O MOVIMENTO DA POESIA CONCRETA E A POESIA BRASILEIRA CONTEMPORNEA

Edison Jos da Costa*

poesia contempornea brasileira preserva zelosamente uma das conquistas mais significativas da revoluo modernista dos anos 20, o "direito permanente pesquisa esttica", assim enunciada por Mrio de Andrade em "O Movimento Modernista", conferncia lida em 1942. Um olhar que se lance para trs vai mostrar, alis, que na dcada de 50, ao romper violentamente com o verso, atrada que estava pela sintaxe espacial analgica, a vanguarda concreta tornava patente que a "conscincia criadora nacional", insuflada pelos modernistas, vicejava com exuberncia e vigor. O carter acentuadamente experimental que marcou a atividade dos poetas concretos, assim como a discusso terica por eles desencadeada configuram, na metade do sculo, um momento privilegiado de reflexo sobre os caminhos da poesia brasileira. Este estudo entende, mais, que a poesia concreta elemento essencial a considerar quando se intenta a composio de quadro configurador das linhas mestras da produo potica da atualidade. Haja vista que em pleno ano de 1994, os jornais O Estado de So Paulo e Folha de So Paulo abrigaram polmica a respeito da qualidade da produo concreta, envol* Universidade Federal do Paran.

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vendo os poetas Bruno Tolentino, Augusto de Campos, Arnaldo Antunes e o ensasta Marcelo Coelho. Lembre-se tambm que, em publicao de 1989, o poeta Paulo Henriques Britto indagava, em poema "Para Augusto de Campos", se a maneira concreta ...a suprema forma de escrever. a partir da considerao de um poema concreto de Dcio Pignatari que este estudo pe os ps na estrada. Assim como os demais poemas selecionados, que se distribuem ao longo dos ltimos quarenta anos, ele tomado como sinalizador de tendncias e procedimentos. A inteno , reconhecendo nexos ou rompimentos geracionais e identificando modulaes no cantar, refletir sobre o estado da poesia brasileira na contemporaneidade e avaliar at que ponto sobrevivem hoje as propostas apresentadas pelos poetas concretos. Tome-se, ento, um poema de Dcio Pignatari, 2 produzido na dcada de 50: hombre hambre hembra hombre hambre hembra hombre hembra hambre

No h nada desenliado nele, note-se bem: seja uma escada, um pssaro ou uma fonte de gua. Um poema concreto no figurativo, em princpio. Ele no representa alguma coisa e tampouco a expresso do Eu do poeta. Um poema concreto comunica a sua estrutura, vale dizer: comunica a si mesmo. No h versos nem frases no poema de Pignatari. Vocbulos isolados encontram-se distribudos no espao em branco da folha de papel e o leitor descobre que possvel relacion-los, associ-los uns aos outros pela proximidade ou pela distncia que guardam entre si. Pode-se, mais ou menos facilmente, reconhecer a formao de trs conjuntos vocabulares verticais, cada um deles antepondo dois vocbulos reunidos a um terceiro vocbulo isolado. Os trs nicos vocbulos com que o poema trabalha, variando apenas a sua distribuio no interior dos conjuntos verticais, so fnicamente muito semelhantes: apenas a vogai tnica os distingue entre si. Fica claro que um

1 BRITTO, Paulo Henriques. Mnima Lrica. So Paulo : Duas Cidades, 1989. p. 89. 2 CAMPOS, Augusto de. et al. Teoria da Poesia Concreta. 2. ed. So Paulo : Duas Cidades, 1975. p. 124.

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poema concreto no brota exatamente da emoo ou do sentimento do poeta, tampouco ele resulta da exteriorizao de material inconsciente. Em vez de se voltar para dentro de si, o poeta examina as palavras, deixa-se conduzir por elas, por sua realidade fnico-semntico-visual, de forma que o poema possvel, o poema a ser construdo, por elas realmente determinado. O texto em questo no poderia ter sido composto em portugus ou ingls, por exemplo, pois nessas lnguas no se verifica uma semelhana fnica to ntida entre os trs vocbulos. No conjunto da esquerda, assim como no conjunto central, hombre e hembra encontram-se distanciados, de tal forma que no espao que os separa interpe-se o vocbulo hambre, afetando pela proximidade ora a entidade masculina ora a feminina. O conjunto da direita, por sua vez, aproximando hombre e hembra, distancia do par assim constitudo o sentido de carncia ou insatisfao contido em hambre. A possibilidade de associar vocbulos entre si, segundo sua distribuio no espao em branco, compreende uma articulao sinttica que se orienta espacialmente e o sentido que desta forma se deixa formular, alinhavado pelo estilete da associao e da analogia, permite que se aproxime o poema concreto do ideograma oriental. A poesia concreta desdobra-se em outras manifestaes vanguardistas que, como o neoconcretismo e a poesia prxis, procuraram conferir um trao de humanizao ao fazer potico, ou que, como o poema processo e a poesia no-verbal, encaminharam-se decididamente para a superao da palavra e a experimentao de novas linguagens. A Poesia Marginal, entretanto, que se costuma associar fundamentalmente aos anos 70, retomou o emprego do verso e, despojando o fazer potico de tecnicismo e erudio, aproximou novamente vida e poesia. O poema de Cacaso 3 que se v em seguida exemplar na caracterizao da poesia como algo vital, to fundamental quanto respirar e comer. A espontaneidade aparece como sua marca mais expressiva. NA CORDA BAMBA Poesia Eu no te escrevo Eu te Vivo E viva ns!

CACASO. Beijo na boca e outros poemas. So Paulo : Brasiliense, 1985. p. 64.

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Os versos do poema de Cacaso revelam-se o registro absolutamente descontrado de um falar livre e natural. Um ar de descompromisso e inocncia que a poesia concreta recusara e evitara retomado no trato com a musa e aponta, certamente, para a dico modernista de Manuel Bandeira. Esses dois produtos - poesia concreta e poesia marginal - opem-se evidentemente. A poesia dos anos 70 - reagindo ao sistema poltico, s convenes culturais e ao retraimento editorial - reage tambm contra a sofisticao, a frieza e o rigor da poesia concreta. Um outro poema de Cacaso expressa de forma bem humorada mas incisiva o repdio da gerao marginal erudio dos poetas concretos e esterilidade que via marcar sua poesia : ESTILOS DE POCA Havia os irmos Concretos H.e A. consanguneos e por afinidade D. P., um trio bem informado : dado a palavra dado E foi assim que a poesia deu lugar d tautologa (e ao elogio coisa dada) em sutil lance de dados : se o tringulo e' concreto j sabemos : tem 3 lados. A afirmao dos valores de vitalidade impe-se como elemento impulsionador da manifestao matginal dos anos 70. A linguagem potica apresenta-se impregnada de coloquialidade e registra, no seu encadeamento, o frmir de um sujeito que transpira e pulsa. Ana Cristina Csar delineia-se, sob este aspecto, poeta claramente representativo do perodo. H vezes, no ohstante, em que se entrega receptivamente ao dilogo produtivo com vozes do passado cultural, distinguindo-se, nesse poetar, da postura marginal mais intuitiva e descompromissada. O que acontece, de resto, muitas vezes com Casaco. Um texto como "Flores do Mais", de Ana Cristina, mergulha na tradio literria, encontrando, no texto passado sobre o qual se projeta e pelo qual intensamente iluminado, revigoramento e inpirao. As flores "do mal" baudelairianas des-

CACASO, op. cit. p. 106.

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nudam-se em flores "do mais" no poema que se segue 5 , harmonizando tempos e revelando a literatura como espao sagrado de realizao. FLORES DO MAIS devagar escreva uma primeira letra escreva nas imediaes construdas pelos furaces; devagar mea a primeira pssara bisonha que riscar o pano de boca aberto sobre os vendavais; devagar imponha o pulso que melhor souber sangrar sobre a faca das mare's; devagar imprima o primeiro olhar sobre o galope molhado dos animais; devagar pea mais e mais e mais Ana Cristina Csar focaliza o fazer potico enquanto tenso: valores de conteno (devagar escreva, devagar mea, devagar imponha, devagar imprima ) so associados a valores de transgresso presentes em motivos e imagens daquilo que puro instinto ou fora csmica {furaces, vendavais, afaa das mars, galope molhado dos animais). Os versos curtos, sobre os quais se estabelece um esquema de combinaes sonoras, mostram o atento relacionamento do poeta com a linguagem, to

CSAR, Ana Cristina. Inditos e dispersos. So Paulo : Brasiliense, 1985. p. 95.

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decisivamente receptivo que o prprio desenvolvimento do poema se deixa orientar pela constituio fnica dos vocbulos. Destaque-se, para exemplo, a aliterao que se recompe seguidamente, demarcando rtmicamente as seqncias vocabulares: a primeira pssara / bisonha, o pano de hoca / aberto, devagar imponha / o pulso, devagar imprima / o primeiro. Paralelamente ao procedimento de conteno que impede o espraiar-se distendido do verso, define-se um relacionamento quase que sensorial com o material verbal, pois a aliterao leva sensibilizao fsica do vocbulo, destaca-lhe nuanas de outra forma despercebidas. O vocbulo palpita sugestivo e vigoroso em versos que, recortando a frase, colocam-no no centro da cena. Conteno e intensificao se comunicam criativamente, estabelecida a tenso. Os quatro tempos analticos iniciais do poema, desenrolados sucessivamente no plano temtico, culminam, muito a propsito, num tempo final de carter sinttico no qual no mais se contm o crescendo rtmico-imagtico, intensificado at o transbordamento pela repetio obsessiva: devagar / pea mais/e mais e/mais. poesia entendida enquanto experincia-limite, transgressora de regras e preceitos do bom-senso e da normalidade, mas sempre experincia visceral, sangnea, muito mais do que intelectual. A reafirmao do verso como elemento estruturador bsico da linguagem potica verificada, nos anos 70, mesmo em poetas que no se mostram vinculados postura marginal que acabamos de focalizar. O fazer potico de Orides Fontela, 6 por exemplo, aproveita processos tcnicos colocados em circulao pelos poetas concretos e mantm, em face da linguagem, a atitude de absoluto rigor e conteno, exercitados desde os anos 40, por Joo Cabral de Melo Neto: ALVO Miro e disparo: o alvo o al oa centro exato dos crculos concntricos branco do a a branco ponto

F O N T E L A , Orides. Trevo. So Paulo : Duas Cidades, 1988. p. 76.

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branco atraindo todo o impacto (Fixar o vo da luz na forma firmar o canto em preciso silncio ...confirm-lo no centro do silncio.) Miro e disparo: o a o al o alvo.

A fragmentao do vocbulo, atualizando concretamente, no prprio corpo do texto, o procedimento de concentrao e preciso de que quer falar o poema, de altssimo rendimento esttico. Decompe-se o vocbulo, num primeiro momento, reduz-se vogai tnica, que seu centro gravitacional. A iminncia do silncio, assim propiciada, decifra-se em exerccio de concentrao e rigor. De tal forma que a remontagem do vocbulo, no final do poema, exorcismando o acaso mallarmaico/cabralino, vem revelar a meta perseguida como objeto agora de pesquisa e construo. Passa-se efetivamente do alvodado ao alvo-construdo. O poeta realiza, como os poetas concretos, um aproveitamento do espao em branco da folha de papel como elemento estruturador do poema. Mas isso feito num contexto que no evita o verso, pelo contrrio, num contexto que o elege para base da composio poemtica. Conciliam-se, na dico potica de Orides Fontela, verso e herana concretista. Paulo Leminski foi exploso nacional nos anos 80, mas j em 1964 publicava os primeiros poemas em jomal e revista. A prtica da poesia concreta, nestes primeiros tempos, garantiu, certamente, a consolidao de poetar assentado na materialidade do signo lingstico, mesmo Leminski tendo logo evoludo para alm dos limites daquele movimento. Ressaltam, em sua produo, o cuidado com a linguagem, que procura depurar e renovar, e a recusa do texto prolixo ou discursivo. O poeta volta-se para um trabalho de crater epifnico: a) em que o lugar-comum se desdobra em prazerosas mudanas de sentido:

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(...)

o mar no parou pra ser olhado foi mar pra tudo quanto lado1 b) em que o poema curto explode cintilante como fogo de artifcio :

PERHAPPINESS8
Leminski preserva e exercita intensamente o olhar minucioso com que os poetas concretos se aproximam da palavra. Estuda a cor e a textura dos vocbulos, abrindo caminho para a revelao da poesia que brota efetivamente da linguagem, em jogo de reflexos entre o vocbulo e sua filiao paronomsica, um dilogo intervocabular de elementos que mutuamente se olham e referenciam: a) entro e saio dentro .9 e so ensaio b) esperas frustras vsperas frutas matrias brutas quantas estrelas custas ?10

7 LEMINSKI, Paulo. Caprichos e relaxos. So Paulo : Crculo do Livro, [s.d]. p. 46. 8 Idem, p. 123. 9 Idem, p. 68. 10 Idem, p. 56.

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O fazer potico de Paulo Leminski encontra fundamentao, essencialmente, na afirmao de um prazer que por si s se justifica. O texto que se segue, na sua enftica afirmao do poema como realidade verbal destinada produo da beleza, define, em seu modo de ser auto-reflexivo, essa proposta: a rvore e' um poema no est ali para que vaUta a pena est l ao vento porque trema ao sol porque crema lua porque diadema est apenas11 Como se v, a ruptura com a gramtica e a sobreposio do plano fnico ao plano semntico, registradas categoricamente nos trs versos centrais (ao vento porque trema / ao sol porque crema / d lua porque diadema), querem assinalar sem torneios o primado do esttico. Trata-se de um prazer efetivamente sensual, uma vez que ao semntico, distendido at o limite da compreenso, impe-se concretamente o jogo das sonoridades, razo impe-se o instinto, ao intelectual impe-se o sensorial. Claramente, viso que a poesia concreta difundiu, do poeta como um tcnico a operar neutra e cerebrinamente o material lingstico, sobrepe-se, neste ponto, a noo de poema como espao tambm de gozo e satisfao. O comrcio livre com as palavras implica, na poesia de Leminski, uma postura ldica que desveste amorosamente o vocbulo, revela-lhe impdicamente as cavidades e reentrncias, traz luz tudo que castamente quedava interdito. Pura sensualidade. Considere-se o seguinte poema: se nem for terra

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LEMINSKI, Paulo. Op. cit. p. 23.

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se trans for
mar12

O desenvolvimento da primeira estrofe compe-se de quatro tempos, correspondentes s quatro unidades vocabulares que a integram. A apreenso visual do conjunto poemtico mostra uma configurao idntica na segunda estrofe, que se relativiza, entretanto, impondo-se logo o reconhecimento de uma segunda formao, dual, que desvenda, alis, a prpria mquina do poema. A confluncia dos dois impulsos, o semntico e o composicional, resolve-se ento epifanicamente em pura celebrao: o sentido de negatividade que se associa, na primeira estrofe, aos traos de imobilidade e peso propostos pelo material vocabular, compe-se antagnicamente ao sentido positivo de libertao que, na segunda estrofe, vem culminar no elemento lquido final que se espraia sonoramente na tnica aberta seguida de vibrante. Mais prximo de nossos dias, Arnaldo Antunes apresenta-se intensamente voltado para uma poesia de ascendncia concreta marcada pela explorao do espao em branco, por incurses intersemiticas que associam o signo verbal msica e s artes plsticas, caracterizada pelo trabalho com a realidade concreta, palpvel, do signo. Dura a dura pedra. Dia a dia, perdura. Perdi-a.13 Dois elementos geradores, os vocbulos dura e pedra, conduzem o desenrolar do poema. Em movimento que se desenvolve do primeiro para o segundo bloco, o vocbulo pedra assimila o vocbulo dura, abrindo caminho para a introduo da seqncia de abertura do segundo bloco : dia a dia, que preserva elementos fnicos ( d, a ), semnticos ("permanncia") e rtmicos (trocaico) da seqncia original e no entanto introduz j a variao que desen-

12 LEMINSKI, Paulo. Op cit., p. 124. 13 ANTUNES, Arnaldo. Psia. 3. ed. So Paulo : Iluminuras, 1991. p. 7

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cadear o final do poema. O movimento seguinte, similar ao anterior, permuta as slabas finais de perdura, assimilando o vocbulo dia, recm-gerado. O sentido de anulao assim produzido coloca em xeque o sentido inicial de permanncia e continuidade e encerra o fluxo poemtico. Paulo Henriques Britto, de outro lado, questionando, conforme se indicou no incio deste ensaio, o crater esterilizante do poetar concreto, retoma o verso discursivo e a forma fixa em poema publicado cm 1989.14 O exerccio da reflexo humana, que elege como instrumento de seu fazer potico, encontra assim um espao que impe disciplina e rigor. O poeta concilia habilmente os dois impulsos e o resultado c uma linguagem tensa c altamente definida, no obstante sua densidade e exuberncia. Est-se, evidentemente, muito longe da poesia concreta. MNIMA POTICA Dizer no tudo, que isso no se faz, nem nada, o que seria impossvel; dizer apenas tudo que demais pra se calar e menos que indiz/vel. Dizer apenas o que no dizer seria uma espcie de mentira: falar, no porfalar, mas pra viver, falar (ou escrever) como quem respira. Dizer apenas o que no repita a textura do mundo esvaziado: escrever, sim, mas escrever com tinta; pintar, mas no como aquele que pinta de branco o muro que j foi caiado; escrever, sim, mas como quem grafito, O emprego da forma fixa atende busca de um agente disciplinador para um lirismo que no se quer estril ou emasculado, mas tampouco aspira prolixidade destemperada e vazia. O soneto, com seus quatorze versos, revela-se afim com um lirismo que valoriza o dizer humano como material potico: apreende o bailar inquieto do pensamento atravs de oraes e perodos que se articulam funcionalmente em tecido denso mas gil. A proposio - inerente forma fixa - de um padro mtrico, rnico, estrfico, estrutural e rtmico contrape um elemento regulador que propicia o

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BRITTO, Paulo Henrique. Op. cit. p. 93.

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equilbrio sempre tnue e frgil, mas decisivo, entre conteno e distenso, que , no fundo, um problema de dizer ou no dizer, isto , de dizer.... apenas o que demais/pra se calar e menos que indizvel. Dessa forma, sem fugir ao rigor e preciso, Paulo Henriques Britto rompe com a assepsia esterilizadora, com a aridez do muro que j foi caiado, e sobrepe o gesto infrator de quem grafita. O Movimento da Poesia Concreta, como se viu ao longo deste itinerrio, permanece, esgotado o seu momento histrico, na qualidade de interlocutor freqente da poesia brasileira contempornea. Sombra a ser contestada ou matriz alimentadora, o fato que muito da poesia que hoje se faz tem em vista as propostas que caracterizaram a poesia concreta. O reconhecimento da materialidade do signo lingstico provavelmente a principal contribuio deixada pelo movimento. Procedimentos tais como o aproveitamento do espao em branco e a recorrncia s relaes de fundo paronomsico e aliterativo revelam-se incorporadas prtica potica da contemporaneidade. Mesmo um poeta como Paulo Henriques Britto, que elege o dizer humano como material potico, toma explicitamente conhecimento da "presena" ainda perturbadora das propostas concretas. Ainda que seja para problematiz-la.

RESUMO
Tenta-se descobrir se propostas apresentadas na dcada de 50, pelo Movimento da Poesia Concreta, encontram receptividade na poesia brasileira contempornea. Para isso so focalizados poemas de diferentes autores publicados nos ltimos 40 anos. Palavras-cliave: Poesia Brasileira Contempornea, Histria da Literatura Brasileira, Poesia Concreta

ABSTRACT
We attempt to discover whether principles proposed by the Movimento da Poesia Concreta in the middle of the century are still alive in contemporary Brazilian poetry or not. Poems of different authors written in the last 40 years are studied.

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