital total de 22,000 francos. Fue ah donde Moebius, con su mstica atraccin, reuni a los ms importantes artistas del cmic europeo y otras latitudes. La revista fue un verdadero xito, la historia trascendi a la creacin de Heavy Metal, en 1977, y Metal Hurlant Espaa, en 1983. Desde un principio, Metal Hurlant provoc que Moebius iniciara una vorgine productiva, con la cual alcanzara la mayor parte de sus obras ms importantes, como Arzach, Les Yeux de Chat y la saga del Incal con Jodorowsky. Desde principios de los aos 70, Jodorowsky encontr a Moebius y no al revs. Jodo, como sus amigos lo llaman, trabaj en muchos proyectos con Jean gracias a la gran admiracin que el psicomago encontraba en aquel joven que fumaba marihuana todo el da. Druillet consideraba que Moebius era el nico hombre en la Tierra que lograba ser tan productivo aun cuando se encontrara hundido en un profundo estado alucinante. A principios de los aos 80 Gir viaj a Los ngeles, donde realiz trabajos que lo mantuvieron encantado, como Tron y dibujos para Marvel. En lo personal, creo que en Los ngeles hizo una de sus ms importantes obras: Celestial Venice. La historia termin para Metal Hurlant en 1987 y el grupo slido de artistas contemporneos; todos ellos quedaron dispersos en lo que emana bajo diversas firmas editoriales en la gran coleccin BD franco-belga de nuestros tiempos. As mismo, Giraud realiz una nueva edicin del Incal, obra exquisita para los coleccionistas Es menester internarnos en el mgico mundo de Moebius. Son demasiadas historias las que cont por medio de su grfica, tributos humildes pero sublimes que realiz a lo largo de su vida para Batman, Miyazaki, tomo, Manara, entre muchos otros. Moebius muri el sbado 10 de marzo del 2012, dejando un legado de trascendencia indescriptible para aquellos que entendieron la transicin lgica del arte y sus tendencias a finales del siglo pasado.

Hay quienes insisten en que no puede trazarse una distincin entre cine comercial y cine de arte (o de autor). Que se debe hablar, simplemente, de buenas y malas pelculas. Discrepo profundamente. S, hay buenas y malas cintas, pero dentro de las comerciales y las de arte. Las comerciales tienen como salida natural la cartelera de los multiplexes. Las de arte al circuito internacional de festivales de cine. No slo los cinfilos, sino cada ao un nmero mayor de personas a las que simple y sencillamente les gusta el cine, han odo hablar del Festival de Cannes, del de Berln y el de Venecia. Hasta los medios de comunicacin masivos y tradicionales llegan a interesarse por ellos, por dar a conocer algunos datos, algunos nombres, algunas presencias llamativas, eventos que ocurren en ellos. En ms de una manera, le da realce a su informacin incluir notas que combinen la cultura con el entretenimiento, con algo de glamour. Combinacin perfecta para enganchar la inclinacin de anhelos inalcanzables de buena parte de la audiencia. Al medio le da legitimidad mientras intenta amplificar su pblico y al receptor le da la oportunidad de recibir una informacin que, inclusive si no le interesa del todo, le da "cultura", o al menos eso piensa. Y entonces ya no es tan necesario que sea Cannes, o Berln o Venecia, tampoco San Sebastin o Toronto o Londres o Rotterdam. Puede ser Leeds, Avignon, Mlaga, o hasta Recife, Pesaro, Transilvania o, eh, la Riviera Maya. Mientras ms extico, ms apantallante (valga la expresin) puede resultar poseer el dato de algo que ah ocurri. Esto para un espectador promedio. Y, por lo mismo, sumamente atractivo para cualquier pelcula que ha sufrido el desprecio de los festivales con gran reputacin, o incluso con mediana. Participar en el Festival Internacional de Cine de Reykjavk y acompaar siempre con ese logo el pster de tu filme, le otorga un rango especial al proyecto, sin importar que quiz el festival no cuente con mayor reconocimiento en el circuito de festivales internacionales. El nombre de una ciudad extravagante (por poco conocida a nivel mundial) adherido al de la palabra FESTIVAL, puede ser suficiente para engatusar a ms de un comprador novato, distribuidor iluso, exhibidor despistado, o pblico desinformado. Esto, parecera ocioso decirlo (no lo es tanto), igualmente se convierte en un fulgurante incentivo para que en toda ciudad de poco renombre, o hasta en algunas no tan exticas pero que an no cuentan con un festival, o hasta las que ya tienen uno, simplemente aadindole algn apelativo como Internacional (aunque slo lo sea en el nombre), Independiente, Bohemio, Local, Estatal, Municipal, Fantstico o Fenomenal a alguien se le ocurra intentar lucrar con la idea de hacer un festival de cine. En ocasiones, tal vez, hasta con las mejores intenciones (de genuina divulgacin de lo mejorcito que se pueda conseguir

del cine contemporneo para esa ciudad), pero en enorme nmero de ocasiones sin la infraestructura, cultura flmica, relaciones en el medio y el tan indispensable como subestimado know how para llevarlo a cabo de forma idnea. En nuestro pas, nuestro querido Mxico, obviamente todo lo anterior se potencia. Parece haberse gestado una moda por instituir festivales de cine hasta en los recnditos lugares donde, se dice, ni la mano de Dios pas. Parece que la de Lumiere s. Razones adems de las ya mencionadas? Para el caso mexicano parece que un gran incentivo es el probable impacto turstico que el unir el nombre de la ciudad, de nuevo, al de la palabra FESTIVAL le generara a la poblacin. Ya no digamos Gobernador, cualquier Presidente Municipal enorgullecera a su linaje al ser el anfitrin de un festival de cine, mxime si ste es internacional. Festival Internacional de Cine de Chinconcuac. Hasta suters regalaran a los asistentes. No se necesita ser malpensado para imaginar que, adems, existe otro gran aliciente: la partida presupuestal para contribuir con la difusin cultural de la entidad. Si por ah se pueden engordar presupuestos o desviar recursos para otros menesteres, ya estaba de Dios. Hace un ao se anunci con bombo y platillo el Festival Internacional de Cine en la Ciudad de Mxico. Tuvieron el aplomo de decir que pronto rivalizara con Cannes. Su vigencia fue de, eh, una edicin. No alcanz a llegar al 2012. La psima organizacin de la edicin inaugural y los rumores de torcer dineros para la posible campaa presidencial de Ebrard, mataron al festival. Y todo para que ni candidatura hubiera. Si eso ocurri en la capital del pas, podemos darnos una idea de lo que ocurre en localidades donde hay mucho mayor discrecionalidad en el uso y destino del dinero pblico. Qu bueno que hubiera efectivamente un festival de cine en cada ciudad posible del pas si efectivamente eso sirviera para generar audiencias, para llevarle a la gente pelculas a las que slo puede acceder de esa forma. Qu bueno que existan esfuerzos independientes, o inclusive algunos con colaboracin gubernamental, que enfocan sus prioridades y esfuerzos en divulgar las diferentes vertientes del cine de arte. Qu malo que hasta en festivales con una gran programacin, lo que menos interese es que el pblico local asista a ver esas atractivas propuestas flmicas. Que lo nico que les importe a organizadores y funcionarios pblicos sea pararse el cuello invitando a celebridades internacionales que contradicen el espritu de la programacin y generar ruido meditico que brinde presencia nacional o hasta internacional al gobernador o alcalde que apuesta su prestigio (y el dinero de sus contribuyentes) para dar vida a una fiesta del cine (que eso es un festival) a la que parecen estar solamente invitados, s, los invitados. Son ese tipo de iniciativas deshonestas, parafraseando al poeta de New Jersey, Jon Bon Jovi, las que they give festivals a bad name.

Por: Alfonso Flores-Durn y M.

@SirPon

Creemos necesario iniciar este texto con la frase que un productor colombiano que nos dijo hace algunas semanas cuando le presentamos el presupuesto de nuestro proyecto: Pero, por qu tan barato?, nos cuestion asombrado. Nos encontrbamos en la ciudad de La Paz, a una altura de ms de 3,600 metros sobre el nivel del mar, participantes del Bolivia Lab junto con una veintena de proyectos procedentes de toda Amrica Latina. Adems de sufrir del mal de altura, lo que tenan en comn todos los proyectos, tanto de ficcin como de documental, eran sus presupuestos: ninguno rebasaba el medio milln de dlares. Esto, nos explicaron primero y lo comprobaramos despus, se debe a que, en el sur, la industria cinematogrfica (con contadas excepciones como Argentina, Brasil y Venezuela) tiene muy pocos fondos pblicos, o de plano ni tienen. Como el caso de Bolivia, donde productores, guionistas y directores tienen que ingenirselas para producir un cine que, en el mejor de los casos, pueda asomarse a las pantallas de cine y despus distribuirse con mayor xito en una suerte de piratera formal. En Mxico tenemos la fortuna de contar con un montn de apoyos que garantizan la produccin de ms de cien pelculas cada ao. Esta situacin nos enmarca de manera automtica como la envidia de Latinoamrica, con una industria cinematogrfica robusta y en crecimiento, donde ao con ao los presupuestos suben al cielo como cohete en 16 de septiembre. Sin embargo, debajo de esta aparente imagen de paraso cinematogrfico de pas en vas de desarrollo, la realidad muestra una cara muy distinta, pues de todas las pelculas que se producen casi la mitad ni siquiera llegan a estrenarse, y las que s lo logran duran, con suerte, una semana en cartelera. Decenas de ellas son desplazadas por comedias romnticas con happy ending o pelculas producto de la brillante ocurrencia de algn ejecutivo de los grandes

estudios en Hollywood, como juntar a todos los superhroes de Marvel y ponerlos a pelear contra Jason de Viernes 13 en un futuro postapocalptico, producto de una hecatombe nuclear. Aunque lo parezca, no todo es culpa de los gringos. Hace muchos aos, en una galaxia no tan lejana, el pblico mexicano vea su cine. La gente se identificaba con las historias y los personajes que aparecan frente a la pantalla, al grado de preferir ver a Pedro Infante en moto que a Marlon Brando hacindola de Zapata. Haba incluso un lugar en la pantalla para un personaje como El Santo. Pero el tiempo pas y el pblico desapareci. Desapareci?, a dnde se fue? A ningn lado, el pblico siempre ha estado ah. Da la impresin de que fue el propio cine el que poco a poco ignor a sus espectadores, como un equipo de primera divisin que juega en una cancha solitaria en alguna periferia olvidada. Superproducciones millonarias con un guion que no le interesa a nadie ms que a quin lo escribi (y a veces ni eso) salen a las salas de cine para estrellarse el primer fin de semana y destinarse al olvido. Mientras, otros prefieren salir a filmar con presupuestos reducidos para despus buscar fondos de postproduccin y recuperar lo invertido a partir de un recorrido en festivales internacionales, ventas a algn canal cultural europeo o la excelente crtica que alguien importante escribi, cosa que al espectador de a pie lo tiene sin cuidado. Al cine mexicano le urge equilibrio. Equilibrio entre una buena historia y un presupuesto decente, equilibrio entre las pelculas extranjeras y las nacionales, equilibrio entre el discurso artstico-intelectual y una forma eficaz para transmitirlo. Quiz todo se reduce a una frase del escritor estadunidense Frank Herbert: No hay ningn secreto en el equilibrio. Lo nico que necesitas es sentir las olas, y en nuestro caso, ese equilibrio debe llevar al renamoramiento entre el pblico y su cine.

el

Por: Osvaldo Montao / @elchozz y Andrs Eichelmann Kaiser / @telefuckthem

Por: Sofa Ochoa

No es casualidad que este ao la industria cinematogrfica ms poderosa del mundo haya optado por premiar una pelcula que llevaba en su corazn una profunda nostalgia. Muda casi por completo, con su blanco y negro, su evocacin del mundo del cine de los aos veinte y su homenaje al de los cuarenta, El artista provoc el cosquilleo de algunas conciencias. El sealamiento de aqu venimos llevaba la pregunta implcita adnde vamos?. Martin Scorsese su principal contendiente por el Oscar se apropi del 3D para escribirle una carta de amor a Mlis, el inventor de los efectos especiales en el cine, y al cine mismo, un arte que sirve para reparar y recuperar, a travs de la recreacin, el paso del tiempo. La mira al pasado en estos filmes confrontaba las nuevas formas de hacer cine (en especfico eso, la forma). Se necesita el color y el dilogo para hacer una pelcula entretenida? Es necesario absorber los cambios tecnolgicos en el medio cinematogrfico para tener validez? Para hacer consumible una historia sobre el pasado, se debe recurrir a los nuevos formatos, como el 3D? En ambos casos la respuesta parece ser un melanclico s. Y, claro, es Hollywood, el lugar desde donde se imponen todos los sueos y formatos 2012 no ser el ao del apocalipsis, pero s el que anunci el fin del celuloide. Hace poco ms de un mes, el Screen Digest Cinema Intelligence Service, uno de los lderes mundiales en investigacin sobre medios de comunicacin, dio su funesto pronstico (funesto porque nadie pone en duda la superioridad de la calidad de la imagen de los 35 mm por encima de la digital y de la romntica implicacin de filmar en filme): en 2015 ya no habr proyectores de 35 mm en una sola sala del mundo. La punta de lanza ser Estados Unidos que, para 2013, tendr salas de cine digitalizadas en su totalidad. Detrs de esta tendencia no est slo el cada vez ms encarecido precio del celuloide, y los blockbusters han empujado esta transformacin. Al estrenar Avatar, en 2009, James Cameron exigi a los exhibidores invertir en proyectores digitales. Quin rechazara mostrar en sus espacios una pelcula con el potencial para ser una de las ms taquilleras de todos los tiempos? Cameron sigue presionando. La secuela requerir la compra de nuevas mquinas, pues se filmar a 60 cuadros por segundo, cuando el estndar es de 24. Lo har tambin Peter Jackson con The Hobbit, filmada a 48 cuadros. Y estn tambin los nuevos formatos ms convencionales: el 3D estereoscpico, el 4D y el Imax. La digitalizacin del cine al nivel de produccin y exhibicin es una encrucijada. Por un lado, se ha incrementado la produccin de pelculas. Para los creadores ha dejado de ser indispensable tener una industria que financie sus proyectos. Basta un dispositivo con cmara de video, un celular por ejemplo, para rodar un filme, y una computadora para editarlo. Ya no hay que cortar y pegar fsicamente. Cientos de realizadores alrededor del mundo han concluido ya, sin mayor dificultad econmica, esa tan ansiada pera prima que en otros tiempos era alcanzable slo para unos cuantos. Por otro lado, el sector de distribucin, agobiado por las cada vez ms abundantes megaproducciones taquillersimas, tiene menos espacio de accin que nunca. Hay una vasta variedad de pelculas, ms salas de cine que nunca, pero las opciones en las taquillas del mundo se reducen a unos cuantos ttulos. En Mxico el cambio en las salas ser veloz. Cinpolis, la cadena de cines ms grande de Amrica Latina una empresa mexicana anunci que para 2013 sus 5,172 salas en Mxico, y las 2,800 en el resto del continente, habrn completado la transicin. El cambio en la oferta de la cartelera se vislumbra desalentador. Todo apunta para la extincin de las pelculas pequeas que, por contar con menos maquinaria de publicidad (menos dinero, pues), generan menos dinero, pero que por no estar comprometidas con un presupuesto suelen tener ms libertad creativa. En la actualidad, las distribuidoras compran copias de las pelculas a las que las exhibidoras les dan espacios en sus salas. Todo apunta a que pronto esta forma de trabajo cambie y las exhibidoras cobren a las distribuidoras una tarifa alta, de ms de 500 dlares, por funcin. Esto volvera impagables funciones para pelculas con pocos espectadores, para esos filmes con poco respaldo econmico. El cine siempre ha sido el espejo del hombre moderno y ese hombre, cada vez ms industrializado, no slo ya no se ver con la nitidez de antao, sino que tambin se le estn acabando los reflejos.

El objeto que no da vida o no cuenta una historia, aniquila

Por Mariano Rocha @marianitorocha Y MArtha L. Espinosa @marthalilanaet
Entrevista a Eugenio Caballero Manto acufero es la segunda pelcula dirigida por Michael Rowe (la primera es Ao bisiesto, filme acreedor de la cmara de oro en el Festival de Cannes del 2010), segunda entrega de la triloga que prepara cuyo leitmotiv es uno de los aspectos ms complicados e irreconciliables de la existencia humana: la soledad. Rodada en Puebla, la nueva produccin de Rowe aborda este gran conflicto desde la ptica de una nia que atraviesa por el divorcio de sus padres. Superar el xito que le antecede no es tarea fcil y Rowe sabe que debe rodearse de un equipo que est a la altura de las expectativas. Una de las piezas clave es la participacin de Eugenio Caballero, director de arte ganador del Oscar por su trabajo en El laberinto del fauno. ste es un fragmento de la pltica que tuvimos con l acerca de su participacin en Manto acufero y algunas otras singularidades. Fue Gael Garca Bernal, titular de Canana Films (productora de Manto acufero), quien inform a Eugenio Caballero sobre este proyecto. Saber que los productores daran apertura al aspecto de la imagen atrajo la atencin de Eugenio, animndolo a leer el guion: Me pareci que es una historia muy universal en ciertos sentidos, como Ao bisiesto. Es un ensayo de la soledad, las repercusiones de varios hechos y, digamos, sus consecuencias. [] En la historia la nia sufre las consecuencias de las decisiones que toman los adultos por ella, nos dice Caballero. Por estas razones, Eugenio decidi regresar a Mxico y adentrarse en Manto acufero: Me pareca interesante volver a estar en el set, construir, conversar, y al final son dos espacios en esta pelcula, poder estar al lado de la cmara y disear la pelcula desde la mesa. Cmo es que Eugenio se adentra en los mundos evocados por el arte cinematogrfico, cmo boceta sus ideas para proyectarlas con plenitud a los directores? Hago notas al lado del guion todo el tiempo, pongo ciertos autores, imgenes. Uno trae su bagaje, autores, luz o momentos o historias que quieres explorar. Hablo con el director para saber si lo que veo en mi mente es lo que l quiere. Es importante determinar un lenguaje comn con el director y Caballero considera esenciales las referencias visuales, pues sirven para hablar de conceptos en comn: qu texturas, qu luz, cmo evoluciona el color. Hacemos ms bocetos y buscamos locaciones acorde; creamos una paleta de colores. En el caso de Manto acufero tuvieron que suprimir el rojo: no hay nada rojo, slo cosas que queramos puntualizar, y esto marca dos momentos en la historia. Es curioso ver, e inevitable pensar, que sta es la segunda vez que Eugenio trabaja con una nia como personaje principal. La primera vez ocurri con El laberinto del fauno y ahora, con Rowe, una pequea es la que protagoniza. Pero es slo una coincidencia, pues son dos aproximaciones distintas: Tenemos un nia y un pozo, pero las referencias y el tono son opuestos. No tiene cabida esa locura de la fantasa visual que tiene Guillermo del Toro. [Rowe y del Toro] son dos autores distintos, con voces fuertes, y lo importante es mostrar lo que cada uno quiere, no?. Hay muchos guiones pero muy pocos se pueden realizar. Caballero afirma nunca haberse arrepentido por no participar en una cinta. Relata que en una ocasin, el mismo da en que le dieron The Wrestler (Darren Aronofsky), su amigo Jim Jarmusch le cont que realizara su proyecto, y que adems tendra a Chris Doyle como director de fotografa, por lo que era una oportunidad que no poda desaprovechar, no haba nada todava escrito, empezamos con 25 pginas y era un historia que se construy poco a poco. Me emocion mucho, trabajar con l es una gozada y fue un periodo de aprendizaje muy grande. Nos entendimos y trabajamos en un buen tercio creativo. En el caso de una obra cinematogrfica, los valores estticos se erigen como categoras de gran envergadura, y el director de arte tiene la responsabilidad de mantener la armona en su trabajo; para ello, es necesario definir un lenguaje. Cmo lo hace Caballero? De pronto me he dado cuenta de que no tengo el mismo gusto por las cosas que hace cinco aos y la nica manera de que esto tenga vigencia en el cine, que es un medio que permanece, es tratando de disear a los personajes a travs de lo que le pasa y de lo que quieres contar, es decir, con la narrativa como eje rector. El trabajo de Eugenio comienza con la interpretacin visual, as determina cules son las caractersticas de cada personaje: haces una interpretacin. Eso es lo que yo entiendo como diseo de produccin. No es nada ms la parte de la escenografa o de los fondos o decoracin, arquitectura; es ms, es poder dotar de un concepto visual que cuente toda la pelcula, y esto es lo que a m me prende. Otros motivos que tambin prenden a Caballero son los props (objetos). Nos platica que, en general, por cada pelcula en la que trabaja encuentra un objeto que le gusta. En el caso de Manto acufero, su prop favorito es una botella azul, en El

laberinto del fauno fueron tres: la navaja de Vidal, su reloj y el maletn del mdico, en The Limits of Control el personaje principal llevaba un estuche de guitarra a todos lados; se me lo regal Jim y lo tengo en mi casa. Pero lo que es bien importante es que a veces un objeto dice ms que una escenografa gigante, de ah que estos props definan un montn la personalidad de quien los porta. Desde la perspectiva de Eugenio, un objeto pequeo que est cerca de la cmara e interacte con el actor tiene ms poder que una construccin de millones de pesos.
Hay una frase que me gusta mucho, del poeta chileno Huidobro, que dice: En la poesa el adjetivo que no da vida, mata, y Caballero nos dice que el objeto que no da vida o no cuenta una historia, aniquila: no puede haber objetos que no tengan una razn de ser. Hace nfasis en que no se trata de una cuestin decorativa, sino de algo ms profundo. Eugenio recuerda que mientras realizaba la pelcula Crnicas, en Ecuador, Damin Alczar, que haca el papel de un asesino y violador de nios, adems de documentarse sobre los tres asesinos reales en que se basaba el personaje, visit los barrios marginados de Guayaquil donde los asesinos actuaron en la vida real. Una noche que estaba lloviendo, de repente tocan a la puerta de mi cuarto en el hotel. Abro y era Damin, todo mojado, y con una voz muy extraa, me dice: encontr esto hoy cuando estaba paseando en los lugares donde vivieron estos personajes, y estara muy bien si pudiera tenerlos en mi mochila, aunque no se vieran. Me dej una bolsa mojada con lodo maloliente. Cuando la abr, haba una mueca sin cabeza con el sexo destrozado, un tarro de vaselina, un desarmador y una cuerda. Fue muy cabrn porque esos objetos representaban al personaje y lo que haca; por supuesto, le dieron mucha vida a la escena. Caballero asevera que, adems de contar historias, debe ayudar al actor a que se meta en su personaje, darle los elementos para que as sea y entonces llega ese maravilloso momento, el ms difcil de todo el proceso creativo, que es decir ya est, al set no le falta ni le sobra nada, concluye Eugenio Caballero. Y como Vicente Huidobro dira, hay palabras que tienen sombra de rbol, otras que tienen atmsfera de astros; hay vocablos que tienen fuego de rayos, pero las de Eugenio Caballero tienen el centelleo trmulo de cientos de corceles pardos para aquel que gusta del arte cinematogrfico.

Agradecimiento espacial a Julin Levin, Icunacury Acosta, Mau guerrero y Canana.

Con motivo de promover una nueva iniciativa para la produccin cinematogrfica, ahora bajo el esquema del Artculo 226 dedicado al apoyo para la distribucin en salas cinematogrficas, que ya ha sido aprobado, les propongo la siguiente reflexin: el cine mexicano, a pesar de estos estmulos, ser el eterno perdedor en la taquilla. Es una batalla perdida y djenme explicarles, desde mi distorsionado punto de vista, por qu. De entrada, no existe ningn proceso productivo en el mundo en donde quien pone en el exhibidor el producto final (en este caso los dueos de las pantallas) sean quienes se lleven una ganancia superior al 60%-65% del total del producto, en cuanto al precio del boleto. Desde all que la balanza comercial entre productor-distribuidor-exhibidor se descompense a tal grado que la recuperacin de la inversin original es casi imposible. Este primer punto es algo que todos reconocen, pero nadie hace nada al respecto; ninguna instancia de competencia comercial ni gubernamental regula estas injustas prcticas. Por qu? Pues porque los grandes exhibidores tienen a sus propios diputados y senadores en una telebancada (que tambin abarca el mbito cinematogrfico) que por ningn motivo dejar ese hueso, pues son cifras multimillonarias las que se recaudan de las taquillas. Se han fijado en las aglomeraciones de los cines los mircoles o los fines de semana en cualquier cine de la Repblica? Y para colmo, el dueo de la mayor cadena de cines en Mxico cuarta en el mundo ya nos ilustr en un articulo publicado hace un ao bajo el ttulo de La palomita de oro que ellos (los cines) donde realmente ganan es en la venta de la dulcera. Entonces, por qu marginar de tal manera la produccin nacional? He aqu algunos puntos a considerar. A mediados de la dcada de los 90 an exista la Compaa Operadora de Teatros, S.A. (COTSA), que tambin inclua a los cines, administrada y regida por el estado. En ese entonces haba un grado de proteccionismo

hacia el cine nacional, pues las pelculas estadunidenses y extranjeras tenan un porcentaje menor o igual a la exhibicin nacional y, por ley, existan ramas de los sindicatos de trabajadores del cine en cada sala. Desde los alegres aos 50, en su poca de oro, el cine nacional era ya una industria consolidada que poco a poco perdi su brillo hasta finales de la dcada de los 70. Aun as, en los peores aos de produccin esas tres dcadas abarcan el rise and fall de la produccin nacional se tena un pblico, no tan extenso pero suficiente para que las pelculas generaran una ganancia significativa. Esto despus se traducira en la reinversin de cierta parte de las ganancias en ms producciones cinematogrficas, lo que result casi milagroso en una insipiente nueva industria, pequea y frgil pero autntica y nacional; eso era lo importante. Recordemos aquellas galas y alfombras rojas de Lola la trailera, o qu tal el bum del cine de ficheras o los xitos de los hermanos Almada, De Anda, Gascn y varios ms. S, se fue nuestro cine nacional hasta principios de los aos 80. se era el producto nacional que se pagaba con su exhibicin, dinero que se quedaba en Mxico, se regeneraba y se reinverta. En esa poca era, sin duda, un cine con sus deficiencias y folklorismos, pero al final el producto se venda y haba ganancias. Eso es lo importante! Eran independientes dentro de la competencia entre las productoras nacionales con el resto del mundo, y esta estabilidad dio lugar a que, tras varios aos de produccin, se pudiera incluir un cine ms de autor en las salas, con metforas poticas y bsqueda personal incluidas, mismas que generaron un reconocimiento internacional: Hermosillo, Ripstein, Gmez, Jodorowsky, Fons, Issac, entre muchos otros. Es decir, tenamos la suficiente independencia como industria para que la bsqueda de un lenguaje cinematogrfico propio fuera una premisa no slo valida sino necesaria. A partir de esa libertad de produccin se creaba una identidad visual nica e irrepetible que potenciaba el valor cultural del cine hasta convertirlo en una tendencia

reconocida a nivel mundial, imitada en sus valores por otras cinematografas.

LA DEBACLE: EL TLC Y LA CLUSULA DE EXCLUSIN CULTURAL

Durante la administracin del presidente Salinas de Gortari se firm el Tratado de Libre Comercio (TLC) con Estados Unidos y Canad y, por una falta de visin de estado, o quizs por razones ms obscuras, Mxico no estableci la clusula de exclusin cultural, en donde se instituye que todos aquellos productos derivados de actividades culturales no se incluyan en el tratado para proteger estas especficas ramas de produccin nacional. El cine se encuentra dentro de esa exclusin cultural que, por otra parte, Canad s impuso en sus contratos y obligaciones dentro del tratado. Entonces, en qu estaban pensando nuestros estadistas cuando firmaron el TLC? El cine mexicano sera capaz de competir al t por t con el mayor productor de cine en el mundo? En Estados Unidos el cine genera una ganancia tal que lo sita como la tercera o cuarta industria del pas, comparado con el cine hecho en Mxico de finales de los aos 90, que apenas se sostena por sus propios medios. En teora, los tratados de libre comercio estn delineados para fortalecer la zona econmico-geogrfica para el bien de todos los firmantes, para hacer frente como zona econmica al libre comercio internacional, y no para absorber y desaparecer industrias nacionales ya establecidas. En qu estaran pensando nuestros gobernantes cuando extinguieron COTSA; de dnde sacaron que el cine nacional ahora tena que competir desde los estndares internacionales de distribucin y exhibicin? Esto slo dio lugar a que el capital privado y extranjero entrara por la puerta grande en la distribucin y exhibicin cinematogrfica. Qu curioso que, al mismo tiempo, una de las cadenas de exhibicin que haba cerrado casi todas sus salas a mediados de la dcada de los 90 resurgiera cual ave fnix para posicionarse seis aos despus como

la mayor cadena de exhibicin en Mxico. Ahora ya tienen sucursales en cuatro pases de Centroamrica, Brasil y la India. Cmo explicar que de la nada, o casi, floreciera un negocio as de generoso; pas de estar quebrado, con deudas y unas 170 salas en toda la Repblica (de las cuales operaban menos de la mitad) a resurgir con ganancias en un pas sumido en la crisis econmica, con una deuda externa impagable, devaluaciones o deslizamientos mensuales, con una dudosa transicin a la democracia que prometa crecer al 7% y apenas lleg al 3%, con crecientes desempleo y narcoindustria, con el comienzo de la guerra contra la delincuencia organizada... Cmo se logra construir en apenas poco ms de 14 aos una industria de la exhibicin cinematogrfica en un pas que casi no produce cine y menos lo exhibe? De dnde salen los prstamos o cmo te capitalizas para lograr una empresa de tal magnitud? Sobre todo ahora, en estos das cada vez ms difciles. Son preguntas que nadie contesta abiertamente, pero a mi corto entender, y segn los enterados en la materia, el proceso fue muy sencillo: nos convirtieron en una franquicia ms del cine norteamericano. Se dice que las majors americanas (distribuidoras y productoras, que all son lo mismo) recapitalizaron esta cadena de salas ya quebrada con la condicin de abrir sus pantallas casi por exclusivo al cine norteamericano. Tan slo en 2011 el cine de las majors abarc ms del 90% del tiempo en salas en Mxico., No es eso una manera de monopolizar? No solo fueron las majors quienes impulsaron esta desleal prctica, fue tambin en un entendido con las autoridades y legisladores que quedaron ciegos a billetazos. A tal grado llega la ceguera que los exhibidores mexicanos no tienen porqu aceptar sindicatos en sus empresas, a pesar de que son ya ms de 30 mil empleados a nivel nacional. De hecho, al firmar el TLC desaparecieron las ramas de boleteros, acomodadores, dulceros, proyeccionistas y administradores en ambos sindicatos de trabajadores del cine, pues los exhibidores impusieron sus reglas de

Por: Prole envidioso pero informado @elsintuiter

General de Radio, Televisin y Cinematografa (RTC) y diputados, y nadie se despein, ningn comentario al respecto. Qu se puede esperar de una comisin reguladora de RTC en donde su comisionado general despacha jactancioso desde una lujosa oficina en la televisora ms grande de Mxico? A quin creen, estimados lectores, que represente este diputado? A los productores nacionales? La respuesta es triste y obvia: no. El ejemplo de Corea es una clara evidencia de que incluso con un tratado comercial desfavorable se puede levantar una industria cinematogrfica. Qu significativo resulta que los legisladores coreanos ganen menos de la mitad del sueldo que un diputado o senador mexicanos, y sin embargo, son mucho ms eficientes. El problema de Mxico es que donde hay mucho dinero hay muy poca ley. La justicia mexicana estar siempre del lado de quien ms ofrece y, en este caso, la produccin nacional tiene todas las agravantes para crecer: cuando se realiza un proyecto cinematogrfico se tiene que lidiar con al menos tres o cuatro sindicatos para la produccin y rodaje se requiere por ley trabajar con el Sindicato de Trabajadores de la Produccin Cinematogrfica (STPC) o el Sindicato de Trabajadores de la Industria Cinematogrfica (STIC) y la Asociacin Nacional de Actores (ANDA), y en la postproduccin con la Asociacin Nacional de Intrpretes (ANDI) y la Sociedad de Autores y Compositores de Mxico (SACM), adems de pagar cuotas y desplazamientos, horas extras en fin. Cada produccin es auditada de forma meticulosa y paga un chingo de impuestos; casi el 28% del dinero de produccin se va all. A pesar de ello, el estado pone al cine nacional en manos de los exhibidores, que cobran entre el 60% y 65% de cada boleto. Creen que eso le cobran a las majors por sus pelculas? Por supuesto que no, su ganancia con los blockbusters es de entre el 40% y el 50%, segn el ttulo, aunque se trate de productos de importacin que pagan aranceles ridculos gracias al famoso TLC. Lo peor de todo es que ms del 50% de las ganancias del cine estadunidense en Mxico se van directamente a Estados Unidos sin pagar impuesto alguno. Hagamos una comparacin: una cerveza nacional es rica, barata y cuesta entre ocho y diez pesos. Una cerveza importada, de las mejores del mundo, cuesta entre 35 y 40 pesos. Por estar elaborada con ms y mejores cebadas y lpulos incrementa su valor comercial, adems de que tiene que pagar un arancel por ser un producto de importacin, adems de otros impuestos. Imaginen ahora que la cerveza importada (a pesar de todos estos gastos) costara lo mismo que una nacional, que contara con toda la publicidad y que adems quien la pone en el mostrador le cobra menos por posicionarla en el mercado. As sera imposible competir. Eso es justo lo que los legisladores en la materia han hecho con el cine nacional. Mientras una produccin mexicana cuesta entre 650 mil y 5 millones de dlares, y una produccin gringa va desde los 12 millones hasta los 250 millones de dlares, el boleto para ambas cuesta lo mismo. Cmo es posible que las pelculas nacionales paguen ms impuestos en toda la cadena productiva que las extranjeras? Slo en Mxico es posible. Vivan las instituciones que nos dieron patria! Por esto mismo, debemos festejar y estar orgullosos de que por fin el cine nacional est por dar sus ltimos alientos.

LA BALANZA DE LA TELEBANCADA
El TLC establece que hasta el 30% de la pantalla puede ser de producto nacional. Esto lo ha traducido la telebancada institucionalizada como nunca llegar, ni de cerca, a ese 30%. En el 2011 apenas se lleg al 8% de tiempo de exhibicin; si la estadstica fuera mensual, desde diciembre del 2008 el promedio es de 1%. En comparacin con otros pases como Corea, que tampoco tiene clusula de exclusin cultural sus legisladores han promovido instrumentos de control para que su cine llegue al 28%, y estn legislando para que las reglas de sus tratados permitan llegar al 40%. En cambio, en las ltimas reuniones que tuvieron lugar en la Cmara de Diputados mexicana los abogados de la cadena lder en Mxico sentenciaron que segn las leyes de comercio internacional establecidas en el TLC, el cine nacional puede ser reducido al 0%, si [los exhibidores] lo creen pertinente. Dicho en otras palabras, el cine nacional depende de la decisin de la iniciativa privada que acapara una concesin federal. Es ms, se sugiri que los productores y distribuidores nacionales deberan estar agradecidos de poder ser exhibidos. Esto fue expuesto a viva voz frente a funcionarios de Imcine, la Direccin

contratacin. Alguna vez han visto una empleada de las salas de cine embarazada? Los exhibidores no estn dispuestos a pagar maternidad, antigedad ni otros beneficios sociales establecidos en la ley general del trabajo. Tampoco tienen que firmar ningn contrato. Si exhiben una pelcula de cine nacional no hay ningn papel de por medio, son ellos quienes dicen cuntas entradas se vendieron, a pesar de que en muchos casos los boletos de estas funciones aparecen impresos con el nombre de una pelcula americana. No permiten auditar por parte de la productora o distribuidora ninguna pelcula mexicana desde la venta en taquilla, casi no pagan impuestos y tienen derecho a millonarias deducciones. Para colmo, no tienen que cumplir con los compromisos que se establecen al ser concesionarios federales: una de las obligaciones es cubrir la demanda nacional para despus poder expandirse a nivel internacional, pero en Mxico menos del 60% de la poblacin tiene acceso a un cine en su comunidad o cerca de ella.

1
Bolas...
Hace poco ms de un mes recib una invitacin a comer para platicar sobre mi colaboracin en el presente nmero. Esa tarde, adems de conocer el cuartel general del H. Fanzine descubr los mticos Chamorros de Tlacoquemecatl. En dicha comida me sent a la mesa con otros dos sospeCobertura Lollachosos comunes (por razones de confidencialidad no revelar sus identidades) igual de interesados que yo en lo que est relacionado con las pelculas. Despus de devorar una cantidad muy respetable de viandas acompaadas de extraos brebajes entre los que destacaban la cerveza y el tepache, el director editorial rompi el silencio y solt la bomba: Hablemos de cine. Hagamos un nmero sobre pelculas y discutamos la situacin de la produccin nacional. En el fondo de mi mente salt una bella frase, recuperada de la sabidura popular que a ltimas fechas me resulta muy til:

Las razones pueden ser muchas pero una importante parece ser el tamao. Mientras una pelcula grande de los mayors se estrena con 2000 copias (un poco menos de la mitad de las salas del pas) una apuesta ambiciosa de distribucin nacional se considera casi un suicidio si rebasa las 200 pantallas. Ante eso, el consumidor que llega a un complejo con 12 salas tiene como oferta en 4 de ellas el mismo blockbuster veraniego y, si se estrenan dos ttulos de este tipo ese da las posibilidades de escoger se ven limitadas dramticamente. Para completar el panorama sirve agregar que si una cinta no consigue un nmero mnimo de espectadores por sala el exhibidor puede decidir sacarla de cartelera. As, resulta que si bien el cine mexicano cuenta con el 18% de la cuota de pantalla se queda slo con el 6% de la taquilla, mientras el producido en Hollywood representa el 56% de los estrenos y el 91% de las ganancias. As o ms claro? Y s, ya se que llevo muchas frases dicharacheras, pero sta creo que la ven venir, as que como dijo mi general Daz:

Bolas

don Cuco!

Por: Fernando El More Moren0

@elmoremoreno

De buenas intenciones...

si se le compara con las 135 cintas que se producan a finales de los aos cincuenta, en mi opinin da muestra de una clara recuperacin frente a los lamentables nueve largometrajes de 1996, el momento ms triste de nuestra historia cinematogrfica. As, aunque an estemos lejos de producir un largometraje por milln de habitantes al ao, como recomienda la UNESCO, el principal reto de las cintas que se hacen en Mxico no parece ser la cantidad ni, a diferencia de lo que algunos opinen, su calidad. Y aqu quisiera detenerme en una de las grandes paradojas actuales del cine nacional que, a fuerza de producir ms y mejor, en los ltimos aos ha recuperado en festivales y concursos internacionales un merecido prestigio que no se ve reflejado en sus resultados econmicos y de imagen en su propio pas. Sobre los premios y la imagen en el exterior un dato para ilustrarlo: en los ltimos seis aos se ha participado en ms de 250 festivales alrededor del mundo y se han cosechado ms de 200 reconocimientos. Dicen por ah,

Pobre Mxico, tan lejos de Dios y tan cerca de los Estados Unidos

Como si de un acto mgico se tratara todos los presentes empezaron a soltar una cantidad abrumadora de ideas que resultaba directamente proporcional a las buenas intenciones, que propios y extraos, han tratado de implementar para el fortalecimiento de nuestra incipiente industria flmica (mi abuelita deca: De buenas intenciones est lleno el camino al infierno. Ustedes disculparn pero, tal y como pueden ver, este texto estar plagado de este tipo de citas). Mientras todos opinaban y proponan diferentes enfoques para aproximarse al tema yo ca en la cuenta de que, de una manera u otra, el asunto es tan complejo que me ha dado suficiente material para discutir por aos, publicar textos, hacer programas de radio, participar en tertulias gastronmico-alcohlico-cinematogrficas, producir la maqueta de algo que puede llegar a ser un documental y escribir una tesis de maestra.

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A darle...
Ante la adversidad lo ms fcil parece ser tirarse a la tragedia o apostar por un nacionalismo rampln. A m ninguna de esas salidas me parecen viables. La primera porque se reduce a transferir a los dems la responsabilidad de las cosas y la segunda porque los nios hroes nos ganaron la idea de envolverse en la bandera hace muchos aos. Es complicado encontrar recetas o soluciones completas y hay mucho por hacer, pero lo que le queda a este cine mexicano es trabajar con seriedad desde sus escuelas para formar nuevos talentos y producir cada vez mejores pelculas. Luchar por conseguir mejores y ms justas condiciones de exhibicin y distribucin para una industria que compite en desigualdad de circunstancias contra el cine norteamericano. Pero por sobre todas las cosas, un aspecto muy importante entre las asignaturas pendientes tiene que ver con la creacin y recuperacin de pblicos y mercados. Conseguir, a partir de la calidad y la inteligencia, que los mexicanos y extranjeros quieran volver a ver pelculas nacionales y se sientan identificados con ellas. Es fundamental invertir tiempo y recursos en alfabetizar en lo meditico a los nios para que, adems de aprender a ver pelculas, comiencen a amarlas, del mismo modo en que aquel maestro entraable nos ense a leer y nos acerc buenos libros para disfrutar la lectura. Este texto es slo una reflexin que propone algunas ideas. Queda mucho por decir y la chamba no se hace sola, as que todos los interesados a entrarle, o como dice el dicho,

De buenas intenciones est lleno el camino al infierno.

de la calle obscuridad de tu casa.

Farol

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Farol de la calle...
Por dnde empezar? Tal vez lo primero en estos casos es decir que, aunque a muchos les resulte complicado aceptar la idea del cine mexicano (propongo que dejemos fuera las discusiones bizantinas sobre si existe o no un cine propio, o si el xito de algunos actores y directores en el extranjero se pueden considerar patrimonio de la nacin), hoy se producen en nuestro pas alrededor de 70 pelculas al ao, cantidad bastante razonable. El nmero, que para algunos resulta ridculo

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Tan lejos de Dios...
Pero si se trata de entrarle a la cruda realidad y de traducir en nmeros el panorama de nuestra incipiente industria, la cosa se pone fea al hablar de distribucin y exhibicin de cine nacional en nuestras propias salas. Siendo Mxico la quinta taquilla del mundo y contando con poco menos de 5000 pantallas en todo el pas el cine mexicano no consigue competir con las grandes producciones que provienen de Hollywood.

A darle, que es mole de olla

grande
que alguien ha ganado,

El premio mas
fue en el LAPT de
Uruguay en el 2012
(temporada 5)
El premio acumulado fue de

$1,233,680.

el primer lapt fue en 2008,

En orden inverso a las manecillas del reloj comienza la partida

Desde aquella administracin negra de Lpez Portillo, Mxico ha sufrido por la reconstruccin de la industria cinematogrfica nacional. A mediados de los aos 80 se apost por rescatar lo que pareca perdido y que iba en picada. Gustavo Montiel1 y Pancho Athi2 son dos cineastas mexicanos que han sido parte de la realidad cinematogrfica nacional desde su peculiar trinchera. ste es un fragmento de una charla que tuvo El Fanzine con ELlos.
GUSTAVO MONTIEL (GM): Lo nuestro era un proyecto de cinematografa que tena que partir de la escuela, que era la encargada de generar el nuevo cine en nuestro pas, el verdadero nuevo cine. Yo creo que medio fracasamos en ello. En ese momento era producir una pera prima, tener un festival de escuelas de cine, un programa slido acadmico, proyectar la escuela hacia fuera, producir profesionalmente; ser una escuela que produca y no una productora que ensea, que todo fuera para el aprendizaje y la renovacin, para el cambio, para proponer un nuevo cine.
Cometemos el error de depender excesivamente de los recursos estatales: si los hay, volamos, y si no, ah vamos sobrevolando. De pronto, el pas perdi el proyecto (o a lo mejor nunca lo hubo en realidad). Los que podamos tener un proyecto sentamos que lo podamos conseguir, pero en realidad no era posible.

envidias. Pero eso no era lo grave, sino que nos robaban el proyecto y seducan a la gente por fuera. Nosotros hacamos una buena pelcula y el mrito era del Imcine en vez de decir ah en el (Centro de Capacitacin Cinematogrfica (CCC) se est produciendo un fenmeno y es parte de nuestro proyecto cultural. Era ms importante que la pelcula fuera de ellos que del CCC. Cuando Carlos Carrera gan con El hroe, en Cannes, nadie quiso que se supiera que sali de esta escuela: Pablo Baxter era el productor y Carlos Carrera el director, pero el corto no era de ex alumnos del CCC, era del centro de produccin de cortometraje del Imcine. Es algo que siempre pasa en este pas: creas algo y luego lo pisoteas en vez de dejar que siga su camino. Nos volvimos muy peligrosos porque ramos una provocacin. Se producan diez pelculas y nosotros ganbamos el Ariel, pero no a mejor pelcula, sino mejor pera prima aunque ramos la mejor pelcula del ao. Y por qu no ganbamos? Porque cmo va a ganar la pelcula de la escuela. En realidad no importaba, ya que el CCC estaba proponiendo algo. En vez de generar un proyecto similar, [en Imcine] captaban a la gente y los hacan dirigir su proyecto en el modelo hegemnico y vala madres. Entonces, se haca una pelcula ms, pero necesitamos que ya no se haga una pelcula ms porque haba un sello distintivo del cine que se hace en esta escuela y que hemos perdido.

FRANCISCO ATHI (FA): Ya que estamos metidos en esta chachalaca, se

trata del verdadero miedo al xito. Se crey que el xito era hacer una pelcula que se proyectara fuera de Mxico, que ganara un premio en Cannes. Se nos olvid que en realidad se trataba de crear una industria cinematogrfica que permitiera la innovacin y la expresin, y entonces nos fuimos con la finta. Es ms fcil que yo desde mi trincherita haga mi trabajito, hacerla en Cannes o Venecia o Berln, y luego consigo una lana en Canad, otra en Pars y tres pesitos en Mxico y sigo haciendo mi ronchita en lugar de generar algo verdadero. Esto fue producto del miedo al xito, se tuvo miedo de hacer una industria fuerte cuando tuvimos los recursos tcnicos, humanos, econmicos y sociales, que fue entre 1989 y 1996. Nos arrugamos y despus cada quien comenz a jalar por su propio camino.

FA: Ahora hay ms que perder. Cuando entramos a la escuela esperbamos estar cinco aos en el CCC para producir un corto en 16 mm y despus dedicarnos a vender chicles; esto hasta la generacin del 84-85. Si hoy entrara a la escuela dira si de veras me pongo buzo y hago lo que quiero, en una de esas acabo dirigiendo Harry Potter. Eso plantea una posicin completamente diferente a los alumnos, no es problema del sistema. Al menos yo haca cine en defensa propia, saba que cada shot que haca poda ser el ltimo de mi vida, no slo de ese ao o de ese mes. Cuntos de nosotros somos vctimas de un cortometraje, de mximo una pera prima en nuestras generaciones? Hacer dos o tres ya eran muchos. Los jvenes ahora se enfrentan al miedo al xito, ya que todos dicen: quiero ser como El Gordo, como Alfonso, como El Negro. Quin no quiere ganar uno o dos millones de dlares por pelcula? Ah es cuando ustedes no pueden hacer peras primas como Lolo, porque nadie se avienta el tiro. Qu tal que te rompen la madre en medio rodaje de Lolo y ya no fuiste como El Negro. Y s viene de arriba, viene del sistema, pero tambin del espritu de los de abajo, es decir, de los que hacen las pelculas. El cine ha sido vctima de su xito. Actualmente se producen setenta malas pelculas al ao. Cuando hicimos Fibra ptica se produjeron siete pelculas el mismo ao. Hay una pequea diferencia entre siete y setenta.
1

Gustavo Montiel (1954-2012). Productor de ms de 26 pelculas latinoamericanas de corte independiente que han obtenido importantes galardones. Dirigi el CCC en dos periodos y en la actualidad es director de la carrera de produccin en la misma institucin.

GM: Despus se malinterpretaron muchas cosas. Con La mujer de Benjamn,

Lolo, La mano florida de la tierra e Hilito de sangre se empez a distorsionar el propsito porque en la escuela haba una lucha de egos,

Francisco Athi (1956). Egresado de la Ibero, se especializ en direccin de teatro en la Academy of Live and Recording Arts de Londres y en direccin en el CCC. En 1993 debut con Lolo, cinta que se exhibi en ms de 20 festivales, incluido Cannes. Athi ha realizado cuatro largometrajes y persiste en su labor cinematogrfica.
2

Se crey que el xito era hacer una pelcula que se proyectara fuera de Mxico y ganara un premio en Cannes. Se nos olvid que en realidad se trataba de crear una industria cinematogrfica que permitiera la innovacin y la expresin, y entonces nos fuimos con la finta.

ENTREVISTAS POR: Luis Palomino y KN2 / @@kn2guillemot

Del papel a la imagen, de dnde acaba el trabajo de quien concibe la historia y dnde empieza el de quien la realiza. Frontera imaginaria e imprecisa, que ha sido motivo de enemistades como la del Negro y Arriaga. La diferencia entre recibir un guion en propiedad y abusar de l, transformarlo y reinterpretarlo o respetar la palabra escrita, los puntos y las comas y, as, hacer un retrato preciso del guion. En esta entrevista al realizador y guionista mexicano, Kyzza Terrazas (@anarconde), abordamos los lmites entre el guion y la direccin, sobre la identidad del guion mexicano, desde su peculiar y fresca perspectiva.
Luis Palomino (LP): Crees que el guionista debe involucrarse en la realizacin? Kyzza Terrazas (KT): Es obligacin de cualquier persona que trabaja en cine
entender en qu consiste el trabajo del otro. Si no tienes idea de los espacios o de cmo se filma algo, tienes una deficiencia a la hora de escribir un guion, porque con la palabra puedes sugerir planos a pesar de que no digas es un close-up de tal. Incluso en cmo partes los prrafos. Por ejemplo, algunos dicen que cada que partes un prrafo indicas un corte, lo cual a veces es cierto, y cuando escribes todo seguido puede ser muy acertado filmarlo en plano secuencia. No creo que a huevo los guionistas tengan que saber cmo se filma. Hay muchos que son muy buenos con las historias y vale madres si saben cmo se filma un espacio; sin embargo, los guiones de gran calidad estn embebidos de la realizacin. Existen grandes guionistas que escriben con pelos y seales, anotaciones muy tcnicas, como William Goldman (Butch Cassidy and the Sundance Kid). Los guiones de ese gey son sper legibles, a diferencia de los guiones de los hermanos Cohen, que estn plagados de indicaciones tcnicas y descripciones de los planos. Es difcil analizar un guin as en trminos de historia.

LP: Las pelculas mexicanas comerciales, a pesar de tener guiones convencionales, tienen poca efectividad en el pblico a diferencia de las grandes producciones industriales estadunidenses. Crees que sea por un problema de guion? KT: Sin duda tienen que ver los guiones, porque ves las pelis de los grandes
estudios, e incluso las series de televisin que se hacen en Estados Unidos, y s est muy cabrn, la tienen muy clara, lo han hecho durante mucho tiempo y dominan esa frmula a la perfeccin. Lo traen en su ADN, por as decirlo. Yo que estudi en Estados Unidos, los profesores de guion, e incluso los alumnos, tienen clara la estructura y la frmula. Tener buenos guiones ayudara a que aqu mejorara. Es responsabilidad de todos hacer industria y crear pblico, productores, distribuidores y directores. Todos ponemos ah nuestro granito de arena y mejores guionistas ayudaran en eso.

LP: Cul sera entonces el camino? Buscar nuestra propia versin de las cosas o seguir interpretando la versin extranjera? KY: Estas frmulas, por as llamarlas, no vienen propiamente de los gringos. Ellos lo han hecho suyo, pero la estructura de los tres actos est en Aristteles. De alguna manera es parte de la tradicin y del canon de la cultura occidental. Yo creo que es una irresponsabilidad agarrar la formulita y aplicarla. Siempre tiene o tendra que haber un poco mas de bsqueda cultural, especfica de Mxico. Tambin depende del tipo de pelcula, si de lo que se trata es de vender te dira que a lo mejor no, pero tambin de pronto ves esos intentos de hacer pelculas que venden que son lamentables. Hay algunos casos, como No eres t, soy yo, a los que les fue muy bien. No la he visto pero me imagino que es una pelcula lamentable. Es eso, cmo y en dnde queremos hacer pelculas, a qu nivel. Se trata de una cosa meramente industrial, para hacer dinero, de hacer algo ms inteligente con esas convenciones o una bsqueda muy personal que entre en el terreno del cine de arte? Todo depende de eso.

LP: Qu opinas de que los guionistas en Mxico viven en una posicin poco respetada, cuando en realidad son necesarios para el xito de una pelcula? KT.: No siento que conozca lo suficiente para tener un juicio, pero reconozco lo que dices. Cuando me quera ir a estudiar cine ped una beca Fullbright. En este tipo de becas hay que aplicar a cinco escuelas y en algunas de ellas apliqu a guion. Mi justificacin era que en Mxico existe la sensacin de que no hay guionistas y que no se les respeta. Quizs sea porque no hay chamba y, al no estar profesionalizada, la labor se desprecia. Sin embargo, al estar involucrado en otras pelculas creo que est cambiando un poco. Cada vez hay ms directores que buscan a un guionista y ms gente que se dedica a esto. Tiene que ver con la explosin de produccin: hace diez aos se hacan diez pelculas, [mientras que] ahora se hacen sesenta o setenta. Eso quiere decir que se requiere ms de esta labor.

Kyzza Terrazas (1977) es guionista, director y productor de cine mexicano independiente. Fue guionista de la pera prima de Gael Garca Bernal, Deficit. Su ltima pelcula, El lenguaje de los machetes, ha sido galardonada en varios festivales internacionales. Adems ha publicado compilaciones de cuentos comoEl primer oj (1997) yCumbia y desaparece (2010).

El pas adems cuenta con mecanismos de participacin con los que no contaba antes. La sociedad civil se ha ido organizando de manera ms eficiente y profesional. Contamos con una ley de transparencia y un sistema de monitoreo de todas las compras y contratos del gobierno federal que puede ser consultado prcticamente en tiempo real a travs de internet. Tal vez aquellos grupos duros del viejo PRI van a dejar los refugios en los que permanecieron desde que en 2000 lleg a la presidencial el PAN. Seguramente veremos cmo ciertas prcticas sern retomadas por el nuevo presidente y las personas que lo rodean, pero tal vez antes de entrar en pnico nos debemos preguntar si se los vamos a permitir.

Por: Ricardo Gonzlez / @Dr_Rigo_Mortis Ilustracin: Carlos Prez Bucio / www.carlosperezbucio.com

El pasado 1 de julio los mexicanos votamos para elegir presidente, renovar el Congreso de la Unin y en varios estados se vot tambin para elegir gobernadores y otros cargos pblicos a nivel local. Salvo incidentes menores y aislados podemos decir que se llev a cabo con relativa calma y en paz. An falta que todos los recursos de impugnacin sean presentados y revisados por las autoridades para el veredicto final. El PRI regresar a Los Pinos pero lo har con un Congreso dividido entre todas las fuerzas polticas. El PAN que gobern por 12 aos se convirti en la tercera fuerza poltica. Las izquierdas se consolidaron como la segunda fuerza y buscan anular la eleccin. Para muchos los resultados implican un regreso automtico al rgimen autoritario y corrupto que gobern durante 72 aos. Para otros el resultado es una muestra de la inequidad que an est presente en las lagunas legales de la regulacin electoral. Aprendiendo a votar y ser votado Existe una curva de aprendizaje respecto a las elecciones. Es innegable lo mucho que se avanz en las ltimas dcadas. Ciertamente la regulacin no es perfecta y tampoco lo son las instituciones que se encargan de su cumplimiento. Cada eleccin surgen nuevos retos porque todos (s, todos) los partidos polticos encuentran vacos legales para sacar una ventaja. En esta ocasin hubo dos temas en el centro de las discusiones durante toda la contienda, al punto que captar la atencin de sectores que tradicionalmente se mantienen al margen de la deliberacin pblica. La compra de votos y el apoyo incondicional de un grupo significativo de medios de comunicacin a un

Enrique Pea Nieto no ser el primer presidente que llegue a los Pinos de la mano de Televisa. La diferencia radica en que ahora el sistema de apoyo que pone a su servicio es mucho ms sofisticado. Los efectos de una maquinaria de ese tamao los hemos podido ver en Italia durante los gobierno de Silvio Berlusconi, en donde los medios de comunicacin alineaban sus contenidos para favorecerlo y denostar a sus contrincantes. candidato. Ambos temas acompaaron (y acompaarn) al candidato vencedor. El apoyo de Televisa a Enrique Pea desde el inicio de su campaa fue evidente para muchos, los medios Proceso y The Guardian trataron de probar esto sin mucho xito. La compra de voto en forma de regalos o apoyos no es un asunto nuevo, sin embargo en estas elecciones pudimos observar lo que una actividad tan cuestionable puede lograr con los monederos electrnicos. Mientras Andrs Manuel Lpez decidi presentar una impugnacin, el PAN ha mantenido una posicin tibia. Ambos estn en todo su derecho, aunque para muchos ste es un escenario similar a la eleccin presidencial del 2006, Lpez Obrador mantiene un discurso que apela a las autoridades electorales. A pesar del mpetu que se muestra en las calles y en la redes sociales apoyando la impugnacin o defendiendo al candidato del PRI, la realidad es que ahora el tema est en manos de abogados. No es necesario esperar a ver las decisiones del Tribunal Federal Electoral para prever que muy pronto habr reformas a la legislacin electoral. As como en 2007 los partidos se pusieron de acuerdo para hacer varias reformas que buscaban evitar que volvieran a suceder los abusos e irregularidades durante la eleccin del 2006, como por ejemplo la campaa difamatoria un peligro para Mxico en contra de Andrs Lpez Obrador. El conflicto electoral no debe entenderse a partir de ganadores y perdedores, esto no es una competencia, es una democracia. Y sta se construye a partir de visiones opuestas y hasta contradictorias, pruebas y errores. No se trata de aceptar los abusos o irregularidades que tuvieron lugar, al contrario, se trata de fortalecer el sistema que con mucho esfuerzo y dinero se ha construido para que no vuelva ocurrir. Las elecciones son varias. Primero: urge transparentar las relaciones comerciales de los grandes medios de comunicacin. Segundo: se debe prohibir la distribucin de regalitos, es decir centrar las campaas en la poltica y no en la mercadotcnica. Finalmente y aunque no se aborde el tema en estas lneas, resulta urgente tambin desbaratar el laberinto jurdico que permite que grupos polticos y hasta familiares oportunistas que viven de la celebracin de alianzas dada su falta de representatividad. Resulta absurdo y hasta indignante ver a partidos como el Partido del Trabajo, el Verde Ecologista o el PANAL lucrado cada eleccin. Mantenga la calma y analicemos las cosas Es exagerado pensar que la llegada de Enrique Pea Nieto a la presidencia implica el regreso a los tiempos del oscurantismo del '68. A diferencia de esos aos de control poltico frreo del PRI, hoy contamos con leyes que posibilitan la defensa de nuestros derechos. De la inconformidad a la oposicin No somos pocos los que estamos inconformes con la situacin por la que atraviesa el pas. Tampoco es un pequeo grupo el que observ cmo los grandes poderes econmicos se alinearon para favorecer a un candidato. Las pintas en las paredes, los memes en Facebook y los trinos alucinantes en Twitter, son evidencia de esto. Los problemas por los que atraviesa el pas no esperarn a que los ciudadanos informados o inconformados logren digerir la enorme frustracin. Mientras que ese sector contine enfrascado en el escenario postelectoral, un grupo poltico est llegando al poder con un plan muy claro para gobernar apoyado por los grandes medios. Cambiar el pas comienza por una eleccin pero por s sola no es suficiente, prueba de ello fueron los 12 aos de gobiernos panistas. La construccin democrtica y el ejercicio de la ciudadana implican ms que salir a votar, implica opinar, participar y por supuesto deliberar. La llegada de Enrique Pea Nieto no debe entenderse como el final, sino como el inicio de la gran batalla por transformar a Mxico. El escritor uruguayo Eduardo Galeano lo explic de manera muy clara: La utopa est en el horizonte. Camino dos pasos, ella se aleja dos pasos y el horizonte se corre diez pasos ms all. Entonces para qu sirve la utopa? Para eso, sirve para caminar.

En el reino animal los excrementos tienen mltiples funciones, desde la identificacin biolgica, marcaje de territorio, fertilizacin, absorcin de dixido de carbono, hasta una gran gama de mensajes en cdigo entre algunas criaturas. En cambio, los humanos tendemos a avergonzarnos de nuestra mierda. Segn Freud, este tema nos incomoda porque nos recuerda nuestra naturaleza ms puramente animal. No obstante, la humanidad ha comenzado a entender los beneficios que podran obtenerse de esta abundante sustancia: como fertilizante, material para construccin y transformacin de papel artstico (como es el caso

del excremento de los elefantes), como biogs, para hacer t o tostar caf, e incluso para fabricar cosmticos, tal y como ya lo hacen las geishas. Pero, qu existe a gran escala para poder transformarlo? Les comparto dos buenos proyectos que dan para pensar en cmo hacer algo por nuestro pas. Cuntos ciudadanos no han pisado una caca de perro? Varios hemos tenido esta mala experiencia, pero he aqu una gran solucin: en Central Park el pulmn de Nueva Yorkexiste una iniciativa llamada Proyecto de Parque Spark que consiste en la

transformacin de excremento de perro en energa (metano). Toda la luz pblica con la que cuenta el parque es alimentada a travs de la energa que el excremento de mascotas produce por medio de un digestor de metano. Gran idea, no? Por otro lado, algo que ha llamado mucho la atencin en Inglaterra es la transformacin del excremento humano en biocombustibles para automviles. Se trata del Bioescarabajo elaborado por GENeco, el primer auto diseado por ingenieros britnicos que funciona con el gas metano generado por excremento humano y otros desperdicios orgnicos. Este auto

puede alcanzar la misma velocidad que uno convencional y, pese a que las heces y otros desechos son la materia prima de su combustible, no despide ningn olor desagradable. No veo razones tcnicas que impidan dar soluciones para capturar la gran cantidad de excremento y convertirlo en gas. Creo que el biogs puede convertirse en una alternativa a los combustibles fsiles, una alternativa real que ojal pronto se haga realidad. Para ms informacin:

Por: Sophie Barbaroux

Uno no se percata de cunta caca se desecha todos los das. La cantidad es impresionante: cada humano produce en toda su vida alrededor de seis toneladas de excremento. Nunca nos ponemos a pensar en que podramos transformarla.

http://parksparkproject.com http://www.geneco.uk.com

Valores 0 - 50

Clasificacin Buena

Recomendaciones
Adecuada para llevar actividades al aire libre Posibles molestias en nios adultos mayores y personas con enfermedades. Causante de efectos adversos a la salud en la poblacin, en particular los nios y los adultos mayores con enfermedades cardiovasculares y/o respiratorias como el asma. Causante de mayores efectos adversos a la salud en la poblacin en general, en particular los nios y los adultos mayores con enfermedades cardiovasculares y/o respiratorias como el asma. Causante de efectos adversos a la salud de la poblacin en general.

51 - 100

Regular

101 - 150

Mala

151 - 200

Muy mala

>200

Extremadamente mala

Se pueden presentar complicaciones graves en los nios y adultos mayores con enfermedades cardiovasculares y/o respiratorias como el asma.