El uso de la serie en Juan Longhini Ana Aldaburu Curs la carrera de filosofa, UBA.

Una de las lecturas posibles de la muestra Papeles de Juan Longhini puede ser realizada a travs del tratamiento que el artista hace de la repeticin, de la serie. Porque si bien son los papeles el soporte material de sus obras, el modo en que usa el estarcido1, el modo en que emplea la superficie reticulada de los papeles impresos en sus objetos y la puesta en cuestin de la idea de serie en los inmigrantes, permiten otra aproximacin a la propuesta. En gran parte de las obras de la muestra Longhini estampa pequeos dibujos para crear superficies coloreadas y dinmicas que juegan en oposiciones y superposiciones de las que surge un bestiario de tono expresionista: conejos, gatos, faunos, personajes de grandes orejas medio humanos, medio animales muchas veces producidos por un trazo potente sobre el fondo y otras, construidos por el mismo estarcido, seres contenidos por el fondo seriado de las plantillas que conserva la impronta espontnea propia del artista. Lo serial aparece tambin materialmente implicado en los fragmentos de afiches que sirven de soporte a sus objetos; la repeticin aparece en el reticulado del papel que Longhini arruga, maltrata, pliega para dar forma a sirenas, conejos o gatos. El artista ha sabido aprovechar al mximo las marcas y diseos de colores brillantes para construir los planos de sus seres/objetos que, congelados en su expresin por un aplique de barniz, tienen algo de ferocidad contenida y nos invitan a vernos reflejados en sus cuencos ciegos. La repeticin aparece nuevamente en las dos obras, casi abstractas, en las que las plantillas dejan su impronta esta vez en la forma de troncos carbonizados que por su disposicin regular semejan mltiples manos elevadas al cielo clamando por la naturaleza devastada. Con un uso ms clsico, en los dibujos al pastel de la serie de los inmigrantes, Longhini retoma una figuracin presente en trabajos de aos atrs. Son perfiles humanos que logran su efecto con una gran economa de recursos: casi planos, los rasgos estn apenas sealados por puntos oscuros. Notas externas los individualizan: un aro, el pelo rapado, tatuajes. En estos rostros, que son casi mscaras -y no es casual que la palabra persona provenga de personae, la traduccin latina del vocablo griego que designaba la mscara usada en la tragedia- no importa el reconocimiento sino la ausencia, aquello que evocan. Entonces, no es posible hablar de retratos? Tal vez s, si como sostiene Jean Luc Nancy2 el retrato semeja la Idea de una semejanza. Pero se trata en este caso de una semejanza genrica, porque son inmigrantes, son desconocidos. Con la serie, Longhini borra su identidad. Lo especficamente humano se presenta menos grotesco, menos farsesco, pero desdibujado, con una distancia que nos invita a reflexionar en esos seres ajenos, alejados de su lugar, en las miles de vidas annimas, errantes, atravesando el globo, buscando sobrevivir.
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Estarcir: dibujar letras, nmeros u otras cosas pasando una brocha sobre una chapa en que stos estn previamente recortados, aplicada al papel o sitio en que se quieren dibujar. 2 Nancy, Jean-Luc, La mirada del retrato, Buenos Aires, Amorrortu editores, Coleccin Nmadas, 2006.

El juego del estarcido, retratos en serie, papeles impresos como la piel de sus objetos: Longhini usa la repeticin para contravenirla, para rescatar siempre la singularidad de sus obras.