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La tregua

INSTITUTO SUPERIOR TECNOLOGICO PBLICO ARGENTINA

CONTABILIDAD
"ANLISIS LITERARIO LA TREGUA DE MARIO BENEDETTI

TRABAJO QUE EN LA ASIGNATURA DE LENGUAJE II PRESENTA: XXXXXXXX. YYYYYYYY. AAAAAA. BBBB. II SEMESTRE SECCIN B

Lima, 2011

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Este trabajo va dedicado a mis profesores que con su enseanza nos transmiten sus conocimientos para ser unos buenos profesionales.

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INTRODUCCIN. (Mitad para abajo)

La obra es una novel surrealista, habla sobre la vida de Martin Santom , esta escrita en forma de diario, es una obra de Mario Benedetti. Cuenta la historia de un hombre comn y corriente, viudo y con tres hijos ya mayores, el es un burcrata de oficina, que a punto de jubilarse, encuentra en el amor de una muchacha joven la felicidad que la vida le haba denegado por muchos aos Esta composicin literaria en pocas palabras: es el diario de los ltimos meses de trabajo de un oficinista de Montevideo, a la espera de la "ansiada" jubilacin. Y no solo eso tambin el diario es un instrumento para enviar a las conciencias de los lectores una profunda reflexin sobre variados aspectos de la vida que son comunes a todos, ya se viva en Montevideo, en Madrid o en Londres.

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2. Datos Generales
1. Ttulo de la obra: La Tregua 2. Gnero y Especie: .., Novela 3. poca y Corriente Literaria: Generacin del 45. 4. Autor Datos biogrficos

Mario Orlando Hardy Hamlet Brenno Benedetti Farrugia (Paso de los Toros, Uruguay, 14 de septiembre de 1920 Montevideo, Uruguay, 17 de mayo de 2009), ms conocido como Mario Benedetti, fue un escritor y poeta uruguayo integrante de la Generacin del 45, a la que pertenecen tambin Idea Vilario y Juan Carlos Onetti, entre otros. Su prolfica produccin literaria incluy ms de 80 libros, algunos de los cuales fueron traducidos a ms de 20 idiomas.

Obras Mencione sus obras y seale las cinco importantes, escriba el argumento de tres de ellas.

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3. Plano del lenguaje

3.1- Vocabulario (30 palabras mnimo) 1. Adular: halagar, alabar. 2. Alhaja: Joya. 3. Alharaca: Demostracin excesiva de admiracin, alegra. 4. Asirlo (Verb. Asirse): Agarrarse de alguna cosa. 5. Camanduleo: Con hipocresa. 6. Catico: desastroso, terrible. 7. Clis: Clich. 8. Coetneo: Contemporneo. 9. Condonar: perdonar, dispensar. 10. Desamparo: aislamiento, soledad. 11. Desolado: desconsolado, afligido. 12. Devocin: veneracin, respeto. 13. Diezmado: daado, perjudicado. 14. Esgrimir: recurrir, usar. 15. Evidente: obvio, elemental. 16. Farra: Juerga, jarana. Burla. 17. Fiambre: Dcese de la comida que se deja enfrar para comerla ms tarde sin calentarla. 18. Horma: Molde para dar forma a algo. 19. Hurao: Poco sociable. 20. Inclume: Sin dao, sin lesin ni menoscabo. Ileso. 21. Inocuo: manso, inofensivo. 22. Intrincado: enredado, complicado. 23. Irrisorio: Ridculo, risible. Insignificante. 24. Mancillado: manchado, deshonrado. 25. Maylica: Loza cubierta por una capa vidriada metlica. 26. Morfinmano: Que abusa de la morfina (que son medicamentos narcticos derivados del opio). 27. Nebuloso: brumoso, nublado. 28. Paulatinamente: lentamente, acompasadamente. 29. Recoveco: Vuelta y revuelta de un camino, pasillo, arroyo, etc. Lo ms oculto. 30. Regaar: disputar, reir. 31. Rezongara (Verb. Rezongar): Refunfuar, regaar.

Monografia 32. Susceptible: irritable, irascible. 33. Tangible: perceptible, palpable. 34. Tedioso: aburrido, fastidioso. 35. Vaticinio: prediccin, augurio. 36. Vivificante: excitante, reconfortante. 37. Zagun: Vestbulo, entrada.

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3.2- Niveles del lenguaje El lenguaje utilizado es simple tambin, podra ser definido ms especficamente como una variante facilista del nivel culto-formal.

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3.3- Recursos literarios El tipo de narrador presente en la obra corresponde a la clasificacin de narrador protagonista, puesto que al ser la obra ntegramente un diario de vida, lo que se relata es exclusivamente desde la perspectiva del escritor del diario, en este caso, el protagonista. Todo lo relacionado a l est narrado en primera persona. Esto se comprueba leyendo cada vez que el narrador se refiere al protagonista (su propia persona) como yo. Es por esto que la mayora de las cosas en la obra aparecen desde un punto de vista subjetivo, porque se rigen bajo la mirada de l, bajo su realidad, que con esto la interioriza. Respecto al flash back que el autor utiliza, no es mucho lo que se puede decir. No existen muchas ocasiones en que esto ocurre, y cuando ocurren, son ms bien efmeros. Una causa de esto podra ser que, al ser el libro un diario de vida, est siempre hablando el narrador en tiempo pasado (sin ser flash back). Por ende, los flash backs se distinguen cuando el protagonista evoca recuerdos, en la mayora de los casos, de Isabel, su ex-esposa, y esto sucede con mayor frecuencia una vez que su relacin con Avellaneda toma cierto rumbo, aunque no sea este del todo claro. Tambin se pueden distinguir algunos flash backs en algunas ocasiones en que Santom se junta con Vignale, y rememoran episodios de sus convergentes infancias en

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la calle Brandzen. En resumen, se podra afirmar que los flash backs presentes en la obra son pocos y cortos. Sobre el racconto que el autor utiliza, se puede decir, a mi juicio, que es casi nulo en la obra, prcticamente inexistente. Si ya es difcil encontrar flash backs, ms an lo es encontrar ocasiones en que el autor utiliza raccontos. Slo se puede distinguir dos en todo el libro. Uno tiene que ver directamente con Isabel, cuando encuentra la carta dentro del cajn de fotos, y despus de leerla comienzan a llegar an ms recuerdos a su mente, y aunque no es muy extenso esto, s lo es bastante ms que el resto de los casos en que evoca a su difunta esposa. Otro racconto que aparece en la obra es cuando el protagonista rememora sus pesadillas infantiles causadas en parte por su abuela. Dos raccontos son bastante poco en un libro de 175 pginas, visto desde un punto de vista objetivo, y los flash backs, aunque son ms, de todas maneras son pocos para un libro de este volumen. Viendo esto, uno podra preguntarse dnde estn las tcnicas narrativas que emplea el autor. La respuesta est en el monlogo interior. Es lejos la tcnica narrativa presente en la obra que ms se nota. Si se lee con detencin, se puede distinguir pgina a pgina. Al ser este libro un diario de vida, la persona que escribe el diario pretende reflejar frente a su vista qu es lo que ha vivido durante un cierto perodo (en este caso, cada da). Como se supone que un diario de vida es celosamente personal, no tendra por qu leerlo nadie ms que su propio autor. Al momento de redactar lo que se pretende escribir, uno habla consigo mismo, para poder escribir de la forma que ms le acomode, que ms le agrade, para que al momento de releerlo no lo sienta como algo propio, algo personal y de nadie ms. Uno pretende escribir para s mismo, por lo tanto, escribe para una sola persona, un monlogo, una persona hablando consigo misma, tratando de encontrar un espejo de su existencia. Todo esto alude a caractersticas propias del monlogo interior, una tcnica empleada a fondo por el autor de la obra, que en ciertos casos puede suplir lo que a cierto lector podra parecerle una carencia la poca aparicin de flash backs y raccontos en el libro, para que sea algo ntegro en su asimilacin intelectual al momento de leerlo y analizarlo.

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4.- PLANOS DEL CONTENIDO

4.1.- Obra: La Tregua 4.2.- Autor: Mario Orlando Hardy Hamlet Brenno Benedetti Farrugia

4.3.- Argumento.

La Tregua de Mario Benedetti se presenta en forma de un diario. El protagonista y escritor del diario es Martn Santom, un oficinista montevideano. La Tregua nos da slo una mirada en una etapa de la vida de Santom, podemos seguir su vida slo dentro de un ao, pero en las entradas del diario Santom da retrospectivas al pasado, as que el lector sabe lo que pas antes del comienzo del diario. El ttulo La Tregua se refiere al tiempo corto que el protagonista Santom tiene con su novia Laura Avellaneda. Es slo un corto periodo de tiempo, una corta dicha que termina demasiado pronto. Al final la situacin del protagonista es casi la misma que antes de la tregua, slo ha experimentado un periodo de felicidad que al final echa en falta.

Cuenta la historia de un hombre comn y corriente, viudo y con tres hijos ya mayores, l es un burcrata de oficina, que a punto de jubilarse, encuentra en el amor de una muchacha joven, la felicidad, que la vida le haba denegado por muchos aos. Este amor era Avellaneda, pero si nos damos cuenta la rutina an no lo deja, ya que Avellaneda pasa de ser un empleado nuevo a lo ms

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importante de su vida, pero no puede decirle Laura - su nombre ya que an siendo ella lo ms importante para l, la sigue nombrando por su apellido como otra u otro empleado ms de su seccin a su cargo, estando sta en su vida. Adems, el diario es tambien un instrumento para enviar a las conciencias de los lectores una profunda reflexin sobre variados aspectos de la vida que son comunes a todos, ya se viva en Montevideo, en Madrid o en Londres.

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4.4.-Tema principal.

El tema principal del libro viene indicado por el ttulo: la tregua, ese armisticio que le ofrece la vida al protagonista Santom cuando descubre el verdadero amor en la joven oficinista Laura Avellaneda. La nica y verdadera razn por la que merece la pena vivir es el hallazgo del amor en otra persona. Y Benedetti nos regala una definicin del amor excepcional, la ms bella que nunca antes se haba ledo o escuchado: Ella (Avellaneda) me daba la mano y no haca falta ms... Ella me daba la mano y eso era amor. Esta relacin vivifica a Santom. En buena parte del tiempo que pasan juntos, dialogan y las preguntas que surgen hacen que su alma se renueve. Adems, el recuerdo del pasado logra que se reconozca, que sepa ms de lo que es y de lo que fue (sobre todo, recuerda su relacin con su fallecida mujer y madre de sus hijos, Isabel). Por otro lado, cuando Avellaneda habla de la relacin de sus padres le expone los diversos sentimientos que pueden unir a dos personas (amor, confianza, piedad, camaradera, ternura) y nos hace ver lo complicado que es identificar y diferenciar cada uno de ellos.

Al margen de todo esto, el protagonista teme profundamente la llegada de ese innominado da en que se quede solo, con su corazn envejecido, sin esperanzas ni motivaciones. Y ese momento llega cuando uno menos se lo espera. En el caso de la relacin de Santom, precisamente cuando ms seguro comienza a sentirse, cuando ya se han disipado los fantasmas de la diferencia de edad o de la infidelidad que le acechaban. Aun siendo consciente de la fragilidad, de la caducidad de su idilio con Laura, la materializacin de este hecho le traspasa el corazn como una espada perfectamente afilada e inmisericorde. Tras esos momentos de felicidad, vuelve el oscuro destino, su triste pasar por la vida. Y tambin llega la jubilacin, que es el ocio que tanto se

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espera. Realmente parece querer decir que prefiere la gris rutina a ese desabrido y penoso ocio (por llamarlo de alguna manera). Con la ausencia de Avellaneda se fueron las ganas de vivir y slo queda la muerte en vida del protagonista.

4.5.-Tema secundario (si hubiese)

En todo caso, la existencia (o no) de Dios es una pregunta recurrente en la inmensa mayora de las personas, sobre todo en quienen creen racionalmente en l (con lo que no se trata de una fe ciega, que sera igual a fanatismo) o en aquellos que quieren creer en l. Se trata de una inquietud que puede causar pnico, ya que nos rebasa sobremanera. Normalmente, la mayora de la gente tiene un concepto de Dios inmenso e inalcanzable. En cambio, el hombre necesita un Dios cercano, al que poder asr con el corazn, como dice Santom (sin duda, una reflexin brillante). Y, por un momento (probablemente en la posicin ms desesperada de su vida), el protagonista se encuentra prximo a Dios, expresndolo de un modo certero y potico en esencia: casi llego a conmoverlo. Mas tras ese duro instante, la indiferencia producida por la impotencia lleva al definitivo alejamiento.

Al mismo tiempo, hay una serie de temas que se tocan a lo largo del relato, entre ellos:

-Las obligaciones vitales (como la necesidad que tiene Santom de criar el slo a sus tres hijos, tras la muerte de Isabel) a que nos conmina la propia vida y la sociedad son inexorables y, por ello mismo, no pueden causar felicidad ni orgullo. Son slo eso: obligaciones.

-La rutina puede llegar a ser grata ya que, como le ocurre a Santom, permite evocar todas las pasiones frustadas. Lo normal (y no deja de ser triste) es que nos acomodemos a la rutina, a la

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mediocridad fatal, que posterguemos indefinidamente lo que deseamos ser y hacer. Posiblemente sea as, nos negamos a nosotros mismos por los requerimientos de la vida.

-El contacto humano es una necesidad vital, probablemente una de las ms importante de todas debido a que somos seres sociales por naturaleza. Quiz sea un placer sencillo, pero es el ms reconfortante.

-El ocio que trae consigo la jubilacin. El protagonista cree que cuando se retire del trabajo, se hallar con los defectos de la juventud y casi sin ninguna de sus virtudes. Sin embargo, la afirmacin ms afinada al respecto la encontramos cuando dice no es el ocio lo que preciso, sino el derecho a trabajar en aquello que quiero. El oficinista encara el final de su vida laboral con una verdad rotunda y lapidaria. Con ese trabajo deseado no busca el paraso, simplemente un mundo ms sencillo y amable de habitar.

-La corrupcin aparece como elemento contaminador de la sociedad uruguaya, en concreto en tres agentes:

La Administracin y la poltica: al hablar sobre cmo acelerar su jubilacin, aparece el verbo untar. En la charla con su amigo Anbal, Santom se da cuenta de que lo ha empeorado el pas es que cada vez traga ms y se resigna a la corrupcin, cada vez menos gente se enfrenta a ella. Con lo que la sociedad en su conjunto, progresivamente, se est volviendo ms hipcrita. Sin embargo, como afirma Santom en sentido positivo, nadie se muere de honestidad.

4.6.-Personajes principales. (Descripcin y participacin) Martn Santom

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Personaje principal de la obra, un hombre maduro de 49 aos, canoso, que trabaja en una compaa de repuestos, en el rea de finanzas. Ya cerca de su jubilacin, se enamora de su empleada Laura Avellaneda y con ella convive el momento en el que vuelve a ser feliz pero tras su muerte(la de avellaneda) llega a la conclusion de que dios le dio una "tregua" , un corto periodo de felicidad Laura Avellaneda Es una joven de rasgos suaves y ojos serenos, verdes, nariz fina, de pelo color negro y piel muy clara. Es una mujer decidida, segura de s misma y de lo que quiere, es inteligente, trabajadora, amorosa y entregada. Enferma de gripe y muere de una falla en el corazn., 4.7.-Personajes secundarios. (Mencin) Blanca Hija de Martn Santom, mantiene una relacin sentimental con Diego y cuando conoce a Laura se hacen amigas. Mantiene una relacin buena con su padre Santom, en comparacin con sus 2 hermanos. Jaime Hijo de Martn Santom, constantemente discute con su padre y con su hermano Esteban. Despus se revela que es homosexual y se va de la casa, dejando una nota agresiva contra su padre, a pesar de ser el hijo varn con quien mejor se lleva. Esteban Hijo de Martn Santom, tambin discute con su padre y con su hermano Jaime, tiene relacin distante con su padre, excepto cuando cae enfermo y su padre lo visita a su cuarto. Isabel Fue la esposa de Martn Santom hasta que ella muri (cuando estaba dando luz a Jaime ella sufri de un ataque de eclampsia y muri horas despus), y dej viudo a Martn. Constantemente l la recuerda y la compara con Laura Avellaneda, su nueva mujer. 4.8.- El Espacio (lugar donde ocurre todo lo narrado) La novela se desarrolla en la ciudad uruguaya de Montevideo.

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4.9.- El tiempo (Tiempo o duracin de los hechos) De febrero de 1958 a marzo de 1959. 4.10.- Valores de la obra, (los que hayan) como: Valor histrico Observa la realidad uruguaya de principios de los 60 (tiempo en que se llamaba a Uruguay la Suiza de Amrica). Una mirada crtica, mediante un diario personal, que no se queda en el egocentrismo, ya que el ego en Benedetti no se olvida de la comunidad, y procura descifrar la situacin de la colectividad, concretamente de la languideciente clase media. La sociedad uruguaya de los 1960, a pesar del desarrollo tecnolgico y de la presunta bonanza econmica, mantiene anclada su mentalidad y conserva muchos tabes. El descubrimiento de la homosexualidad de Jaime supone todo un cataclismo para Martn Santom y sus otros hijos Esteban y Blanca. Lo mismo sucede con la relacin de dos personas con significativa diferencia de edad, como es el caso de la relacin de Santom con Avellaneda. Qu pensara la sociedad? Qu sera ms correcto, mantener la relacin en la clandestinidad o mostrar al mundo que son una pareja? Avellaneda parece ser esa lucecita que anuncia el cambio de la sociedad uruguaya. Tiene una gran claridad de ideas y un pensamiento abierto. Lo que une a las personas es el amor, el cario, la amistad y no un contrato legal, un ritual vaco de contenido. Valor lingstico. Se muestra que las palabras poseen enormes diferencias de significado, matices esenciales aun tratndose de vocablos que diramos son sinnimos. El libro aborda un caso ejemplar. Hay palabras como fallecer que no tienen sentimiento, que son puro trmite, que ni duelen ni padecen (como algo asptico). Por el contrario, qu diferente es morir! Con ella se va el alma, duelen hasta las entraas

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cada vez que se pronuncia si se trata de un ser querido, de un ser amado. Asimismo, es cierto que a las personas que han fallecido slo es justo recordarlas en la memoria viva, y no en un velatorio. Para terminar y siguiendo con la cuestin del vocabulario, aunque en otro orden de cosas, resulta refrescante y muy enriquecedor observar con qu mimo y donaire se utiliza el castellano en Latinoamrica. Es muy interesante descubrir palabras como frazada (del cataln flassada, viene a ser sinnimo de manta y se sigue usando en Argentina, por ejemplo), coima (de origen incaico, uno de sus significados es soborno), pocilla, pollera, etc. Valor esttico. sta obra de Mario Benedetti es valiosa por diversos motivos: su temtica, los valores que plasma en ella, la calidez y nivel de descripcin de sentimientos, por la forma como nos mete a las escenas y los escenarios que describe.

Valores morales La corrupcin aparece como elemento contaminador de la sociedad uruguaya, en concreto en tres agentes: La Administracin y la poltica: al hablar sobre cmo acelerar su jubilacin, aparece el verbo untar. En la charla con su amigo Anbal, Santom se da cuenta de que lo ha empeorado el pas es que cada vez traga ms y se resigna a la corrupcin, cada vez menos gente se enfrenta a ella. Con lo que la sociedad en su conjunto, progresivamente, se est volviendo ms hipcrita. Sin embargo, como afirma Santom en sentido positivo, nadie se muere de honestidad.

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La comparacin del Palacio Salvo (segn el protagonista, su fealdad no engaa a nadie) con la mentira de la prensa (y de los medios de comunicacin en general) es realmente muy ingeniosa. Nos venden sus engaos y todos nos los creemos, sin saber muy bien por qu. Ser la rutina y el aburrimiento debido a que no se cansan de martillearnos.

Los grandes empresarios, en palabras de Santom (que es el propio Benedetti), vienen a representar el culmen de la corrupcin moral. ...no poda hallarles cara de Alguien sino de Algo. Me parecen Cosas, no Personas... Se realiza una tremenda y tajante crtica a los Patronos, sos que experimentan ...la sensacin...de que algunos destinos estn en sus manos... Realmente estamos ante una reflexin memorable sobre el capitalismo, sistema

econmico que no sirve a las personas, sino que se sirve de ellas. Merece mucho la pena leer con detenimiento el Sbado 17 de agosto. Ha pasado medio siglo y, sin embargo, su discurso es completamente actual.

El incidente de Menndez confirmar al protagonista en su idea de que el Gerente no es alguien, sino algo. No posee sensibilidad, slo tiene un inmenso y absurdo orgullo (por llamarlo de algn modo).

Valores filosfico. Hay una cuestin que est presente a lo largo de toda la novela y que parece ser insoslayable para Benedetti: la existencia de Dios (o su negacin). Hay multitud de referencias a ello. Al principio del libro, el protagonista se muestra ms bien incrdulo pero, digmoslo as, condescendiente y afirma: Quiz mi duda le complazca. Curiosamente, como afirma Unamuno en La agona del cristianismo, la duda es precisamente la base de la fe.

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En todo caso, la existencia (o no) de Dios es una pregunta recurrente en la inmensa mayora de las personas, sobre todo en quienen creen racionalmente en l (con lo que no se trata de una fe ciega, que sera igual a fanatismo) o en aquellos que quieren creer en l. Se trata de una inquietud que puede causar pnico, ya que nos rebasa sobremanera. Normalmente, la mayora de la gente tiene un concepto de Dios inmenso e inalcanzable. En cambio, el hombre necesita un Dios cercano, al que poder asr con el corazn, como dice Santom (sin duda, una reflexin brillante). Y, por un momento (probablemente en la posicin ms

desesperada de su vida), el protagonista se encuentra prximo a Dios, expresndolo de un modo certero y potico en esencia: casi llego a conmoverlo. Mas tras ese duro instante, la indiferencia producida por la impotencia lleva al definitivo alejamiento.

Valores sicolgicos El diario de vida de este introspectivo personaje, y tambin la atencin del lector, quien encuentra en este libro una temtica no muy compleja Algo digno de destacar es como el autor plasma la soledad de la edad madura para ese hombre que parece haberlo perdido todo. Su esposa, el ser que ms amaba, est muerta y sus hijos, demasiado alejados del padre. En toda esa nube oscura de repente surge un rayo de luz llamado Laura Avellaneda; o como l la llamaba, simplemente Avellaneda. Ella viene a darle un giro a su mundo y prcticamente le da una razn para vivir. Es ms, lo rejuvenece; porque Martn empieza a comportarse como un adolescente que acaba de enamorarse.

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Laura despierta en Martn sentimientos que l crea haba enterrado junto a su esposa. Pienso que todo comenz como una manera de romper la rutina tan tediosa de oficina. El seor Santom es un hombre sin metas y sin mucho xito; pero al darse cuenta de sus sentimientos por Laura decide arriesgarse y, por una vez en la vida, ser un triunfador.

Santom es el dueo del diario de vida que conforma la obra. Psicolgicamente, se puede inferir de la lectura de libro que es bastante introvertido, pues todo lo que siente y piensa lo escribe en el diario. Constantemente habla consigo mismo y se plantea situaciones cuando est solo. A pesar de esto, no se podra decir que es tmido (eso se puede notar en las ocasiones que emite comentarios poco agradables hacia sus compaeros de trabajo abiertamente, o el episodio cuando se encuentra con la mujer en el mnibus). Tambin se puede decir que es muy meditativo, intuitivo e incluso algo pragmtico. Digo esto por su manera de plantearse las cosas, sus metas, sueos y anhelos; la manera en que enfoca todo esto desde un punto de vista que le sea necesario llevar a la prctica ciertas cosas que slo permanecan en su mente. Avellaneda parte en la obra como una simple empleada en la oficina, para luego convertirse en el "suceso" que incide en la vida del protagonista y que da nombre al libro. Psicolgicamente, es necesario mencionar que es

excesivamente metdica y meditativa. Piensa una y mil veces cada cosa antes de dar un paso. Es introvertida y tmida. Todo esto se puede notar claramente en el libro, por ejemplo, la primera vez que le dice a Santom que lo quiere (cosa que ocurre bastante tiempo despus de conocerse), o en el hecho que ella y Blanca continen vindose constantemente despus de conocerse, sin que

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Santom lo sepa, siendo que probablemente ellas saban que l no tendra problema alguno con esto, no obstante prefirieron mantener esta relacin de amistad con mucha discrecin. Finalmente nos enteramos de que Laura ha muerto, motivo por el cual las anotaciones en el diario no eran tan constantes como antes. A continuacin Martn explica su vida despus de Laura, cuando vuelve a la monotona de su trabajo y recuerda un amor desconocido para todos. La ltima reflexin del personaje antes de finalizar la historia es que su vida estaba destinada a la monotona y la soledad, que Dios le destin esa pattica existencia aunque antes de morir le dio una tregua con Laura para sentirse vivo por un momento, pero que tarde o temprano volvera a su rutina, a su verdadera vida.

4.11.- Motivo o intencin del autor.

4.12.- Mensaje.

4.13.- Comentario personal.

4.14.- Bibliografa.

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4.15.- ndice (de acuerdo a las pginas) Cartula. Dedicatoria. Introduccin. (Mitad para abajo)

2.- Cuerpo del trabajo:

Como encabezado en cada hoja (Monografa - Ttulo de la obra)

Datos Generales.
Ttulo de la obra: Gnero y Especie poca y Corriente Literaria Autor

Datos biogrficos. Obras

Mencione sus obras y seale las cinco importantes, escriba el argumento de tres de ellas.

3.- Plano del lenguaje

3.1- Vocabulario. 3.2- Niveles del lenguaje 3.4- Recursos literarios

4.- Planos del contenido

4.1- Obra: titulo. 4.2 Autor. Nombres y apellidos 4.3 - Argumento. 4.4 - Tema principal. 4.5 - Tema secundario (si hubiese) 1 4.6 - Personajes principales. 4.7 - Personajes secundarios. 4.8 El Espacio (lugar donde ocurre todo lo narrado) 4. 9 El tiempo (Tiempo o duracin de los hechos) 4.10- Valores de la obra, (los que hayan) como: Valor histrico Valor lingstico. 1 Valor esttico. Valores morales Valores filosfico. Valores sicolgicos 4.10 Motivo o intencin del autor. 4.11 Mensaje. 4.12 Comentario personal. 4.13 Grficos. 4.14 Bibliografa.