Cronologa de Quito

A0 500 -1000 1300 - 1399 1450 1533

1534 1563 1566 1592 1605 1650 1660 1792 1809 1824 1830 1841 1887 1908 1922 1940 1944 1950

Hechos La cultura Cara se establece en las actuales provincias de Pichincha e Imbabura. Se incorporan los Caars y Puruhes a la confederacin quitea, temerosos de las conquistas incas. Tpac Yupanqui emprende la conquista de los pueblos del norte andino. Sebastin de Benalczar emprende la conquista del norte del actual Ecuador. Llega hasta Riobamba y luego va hacia a Quito, enfrentando la resistencia de los indgenas leales a Atahualpa. Derrota a Rumiahui, quien incendia la ciudad. Posesin definitiva de Quito por Sebastin de Benalczar. Seis meses ms tarde, en 1535 se edifica el primer templo que es la Catedral. Quito es declarada como capital de la Real Audiencia. Erupcin del volcn Pichincha. Revolucin de las Alcabalas: un movimiento de los habitantes de Quito en contra de las imposiciones espaolas, lo que ahora llamaramos impuestos. Se inicia la construccin de la iglesia de la Compaa de Jess. Se concluye la construccin de la iglesia de Santo Domingo Erupciona el volcn Pichincha. Circula el primer peridico de Quito, llamado Primicias de la Cultura. Revolucin de Quito, conocida como el Primer Grito de Independencia. Batalla de Pichincha, triunfo de las tropas liberales al mando del mariscal Antonio Jos de Sucre. Se firma el acta de separacin de la Gran Colombia y se funda el Ecuador, con Quito como su capital. Se construye la Columna de la Libertad, primer monumento pblico de Quito. Se inaugura el Teatro Nacional Sucre. Se inaugura el ferrocarril trasandino, que une Sierra y Costa en un viaje de Quito a Guayaquil. Se inaugura el Obelisco de la Cima de la Libertad en conmemoracin del centenario de la Batalla de Pichincha. La ciudad comienza a extenderse hacia el norte y se desarrollan barrios como La Mariscal y La Floresta. Se crea el pabelln o bandera de la ciudad. Tambin nace el cuerpo de Bomberos de Quito. Al terminar esta dcada se inauguran el aeropuerto Mariscal Sucre, el Hotel

1951 1955 1960 1965 1978

1980 1983

1986 1993 1995 1998 2000

2002 2003

2004 2005 2006 2008 2009

Quito, el edificio de la Caja de Seguro y el Palacio Legislativo. Se inaugura el Estadio Olmpico Atahualpa. Creacin de la Empresa Elctrica Quito. Un ao ms tarde se crea la Empresa de Correos Nacionales del Ecuador. Se inaugura la Plaza de Toros Quito, al norte de la capital y comienza la expansin urbana hacia el sur. Se inaugura el centro comercial Iaquito, primero en el Ecuador. La UNESCO declara a Quito Patrimonio Cultural de la Humanidad. Se inauguran los tneles de San Juan y San Diego y nacen los primeros pasos a desnivel. Se crea el parque La Carolina. Se inaugura el centro comercial El Bosque, que marca la expansin de la urbe hacia el noroeste y el nuevo edificio de la Casa de la Cultura, frente al parque de El Ejido. Se inaugura la Baslica del Voto Nacional, iniciada por Garca Moreno, en 1870. Se crea el Parque Metropolitano. Se inaugura el trole y el Estadio de Aucas, al sur de la ciudad. Quito es declarada Plaza Mayor de la Cultura Iberoamericana por la Unin de Ciudades Capitales Iberoamericanas (UCCI). Se pone en marcha el plan de recuperacin del Centro Histrico que incluye reubicacin de comerciantes, rehabilitacin de plazas, promocin econmica, equipamiento cultural, entre otros. Se inaugura la Capilla del Hombre, un museo que alberga las mejores obras de Oswaldo Guayasamn. Quito cumple 25 aos como Patrimonio Cultural de la Humanidad y es declarada Capital Iberoamericana de la Cultura. El mismo ao se reabre el Teatro Nacional Sucre, se inaugura el Centro Cultural Itchimba y se recupera la loma sagrada del Itchimba para habilitarla como el segundo espacio verde ms grande de la ciudad. La ciudad es cede del importante certamen de belleza: Miss Universo. Se inaugura Yak Parque-Museo del Agua. Se recupera el sector de La Mariscal. Se inaugura el Teleferiqo de Quito. Empieza la construccin del nuevo aeropuerto internacional en Pifo. Recuperacin y reconstruccin del antiguo Hospital Eugenio Espejo, un patrimonio arquitectnico que ser utilizado como centro de convenciones. La ciudad se viste de gala para celebrar el bicentenario del Primer Grito de Independencia.

ARQUITECTURA QUITEA Las casas quiteas tomaron el modelo de la casa andaluza: - Patio grande al centro. - Entrada al patio por zagun ancho (ms ancho cuanto ms importante fuese la casa) -El patio rodeado en cuadro, por edificaciones de uno o dos pisos, con anchos corredores porticados, sobre los que se abran las puertas de los cuartos. Es decir, un claustro en pequeo. De donde la armona del conjunto urbano.

En la fbrica de los edificios se unan tcnicas hispanas con tcnicas indgenas. -El material preferido fue el adobe -material antissmico y trmino- y se lo revesta de empaetado, que luego se enjalbegaba. -Hacia el exterior se abran, en el piso alto, ventanas con balcones, y las ventanas del piso bajo se protegan con rejas a veces de sugestivos dibujos. -----Arriba, la cubierta de tejas se prolongaba sobre las aceras en generosos aleros que lo mismo protegan del sol equinoccial que de las torrenciales lluvias quiteas. En las casas ms ricas o con pretensiones de abolengo (o en las casa de gobierno) el gran portn principal se rodeaba de columnas y friso de piedra, y se encargaba la enorme y slida puerta a un tallador de prestigio. El conjunto del blanco enjalbegado de las paredes y muros - la piedra gris del marco de la puerta principal y la madera tallada de esa puerta. -las maderas pintadas de ventanas, balcones y aleros, ms el rojo profundo de las rejas. -En muchos casos, las balaustradas vidriadas en verde de una terraza, era alegre sin estridencia, y fue el que confiri su fisonoma a la ciudad.

HISTORIA DEL CENTRO HISTRICO 1994 al 2000: se luch contra una parte de los graves problemas que el Centro presentaba. En ese periodo se construyeron varios parqueaderos, que ahora estn integrados en un circuito, el Museo de la Ciudad, en donde anteriormente se encontraba

el hospital San Juan de Dios y el Centro Cultural Metropolitano, que integra la biblioteca municipal, de estas obras, Quito puede sentirse orgulloso. En el 2002, se realizaron varios eventos que es necesario recordar. El 9 de agosto de ese ao, se realiz el espectculo Luz de Quito, Siempre Viva, en el que se iluminaron plazas como la Independencia, San Francisco y Santo Domingo. Reubicacin de los comerciantes informales hacia 11 centros comerciales del ahorro, donde continan trabajando, pero en mejores condiciones de infraestructura tanto para vendedores como compradores. Para el 24 del mayo del 2003, los comerciantes abandonaron definitivamente las principales calles del centro de la ciudad y, por fin, fue posible observar las fachadas de templos y casas en su real magnitud. La apropiacin del lugar por parte de los quiteos comenz a ser una realidad. .Para el ao siguiente se desarroll el programa: Quito Capital Iberoamericana de la Cultura que constituy otro hito importante. La respuesta sobrepas las expectativas y le abri paso a un nuevo momento, como fue la presentacin del Plan Bicentenario, que se desarroll en enero del 2005. El mismo en grandes lneas plantea una gran celebracin por el bicentenario del primer grito de la Independencia y un proceso didctico orientado a socializar el conocimiento del Patrimonio Histrico de la ciudad. En el 2005, las actividades realizadas por la empresa del Centro Histrico deban extenderse fuera del permetro del mismo del centro. Fue por eso que en septiembre de ese ao se constituy la Empresa de desarrollo Urbano, (Innovar.uio) a partir de la fusin entre la Empresa del Centro Histrico y la empresa Quito Vivienda. Su misin es identificar, promover, gestionar y ejecutar proyectos estratgicos de desarrollo urbano, con participacin de diversos actores, a fin de mejorar la calidad de vida de la poblacin y la competitividad del Distrito Metropolitano. El 29 de diciembre de ese ao se firm una nueva operacin de crdito destinada a consolidar el desarrollo del Centro Histrico. Nuevamente el Banco Interamericano de Desarrollo se convirti en ese soporte vital para cumplir con las metas previstas. En la fecha sealada, se aprob un financiamiento por 10 millones de dlares, dos de los cules provienen de la contraparte que es la Empresa de Desarrollo Urbano.

CENTRO HISTRICO EN LA ACTUALIDAD Caminar por el Centro Histrico de Quito en la actualidad, ahora que ha sido recuperado casi por completo, se ha convertido nuevamente en una experiencia muy placentera. La Empresa de Desarrollo del Centro Histrico, es la encargada de la restauracin y conservacin de iglesias, calles y plazas de este lugar. Se han implementado varios sitios tursticos que invitan a propios y extraos a visitar el Centro Histrico en un viaje al pasado, que no solo es turstico sino didctico. Para este efecto, los miembros de la Polica Municipal han sido capacitados para servir de guas en los mencionados recorridos. Por la noche, cuando las luces encienden la ciudad, es posible dar un paseo por el centro en un coche tirado por caballos al ms puro estilo colonial. En la Plaza de la Independencia (tambin llamada Plaza Grande) se encuentra el Palacio de Carondelet, que es la sede de la Presidencia de la Repblica.

En aos recientes se han inaugurado nuevos museos en la ciudad, centros culturales, restaurantes y cafs. Asimismo, se mejor la seguridad y el trfico fue regulado. Por eso, ahora el corazn de la capital ecuatoriana late con renovado vigor y ms vida cultural, mientras ciudadanos y visitantes disfrutan atracciones nicas. La joya de la corona del Ecuador brilla hoy mucho ms que nunca.

ILUMINACIN
-Lo cierto es que Quito se prendi. Al Teatro Sucre, baado con una luz blanca intensa, que contrasta con los colores tenues de las casas aledaas y con una plaza reconstruida con piedra liza y detalles de mrmol, le apuntan tres reflectores desde el piso que sugieren un camino hacia la edificacin neoclsica. "Intentan transmitir a los visitantes la sensacin de estar frente al palacio de la Cultura", piensa Eduardo Bez, subdirector ejecutivo del Fondo de Salvamento (Fonsal). -Los puntos de luz suspendidos en el piso de la plaza de La Merced la resaltan. Los faroles italianos, a lo largo de la calle Chile, unen dos hitos importantes de la cotidianidad de la parte vieja de la urbe: el sector comercial de El Tejar con La Marn, donde se construye la estacin Marn Central, que recin fue iluminada. -La cpula de La Compaa o la plaza de La Bienvenida, en el aeropuerto Mariscal Sucre, que llama la atencin de los transentes, porque la intencin es "cautivar a los turistas y recibirles en la Luz de Amrica", -"La idea de iluminar es ver en la noche como se observa en el da". Eduardo Bez insiste en que "el color permite resaltar ms la belleza de los detalles y dar mayor dramatismo a las estructuras".

ANIBAL VILLACIS (Ambato, 1927) llega al informalismo en Espaa (1954 a 1956). All define su expresin, que sera un informalismo rico de materia, de raz americana. Captara la substancia de lo americano en sus texturas, lo mismo las telricas de selva y tierras altas, que las culturales indias -huellas de viejas y fastuosas civilizaciones- y las culturas mestizas - el jalbego de las paredes quiteas, el oro de sus retablos-.

A mediados de la dcada de los sesentas trabaja, con admirable artesana, por raspados e incisin en telas ricas de materia, fastuosos motivos precolombinos. "Incaico" gana el gran premio de la "Mariano Aguilera" en 1965. Y multiplica esplndidas obras en blancos, oros, arcillas y verdes. Hacia 1975 deshace esa materia gruesa y rica en telas... y entre radas texturas se insinan nuevos signos, crpticos y casi labernticos. El gran aporte de Villacs al arte de su generacin y tiempo haba sido su informalismo,... de penetrante raz americana, que haba unido, con gran instinto visual,

solidez compositiva y libertad barroca, y haba hecho de sus ricas texturas un autntico signo "...Villacs funda amistad con toreros y aficionados a la tauromaquia.... En todo caso, este espectculo,... apasiona a Villacs, y es el elemento protagnico de estas series.

Pars asfixia a Villacs, quien nunca antes haba salido de su lugar de origen. Desesperado vive all durante once meses y al no resistir ms escribe al ministro de educacin ecuatoriano pidindole le traslade a Espaa. Su petitorio fue atendido y en Espaa vive seis aos, siendo sta una de sus pocas ms fecundas de su vida en tanto acumulacin de vivencias y saberes. ...El barroquismo, la suntuosidad del oro y la plata aprovechada para la pintura, las superficies asediadas de materia, las telas empastadas con ardor y furia de los pintores espaoles de ese tiempo son los elementos que mejor absorber nuestro pintor. Pero solo ser a su regreso cuando empiece a servirse de estos recursos para sus estupendas realizaciones... pint tambin rostros de nios... ... el punto eminente de la obra de Villacs es su precolombinismo. ste y su redescubrimiento de lo colonial sern sus aportes mayores a la plstica latinoamericana... En cambio, el informalismo que introdujo Villacs en nuestra plstica, le permitir acceder a sus obras ms ricas y perdurables. Y es sobre el blanco, el dorado o el plata donde se insume y resucita la imaginera quitea...'

A los 69 aos, Villacs divide su obra en cuatro etapas, que permiten ver su evolucin tcnica y distintos momentos de su vida: su pasin taurina en Espaa y Ambato, la influencia de los nios y la maternidad, el descubrimiento del paisaje urbano quiteo y, finalmente, su momento actual, donde priman mosaicos de tcnica mixta que guardan muy dentro imgenes de todas las etapas anteriores. Anbal Villacs fue maestro en una escuela de Ambato luego del gran terremoto. All desarroll un fuerte sentimiento por los nios y la maternidad que lo llev a realizar sus famosas cabecitas de nios. Ahora nos confiesa que estos ltimos, los cuadros de temas figurativos, son los que mejor se venden entre todas sus obras. Sus temas precolombinos, en cambio, surgieron de la impresin del paisaje urbano quiteo. Una nueva visin de lo colonial combinado con lo precolombino se le present una maana, cuando con un cielo azul y limpio como fondo, contempl la iglesia de la Compaa con otros ojos: relacion los techos y figuras del templo con imgenes de los platos incaicos y la cermica de la Chorrera. Enseguida compr dos cuadernos de pan de oro, con los que pudo concretar solamente tres cuadros. Como este material autntico resultaba muy caro, todos los siguientes los elabor con lminas de oro ms econmicas. Las texturas y altos relieves se hicieron desde entonces fuente principal de todas sus prximas obras. Segn Villacs "para crear se necesita una poderosa impresin que origina la idea para concretar

un tema". Los smbolos precolombinos gravitan en su espritu como fuente de impresin. Sobre superficies gruesas de materia dibuja sus motivos por incisin o raspados, dejando a la vista, por entre el color, la base de hermosas gamas de blanco. En general, su cromtica busca tonos indios o mestizos, pero a veces se abre con un sentido ritual -o mgico- a rojos intensos u oros fastuosos. Anbal Villacs es un maestro de la pintura de Ecuador que utilizan materias primas de tierra como la arcilla y pigmentos naturales para pintar en las paredes y puertas a travs de su ciudad cuando no poda permitirse materiales costosos. En su adolescencia, aprendi por s mismo Villacs dibujo y la composicin a travs del estudio y volver a crear los carteles de anuncios ilustrados para corridas de toros en Quito. En 1952, Jos Mara Velasco Ibarra, ex presidente de Ecuador, descubri Villacs y le ofreci una beca para estudiar en Pars. Villacs es sobre todo conocido por su serie llamada, Filigranas (Filigrana), que comenz a principios de los sesenta. La serie Filigranas eran tpicamente tcnica mixta sobre masonite, madera o lienzo con la adicin de cualquier combinacin de los siguientes aplican: polvo de mrmol, arena, metal, yeso, pintura, oro y / o hoja de plata o en polvo para crear nuevas esttica moderna influenciada por sus antepasados precolombinos. En Villacs las obras de madera que trabajosamente se tallar en la madera para definir las formas de inspiracin precolombina y smbolos abstractos. Villacs se suele capar de diferentes colores de pintura y luego raspar un poco lejos de revelar los diferentes colores de las capas inferiores, dando la impresin de una antigua reliquia sagrada que ha envejecido con el tiempo. La adicin de la plata y el oro en la obra de Villacs "es una reminiscencia del arte de la poca barroca, donde se utiliz la suma de estos metales a menudo para crear una experiencia divina.

BIBLIOGRAFA http://www.efemerides.ec/1/sep/quito.htm http://www.centrocultural-quito.com/ccmq.php?c=1111 http://www.edufuturo.com/educacion.php?c=2047

El Banderillero Plata Precolombina

Tcnica Mixta - 80 x 60 cm

Titina

Anbal Villacs
Anbal Villacs (B. 1927, Ambato, Ecuador) es un pintor principal de Ecuador que utiliz los materiales de tierra crudos tales como arcilla y pigmentos naturales para pintar en las paredes y las puertas a travs de su ciudad cuando l no podra producir los materiales costosos del artista. Como adolescente, Villacs se ense el dibujo y la composicin estudiando y reconstruyendo los carteles ilustrados del anuncio para los bullfights adentro Quito. En 1952, Jose Maria Velasco Ibarra, anterior Presidente de Ecuador, Villacs descubierto y ofrecido le una beca al estudio adentro Pars. Despus de vivir adentro Pars por casi un ao, Villacs nunca creci acostumbrado a la lengua, as que l escribi al ministro de Ecuadorian de la educacin que solicitaba para transferir sus estudios a Madrid. Villacs sentido ms cmodo en Espaa y vivido all por seis aos. Mientras que vive adentro Madrid, Villacs fue introducido al movimiento de Informalismo o de Informalist, especficamente, Antoni Tpies, Antonio Saura, y Cuixart modesto, que comenz rpidamente a influenciar su trabajo. Villacs era un co-fundador de la FURGONETA, el grupo del artista de Informalist que abraz Informalism mientras que buscaba para moderno nuevo esttica inspirado cerca Pre-Colombiano arte (tambin designado Ancestralism o el Ancestralists). Otros miembros de la FURGONETA incluidos, Enrique Tbara, Estuardo Maldonado, Luis Molinari, Hugo Cifuentesy Gilberto Almeida. Villacs es sobre todo bien sabido para su serie llamada, Filigranas (Afiligranado), que l comenz en el principio de los aos 60. Filigranas las series eran medios tpicamente mezclados en la masonita, la madera o la lona con la adicin de cualquier combinacin del aplicado siguiente: el polvo, la arena, el metal, el yeso, la pintura, el oro y/o la plata de mrmol hojean para crear la nueva esttica moderna influenciada por sus antepasados Pre-Colombianos. En los trabajos de Villacs hechos de la madera l tallar laborioso en la madera para definir formas y smbolos inspirados Pre-Colombianos del extracto. Villacs acodar a menudo muchos diversos colores de la pintura y despus raspar alguno lejos para revelar los diversos colores de las capas abajo, dando la impresin de una reliquia sagrada antigua que ha envejecido con tiempo. La adicin de la plata y del oro en el trabajo de Villacs es evocadora del arte del Barroco perodo, donde estaba de uso frecuente la adicin de estos metales crear una experiencia divina. La pasin de Villacis para el arte y la cultura del perodo de Pre-Colomiban es muy obvia en su trabajo. l se siente que es el principio de la vida en su continente. En arte Pre-Colombiano hay evidencia, a travs de imgenes y de formas, de una vida alejada; una penetracin en la sabidura y el enchantment totales. Una vida coloreada con rituales, hbitos y costumbres, muestras y smbolos encarnados, magia y religin con mito. Las imgenes son constituidas por la opinin emocional, sensible de la vitalidad; y las formas representan una orden de la imaginacin y del pensamiento, gobernada por una construccin rigurosa de la cual fue construido por los hombres creativos prehistrico pocas. Por un perodo en los aos 70, Villacs puso el suyo famoso Filigranas serie en asimiento al foco en caras de la pintura deQuito'nios del ghetto de s para destacar sus inseguridades, incertidumbre, y vejez prematura. Villacs tambin se ha conocido para pintar paisajes, cityscapes y escenas de la tauromaquia. Villacs ha sido cautivado siempre por tauromaquia, regularmente atendiendo a bullfights en Espaa y Ecuador. Internacionalmente, Villacs ha exhibido su trabajo a travs de las esquinas de Amrica latina: Ecuador, Venezuela, Colombia,Per, La Argentina, Repblica Dominicana, El Brasil, El Salvador, as como Estados Unidos y Europa.

Exposiciones y colecciones seleccionadas

Enrique Tbara
(Guayaquil, 1930) Pintor ecuatoriano. Despus de una poca expresionista, viaj a Espaa (1955), donde congeni con Tpies y sinti una enorme atraccin por el informalismo espaol, orientndose hacia un constructivismo geomtrico. Pero su obra an dio otro giro hacia un tipo de pintura de caligrafas repetitivas, inspiradas en las decoraciones precolombinas.

De hecho, los cuadros tienen caractersticas tan dismiles que si no estuvieran juntos difcilmente se podra pensar que pertenecen a un mismo creador. Es cierto, siempre estoy cambiando, porque lo que no cambia se muere, dice Tbara, con entonacin costea teida por el eco de sus aos.

Los elementos que han obsesionado por temporadas a Tbara, segn su propia versin, han sido los materiales de la naturaleza, a veces los insectos, otras veces los arbolitos... Luego ya vinieron las piernas y los tacones. De dnde llegaron esos pata-pata?

Quise expresar la identidad de la ciudad, su espritu. De hecho ahora he regresado precisamente a los pata-pata pero de un modo distinto. Con nuevas exploraciones.

Enrique Tbara Zerna naci en Guayaquil en 1930. Cuatro aos despus, buscando almejas en la playa de Pun, encontr unas torteras diminutas piezas de cermica y viendo esos dibujos precolombinos de pelcanos, monos, pjaros y peces qued hechizado por el arte.

Ese fue el primer momento que le cog amor a todas esas culturas y formas artsticas que han inspirado mi trabajo. As empez a dibujar. Aos ms tarde descubri los colores a travs de su herman

A m me interesaba lo que me enseaba, era bien exigente, quera que sus alumnos fueran muy buenos pintores. l te deca: la pintura no es dibujo, la pintura es color, hay que manejar el color. De Martnez Serrano cuenta: Quera que dibujramos perfecto y cuando no lo hacas se pona furioso.

Antes ramos rebeldes expresa retrospectivamente en el sentido de que no estbamos de acuerdo con el arte acaramelado que se haca. Estbamos a favor del realismo social.

iempos del realismo social Retirado de Bellas Artes, el joven Tbara frecuenta barrios marginales. Dibuja esos ambientes y personajes: escenas de salones de baile y bebidas, los nios carboneros del barrio Garay, las trabajadoras sexuales de la calle Machala, etctera. Cuenta que una vez ingres a uno de esos cuartos. La chica se desnud y yo la dibujaba recuerda como si la mujer an estuviese frente l. Se sorprenda que la alquilaba para dibujarla noms, le pagaba y me llevaba mi buen dibujo, que luego transformaba en el estudio. Ese realismo social estuvo en su pintura hasta 1953, cuando se encamin hacia el arte moderno. En 1955, a sus 25 aos, viaja a Espaa. Nacimiento de pata pata En 1964 regres con la temtica precolombina. Pero en 1968 cre la que es su huella digital: la serie de Pata pata: El solo hecho de que a la gente no le gustaba me estimulaba a trabajar ms evoca despus de 41 aos, experiment con coloraciones que antes nunca haba encontrado, tomaba apuntes que se transformaban en cuadros de piernas, luego piernas con zapatos y pantalones con zapatos.

Enrique Tbara sealndolos, uno a uno, afirma que conforman una nueva etapa de su pintura. Esta obra tiene un treinta por ciento de minimalista pero presente sigue el mundo de las patas, que es como mi otra firma, explica rodeado por sus lienzos en solo dos o tres colores. ia y que quizs titule Un homenaje a la Amrica Precolombina, porque no ha podido borrar de su memoria las formas incas.

Cuando veo un muro inca me emociono, confiesa Tbara ah est dicho todo, siempre me ha impresionado esa sntesis arquitectnica. Luego mostrar otra obra en Barcelona.

Movimiento Construtivista

Enrique Tbara est feliz. Es junio y hace fro en Guayaquil, y el pintor aparece luciendo mucho menos de sus 72 aos para contarnos que siente nueva vida fluyendo a travs de sus pinceles. "Abandono ya el tema de insectos por este nuevo mundo. Traigo una sensacin de la realidad y la expreso pero sin copiar nada de la realidad. El referente concreto tiene algo que ver con el paisaje, pero es un aspecto diferente de l. Esto es memorizar la realidad tomando sus ritmos, estoy muy contento porque esto es lo que quiero pintar en un futuro." Dos cuadros recientes dan cuenta de sus nuevos hallazgos. Tbara los mira complacido y seala un aspecto fundamental de ellos, "lo que no ha cambiado jams es mi tcnica de hacer los relieves. Me gusta que la pintura pueda ser tctil, que uno pueda sentir la dimensin del volumen".

IMPRESIONISTA

"Por mucho tiempo estuve obsesionado por descubrir todas las posibilidades de expresin del color, sus contrastes, tonos, densidades y relaciones armnicas o desarmnicas; la luz al ubicarla en un determinado tipo de imagen, descubrir el choque visual que se produce al ponerlos en disputa, color y lnea, sobreponindose el uno al otro. Con el manejo del color sucede algo distinto a otras disciplinas, no vale lo aprendido o vale muy poco... Las emociones estn supeditadas al simple impacto del color que descubrimos en la realidad exterior. El artista creador sabe que crear significa no repetir sino inventar, receptar, ordenar algo nuevo. An considerando que jams podra existir un divorcio absoluto de la lnea y el color, este es lo ms importante en la pintura." http://www.guimun.com/ecuador/secciones/2774/pintor-enrique-tabara/fotos

http://www.quito.com.ec/index.php?option=com_content&task=view&id=31&Itemid=142

[En 1650] Quito tiene doscientas cuadras de tierra y en ella, quince cuadras a lo largo y al travs, todas transversales y siete plazas que por oriente y poniente atraviesan al sesgo de esquina y lo mismo de septentrin al medio da. Hay edificadas dos mil quinientas casas de una y otra parte. Tiene hasta tres mil quinientos vecinos y moradores dentro de la ciudad y sus cinco leguas, sin los indios que asisten a ella, criollos y trajinantes, mujeres, nios y de todo sexo, veinticinco mil personas [...] El consistorio y Sala del Cabildo est en buen edificio, con gran portada de piedra, con rejas de hierro doradas. Tambin dice, que hay juzgado eclesistico bien adornado y la casera de toda la repblica con altos y bajos patios y algunos jardines. Unos edificios de cal y canto, otros de adobes y tierra, con buenas maderas y cubiertos con tejas coloradas que esto junto con las torres de la Catedral, contos y Compaa de Jess, ejidos y montes, la hacen grandiosa y populosa de las mayores de este reino, que si se hubiera plantado desde su principio en campo llano, fuera muy extendida y no tan apretada como al presente est. (Rodrguez Docampo, Forma de la ciudad de Quito, 1650.) Al desarticularse el predominante sistema de produccin indgena, apareci una nueva relacin entre las reas rurales y los centros urbanos, ya numerosos, surgidos bajo estricto condicionamiento espaol. El campo qued como sede de la produccin y del enriquecimiento, mientras que la ciudad se conform como centro del consumo, del poder econmico, poltico y religioso. Centro donde, adems, residan los empresarios o dueos de los medios de produccin. La presencia y hegemona de la Iglesia iba dejando huellas en la ciudad. Una tercera parte de la extensin de la ciudad estaba ocupada por construcciones religiosas, mientras la vivienda de los espaoles apenas llegaba a ser la cuarta parte. A nivel urbano, la construccin de estas edificaciones religiosas fue durante toda la colonia la nica industria importante que demandaba mano de obra, materiales y recursos econmicos.

Basta comparar la magnitud de las edificaciones religiosas con las civiles para darse cuenta de que stas no fueron de preponderante importancia dentro de la ciudad, pero s en el campo, en donde aparecer una nueva caracterstica tipolgica arquitectnica: la casa de hacienda, lugar en donde se distribuye y funcionaliza el espacio segn la organizacin social para el trabajo, as como para expresar la fusin entre el poder religioso y el civil. De mediados del siglo XVIII, y con motivo de la misin geodsica francesa, Jorge Juan y Antonio de Ulloa dan las siguientes descripciones de la ciudad: Hacen la vecindad los llanos espaciosos, el uno por el Sur llamado Turubamba y el otro por el Norte que nombran Iaquito [...] estos vnse estrechndose y forman con su unin una especie de garganta donde se halla Quito. Estuvo en otro tiempo, mucho ms opulenta de lo que ya se halla, pues la disminucin del vecindario y particularmente de los indios la ha minorado, como lo dan a entender las ruinas que se ven de barrios casi enteros. Las cuatro principales calles que atraviesan los ngulos de la plaza principal son derechas, anchas y hermosas, pero apartadas de ellas tres o cuatro cuadras, empieza la imperfeccin de subidas y bajadas. Esta desigualdad es causa de que no tengan uso los coches ni ningn otro carruaje; en su lugar llevan las personas de distincin algn criado que les acompaa con un gran quita sol y las seoras principales andan en sillas de manos. Las casas principales son muy capaces, algunas son desahogadas y bien repartidas viviendas, todas de un alto [...] pero sus puertas y ventanas [...] son pequeas y estrechas, costumbre que se conserva de la que tienen los indios [...] los materiales usados en su construccin son adobes y lodo, pero es la tierra de tan buena calidad [...] que tienen la permanencia como si fueran hechas de otra cosa ms consistente.

Fechas magnas de la memoria quitea 14 de marzo de 1541: Se firma en Talavera, Espaa, la Orden Real que concede el ttulo de Ciudad a Quito, junto con su respectivo Escudo de Armas. 14 de febrero de 1556: Se expide en Valladolid, Espaa, la Carta Real que la designa como Muy Noble y Muy Leal Ciudad de San Francisco de Quito. 24 de septiembre de 1830: El Primer Congreso Constituyente Ecuatoriano reunido en Riobamba bajo la presidencia del Dr. Jos Fernndez Salvador la declara Capital de la Repblica del Ecuador. 17 de mayo de 1944: Por Ordenanza Municipal se crea el pabelln o bandera de la Ciudad de Quito. 8 de septiembre de 1978: La Unesco (Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura) la declara Patrimonio Culturalde la Humanidad. 28 de mayo de 1990: El Concejo Cantonal, por Ordenanza N 2776, fija el nuevo lmite de la ciudad considerado como Distrito Metropolitano. 11 de noviembre de 1993: El Plenario de las Comisiones Legislativas Permanentes del Congreso Nacional aprueba para el cantn Quito el rgimen poltico-administrativo de Distrito Metropolitano. 3 de diciembre de 1993: Por Ordenanza Municipal N 3058 se divide el territorio del Distrito en cuatro zonas metropolitanas. 20 de noviembre de 1998: La Unin de Ciudades Capitales Iberoamericanas (UCCI) le reconoce y la distingue con el ttulo de Plaza Mayor de la Cultura Iberoamericana.
De da podemos apreciar el Quito colonial, mientras que la noche ilumina y le da un color especial a sus calles y monumentos. La mayora de ellos datan del siglo XVI, construidos en estilo barroco. En su interior hay preciosas esculturas de la llamada escuela de Quito. Los retablos estn cubiertos con el tradicional pan de oro, y en algunas iglesias podemos apreciar los muros realizados con piedra extrada del volcnPichincha, que domina la ciudad desde cualquier punto. Entre las iglesias que nos gustara que visitrais estn la Iglesia del Sagrario, antigua catedral, la Iglesia de la Compaa y la Iglesia de San Francisco.

CASAS QUITEAS
Las casas quiteas tomaron el modelo de la casa andaluza; patio grande al centro (se cuenta de un quiteo de este siglo que, preguntado por el alarife cmo quera su casa, respondi: 'Hacedme un gran patio y, si queda sitio, las habitaciones'); entrada al patio por zagun ancho (ms ancho cuanto ms importante fuese la casa) y el patio rodeado en cuadro por edificaciones de uno o dos pisos, con anchos corredores porticados, sobre los que se abran las puertas de los cuartos. Es decir, un claustro en pequeo. De donde la armona del conjunto urbano. Hoy en da escuela Jos Peralta

En la fbrica de los edificios se unan tcnicas hispanas con tcnicas indgenas. El material preferido fue el adobe -material antissmico y trmino- y se lo revesta de empaetado, que luego se enjalbegaba. Hacia el exterior se abran, en el piso alto, ventanas con balcones, y las ventanas del piso bajo se protegan con rejas a veces de sugestivos dibujos. Arriba, la cubierta de tejas se prolongaba sobre las aceras en generosos aleros que lo mismo protegan del sol equinoccial que de las torrenciales lluvias quiteas. En las casas ms ricas o con pretensiones de abolengo (o en las casa de gobierno) el gran portn principal se rodeaba de columnas y friso de piedra, y se encargaba la enorme y slida puerta a un tallador de prestigio. El conjunto del blanco enjalbegado de las paredes y muros, la piedra gris del marco de la puerta principal y la madera tallada de esa puerta, y las maderas pintadas de ventanas, balcones y aleros, ms el rojo profundo de las rejas y, en muchos casos, las balaustradas vidriadas en verde de una terraza, era alegre sin estridencia, y fue el que confiri su fisonoma a la ciudad. Solo en el siglo veinte, la estupidez de algunos nuevos ricos y la complaciente e ignara estulticia de municipios espesos rompera conjunto tan armnico con ciertos adefesios de pretendida modernidad, que resultan verdaderas aberraciones en el corazn de ciudad tan bella. Fuente: Hernn Rodrguez Castelo, 'Panorama del Arte', Biblioteca Ecuatoriana de la

Familia, No. 9, Ministerio de Educacin y Cultura del Ecuador, Edit. Corporacin Editora Nacional, Casa de la Cultura Ecuatoriana, Editorial El Conejo.

a brjula en la recuperacin del Centro Histrico

En 320 hectreas se puede resumir gran parte de la historia del Ecuador. Eso fue, es y ser el Centro Histrico de Quito, que en el plano arquitectnico rene a cerca de 5 mil inmuebles que son bienes patrimoniales. 300 mil personas al da realizan ah actividades de toda ndole. Es el gran puente entre el sur y el norte de Quito, el lugar ms fotografiado, el ms filmado, en fin el ms querido. No obstante, esta memoria de adobe, cal y piedra atraves por momentos complicados. Segn varios expertos en urbanismo, durante 50 aos el Centro estuvo envuelto en el olvido y la decadencia, que llegaron inclusive a poner realmente en peligro el legado arquitectnico. Era urgente e imprescindible una operacin de salvamento. Ese fue el reto que en primer lugar, asumi la Empresa del Centro Histrico a partir de 1994: devolverle a la ciudad su corazn latiente, para que cada quiteo y quitea reencuentre el orgullo y la alegra de visitar plazas, iglesias y casas coloniales. De 1994 al 2000, se luch contra una parte de los graves problemas que el Centro presentaba. En ese periodo se construyeron varios parqueaderos, que ahora estn integrados en un circuito, el Museo de la Ciudad, en donde anteriormente se encontraba el hospital San Juan de Dios y el Centro Cultural Metropolitano, que integra la biblioteca municipal, de estas obras, Quito puede sentirse orgulloso. A partir de la primera administracin del alcalde Paco Moncayo (2000), se logr enrumbar todos los esfuerzos en forma definitiva, sobre todo en lo concerniente a la recuperacin patrimonial. En el 2002, se realizaron varios eventos que es necesario recordar. El 9 de agosto de ese ao, se realiz el espectculo Luz de Quito, Siempre Viva, en el que se iluminaron plazas como la Independencia, San Francisco y Santo Domingo. Otra las decisiones importantes fue la reubicacin de los comerciantes informales hacia 11 centros comerciales del ahorro, donde continan trabajando, pero en mejores condiciones de infraestructura tanto para vendedores como compradores. Para el 24 del mayo del 2003, los comerciantes abandonaron definitivamente las principales calles del centro de la ciudad y, por fin, fue posible observar las fachadas de templos y casas en su real magnitud. La apropiacin del lugar por parte de los quiteos comenz a ser una realidad. Por tal razn, la celebracin del XXV aniversario del nombramiento de Quito como Patrimonio Cultural de la Humanidad, por parte de la UNESCO, fue recibido de forma optimista por los quiteos que vieron por fin un su patrimonio recuperado. Para el ao siguiente se desarroll el programa: Quito Capital Iberoamericana de la Cultura que constituy otro hito importante. La respuesta sobrepas las expectativas y le abri paso a un nuevo momento, como fue la presentacin del Plan Bicentenario, que se desarroll en enero del 2005. El mismo en grandes

lneas plantea una gran celebracin por el bicentenario del primer grito de la Independencia y un proceso didctico orientado a socializar el conocimiento del Patrimonio Histrico de la ciudad. La misin, durante esta etapa, fue recuperar la tradicin quitea, darle vida al pasado, que durante muchos aos estuvo envuelto en el desinters. Un gran aliado en este proceso fue, sin duda, el Banco Interamericano de Desarrollo, organizacin multilateral crediticia, que confi al municipio capitalino un primer contrato de crdito por 41 millones de dlares. La contraparte complet la operacin con 10 millones ms, que permitieron un resurgimiento, a partir como de referentes artsticos, culturales y humanos de la urbe. Pero an quedaba ms por hacer. En el 2005, las actividades realizadas por la empresa del Centro Histrico deban extenderse fuera del permetro del mismo del centro. Fue por eso que en septiembre de ese ao se constituy la Empresa de desarrollo Urbano, (Innovar.uio) a partir de la fusin entre la Empresa del Centro Histrico y la empresa Quito Vivienda. Su misin es identificar, promover, gestionar y ejecutar proyectos estratgicos de desarrollo urbano, con participacin de diversos actores, a fin de mejorar la calidad de vida de la poblacin y la competitividad del Distrito Metropolitano. El 29 de diciembre de ese ao se firm una nueva operacin de crdito destinada a consolidar el desarrollo del Centro Histrico. Nuevamente el Banco Interamericano de Desarrollo se convirti en ese soporte vital para cumplir con las metas previstas. En la fecha sealada, se aprob un financiamiento por 10 millones de dlares, dos de los cules provienen de la contraparte que es la Empresa de Desarrollo Urbano. 1. Infraestructura bsica Integrar el sur de la ciudad con el centro es posible sobre todo en un punto: la avenida 24 de Mayo y la tradicional calle La Ronda. Esta es una de las metas del proyecto de estacionamiento La Ronda, uno de los ms importantes a realizarse en este periodo. La importancia de esta obra, como lo explica el arquitecto Ral Paredes, de innovar. uio es que los moradores del sur tendrn un acceso privilegiado, para que puedan dejar sus vehculos con seguridad y luego regresar a sus hogares. En total tendr espacio para 254 plazas y se estima que su costo supera los dos millones y medios de dlares. El servicio a la ciudadana tambin es una de las prioridades, por tal razn se est tejiendo una red de telecomunicaciones basada en fibra ptica para la transmisin de datos digitales, entre doce edificios de propiedad del Municipio Metropolitano de Quito, localizados en el Centro Histrico de Quito. El monto de obra llega al milln, 500 mil dlares. Igualmente, el proyecto plantea la construccin de 8 bateras sanitarias fijas y 30 semifijas. En esta rea, la inversin supera los 200 mil dlares. 2. Sostenibilidad Social Fondo de Desarrollo Social Concursable El Fondo Concursable financia proyectos relativos a la falta de empleo y nios trabajadores, salud, violencia familiar, delincuencia, vivienda, higiene pblica, prostitucin, alcohol y droga, bajo nivel de educacin, deterioro del medio ambiente.

Hace poco en la Plaza de La Merced se realiz la primera feria de proyectos que han recibido este apoyo.. Entre los expositores se encontraban: el Centro de servicios para el empleo y microempresa de la Zona Centro, la Alianza para el desarrollo de la educacin, arte y cultura, el Programa de recoleccin selectivo en el Centro Histrico, la Corporacin de promocin econmica, Jvenes del Centro Histrico trabajando en seguridad ciudadana y alternativas ocupacionales y el programa Alfabetizacin. Segn Isabel Tern, una de las promotoras del proyecto de los recicladores, en la ciudad existen alrededor de 5000 personas que se dedican a esta actividad, de los cuales el 90% son mujeres jefas de hogar. Dentro de la capacitacin a empresas se motiv a practicar el reciclaje para que los funcionarios diferencien entre los materiales recirculables de los desechables y a separar correctamente la basura. 3. Desarrollo Econmico Fondo de Asistencia Tcnica Este Fondo est destinado a locales existentes en el Centro Histrico de Quito, para que mejoren la calidad de su oferta. Hasta el momento 15 locales del Centro Histrico han encontrado apoyo en el fondo de asistencia tcnica, para emprender en nuevas reas de negocio e iniciar procesos de capacitacin al interior de los mismos. Hasta el momento se han organizado cinco concursos, que han beneficiado a 10 negocios. En total la inversin llega casi a los 150 mil dlares. Ejemplos de lo alcanzado por este fondo, existen varios se pueden mencionar por ejemplo el proyecto: Desarrollo de la campaa publicitaria apoyado en las tradiciones y leyendas de Quito. El mismo fue presentado por la firma Pizza S.A, En los cinco concursos hay algo en comn y es que se ha apoyado a locales y negocios, que han demostrado su dedicacin y compromiso con la recuperacin del CentroHistrico. Proyectos como el Caf Museo de la Ciudad, en el que se mejorar la atencin, asepsia y calidad del producto servido o el de la tradicional Heladera San Agustn, en la que se respalda la presentacin del negocio y el mobiliarios a fin de ofertar productos de culinaria quitea. Fondo de Coinversin El objetivo de este fondo es estimular la inversin privada para emprendimientos productivos nuevos, a travs de convertirse en socio de riesgo. Hasta el momento se han realizado tres concursos, que han beneficiado a igual nmero de negocios. En el bar restaurante Chulla Vida, el hotel Gran Casino y la tienda de artesanas de la calle Morales, se invertir un total de 236 mil dlares, casi el 50%, de la inversin general que llega a los 526 mil dlares.
Atender tanto a las clases ms favorecidas como a los dems estratos es ser democrtico. Edmundo Arregui Gerente general Innovar.uio

Cmo evaluara esta segunda etapa del prestamo BID? En primer lugar, se ha logrado una aplicabilidad del recurso con un objetivo absolutamente social, a travs de herramientas definidas como la entrega de fondos destinados totalmente a la sostenibilidad de quienes realizan actividades econmicas en el Centro Histrico. En esta lnea se

encuentran proyectos como el Fondo de Asistencia Tcnica y el de Coinversin, que ya supera la quinta convocatoria. No obstante, tambin se est trabajando en otra va destinada a apoyar todas las iniciativas que luchan para superar la pobreza. El Fondo Social Concursable es un soplo de aire para quienes suean con un centro limpio y con menos inequidad. (ver seccin galera). Trabajamos en un total de 27 proyectos actualmente. Qu resultados se han logrado hasta el momento? Hay seales interesantes de avance como de la presencia de grandes inversionistas en el sector hotelero y la conjuncin de esfuerzos de otros propietarios ms pequeos que se han organizado en una red. (ver artculo). Atender tanto a las clases ms favorecidas como a los dems estratos es ser democrtico. El Centro recibe al da ms de 300 mil personas que realizan actividades administrativas y de toda ndole. Este conglomerado refleja la realidad de este espacio: un crisol en el que se encuentran todos los quiteos. Otro resultado importante es el Programa Quito Cultura, que tiene como escenario el centro. Ahora los museos, constituidos en una red, presentan espectculos de alto renombre. No obstante, se mantienen los domingos de peatonizacin, donde se da la oportunidad a artistas de diferente tipo. Qu proyecciones existen? A futuro se pretende integrar al centro y sur a travs de del proyecto Machngara y el parque lineal, mediante la conversin del actual Terminal del Cumand en un parqueadero y en un espacio verde. Todos estos factores son concurrentes para que el Centro sea una plataforma de inversin, en donde se encuentre empleo de calidad y se respete el medio ambiente.
http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:LrlenZKYCRkJ:www.ciudadaniainformada.co m/fileadmin/pdf/Innovar_definitivo.doc+infraestructura+centro+historico+de+quito&cd=37&hl=es&ct= clnk&gl=ec

ro histrico de Quito
Quito posee el centro histrico ms grande, menos alterado y el mejor preservado de Amrica. Fue, junto al centro histrico de Cracovia en Polonia, los primeros en ser declaradosPatrimonio Cultural de la Humanidad por la Unesco, el 18 de septiembre de 1978. El Centro Histrico de Quito se encuentra ubicado en el centro sur de la capital sobre una superficie de trescientas veinte hectreas, y es considerado uno de los ms importantes conjuntos histricos de Amrica Latina. Tiene alrededor de 130 edificaciones monumentales (donde se aloja una gran diversidad de arte pictrico y escultrico, principalmente de carcter religioso inspirado en un multifactica gama de escuelas y estilos) y cinco mil
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inmuebles registrados en el inventario municipal de bienes patrimoniales. Lamentablemente durante varios aos estuvo algo descuidado, lo que contribuy al deterioro de muchas de sus edificaciones y a que sus calles circundantes se vieran invadidas por el comercio informal. Esto no solamente le rest belleza sino que contribuy a que el sector sea poco seguro. Pero ahora todo ha cambiado gracias al programa que la Empresa de Desarrollo del Centro Histrico est impulsando para devolver a este lugar maravilloso su esplendor de aos pasados.

Centro histrico.

El Centro Histrico de Quito ha sido desde hace cuatro siglos, el espacio de mayor importancia simblica de la nacin ecuatoriana. Aqu el espaol Sebastin de Benalczar fund la villa de San Francisco de Quito en 1534, pero era desde mucho antes un punto de confluencia comercial ceremonial de los pueblos indgenas, y al comenzar el siglo XVI se haba convertido en uno de los centros administrativos del Imperio inca. Viendo todo este potencial, los conquistadores espaoles convirtieron a este punto en Obispado(1545) y en Real Audiencia (1575). Y datan precisamente de esa poca conventos como la Concepcin, San Agustn, San Francisco, La Merced y Santo Domingo que se conservan hasta hoy, junto a otras cien edificaciones monumentales. Esta, la sede de la Real Audiencia de Quito, se convirti en 1830 en la capital de la Repblica del Ecuador. A partir de entonces esta poblacin construida en estilo colonial espaol, sufri algunas modificaciones sobre todo en el perodo presidencial de Gabriel Garca Moreno quien en 1870 orden la construccin de nuevos edificios de corte neoclsico. El deterioro de este maravilloso lugar empez en1930, cuando el traslado de la residencia de los habitantes del Centro hacia nuevos lugares en el norte, hizo que muchas edificaciones del centro histrico quedaran abandonadas para ser posteriormente habitadas por pobladores pobres y migrantes del campo. Caminar por el Centro Histrico de Quito en la actualidad, ahora que ha sido recuperado casi por completo, se ha convertido nuevamente en una experiencia muy placentera. La Empresa de Desarrollo del Centro Histrico, es la encargada de la restauracin y conservacin de iglesias, calles y plazas de

este lugar. Se han implementado varios sitios tursticos que invitan a propios y extraos a visitar el Centro Histrico en un viaje al pasado, que no solo es turstico sino didctico. Para este efecto, los miembros de la Polica Municipal han sido capacitados para servir de guas en los mencionados recorridos. Por la noche, cuando las luces encienden la ciudad, es posible dar un paseo por el centro en un coche tirado por caballos al ms puro estilo colonial. En la Plaza de la Independencia (tambin llamada Plaza Grande) se encuentra el Palacio de Carondelet, que es la sede de la Presidencia de la Repblica.

Una celebracin de la experiencia humana

Asentada en la profundidad de un valle estrecho formado de volcanes andinos, a 2800 metros sobre el nivel del mar, la espectacular ciudad antigua de Quito se extiende por ms de 320 hectreas. Es el Centro Histrico ms grande de Amrica. Alberga iglesias, capillas, monasterios y conventos coloniales, plazas, museos y encantadores patios internos, edificaciones republicanas e interesante arquitectura de inicios del siglo XX, adems de obras contemporneas notables que hacen de este un lugar de enorme valor histrico, arquitectnico y esttico. La Unesco reconoci universalmente a Quito en noviembre de 1978 al declararla el Primer Patrimonio Cultural de la Humanidad. La declaracin seala: Quito forma un ensamble sui generis armnico, donde las acciones del hombre y la naturaleza se han juntado para crear una obra nica y trascendental en su categora. Han transcurrido tres dcadas desde este reconocimiento, lapso en el cual las autoridades han trabajado en la preservacin y rehabilitacin de los elegantes espacios pblicos, las edificaciones histricas y el legado de su patrimonio cultural intangible. En aos recientes se han inaugurado nuevos museos en la ciudad, centros culturales, restaurantes y cafs. Asimismo, se mejor la seguridad y el trfico fue regulado. Por eso, ahora el corazn de la capital ecuatoriana late con renovado vigor y ms vida cultural, mientras ciudadanos y visitantes disfrutan atracciones nicas. La joya de la corona del Ecuador brilla hoy mucho ms que nunca.

quiteo Miguel Alvear, por ejemplo, la casa Villacrs Miranda, que est ubicada en la Venezuela N1-51, entre Rocafuerte y Bolvar.

Los patios coloniales de Quito son convertidos

en grandes salas de arte

NOMBRE: Valeria Padilla B.

CENTRO HISTRICO DE QUITO INTRODUCCIN Quito posee el centro histrico ms grande, menos alterado y el mejor preservado de Amrica. El Centro Histrico de Quito se encuentra ubicado en el centro sur de la capital sobre una superficie de trescientas veinte hectreas, y es considerado uno de los ms importantes conjuntos histricos de Amrica Latina. Tiene alrededor de 130 edificaciones monumentales (donde se aloja una gran diversidad de arte pictrico y escultrico, principalmente de carcter religioso inspirado en un multifactica gama de escuelas y estilos) y cinco mil inmuebles registrados en el inventario municipal de bienes patrimoniales. Lamentablemente durante varios aos estuvo algo descuidado, lo que contribuy al deterioro de muchas de sus edificaciones y a que sus calles circundantes se vieran invadidas por el comercio informal. Esto no solamente le rest belleza sino que contribuy a que el sector sea poco seguro. Pero ahora todo ha cambiado gracias al programa que la Empresa de Desarrollo del Centro Histrico est impulsando para devolver a este lugar maravilloso su esplendor de aos pasados.

HISTORIA CULTURAL DE QUITO Quito es una de las ms antiguas capitales de Sudamrica y mantiene muchos aspectos de su pasado colonial. Fue fundada el 6 de DICIEMBRE de l563 por Sebastin de Benalczar, en la que antes fue la capital de los incas, que conquistaron lo que fue la sede del Reino de Quito.

En el ao de l978, la UNESCO declar al Centro Histrico de Quito Patrimonio de la

Humanidad por su valor universal impregnado en sus lugares cargados de historia y atractivo coloniales, como el Panecillo, la Ronda, Mama Cuchara, la Guaragua, la Cima de la Libertad, el churo de la Alameda, El Ejido, etc. Tal mencin se debe tambin a sus diversas y centenarias iglesias coloniales con sus altares y estructuras inigualables que son dignas de visitar. La arquitectura es fundamentalmente de estilo barroco hispnico; destacan la catedral, construida en el siglo XVI, y las iglesias de San Francisco, San Agustn, La Compaa, Santo Domingo, La Merced, Gupulo... Los museos de Quito nos permiten visitar y conocer las pginas de nuestro pasado, como el de Arte Colonial, Museo de la Ciudad, Museo del Banco Central, etc

Al Comit Intergubernamental del Patrimonio Cultural y Natural le ha interesado el aspecto monumental de Quito, por sus grandes edificios religiosos, por las riquezas de sus retablos barrocos, por la policroma de sus imgenes, por el valor tcnico de sus pinturas, esculturas y edificios religiosos, por las riquezas de sus retablos barrocos, por la policroma d sus imgenes, por el valor tcnico de sus pinturas, esculturas y artesanas de nuestros mejores artistas como Miguel de Santiago, Nicols Javier Gorbar, Padre Bedn, Diego de Robles, Manuel Samaniego, Padre Carlos, Manuel Chili (Caspicara), Antonio Salas, Jos Olmos (Pampite) Bernardo Legarda y dems que han formado la famosa "Escuela Quitea" de Pintura, Escultura y Artesanas "la misma que tuvo decidida influencia en el desarrollo de las artes espaolas coloniales en Sudamrica. (Caspicara), Antonio Salas, Jos Olmos (Pampite) Bernardo Legarda y dems que han formado la famosa "Escuela Quitea" de Pintura, Escultura y Artesanas "la misma que tuvo decidida influencia en el desarrollo de las artes espaolas coloniales en Sudamrica. Quito se proyecta como uno de los ms caractersticos y finales testimonios de arte hispano en Amrica y de aquel producto de la fusin de ste con el talento indgena, el arte criollo. Pocas ciudades en el mundo y entre ellas alguna otra capital Latinoamrica han conservado en su colonial fisonoma una manifestacin multifactico del arte americano en los siglos XVIII

ARQUITECTURA

La arquitectura es fundamentalmente de estilo barroco hispnico; destacan la catedral, construida en el siglo XVI, y las iglesias de San Francisco, San Agustn, La Compaa, Santo Domingo, La Merced, Gupulo...

La ciudad se extiende siguiendo un trazado rectangular, con una gran plaza central, calles empinadas y parques tranquilos con jardines llenos de flores. Quito es sede de la Universidad Central de Ecuador, de la Universidad Catlica Pontificia del Ecuador y de la Escuela Politcnica Nacional.

CONSTRUCCIONES ANTIGUAS Baslica Del Voto Nacional por la parte posterior que tiene una vista espectacular se decide construirla en el barrio de san Juan, la construccin empez en 1887, se inaugur oficialmente un ao despus pero se contina construyendo. maravillosa arquitectura del siglo XVIII construida por un arquitecto llamado Emilio Tarlier, creando la ms importante obra arquitectnica neogtica del Ecuador. Calle La Ronda recuperada desde el ao 2006 este es uno de los lugares emblemticos del centro histrico de quito, en este sector vivan grandes poetas, artistas, pintores y msicos, aqu se puede degustar de los tradicionales canelazos y no podan faltar las empanadas de morocho, adems se puede ingresar a escuchar msica en vivo, disfrutar de algunos platos y bebidas en sus locales de estilo rustico y disfrutar de la calidez de su gente como en "el confesionario". Iglesia de Santo Domingo con su amplia plaza, construida en 1580 por Francisco Becerra y culminada a mediados del siglo XVII, junto a la iglesia se construy capilla aparte para Nuestra Seora del Rosario. En medio de la plaza se puede adems apreciar un monumento al mariscal de Ayacucho "Antonio Jos De Sucre. Iglesia de La Compaa tradicional por su bella arquitectura iniciada por los Jesuitas en el ao de 1605 y terminada en 1765. Teniendo en la misma calle sucre tambin el Museo Numismtico del Banco Central Del Ecuador donde se puede encontrar el proceso evolutivo de la moneda. Iglesia De San Francisco De Quito el ms imponente monumento arquitectnico de Quito construido por Fray Jodoco Ricke a pocos aos de la fundacin de la ciudad; esta iglesia cuenta con una leyenda aduciendo que fue construida en una noche por el indio Cantua que

al verse desesperado por qu no la iba a terminar vendi su alma al diablo, pero al empezar el da siguiente se dio cuenta que faltaba una piedra, entonces pudo recuperar su alma. Centro Cultural Metropolitano y detrs de este podemos encontrar el museo de Cera o museo Alberto Mena Caamao en honor al primer grito de independencia y el martirio del 2 de agosto de 1810. Iglesia De El Sagrario hecha en 1706 junto a la catedral por Fray Antonio Rodrguez. La catedral hasta mediados del siglo XVI era su techo cubierto de paja; ahora est construida con piedra trada del volcn Pichincha, fue terminada en 1565, luego de pocos aos fue labrado el pulpito pero lo que ahora es en si ya la catedral se debe a que la completaran durante los siglos XVII y XVIII La plaza grande o plaza de la independencia, en si esta plaza esta rodeada de 4 pilares de la sociedad; la catedral, el palacio presidencial, el palacio arzobispal y el palacio municipal y en el centro el monumento a los hroes de la independencia que fue colocado a inicios del siglo XX que representa la gloria de la independencia sobre el dominio espaol, esta escultura fue moldeada en yeso y luego fundida en bronce, realizada por algunos artistas italianos liderada por la propuesta de Francisco Durini Caceres, culminada fue trasladada desde el puerto de Genova hasta quito con algunos trasbordos ya que en ese tiempo no exista aun el canal de Panam. El Palacio De Carondelet, sede hasta el momento del gobierno, desde aqu se maneja el eje neurlgico del centro histrico y la plaza grande, antes se lo llamaba Palacio Real ya que aqu era la sede de la Real Audiencia De Quito; llamado Palacio de Carondelet gracias a Simn Bolvar que quedo impresionado con esta arquitectura ordenada por Francisco Luis Hctor ( Barn de Carondelet) A la izquierda tenemos el Palacio Arzobispal y el hotel Plaza Grande Iglesia de San Agustn construida en 1573, por causa de algunos terremotos la iglesia sigue en reparacin; La iglesia de la concepcin realizada por Pedro Snchez de San Miguel en 1577 Iglesia De La Merced empezada en 1537 y terminada en 1627 por el cura Andrs de Sol; El arco de la reina llamado asi en homenaje a la virgen construida durante el siglo VXIII que serva para refugiarse de la lluvia cuando escuchaban misa, junto se ve el primer monasterio de carmelitas de Quito fundada en el siglo XVII.

JESS COBOS

Aproximarse a la obra escultrica de Jess Cobo es aventurarse en un inquietante universo de formas, cuya geometra y significado han venido variando a lo largo del tiempo, desde que el artista comenzara a trabajar con las tres dimensiones, hace ms de 25 aos, hasta hoy, cuando nos ofrece en esta muestra sus creaciones ms recientes, de un depurado abstraccionismo. Estas obras son el resultado de un complejo proceso de bsquedas experimentadas en las diversas etapas que registra la trayectoria de Cobo, a partir de lo que l ha llamado organicismo, para definir unas formas que tendran que ver con lo orgnico: esto es, con lo zoo, fito o antropomorfo. Tal evolucin se ha producido eslabonando cada fase con la precedente y con la que le sucede. De modo que no hay propiamente una ruptura entre unas y otras, sino un cambio secuencial, con una lgica interna que explica el punto al que el escultor ha llegado. Tanto es as, que l destruy en los aos 80 una muestra a la cual haba dedicado mucho tiempo, porque entendi que esas piezas, de aluminio fundido y ensamblado con mrmol, no encajaban precisamente en la secuencia de su discurso plstico. Lo cual revela tambin el rigor con que trabaja, y su gran sentido de responsabilidad frente al arte que ha adoptado, en sus propias palabras, como su forma de ser feliz; as como su conciencia de la ntima relacin entre la esttica y la tica. Porque la una es a lo bello lo que la otra es al bien.

Las suaves curvas del comienzo, que, como se ha repetido demasiadas veces, nos remitan especialmente a Henry Moore (el ltimo escultor del Renacimiento, segn Anthony Caro), pero tambin a Arp y Brancusi, van mutando en otras formas, cada vez ms personales, y responden al naciente inters del artista por su entorno geogrfico. Los Andes, el ro, la cascada, el precipicio; pero tambin la nube y el viento de la montaa, impalpables, aparecen sin embargo en el escenario escultrico de Cobo. Este ltimo (1987) en un mrmol que nos hace imaginar, casi sentir el paso de la brisa sobre una cima. Y Pueblo andino (1988), un juego de cortes en el bloque, que nos traslada a una aldea dormida a la sombra de la montaa. Y Ro (1987), que apela tambin a la imaginacin del espectador, quien percibe la lquida corriente entre las rocas. El concepto de esta ltima obra retoma Cobo en la serie Piedra-Agua (1994), que juega con estos dos elementos de la naturaleza: aqul como una realidad tangible en la obra y el otro como una idea, para crear composiciones que responden a ttulos como Ro, Playa, Sed, Cascada, Ola, Recodo, etc. Pero las colinas que el artista mira a su alrededor evocan en l las formas femeninas, y le inspiran obras como El paisaje de tu cuerpo (1988), en la cual el mrmol cede a las caricias del cincel, y sensualmente se entrega. Siguiendo esa corriente, produce en la misma dcada una serie de desnudos en bronce y acero inoxidable; material que en las manos de Cobo se transmigran en agua y en piel femenina

Ms tarde, en los 90, el metal que ya sabe de las formas humanas, tambin se ha contagiado de sus

apetencias, y exige compaa para satisfacerlas. Surge entonces Ertica, una obra mltiple de dimensiones variables, concebida como pareja de formas estilizadas, y que puede adoptar diversas posturas del Kama Sutra.

Pero es el momento de descubrir la ciudad; quedan atrs la intimidad y la naturaleza, para aventurarse en la urbe, cuya arquitectura se le revela a Cobo como un motivo escultrico. De hecho entiende que la ciudad misma es una escultura. Aflora en l el arquitecto que tambin le habra gustado ser, y edifica obras como Rojo y gris, Azul y gris, Urbano III (piedra y hierro, I Premio Bienal de Escultura, Cuenca). La serie se titula Urbano (2000), y segn Cobo pudo llamarse tambin Impresiones de un transente en la ciudad.

JESUS COBOS

Artista singular que cruza los territorios de la figuracin y la abstraccin, Jess Cobo (Chunchi, Ecuador, 1953) es uno de los ms destacados escultores del Ecuador. El pblico conoce bien su estilo caracterstico que lo ha consagrado: manejo virtuoso del mrmol, al que ha sabido conferirle calidades orgnicas, material con el que ha dado forma a lo informe y ha llegado a una sntesis de simplificacin formal y abstraccin orgnica que ha tenido como referente constante a la naturaleza.

BIBLIOGRAFA http://www.efemerides.ec/1/sep/quito.htm http://www.centrocultural-quito.com/ccmq.php?c=1111 http://portalecuador.ec/module-Pagesetter-viewpub-tid-2-pid-414.php

pblico

conoce bien su estilo caracterstico que lo ha consagrado: manejo virtuoso del mrmol, al que ha sabido conferirle calidades orgnicas, material con el que ha dado forma a lo informe y ha llegado a una sntesis de simplificacin formal y abstraccin orgnica que ha tenido como referente constante a la naturaleza. (Chunchi, Ecuador, 1953) es uno de los ms destacados escultores del Ecuador. El pblico

conoce bien su estilo caracterstico que lo ha consagrado: manejo virtuoso del mrmol, al que ha sabido conferirle calidades orgnicas, material con el que ha dado forma a lo informe y ha llegado a una sntesis de simplificacin formal y abstraccin orgnica que ha tenido como referente constante a la naturaleza.

(Chunchi, Ecuador, 1953) es uno de los ms destacados escultores del Ecuador. El pblico

conoce bien su estilo caracterstico que lo ha consagrado: manejo virtuoso del mrmol, al que ha sabido conferirle calidades orgnicas, material con el que ha dado forma a lo informe y ha llegado a una sntesis de simplificacin formal y abstraccin orgnica que ha tenido como referente constante a la naturaleza. (Chunchi, Ecuador, 1953) es uno de los ms destacados escultores del Ecuador. El pblico

conoce bien su estilo caracterstico que lo ha consagrado: manejo virtuoso del mrmol, al que ha sabido conferirle calidades orgnicas, material con el que ha dado forma a lo informe y ha llegado a una sntesis de simplificacin formal y abstraccin orgnica que ha tenido como referente constante a la naturaleza.

(Chunchi, Ecuador, 1953) es uno de los ms destacados escultores del Ecuador. El pblico

conoce bien su estilo caracterstico que lo ha consagrado: manejo virtuoso del mrmol, al que ha sabido conferirle calidades orgnicas, material con el que ha dado forma a lo informe y ha llegado a una sntesis de simplificacin formal y abstraccin orgnica que ha tenido como referente constante a la naturaleza.

La distincin del Comit Intergubernamental al incorporar a Quito en el Patrimonio Cultural de la Humanidad exige de todos los ecuatorianos el esfuerzo por conservar intacto y enriquecer el legado cultural que hemos recibido de nuestros antepasados, y este compromiso reclama la accin conjunta de los Poderes Pblicos, de la Iglesia y del Cabildo Quiteo para proteger y respetar los monumentos histricos que son el relicario donde se encierran los hechos gloriosos que han formado nuestra nacionalidad.

Iglesia de San Francisco

Centro histrico.

El Centro Histrico de Quito ha sido desde hace cuatro siglos, el espacio de mayor importancia simblica de la nacin ecuatoriana. Aqu el espaol Sebastin de Benalczar fund la villa de San Francisco de Quito en 1534, pero era desde mucho antes un punto de confluencia comercial ceremonial de los pueblos indgenas, y al comenzar el siglo XVI se haba convertido en uno de los centros administrativos del Imperio inca. Viendo todo este potencial, los conquistadores espaoles convirtieron a este punto en Obispado(1545) y en Real Audiencia (1575). Y datan precisamente de esa poca conventos como la Concepcin, San Agustn, San Francisco, La Merced y Santo Domingo que se conservan hasta hoy, junto a otras cien edificaciones monumentales. Esta, la sede de la Real Audiencia de Quito, se convirti en 1830 en la capital de la Repblica del Ecuador. A partir de entonces esta poblacin construida en estilo colonial espaol, sufri algunas modificaciones sobre todo en el perodo presidencial de Gabriel Garca Moreno quien en 1870 orden la construccin de nuevos edificios de corte neoclsico. El deterioro de este maravilloso lugar empez en1930, cuando el traslado de la residencia de los habitantes del Centro hacia nuevos lugares en el norte, hizo que muchas edificaciones del centro histrico quedaran abandonadas para ser posteriormente habitadas por pobladores pobres y migrantes del campo. Caminar por el Centro Histrico de Quito en la actualidad, ahora que ha sido recuperado casi por completo, se ha convertido nuevamente en una experiencia muy placentera. La Empresa de Desarrollo del Centro Histrico, es la encargada de la restauracin y conservacin de iglesias, calles y plazas de este lugar. Se han implementado varios sitios tursticos que invitan a propios y extraos a visitar el Centro Histrico en un viaje al pasado, que no solo es turstico sino didctico. Para este efecto, los miembros de la Polica Municipal han sido capacitados para servir de guas en los mencionados recorridos. Por la noche, cuando las luces encienden la ciudad, es posible dar un paseo por el centro en un coche tirado por caballos al ms puro estilo colonial. En la Plaza de la Independencia (tambin llamada Plaza Grande) se encuentra el Palacio de Carondelet, que es la sede de la Presidencia de la Repblica.

[editar]Baslica del Voto Nacional

UITO MONUMENTAL Y ARTSTICO Al Comit Intergubernamental del Patrimonio Cultural y Natural le ha interesado el aspecto monumental de Quito, por sus grandes edificios religiosos, por las riquezas de sus retablos barrocos, por la policroma de sus imgenes, por el valor tcnico de sus pinturas, esculturas y artesanas de nuestros mejores artistas como Miguel de Santiago, Nicols Javier Gorbar, Padre Bedn, Diego de Robles, Manuel Samaniego, Padre Carlos, Manuel Chili (Caspicara), Antonio Salas, Jos Olmos (Pampite) Bernardo Legarda y dems que han formado la famosa "Escuela Quitea" de Pintura, Escultura y Artesanas "la misma que tuvo decidida influencia en el desarrollo de las artes espaolas coloniales en Sudamrica.

San Agustn. Quito

Los templos y conventos, monumentos arquitectnicos, imgenes vividas e intactas del arte de toda poca histrica, recogen muchos de ellos paisajes trascendentales de la Historia Ecuatoriana en sus diversas fases. Tal es el caso de la Sala Capitular de San Agustn la Cruz que guarda la entrada de Santo Domingo, en donde el erudito patriota Eugenio de Santa Cruz yEspejo consignara su clebre proclama "Salve Cruce Lber esto" detonante del movimiento que condujo al Primer Grito de la Independencia en el Continente y convirtiera a Quito en Luz de Amrica.

Sala Capitular de San Agustn . Quito

Esta ciudad por estas, y otras fundamentales consideraciones, ha sido declarada Patrimonio de la Humanidad. En efecto Quito se proyecta como uno de los ms caractersticos y finales testimonios de arte hispano en Amrica y de aquel producto de la fusin de ste con el talento indgena, el arte criollo. Pocas ciudades en el mundo y entre ellas alguna otra capital Latinoamrica han conservado en su colonial fisonoma una manifestacin multifactico del arte americano en los siglos XVIII La distincin del Comit Intergubernamental al incorporar a Quito en el Patrimonio Cultural de la Humanidad exige de todos los ecuatorianos el esfuerzo por conservar intacto y enriquecer el legado cultural que hemos recibido de nuestros antepasados, y este compromiso reclama la accin conjunta de los Poderes Pblicos, de la Iglesia y del Cabildo Quiteo para proteger y respetar los monumentos histricos que son el relicario donde se encierran los hechos gloriosos que han formado nuestra nacionalidad. VISITA DEL SEOR AMADOU MAHTAR M'BOW, DIRECTOR GENERAL DE LA UNESCO Para atender la invitacin que le formulara el Gobierno Nacional lleg a Quito el 26 de Junio de 1.979 el seor Amadou Mahtar M'Bow Director General de la UNESCO, acompaado de su seora esposa; el seor C. Bekri, Jefe de Gabinete; y el seor Alfonso de Silva, Jefe de la Divisin para Amrica Latina y el Caribe y su seora.

Iglesia de San Francisco

La visita del alto funcionario internacional tuvo la finalidad de solemnizar con su presencia el "Lanzamiento de Quito y las Galpagos como Patrimonio Cultural y Natural de la Humanidad" y participar en los actos y ceremonias que para tal motivo prepar el Gobierno, en coordinacin con el I. Municipio de Quito y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. De conformidad con lo previsto en el programa oficial, el seor Alcalde entreg las llaves de la ciudad al Ilustre visitante, en ceremonia especial llevada a cabo en el aeropuerto "Mariscal Sucre". El seor Amadou Mahtar M'Bow mantuvo entrevistas con los seores Miembros del Consejo Supremo de Gobierno, con el seor Abogado Jaime Rodos Aguilera y doctor Oswaldo Hurtado, Presidente y Vicepresidente electos de la Repblica, respectivamente, con el seor Alcalde de la ciudad con los seores Ministros de Relaciones Exteriores y de Educacin y Cultura, el Director del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural y otras autoridades gubernamentales. Realiz visitas e intervino en sesiones de trabajo con funcionarios nacionales e internacionales responsables de proyectos de educacin, ciencias y cultura de inters para el pas. El acto de mayor significacin cumplido por el seor Amadou Mahtar M'Bow, se efectu en la histrica Plaza de la Independencia, lugar en el cual declar a Quito en nombre del Comit Mundial como Patrimonio Cultural de la Humanidad, procediendo luego a descubrir la Placa Conmemorativa colocada en la Catedral Metropolitana, la misma que tiene grabada en la parte superior el smbolo o logotipo que identifica universalmente a todos los bienes inscritos en la lista y, ms abajo la siguientes inscripcin:

QUITO PATRIMONIO CULTURAL DE LA HUMANIDAD. DECLARACIN DEL COMIT INTERGUBERNAMENTAL DEL PATRIMONIO MUNDIAL EN SU SEGUNDA SESIN CELEBRADA EN WASHINGTON, EL 8 DE SEPTIEMBRE DE 1978.

Constan las firmas del seor General Fernando Dobronksy O. Ministro de Educacin y Cultura y del seor Amadou Mahtar M'Bow, Director General de la UNESCO. En tal oportunidad, el seor Director General de la UNESCO dio una emotiva alocucin, en la cual rindi homenaje a la Repblica del Ecuador y a su capital por las pginas gloriosas de su historia por su arte y tradicin cultural y manifest "que el Comit Mundial al declarar a Quito y a las Islas Galpagos como Patrimonio de la Humanidad no ha hecho sino cumplir con su responsabilidad".
http://www.efemerides.ec/1/sep/quito.htm

Artculo que describe porque Quito es Patrimonio Cultural de la Humanidad, acompaado de un poco de su historia.
Quito es la capital de la provincia de Pichincha y tambin del Ecuador. Es el ejemplo ms representativo de la belleza colonial que contrasta con la arquitectura impresionante del Quito moderno. Quito es una de las ms antiguas capitales de Sudamrica y mantiene muchos aspectos de su pasado colonial. Fue fundada el 6 de DICIEMBRE de l563 por Sebastin de Benalczar, en la que antes fue la capital de los incas, que conquistaron lo que fue la sede del Reino de Quito. La ciudad se extiende siguiendo un trazado rectangular, con una gran plaza central, calles empinadas y parques tranquilos con jardines llenos de flores. Quito es sede de la Universidad Central de Ecuador, de la Universidad Catlica Pontificia del Ecuador y de la Escuela Politcnica Nacional. En el ao de l978, la UNESCO declar al Centro Histrico de Quito Patrimonio de la Humanidad por su valor universal impregnado en sus lugares cargados de historia y atractivo coloniales, como el Panecillo, la Ronda, Mama Cuchara, la Guaragua, la Cima de la Libertad, el churo de la Alameda, El Ejido, etc. Tal mencin se debe tambin a sus diversas y centenarias iglesias coloniales con sus altares y estructuras inigualables que son dignas de visitar. La arquitectura es fundamentalmente de estilo barroco hispnico; destacan la catedral, construida en el siglo XVI, y las iglesias de San Francisco, San Agustn, La Compaa ,Santo Domingo, La Merced, Gupulo... Los museos de Quito nos permiten visitar y conocer las pginas de nuestro pasado, como el de Arte Colonial, Museo de la Ciudad, Museo del Banco Central, etc.

JUSTIFICACIN Quito est tan cargado de historia y belleza que muy pocas ocasiones valoramos, o simplemente pasan inadvertidas para muchos. En efecto, son turistas los que da a da se maravillan de la riqueza colonial de nuestra ciudad que contrasta con la belleza de la arquitectura moderna. Esta despreocupacin nuestra, por llamarla as, se evidencia en no conocer sus lugares, o si lo hacemos los ensuciamos,

desconocer las pginas de su historia al no visitar sus museos, que decir de las plazas, parques legendarios y rincones tradicionales que guardan inolvidables leyendas como: El Padre Almeida, El Gallo de la Catedral, etc.. que estamos sepultando en el olvido. Precisamente, este tema a investigar requiere ser tratado con toda la seriedad y la importancia que merece una ciudad tan hermosa y llena de una majestuosidad que le hizo merecedora de la categora PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD.

http://portalecuador.ec/module-Pagesetter-viewpub-tid-2-pid-414.php

Patrimonio

Primer Patrimonio Cultural de la Humanidad

Asentada en la profundidad de un valle estrecho formado de volcanes andinos, a 2800 metros sobre el nivel del mar, la espectacular ciudad antigua de Quito se extiende por ms de 320 hectreas. Es el Centro Histrico ms grande de Amrica. Alberga iglesias, capillas, monasterios y conventos coloniales, plazas, museos y encantadores patios internos, edificaciones republicanas e interesante arquitectura de inicios del siglo XX, adems de obras contemporneas notables que hacen de este un lugar de enorme valor histrico, arquitectnico y esttico. La Unesco reconoci universalmente a Quito en noviembre de 1978 al declararla el Primer Patrimonio Cultural de la Humanidad. La declaracin seala: Quito forma un ensamble sui generis armnico, donde las acciones del hombre y la naturaleza se han juntado para crear una obra nica y trascendental en su categora. Han transcurrido tres dcadas desde este reconocimiento, lapso en el cual las autoridades han trabajado en la preservacin y rehabilitacin de los elegantes espacios pblicos, las edificaciones histricas y el legado de su patrimonio cultural intangible. En aos recientes se han inaugurado nuevos museos en la ciudad, centros culturales, restaurantes y cafs. Asimismo, se mejor la seguridad y el trfico fue regulado. Por eso, ahora el corazn de la capital ecuatoriana late con renovado vigor y ms vida cultural, mientras ciudadanos y visitantes disfrutan atracciones nicas. La joya de la corona del Ecuador brilla hoy mucho ms que nunca. Para celebrar los 30 aos como Patrimonio de la Humanidad, hemos diseado la animacin "30 aos, 30 sitios y experiencias". Se trata de una propuesta de lugares y actividades que los visitantes no pueden perderse durante su estada en Quito. En esta lista se encontrarn actividades y sitios emblemticos del Quito del siglo XXI.

Para ver la animacin, pinche aqu .

http://www.quito.com.ec/index.php?page=shop.browse&category_id=51&option=com_virtuemart&Ite mid=89

Patrimonio Cultural En 1978, Quito fue declarada por la UNESCO como Primer Patrimonio Cultural de la Humanidad por su valor histrico y arquitectnico. El texto seala: Quito forma un ensamble sui generis armnico donde las acciones del hombre y la naturaleza se han juntado para crear una obra nica y trascendental en su categora. Es la nica ciudad que conserva casi intacta su rea colonial. Rodeada por nevados, montaas y ubicada a 2.800 metros sobre el nivel del mar, alberga iglesias, conventos, capillas, monasterios y otras construcciones que tienen un enorme valor histrico, arquitectnico y esttico. En 1987 fue sacudida por un terremoto que afect las edificaciones. El congreso cre el Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural (FONSAL) para que trabaje en la restauracin, conservacin y mantenimiento del patrimonio de Quito y de sus alrededores, mediante diversos proyectos. As como conservar vivas las costumbres y tradiciones que reflejan la identidad de los quiteos. Es un gran reto recuperar esta ciudad desde su pasado ms remoto hasta el inicio del siglo XXI. La meta es ampliar la riqueza histrica de una ciudad como es Quito. A pesar de su modernidad y crecimiento poblacional, mantiene la traza colonial de ciudad espaola. En los ltimos 8 aos se desarrollaron 387 proyectos con una inversin que supera los 200 millones de dlares.

http://www.quito.gov.ec/la-ciudad/patrimonio.html

Antecedentes

1945 Se promulga la Ley de Patrimonio Artstico, creado por la Direccin de Patrimonio Artstico en la Casa de la Cultura. No opera por falta de recursos. 1972 En Nairobi se realiza la Convencin Mundial sobre la Conservacin del Patrimonio Mundial Cultural y Natural. 1973 El Gobierno asigna 600 mil sucres para el funcionamiento de la Direccin de Patrimonio Artstico en la CCE. Inicia actividades. 1974 UNESCO-PNUD invitan al Ecuador a formar parte del Proyecto de Preservacin del Patrimonio Cultural Andino (con Colombia, Per y Bolivia). 1974 La Direccin de Museos del Banco Central inicia decididas acciones para el rescate del Patrimonio Cultural del Ecuador. 1977 El Comit del Patrimonio Mundial (UNESCO) resuelve iniciar el inventario del Patrimonio Cultural. El Ecuador forma parte del Comit. 1978 La Direccin de Patrimonio Artstico (CCE) se convierte en el INPC con autonoma propia. 1978 El Centro Histrico de Quito es el primero en ser declarado, por la UNESCO, como Patrimonio Cultural Mundial, junto con Cracovia.

El INPC delega al Municipio la custodia de los bienes inmuebles del Centro Histrico de Quito. En esta ciudad andina, el hombre no ha buscado imponerse a la naturaleza, sino que la ha utilizado para realizar una obra nica en su gnero, en la que las construcciones religiosas, los edificios civiles y las artes plsticas forman un todo armonioso e indisoluble que testimonia una concepcin unificada de las fuerzas humanas y naturales.

Antecedentes de Proyectos - FONSAL

A partir de 1974 se inician proyectos de inventario del Patrimonio, capacitacin de profesionales, restauracin de bienes inmuebles y muebles. Muchas instituciones nacionales y extranjeras contribuyen a esta tarea: INPC, Banco Central, Conferencia Episcopal, comunidades religiosas, fundaciones privadas, UNESCO, OEA, gobiernos de Espaa, de Blgica, de Polonia y otros ms.

Algunos de los proyectos:

INPC con Polonia intervienen en el Sagrario y en San Diego. INPC con Blgica en Santo Domingo. INPC con Espaa en San Francisco, Gupulo, Monumento a la Independencia en la Plaza Grande, El Banco Central, en muchos inmuebles, bienes arqueolgicos, obras de arte Colonial, bienes intangibles, etc.

Antecedentes que motivaron la creacin del FONSAL

Marzo de 1987. El sismo ms destructivo del siglo XX para el Patrimonio Cultural de Quito.

http://www.fonsal.gov.ec/inicio/antecedentes

Quito es declarada Capital Americana de la Cultura 2011

EFE | QUITO

Fotos

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Quito posee el centro histrico ms grande, menos alterado y mejor preservado de Amrica.

El Bur Internacional de Capitales Culturales (IBOCC) declar hoy a Quito como Capital Americana de la Cultura 2011, con el fin de convertirla en un referente en la regin y promocionarla a nivel mundial.

Javier Tudela, representante del IBOCC, suscribi la designacin junto con el alcalde de Quito, Augusto Barrera, en una ceremonia en la que repas la historia de las capitales culturales y los beneficios de tal designacin. Quito es una ciudad de ms de dos millones de habitantes y posee el centro histrico ms grande, menos alterado y mejor preservado de Amrica, segn el Municipio. La designacin se hizo oficial el mismo da en que Quito celebra su 32 aniversario de declaracin como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura (Unesco). Tudela, nacido en Barcelona (Espaa), anticip que la designacin le significar a Quito la promocin con ms de 3.000 anuncios a travs de los canales Antena 3 y el grupo Discovery Channel, que llegarn a millones de personas "para que el mundo conozca o reconozca lo que es Quito", segn dijo. Asimismo, seal, se desarrollar el proyecto de eleccin y promocin de los siete tesoros de patrimonio cultural y material de Quito para convertirlos en "ventanas" de promocin de la ciudad. Destac como el "reto principal" de la designacin el lograr que los propios habitantes de la ciudad se apropien del proyecto. "La capital cultural tiene que ser sentida, vibrada, participada por todos los ciudadanos", dijo. "Para que una capital cultural tenga xito tiene que marcar un antes y un despus en la vida colectiva de la ciudad y por extensin, del pas", coment, al reiterar que con la designacin se pretende que Quito sea el "referente cultural de las Amricas". Por su parte, Barrera se declar convencido de que "la nica" posibilidad que se tiene "de hacer una insercin inteligente, soberana, estratgica a un mundo globalizado es teniendo las races y los pies en nuestra tierra", por lo que llam a la recuperacin patrimonial, histrica y cultural. "Es la nica manera de tener un futuro sin perder el pasado", dijo, durante la ceremonia de declaracin que entrar en vigor en 2011, cuando Quito tomar la posta a Santo Domingo (Repblica Dominicana). Al comprometerse a "hacer todo el esfuerzo" posible en la recuperacin patrimonial, el alcalde seal que existen grandes desafos en Quito, como los relacionados con la movilidad, la limpieza, la recuperacin monumental y el urbanismo. "Queremos un centro vivo, con un componente residencial, no queremos ser guardianes de un museo muerto", sostuvo, al comentar, adems, que tampoco se pretende tener slo un "centro lindo, sino una ciudad que sea capaz de recuperar su patrimonio". Por ello, reclam al Estado central la justa asignacin de recursos, pues asegur que son elevados los costes para el mantenimiento patrimonial. La declaracin de Quito como capital americana de la cultura se dio en el marco del I

encuentro de Historia y Conservacin del Patrimonio Edificado, en el que participan expositores de Argentina, Canad, Chile, Colombia, Ecuador, Francia y Holanda. En la cita se pretende promover un intercambio de experiencia sobre la importancia de los estudios histricos, del arte y la arquitectura en el proceso de valoracin, conservacin y difusin del patrimonio edificado.

http://www.eluniverso.com/2010/09/08/1/1380/quito-declarada-capital-americana-cultura-2011.html

eclaran oficialmente a Quito como Capital Americana de la Cultura 2011

El alcalde de Quito, Augusto Barrera, seal que existen grandes desafos en Quito, como los relacionados con la movilidad, la limpieza, la recuperacin monumental y el urbanismo. EFE/Archivo El Bur Internacional de Capitales Culturales (IBOCC) declar hoy a Quito como Capital Americana de la Cultura 2011, con el fin de convertirla en un referente en la regin y promocionarla a nivel mundial. Javier Tudela, representante del IBOCC, suscribi la designacin junto con el alcalde de Quito, Augusto Barrera, en una ceremonia en la que repas la historia de las capitales culturales y los beneficios de tal designacin. Quito es una ciudad de ms de dos millones de habitantes y posee el centro histrico ms grande, menos alterado y mejor preservado de Amrica, segn el Municipio. La designacin se hizo oficial el mismo da en que Quito celebra su 32 aniversario de declaracin como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura (Unesco). Tudela, nacido en Barcelona (Espaa), anticip que la designacin le significar a Quito la promocin con ms de 3.000 anuncios a travs de los canales Antena 3 y el grupo Discovery Channel, que llegarn a millones de personas "para que el mundo conozca o reconozca lo que es Quito", segn dijo.

Asimismo, seal, se desarrollar el proyecto de eleccin y promocin de los siete tesoros de patrimonio cultural y material de Quito para convertirlos en "ventanas" de promocin de la ciudad. Destac como el "reto principal" de la designacin el lograr que los propios habitantes de la ciudad se apropien del proyecto. "La capital cultural tiene que ser sentida, vibrada, participada por todos los ciudadanos", dijo. "Para que una capital cultural tenga xito tiene que marcar un antes y un despus en la vida colectiva de la ciudad y por extensin, del pas", coment, al reiterar que con la designacin se pretende que Quito sea el "referente cultural de las Amricas". Por su parte, Barrera se declar convencido de que "la nica" posibilidad que se tiene "de hacer una insercin inteligente, soberana, estratgica a un mundo globalizado es teniendo las races y los pies en nuestra tierra", por lo que llam a la recuperacin patrimonial, histrica y cultural. "Es la nica manera de tener un futuro sin perder el pasado", dijo, durante la ceremonia de declaracin que entrar en vigor en 2011, cuando Quito tomar la posta a Santo Domingo (Repblica Dominicana). Al comprometerse a "hacer todo el esfuerzo" posible en la recuperacin patrimonial, el alcalde seal que existen grandes desafos en Quito, como los relacionados con la movilidad, la limpieza, la recuperacin monumental y el urbanismo. "Queremos un centro vivo, con un componente residencial, no queremos ser guardianes de un museo muerto", sostuvo, al comentar, adems, que tampoco se pretende tener slo un "centro lindo, sino una ciudad que sea capaz de recuperar su patrimonio". Por ello, reclam al Estado central la justa asignacin de recursos, pues asegur que son elevados los costes para el mantenimiento patrimonial. La declaracin de Quito como capital americana de la cultura se dio en el marco del I encuentro de Historia y Conservacin del Patrimonio Edificado, en el que participan expositores de Argentina, Canad, Chile, Colombia, Ecuador, Francia y Holanda. En la cita se pretende promover un intercambio de experiencia sobre la importancia de los estudios histricos, del arte y la arquitectura en el proceso de valoracin, conservacin y difusin del patrimonio edificado. http://www.publimetro.com.mx/entretener/declaran-oficialmente-a-quito-como-capital-americana-dela-cultura-2011/ejih!1361127/

Un gran recorrido nocturno!!!

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Castillos en el corazn
Los tres antiguos guardianes de la ciudad de Bellinzona. | www.swissinfo.ch

Quito, Ecuador viernes, 9 de julio de 2010

Nuestro recorrido empez por la Baslica Del Voto Nacional por la parte posterior que tiene una vista espectacular la cual primeramente iba a ser construida en el sector del Beln cerca del parque La Alameda, pero luego de algunos estudios se determin que no era un buen lugar para construir una arquitectura de este tipo en dicho sector; posteriormente se decide construirla en el barrio de san Juan, la construccin empez en 1887, se inaugur oficialmente un ao despus pero se continua construyendo.

Luego bajamos a la parte frontal pudiendo observar mas de cerca tan maravillosa arquitectura del siglo XVIII construida por un arquitecto llamado Emilio Tarlier, creando la mas importante obra arquitectnica neogtica del Ecuador. Frente a la iglesia tenemos una estatua en homenaje a Garca Moreno poltico y ex presidente del Ecuador por dos ocasiones teniendo por una de sus obras la octava constitucin del Ecuador mas conocida como "La Carta Negra" debido a sus imposiciones, muri asesinado entrando al palacio de Carondelet antes de entregar su mensaje al pueblo ecuatoriano.

Luego nos trasladamos a la calle La Ronda recuperada desde el ao 2006 este es uno de los lugares emblemticos del centro histrico de quito, en este sector vivan grandes poetas, artistas, pintores y msicos, aqu se puede degustar de los tradicionales canelazos y no podan faltar las empanadas de morocho, adems se puede ingresar a escuchar msica en vivo, disfrutar de algunos platos y bebidas en sus locales de estilo rustico y disfrutar de la calidez de su gente como en "el confesionario".

Una ves recorrido y deleitado de este pequeo pero encantador pedacito de quito, a la vuelta de la esquina nos encontramos con la tradicional iglesia de Santo Domingo con su amplia plaza, construida en 1580 por Francisco Becerra y culminada a mediados del siglo XVII, junto a la iglesia se construy capilla aparte para Nuestra Seora del Rosario. En medio de la plaza se puede adems apreciar un monumento al mariscal de Ayacucho "Antonio Jos De Sucre-

Continuamos con el recorrido admirando los tradicionales balcones quiteos llegando hasta la iglesia de La Compaa tradicional por su bella arquitectura iniciada por los Jesuitas en el ao de 1605 y terminada en 1765. Teniendo en la misma calle sucre tambin el Museo Numismtico del Banco Central Del Ecuador donde se puede encontrar el proceso evolutivo de la moneda.

Siguiendo por la misma calle nos encontramos con la Iglesia De San Francisco De Quito el mas imponente monumento arquitectnico de Quito construido por Fray Jodoco Ricke a pocos aos de la fundacin de la ciudad; esta iglesia cuenta con una leyenda aduciendo que fue construida en una noche por el indio Cantua que al verse desesperado por que no la iba a terminar vendi su alma al diablo, pero al empezar el da siguiente se dio cuenta que faltaba una piedra, entonces pudo recuperar su alma. Como siempre no podan faltar las tradicionales chivas quiteas y las carrosas recorriendo las calles de quito.

Continuando nuestro recorrido nos hallamos con el Centro Cultural Metropolitano y detrs de este podemos encontrar el museo de Cera o museo Alberto Mena Caamao en honor al primer grito de independencia y el martirio del 2 de agosto de 1810. Diagonal podemos observar la Iglesia De El Sagrario hecha en 1706 junto a la catedral por Fray Antonio Rodrguez. La catedral hasta mediados del siglo XVI era su techo cubierto de paja; ahora esta construida con piedra trada del volcn Pichincha, fue terminada en 1565, luego de pocos aos fue labrado el pulpito pero lo que ahora es en si ya la catedral se debe a que la completaran durante los siglos XVII y XVIII Aqu adems en la tenemos la plaza grande o plaza de la independencia, en si esta plaza esta rodeada de 4 pilares de la sociedad; la catedral, el palacio presidencial, el palacio arzobispal y el palacio municipal y en el centro el monumento a los hroes de la independencia que fue colocado a inicios del siglo XX que representa la gloria de la independencia sobre el dominio espaol, esta escultura fue moldeada en yeso y luego fundiada en bronce, realizada por algunos artistas italianos liderada por la propuesta de Francisco Durini Caceres, culminada fue trasladada desde el puerto de Genova hasta quito con algunos trasbordos ya que en ese tiempo no exista aun el canal de Panam.

El Palacio De Carondelet, sede hasta el momento del gobierno, desde aqu se maneja el eje neurlgico del centro histrico y la plaza grande, antes se lo llamaba Palacio Real ya que aqu era la sede de la Real Audiencia De Quito; llamado Palacio de Carondelet gracias a Simn Bolvar que quedo impresionado con esta arquitectura ordenada por Francisco Luis Hctor ( Barn de Carondelet) a la izquierda tenemos el Palacio Arzobispal y el hotel Plaza Grande Bajando un poco por la calle chile a una cuadra nos encontramos con la iglesia de San Agustn construida en 1573, por causa de algunos terremotos la iglesia sigue en reparacin; de subida por la misma calle encontramos la iglesia de la concepcin realizada por Pedro Snchez de San Miguel en 1577 y a una cuadra mas la Iglesia De La Merced empezada en 1537 y terminada en 1627 por el cura

Andrs de Sol; casi terminando nuestro recorrido podemos observar algunas arquitecturas bellas, adems nos encontramos con el arco de la reina llamado asi en homenaje a la virgen construida durante el siglo VXIII que serva para refugiarse de la lluvia cuando escuchaban misa, junto se ve el primer monasterio de carmelitas de Quito fundada en el siglo XVII. Al parecer nuestras costumbres y tradiciones nos hacen recordar a nuestros abuelos y a la vez la bella ciudad que tenemos, conservemos nuestro centro histrico limpio como nuestra casa, faltando mucho por recorrer volveremos a contarles sobre nuestro quito en una segunda parte. Les adelanto una gran obra "el teatro nacional Sucre".

Jess Cobo

APROXIMACIN A LA ESCULTURA DE JESS COBO

Por: Rodrigo Villacs Molina

Aproximarse a la obra escultrica de Jess Cobo es aventurarse en un inquietante universo de formas, cuya geometra y significado han venido variando a lo largo del tiempo, desde que el artista comenzara a trabajar con las tres dimensiones, hace ms de 25 aos, hasta hoy, cuando nos ofrece en esta muestra sus creaciones ms recientes, de un depurado abstraccionismo.

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Estas obras son el resultado de un complejo proceso de bsquedas experimentadas en las diversas etapas que registra la trayectoria de Cobo, a partir de lo que l ha llamado organicismo, para definir unas formas que tendran que ver con lo orgnico: esto es, con lo zoo, fito o antropomorfo. Tal evolucin se ha producido eslabonando cada fase con la precedente y con la que le sucede. De modo que no hay propiamente una ruptura entre unas y otras, sino un cambio secuencial, con una lgica interna que explica el punto al que el escultor ha llegado. Tanto es as, que l destruy en los aos 80 una muestra a la cual haba dedicado mucho tiempo, porque entendi que esas piezas, de aluminio fundido y ensamblado con mrmol, no encajaban precisamente en la secuencia de su discurso plstico. Lo

cual revela tambin el rigor con que trabaja, y su gran sentido de responsabilidad frente al arte que ha adoptado, en sus propias palabras, como su forma de ser feliz; as como su conciencia de la ntima relacin entre la esttica y la tica. Porque la una es a lo bello lo que la otra es al bien.

Las suaves curvas del comienzo, que, como se ha repetido demasiadas veces, nos remitan especialmente a Henry Moore (el ltimo escultor del Renacimiento, segn Anthony Caro), pero tambin a Arp y Brancusi, van mutando en otras formas, cada vez ms personales, y responden al naciente inters del artista por su entorno geogrfico. Los Andes, el ro, la cascada, el precipicio; pero tambin la nube y el viento de la montaa, impalpables, aparecen sin embargo en el escenario escultrico de Cobo. Este ltimo (1987) en un mrmol que nos hace imaginar, casi sentir el paso de la brisa sobre una cima. Y Pueblo andino (1988), un juego de cortes en el bloque, que nos traslada a una aldea dormida a la sombra de la montaa. Y Ro (1987), que apela tambin a la imaginacin del espectador, quien percibe la lquida corriente entre las rocas.

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El concepto de esta ltima obra retoma Cobo en la serie Piedra-Agua (1994), que juega con estos dos elementos de la naturaleza: aqul como una realidad tangible en la obra y el otro como una idea, para crear composiciones que responden a ttulos como Ro, Playa, Sed, Cascada, Ola, Recodo, etc. Pero las colinas que el artista mira a su alrededor evocan en l las formas femeninas, y le inspiran obras como El paisaje de tu cuerpo (1988), en la cual el mrmol cede a las caricias del cincel, y sensualmente se entrega. Siguiendo esa corriente, produce en la misma dcada una serie de desnudos en bronce y acero inoxidable; materiales que en las manos de Cobo se transmigran en agua y en piel femenina. Ms tarde, en los 90, el metal que ya sabe de las formas humanas, tambin se ha contagiado de sus apetencias, y exige compaa para satisfacerlas. Surge entonces Ertica, una obra mltiple de dimensiones variables, concebida como pareja de formas estilizadas, y que puede adoptar diversas posturas del Kama Sutra. Pero es el momento de descubrir la ciudad; quedan atrs la intimidad y la naturaleza, para aventurarse en la urbe, cuya arquitectura se le revela a Cobo como un motivo escultrico. De hecho entiende que la ciudad misma es una escultura. Aflora en l el arquitecto que tambin le habra gustado ser, y edifica obras como Rojo y gris, Azul y gris, Urbano III (piedra y hierro, I Premio Bienal de Escultura, Cuenca). La serie se titula Urbano (2000), y segn Cobo pudo llamarse tambin Impresiones de un transente en la ciudad.

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Las formas se han tornado angulosas y esbeltas, a imagen de las torres del nuevo urbanismo; pero, como se trata del Quito de todas las pocas, se hallan tambin las columnas de fuste cilndrico, las casas de paredes panzonas y la reminiscencia barroca en el altar, en las figuras de culto, en el nicho que aloja una imagen. Es un encuentro de lo moderno y lo antiguo -dice Cobo-, el punto de fusin entre la vieja y la nueva arquitectura, en la cual la creatividad popular ha ensayado originales soluciones, de volumen, color, textura... Urbano es adems un homenaje a Quito y una meditacin sobre la vida aqu, en esta capital de las nubes, que dijera el poeta. Pero al mismo tiempo anuncia, con obras como Simbiosis, Estructura o Paisaje vertical, la deriva del escultor hacia el abstracto.

De suerte que esta muestra del 2007 en el Centro Cultural Metropolitano, responde a esa lgica interna que decamos al principio, con los bodegones como eslabn entre las series recientes. Las formas angulosas de Urbano reaparecen, aunque tambin quedan ciertos remanentes de otros temas. Pero la concepcin del conjunto (22 obras en total) obedece a una ptica diferente, derivada de una serena, honda cavilacin del escultor sobre sus experiencias anteriores, y de su voluntad de alcanzar lo esencial, sin miedo a la simplicidad ni a la simetra.

El color, que ya estaba en Urbano, en forma de lneas, en las doradas reminiscencias de la colonia, o gracias a la qumica de los metales, adquiere ms presencia en la muestra del Club La Unin (2001); pero en las obras ms recientes de Cobo asume un verdadero protagonismo. El metal ha sido sabiamente tratado, con pintura electrosttica de fuertes tonalidades, y la piedra con resinas de color verde, turquesa, xido, o terroso.

Estas obras recuerdan las palabras de Michel Ragon, el arte del escultor no es imitar las formas de la naturaleza, sino el de animar la piedra y el metal. Y en el caso de Cobo, la piedra ya no es el mrmol de sus comienzos, sino la lava de antiqusimas erupciones, que guarda en sus entraas el aliento del volcn. Un material difcil, rebelde, hasta que el artista logra familiarizarse con l; despus amigable, y hermoso cuando se ha transfigurado en escultura.

Mas, en la obra de este artista no cuenta ahora solamente el material con su presencia tangible, sino tambin su ausencia; esto es, el vaco. La profunda oquedad en Cabeza (1980), que corresponde al ojo de esa extraa figura, es sin duda una de sus primeras experiencias en este sentido. El recurso del vaco en la escultura ya era usado en los aos 30 por artistas como el espaol Julio Gonzlez, para hacer circular la luz entre las formas; pero Cobo le da un contenido y reflexiona acerca del vaco como espacio significante. De modo que esas ausencias de la materia adquieren un valor semntico: nos dicen algo. Se trata, entonces, de un vaco construido, si cabe, para desempear un rol en el discurso plstico. En estos trminos, el vaco abraza, acoge, recorta, encierra una forma. Es en s mismo una forma transparente.

En la obra reciente de Jess Cobo, el gran maestro de nuestra escultura contempornea, hay una suerte de dilogo entre el espacio ocupado y el espacio vaco; entre el color y el no color; entre los diferentes materiales con los que construye su obra, y sobre todo, entre el hombre que piensa su arte, y el artista que, sin tregua, construye estos volmenes. Por qu? Porque alguien tena que hacerlos, pues sin ellos la Creacin estara incompleta.

Rodrigo Villacs Molina

http://www.centrocultural-quito.com/ccmq.php?c=1111

ess Cobo Artista singular que cruza los territorios de la figuracin y la abstraccin, Jess Cobo (Chunchi, Ecuador, 1953) es uno de los ms destacados escultores del Ecuador. El pblico conoce bien su estilo caracterstico que lo ha consagrado: manejo virtuoso del mrmol, al que ha sabido conferirle calidades orgnicas, material con el que ha dado forma a lo informe y ha llegado a una sntesis de simplificacin formal y abstraccin orgnica que ha tenido como referente constante a la naturaleza.

http://unirev.net/pages/arte_ecuatoriana/arte_ecuatoriana6.htm

INFORMACIN SOBRE EL ESCULTOR MARIO TAPIA

El escultor Mario Tapia naci en 1967 en Sigchos, provincia de Cotopaxi. Pas en contacto con la naturaleza y el duro trabajo de la caa de azcar, recorri la selva recolectando frutos silvestres y cazando. Gracias a la ayuda de Giovanni Onore, misionero Marianista, realiz sus estudios secundarios en el Colegio San Andrs en la ciudad de Quito. Fue alumno del Instituto Bernardo de Legarda, familiarizndose as con las tcnicas coloniales de la famosa Escuela Quitea; continuo sus estudios en la Accademia Delle Arti di Carrara, Italia. En esta academia, al finalizar sus estudios, fue reconocido como el mejor alumno de los ltimos 10 aos. Gan varios premios nacionales e internacionales, en el ao 2003, fue galardonado con el premio Beato Anglico, distinguindose por su originalidad y por introducir en sus obras elementos de la naturaleza con la cual vivi largo tiempo. Imagn de la Inmaculada Concepcin que extraa todos los das. Reside temporalmente en Italia, pero aora regresar al Ecuador

Algunas obras de Mario Tapia:

Monumento a Beato Chaminade Adolescencia Pelcano Homenaje a Carlo Vidano Delfn de Galpagos Santa Marianita de Jess Inmaculada Concepcin

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http://www.4shared.com/get/W7BP5_C6/MANUAL_DE_DISEO_PARA_MADERAS_D.html