Heternimos de Fernando Pessoa

lvaro de Campos - O POETA DOS EXCESSOS E DA ABULIA

1. Biografia lvaro de Campos nasce em Tavira em 1890 e morreu em 1935. Estudou num Liceu em Tavira e posteriormente foi para a Esccia estudar Engenharia Mecnica e formou-se em Glasgow em Engenharia Naval. Em frias visitou o Oriente e durante a mesma escreveu o "Opirio", dedicado a Mrio de S-Carneiro. Conheceu Alberto Caeiro numa visita ao Ribatejo, tornando-se seu discpulo. De entre todos os Heternimos, lvaro de Campos foi o nico a manifestar fases poticas diferentes ao longo da sua obra. A sua trajectria comea com um decadentista (influenciado pelo Simbolismo) e depois adere ao Futurismo. Aps uma srie de desiluses com a existncia, derivadas do facto de Campos ser um engenheiro de educao inglesa e origem portuguesa, mas que contudo estava sempre com a sensao de ser um estrangeiro em qualquer parte do mundo, assumiu uma veia niilista ou intimismo. Podemos encontrar essa veia no Poema "Tabacaria"(considerado um dos mais conhecidos e influentes da Lngua Portuguesa).
Eu fingi que estudei engenharia. Vivi na Esccia. Visitei a Irlanda. Meu corao uma ovelha que anda com duas patas Pedindo esmolas s portas da alegria.

2. Perfil potico e principais temticas Em oposio a Ricardo Reis, surge impetuosamente um novo heternimo branco e moreno, tipo vagamente de judeu portugus, cabelo, porm, liso e normalmente aparentado ao lado, monculo de nome lvaro de Campos. Teve uma educao vulgar de liceu, depois foi mandado para a Esccia estudar engenharia, primeiro mecnica e depois naval. lvaro de Campos o mais fecundo e verstil dos heternimos de Fernando Pessoa, e tambm o mais nervoso e emotivo, por vezes at histeria.

A vanguarda e o sensacionismo lvaro de Campos , sobretudo, o futurista da exaltao da energia at ao paroxismo, da velocidade e da fora da civilizao mecnica do futuro (patentes, por exemplo, na Ode Triunfal). o nico heternimo que reconhece uma evoluo ("Fui em tempos poeta decadente; hoje creio que estou decadente, e j no o sou"). Normalmente associando-se-lhe trs fases de produo potica: a decadentista, a futurista e sensacionista; por fim, a intimista. Mais do que cada uma delas se referir a um s poema, por vezes todas elas aparecem representadas num s. Mas, em termos de dominante, inicialmente, encontra-se um Campos dominado por sentimentos de tdio, enfado, nusea, cansao, abatimento e necessitado de novas

sensaes. a fase decadentista Tal o reflexo da falta de um sentido para a vida e a necessidade de fuga monotonia. Um dos poemas mais exemplificativos desta fase o Opirio, escrito por Fernando Pessoa em 1915, todavia datado de maro de 1913 para documentar, mistificadamente, uma primeira fase de Campos. Segue-se a fase designada sensacionista e futurista, marcada por uma poesia triunfal, enrgica, repleta de vitalidade, manifestando o favoritismo pelo belo feroz, o que vir contrariar a conceo aristotlica de belo ("Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto./ Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos"- Ode Triunfal). Aps a descoberta do futurismo e de Walt Whitman, Campos adotou, para alm do verso livre, um estilo esfuziante, torrencial, espraiado em longos versos de duas ou trs linhas, anafrico, exclamativo, interjetico, montono pela simplicidade dos processos, pela reiterao de apstrofes e enumeraes, mas vivificado pela fantasia verbal duradoura e inesgotvel. Alm de celebrar o triunfo da mquina, da energia mecnica e da civilizao moderna, cantou tambm os escndalos e as corrupes da contemporaneidade, em sintonia com os sinais do modelo futurista. O ideal futurista em lvaro de Campos f-lo distanciar-se do passado para exaltar a necessidade de uma nova vida futura, onde se tenha a conscincia da sensao do poder tecnolgico e do triunfo. Esta fase tambm est marcada pela inteletualizao das sensaes ou pela sua desordem. Como verdadeiro sensacionista, inspirado no mestre Caeiro, procura o excesso violento de sensaes maneira de Walt Whitman. Contudo, afasta-se de Alberto Caeiro, na medida em que este considera a sensao captada pelos sentidos como a nica realidade; Campos no rejeita o pensamento. O mestre, com a sua simplicidade e serenidade, via tudo ntido e recusava o pensamento para fundamentar a sua felicidade em sintonia com a Natureza; j o discpulo, sentindo a complexidade e a dinmica da vida moderna, procura sentir a violncia e a fora de todas as sensaes ("Sentir tudo de todas as maneiras"). O poema Ode Triunfal exemplifica claramente esta fase potica. O ttulo sugere a grandiosidade, no s no contedo como na forma. A irregularidade mtrica e estrfica, tpicas da poesia modernista, afastam logo o poema da lrica portuguesa. A consequente irregularidade rtmica traduz a irreverncia e o nervosismos eufrico do prprio poeta. A nvel estilstico, sobressaem inmeras metforas, comparaes, imagens, apstrofes, anforas (entre outros), a fim de realar o sensacionismo de Campos, o quadro de referncia enaltecido, as invocaes produzidas ("Sentir tudo de todas as maneiras"). Neste sentido se pode entender ainda o registo de horror presente no poema: retirado o fio temtico da moralidade e do belo aristotlico, a "Ode Triunfal" representa um sujeito potico que se toma como local de confluncia e de procura do absoluto. Assim se entende que o poeta tanto manifeste o elogio, a invocao das mquinas, atravs das apstrofes (" rodas, engrenagens, mquinas!...") como tambm o desejo de se materializar ao identificarse com elas ("Ah! poder eu exprimir-me como um motor se exprime! Ser completo como uma mquina!"). Da a concluso da ode: "Ah, como eu desejava ser o souteneur disto tudo!" - a expresso de desejo de algum que confessa a sua limitao na ascenso ao estatuto glorioso da mquina, a ponto de se poder exprimir "todo como o motor se exprime". A abulia e o tdio Aps uma procura, em vo, da totalidade associada ao mundo mecanizado, lvaro de Campos sente-se mergulhado em sentimentos disfricos, envolvido numa abulia e num tdio resultantes da frustrao de uma caminhada inglria, do insucesso face ao pretendido. a fase pessimista ou intimista.

Este Campos descado, cosmopolita, melanclico, devaneador, irmo do Pessoa ortnimo no ceticismo, na dor de pensar e nas saudades da infncia ou de qualquer outra coisa irreal, o nico heternimo que comparticipa da vida extraliterria de Fernando Pessoa. ele prprio que afirma "eu e o meu companheiro de psiquismo lvaro de Campos". Campos que reconhece os limites do humano, a apatia e o cansao de quem quis ser mquina e no o conseguiu por ser Homem. Em Lisbon revisited (1923), o sujeito potico debate-se com a imperatividade da morte ("No me venham com concluses! / A nica concluso morrer."). Todo o poema triste, da a acumulao de construes negativas. Recusa a esttica, a moral, a metafsica, as cincias, as artes, a civilizao moderna, apelando ao direito solido, apontando a infncia como smbolo da felicidade perdida ( cu azul - o mesmo da minha infncia - / Eterna verdade vazia e perfeita!"). Campos sente-se vazio, um marginal, um incompreendido ("O que h em mim sobretudo cansao -"; "Trs tipos de idealistas, e eu nenhum deles: / Porque eu amo infinitamente o infinito, / Porque eu desejo impossivelmente o possvel"). A construo paradoxal destes versos , o espelho do interior do poeta, dominado por foras antagnicas: a da totalidade e da limitao.

3. Caractersticas gerais da linguagem e estilo

- verso livre, em geral, muito longo - assonncias, onomatopeias (por vezes ousadas), aliteraes (por vezes ousadas) - mistura de nveis de lngua - enumeraes excessivas, exclamaes, interjeies, pontuao emotiva - desvios sintticos - estrangeirismos, neologismos - subordinao de fonemas - construes nominais, infinitivas e gerundivas - metforas ousadas, oximoros, personificaes, hiprboles

Anlise do poema "Dobrada moda do Porto"

O poema "Dobrada Moda do Porto" um poema sem data, de lvaro de Campos; que se

tornou num dos seus poemas mais conhecidos. Trata-se de um poema que, apesar de poder considerado algo irnico (ou mesmo cmico), imbudo de uma enorme tristeza. A sua temtica a da no concretizao do amor, e, por oposio, da solido (do frio). A simbologia da refeio (dobrada) levada ao extremo, sendo que representa, enquanto quente, a essncia do amor realizado, e enquanto fria a ausncia de qualquer tipo de amor. Podemos especular se o que Pessoa nos quer dizer, quando nos diz "Serviram-me o amor como dobrada fria", que ele apenas conheceu uma aparncia de amor quando era demasiado tarde para ele. Penso que tenha sido esse o caso. Sendo que o poema no datado, podemos no entanto extrapolar, pela temtica, que poderia ser um poema tardio de Pessoa (talvez posterior a 1933/34) e certamente posterior ao seu namoro com Ophlia Queiroz. Todo o poema roda em redor de um problema essencial: o amor, ou melhor, a capacidade de amar. que, para Pessoa (e por extenso para Campos, para o Campos j metafsico, tardio) o amor chegou demasiado tarde. Para ser um amor "quente", verdadeiro, ele deveria ter surgido muito mais cedo na sua vida. Ele sente intimamente que, quando conhece o amor (mesmo superficialmente, com Ophlia), j demasiado tarde. Porqu? Simplesmente porque ele j no se encontrava disponvel psicologicamente para o amor. Tinha-se fechado sobre si mesmo, devido aos grandes traumas da sua infncia e pelo efeito de uma adolescncia atrapalhada e solitria. Era um homem essencialmente solitrio, tmido, sem capacidade de abordar as mulheres, provavelmente sem namoradas antes de Ophlia - uma espcie de "freak" social, um desajustado, algum margem do que seria uma vida normal.

Podemos confirmar esta anlise com o prprio poema, que se divide em duas partes. Uma primeira parte em que ele fala do amor (presente, vv. 1-11) e uma segunda parte em que ele fala (subitamente) da infncia (vv. 12-22).

Um dia, num restaurante, fora do espao e do tempo, Serviram-me o amor como dobrada fria. Disse delicadamente ao missionrio da cozinha Que a preferia quente, Que a dobrada (e era moda do Porto) nunca se come fria. Impacientaram-se comigo. Nunca se pode ter razo, nem num restaurante. No comi, no pedi outra coisa, paguei a conta, E vim passear para toda a rua. Quem sabe o que isto quer dizer? Eu no sei, e foi comigo...

(Sei muito bem que na infncia de toda a gente houve um jardim, Particular ou pblico, ou do vizinho. Sei muito bem que brincarmos era o dono dele. E que a tristeza de hoje). Sei isso muitas vezes, Mas, se eu pedi amor, porque que me trouxeram Dobrada moda do Porto fria? No prato que se possa comer frio, Mas trouxeram-mo frio. No me queixei, mas estava frio, Nunca se pode comer frio, mas veio frio.
Lendo o poema rapidamente no se entende muito bem o porqu dele comear a falar da infncia de repente. Apenas faz sentido se compreendermos que ele sente que no consegue amar porque no teve o "amor quente", a tal "dobrada quente" - a tempo e horas. O que lhe deram foi uma dobrada fria - servida j depois do tempo ideal; ou seja, o amor chegou-lhe frio mesa e ele no o quis. Pagou, mas no o comeu. Ou seja, teve-o, mas no usufruiu dele. Pode bem ser a descrio fria da sua relao (distante) com a sua nica namorada conhecida - Ophlia. O problema essencial esse intervalo entre infncia e idade adulta, que um vazio - e onde deveria estar um perodo de adolescncia feliz, que essencial para o desenvolvimento emocional de todos os homens, para que eles possam ter a tal dobrada servida quente, um amor a tempo e horas.