LABIRINTO de Qorpo Santo direo Moacir Chaves

patrocnio

Alfndega 88 Cia de Teatro

Qorpo-Santo em deliciosa montagem ...agora o pblico carioca tem a oportunidade de entrar em contato com trs peas deste imprescindvel autor... No tocante ao espetculo, este certamente um dos mais bem sucedidos da carreira de Moacir Chaves... Chaves encontra aqui um material em perfeita sintonia com sua imensa criatividade. (Lionel Fischer) o elenco ocupa com dinamismo do jogo das identidades. O elenco de 13 atores est azeitado ao estilo de Chaves, dosando o tempero carregado de Qorpo Santo com a rotao acelerada de Moacir Chaves. (Macksen Luiz) Labirinto uma pea que experimenta as diversas possibilidades poticas de leitura da obra de Qorpo Santo. (Dmaris Grn / Questo de Crtica) ... o elenco submetido a uma prova de fogo. Enfrenta intrincadas falas sadas do sculo XIX, ora em formato de jogral, quando um mesmo personagem representado por diversos atores, ora maneira convencional. Essas e outras solues cnicas contribuem para privilegiar o texto de Qorpo-Santo, naquele que o grande acerto do espetculo. (Carlos Henrique Braz / Veja Rio) ... permeada por momentos de reflexo e questionamentos sociais. de um humor mais refinado, irnico. O cmico sutil foi o segredo para o sucesso da pea que ao final foi aplaudida em p. (Pmela Almeida /Gazeta do povo - Curitiba) Qorpo Santo profetizou isso tudo em sua defesa. Disse que de sculos em sculos as pessoas iriam descobrir seu trabalho e se maravilhar. (Guga Azevedo /Gazeta do povo - Curitiba) "O resultado uma comdia brilhante na mesma medida que simples e despretensiosa (Rodrigo Monteiro / Zero Hora - Porto Alegre) "Com Moacir Chaves, o inesgotvel e hiperblico Qorpo-Santo volta vida, numa linguagem que fala aos dias de hoje - e eis a marca do bom autor e do bom diretor. (Luiz Antonio de Assis Brasil / escritor e secretrio de cultura do RS)

SUMRIO
Apresentao ............................................................... 4 Alfndega 88 Cia. de Teatro ........................................... 5 Por que a escolha de Qorpo Santo? ............................... 6 Breve biografia do autor ............................................... 8 Sinopse dos textos ........................................................ 9 Sinopse resumida ......................................................... 9 Currculo do diretor ...................................................... 10 Ficha tcnica e informaes tcnicas ............................ 11 Debates ........................................................................ 12 Oficinas ........................................................................ 12 Clipagem ...................................................................... 15 Rider de som ................................................................. 25 Rider de luz --................................................................. 25 Mapa de luz .................................................................. 27 Mapa de palco .............................................................. 28

Apresentao
LABIRINTO um espetculo teatral idealizado e dirigido por Moacir Chaves e realizado junto sua companhia teatral, Alfndega 88, com textos do consagrado autor gacho Jos Joaquim de Campos Leo - Qorpo-Santo: Hoje sou um, e Amanh outro; As Relaes Naturais e A Separao de dois Esposos. Gnio visionrio, o autor antev em dcadas questes formais que s encontrariam sua expresso mxima na dramaturgia que veio a ser conhecida, em meados do sculo XX, como o Teatro do Absurdo. Sua obra antecipa questes de forte cunho humano e social, como liberdade sexual, direito ao prazer, emancipao feminina, dentre vrias outras que, assustadoramente, permanecem contundentes e atualssimas. No obstante seu indiscutvel valor esttico e pioneirismo contextual, o autor permanece pouqussimo montado e praticamente desconhecido do grande pblico. Na montagem, o encenador Moacir Chaves e seu grupo de artistas buscam explorar ao mximo as possibilidades cnicas da dramaturgia de Qorpo Santo, resultando em um espetculo impactante, tanto em seu carter esttico como em seu contedo humano e social, alcanando grande comunicabilidade com a plateia. A equipe de criao, composta por Fernando Mello da Costa na cenografia, Aurlio de Simoni na iluminao, Tato Taborda na direo musical, Ins Salgado nos figurinos e Maurcio Grecco na programao visual, trabalha com constncia com o diretor. Juntos, j realizaram mais de vinte espetculos e conquistaram inmeros prmios e indicaes. O elenco da Alfndega 88 Cia de Teatro formado por atores que mantiveram, ao longo dos anos, uma relao de parceria com o diretor, tendo com ele trabalhado em diversas outras ocasies, como Elisa Pinheiro (Ovo Frito, Utopia e O Jardim das Cerejeiras), Fernando Lopes Lima (A Resistvel Ascenso de Arturo Ui), Gabriel Delfino Marques (Idiotas que Falam Outra Lngua e Macbeth), Peter Boos (Macbeth, O Jardim das Cerejeiras e Ecos da Inquisio), Andy Gercker (O Mez da Grippe), Danielle Martins de Farias (Merci e A lua vem da sia), Diego Molina (O Retorno ao Deserto e O Jardim das Cerejeiras), Mariana Guimares (Ecos da Inquisio) entre outros. Esta parceria constante sinaliza a profunda afinidade artstica deste grupo que, ansiando por um trabalho de pesquisa continuado, assim como de investigao prtica de dilogo com o pblico e suas possibilidades, formalizou, com o espetculo LABIRINTO, a criao da companhia, que hoje mantm uma rotina de encontros para treinamento e pesquisa de linguagem. Aps uma bem sucedida temporada de estreia no Espao SESC, em Copacabana, a companhia apresentou LABIRINTO no Festival de Curitiba, onde foi muito bem recebido pela crtica local e pelo pblico, que esgotou rapidamente os ingressos venda. Tambm se apresentou no projeto Teatro na Contramo, na Escola SESC, em Jacarepagu e, ainda, teve excelente repercusso em trs apresentaes no Festival de Porto Alegre. Agora, em temporada no Teatro do Leblon, o espetculo retorna ao Rio de Janeiro. Esse incio de trajetria de LABIRINTO traduz o objetivo da Cia: circular com o espetculo, mantendo a montagem - primeira pea do repertrio do grupo - viva pelo maior tempo possvel, valorizando, desta forma, os esforos empreendidos na criao da obra pelos artistas e apoiadores da cultura, possibilitando sua divulgao para as mais diferentes plateias e permitindo o amadurecimento do espetculo e sua realizao de forma plena.
4

Alfndega 88 Cia. de Teatro

A Alfndega 88 Cia. de Teatro uma companhia que conta com 16 integrantes, alm dos colaboradores constantes na rea de cenografia, figurino, iluminao e design grfico. O elenco, com uma idade mdia de 30 anos, formado por atores que tm experincia no teatro e vivncia de grupo, e que hoje optam de forma madura pelo trabalho em uma companhia, com a convico de que a criao de vnculos seu caminho para o desenvolvimento da qualidade artstica e dignidade profissional. Assim como o diretor, Moacir Chaves, que aps mais de 25 anos de profisso e 40 espetculos encenados, retorna ao seu ideal, j que desde sua formao na Escola de Teatro Martins Pena, teve estreita relao com trabalho de grupo, tendo iniciado sua carreira como diretor assistente do Grupo Tapa e fundado, posteriormente, o grupo Cite-Teatro, com a atriz Denise Fraga, em 1987. Em comum - alm da afinidade artstica, lapidada ao longo dos anos em parcerias precedentes existncia da companhia - o desejo de desenvolvimento de um trabalho a longo prazo, com a construo das bases em que cada novo espetculo seja uma continuidade da pesquisa do grupo. Por entender que s um ncleo permanente de trabalho possibilita o aprofundamento dos caminhos estticos da companhia e uma maior evoluo artstica de seus indivduos, o grupo mantem uma rotina de encontros para treinamento e pesquisa de linguagem. tambm por esse trabalho constante que a companhia consegue que eventuais substituies no elenco sejam feitas dentro do prprio grupo, com os atores preparados e j bastante familiarizados com a obra, permitindo a manuteno da qualidade do espetculo. Alm da criao artstica, a produo da companhia e todas as questes tericas e prticas que envolvem o desenvolvimento de um ncleo permanente de trabalho so feitas por seus integrantes. Assim se une necessidade e finalidade: proporcionar a todos do grupo um desenvolvimento no s nas funes especficas, mas como artistas e homens de teatro.

Por que a escolha de Qorpo Santo?

Qorpo-Santo escreveu uma obra de teatro que no encontra par em seus contemporneos, no Brasil ou no exterior. O dilogo com sua obra dramtica aponta para questes que permanecem relevantes e atuais, e que, sua poca, no poderiam ser assimiladas, tanto pelo pblico quanto por aqueles que atuavam no teatro. Elas ainda hoje provocam discusso e espanto, revelando sua modernidade e importncia. Suas ousadias, porm, no partem de um desejo de chocar ou de simplesmente trazer uma renovao formal ao teatro. Surgem de uma necessidade absoluta de expressar-se, de tentar trazer tona a fenomenal intuio que tinha do mundo, das convenes sociais e suas relaes com os mais profundos e obscuros desejos humanos. A estrutura da sociedade, sua lei, sua religio, era o nico freio possvel aos violentos instintos do Homem. Por outro lado, entretanto, essas mesmas convenes eram percebidas como farsa, mentira, instrumento de dominao e manuteno do status quo. Jos Joaquim de Campos Leo percebia que a Lei no existia para promover justia, e sim para manter privilgios. Que a Religio no procurava a Verdade, mas sim estabelecer seus dogmas. Que a Moral no era para ser respeitada, mas aparentada. Seu teatro no se deixa desvendar pelas tradicionais ferramentas de leitura e anlise, centradas nas figuras das personagens e nas possibilidades de represent-las, suas subjetividades, intenes e dilemas, e na verossimilhana do enredo. As peas materializam um choque entre uma nica subjetividade, que tenta se afirmar e se entender, e o mundo real, que no oferece espao para o nascimento e desenvolvimento de verdadeiros sujeitos do mundo, em sua estrutura dual baseada na explorao do trabalho escravo. Vislumbramos um ser que tenta se definir e no consegue. Que se aferra moral, religio, mas no reconhece valor em suas manifestaes materiais, no passando o mundo de tosca representao de um discurso de carter ideolgico. Em resumo, como explicita Roberto Schwarz em seu livro Ao Vencedor as Batatas, o discurso liberal no encontra sua representao em uma sociedade escravocrata. O LABIRINTO o prprio ser em choque com esse mundo. Este ser, entretanto, reconhece suas pulses e desejos, intui a falsidade bsica da sociedade, ataca todas as suas bases, mesmo que elas sejam, a rigor, de papelo. Mesmo que elas no tenham qualquer densidade. Encenar Qorpo-Santo uma necessria visita ao nosso passado. Precisamos compreender a formao de uma certa subjetividade brasileira, ou sua deformao, para podermos nos mover com clareza no presente. A hipocrisia das instituies, inelutveis em um mundo pautado pela injustia elementar da explorao de seres humanos at o seu completo definhamento, da constituio de seres vivos em mercadorias perecveis, nos deixou uma herana da qual no conseguimos nos livrar, mais de um sculo aps o fim da escravido.

Precisamos, de alguma maneira, seguir o conselho que d Trofimov nia, na pea O Jardim das Cerejeiras, de Tchekov, ao falar sobre a destruio do jardim:
A Rssia inteira o nosso jardim! uma terra imensa e bela, e existem nela inmeros lugares maravilhosos. (Pausa.) Imagine s, nia. O seu av e o seu bisav, e todos os seus antepassados, eram senhores de servos, proprietrios de almas vivas... de cada fruto desse jardim, de cada folha de rvore, de cada tronco, seres humanos que sofriam na servido a esto observando. No ouve as suas vozes? Ser dono de almas vivas fez de vocs gente diferente de todos os que viveram aqui outrora ou vivem agora, de modo que sua me e seu tio j nem percebem mais que vivem s custas de dvidas, por conta dos outros, de gente a quem vocs no permitem ultrapassar a porta de entrada. Vivemos num atraso de pelo menos duzentos anos. Pouco mais que nada aconteceu em nossa terra, no temos nenhuma atitude definida em relao ao passado... apenas filosofamos, queixamo-nos das nossas tristezas e bebemos vodka... No entanto tudo to claro!... Se quisermos de fato viver verdadeiramente o presente, ento temos de expiar o passado, temos de liquid-lo; e s podemos expi-lo com sofrimentos e um trabalho infatigvel e intenso. nia, guarde bem isso na cabea!

Esta dramaturgia mpar precisa ser mais estudada e difundida, fazer parte com regularidade do repertrio do teatro brasileiro. Apesar do seu pioneirismo - segundo Yan Michalski, ele era o provvel precursor mundial do Teatro do Absurdo , da contundncia do contedo humano e social de sua produo e de ter finalmente alcanado o reconhecimento da importncia de sua obra, o autor permanece pouqussimo montado.

Breve biografia do autor

Jos Joaquim de Campos Leo, Qorpo-Santo, nasceu na vila do Triunfo, em 1829, interior do Rio Grande do Sul. Em 1840, j rfo de pai, mudou-se para Porto Alegre, onde estudou gramtica e habilitou-se ao exerccio do magistrio pblico. Casou-se em 1855 e, em 1857, mudou-se com a famlia para Alegrete. Al fundou um colgio, adquirindo respeitabilidade como figura pblica, escrevendo para jornais locais e ocupando cargos pblicos de delegado de polcia e vereador. Em 1861, de volta a Porto Alegre, comeou a escrever sua Ensiqlopdia ou seis mezes de huma enfermidade, composta de nove volumes com os mais variados assuntos (poemas, reflexes sobre poltica, moral, confisses autobiogrficas etc.), sendo o de n IX dedicado releitura dos Evangelhos e o de n IV sua dramaturgia. Em 1877, publicou-a com tipologia prpria, pois, baseado em sua experincia como professor, pretendia reformar a lngua portuguesa para melhor atender alfabetizao, suprimindo letras que considerava inteis como ''u'' depois do ''q'' da o Qorpo-Santo. Algumas de suas propostas foram mais tarde incorporadas ao idioma. As dezessete comdias (uma delas incompleta) so todas datadas de 1866, e somente em 1966 seria realizada a primeira montagem por um grupo estudantil de Porto Alegre. Desde ento, os textos de Qorpo-Santo voltaram poucas vezes ao palco. Suas personagens no apresentam uma identidade lgica, surgindo como veculo para sua expresso contra o meio social e os desajustes humanos. Em Hoje sou um; e amanh outro o reino ali existente uma espcie de utopia de boa governana. Outra recorrncia em suas peas uma forte carga sexual. As relaes naturais inclui cenas em um bordel e insinuaes de incesto. A separao de dois esposos encerra-se com um dilogo hilariante entre Tatu e Tamandu, o primeiro casal homossexual da dramaturgia brasileira. Nesses anos de intensa criatividade, apareceram os primeiros sinais de seus transtornos psquicos, rotulados sob o diagnstico de monomania, levando-o interdio judicial a pedido da prpria famlia. Q.S. no aceitou pacificamente esse enquadramento psiquitrico e foi ao Rio de Janeiro para ser examinado por mdicos daquela capital, que diferiram desse diagnstico e no endossaram sua interdio. Todavia, o estigma estava posto, e o autor se viu cada vez mais isolado. Passou a escrever febrilmente e constituiu sua prpria grfica, na qual editou sua produo textual. Esquecido por cem anos, hoje Q.S. visto como um artista criativo e fora de seu tempo, que rompeu com os padres do provinciano sculo XIX e finalmente conquistou reconhecimento como um autor original, de perspectiva moderna e olhar crtico.

Sinopse dos textos

A obra de Qorpo Santo nos mostra a impotncia do homem diante do paradoxo de uma estrutura social que, se por um lado o nico freio possvel aos violentos instintos humanos, por outro serve como instrumento de dominao e manuteno do status quo, revelando o abismo existente entre a utopia dos valores morais e ticos almejados pela coletividade e a possibilidade real de exerc-los. As Relaes Naturais uma pea que retrata uma famlia em que as filhas so prostitutas, das quais o pai cliente e a me cafetina. O Criado amante da Me e aliado do Pai contra a mesma. Se, por um lado, toda organizao social percebida como embuste, cuja funo permitir qualquer tipo de explorao, da sexual fora do trabalho, por outro, h um anseio pelo cumprimento das normas, sem se questionar seus fundamentos. A pea , em si, como diz o autor na rubrica a respeito da Cena Primeira do Ato Quarto, Um labirinto, em que ningum se entende.... J A separao de dois esposos mostra a relao de um casal que se mantm sob o mesmo teto para cumprir os papis sociais que lhe cabe. At que o marido encontra a mulher com um amante e decide tornar-se um imoral: carregando um punhal, sai rua em busca de prazer sexual, constatando a impossibilidade de adequao do ser humano a uma estrutura social que o impele hipocrisia, mas, ao mesmo tempo tambm admite a impossibilidade de se viver sem regras ou preceitos. A pea encerra-se com um hilariante dilogo entre os criados o primeiro casal homossexual da dramaturgia brasileira. Hoje sou um; e amanh outro nos revela o anseio de uma alma por fazer o Bem, na esfera da governana pblica, a partir da percepo da falta de importncia dos ttulos e cargos, da fatuidade do orgulho e da vaidade e, ao fim e ao termo, da insignificncia dos prprios indivduos. A pea se constitui, a rigor, em uma fantasia de bom governo, de um reino de justia e paz, sem perder, contudo, a virilidade necessria nos momentos de perigo. O que, entretanto, se percebe, exatamente a impossibilidade, ou ao menos a ausncia no mundo real, desta forma de agir, e o desespero de uma alma que anseia que as coisas se passem dessa maneira.

Sinopse resumida
Labirinto | COMDIA Espetculo que rene trs textos do dramaturgo, conhecido como Qorpo-Santo, Jos Joaquim de Campos Leo: As Relaes Naturais, A Separao de Dois Esposos e Hoje Sou Um e Amanh Outro. As obras mostram a impotncia do ser humano diante do paradoxo de uma estrutura social que o impede de viver de forma plena e o caos reinante na ausncia de regras. Em As Relaes Naturais, a fronteira entre o certo e o errado se dilui em uma famlia na qual as filhas so prostitutas, a me a cafetina e o pai o cliente. A Separao de Dois Esposos explora a relao de Esculpio e Farmcia, casal que se tolera e cumpre seus papis sociais at que ele flagra a esposa com um amante e resolve sair em busca de prazer sexual. Hoje Sou Um e Amanh Outro revela o anseio de uma alma por fazer o bem na esfera da governana pblica, a partir da percepo da falta de importncia dos ttulos e cargos, do orgulho e da vaidade e, ao fim e ao termo, da insignificncia dos prprios indivduos.
9

Currculo do diretor

MOACIR CHAVES diretor Moacir Chaves diretor h mais de 25 anos, tendo em seu currculo mais de 40 espetculos encenados. Hoje, considerado um diretor mpar no cenrio teatral brasileiro, por sua proposta arrojada de romper com conceitos estticos, principalmente no que diz respeito dramaturgia, utilizando-se de textos literrios, poemas, autos de processos e escritos filosficos na construo da cena. Desde sua formao na Escola de Teatro Martins Pena, teve estreita relao com trabalho de grupo, iniciando sua carreira como diretor assistente do GRUPO TAPA, onde trabalhou na montagem Beto e Teca, do alemo Volker Ludwig, dirigida por Renato Icarahy, entre outras. Fundou, ento, o grupo Cite-Teatro, com a atriz Denise Fraga, em 1987, montando espetculos para escolas pblicas e particulares do Rio de Janeiro. Tambm dirigiu os seguintes espetculos: A Lua Vem da sia, de Campos de Carvalho, com Chico Diaz; Merci, de Daniel Pennac, com Ana Barroso; Por um Fio, de Drauzio Varella, com Regina Braga e Rodolfo Vaz; O Jardim das Cerejeiras, de Tchekov, com Deborah Evelyn; The Cachorro Manco Show, de Fbio Mendes; Macbeth, de Shakespeare, com Bruce Gomlevsky; Memria, de Machado de Assis; Lavanderia Brasil, de Miguel Paiva, com Felipe Camargo; Ovo Frito, de Fernando Bonassi; Dom Quixote e a Duquesa, pera de Boismortier; Utopia, de Thomas More, com Alessandra Maestrini, Josie Antello, Dani Barros e Maria Clara Gueiros; A Violncia da Cidade, de Moacir Chaves; Fausto, de Goethe, com Fernando Eiras e Gabriel Braga Nunes; Por Mares Nunca Dantes, de Geraldo Carneiro, com Tonico Pereira; Inutilezas, de Manoel de Barros; A Resistvel Ascenso de Arturo Ui, de Brecht, com Luiz Fernando Guimares; Bugiaria, de Moacir Chaves; O Altar do Incenso, com Marlia Pra; Don Juan, de Molire, com Edson Celulari e Cac Carvalho; Sermo da Quarta-feira de Cinza, do Padre Antnio Vieira, com Pedro Paulo Rangel e Esperando Godot, de Beckett, com Rogrio Cardoso e Denise Fraga. professor do Departamento de Direo Teatral da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro Uni-Rio.

10

Ficha Tcnica DIREO Moacir Chaves ELENCO Adriana Seiffert Andy Gercker Danielle Martins de Farias Denise Pimenta Diego Molina Elisa Pinheiro Fernando Lopes Lima Gabriel Delfino Jos Karini Mariana Guimares Pmela Cto Peter Boos Rita Fischer ILUMINAO Aurlio de Simoni CENRIO Fernando Mello da Costa FIGURINOS Ins Salgado DIREO MUSICAL Tato Taborda ASSESSORIA DE IMPRENSA Armazm Comunicao PROJETO GRFICO Maurcio Grecco FOTOS Guga Melgar ASSISTNCIA DE DIREO Danielle Martins de Farias UM PROJETO Alfndega 88 Cia de Teatro

Informaes tcnicas MONTAGEM Tempo de montagem de luz: aproximadamente 12 horas Tempo de montagem de cenrio: aproximadamente 2 horas Tempo de montagem de som: havendo a aparelhagem, imediata CARACTERSTICAS ESPECFICAS Utilizao de mquina de fumaa Utilizao de revestimento para o palco (linleo) ou piso preto TRANSPORTE E CARGA DO CENRIO Tipo do veculo: caminho de 10m cbicos Descrio da carga: 13 mesas 12 cadeiras 1 banco 10 varas de 2m com tela plstica Rolo de 1,5 m de tela plstica Valor aproximado da carga: R$ 10.000,00 DIREITOS AUTORAIS/ ECAD Execuo das msicas: A Day in life, Lennon e Mcartney 1'30 Purple haze, Jimmy Hendrix 40 Mercedez Bens, Janis Joplin 45
11

Debate

BATE-PAPO APS A APRESENTAO A ao consiste num bate-papo sobre a obra de Qorpo Santo e o processo de montagem, o trabalho em grupo, a rotina de produo, filosofia artstica, poltica cultural e relao com o ofcio.

Oficinas
I) O trabalho do ator com textos no convencionais e no dramticos. Ministrada por Danielle Martins de Farias e Diego Molina, com orientao de Moacir Chaves. APRESENTAO A oficina prope ao participante uma aproximao ao processo de criao a partir de textos no convencionais e no-dramticos, desenvolvendo uma percepo do papel do ator para alm da figura da personagem. A apurao de um olhar, atento e crtico do ator-encenador, que necessita conhecer suas motivaes ao dizer um texto, e os caminhos que podem ser trilhados para alcanar um objetivo cnico. O que penso sobre o texto que digo? O que significa o ato de falar essas palavras? O que h em mim quando as pronuncio? Qual o engajamento fsico necessrio para expressar esse contedo? Sero realizadas experimentaes a partir de textos, como um processo judicial, alm dos textos de Qorpo Santo, presentes no espetculo Labirinto, destrinchando o processo de construo da pea e partilhando com os inscritos a viso artstica e a forma de trabalho da Alfndega 88 Cia de teatro. OBJETIVOS ESPECFICOS - leitura e anlise de textos no convencionais; - construo da cena a partir do ponto de contato do ator com o texto; - trabalhos sobre a presena cnica do ator; - exerccios de compreenso e controle sobre a respirao. ORIENTAES Material sugerido: fotocpias de textos previamente selecionados (se possvel, que sejam entregues antes do incio da oficina, para que os alunos possam estud-los ou, eventualmente, decor-los). Durao: 4 horas. Pblico alvo: atores, estudantes de teatro e interessados em geral, a partir de 14 anos. Mximo de 30 participantes.
12

II)

O corpo em cena Ministrada por Danielle Martins de Farias, com monitoria de Mariana Guimares, e orientao geral de Moacir Chaves. APRESENTAO A oficina tem como foco a observao do corpo do ator cena, produzindo uma maior conscincia e controle sobre seu comportamento diante de tarefas comuns ao momento da criao e encenao. A fala como corpo e suas reverberaes, tomando-se o estado como ponto de partida para o discurso. A apropriao e investigao de possibilidades sonoras e rtmicas como meios de alcance deste estado e seus objetivos cnicos. O trabalho com o corpo livre de tenses e de vcios de atuao possibilita um engajamento fsico verdadeiro e potente com o gestual e a palavra, resultando num corpo expressivo e preciso. OBJETIVOS ESPECFICOS - exerccios de distencionamento; -investigao de possibilidades sonoras e rtmicas, desenvolvendo o potencial crtico e criativo; -exerccios de articulao; -experimentos prticos de respirao; ORIENTAES Material sugerido: fotocpias de textos previamente selecionados (se possvel, que sejam entregues antes do incio da oficina, para que os alunos possam estud-los ou, eventualmente, decor-los). Durao: 4 horas. Pblico alvo: atores, estudantes de teatro e interessados em geral, a partir de 14 anos. Mximo de 20 participantes.

III)

Dramaturgia Dell'Arte da paixo e do ofcio de se escrever para o teatro. Ministrada por Diego Molina. APRESENTAO O que necessrio para se escrever para teatro? Vontade? Tcnica? Prazer? Um laptop? Tudo isso? A oficina, indicada para todos os que tm interesse pela arte da escrita cnica, ir se concentrar a partir de quatro alicerces, de maneira transversal: 1) Ponto de partida: ler e compreender - leitura e discusso de trechos de textos do dramaturgo gacho Qorpo Santo e de outros autores como premissa para o entendimento do ofcio dramatrgico; 2) A busca pelo impulso criador: o que nos motiva a colocar uma ideia no papel (ou na tela) e as infinitas possibilidades sobre processos de escrita; 3) Tcnicas para construo de um texto teatral sob a perspectiva da tradio: conceitos como conflito, personagem, ao dramtica, objetivo, reviravolta sero abordados como ferramentas e

13

possibilidades; 4) Escrita, anlise e discusso de textos curtos criados pelos alunos. OBJETIVOS ESPECFICOS - Leitura e anlise de textos (trechos ou cenas curtas), com nfase na dramaturgia de Qorpo Santo; - Discusso sobre processos de escrita de autores diversos; - Compreenso de ferramentas da escrita teatral a partir de bibliografia dada; - Incentivar a escrita de textos teatrais curtos como modelo e primeiro passo para a construo de peas teatrais. ORIENTAES - Carga horria: 8 horas; - Pblico alvo: qualquer pessoa interessada em escrever para teatro; - Nmero de participantes sugerido: at 20 pessoas; - Necessidades: espao fechado com cadeiras; lpis e papel; se possvel, computador com acesso internet.

CURRCULO RESUMIDO DOS MINISTRANTES DANIELLE MARTINS DE FARIAS Formada em interpretao pela CAL e pelo Studio Ftima Toledo (SP). Cursou o CPT (Centro de Pesquisa Teatral, SP) e, por um ano, a escola profissionalizante em dana Angel Vianna (RJ), onde est em concluso da ps-graduao de Preparador corporal nas artes cnicas. Estudou direo teatral com Jos Renato Pcora, Maurcio Paroni de Castro e com Luiz Fernando Marques (Grupo XIX). Em SP, atuou em cerca de 20 espetculos, tendo integrado a cia. Os Satyros por 3 anos, e trabalhou como assistente de direo de Jos Renato Pcora e de Joo das Neves. No RJ, foi assistente de direo de Moacir Chaves em Merci, com Ana Barroso, e em A lua vem da sia, com Chico Diaz. tambm professora de teatro e integrante-fundadora da companhia Alfndega 88. DIEGO MOLINA Diego Molina dramaturgo, roteirista, diretor, ator e professor de teatro. Mestre em Artes Cnicas pela UNIRIO, tambm formado em Direo Teatral. Escreveu diversos textos para teatro, televiso e literatura em geral. Recebeu a Meno Honrosa no Festival Claro Curtas 2008 com Vice e versa. Deu aulas em instituies como a SBAT, PUC-Rio e SESCs de diversas cidades. organizador e um dos autores do livro Cena Impressa. Atualmente, escreve para o programa Comdia MTV e para o coletivo Clube da Cena. Em 2010, com o grupo Os inclusos e os sisos, foi indicado ao prmio FAZ DIFERENA 2010, promovido pelo jornal O Globo. integrantefundador das companhias Alfndega 88 e Teatro de Ns (www.teatrodenos.com).

14

CLIPAGEM

15

16

17

18

19

20

21

22

23

DADOS TCNICOS

24

Rider de som 1 CD player 1 mesa de mixagem Amplificao 2 caixas para a platia

Rider de luz

CANAL
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

N LINHAS

NOME DA LUZ
CADEIRA 1 CADEIRA 2 CADEIRA 3 CADEIRA 4 CADEIRA 5 CADEIRA 6 CADEIRA 7 CADEIRA 8 CADEIRA 9 CADEIRA 10 CADEIRA 11 CADEIRA 12 CADEIRA 13 CL ESCADA ESQUERDA CL ESCADA DIREITA XXX FOCO ESCADA ESQUERDA FOCO ESCADA DIREITA GERAL BRANCA GERAL BRANCA FOCO MULHER/HOMEM MESA 1 XXX FOCO MULHER/HOMEM MESA 4 2 POSIO CADEIRA 11 FOCO MULHER MESA 7 XXX XXX

MATERIAL
01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 ???? ????? XX ????? ?????? 04 FRESNIS 1000W 04 FRESNIS 1000W 01 ETC 36

COR

XX

XX

22 23

XX 01 ETC 36

XX

24 25 26 27

01 ETC 36 01 ETC 36 XX XX XX XX
25

28

29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 5 54 55 56 57 58 59 60

FOCO MULHER/HOMEM MESA 13 FOCO HOMEM MESA 5 FOCO HOMEM MESA 8 FOCO HOMEM CADEIRA 12 XXX XXX GRAFISMO GRAFISMO CORREDOR ENTRADA CAMARIM CANTO ADRIANA ARENA FUNDO ARENA MEIO ARENA FRENTE ME/FILHAS CL CANTO ADRIANA CADEIRAS PLATIA FOCO FRENTE MESA 12 FOCO REI FOCO MINISTRO XXX XXX FOCO MESA 5 ALTO XXX PAREDO MAIOR PAREDO MENOR REA MESAS ESQUERDA REA MESAS DIREITA REA MESAS FUNDO XXX GOBOS CENRIO CENRIO MBAR CENRIO VERMELHO CENRIO AZUL

01 ETC 36

01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 XX XX 03 ETC 50 03 ETC 50 01 ETC 50 01 ETC 36 05 FRESNIS 1000W 03 FRESNIS 1000W 03 FRESNIS 1000W 02 # 2 02 # 2 ?????? 01 ETC 36 01 ETC 36 01 ETC 36 XX XX 01 ETC 36 XX 02 # 2 02 # 2 02 # 5 02 # 5 02 # 5 XX 04 ETC 36 04 # 5 04 # 5 04 # 5 XX XX GOBOS GOBOS

SG 101 SG 358

XX XX SG 101 SG 101 SG 101 SG 101 SG 101 XX GOBOS SG 20 SG 26 EC 165

XX

RELAO DO MATERIAL LMPADA PAR 64 FOCO 02 LMPADA PAR 64 FOCO 05 ETC 36 FRESNEL 1000W 08 18 28 19

26

Mapa de luz

27

LABIRINTO
PLANTA BAIXA TEATRO SESC DA ESQUINA ESCALA INDICADA CURITIBA

Mapa de Palco

940 cm 715 cm 400 cm 100 cm 70 cm MESA 80X50cm MESA 70X55cm MESA 300X90cm MESA 55X110 cm 300 cm MESA 85X45cm 35 cm MESA 55X110 cm 180 cm MESA 85X45cm 455 cm MESA 85X45cm MESA 85X45cm 625 cm MESA 300X95cm MESA 300X120cm TELAS PLSTICAS TELAS PLSTICAS 990 cm MESA 80X50cm
MESA 70X55cm

116 cm

165 cm

140 cm

400 cm

385 cm

28