Teora del color

TEORA DEL COLOR

Que es el color?
El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepcin de la forma, profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores. El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 kilmetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energa y no a la materia en s. Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est comprendida entre los 380 y 770 nanmetros. Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".

Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturacin, brillo. Tono ( hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color y por la cual designamos los colores: verde, violeta, anaranjado. Saturacin:( saturation) es la intensidad cromtica o pureza de un color Valor ( value) es la claridad u oscuridad de un color, est determinado por la cantidad de luz que un color tiene. Valor y luminosidad expresan lo mismo. B r i l l o ( brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente lumnica o reflejada por una superficie. Luminosidad (l i g h t n e s s ) es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparacin con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminacin.

El arco iris, segun los griegos

El arco iris, tiene todos los colores del espectro solar. Los griegos personificaron este espectacular fenmeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descenda entre los hombres agitando sus alas multicolores. La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la luz blanca. (luz solar del da o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los contiene todos. Lo demostr Isaac Newton.

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Como son percibidos los colores de los objetos.

Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo ilumina y refleja una parte ms o menos pequea. Cuando este cuerto absorve todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro. Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llengan al ojo humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sin que los propagan.

Absorcin y reflexin
Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas electromagnticas, es decir, absorben y reflejan colores. Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores bsicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generndose as la mezcla de los tres colores, el blanco. Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

El rojo de un cuerpo
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo slo recibe la luz roja reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un pltano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo.

Colores primarios, generalidades

La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios ( aquellos que por mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el azul. En realidad existen dos sistemas de colores primarios: colores primarios luz y colores primarios pigmento. El blanco y negro son llamados colores acromticos, ya que los percibimos como "no colores".

Color luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin, etc) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul ( RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

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Color pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superfcies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de los sistemas de impresin, motivo por el cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK. Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricoma y cuatricoma se basan en la sntesis sustractiva.

Crculo cromtico
El ojo humano distingue unos 10.000 colores. Se emplean, tambin sus tres dimensiones fsicas: saturacin, brillantez y tono, para poder experimentar la percepcin.

Colores primarios y secundarios

El crculo cromtico se divide en tres grupos de colores primarios, con los que se pueden obtener los dems colores. El primer grupo de primarios segun los artistas diseadores: amarillo, rojo y azul. Mezclando pigmentos de stos colores se obtienen todos los dems colores. El segundo grupo de colores primarios: amarillo, verde y rojo. Si se mezclan en diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados para la impresin. Definimos como los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores secundarios se obtienen de la mezcla en una misma proporcin de los colores primarios.

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Los colores terciarios

Consideramos como colores terciarios: rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo. Los colores terciarios, surgen de la combinacin en una misma proporcin de un color primario y otro secundario.

Formacin de los colores complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto en el tringulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente.

Gama y combinacin colores complementarios

Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el grfico de colores. Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de azul y amarillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados. Crear una gama de azules: Los colores ms oscuros se logran mediante una combinacin de prpura y azul. El color prpura tie con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien. Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando prpura y amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados. Obtencin de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que crea a partir de un prpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores compendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta combinacin es preciso aadir amarillo a los distintos violetas que se han creado con los otros dos primarios.

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Definicin de los colores clidos y fros.

Definicin de colores clidos y fros. Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son las gradiaciones del azul al verde. Esta divisin de los colores en clidos y fros, radica simplemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido, o un color primario y uno compuesto, se complementan.

Crculo cromtico de los colores clidos y frios con sus complementarios.

por de Cierto personaje descubri casualidad los componentes los colores ms simples, as como un mtodo rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza de los resultados enseguida resultaron evidentes para todos, por EDWIN A.ABBOTT.

Formas bsicas que componen el color.

Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el contexto en el que se dispongan o se encuentren. Existen dos formas compositivas del color, armona y contraste.

Armona del color

Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes.

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En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y por ltimo otro de mediacin. Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto. El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.). El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico. Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra

El contraste
El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn no guardan ninguna similitud. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturacin. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo est representado por blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno. Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario). Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilizemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra ms pequea de otro. Contraste simultneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el trangulo de color. Para conseguir algo ms armnico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro est modulado con blanco o con negro.

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Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color fro y otro clido.

Efectos del color: El tamao

Tamao: El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de crculos de mayor tamao y ms grande si por el contrario lo rodean crculos ms pequeos.

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de tonos. Peso y masa del Color: El color acta por gravitacin y extensin de una superficie cromtica. Los tonos fros y claros parecen ms livianos y menos sustanciales, los clidos y oscuros parecen ms pesados y densos.

Colores que avanzan o retroceden

Los colores fros avanzan si sn ms luminosos que los clidos en su entorno neutro.

Psicologa del color: El color blanco

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la sensacin de calma, plenitud, alegra, violencia, maldad, etc. La psicologa de los colores fu estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky. Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresin luminosa de vacio, positivo infinito.

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El color Negro
Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite nobleza y elegancia.

Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, indecisin y ausencia de energa. Muchas veces tambin expresa tristeza, duda y melancola. El color gris es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal. Da la impresin de frialdad metlica, pero tambin sensacin de brillantez, lujo y elegancia.

Simbologa del color amarillo y rojo

Por ejemplo una invitacin de un color brillante debe evocar la imagen del mismo valor, sino y en caso opuesto conseguiramos un efecto contraproducente, transmitiendo la sensacin de falsificacin. Si es de color oro, la imagen debe combinar en concordancia con el color expuesto, para que se tenga una visin agradable y equilibradada de la presentacin. El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa. Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza. Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin. El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, ms que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana. Expresa sensualidad, virilidad y energa, considerado smbolo de una pasin ardiente y desbordada. Por su asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas que desean experiencias fuertes.

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Lenguaje del naranja y azul

El color naranja: Es un poco mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilisimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Posee una fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter estimulante y cualidad dinmica positiva y energtica. Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin. El color azul: Simboliza, la profundidad inmaterial y del fro. La sensacin de placidez que provoca el azul es distintan al de la calma o del reposo terrestres propios del verde. Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso. Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones

El color violeta
El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin. Transmite profundidad y experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espriritual. Es mstico, melncolico y se podra decir que tambin representa la introversin. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor.

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Color verde
Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, traquilidad, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento. La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y competente.

El color marrn
Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoal y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos. Con esto, hemos podido comprovar algunas reacciones que producen los colores segun A. Moles y L. Janiszewski.

El color un elemento expresivo

El color en su campo grfico, tiene varias aplicaciones clasficndose en: color denotativo y el color connotativo.

El color denotativo
El color es denotativo cuando se utiliza como representacin de la figura, u otro elemento, es decir, incorporado a las imgenes reales de la fotografa o la ilustracin. Podemos distinguir tres categorias de color denotativo: Icnico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta. Color icnico: Definimos un color icnico a la expresividad cromtica como funcin de aceleracin

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identificadora: la tierra es marrn, la cereza es roja y el cielo es azul. El color es un elemento fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca informacin en el desciframiento inmediato de las imgenes. La adicin de un color natural acenta el efecto de realidad, permitiendo que la identificacion del objeto o figura representada sea ms rpida. Por lo tanto el color ejerce una funcin de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una manzana ser ms real si se reproduce o plasma en su color natural. Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado natural y real. Ms brillante, son colores ms densos y ms puros y luminosos. El color saturado nace de conseguir una exageracin de los colores y captar la atencin con estas. El entorno resulta ms atractivo, alterando el color de esta forma, el cine, la fotografa, la ilustracin, carteles, etc, obedecen a una representacin grfica cromtica exagerada que crea euforia colorista. Color fantasioso: La fantasa y manipulacin, nace como nueva forma expresiva, por ejemplo, las imgenes coloreadas a mano en las que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea un ambigedad entre la imagen o fotografa representada y el color expresivo que se le aplica, creando as una fantasa, respetando las formas pero alterando el color natural.

El color connotativo
La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o estticos que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.

Escalas de los colores.

El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir, colores sin color. Psicolgicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sera considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sera considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros. Las escalas pueden ser cromticas o acromticas

Escalas cromticas y acromticas

Cromtica: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad. Acromtica: Ser siempre una escala de grises, una modulacin continua del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparacin con la escala de grises (escala test), se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad.

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Gamas de colores
Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie contnua de colores clidos o fros y una sucesin de diversos colores. Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y se forma con todas las variaciones de este color, bien aadiendo blanco, negro o la mezcla de ambos(gris). Dentro de esta escala diferenciamos: Saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir una saturacin determinada. Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la aade slo negro. Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro, es decir , el gris. Escalas cromticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas. Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin que contienen mucho blanco. Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. Polcroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores, el mejor ejemplo de este tipo de escala sera el arco iris.

Modos y modelos de color.

Diferentes crculos cromticos. Isaac Newton ( 1642- 1726) fue el primero que orden los colores construyendo un convincente crculo cromtico sobre el cual se han basado la mayora de los estudios posteriores. Se han elaborado distintos modelos de color, y existen diferencias en la construccin de los crculos cromticos que responden a cada modelo. El avance que significaron los estudios de Newton es la posibilidad de identificar objetiva y no subjetivamente un color nominndolo por las mezclas con las que fue creado. Muchos sistemas de nomenclatura usados hoy derivan de este primer intento. Los modos e color son frmulas matemticas que se calculan el color. Actualmente, uno de los ms aceptados es el modelo de Albert Munsell ( 1858- 1918) basado en: Tono - Saturacin - Valor ( HSV). Otro modelo actual destacar, el modelo CMYK ( basado en los colores Cyan Magenta Amarillo Negro). El modelo RGB ( basado en los primarios luz rojo, verde y azul). El sistema de color Pantone ( para definir colores en impresos con tintas).

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El CIE Color Space. Cada modelo incorpora alguna forma de denominacin precisa del color, basndose en la medicin especfica de sus atributos, ya sea en modelos geomtricos, escalas, porcentajes, grados, etc.

Matiz, valor e intensidad del color, segun Albert Mnsell

En 1950 el Profesor Albert Mnsell desarroll un sistema mediante el cual se ubican de forma precisa los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color. Tambin idea una hoja para la determinacin de los colores en forma numrica. Matiz: la caracterstica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. que comnmente llamamos color. Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, prpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una variacin continua de un color al otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc. Mnsell define al color rojo, amarillo, verde, azul y prpura como matices principales y los ubic en intervalos equidistantes conformando el crculo cromtico. Luego introdujo cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, prpura azul y rojo prpura. Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este valor se obtiene mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala vara de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro). Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados dbiles y los de mxima intensidad se denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va aadiendo amarillo y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sera una variacin en el aumento de intensidad de ese color. La variacin de un mismo valor desde el neutro (llamado color dbil) hasta su mxima expresin (color fuerte o intenso)

Espacio de color
El matiz, el valor y la intensidad pueden variar independientemente de una forma tal que absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la lnea vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en varios ngulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.

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Modelo de color Swedish Color System NCS

Modelo Swedish Natural Color System ( NCS). Desarrollado por el Instituto Escandinavo del Color en 1960, est basado en los estudios elaborados por Hering que redujo todos los colores visibles a la mezcla de cuatro nicos tonos: amarillo, rojo, verde, azul ms blanco y negro, creando ejes dimensionales entre los colores opuestos. En esta estructura se despliegan 13 escalas entre las mezclas de colores entre s y con el blanco y el negro que se van incrementando en un 10% de intensidad.

Modelo CIE Lab

Modelo Cielab La CIE ( Commission Internationale de lEclairage) propuso un modelo en 1931 como estndar de medida. En 1976 se perfeccio-n y fue publicado el CIE Lab color system que cambia la forma de notacin y representa un avance sobre los modelos anteriores, a diferencia de ellos este modelo dimensiona la totalidad del espectro visible. Los tres colores de luz percibidos RGB son medidos en el contexto de una iluminacin especfica y todos los dems son con-siderados como una combinacin de color iluminacin y superficie reflectante. Considera el espacio en forma uniforme y despliega tres ejes espaciales: L ( luz, blanco- negro), a ( rojo- verde), b ( amarillo- azul). Este espacio tiene algunas similitudes con el sistema sueco y tambin est representado en el selector de color de Photoshop. El color CIE Lab es independiente del dispositivo de salida, es decir, crea colores coherentes con independencia de los dispositivos concretos, como moni-tores, impresoras u ordenadores utilizados para crear o reproducir la imagen. El componente de luminosidad ( L) oscila entre 0 y 100. El componente a ( eje verde- rojo) y el componen-te b ( eje azul- amarillo) pueden estar comprendidos entre + 120 y - 120. El modo Lab se usa sobre todo al trabajar con imgenes Photo CD o cuando se desea modificar los valo-res de luminosidad y color de una imagen por separado.

Modo de color RGB

Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar imgenes que sern mostradas en monitores de computadora o que sern impresas en impre-soras de papel fotogrfico.

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Las imgenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las imgenes de Photoshop. Los monitores de ordenador muestran siempre los colores con el modelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color diferentes, como CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB para su visualizacin. El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada pxel que oscile entre 0 ( negro) y 255 ( blanco) para cada uno de los componentes RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante podra tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50. El rojo ms brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando los valores de los tres componentes son idnticos, se obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el resultado ser blanco puro y ser negro puro si todos los componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su representacin en el selector de color de Photoshop.

Modo de color CMYK

El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores sustractivos ( CMY) y los aditivos ( RGB) son colores complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa. En el modo CMYK de Photoshop, a cada pxel se le asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricroma. Los colores ms claros ( iluminados) tienen un porcentaje pequeo de tinta, mientras que los ms oscuros ( sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podra tener 2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro. En las imgenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparacin de imgenes que se van a imprimir en cualquier sistema de impresin de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estndar, puede variar el rango exacto de los colo-res representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresin.

Retrospectiva crtica de la Teora del Color de Johannes Itten

Lamentablemente en muchos tipos de escuelas todava se ensea la Teora de los Colores de Itten. Con esta teora el aprendizaje es falso. Vamos a comenzar la crtica de Itten con su Crculo del Color: El orden natural de todos los Colores Cromticos puros es el orden lineal por las longitudes de ondas en el espectro. La presentacin de los Colores Elementales en un crculo es contradictorio por este orden natural en la que existen solamente conexiones de lneas rectas (ver el Hexgono de los diferentes Tipos Cromticos).

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Los tres colores que Itten llama "Colores Elementales Amarillo, Rojo y Azul" que forman en su crculo untringulo no son Colores Elementales. Adems se trata aqu ya de colores mezclados es decir Colores Secundarios. El Azul de Itten es una mezcla de los Colores Elementales Azul-cyan y Azul-violeta, el Rojo de Itten es una mezcla de los Colores Elementales Rojonaranja y Rojo-magenta. El Amarillo de Itten es verdad que est cerca del Color Elemental Amarillo, pero tambin este color es una mezcla del Color Elemental Amarillo con un poco del Color Elemental Rojo-naranja. Los tres Colores Secundarios de Itten Naranja, Verde y Violeta que complementan en su esquema del tringulo por un Hexgono no son mezclas de dos de sus Colores Elementales de como l afirma. En su libro "Kunst der Farbe" (Arte del Color) estos Colores Secundarios estn impresos como tintas suplementarias. Solo el color Naranja puede estar mezclado con Amarillo y Rojo de Itten hasta cierto punto. El resultado de la mezcla de su Rojo y su Azul se obtiene un color Marrn en la direccin del color Lila. Una mezcla con su Azul y su Amarillo produce un Verde-oliva. Es absolutamente imposible de mezclar un Negro con estos tres Colores Elementales de Itten. El resultado es un Gris-oscuro. Tambin es imposible mezclar un Gris neutro con sus Colores Complementarios (Colores Opuestos) como l afirma. Los productos de estas mezclas siempre son Colores cromticos Terciarios. El Crculo del Color de Itten no es completo porque faltan algunos Colores Cromticos puros. El Color Elemental Rojo-magenta no existe. Tambin los Colores Elementales cromticos Azul-violeta, Azul-cyan y Verde solamente tienen una aproximacin burda a ellos. Tambin los Colores Elementales Amarillo y Rojo-naranja no son exactos. En el esquema de Itten no existen los Colores Elementales Acromticos Blanco y Negro que son de la misma justificacin e importancia como los Colores Elementales. Es un error didctico poner su esquema en un fondo blanco. El fondo de un esquema ptimo de colores tiene que ser un Gris-medio porque los Colores Elementales acromticos Blanco y Negro pueden ser visualizados verdaderamente. Es tambin un absurdo como Itten ha propuesto llamar a los Colores Elementales Blanco y Negro como "No-colores". Como hemos mencionado son colores de la misma importancia y justificacin pero son Colores Elementales acromticos. Es evidente que estos Colores Elementales acromticos no pueden renunciar a ser parte de un sistema lgico del orden de los colores. Es sorprendente que Itten no haya conocido esto. Porqu 150 aos antes el pintor Philipp Otto Runge ya lo haba explicado en detalle y demostrado en sus publicaciones.

El Espacio del Color de Itten

Como Espacio del Color, como Cuerpo del Color Itten se haba decidido por la Esfera de Runge que fue publicado en el ao 1810 en Hamburgo en la edicin Friedrich Perthes. Tena el ttulo "La Esfera del Color" y fue 150 aos antes de la publicacin de Itten "Kunst der Farbe". Esta Esfera a Itten le dio la sensacin de ser la forma consecuente para visualizar el orden de la multitud de los colores. Y le pareci ser la forma consecuente de la lgica bidimensional llevada a la lgica tridimensional. Pero cuando Itten public su libro, Wilhelm Ostwald 40 aos antes haba propuesto y presentado su doble cono seccionado en forma sistemtica. Este doble cono ya fue un aporte importante y lgico para el orden tridimensional de la multitud de los colores. Ostwald ya saba que el Blanco y el Negro son Colores Elementales de la misma importancia y justificacin. Porque Itten no tena conocimiento de esto?.

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Itten tambin no tena conocimiento del orden de los colores de Alfred Hickethier,. Hickethier haba presentado como espacio del color el cubo, y haba publicado un Atlas de los Colores con secciones sistemticas del cubo en forma de tablas de color. Donde demuestra las posibilidades de mezcla que existen para tintas transparentes Amarillo, Rojo (Rojo-magenta) y Azul (Azul-cyan) por la Ley de Mezcla Sustractiva. El orden de los colores de Hickethier fue un factor importante en el camino para buscar una solucin para la sistematizacin ptima de los colores. Porque en el cubo los Colores Elementales cromticos no estn situados en un mismo plano horizontal como es el caso de la esfera y el doble cono. En el cubo los Colores Elementales Amarillo, Rojo-magenta y Azul-cyan estn ubicados en un plano donde el punto medio es un Gris ms claro que el de los Colores Elementales Azul-violeta, Rojo-naranja y Verde. Donde el punto medio es un Gris mas oscuro. Se trata entonces de dos diferentes puntos en el eje acromtico del espacio del color. El cubo de Hickethier es un paso mas para la ordenacin ptima de la multiplicidad de los colores. El orden de los colores de Hickethier (Farbenordnung Hickethier) fue publicado en 1952 que son 9 aos antes de la publicacin del libro "El Arte del Color" de Itten. Sin embargo Itten se haba conformado de presentar solamente los conocimientos atrasados del ao 1810.

Los siete Contrastes del Color

Apoyando los pensamientos de su profesor Hoelzel, Itten habla de siete contrastes de color con sus caractersticas particulares. Pero cuando Itten public su libro, Wilhelm Ostwald 40 aos antes haba propuesto y presentado su doble cono seccionado en forma sistemtica. Este doble cono ya fue un aporte importante y lgico para el orden tridimensional de la multitud de los colores. Ostwald ya saba que el Blanco y el Negro son Colores Elementales de la misma importancia y justificacin. Porque Itten no tena conocimiento de esto?.
Contraste del Color en si Contraste Claro - Oscuro Contraste Fro - Clido Contraste de los Complementarios Contraste Simultneo Contraste Cualitativo Contraste Cuantitativo

En principio estos contrastes no forman seriamente parte de la Teora de los Colores sino que son elementos de estructuracin u organizacin. Porque muchas veces estos contrastes se ha entendido como caractersticas de calidad del color, haremos una relacin de comparacin con los siete contrastes de Itten y con las cuatro caractersticas de calidad de Kueppers.
En general la gente entiende la palabra contraste como una diferencia grande. Por esta razn Kueppers ha introducido el trmino "Caractersticas de Calidad", que tambin significa diferencias pequeas. El "Contraste Simultneo" no es de esta categora como Itten dice. Es un proceso fisiolgico de correccin en el rgano de la vista. Por esto no es un fenmeno esttico sino biolgico. Tambin el "Contraste Cuantitativo" no es un fenmeno esttico sino un elemento de estructuracin porque se trata de la disposicin de los colores sobre un plano. El "Contraste del Color en si" de Itten contiene todas las diferencias que son posibles entre los colores: cromtico-acromtico; claro-oscuro; puro-sucio; emblanquecido-ennegrecido. El "Contraste Claro-Oscuro" presentado Caracterstica de Calidad de la Luminosidad.

especialmente

corresponde

con

la

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El "Contraste Fro-Caliente" y tambin el "Contraste de Colores Complementarios" son diferentes variaciones de la Caracterstica de Calidad Tipo Cromtico. Lo que Itten llama "Contraste Cualitativo" solamente se trata de la diferencia de las cantidades parciales de la cromaticidad o de la acromaticidad de los colores. Kueppers dice para esta caracterstica cualitativa "Grado Cromtico" respectivamente "Grado Acromtico"

Perspectivas del futuro

La importancia de la Enseanza de los Colores en el nuevo siglo de informacin est claro, si uno piensa que cada hombre obtiene 80% de todas las informaciones por el rgano visual. Informaciones visuales siempre son informaciones de color. Porque las formas no pueden ser visualizadas o identificadas sino hay diferencias de color en el campo visual. Por eso es mas y mas importante que el aprendizaje de los conocimientos de la Teora de los Colores correcta sea introducido en las escuelas y en los medios visuales.

La Teora de los Colores en la Educacin

La Teora de los Colores es hoy un hijastro en muchas escuelas. Pero en que disciplina la Teora de los Colores sera ubicada correctamente?. La teora trata de la misma manera las disciplinas de biologa, fsica, qumica, matemtica (geometra y teora de conjuntos) y arte. Tambin los efectos de los colores son psicolgicos. Por eso Kueppers piensa que es necesario de crear una nueva disciplina "Enseanza de las Informaciones y Tcnicas de los Medios Visuales". Ya que en esta disciplina el aprendizaje deberan ser los funcionamientos de los medios visuales, que no son solamente el Internet sino tambin la televisin, la fotografa y la impresin multicolor. Tambin el aprendizaje debera ser no solamente de los temas tcnicos sino tambin las posibilidades y los lmites del origen, mezcla, reproduccin y correccin de los colores en estos medios. En esta disciplina " Enseanza de las Informaciones y Tcnica de los Medios Visuales" la Teora de los colores encontrara el lugar correcto. Para la educacin de la Teora de los Colores Kueppers propone las premisas siguientes:
Nunca debera ser mezclado la Teora de los Colores con la Historia de los colores. La Teora de los Colores es un tema de las ciencias naturales ya que lleva en direccin directa de la emisin de la luz hasta la sensacin del color que tiene el observador. La Teora de los Colores explica como funciona el organo de la visin y las diferentes Leyes de Mezcla. La Historia de la Teora de los Colores del otro lado es un tema histrico. No es posible explicar la Teora de los Colores con las palabras corrientes de todos los

das. Como en cada ciencia tambin aqu es necesario aprender trminos especiales que tienen que ser aprendidos como palabras de un idioma nuevo.
No es posible ensear la teora de los colores con buen xito sino se demuestran los

colores en forma didctica. Cuando ms se demuestran los colores la Educacin es mejor. Es de valor especial realizar experimentos pticos de la Mezcla Aditiva y de la Mezcla Sustractiva y tambin es muy importante realizar experimentos prcticos con pinturas para comprender la Mezcla Integrativa que se trata de materiales opacos. Ya en el Kindergarten los nios deberan conocer la diferencia entre colores transparentes y opacos. Tendran tambin que aprender que existen ocho Colores Elementales opacos que son dos acromticos y seis cromticos. Ya en el primer nivel educativo obviamente tendran que tener un esquema bsico cromtico y acromtico de la Teora de los Colores, que se llama Brjula de los Colores de Kueppers, como hoy tienen una caja de pinturas.

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PERSPECTIVAS DEL FUTURO La Teora de los Colores en los Medios Visuales de Informacin
Hasta ahora parece que los especialistas que tenan que desarrollar el software y el hardware en los medios electrnicos desconocan una Teora de los Colores conforme a la poca. Solamente conocan la mtrica de los colores. Este desconocimiento es lamentable. Parece que es imposible satisfacer el "colormanagement" ya que la base de las tecnologas electrnicas visuales tendra que ser una Teora de los Colores slida y demostrable. El sistema "RGB" (Red, Green and Blue) en el Espacio de los Colores CIE-Lab no puede ser la gua para una solucin ptima en los medios visuales de comunicacin como Kueppers ha explicado en la aportacin Mtrica de los colores. El ejemplo en los medios de imprenta muestra hasta que consecuencia los conocimientos de la Teora de los Colores de Kueppers puede llevar. La mezcla acromtica por la cuatricroma que Kueppers ha propuesto aporta grandes ventajas de manera tecnolgica, econmica y ecolgica (ver Mezcla Acromtica). La Septacroma de Kueppers posibilita un gran mejoramiento para la reproduccin de colores en las reas crticas de los Colores Secundarios y adems aporta una estabilizacin enorme al proceso de impresin. Es posible imaginar un proceso de impresin con minsculas partes cromticas y acromticas que se mezclan pticamente en el plano y estn solamente uno al lado del otro. Este tema Kueppers ha investigado y le parece ser la ltima solucin para el problema de reproduccin de imgenes en la imprenta y en los medios electrnicos. Este proceso nuevo de impresin ya fue patentado en todo el mundo. Para todos los que trabajan con colores opacos van a estar convencidos un da, que la solucin optima de aplicacin de estas pinturas es la Ley de Mezcla Integrativa. Porque nunca necesitan mas que ocho Colores Elementales. Pero antes tienen que aprender como pueden mezclar los colores de manera inteligente y segura. Observarn que nunca es necesario el mezclar con mas de cuatro Colores Elementales para obtener un matiz cualquiera. Va a ser interesante observar el desarrollo y el tiempo que va a transcurrir para que se practiquen las innumerables posibilidades que fueron demostradas aqu para mejorar la aplicacin en los procesos tcnicos.

Material didctico, maquetas y literatura

No es posible ensear o aprender la Teora de los Colores sin demostrar ejemplos de colores por lo que se estudia o ensea. Cada pedagogo no puede producir por si mismo los materiales adecuados que se necesitan para los experimentos y demostraciones visuales. Por esto Kueppers da instrucciones y explicaciones en detalle en sus libros de la Teora de Colores que estn impresos inclusive en Septacroma. Material didctico de la Teora de los Colores de Kueppers Maquetas para el estudio de la Teora de los Colores de Kueppers Libros de la Teora de los Colores de Kueppers

Material didctico de la Teora de los Colores de Kueppers

Curso de Mezcla de Colores de Kueppers Hojas para pintar 5 hojas para pintar con explicaciones en un sobre Formato 24 x 34 cm. Schmincke-Nmero de pedido Nr. 82 602 Precio Euro 6,30

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Esquema bsico de la Teora de los Colores de Kueppers Con este aprendizaje uno aprende pintando que hay 8 Colores Elementales. Uno aprende tambin como son mezclados los nuevos colores de Tipo Cromtico de dos Colores Elementales cromticos vecinos y como tambin son mezclados nuevos Tipos Acromticos de los dos Colores Elementales acromticos. Aprendizaje de los esquemas de orden del color Hexgono de los diferentes Tipos Cromticos y la Recta de los diferentes Tipos Acromticos. Este esquema explica las leyes de la visin como tambin como las diferentes Leyes de Mezcla. Hoja para Formato 21 x 30 cm. Precio Euro 0,80 Brjula de los Colores de Kueppers Tarjeta-trptico, impreso con 7 colores, con las imgenes del "Esquema Bsico del Color", del "Sol del Color" y del "Super-Sol del Color" con explicaciones cortas de las Leyes de Visin y de las mas importantes Leyes de Mezclas. Formato 13,3 x 16 cm. Precio Euro 6,00 Esquema Bsico de la Teora de los Colores de Kueppers Formato 64 x 86 cm pintar (aprendizaje rpido)

Poster cuatricroma estandarizada Precio Euro 6,50

impreso con la escala

Poster septacroma impreso con la escala de Kueppers Precio Euro 6,50

Tambin para comprar las posibilidades reproduccin de colores en estas dos escalas Enviado en tubo de cartn de

Sol del Color de Kueppers Formato 64 x 86 cm, impreso con siete colores 12 rayos de colores (de los 6 Colores Elementales cromticos y 6 Tipos Acromticos), con pasos de ennegrecimiento y enblanquecimiento

Poster (papel con brillo) Precio Euro 6,50 Lmina de enseanza (papel con cubierta mate) Precio Euro 12,50
enviado en tubo de cartn

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El Super-Sol del Color de Kueppers Formato 64 x 86 cm, impreso con siete colores 12 rayos de colores (de los 6 Colores Elementales cromticos y 6 Tipos Acromticos), con pasos de ennegrecimiento, enblanquecimiento y agrisamiento, con 247 matices diferentes, presentacin de la multitud tridimensional de los colores en dos dimensiones

Poster (papel con brillo)

Precio Euro 8,-

Lmina de enseanza (papel con cubierta mate)

Precio Euro 14,enviado en tubo de cartn 4 Series de diapositivas de la Teora de los Colores de Kueppers cada serie con 12 diapositivas 24 x 36 mm, diapositivas originales

Introduccin a la Teora Nmero de pedido 227 353 101

de

los

Colores

Curso de Mezcla del Color de Kueppers Nmero de pedido 227 353 102 Caractersticas de calidad y esquemas de orden Nmero de pedido 227 353 103 Enzeanza de Armona Nmero de pedido 227 353 108
de los Colores

Cada serie de diapositivas es entregada con un cuadernillo de explicaciones en detalle para las imgenes en un archivador. Precio Euro 42,95 Las 4 series juntas Euro 149,30

Maqueta del Espacio del Color

Maqueta del Funcionamiento de la Visin de Kueppers Explica como trabaja el rgano de la visin y tambin las Leyes de Mezcla Aditiva, de la Mezcla Sustractiva y de La Mezcla Integrativa. Fueron producidas y vendidas dos series, pero ahora estas maquetas se agotaron. Pero cada uno puede construir por si mismo de carton y papel de colores. La explicacin por esto se encuentra en el libro Fundamentos de la Teora de los Colores en el captulo 3 "Los seis grupos de cantidades parciales".

Maqueta del Funcionamiento de la Visin de Kueppers explicacin en detalle

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Maquetas para pegar de cartulina del Romboedro, del Octaedro y de dos Tetraedros se encuentra para cortar y pegar en el interior de la sobrecubierta del libro Color - Origen - Metodologa Sistematizacin - Aplicacin. El espacio de los colores est dividido en dos Tetraedros y un Octaedro cuando se corta por dos planos horizontales a los Colores Elementales cromticos. Estos tres espacios nuevos que son absolutamente simtricos cada uno, representan las Leyes de la Mezcla Blanca, Mezcla Cromtica y Mezcla Negra. Estas tres leyes representan juntas todo el Espacio del Color. Maquetas para pegar de cartulina del Romboedro Maqueta del Espacio del Color del Romboedro Est fabricado a mano de madera y tiene una altitud de 78 cm. En las ocho esquinas estn las ocho bolas de madera pintadas que representan los ocho Colores Elementales. En el eje acromtico entre el Blanco y el Negro. Hoy hay tres bolas pintadas para representar los Grises: Gris-claro, Gris-neutro y Gris-oscuro. Pedidos: Harald Kueppers, Im Buchenhain 1, D 63225 Langen Fax: 06103 - 97 74 27, E-mail: kueppers.harald@t-online.de Precio con pintura: Euro 350,Precio sin pintura: Euro 245,-

Maqueta del Espacio del Color Cubo Podra ser fabricado por si mismo de cartulina o de madera con las tablas del libro Atlas de los Colores. Se construye una caja en forma de un cubo como se ve en la imagen y donde est abierto por un lado. Las tablas pegadas encima de la cartulina o madera pueden ser colocadas como cajones correspondientes. Las indicaciones en detalle se encuentran en el mismo libro.

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