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Noviembre November

2009 Feria de Madrid

Slo para profesionales

IPTV VoD web tv digital signage

El mundo Audiovisual al servicio de su empresa, el ocio y la comunicacin

LINEA IFEMA / IFEMA CALL CENTRE

www.broadcast.ifema.es

LLAMADAS DESDE ESPAA / CALLS FROM SPAIN INFOIFEMA 902 22 15 15 EXPOSITORES / EXHIBITORS 902 22 16 16 LLAMADAS INTERNACIONALES (34) 91 722 30 00 INTERNATIONAL CALLS broadcast@ifema.es

Salto a digital

En Junio de 1982 sala por primera vez a la calle CINEVIDEO20 Revista Profesional de los Medios Audiovisuales. El propsito era claro: crear un medio de comunicacin para que los profesionales se mantuvieran informados sobre lo que acontece en el audiovisual desde los puntos de vista tecnolgico, creativo y empresarial. Confiamos en haber cumplido nuestros objetivos con este medio, que hoy se transforma, como se han transformado los propios Medios Audiovisuales. Cinevideo Online toma el relevo con tres soportes complementarios: Un newsletter semanal que va a seguir facilitando noticias sobre el sector y que progresivamente ir fragmentando sus focos de inters y sus lectores, para servir con precisin el tipo de noticias que cada grupo desea recibir. La revista Cinevideo Online, que inicialmente sale con periodicidad bimestral, para ampliar su frecuencia en el futuro. El nuevo formato ofrece bajo nuestro punto de vista varias ventajas. De un lado, permite interactividad, dando acceso a diferentes enlaces, informaciones relacionadas, videos, bsquedas, impresin de PDFs, bajarse materiales grficos complementarios, enviar contenidos a sus amistades, etc. Ustedes lo irn viendo y disfrutando. De otro lado permite una difusin mucho mayor a toda la comunidad de lengua castellana, que segn nos cuentan, alcanza ya la cifra de 450 millones de personas, por tanto la difusin ser ilimitada y tendremos la oportunidad de medirla pgina a pgina, lo cual nos servir para conocer mejor el inters de los lectores hacia los diferentes contenidos. El portal www.cinevideonline presentar con otra estructura las noticias, los artculos, las entrevistas, los reportajes y muchas cosas ms, incorporando diferentes contenidos multimedia y espacios interactivos. Confiamos en que estas ofertas informativas sean de su inters y recibiremos con mucha atencin todas las crticas y sugerencias que quieran aportarnos. Los nuevos tiempos requieren nuevos medios. Desde la revista estamos ilusionados en que emprendamos juntos un viaje al espacio digital.

Revista profesional de los medios audiovisuales

sumario
En directo NAB 2009
Luis Sanz y Carlos A. Sambricio .......... 6

Congreso WWW 09 Madrid

Citlalli Rojn Gonzlez ............... 35

Director Fernando Campos Editor Tcnico Luis Sanz Redaccin Carlos Aguilar Citlalli Rojn Tecnologa Luis lvarez Maquetacin Dos Dimensiones Webmaster Carlos Ivn Franco

Enfoque Escenarios Virtuales. La Magia en la televisin

Carlos Aguilar Sambricio ............................................................................. 43
Edita CINEVIDEO ONLINE, S.L. Tel.: 91 519 65 86. fax: 91 510 57 80 E-mail: redaccion@cinevideonline.com http://www.cinevideonline.com

ISSN 0212-0143

El Audiovisual Online. Cine y TV a la carta

Carlos Aguilar Sambricio ............................................................................. 58

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Pistas
n 01

On line ....................................................................... 72 Letra impresa .............................................................. 73 Calendario de Eventos .................................................. 74

Aula de Animacin Europea

Carlos Aguilar Sambricio .................................................. 38

El Audiovisual con visin de futuro

Entrevista con Ignasi Guardans. Director General del ICAA Fernando Campos ..................................................... 40

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El NAB 09 pas de los 105.250 asistentes del ao pasado a los 83.842 de este ao. Un 20% menos constituido sobre todo por la bajada de presencia del profesional estadounidense. Esta edicin, la ltima con David Rehr al frente del NAB, mantuvo una masa de negocio similar a pesar de la crisis pero con ms comodidad para el visitante.
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Luis Sanz
La crisis econmica se ha notado poco en Las Vegas. No se ha reducido sensiblemente el nmero de expositores, salvo contadas excepciones como Quantel, y el nmero de visitantes ha disminuido un 20% respecto al 2008. En cambio, se ha notado ms la ausencia de novedades tecnolgicas. No hay desarrollos espectaculares. Las compaas se limitan a consolidar sus sistemas, hacindoles ms interoperables entre si. Nadie quiere imponer sus soluciones, cada vez ms abiertas a los dems. La integracin de Final Cut Pro de

Apple en el flujo de produccin de Avid, anunciada en la feria, es una buena prueba de ello. Seguimos a la espera de nuevas soluciones para el almacenamiento profundo de activos audiovisuales, cada vez ms necesarias. No aparece ningn serio competidor a la tecnologa de cinta Linear Tape-Open (LTO) ni, en soporte de estado slido, a las memorias flash, a las que le queda mucho camino, ni en discos hologrficos, con un lentsimo avance de su capacidad de almacenamiento. Una cinta magntica de media pulgada, con una tecnologa de hace 10 aos, en un cartucho

Menos gente, ms 3D
cerrado, necesitando grandes libreras robotizadas, no parece la solucin definitiva para preservar la memoria audiovisual de los radiodifusores. En el aspecto tecnolgico propiamente dicho, aparte del anuncio de Sony de disponer para el prximo ao de un sistema completo de produccin en 4K, la gracia de este NAB ha sido el renacimiento de la produccin y difusin de imgenes en tres dimensiones estereoscpicas. Realmente es la tercera oleada de las imgenes 3D. La primera fue en los aos 50, ceida a experiencias cinematogrficas, la segunda en los aos 80, con soporte de cine y televisin estndar. Ahora se han depurado los procedimientos y se utilizan por primera vez cmaras de alta definicin. En la feria, varias compaas, como 3ality, ofrecan servicios de produccin en 3D HD, en general con cmaras Sony y otras, como JVC, presentaban televisores 3D de diferentes tamaos. En todos los casos, se necesitan gafas tradicionales que hagan converger la visin estereoscpica de los dos ojos. La propuesta ms espectacular de 3D ha sido la del stand de Panasonic. Con una cmara de 3D HD con captacin en directo, escondida al pblico, y una proyeccin de clips en 3D de diferente temtica, presentaban, a juicio de todo el mundo, el mejor 3D visto hasta el momento. Al parecer, las gafas que utilizan no son las habituales, sino que disponan de obturacin controlada por infrarrojos. Ciertamente, sobre todo en los planos generales, todava hay que mejorar las lneas de fuga de las perspectivas en funcin del ngulo de tiro. En cualquier caso, esta edicin de la NAB nos ha empezado a indicar que, aunque bastante lejana, la perspectiva de la televisin 3D HD en casa no es descabellada.

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NOVEDADE
Adems de lo relativo al 3D, el soporte 3G, la aceptacin nativa de los formatos R3D de RED, as como soluciones que facilitan el trabajo en entornos multicodec, multirresolucin y multiplataforma fueron algunos de los lugares comunes tecnolgicos en la feria. A continuacin, os desglosamos las novedades en cuatro grandes categoras.
Carlos Aguilar Sambricio

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ES NAB 09 Captacin
En el apartado de grabacin, destac que RED Digital Cinema no estaba este ao como expositor de Las Vegas. Sin embargo, la noche antes de la cita RedUser en el NAB, el fundador de la compaa, Jim Jannard, anunci en su foro REDUSER.net el lanzamiento de Rocket, una tarjeta PCI-Express para trabajar con archivos R3D en 4K y 5k en tiempo real. Corre en Mac, PC y Linux, soporta salidas Quad-DVI y Quad-HD-SDI, y tiene un precio inferior a 5.000 dlares. introdujo en esta NAB algunas de las perlas de la feria. Especial brillo cubri la presentacin del KI Pro, un dispositivo porttil que graba directamente material en ProRes 422 10-bit que est inmediatamente disponible para editar en Final Cut haciendo innecesarios los habituales procesos de codificacin en estndares editables. La unidad puede conectar cualquier cmara digital via HDMI o SDI, o cualquier analgica con mltiples opciones de entrada. Con un cuerpo de aluminio que le permite ser montada entre la cmara y el trpode, el KI Pro convierte en tiempo real de SD a HD, o 720 a/desde 1080. Se puede grabar a tarjetas ExpressCards de 34mm, a su disco duro removible de 250GB con FireWire 800 integrado o a un disco SSD opcional. Por otro lado, AJA tambin present la tarjeta KONA LHi, una evolucin de la KONA LHe. La solucin aade soporte HDMI y 3G SDI para

AJA

ofrecer una interfaz senciAJA Ki Pro. lla con los PCIe Apple Mac OSX, e integracin con Apple Final Cut Studio y otras aplicaciones QuickTime. La tarjeta ofrece up-conversion de SD a HD a 10 bits, downconversion y crossconversion 720-1080. Todas las funciones de conversin estn disponibles durante la ingesta y el playout.

A nivel de bateras, present quizs el cargador ms interesante: Solar Charger. El equipo pesa 3,6kg y est destinado para aplicaciones ENG, documentales o, en general, cualquier que se encuentre una localizacin remota en necesidad de flexibilidad y que no dependa de una fuente de alimentacin. El Solar Charger obtiene unos niveles de carga similares a los de los cargadores convencionales. Es capaz, cuando la luz del sol est disponible, de cargar una batera Dionic 160 en cuatro horas, una Dionic 90 en 35 horas, una HyTron 140 en 3 horas, una HyTron 50 en dos horas, una Pro Pac Logic en 15 horas, y una TRIMPAC Logic en una hora.

Anton/Bauer

, adems dar soporte de flujo ARRIRAW para la D21, lanz un sistema HD de video assist llamado HD-IVS. Permite generar imgenes HD de video assist para las cmaras de celuloide ARRICAM (Lite/Studio) y ARRIFLEX 435 y grabar via HD-SDI (tiene 3 salidas) en HDCAM o DVCPro HD. Presenta la tecnologa Ground Glass Cancellation y cuenta con sensor CCD de resolucin 1920 x 1080 y procesamiento a 10 bits En iluminacin, ARRI mostr sus deseos de competir con los Litepanels Mini-plus en soluciones LED. El ARRI LoCaster presenta un controlador a bordo con eleccin de 6 temperaturas de color, dimmer gradual y ajuste desde 2.800K a 6.500K. Pesa menos de un kilo y tiene un CRI (Color Rendering Index) de 90. Por otro lado, el panel ARRI PAX permite control mediante 8 mdulos LED, y ajuste remoto de la temperatura de color de fuentes 3200K o 5600K.

Arri

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EOS 5D Mark II ha La cmara digital SLR de sido una de las sensaciones entre los operadores durante los ltimos meses. Su inesperada calidad en la grabacin de video HD ha llamado la atencin del sector profesional, incluso en Espaa Javier Fesser la utiliz para el anuncio Me siento seguro protagonizado Iker Casillas. La EOS 5D despleg en el NAB su sensor CMOS full-frame (24 x 36mm) de 21,1 megapxeles permite grabacin a resolucin 1920x1080 y entre un rango de sensibilidad de 50 a 25.600 ISO. Evolucin de la HJ11ex4.7B, destac en su stand el lanzamiento de una nueva aportacin en el campo de los grandes angulares para HDTV apetecible para el floreciente mercado de las lentes 2/3. La HJ14ex4.3B tiene una focal de hasta 4,3mm y un campo de visin de 96,3. Su zoom 14x alcanza hasta los 60mm (120mm con extensor) y ofrece recubrimiento ptico multi-capa para mejorar la reproduccin de negros, el rango de contraste y minimizar el ghosting. Canon present la segunda generacin de su gama de lentes HDgc con la 2/3 KJ17ex7.7B. Esta nueva generacin mejora aspectos referentes a las distorsiones de desenfoque monocromticas, la curvatura del campo y la aberracin cromtica. Se han reducido el flare y los artefactos de ghosting y se ha mejorado la nitidez de las imgenes, especialmente en las distancias focales largas. Con la unidad Digital Drive que incluye la tecnologa Micro Roofmirror Array que recrea en 16 bits las posiciones de control zoom, iris y foco para programar una personalizacin de los settings en el display integrado y, que gracias, a un avanzado diseo ergonmico, se adapta a la palma del operador.

Canon

Lente Canon HJ14ex4.3B

hizo un anuncio interesante dentro del campo de cmaras broadcast. Mostraron la LDK 3000, primer modelo en adoptar el sensor CMOS propietario Xensium que desarrollaron para su Infinity. La cmara presenta un cuerpo similar a la de LDK8000 slo que para televisiones de presupuesto ms reducido. La LDK 3000 tiene 3 sensores CMOS de 2,4 millones de pixels que permiten grabacin a 1080i y 720p, y que, con una adicin posterior, podr capturar en 25p y 29,94p. La solucin es compatible con accesorios GV como el SuperXpander, utiliza el sistema de transmisin triax hasta a 1.200 metros, y puede ser controlado por un GV OCP 400 mediante el control basado en Ethernet C2IP. Tendr un precio estimado de 73.000 dlares, un 30% menos que la LDK8000, basada en CCD, que est destina a la produccin HD de ms alto nivel.

Grass Valley

mostr mejoras en su grabador sin cintas HDS-V10 para su GFCAM, que ahora presenta Bluetooth para poder exportar instantneamente los clips a un porttil y as agilizar ms el flujo. Tambin present un deck porttil basado en memoria flash, el GFStation GFS-V10, que es de un tamao de medio rack. Proporciona las mismas funciones integradas de edicin que la versin de estudio, as como display LCD, conexin USB frontal y jog/shuttle y otros controles de tipo VTR. Asimismo, se despleg el GF Player, un reproductor de bajo coste para visionar material nativo GFPak y que cuenta con salidas de video Ethernet, 9-pin RS 4:2:2 y DVI-D. Por otra parte, Ikegami lanzar una nueva serie de cmaras de bajo costo, incluyendo la HDK-77EC, una solucin 1080i/720p para aplicaciones EFP que utiliza sensores CMOS de 2/3 y puede configurarse con cables triaxiales o de fibra, as como la HDK-79EC/HS, una cmara multiformato adecuada para producciones deportivas que cuenta con la capacidad de generar material en cmara lenta en tiempo real.

Ikegami

Thomson LDK 3000

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A nivel broadcast de cmaras, el stand de permiti ver las GYHM700 y GY-HM100 de grabacin nativa Quicktime. El primero es un camcorder de hombro de menos de 4 kg con 3 sensores CCD de 1/3 y que cuenta con 2 ranuras para un total de 64 GB de capacidad. La GY-HM700 incorpora la tecnologa Native File Recording de JVC por la cual la cmara graba creando archivos MOV. El equipo permite grabacin hasta a 35Mbps y resoluciones 1920 x 1080 (1080p24/p25/p30, 1080i60/i50) y 1280 x 720P (p60/p50/p30/p25/p24). Por su parte, el GY-HM100 tiene 3 CCD de y utiliza una ptica HD de Fujinon de 3 elementos esfricos y con tecnologa EBC (Electronic Beam Coating). La caracterstica fundamental de estos equipos es su sistema de grabacin dual. Por un lado, la grabacin interna SDHC y, por otro, la externa mediante el grabador opcional KA-MR100G que utiliza las tarjetas SxS populares por las XDCAM EX de Sony. Sin embargo, el mayor ruido lo provocaron con una cmara 4K sobre todo para el campo de la teleconferencia. La KY-F4000 tiene un sensor de 1,25 y presenta salida HD en tiempo real de 38402160 y 60p. No tiene controles en cmara sino mediante CCU adjunto. No hay intencin de promocionarlo para el mercado de la televisin (tanto por su precio de 200.000 dlares como por la dificultad de procesar dicha seal) pero s buscan el mundo de las teleconferencias y el diseo CAD.

JVC

Camcorder GYHM700U de JVC.

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ha lanzado UltraScope, un monitor de forma de onda para soluciones Windows. Se trata de una combinacin de tarjeta PCI Express y paquete de software diseado para trabajar en PCs de bajo coste con una pantalla de 24. El monitor permite simultneamente mostrar seis medidores, incluyendo display RGB/YUV, forma de onda compuesta, vectorscopio, histograma, niveles de ocho canales de audio, etc. Las visualizaciones se actualizan al mismo tiempo.

Blackmagic Design

Interfaz de Ultrascope de Blackmagic

Litepanels mostr la 1x1 Bi-Focus, la primera lmpara LED que permite cambiar de puntual a difusa ya que incluye sendos juegos de bombillas balanceadas a luz da (5600K). Esto permite una transicin cruzada de la intensidad y direccionalidad de ambos juegos, pues al utilizar 1152 bombillas LED (es decir, el doble de lo normal para este tamao), se proyecta la misma cantidad de luz independientemente de la configuracin. El equipo, que Litepanels lo seala como una alternativa a las luces tipo Fresnel, puede cambiar de uno a otro mediante DMX o manualmente en el reverso de la lmpara. El dimmer, que admite ajuste de 0 a 100 por ciento con mnimo desplazamiento en la temperatura de color, se integra en la lmpara pero tambin permite control por DMX.

present lo ms llamativo dentro de la gama de monitores de campo porttiles. Su unidad V-OL761 es la primera solucin OLED de este tipo. Marshall lo lanza en 3 versiones, segn el tipo de conexin (HDA, HDMI o 3GSDI). Se trata de un monitor 16:9 de 7,6 pulgadas con resolucin 800x480 y ratio de contraste de 30.000:1. Ofrece control de calibracin RGB, 4 botones de configuracin frontales y dos nuevos filtros False Color (para ayudar en la exposicin sin medidores adicionales) y Peaking (de apoyo a la nitidez y el foco). La solucin cuesta entre los 2.100 y los 2.400 dlares, segn modelo y batera.

Marshall

present MAX, una tarjeta PCI-Express basada en tecnologa H.264 y que utiliza un procesador hardware para acelerar la creacin de archivos para Bluray, web y dispositivos mviles. Esta tecnologa se incorpora en las nuevas versiones Matrox MXO2 y MXO2 Rack o en el nuevo MXO Mini. De hecho, Matrox ofreci una muestra de la nueva versin 1.3.1 del MXO2, que presenta soporte para flujo de trabajo de Red One y que preserva los datos de closedcaptioning que usualmente se pierden durante la edicin. La actualizacin est disponible de manera gratuita en su web para los usuarios registrados.

Matrox

mostr su primer sistema de grabacin 3D durante el NAB. El SI-3D graba de forma nativa sin compresin a partir de dos cmaras SI-2K sincronizadas via Gigabit Ethernet, controladas a partir de un interfaz tctil SiliconDVR y se codifica en un slo archivo quicktime estreo CineFormRAW, as como 3D LUT y metadatos. El contenido estreo se puede reproducir instantneamente para edicin en Final Cut sin necesidad de conversin ni rendering. En combinacin con el CineForm Neo3D, tanto la convergencia como los ajustes de color se pueden controlar y modificar de forma dinmica mientras se reproduce en directo el material. Tambin puede ser visto y ajustado en los FrameCycler y Speedgrade XR de Iridas con los metadatos incluidos, y los archivos puede exportarse como CinemaDNG o convertirlos a archivos CineFormRAW 2D y 3D.

Silicon Imaging

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La compaa

Panasonic con-

centr las miradas con un sistema de captacin 3D de doble lente, un prototipo conceptual que grabar en 1080p en tarjetas P2. Una cmara compacta sin rigs que evitar el sistema aparatoso al que estamos acostumbrados actualmente. Por ahora no hay muchos datos aparte del particular diseo, que recuerda al robot WallE de la pelcula de Pixar.
Cmara 3D de Panasonic.

A un nivel ms terrenal, el lanzamiento en cmaras ms destacado fue la AG-HPX300, un camcorder de hombro de 36 kg equipado con 3 sensores CMOS de 1/3 de pulgada y 2,2 megapxeles de resolucin, capaz de grabar 4:2:2 10-bit. La AG-HPX300 puede grabar HD a 1080/59.94i, 1080/29.97P y 1080/23.98P (24p/30p nativo), y 720P. Permite elegir entre compresin AVC-Intra 100 y AVC-Intra 50 y presenta 10 pasos de rango dinmico. Gracias a un nuevo procesador DSP de 20 bits permite un aumento de la capacidad de imagen de la cmara, que de hecho ya se beneficia de un nuevo diseo del bloque ptico y tecnologa de prisma de alta precisin, con los que se reduce el flare y la aberracin cromtica. Panasonic ha sacado una nueva gama de tarjetas P2 ms econmicas. La nueva serie E, a diferencia de la serie A, tiene un tiempo de vida limitado de unos 5 aos (atendiendo a un uso diario, que equivaldra a un total de ms de 1.800 usos). Panasonic ofrece el software P2 Formatter para seguir la vida que le queda a la tarjeta y, de todas formas, cuando quedan unos 200 usos aparece un aviso en pantalla. La ventaja de esta serie es que las tarjetas de 64GB estar por debajo de los 1.000 dlares (la de la serie A cuesta 2.650 dlares). La de 32GM y la de 16GB quedarn en 625 y 420 dlares respectivamente. Otro anuncio muy destacable fue el del desarrollo del codec que sustituir al AVC Intra, el AVC Ultra, que presenta como caractersticas el soporte 1080/24P a 4:4:4 12-bit o 1080/60P a 4:2:2 10-bit, adems de una transferencia de hasta 200 Mbps. A pesar de que hay pocas cmaras que graben a 1080/60P, pretende adaptarse a la coyuntura 3D mediante el uso de dos streams de 1080/30P. present una nueva gama de lentes zoom de montura PL. La lente HK4.7x18F de 18-85mm T2.0 ser la primera en salir al mercado, a la que se unirn a finales de ao las 14,5-45mm T2.0, la 24-180mm T2.6, y la 75400mm T2.8-T4.0. Tienen control de foco de 280 grados de rotacin, marcas precisas y repetibles, adems de paradas-T constantes y rpidas. Las aplicaciones de produccin para estas lentes son pelculas, publicidad, ficcin televisiva de alto nivel, composicin digital y produccin de efectos especiales. ha lanzado una solucin sobre la que llevaban investigando durante aos. El nuevo cartucho iVDR-Xtreme de slo 160 gramos para almacenamiento de hasta 250 GB (20 horas en HD) y transferencia de hasta 3Gb/s cuando se conecta a un dispositivo iVDR (mediante USB y FireWire permite 480 Mbps y 830 Mbps respectivamente). Se basa en modelos SATA de 26-pin y est diseado para uso repetido. El iVDR-Xtreme y su adaptador estn disponibles por un precio estimado de casi 800 dlares.
Serie E de tarjetas P2 de Panasonic.

Maxell

Fujinon

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Sony despleg como siempre su

imponente plantel de novedades en cmaras. La que ms atrajo la atencin fue su nuevo camcorder HDCAM-SR. El SRW-9000 es el nuevo Cinealta 24p que sigue el camino iniciado por el pionero HDW-F900 para las producciones de mayor gama. El nuevo equipo, que pesa 6,5kg y tiene un sensor de 2/3 IT CCD, permite grabacin 4:2:2 Y/Cb/Cr a 10 bits en resoluciones de 1080/23.98P, 24P, 25P, y 29.97P, y 1080/50i y 59.94i. Adicionalmente, para transmisin y televisin puede grabar el a 4:2:2 panel 720/50P y 59.94P. Mediante HKSR-9003 puede grabar en RGB 4:4:4 y utilizar la curva de gamma SLOG. Asimismo, el panel HKSR-9002 ofrece grabacin de cuadro variable de 1fps a 60fps en muestreo 4:2:2. La cmara puede utilizar los visores HDVF-20A/200 y HDVF-C35W, e incluso el nuevo HDVF-C30WR. La cmara se posiciona en un nicho parecido al de las F23 y F35 pero buscando una mayor maniobrabilidad. Dentro de la serie XDCAM HD destacaba el lanzamiento del PDW-800, muy similar a la 700 presentada el ao pasado pero con nuevas funciones como grabacin progresiva de 24P, con frame rate variable y overcranking. Adems, va ms all del HyperGamma de la PDW-700 y sus cuatro settings predeterminados- con un ajuste de gamma con control mediante porttil y el software CVP File Editor desarrollado origiSony PDW-F800.

nalmente para la HDW-F900. Otra funcin para hacer de este el mejor equipo XDCAM es proporcionarle una doble torreta de filtros pticos Tambin es interesante la unidad de almacenamiento PXU-MS240 para transferir el material de las tarjetas SxS a disco duro cuando se graba con las EX1/EX3. La unidad almacena el contenido en un cartucho removible PXU-HC240- que puede acoger hasta 240GB. Cada cartucho ofrece un mximo de algo ms de 13 horas en la mayor calidad (y 17 horas en SP), adems de unas tasas

mediante peaking a color y un zoom x2 para evitar los bordes vieteados. La curva de gamma del panel mejora la reproduccin de todos los niveles de luminancia y compensacin del espacio de color mediante una LUT 3D. Adems incluye funcin de inversin de imagen y seleccin de temperatura de color entre 6500K, 5600K y 9300K. Tambin en el rango de las cmaras de estudio hubo movimiento mediante la introduccin de una nueva gama. La nueva HSC300 presenta un CCD de 2/3 Power HAD FX de 2,2 millones de pixeles, en operacin 1080i y 720P 50/60Hz, ms los modos 525i y 625 SD desde cmara y CCU. Ofrece conversin A/D de 14 bits y puede funcionar con cable triax de hasta 1.300 metros. Al seguir un esquema similar al de la serie HDC1500 pueden compartir accesorios como los paneles de control. El nuevo grabador porttil PDW-HR1 fue presentado tambin, como com-

d e transferencia de hasta 600 Mbps (una tarjeta SxS de 16GB se tarda en pasar 5 minutos). Se pueden conseguir ratios de 800 Mbps si se conecta la unidad a un PC con interfaz eSATA. El precio estimado estar en torno a los 2.000 dlares. En visores, su nuevo HDVF-C30WR HD mejora las capacidades de la mayora de sus gamas HD mediante una pantalla LCD de 2,7 pulgadas de 960x540 de resolucin y el mismo procesador de imagen del monitor BVM-L230. Mejora la ayuda al enfoque

plemento ENG/EFP para la familia XDCAM HD422. Plenamente multiformato (1080i/720P) y con una pantalla LCD en color de 9", su interfaz de usuario ha sido diseada con un Jog/Shuttle tipo magnetoscopio, con control de vdeo mediante panel frontal o control remoto. Graba en discos pticos profesionales de una capa PFD-23A o bien en su versin de doble capa de 50 GB - PFD50DLA, que ofrece tiempos de grabacin aproximados de 95 minutos en HD422 a 50 Mbps, 150 minutos en HD420 a 35Mbps y 200 minutos en HD420 a 25Mbps.

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present su ltima solucin en bolsas para camcorders. La Inflatable Airline Bag es una bolsa de nylon que posee un tubo conectado a una vlvula por el que se puede soplar para inflar todo el sistema interno de la bolsa y proteger la cmara, incluyendo la lente y el visor. Est diseada especficamente para viaje a bordo de aviones y facilita poder colocar la cmara en los compartimentos superiores sin peligro y sin ninguna otra proteccin adicional.

Petrol

present el grabador en memoria flash OB-1, que proporciona La compaa captura sin compresin a 2K, 3K, 4K y Dual Link 4:4:4 RGB. Es un equipo compacto -8x5x4y ligero (2,7kg) diseado para montarse sobre la ltima generacin cmaras digitales (F23, F35, D-21, Panasonic 3700) capaz de convertir el material en archivos DPX, hacer un debayering en tiempo real, p aplicar 3D LUTs de visionado y monitorizacin. Ofrece varios niveles de redundancia interna y tiene ranura FlashMag para capacidad de ms de 30 minutos en 4:4:4.

S.Two

mostr una nueva serie de pticas con montura PL, las Compact Primes, con apertura de T1.5 a T3.6 (focales de 18mm hasta 85mm). Se basan en el diseo ptico de las fijas ZF pero con un diseo interno propio para un procesado de estilo cine. Presenta igualacin de color y cubre hasta un formato full frame de 24 x 36mm. Se trata de una solucin ms asequible y que busca un pblico dentro del cine independiente que no necesita un rendimiento tan alto como el de las Ultra o Master. Un juego de 7 lentes cuesta en torno a los 40.000 dlares.

Zeiss

Serie Compact Primes de Zeiss.

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Automatizacin, Produc
Blackmagic ha seguido el camino de su
aclamado router Videohub y ha llevado a cabo una renovacin en la gama alta y baja. El nuevo Enterprise Videohub tiene una espectacular configuracin de 144 x 288 en un equipo 16 unidades de rack, para las instalaciones de mayor tamao y exigencias. Posee las mismas caractersticas que el Videohub anterior (72 x 144), con diseo PCB, capacidad 3 Gb/s y full SDI re-clocking. Estar disponible en torno a los 30.000 dlares. Por la gama baja, el nuevo Studio Videohub sustituye al Workgroud Videohub, aunque slo ocupa dos unidades de rack, tiene las nuevas funciones y permite conexiones de hasta 16 x 32. Est disponible por unos 5.000 dlares. Tambin han aadido mejoras al software de control Videohub 4.0, con tres ventanas con botones personalizables que permiten cambiar la conexin del router al presionarlos. Blackmagic ense tambin su nueva tarjeta DeckLink HD Extreme, que permite captura y reproduccin Dual Link 3 Gb/s SDIm adems de analgico, HDMI y audio digital AES/EBU. Tiene un keyer HD integrado y su precio es el mismo que el anterior modelo, es decir, 995 dlares.

Familia Videohub de Blackmagic.

presenta la nueva versin del software de codificacin Stream 3 para sus tarjetas DRC-Stream y los sistemas de codificacin y streaming STREAMZ y STREAMZ HD. Las mejoras revierten en un soporte a nuevos formatos como Avid DNxHD, LXF, GXF, DVCPro, Dolby Digital Plus, as como un soporte mejorado de Closed Caption, incluyendo CEA-608 y 708. Presenta nuevos mdulos opcionales de proteccin de contenidos por marcas de agua como el Civolution Teletrax y el Thomson NexGuard Forensic Watermarking, nuevos plug-ins Proc Amp, Black & White, Rotate 90 Degrees, Burn-in Timecode/Time-of-Day y soporte de plug-ins de terceras partes DirectShow y DMO.
Streamzhd de Digital Rapids.

Digital Rapids

present Intellitrak, una solucin para percibir los errores de sincronizacin del audio y el video durante todo el proceso broadcast. Sin la aadidura de marca de agua y colaborando con el VistaLink PRO, el Intellitrak informa de la precisin en la medida de menos de 2ms. Ofrece una opcin de resincronizacin automtica y se puede controlar y monitorizar en tiempo real desde VistaLink PRO.

Evertz

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ccin y Sistemas
aprovech el NAB para mostrar su HMX, su nuevo extensor KVM que permite trabajar sobre LAN a estaciones localizadas fuera de los estudios y salas. Presenta capacidad 1920 x 1200 DVI, y ofrece acceso y control a las personas autorizadas desde cualquier estacin HMX, tendiendo el puente entre la tarjeta de video y el display sin limitacin de distancia. Basada en los estndares TCP/IP y utilizando infraestructura GigabitEthernet, posee redireccin USB que permite a los perifricos USB convencionales ser extendidos desde el ordenador al usuario remoto a travs de la red, sin necesidad de drivers o software

Avocent

, la atraccin principal era el nuevo XS, un servidor para ingesta y playback capaz de gestionar cuatro canales de video y 16 pistas de audio por cada canal de video. El XS, que pertenece a la nueva gama Silverline, da control de playback multicanal inmediato y mltiples configuraciones SD/HD, incluyendo soporte nativo de codecs como Avid DNxHD, Apple ProRes, y Panasonic DVCPRO100. Adems, respecto al XT[2], el Multicam LSM presenta integracin con cmaras Hyper Motion, capacidad total HD 3D y un soporte de resolucin 1080p50/60. El servidor tambin presentaba un nuevo paquete, el CleanEdit-XT2, un software de edicin multiformato que combina la edicin con CleanEdit con la fiabilidad del servidor XT[2], permitiendo trabajar en flujos tanto SD como HD, importando archivos de cmaras ENG como las XDCAM o P2 directamente en el timeline, y, por tanto, siendo apropiado para la edicin instantnea. Adems de por el IP Director, este XS puede ser gestionado por Insio, que es otra de las novedades. Es un software para la ingesta multicmara que ofrece control directo en estudio para el proceso de grabacin mediante un reproductor y un display quad. Posee interfaz tctil y capacidad de incluir notas de produccin.
Servidor XS de EVS.

EVS

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Omneon anunci, a nivel corporativo, que vende a

Aspera, la unidad de distribucin de contenidos de Castify, que haba adquirido el ao pasado. Omneon se asociar con Aspera para una mejor integracin de sistemas pero se concentrar en sus negocios de servidores y almacenamientos.

El lanzamiento ms importante de la compaa fue el sistema de playout MediaDeck GX. Gracias a la sociedad con Pixel Power que permite aadir grficos y keying en el servidor-. Es capaz de hacer wipes, fades, pushes y transiciones tpicas de los mezcladores. Adems de integrar la funcionalidad de una solucin de control con el branding, ofrece total interoperabilidad con un sistema de automatizacin tercero.

Omneon MediaDeck GX.

Entre las novedades que desplegaba en NAB 2009 destacaba la 4 generacin del IPTransfer, su solucin de intercambio de contenidos por IP. Esta versin ofrece gestin completa de previsiones y coberturas e integracin de stas con iNews, funcin de descargas parciales (In/Out), un entorno web incluyendo gestin de descargas remotas, una integracin con sistemas MAM como vsnnetsharer y workflows locales, as como un interfaz de usuario flexible y personalizable en entornos Flex, Web, cliente-servidor, etc. El nuevo vsnmulticom9 para automatizacin ofrece capacidad de programar diversas matrices virtuales para gestionar desconexiones con una nica playlist; permite la posibilidad de controlar un canal DVE (para realizar efectos PiP en las pausas publicitarias, por ejemplo); y presenta una sincronizacin bidireccional con vsncreaTV e integracin con trfico de fabricantes como Harris. Tambin hay nuevos plug-ins para su integracin con sistemas MAM y archivo de Ardendo, Avid, etc. En la ingesta, vsnautorec mostr sus dos nuevas versiones: una permite grabar simultneamente el contenido en alta resolucin y su proxy; la segunda permite enviar al servidor central el contenido grabado inmediatamente que comienza la ingesta, lo cual habilita funciones como edicin-mientras-se-ingesta combinado con sistemas como Edius5 de Grass Valley, Final Cut Pro de Apple, etc.

VSN

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Una de las grandes noticias corporativas de este 2009 es la fusin entre Snell & Wilcox y Pro-Bel, que ha dado como resultado a una nueva compaa: Snell. El stand de este nuevo ente mostr de hecho el router Pro-Bel 800, de capacidad 3Gbps/HD/SD y que permite conectividad de 1152 x 1152, arquitectura redundante de puntos de cruce, y salidas auxiliares para dispositivos externos como, por ejemplo, multipantalla. Destaca su funcin de diagnstico de sistema Catsii, por la cual los conectores BNC traseros se iluminan mediante LEDs para indicar la presencia de seal, y puede configurarse para localizar un conector especfico. Snell tambin presentaba en NAB el MachHD, conversor HDTV con procesamiento de compensacin de movimiento y miembro de la gama KudosPlus. Se trata de una solucin compacta de 1RU que ofrece up/down/crossconversion, as como conversin de frecuencias de cuadro, relacin de aspecto o espacio de color. Soporta AES embebido y audio analgico, tiene PSU redundante, se integra con el control y monitorado RollCall, y ofrecer capacidad 3Gbps en una actualizacin de los prximos meses. La compaa tambin present 30 nuevas soluciones para sus infraestructuras modulares IQ y Vistek. Las mejoras se hacen notar en el soporte Dolby E y SMPTE 2016 AFD ARD, en el manejo de metadatos, la operacin a 3Gbps (26 de ellos son capaces), y los ms de 400 nuevos bloques de componentes inteligentes incluidos. En cuanto al mezclador Kahuna, adems de presentar una versin de 1 M/E en 3 unidades de rack, se mostraron novedades como la nueva funcionalidad para 3D estereoscpico, por la cual se facilita el alineamiento de las cmaras. Asimismo, se han optimizado los flujos IT gracias a las aplicaciones de software K-Watch y K-Mirror. La primera permite conversin y subida de archivos a uno o varios sistemas Kahuna conectados en red sin necesidad de operacin manual. La segunda permite hacer un back-up del material valioso, facilitando la comparticin de los proyectos y ser cargado por otro Kahuna remoto.

Snell.

Pro Bel 800 de la nueva Snell.

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tena mucho inters y no nicaEl stand de mente por el proceso de venta en el que se ha metido Thomson, sino por varias de sus novedades. Destaca especialmente el nuevo mezclador de produccin Kayenne, una familia que integra las caractersticas de los modelos Kalypso y Kayak. Proporciona mezcla de hasta 96 entradas y 48 salidas, seis keyers por M/E, 20 canales de DPM, y unas configuraciones que van desde los 1,5 a los 4,5 Mix Effects. Tiene adems un nuevo panel de control modular y removible, con botones RGB y con dos filas de displays OLED. En cuanto al servidor K2, es reseable el controlador de repeticiones K2 Dyno, en conjuncin con el servidor de produccin K2 Summit, destinado para aplicaciones deportivas. Tambin present el software K2 Coder Automated Transcoding Application para la ingesta de cualquier formato y conversin automtica, o el software Capture Service para la gestin global de archivos y que le indica al sistema de automatizacin localizar y recuperar un archivo y almacenarlo en el K2 para lanzarlo cuando se programe.

Grass Valley

Mezclador Kayenne de Grass Valley.

, la En el stand de novedad ms reseable era el transmisor de UHF Maxiva que opera en potencias entre 10W y 20kW. Utiliza la tecnologa LDMOS mediante dispositivos de 50V a potencia de 450W. La ganancia de cada uno de estos dispositivos est en torno a 19dB, significativamente mayor que los convencionales de 32V. Est disponible en versiones de refrigeracin lquida (ULX) o por aire (UAX). Gracias a la tecnologa PowerSmart, permite un incremento del 250% de la densidad de potencia y proporciona hasta 8,7Kw de potencia media por cabina. Los ULX incluyen el excitador Apex M2X que ofrece su mejor rendimiento gracias a su funcionalidad RTAC (Correccin Adaptable en Tiempo Real).

Harris

lanz en Las Vegas Makito, un compacto codificador H.264 que soporta desde SD hasta 1080p60. Basado en su arquitectura progresiva mini-blade ASIC / DSP, est disponible en diseo compacto para un solo canal de codificacin o dentro de un chasis de 4 RU para contener hasta 21 codificadores Makito. Codifica video 1080p60 a H.264 en menos de 70 milisegundos. Soporta encriptacin de 128 o 256 bits, detecta automticamente la entrada en su conector BNC, y se integra completamente con el Video Furnace System 5.

HaiVision

present novedades en sistemas, gracias sobre todo a la reciente adquisicin del fabricante de routers NVision, entre otras cosas, integrando stos a los multipantalla Kaleido-X. Los routers 3Gbps/HD/DS de NVISION de las clases 8500, 8256, 7512 y 5256 Enterprise se unen a su portfolio con sencilla escalabilidad y con conexiones de hasta 1152 x 1152. Estos routers, as como la plataforma Densit para la que se present de hecho el procesador de branding LGK-3901, capaz de insertar hasta cinco capas independientes de grficos-, se pueden controlar con el nuevo panel tctil dual RCP-200, que permite controlar simultneamente los routers y las tarjetas de interfaz.

Miranda

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Nvidia present en NAB su nueva tarjeta

Quadro FX 4800 para Mac. Basada en la arquitectura de clculo paralelo CUDA de Nvidia, posee una interfaz a 384 bits y un ancho de banda total de 76,8 GB/sec, que posibilita la visualizacin de modelos complejos y procesamiento de texturas y cuadros de gran tamao. Adems, presenta una arquitectura unificada diseada para asignar los recursos de procesamiento de forma dinmica y optimizar el rendimiento de la GPU. Presenta funcin FSAA 32x (Antialising a pantalla completa) y una compresin del color avanzada y supresin anticipada de pxeles ocultos (Z-Cull). Tiene una memoria RAM de 1,5GB, mdulos RAMDAC de 400 MHz, y doble conector Dual Link DVI. Su precio estar en torno a los 1.400 euros.

El mayor inters de las novedades de lo atrajo el teleilustrador FVW-500HS HD/SD Video Writer (antes conocido como MBP100VW), un sistema cuyas aplicaciones estn tanto en las retransmisiones deportivas y los informes meteorolgicos, como en el campo mdico y educativo. Presenta una pantalla tctil con iconos grficos y numricos que tambin puede ser usada para dibujar con la mano o pulsar en operaciones en tiempo real sobre entrada de video. Los usuarios pueden importar sus propios iconos animados y clips de video, y puede configurarse mediante el key interno o a travs del keyer de mezclador externo. Adems de conversos de archivo TGA a AVI, incluye salidas y entradas HD/SD en calidades 1080/59.94i, 1080/50i, 720/59.94p, 720/50p, NTSC y PAL.

For-A

mostr 3Play, una solucin para la cmara lenta y repeticin instantnea multicanal en HD/SD. Permite grabacin continua sincronizada y visualiza hasta 3 fuentes de video. Organiza repeticiones en listas separadas usando cdigo de colores y reproduce elementos clave a velocidad variable desde mltiples ngulos de cmara. Ofrece reproduccin HD en 1080i o 720p adems de componentes, Y/C y compuesto SD en 4:3 o 16:9, y permite exportacin rpida de grabaciones a partir de segmentos de video seleccionados incluyendo EDLs para revisin rpida.
Newtek 3Play,

NewTek

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Ross Video se estableci en Las Vegas con las

versiones 3000 y 4000 de sus videoservidores SoftMetal. En una arquitectura de 3 unidades de rack, incluyen funcionalidad I/O y almacenamiento. La serie 3000, que est disponible en versin estndar o multidefinicin, soporta hasta ocho canales simultneos en SD (cuatro en HD) y utiliza discos SATA para un almacenamiento de hasta 14TB. La serie multidefinicin 4000 es una solucin Premium con alto poder de procesado y ancho de banda. Soporta hasta ocho canales HD simultneos, est diseado para soporta operacin 1080p50 y 1080p60 3Gb/s, y sus discos SAS permiten capacidad de hasta 6,3TB. Softmetal de Ross Video.

La empresa tecnolgica espaola present el sistema de continuidad e ingesta de alta definicin Vectorbox 8000 HD. El sistema emite HD y SD simultneamente con la misma playlist y hace escalados SD/HD automticos. Vectorbox 8000HD evita la necesidad de contar con dos videoservidores separadamente. Es una propuesta para aquellos operadores que trabajan en entornos mixtos. Vectorbox 8000HD es un sistema de continuidad de fiabilidad 24 horas en modelos desde una unidad de rack a 4RU. El equipo, que gestiona fuentes satlite, VTR, entradas de estudio y videoservidor, tiene integrado un sistema de grficos para el branding del canal mediante animaciones, bugs y tickers y que est conectado a las alimentaciones RSS y a bases de datos remotas. La compaa lo mostr en el stand de EditShare, donde enseaba a su vez el flujo colaborativo con esta empresa, uno de sus socios tecnolgicos habituales.

Vector 3

La compaa lanz su primer branding switcher, la nueva solucin integra la operacin de mezclador de sala de control con amplias capacidades grficas para el branding del canal de televisin. BrandMaster ofrece logos animados o estticos multicapas, relojes, diversos tickers o crawls, efectos DVE, calendarios automatizados y manejo total del audio.

Pixel Power

mostr su codificador EN8100 MPEG-2 SD, que es, segn la compaa, su mayor contribucin a la tecnologa MPEG-2 en los ltimos cinco aos. Diseado para operaciones en chasis de alta densidad y baja potencia seis canales en una unidad de rack-, reduce los requerimientos de ancho de bando en al menos un 15 por cierto.

Tandberg

despleg en NAB su router Cougar 3GEN, de una unidad de rack, disponible en configuraciones de 32x32 o 16x16, y que soporta seales entre los 143Mbps y los 3Gbps, con autoecualizacin en todas las entradas. Compatible con los controladores 3500PRO o PERC2K, tiene funcionalidad auto-rate sensing, y el re-clocking es estndar en todas las salidas. Proporciona dos entradas de referencia independientes, cada una de ellas capaz de aceptar black burst analgicos en NTSC o PAL, as como sincronizacin tri-level.

QuStream

Router Cougar 3GEN de QuStream.

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Postproduccin y grfi
El NAB 2009 tuvo como ausentes a Quantel y Assimilate. An as, la postproduccin present novedades muy interesantes: present la versin 4.1 de su Premier Pro, que es una actualizacin gratuita para los clientes de CS4. Las mejoras se dejan notar en una mayor compatibilidad con RED, que redunda en soporte de archivos R3D por el Media Browser lo que permite ver los clips de RED directamente; un flujo de trabajo sin transcodificacin ni rewrapping a travs del nuevo plug-in que RED tiene disponible en su web; y la posibilidad de usar resoluciones fraccionadas del contenido nativo R3D para la postproduccin en sistema de poca potencia o porttiles. Adobe tambin anunci una serie de acuerdos que permitirn que se incluya su software Flash en los chips de televisores o sintonizadores de compaas como Intel, STMicroelectronics, NXP y Broadcom.

Adobe

mostr en NAB las versiones 2010 de Flame e Inferno, as como un nuevo producto, Autodesk Flare. Flare est diseado para clientes de Flame e Inferno, para orientarlo a tareas creativas avanzadas, como la composicin, los grficos sofisticados y el diseo interactivo, adems de tareas de asistencia como la rotoscopia, el retoque y la eliminacin de polvo, la definicin del proyecto y la elaboracin de mscaras.Basada en el entorno de composicin procesal Batch, utiliza el entorno Action 3D con herramientas 3D avanzadas. La versiones 2010 de los sistemas de efectos visuales y composicin Flame e Inferno presentan varias novedades. Destaca la aceptacin de los formatos REDCODE RAW, importacin OpenEXR multicanal y DNxHD con Apple QuickTime; una ampliacin de la posibilidad de procesamiento con coma flotante y nuevo diseo del Modular Keyer con ajustes predeterminados personalizables; un Blur 3D acelerado por la unidad de procesamiento grfico (GPU); un nuevo y potente motor de bsqueda y ajustes de importacin configurables para controlar el mapeado de metadatos, as como nuevas herramientas de mapeado de desplazamiento y texto en 3D. Para Smoke y Flint 2010 tambin son vlidas las novedades de ampliacin de formatos, las nuevas herramientas creativas en 3D y el control del mapeado de metadatos. Adems, presentan un mayor soporte de procesamiento del punto flotante en Batch; un Modular Keyer con configuraciones predeterminadas de fcil utilizacin; y soporte para la eliminacin de Advanced Pulldown de los clips con Advanced, Standard y PAL Pulldown con deteccin automtica de desactivacin.

Autodesk

Autodesk Flare.

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icos
volvi al NAB tras la ausencia del ao pasado. Y lo hizo luciente un nuevo logo con el que pretende hacer germinar una nueva identidad corporativa que busca la unificacin de sus gamas de audio y vdeo. De esa forma, por primera vez, la empresa mostr productos de audio y vdeo trabajando juntos uno al lado del otro y en workflows integrados. En lo referente a productos, destacaba sobre todo el Avid Media Composer 3.5, que tiene capacidad de editar material estereoscpico, permite manejar archivos de tarjetas de memoria en estado slido y que presenta un nuevo mdulo, el Avid Media Access. El AMA permite enlazar automticamente los clips de las tarjetas sin necesidad de consolidarlos en la carpeta del material, Avid Deko 5.2. leyndolas directamente, con lo que tambin se evitan duplicados innecesarios. Tambin se ha integrado mejor con Pro Tools 8.0, permitiendo la instalacin de ambas aplicaciones en el mismo disco de arranque en un nico sistema. A nivel de grficos, mostraron la versin 5.2 de Deko 3000, que acepta los formatos FBX y Collada, y que permite importar y reproducir un mayor nmero de modelos y animaciones 3D de 3ds Max, Softimage 7.5 y Maxon Cinema 4D. Los usuarios combinan los modelos con capas de imagen y texto editable y directo, que automticamente mapean a las texturas reemplazables del original. Los Power Clips estn mapeados en los modelos 3D, permitiendo efectos visuales de como la animacin de logotipos y primeros planos del modelo 3D. En cuanto a integraciones, lo ms destacable fue el anuncio de que, a partir de ahora, los usuarios de Final Cut Pro podrn utilizar el flujo y archivo de los sistemas Avid Unity e ISIS, pudiendo hacer correr simultneamente el FCP y soluciones Avid de edicin en el mismo sistema de almacenamiento.

Avid

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present una de las soluciones ms interesantes para la postpo estereoscpica. Neo3D para Mac proporciona un flujo de edicin en Final Cut Pro para contenido 3D, permitiendo visionado 3D en un dispositivo externo, ajuste de convergencia en tiempo real y controles de color implementados como metadatos activos. Gracias a la funcin First Light 3D, estos controles ajustan parmetros como la matriz RGB, las tablas LUT 3D o el balance de blancos tanto para los dos ojos simultneamente como de manera individual. Asimismo, los ajustes de convergencia entre los dos ojos se pueden aplicar en tiempo real. Un codificador 3D separado crea archivos a alrededor de 100 frames individuales por segundo en un PC actual, es decir, dos veces ms rpido que en tiempo real.

CineForm

Neo 3D de CineForm.

mostr la versin 2.0 de Morpho 3D, su generador de caracteres 3D HD/SD de bajo coste. Las mejoras vienen por un lado en el flujo de trabajo, con la mayor integracin con sistemas de noticias y de automatizacin, y en la reproduccin manual, dando al usuario mayor flexibilidad al tomar grficos preparados. Tambin se ha optimizado el subtitulado, con opcin de manejarlo manualmente o a partir de cdigos de tiempo. Orad tambin anunci su asociacin con Isilon para conformar una solucin integrada basada en NAS que sea el principal almacenamiento de recursos para el conjunto de grficos en tiempo real de Orad. As, los broadcasters pueden ahora organizar sus recursos desde un solo lugar y lanzar clips desde Maestro y 3DPlay que han sido previamente almacenados en los sistemas Isilon.

Orad

EVS Clean Edit 3.0.

Los belgas de presentaron en su stand la suite CleanEdit 3.00, cuyas mejoras se dejan notar especialmente en su apoyo multiformato y multirresolucin en un mismo timeline. El software acepta contenido SD y HD mezclado y maneja las distintas resoluciones, permitiendo edicin sobre la marcha sin necesidad de transcodificacin. Esto es as porque el up/down conversin se maneja automticamente durante la edicin y el playout para que coincida con la resolucin seleccionada para el proyecto.5 Por lo dems, el nuevo Clean Edit, ofrece mejor integracin con el servidor XT[2]; un sistema personalizado de metadatos segn tipos y modelos de contenido; y un nuevo generador de caracteres que soporta el uso de templates predefinidos y personazados o de insertos de texto y grficos sin renderizado alguno.

EVS

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EyeOn desvel en NAB el software Generation 1.1, plataforma colaborativa para

controlar lneas de trabajo entre artistas de postproduccin y supervisores mediante una herramienta de gestin de proyectos y planos. La actualizacin destaca sobre todo por su soporte para tablas LUT 3D y por su conversin XML para mantener el historial completo de cada timeline y versin. Tambin ofrece capacidad mejorada de importacin de EDLs, controles de gananciagama-luminosidad-contraste, hacer crops para ver contenidos en diferentes relaciones de aspecto, espejos flip-flop o canales de visualizacin Rojo, Verde, Azul y Alpha.

MTI Film ense el modulo

DA para su solucin Control Dailies, por el cual se posibilita el procesado de dailies a partir de material digital de cmaras tales como la Red One, cmaras P2, Genesis, Viper, Arri D21 o material en formato DPX. Puede integrarse fcilmente con sus sistemas Control Color y Convey. Una vez ingestado y descodificado el material con DA, Control Color puede aplicar LUTs y correccin de color primaria durante la produccin, y mientras Convey preparar los dailies para el visionado, Control Dailies puede sincronizar el audio y el lay-off de hasta tres streams simultneamente.

Eyeon Generation.

present en Las Vegas Digital Powerhouse, una solucin que soportar el etalonaje de archivos nativos de RED mediante su integracin con los sistemas de su serie Resolve. Permitir a los tcnicos acceder al material, descodificar, hacer el debayer, la correccin de color y realizar la grabacin sin ningn tipo de render y sin conversin a DPX, aprovechando el rango dinmico y la densidad del original. Est disponible en tres configuraciones, basadas en los sistemas de correccin da Vinci's R-200, R-300, y el estereoscpico R-3D y R-4K. La compaa tambin present una asociacin con Isilon para crear una herramienta de DI a 2K en tiempo real basada en NAS combinando su serie R con el sistema de almacenamiento IQ de Isilon. IQ proporciona 3,45 petabytes de capacidad y hasta 30 Gbps, con lo que ahora se puede ingestar contenido directamente para acceso inmediato y concurrente.

da Vinci Systems

La tercera generacin de Clipster , de la empresa ha incrementado su capacidad para el mastering DCI. Adems presenta una nueva batera de funciones para crear Digital Video Packages. Clipster permite conformar material 3D fcilmente, incluso ejecutando codificacin y empaquetado MXF. El usuario puede generar imgenes estereoscpicas al dejar directamente las EDLs del ojo izquierdo y el derecho en el timeline. Ambas pistas se funden en una para ser editada como material convencional. Cuando se sincronizan los streams, ya no hay necesidad de operar los dos separadamente.

DVS

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present la actualizacin de Nuke con la versin 5.2, que ofrece mejoras el flujo de trabajo, en la operacin estereoscpica, en el interfaz de usuario Python, y en los 3D LUTs. Mejora tambin la implementacin de metadatos, y ofrece trabajo con formato RED R3D. Pero tambin avanzaron las novedades que traer la versin 6.0, que saldr en el tercer trimestre del ao en dos gamas: Nuke 6.0 y NukeX 6.0. Nuke 6.0 incluir nuevo nodo para rotoscopia, creacin de efectos y modelos con capacidad jerrquica, soporte de tracker y keyframes de animacin, alteraciones y motion blur ms precisas, operaciones de blending y efectos de brushing. El NukeX 6.0, orientado a tareas de matchmoving, presentar herramientas de distorsin de lente, tracking 3D de cmara, y plug-ins de su software Furnace.

The Foundry

Nuke de The Foundry.

ha presentado en el NAB la versin 9 de su editor profesional de video y audio Vegas Pro. Las principales cualidades de esta entrega son su soporte nativo a los archivos de Red One, un flujo de trabajo escalable en 4K, y una mejora en el interfaz de usuario. El software permite tambin explorar e importar directamente archivos de material XDCAM EX y AVCHD. En lo referente a formatos, los usuarios puede tambin hacer compresiones al formato MXF mientras se est grabando a partir de fuentes SD/HD-SDI. Seis nuevos plug-ins vienen a reforzar la gama de efectos de alto nivel para video y fotografas. El Vegas Pro 9 est disponible a un precio de 600 dlares.

Sony

hizo una presentacin conjunta con la compaa STATS de la tecnologa Holographic Effect. Una tecnologa que se prob en la cobertura de las elecciones americanas de la CNN y que permiti que una entrevista remota pareciera un cara a cara, sin necesidad de modelos de pantalla partida y con una transmisin fluida. La tecnologa se compone de un sistema de tracking de video y procesado por parte de STATS, junto al software de renderizado y tracking en tiempo real de Vizrt. En la demostracin, en la que se coment que tambin es posible la opcin de multientrevista, hicieron que alguien que se encontraba en el stand de STATS pareciera como si estuviera en el Vizrt.

Vizrt

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se ha sumado al negocio de los grficos gracias a la adquisicin de la compaa holandesa Media Refinary, y aprovech el NAB para presentar el generador de grficos y caracteres XPression, una gama que distribuye en Espaa HiCom. El XPression comprende cuatro elementos: un editor para crear templates, un secuenciador para el playout, el motor BlueBox para el rendering, y el interfaz COM Automation API para la automatizacin. Tambin presenta funcionalidades de chroma-keyer para aplicaciones de escenarios virtuales.

Ross Video

La empresa alemana anunci en NAB que el formato abierto que Adobe present el ao pasado, el CinemaDNG RAW, es ya aceptado por todas las versiones 2009 de sus familias de productos (es decir, SpeedGrade, FrameCycler y MetaRender) y, por tanto, se reduce la complejidad de los flujos de trabajo con archivos RAW gracias a un estndar unificado. Gracias al desarrollo de la tecnologa RealTime RAW 3.0, Iridas se convierte en la primera compaa en crear un motor de aceleracin de GPU que optimiza el RAW y saca partido del trabajo con archivos 4K en tiempo real. Iridas ense tambin un previo de lo que ser el SpeedGrade 2010, que presentar una renovada interfaz de usuario de mayor sencillez y que ofrecer nuevas funciones para estereoscopa. De todas formas, en las versiones 2009 ha implementado ya un conformado estreo automtico y una vista Matte para ver rpidamente los incorrectos alineamientos geomtricos y poder corregirlos en tiempo real.

Iridas

Iridas SpeedGrade 2010.

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Displays
mostr en el NAB una nueva gama de monitores con multiviewer integrado que permiten visualizar simultneamente hasta 16 seales 3G HDSDI y que se ofrecen en versiones desde las 17 hasta 57 pulgadas. Los nuevos Eyepreview disponen de funciones como soft Tally, Vu-meters para Audio, Dynamic In Monitor Display, marcadores de contorno y alarmas por prdida de seal. Los monitores son controlables va Ethernet y se pueden visualizar 4, 8, 12 o 16 seales de 3G HD-SDI, Vdeo Compuesto y SDI en tamaos de pantalla de 17, 24, 32, 37, 42, 46, 52 o 57. La compaa tambin tena desplegada su gama de monitores en rack con entradas de vdeo compuesto y SDI, y de monitores HD-SDI desde 8,4 hasta 37.
Albiral 24HDSDI Quad.

Albiral

lanz en Las Vegas el primer sistema LED de visualizacin de proyeccin de resolucin SXGA+ y WUXGA, desarrollado para salas de control y aplicaciones de videowall. Conocido como Entero, es un sistema de 1 chip DLP con una vida estimada de ms de 50.000 horas. Incorpora las tecnologas Christie LiteLOC y Christie ColorLOC para brillo automtico e independiente y gestin de color, as como el Christie ArrayLOC, que automticamente iguala los niveles de color y brillo para cada cubo, tambin est implementada. Con 600 ANSI lmenes de brillo, el motor de proyeccin Christie Entero LED es capaz de iluminar los cubos de visualizacin de Christie de 50, 67 y 72. El Christie Entero LED est disponible en resolucin SXGA+ (1400 x 1050) y WUXGA (1920 x 1200). Tambin mostr el proyector Christie LW650, equipo de 3LCD de una sola lmpara con resolucin WXGA. Ofrece una luminosidad de 6500 ANSI lmenes y una relacin de contraste de 2500:1. Christie tambin present el LX400, un proyector XGA de 4000 lmenes ANSI, relacin de contraste 1000:1, y de carcter compacto y ligero (7,2 kg).

Christie

tena en su stand dos nuevos monitores LCD: el HLM2450W y el HLM-3250W. Muestran video SD/HD pero tambin tiene funcionalidad de vectorscopio, monitor de forma de onda y monitor de audio. El HLM-2450w de 24 pulgadas tiene resolucin WUXGA (1920x1200) y acepta entradas HD/SDI multiformato (4:2:2), incluyendo DVI-D y VBS. Por su parte, el de 32 pulgadas cuenta con resolucin Full HD (1920x1080). Ikegami ha desarrollado para ambos un mdulo opcional de entrada 3G HDSDI que se pudo ver cmo en la feria cmo gestionaba el material 1080/60p que generaba su cmara HDK-79EC/HS.

Ikegami

Christie Entero.

no tena stand propio pero mostr su nueva solucin de monitor autoestereoscpico en el espacio de Autodesk, enseando cmo los usuarios de software como 3ds Max y Toxik se pueden beneficiar del visionado 3D para la composicin. Los monitores LCD sin gafas de Alioscopy se presentan en versiones de 24 y 42 pulgadas. El de 42 pulgadas ofrece resolucin 1920 x 1080, contraste de 1.500:1, brillo de 500 cd/m, y ngulo de visin de 90-100. El de 24, con mismo ngulo de visin, presenta resoluciones de 1920 x 1080 o 1920 x 1200, ratio de contraste de 1.000:1, y brillo de 400 cd/m.

Alioscopy

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lleg a Las Vegas con nuevos displays de su gama Cinemage B con procesamiento de 10 bits. El portfolio estaba integrado por modelos de 42, 23 y 19 pulgadas, todos con soporte SD/HD y DCI. Estn integrados con el software CineSpace de la compaa para la gestin del color y la calibracin. La serie Cinemage usa una combinacin de tablas 3D LUTs, 1D LUTs y matrices de 21 bits de color para una mejora de la precisin en la calibracin y en la previsualizacin del color. Varias compaias usaron los monitores Cine-tal en su stand como AJA, Autodesk, Cintel, da Vinci o Iridas. Cinetal tambin despleg su solucin DAVIO, pensada para la calibracin de plasmas y eficaz para los flujos de trabajo estereoscpicos.

Cine-tal

JVC se ha sumado a la fiebre del 3D y present el monitor profesional GD-463D10, un LCD 3D de 46 pulgadas que utiliza el mtodo de visualizacin estereoscpica Xpol, que combina gafas polarizadas pasivas y minipolarizadores en monitor. Con un grosor de 39 mm, es compatible con los formatos 3D estndar de la industria. Incluye dos pares de gafas polarizadas que no necesitan batera y presenta 3 entradas HDMI compatibles con seales HD convencionales: 1080/24p, 50p, 60p, 50i y 60i (50i y 60i slo para formato side-by-side).

present el primer monitor que ofrece funcionalidad tanto para postproduccin como para el campo broadcast. El ColorEdge CG232W permite a los profesionales trabajar sin necesidad de un equipo para la visualizacin de referencia y otro para la edicin, lo cual reduce costes y evita problemas a la hora de hacer coincidir los colores de los diferentes monitores. Se trata de un monitor LCD de 225 pulgadas, resolucin 1920 1200, un ngulo de visin de 176. Profundidad de color de 10 bits, tablas 3D LUTs, procesado interno de 16 bits, y la funcin Digital Uniformity Equalizer (DUE) para asegurar la uniformidad de la pantalla a cada nivel de grises de 0 a 1.023. El equipo, que incluye el software de calibracin ColorNavigator, acepta entradas BNC 2 (SD-SDI/HD-SDI 2 o dual-link SDI 1), DVI-D, y D-Sub para facilitar la conexin director a fuentes broadcast y estudios, as como a estaciones de trabajo de PCs.

Eizo

Eizo ColorEdge CG232W.

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Uno de los productos ms innovadores de esta edicin fue el monitor de audio que presentaba Wohler, el AMP2-16-3G, que es trabajar seales de 3Gbps. La solucin puede mostrar simultneamente hasta 16 canales de audio embebido a partir de casi cualquier fuente mono o estreo. Presenta un tamao de dos unidades de rack y medicin de audio en barra de 180 segmentos de alta resolucin en display LCD. Acepta salidas demultiplexadas de ocho parejas AES en los conectores BNC y una salida con reclock de 3Gbps de seal. Wohler tambin mostr el equipo en versin de 1RU.

Wohler.

Monitor de audio AMP216MSDI de Wohler

Interfaz de audio en Wohler.

Siguiendo con el plan de desarrollo del 3D estereoscpico Panasonic, hizo demostraciones de un sorprendente prototipo de plasma 3D Full HD de 103 pulgadas en combinacin con un blu-ray que permite leer las imgenes del ojo izquierdo y derecho separadamente. Un avance esperanzador para el mercado domstico de la estereoscopa. Segn la compaa, veremos el Bluray 3D Full HD ya disponible en 2010. Panasonic tambin ense dos nuevos monitores LCD HD: el BT-

Panasonic.

LH2550 de 255 pulgadas, y el TT-LH1710 de 17 pulgadas. El LH2550 cuenta con resolucin 1920 x 1200 y ofrece seis configuraciones de espacio de color. El motor posee 3D LUTs para una ms fiel reproduccin del color. Incluye funciones de monitorado de vectorscopio y forma de onda, adems de modo de pantalla partida para mostrar video de dos fuentes diferentes. El de 17 pulgadas tiene resolucin 1280 x 768 y un nuevo circuito de procesado de imagen de 10 bits.

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volvi a destacar este ao en el campo de los displays con el multipantalla Kaleido X16, que es capaz de proporcionar monitorado para 3D estereoscpico y que es especialmente aconsejable para producciones de eventos 3D en directo. El equipo permite dicha gestin gracias a su capacidad para soportar seales de 3Gbps. Ofrece 16 entradas de video, dos salidas multipantalla y un router integrado de 16 x 2. El X16, que presenta la misma arquitectura que las gamas Kaleido ms grandes, soporta metadatos Closed Captioning, WST, XDS y Dolby. Puede integrarse con la aplicacin XSupervise para control de seal multicanal altamente automatizado y con servicio de alarma. Tambin se complementa bien con los nuevos router NVision, para conseguir expandir la solucin a 1152 entradas de video y 144 salidas multipantalla.

Miranda

Kaleido X16 de Miranda.

present 3 nuevos monitores LCD. Por un lado, para la serie LMD, present un modelo de 9 pulgadas, el LMD-940W, que cuenta con resolucin WVGA de 800 x 400 y un peso de menos de 2,5 Kg. Compatible con 3G SDI, ocupa 4 unidades de rack e incluye un panel de proteccin de pantalla desmontable. Ofrece el procesado de color ChromaTRU de Sony y acepta formatos de vdeo SD y HD de hasta 1080/50P y 60P con capacidad para 4:2:2 YCBCR de 10 bits. Dentro del mundo TRIMASTER, los nuevos modelos son el monitor PVM-L2300 de 23 y el BVM-L170 de 17.Ambos estn equipados con pantalla LCD de 10 bits y 120Hz, tecnologa de conversin cbica no lineal, sistema de procesado de seal de 12 bits, sistema ptico de autocalibracin de color y funcionamiento con calibrado automtico. Se ofrece tambin como opcin el adaptador de entrada BKM-250TG para trabajar con seales 3G SDI. El modelo BVM-L170 ofrece resolucin full HD de 1920 x 1080, y sistema de retroiluminacin LED. Por su parte, el monitor PVML2300 proporciona resolucin de 1920 x 1200 y utiliza sistema de retroiluminacin mediante fluorescente de catdicos fros.

Sony

Sony LMD940W.

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Madrid celebra dos dcadas de Internet

Madrid acogi el 18 Congreso Internacional World Wide Web WWW2009. Celebrado por primera vez en Espaa e inaugurado por los Prncipes de Asturias, reuni alrededor de un millar de profesionales, cientficos y expertos que debatieron sobre el futuro y los retos de la Citlalli Rojn Gonzlez
La organizacin de este evento corri a cargo de la Universidad Politcnica de Madrid y cont con la colaboracin especial del Ministerio de Ciencia e Innovacin, el de Industria, Comercio y Turismo, as como del Ayuntamiento de Madrid, la Association of Computer Machinery (ACM) y la Fundacin Centro Tecnolgico de la Informacin y de la Comunicacin (CTIC). Como patrocinadores del encuentro destacaron importantes empresas del sector de Internet y las telecomunicaciones como IBM, Google, Telefnica, Microsoft y entidades como la ONCE. Desde su creacin en el ao 1994, este congreso ha sido organizado por la International WorldWide Web Conference Committee (IW3C2). Este congreso, cuya anterior edicin 2008 se celebr en China, viajar en 2010 hacia Estados Unidos. Durante el congreso se presentaron un total de 105 ponencias cientficas, 11 seminarios y 14 tutoriales especializados. El programa incluy distintas sesiones, paneles y mesas redondas que abarcaron desde los intrincados algoritmos de Minera de Datos

Web. La reunin, que fue organizada por la sociedad IW3C2 (World Wide Web Conferences Steering Committee), conmemor los 20 aos de la creacin de la Web durante 5 das en el Palacio de Congresos de Madrid.

Felipe de Borbn en la inauguracin del congreso.

(data mining) hasta los aspectos ms populares de Redes Sociales, Web 2.0 y el papel de los buscadores o la movilidad de Internet. Por otro lado, los seminarios especializados abordaron temas referentes a la credibilidad de la informacin en la web; motivacin e incentivos en la web; widget mviles, etc. Adems de talleres, workshops y tutoriales, el congreso acogi un interesante debate sobre el futuro

de la red de redes. El programa de actividades se inaugur con la celebracin de una mesa redonda presidida por la presidenta de la ACM Wendy Hall y donde estuvieron presentes reconocidos nombres del mundo de Internet como: Robert Cailliau, uno de los pioneros de la red; Dale Dougherty, que acu el trmino Web 2.0 y Mike Shaver, vicepresidente de Mozilla.

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Wendy Hall presidenta de la ACM.

De izquierda a derecha: Mike Shaver, vicepresidente de Mozilla; Dale Dougherty quien acu el trmino Web 2.0; Vinton Cerf desarrollador del protocolo TCP/IP; Robert Cailliau, pionero de Internet y Tim Berners-LeeLee, creador del lenguaje HTML

Dos de los protagonistas ms importantes mundo, recordando que el 80% de la pobladel congreso fueron el britnico Tim Bernerscin mundial no tiene acceso a Internet: Lee-Lee, considerado el co-inventor en el Tenemos an un mundo sin Internet, es CERN de la World Wide Web, quien dise importante que la gente logre tener acceso lo hace veinte aos la primera versin del HTML antes posible, mucha gente entrar por prime(lenguaje base para la creacin de pginas ra vez en Internet a travs del telfono, hay Web), y el estadounidense Vinton Cerf, quien que hacer esa experiencia accesible, cercana y gracias a sus investigaciones llevara al diseo satisfactoria. Tambin barata, por supuesto. del conjunto de protocolos hoy conocidos como TCP/IP. Ambos fueron investidos Cerf apunt que hay mucho camino todaDoctores Honoris Causa por la Universidad va por recorrer: estamos en un mundo abierPolitcnica de Madrid to, el mvil lleva un (UPM), a propuesta de la ritmo creciente y se Mucha gente entrar Escuela Tcnica Superior va a convertir en una de Ingenieros de por primera vez en Internet herramienta de Telecomunicacin, orgaa travs del telfono, hay Internet, es necesanizadora del evento, en que hacer esa experiencia rio aumentar la reconocimiento a su trabanda ancha y mejoaccesible, cercana yectoria acadmica y prorar la definicin de la fesional. Tim Bernersy satisfactoria. Tambin red para permitir el Lee-Lee y Vinton Cerf desarrollo de nuevas barata, por supuesto, dibujaron los retos y desaplicaciones. Para explica Vinton Cerf. afos que se plantean en Cerf es urgente faciliel horizonte de la futura tar el comercio elecWeb 3.0., trazando los diferentes escenarios a trnico, permitiendo la confidencialidad de los que se enfrenta la red en el futuro. las transacciones por medio de una firma digiDebemos avanzar desde un pasado en el que los datos son complicados y difciles de procesar hacia un futuro en que los datos son sencillos y accesibles, nuestro futuro es mucho mayor que nuestro pasado y hoy estamos creando los datos del futuro, as que intentemos que este legado no sea horrible sino bello, declar Berners-Lee-Lee. Vinton Cerf, actual director de Evangelizacin de Google (Chief Internet Evangelist), cuya funcin es la de identificar todas las posibles aplicaciones de Internet y ayudar a Google a construir una plataforma necesaria para asistir a la prxima generacin de aplicaciones de Internet, defendi la idea de una red ms sencilla y accesible a todo el tal, facilitada a travs de un marco global que le permita dar validez a los contratos de carcter internacional.

Otro aspecto crucial que incidir en la evolucin de Internet es su apertura. La red ha sido neutra y esto ha posibilitado la innovacin, y por ello me declaro defensor del acceso no discriminatorio que permita crear nuevos servicios y experiencias, expuso Cerf. Aqu es donde resulta clave la evolucin al IPv6, destinado a sustituir a IPv4 (versin 4 del protocolo de Internet y estndar actual para identificar los dispositivos conectados a esta red), cuyo lmite en el nmero de direcciones de red admisibles est empezando a restringir el crecimiento de Internet y su uso, especialmente en China, India, y otros pases asiticos densamente poblados. Pero el nuevo estndar IPv6, mejorar el servicio globalmente; por ejemplo, proporcionar a futuras celdas telefnicas y dispositivos mviles con sus direcciones propias y permanentes. A da de hoy se calcula que las dos terceras partes de las direcciones que ofrece IPv4 ya estn asignadas. Durante 2009 se va a intensificar la incorporacin de nuevos caracteres (rabe, hind) y por tanto el abanico de posibilidades se complica. Internet no slo consiste en nombres, dominios o el ICANN (Internet Corporation for Assigned Names and

Sir Tim Berner-Lee, inventor de la Web.

Vinton Cerf, vicepresidente de Google.

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Numbers); es mundial y tiene elementos novedosos que considerar, aadi Cerf. Los padres de Internet coincidieron en su valoracin sobre la neutralidad de las operadoras y mayor oferta de ISPs como condicin necesaria para el desarrollo correcto de Internet. Los gobiernos deben garantizar los derechos de los ciudadanos en la red. Cerf, afirm que la neutralidad de la red no quiere decir que un ISP cobre ms por capacidad sino que debe tarificarse en relacin con la velocidad. Tampoco debe discriminarse el acceso a determinadas empresas. El concepto de neutralidad en la Red defiende que debe haber un acceso equivalente y no discriminatorio a la red, independientemente del contenido que se busque, de las pginas que se visiten, o de los datos que se transfieran. Debe ser el usuario, y no instancias externas, quien controle qu contenidos ve y qu aplicaciones utiliza. Dicha neutralidad puede verse afectada sobretodo por dos razones. Por un lado, las empresas operadoras que prestan servicios de conexin a Internet, que pueden caer en la tentacin de bloquear determinadas aplicaciones o contenidos, proporcionar un servicio que beneficia determinados accesos sobre otros, o fiscalizar los recorridos y la navegacin de los usuarios. Por otro lado, estn los intentos de algunos gobiernos de controlar la web, prohibiendo pginas, censurando contenidos y fiscalizando los accesos. Como seal Berners-LeeLee en el congreso, la red debe seguir siendo un terreno descentralizado y no dominado. En relacin con la polmica de las descargas de archivos con derechos de autor, Berners-Lee-Lee, W3 Director, asegur que controlar las descargas sera una mala idea. La monitorizacin de la red slo deben usarla los Gobiernos para luchar contra la delincuencia. Para el inventor de la World Wide Web,

Cerf y Berners-Lee. Los padres de Internet.

las productoras y casas de msica deben atacar este mercado mediante la tcnica long tail: se pueden encontrar maneras de que la gente pague a los creadores mediante ofertas y sistemas end to end, y no que los ISPs se conviertan en una especie de agente que puede intervenir en los contenidos de la web. Abundando en este punto, Cerf seal que desde Youtube, propiedad de Google, la ley americana nos exige retirar aquellos contenidos protegidos con copyright y matiz que hay que buscar nuevos modelos de compensacin, la propiedad intelectual tiene que adaptarse a la nueva situacin.

Desarrollo de la Web Semntica

Actualmente los buscadores de Internet se han convertido en una herramienta bsica para realizar tareas. Sin embargo, cualquiera que haya realizado bsquedas con un trmino sabr lo complicado que es discriminar la informacin que nos interesa de la que no. Esto sucede porque las mquinas de Internet actualmente slo procesan textos y caracteres, y no son capaces de discriminar el sentido de las palabras.

El desarrollo de la Web Semntica permitir procesar y localizar la informacin en base a su significado, por la carga semntica de los conceptos. La clave est en el empleo de metadatos o descriptores temticos asociados a cada documento que circule en la red, una suerte de estructura informativa que permita a los motores de bsqueda localizar trminos en funcin de su significado. Uno de los principales promotores de esta futura web 3.0 es el World Wide Web Consortium (W3C), organizacin que preside Tim Berners-Lee-Lee y que impulsa el desarrollo de lenguajes de programacin diseados especficamente para que manejen este tipo de datos.

Open Data y Redes Sociales

Tim Berners-Lee habl de poder comunicarnos con un estndar en datos, el RDF (Resource Description Framework). Es una familia es especificaciones de la World Wide Web Consortium (W3C), originalmente diseada como un modelo de metadatos, pero se ha vuelto un mtodo general para el modelado de informacin. Dicho estndar permite

La Web Semntica.

Tim Berners Lee.

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Datos libres entrelazados.

Redes Sociales hacia el Open Social Network.

describir metadatos en sitios Web, proveyendo interoperabilidad entre las aplicaciones que intercambian informacin en lenguaje mquina por la Web.

gardens) o la tendencia de redes sociales a encerrar los contenidos de forma que slo sean accesibles a sus usuarios. Por ejemplo, un usuario la red social de Facebook, que decide subir fotos su perfil y quiere compartirlas El RDF permite detallar informacin como con sus amigos se enfrenta a un dilema: slo el mapa de un sitio, fechas de actualizaciones aquellos que tengan una cuenta en esta red de pginas, palabras claves, derechos de podrn ver las imgenes. Para que los usuaautor, etc. Mapas, frmulas matemticas, rios de diferentes plataformas puedan comdatos mdicos, etc., toda Si tuviramos valor partir sus contenidos esta informacin cientfica, independientemente de para dejar colgados la red en la que estn que sirve para el progreso todos nuestros datos en alojados, se promulga de la ciencia y la tecnologa, es algo que debera la red, no textos llenos la filosofa del open estar disponible de forma de palabras, imgenes y social networking, que gratuita para todo el propone el desarrollo etiquetas, habra mil mundo, sin restricciones de de toda una serie de formas de colaboracin interfaces de programacopyright, patentes u otros mecanismos de control. cin de aplicaciones posibles, defiende Esto es lo que propone el (APIs en sus siglas en Tim Berners-Lee. movimiento por el linked ingls) comunes a open data (algo as como informacin o datos todas las redes sociales. Esta filosofa consilibres entrelazados), que considera que toda dera que las redes sociales deberan estar esta informacin debe pertenecer al bien basadas en estndares abiertos, al igual que comn. El problema del Linked Open Data ocurre con el correo electrnico (as, podemos Movement viene de la necesidad de transpaenviar un correo a cualquier cuenta, indepenrencia que necesita para desarrollarse, las dientemente de la operadora en la que est bases de datos de las empresas y los gobieralojada). nos son cerradas, correspondientes a una estructura piramidal. Lo nico que faltara al formato RDF para desarrollarse es valor por parte de las empresas para cambiar la forma de trabajar, las estructuras en las que vivimos. Si tuviramos valor para dejar colgados todos nuestros datos en la red, y me refiero a datos, no textos llenos de palabras, imgenes y etiquetas, habra mil formas de colaboracin posibles, defiende Tim Berners-Lee-Lee. Tambin introdujo la problemtica de la Open Social Network, sealando a las actuales redes sociales como cotos cerrados (walled

En este sentido, Google se ha convertido en la compaa pionera en la creacin de Open Social, toda una serie de APIs desarrolladas en colaboracin con otras empresas (Myspace, Yahoo, Hi5, entre otras) que permitir que estas plataformas puedan intercambiar todo tipo de datos. Tambin existe un proyecto similar de Google en software libre llamado Shindig. As, uno de los retos de la red del futuro, como seal Vinton Cerf en Madrid, es conseguir que la informacin que est almacenada en cientos de bases de datos cientficas (y que es mayor que el nmero de pginas Web que existen en la actualidad) est disponible en la red. Conseguir que esto sea visible, de modo que uno pueda descubrir informacin til en todas esas bases de datos, va a marcar una diferencia muy importante en nuestra capacidad de reunir informacin. Va a ser muy importante desde el punto de vista de los negocios, de lo social, y especialmente desde el punto de vista cientfico. Los tutoriales y algunas de las presentaciones pueden descargarse en: http://www2009.org/tutorials.html

Google en WWW2009.

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Aula de Animacin Europea

Cristbal: Existe una falta absoluta de formacin en animacin en Espaa
La Universidad Europea de Madrid acogi el Aula Europea de Animacin, una jornada donde se profundiz en el estado actual de la industria de la animacin. Jos A. Rodrguez, productor ejecutivo de Illion Studios, dio detalles de la superprofotografa: Daniel Vzquez

duccin espaola Planet 51; el analista y consultor Pau Brunet present el informe El cine de animacin no americano (2000-2008); y Manuel Cristbal, productor de Perro Verde Films, habl de su ltimo xito, El lince perdido.
Por el contrario, Brunet subray algunos problemas adheridos a la animacin. Por un lado, hacen falta elevadas inversiones de marketing, ms que en la imagen real, ya que, al ser, de target familiar, hay que convencer al nio y al adulto. Otro handicap es que hay una carencia de variedad de productos. Slo en Francia hay una presencia destacable de animacin arthouse, aunque como veremos luego, otro ponente en el Aula, Manuel Cristbal, prepara un proyecto de esa clase en Espaa.

De izquierda a derecha, Manuel Cristbal, Jess Hernandez, J.A. Rodrguez y Pau Brunet

Carlos Aguilar Sambricio

El Campus La Moraleja de la UEM fue testigo de esta mesa redonda, una actividad enmarcada dentro de la Semana de la Creatividad y la Comunicacin. Moderada por Jess Hernndez (Director de Media Desk Spain), cont con la presencia de Santiago Rodrguez, Decano de Comunicacin y Humanidades de la Universidad. La jornada tena como objetivo abordar las claves de la industria de la animacin, un sector que, como deca Jess Hernndez, sigue estando en una situacin desequilibrada y que ha sufrido siempre un abandono y una escasa accin para crear un marco jurdico.

entre 2007 y 2008 una media de 077 millones de euros, por encima del 055 de la imagen real. Un 45% de las de animacin superan el milln de euros, por slo un 17% de la imagen real. Bien es cierto que el target es distinto en sendos casos. La animacin va dirigida casi siempre al gran pblico y familiar, mientras que la imagen real tiene todo tipo de productos. Tambin es importante constatar que el tiempo de produccin en animacin es mayor entre 3 y 5 aos- al de la imagen real. Brunet destac las bondades de esta clase de producto. La animacin es eminentemente de pblico familiar, que necesita ir al cine regularmente. Al haber poca saturacin de este tipo de oferta, puede respirar fcilmente, lo cual incide directamente en su comportamiento. La gran clave del xito es su recorrido, que es mucho ms largo, y presenta descensos suaves semana tras semana, apunta Brunet. La ventaja del cine de animacin es tambin que es menos local que el de imagen real, lo que facilita las ventas internacionales. Entre el 20 y el 30% de su presupuesto se logra por este tipo de ventas. Otra ventaja es la mayor facilidad de adopcin de la tecnologa 3D estereoscpica. Como han demostrado estrenos como Monstruos vs Aliengenas o Bolt, es un aliciente que le da un empujn nada desdeable a la taquilla.

Planet 51, la pelcula espaola de los 70 millones de dlares

Jos Antonio Rodrguez, productor ejecutivo de Ilion Studios, recogi el testigo para hablar de la gran esperanza de la animacin espaola: Planet 51. Una produccin de 70 millones de dlares (50 millones de euros) donde el 80% de la plantilla (unas 250 personas) es espaola, y que incluso utiliza su propio motor de render. Hay mucho talento en Espaa y lo primero que hicimos fue buscar un equipo espaol, declara Rodrguez.

El cine de animacin no americano (2000-2008)

Lo primero que se hizo fue establecer un contexto de los resultados de la animacin en la taquilla, expuesto por Pau Brunet, analista de Box Office, a partir de su informe sectorial. El texto destaca una mayor presencia del cine de animacin no americano en los cines, a pesar de que el 90% de la recaudacin sigue siendo estadounidense. El maltrato institucional al cine de animacin no puede decirse que sea por bajo rendimiento econmico. Las pelculas espaolas de animacin, expres Brunet, recaudaron

fotografa: Daniel Vzquez

Pau Brunet

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'Planet 51' de Ilion Animation

Un proyecto, con participacin del Reino Unido y de Antena 3, con una ambicin fuera de lo comn en nuestro pas. De hecho, es la obra ms cara de la Historia de nuestro cine. Es una apuesta muy fuerte pero la confianza nos la da la pelcula, comenta Rodrguez. El productor de Ilion reconoce que tienen expectativas de taquilla muy altas, esto es, unos 20 millones de euros para Espaa y cerca de 200 millones de dlares en Estados Unidos. Quien no se lo crea debe saber que las copias previstas son de 3.500 copias para EE.UU.-Canad, y de 500 para Espaa. Obviamente, es un producto con clara vocacin internacional, con una distribucin mundial en un corto plazo de tiempo. Se estrenar primero en Estados Unidos y, en unos 20 das, habrn cubierto el 80% del territorio previsto. Uno de los problemas que ve actualmente Rodrguez es que no hay una distribucin paneuropea coordinada. La fuerza del proyecto se demuestra con un ejemplo. Es Estados Unidos es fundamental tener el privilegio de estrenar en fechas claves. Planet 51 se estrenar en el puente del Da de Accin de Gracias y lo har por cabezonera. Al final han conseguido que su distribuidora Sony se mantuviera en dicha fecha y que, en el habitual baile de fechas, hayan sido otras pelculas las que se hayan ido a otros fines de semana. En definitivo, un blockbuster de origen

'El lince perdido' de Perro Verde, Kandor Graphics y Green Moon.

espaol y, adems, un proyecto de entretenimiento global, ya que contar con un videojuego que desarrolla su empresa hermana Pyro junto a Sega-, contenidos para mviles, licensing en colaboracin con Radar Soft (El seor de los anillos, Pesadilla antes de Navidad) y acuerdo con Harper Collins para 7 libros.

alcance menor, ya que no va dirigido al gran pblico. Arrugas, adaptacin del prestigioso cmic de Paco Roca que ha ganado el Premio Nacional del Cmic 2008, ser animacin 2D con un plan de estreno de 2011, aunque todava se encuentran en proceso de financiacin. Existe una falta absoluta de formacin en animacin y videojuegos en Espaa, seal Cristbal a partir de una de las preguntas. Abundando en ello, remarc que lo importante es la formacin de excelencia, el ensear a animar, no el aprender el software y las herramientas. Adems de la formacin, un problema grave es la estrategia de marketing. Lo primero es hacer una pelcula que sea nica dijo el representante de Perro Verde-. Trabajar las marcas, y la marca no es Cine Espaol. Porque no puedes meter en el mismo saco a La Soledad con El Orfanato o Planet 51. La marca es BRB, Bernard, Pocoy, etc..

Hay que trabajar las marcas, y la marca no es Cine Espaol

Manuel Cristbal, productor de Perro Verde Films, habl brevemente de su compaa para preferir abrir el debate a los asistentes. Respecto a sus proyectos, coment que El Lince Perdido, el ltimo Goya a Mejor Pelcula de Animacin, tuvo un presupuesto total de 4 millones y medio de euros, con 600.000 euros en promocin. Unas cifras modestas que no pueden compararse a las del proyecto de Ilion. De hecho, su siguiente proyecto tendr un

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El audiovisual con visin de futuro

Entrevista con Ignasi Guardans, Director General del ICAA

Fernando Campos
El pasado mes de abril, dentro de la remodelacin efectuada por el gobierno, acceda al Ministerio de Cultura la guionista y presidenta de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de Espaa, ngeles Gonzlez-Sinde. Para su nuevo equipo, sorprendi a todos con su invitacin a Ignasi Guardans a ocupar el cargo de Director General del Instituto de la Cinematografa y las Artes Audiovisuales ICAA. Guardans, hasta ahora eurodiputado y portavoz del grupo parlamentario de Convergencia y Uni en el Parlamento Europeo, que ya no era el candidato de Artur Mas para las nuevas elecciones al Parlamento Europeo, acept integrarse en el gobierno, lo que gener bastante polmica, especialmente en ciertos sectores de su partido. La ministra Gonzlez Sinde le haba conocido en accin, debido a su intervencin como eurodiputado en temas de poltica audiovisual en la Comisin de Cultura. Ignasi Guardans, profesor de Derecho Internacional en las universidades de Navarra y Barcelona, cuenta a sus 45 aos con una densa trayectoria de actividades en diversos

temas vinculados con derechos individuales, cultura, educacin y relaciones comerciales, y ha tenido presencia activa en varios medios de comunicacin. Sin duda, ha sido el nombramiento de un Director General del ICAA que ha tenido ms proyeccin en los medios. En sus primeras comparecencias, tanto la ministra Gonzlez-Sinde como Guardans han expresado sus principales preocupaciones y objetivos respecto a un sector, que sin haber dejado nunca de estar en crisis, debido a las transformaciones del mercado por las nuevas tecnologas, ahora se encuentra en una especial situacin que obliga a redefinir

Antes de tomar posesin de sus cargos, las comunidades de internautas reaccionaron en contra del nombramiento por sentirse amenazados en sus derechos. Por otro lado los bajos resultados registrados del cine espaol en las salas cinematogrficas y su baja cuota de mercado, hacen reflexionar al sector sobre el tipo de medidas que deben adoptarse para relanzar la actividad cinematogrfica. Ignasi Guardans muestra un perfil bastante singular: hombre reflexivo, dinmico, interesado por lo que ocurre en otros pases y con visin global de futuro. Quiere entrar a formular soluciones para los diferentes frentes de trabajo del audiovisual, que pasan fundamentalmente por armonizar los diversos intereses del sector, desarrollar la aplicacin de la Ley del Cine, con sistemas de financiacin mas objetivos y transparentes, defender a los autores y productores de la piratera e impulsar acciones de promocin para que el audiovisual espaol tenga una mejor posicin en el mercado espaol e internacional. Sobre algunos de estos aspectos Guardans tuvo la amabilidad de responder en una entrevista exclusiva a Cinevideo Online.

Una de mis obligaciones en el ICAA es la transformacin del actual Instituto de la Cinematografa en la Agencia Audiovisual
un modelo de negocio sostenible en un marco global. Los aspectos ms sobresalientes que han saltado a los medios han sido el conflicto entre los internautas y un mercado legal de contenidos en Internet, as como los sistemas de ayuda a la industria audiovisual.

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En el poco tiempo que lleva en su cargo, cmo ha encontrado al sector audiovisual?

Creo que comparte algunos problemas con el sector en Europa y en el mundo, aunque hay algunas cuestiones que afectan en particular a la cinematografa en Espaa, que tienen que ver con la revisin del modelo de negocio, con las nuevas ventanas, con la transicin entre lo analgico y lo digital, con los nuevos hbitos de consumo de cine, con la piratera, que en realidad no son problemas del cine espaol, son problemas del Cine sin adjetivos. Esa es una primera constatacin confirmada. Hay algunos problemas especficos que aqu son ms graves, como es el caso de la piratera, donde el nivel es peor que en otros mbitos y tambin hay algunas dificultades especficas, como el problema de la digitalizacin de las salas. Creo que aqu se ha trabajado un poco menos que en otros pases, hay menos planes que en otros pases. Se debe a que ha habido un poco menos de visin de futuro por parte de todos. No creo que se pueda hablar slo de las administraciones. El tema de la promocin est muy verde, estamos a un nivel muy pobre. Hay una desproporcin muy importante entre la calidad de nuestro cine, la importancia de nuestro cine en trminos de volumen, de lo que representa el sector para el PIB, entre esa poten-

cialidad y el esfuerzo puesto en la promocin internacional, por parte de la administracin y en parte tambin del propio sector. Ah nos queda bastante por hacer.

Qu va a hacer el ICAA en relacin a las nuevas tecnologas?

El ICAA no puede teledirigir a la industria, es una administracin al servicio de la industria. El papel del ICAA es servir a la industria y estimularla, mediar en situaciones de conflicto, impulsar, coordinar a las distintas administraciones y, por tanto, lo primero que har es hablar alto y claro: intentar traer a Espaa las experiencias que vea que son positivas en otros pases, poner al sector ante sus propias responsabilidades y, en el mbito que me corresponde, legislar y tomar decisiones pensando ms en el futuro que en los vicios o situaciones del pasado.

el Ministerio de Industria, en el marco del plan de innovacin, da determinadas ayudas al audiovisual, que no necesariamente se estn dando de la forma en que a m me parece ms conveniente. Por tanto, tengo el objetivo de coordinarme mejor con el Ministerio de Industria y con Ciencia y Tecnologa para hablar de esos temas y poder coordinar mejor la innovacin en el mbito audiovisual.

Qu cambios estructurales considera hay que emprender?

Hay nuevos modelos de negocio, nuevas maneras de explotacin y eso exige adaptarse. Hay distintos modelos empresariales, subrayo que Internet va a tener una potencialidad creciente. Los productores siguen viendo Internet con recelo, los exhibidores lo ven como enemigo, los distribuidores no consideran que forma parte de su papel o de su mbito. Hasta ahora en el mundo del cine Internet sigue siendo absolutamente residual. Todo eso va a cambiar. Quin va a gestionar ese cambio? No me corresponde a m decidir eso, slo trabajar con la idea de que las cosas vayan en esa direccin. Desde el punto de vista del ICAA, lo que necesita son muchos ms medios y necesita un upgrading. El ICAA es un hardware absolutamente antiguo, predigital. Se ha quedado absolutamente anticuado y en cambio tiene que introducir un software de ltima generacin y eso, si no se hace bien, puede hacer explotar el sistema, por tanto tengo que revisar y actualizar los mecanismos de funcionamiento internos del ICAA y en algunos casos supone un reforzamiento de personas, porque si no, no podremos prestar el servicio que tenemos que prestar.

Por qu el ICAA dedica su mayor atencin al Cine y poco al Audiovisual?

El ICAA tiene las competencias que tiene establecidas por ley, desarrolladas por un decreto posterior, que van ms all de lo que es el cine espaol, como son las industrias tcnicas, el apoyo a coproducciones, etc. El ICAA no tiene competencias sobre televisin ni sobre los video juegos, que son competencia del Ministerio de Sanidad y Consumo en este momento. Una de mis obligaciones en el ICAA es la transformacin del actual Instituto de la Cinematografa en la Agencia del Audiovisual y sta tendr mucho ms libertad de movimiento para coordinarse con otros ministerios y quizs, en el futuro, poder tener una visin ms horizontal y una mejor coordinacin con otros mbitos. Yo estoy de acuerdo que en lo audiovisual y en lo digital en general vamos a hacer lo que se llama la convergencia y eso exige que tambin la Administracin reaccione.

Cules son sus estrategias y prioridades?

Las estrategias son claras. De un lado poner realmente en marcha, en velocidad de crucero, todo lo que supone la Ley del Cine, el nuevo sistema de ayudas, el tema de innovacin y desarrollo, cuestiones en el mbito laboral y social; toda una serie de objetivos que se desprenden de la Ley del Cine y que se tienen que poner en marcha y esa es la primera de mis prioridades. Por otro lado, la modernizacin de la administracin al servicio del cine y del audiovisual, para poderlo convertirlo en la Agencia del Audiovisual, como ordena la Ley del Cine, para que sea realmente un instrumento til y

Cmo sern las relaciones con el Ministerio de Industria?

Hay conversaciones importantes y en este momento es una de mis prioridades reforzar estas relaciones, una vez redactado el borrador de la Orden Ministerial y presentado a consulta. La Ley del Cine obliga al ICAA a estimular las ayudas a I+D+I, aplicado al cine y al audiovisual. Me obliga a hablar de innovacin con el Ministerio de Industria. Eso no se ha hecho hasta ahora. Eso est en el limbo puro y duro y al mismo tiempo a m me consta que

Es mi intencin dar un impulso importante a la digitalizacin de las salas

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adecuado a la funcin que tiene que desempear.

Cree que la industria audiovisual en Espaa da espacio a las nuevas generaciones?

Creo profundamente en la iniciativa empresarial, en el mundo econmico y el mundo industrial. El espacio no se lo dan a uno, sino que uno se lo toma. Por tanto, donde hay iniciativa, donde hay ganas de trabajar, uno puede lograr su espacio y se puede acabar consiguiendo su propio modelo de negocio. A veces algunos esperan que se lo den todo hecho y que le pongan la silla a la hora de comer y, a lo mejor, lo que tiene que hacer es organizarse un comedor separado y ya conseguir crecer. Es posible que la llegada de nuevos productores, nuevas ideas, con menos lastre de una manera de hacer las cosas, vaya aportando ms innovacin al sector

suspenso, fruto de la crisis. El mbito de las salas digitales es una de mis preocupaciones. No se puede hacer tan fcilmente como algunos querran. Poner dinero pblico en las salas de exhibicin es algo ms complicado de financiar que una pelcula, por razones jurdicas, pero s es mi intencin dar un impulso importante a la digitalizacin de las salas y a la evolucin en esa direccin.

En qu va a consistir el plan de fomento de contenidos culturales en Internet?

Es entender entre todos que Internet no es una parte accesoria de la difusin cultural, sino que es progresivamente una de las piezas esenciales de nuestra interlocucin con la cultura. La cultura sigue naciendo en buena medida fuera de Internet, pero Internet es el mediador entre el ciudadano y la cultura cada vez ms: entre el ciudadano y la lectura, entre el ciudadano y la msica, entre el ciudadano y los museos, y entre el ciudadano y el cine. Por tanto, lo que hay que hacer es trabajar ms en esa direccin.

Tengo el objetivo de coordinarme mejor con el Ministerio de Industria y con Ciencia y Tecnologa para la innovacin en el mbito audiovisual
Otro encuentro europeo sobre la transicin al digital de las salas de cine; ver los mecanismos de financiacin, dnde estamos, trayendo ponentes de todo el mundo para hablar sobre la digitalizacin de las salas de cine.

Cmo va a tratar la digitalizacin de las salas de cine?

La crisis econmica en el mundo ha ralentizado la urgencia de este tema. Algunos calendarios que hablaban de la necesidad imperiosa de digitalizar las salas a cortsimo plazo, hoy han quedado en todas partes en

Qu acciones va a emprender para situar los productos audiovisuales en el nuevo mercado global?
Mi intencin es dar un enorme impulso a todo lo que supone promocin en el mbito audiovisual, utilizando instrumentos especficos que slo son aplicables al audiovisual, como pueda ser el marketing viral o determinados mtodos en Internet y otros que son propios de todo lo que supone la exportacin y la globalizacin, en colaboracin con el ICEX y con las Cmaras de Comercio. Tambin todo lo que supone la exportacin de servicios; en la propia directiva de servicios se ha excluido el audiovisual. Hay un trabajo importante y son una de las cosas que tengo en mente.

Se va a hablar tambin de la televisin digital?

El mbito televisivo no es competencia de este ministerio. Debera ser planteado por los responsables de la televisin, que a su vez estn en plena transicin, porque es probable que a corto o medio plazo tengamos ya en Espaa la nueva Agencia Espaola del Audiovisual, que sera el organismo regulador independiente audiovisual. Por la directiva europea existe la obligacin de llevar esto acabo. En el momento en que se ponga en marcha la Ley General Audiovisual, que se est elaborando, ah se plantea la creacin de una nueva agencia que tendra competencias en el mbito televisivo y audiovisual, equivalentes a los organismos reguladores de la televisin independientes del gobierno que existen en otros pases de nuestro entorno.

Hasta ahora, en el mundo del cine, Internet sigue siendo absolutamente residual. [...] El ICAA necesita un upgrading, es un hardware absolutamente antiguo, predigital
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Qu actividades vinculadas con el audiovisual se van a realizar en la presidencia espaola de la UE?

En el marco de la presidencia europea hay al menos dos iniciativas en las que el ICAA lleva un cierto liderazgo, que probablemente formen parte del calendario de actividades de la presidencia espaola en 2010. Una que tiene que ver con la conservacin cinematogrfica, que incluye la digitalizacin: un encuentro de trabajo de filmotecas de toda Europa dedicada a la conservacin, que incluye la digitalizacin de archivos flmicos.

Cmo va a abordar estos objetivos?

Necesito la complicidad de todos. Entiendo que hay muchas expectativas, mucho trabajo por delante, porque hay mucha voluntad de modernizar y de aprovechar al mximo el potencial. Quiero transmitir la confianza de que tenemos un sector puntero en creatividad, en calidad artstica y tambin puntero en lo tcnico. Esa confianza colectiva debera ser el punto de partida para poder hacer el trabajo que necesitamos.

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Escenarios Virtuales
La magia en la televisin

"Cualquier tecnologa suficientemente avanzada es indistinguible de la magia" Arthur C. Clarke

La escenografa virtual es un territorio an poco explorado a pesar de que lleva aos entre nosotros. La mayor potencia de las tarjetas grficas y los adelantos en equipos de incrustacin, soluciones de seguimiento de cmaras, y sistemas virtuales proporcionan los ingredientes necesarios a las televisiones para crear crebles mundos nuevos. En Cinevideo abordamos este emergente proceso de forma global y detallada.
Carlos Aguilar Sambricio
Una guapa y rubia presentadora mueve los labios. Est hablando de la famosa expedicin espacial que aluniz hace 40 aos. Lo hace rodeada de una tela verde. Nos movemos de posicin para ver un monitor. La pantalla nos muestra a la misma presentadora, pero se encuentra en lo alto de una loma lunar. Magia? No, estamos en un plat virtual. El escritor y divulgador de ciencia ficcin Arthur C. Clarke, fallecido hace no mucho, se refera a la tecnologa punta como magia seria. Hay pocas tecnologas, en el sector broadcast, ms propicias para dicho apelativo que la escenografa virtual. Un verdadero desafo para la produccin audiovisual de nuestro tiempo y, al mismo tiempo, una fuente inagotable de potencial an por explotar. Los inicios de esta mgica tecnologa hay que rastrearlos en el cine de los aos 50 y 60, gracias a la aportacin del gran gur Petro Vlahos. El pionero fue el idelogo de los avances en virtualidad de Ben-Hur (William Wyler, 1959) y Mary Poppins (Robert Stevenson, 1964). Por su contribucin al medio fue honrado con un premio de la Academia por su Tecnologa de Composicin de Cine con Pantalla Azul. En la dcada siguiente, concretamente en 1976, creara Ultimatte, la compaa que marcara un hito en la tecnologa de incrustacin para escenarios virtuales. Sin embargo, no sera hasta los aos 90 cuando lo que conocemos como escenografa virtual, empezara a dar sus primeros pasos. Corra el 1994 y Ultimatte mostraba en la feria NAB el primer estudio virtual en tiempo real de la Historia, gracias a su colaboracin con la compaa de software IMP. La primera cadena en apostar por ello fue la BBC britnica. Poco despus, Ricardo Montesa, fundador de la empresa valenciana Brainstorm, llegara a un acuerdo con Antena 3 para crear el primer plat virtual en televisin en Espaa. La empresa Orad sera a partir de entonces la mayor responsable de hacer extender la tecnologa virtual por el mundo actualmente tiene ms de 700 instalaciones. Se iniciaba as el principio verdadero de esta tecnologa. Un proceso que surga de la incrustacin de una seal de cmara en un entorno virtual generado por ordenador, que a travs de un sistema de rastreo era capaz de actualizarse en tiempo real. Con lentitud, las televisiones empezaron a confiar poco a poco en la tecnologa, relegndola eso s a las secciones de meteorologa, normalmente. La experiencia y la investigacin han ido mejorando la fiabilidad y seguridad del sistema, mientras que la creciente potencia de las tarjetas grficas ha posibilitado el procesado de escenarios cada vez ms crebles. Nos encontramos en un momento clave para la escenografa virtual. La tecnologa ha llegado a un punto de madurez y la situacin de la industria de la televisin que nos espera hacen prever un futuro esperanzador para ella. Sus prestaciones para hacer producciones en directo con unas estructuras de costes muy ventajosas harn que los plats virtuales dejen de tener un papel marginal. En Cinevideo 20 hemos querido radiografiar cmo funciona este proceso, cul es la situacin actual y qu soluciones tecnolgicas podemos encontrarnos.

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Tracking de Cmaras
Si hay una parte del proceso con opciones tecnolgicas ms diversas es sin duda la del seguimiento del punto de vista de la cmara. El resultado debe ser que el motor grfico del sistema virtual pueda simular el movimiento real dentro de un escenario virtual. Es una de las partes ms crticas del proceso, de ah que sea fundamental una concienzuda revisin de la calibracin de los sistemas para que haya una comunicacin exacta de las coordenadas. Qu tecnologas hay disponibles? SENSORIZACIN PTZ. La ms extendida opcin para hacer seguimiento de punto de vista es la sensorizacin mcanica. En este caso, el sensor nos transmitira el movimiento de pan-tiltzoom de la cmara Para ofrecer un movimiento ms interesante y dinmico, tambin se pueden sensorizar movimientos de cabeza caliente. Son ms difciles de calibrar ya que se desplaza por ms coordenadas. En operacin manual puede resultar complicado ya que se ha de normalizar una serie de valores y si el operador lleva la cmara a una posicin no prevista, el sistema puede colapsarse y no interpretar la posicin. Sin embargo, es habitual en este caso una tendencia al uso robotizado, con el cual predefinir el movimiento y evitamos que se salga de los parmetros marcados, perdiendo eso s la frescura de la improvisacin. FREE-D. Otro sistema de tracking de cmaras es el que se sustenta sobre emparrillado, el cual lo capitanea Radamec y su Free-D. No requiere sensores mecnicos fsicos, por lo tanto la cmara puede ser utilizada sobre los pedestales tradicionales, manejarla sujetndola a mano o bien montada en una gra. Se utiliza un cierto nmero de puntos de referencia codificados pasivos colocados en la parrilla de iluminacin del estudio. Al estar iluminados, son vistos por una pequea cmara CCD montada en las cmaras del estudio. La imagen se procesa en una unidad que identifica cada punto de referencia, calculando los parmetros del movimiento panormico, del basculante, inclinacin, X, Y, altura, zoom y enfoque. INFRARROJOS. El sistema de infrarrojos (donde destacan soluciones de Orad y Thoma) sirve para dar mayor versatilidad al movimiento por un plat virtual ya que rastrea a la cmara por la superficie del estudio. Funciona a travs de unos emisores de baja intensidad que se montan sobre la cmara del estudio. A su vez, se cuelgan del techo unas cmaras de infrarrojos

Sistema Free-D de Radamec.

que reciben la posicin del haz de luz de los emisores de la cmara, permitiendo que un software procese estos datos y determine la posicin de cmara. An siendo fiable, tiene el peligro de aadir un segundo sistema de sensorizacin adems del mecnico convencional-, y por tanto ms posibilidad de fallo. RECONOCIMIENTO DE PATRN. Sistema sin necesidad de sensorizacin que se basa en el anlisis de la imagen. Destaca el mtodo de rejilla por el que se tienen una rayas pintadas verticales y horizontales en la superficie del croma. Los parmetros de la cmara y la lente son extrados a travs de un procesador que analiza dichas rayas. Al ser un sistema econmico y flexible, es uno de los ms extendidos, destacando el sistema de Pattern Recognition patentado por Orad.

BLUE-I. Otro mtodo que se utiliza es el denominado Blue-I, que a diferencia de los dems, se basa en un sistema de valores absolutos no relativos. Como el sistema de infrarrojos, sirve para medir el desplazamiento XY en el suelo del plat. Utiliza un suelo de croma con unos puntos que poseen valores absolutos- que tienen una intensidad de color distinta y que transmite la posicin de la cmara. Hay que cuidar el deterioro del suelo al pisar, de ah que el operador deba llevar fundas en el calzado. Al igual que el anterior, introduce un segundo rastreo y mayores posibilidades de error. ULTRASONIDOS. Existe otra tecnologa compleja pero apenas implantada, que es la del sistema de ultrasonidos (representada por la empresa Intersense). La tecnologa ultrasnica se combina con la inercial para medir la posicin y la orientacin respectivamente. La razn por la que no se ha generalizado su uso es porque el sistema se descalibra cuando se vara la temperatura de plat.

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Soluciones para Tracking de Cmaras

Hay muchas soluciones disponibles para el tracking de cmara. Slo en sensorizacin mecnica podemos encontrar una buena cantidad de equipamiento al servicio de los plats virtuales. Lo ms implementado es la sensorizacin pan-tilt-zoom, y concretamente los productos de Vinten y Radamec.

VINTEN-RADAMEC. Los cabezales Vision 250E e IT de Vinten, que forman parte de los sistemas robticos de posicionamiento de cmaras ImageTracker. Son cabezales panormicos y basculantes con control remoto y pedestales de libre movilidad. Disponen de un sistema de resistencia al arrastre de pelcula delgada, nivel de burbuja iluminado y pomos de la resistencia al arrastre retroiluminados y una visualizacin posicional del equilibrado. El Vision 250E combina codificadores de posicionamiento electrnicos para obtener un posicionamiento electrnico preciso en tiempo real de los movimientos. Por su parte, el cabezal 436VR de Radamec es de funcionamiento remoto o manual y goza de un visualizador de interfaz de usuario para el diagnstico. Est dotado de dos codificadores autorreferenciables con tecnologa de procesado de seales digitales (DSP), que detectan el ms ligero movimiento. Dichas seales son combinadas con mediciones del zoom, del enfoque y los ejes (tales como x, y, altura) y transmitidas al sistema virtual. El Fusion FHR120 es un sistema robotizado que puede funcionar solo o en combinacin con otros dispositivos. Por su parte, el pedestal Quattro SE es de operacin manual y cuenta con codificadores integrados. MO-SYS. Mo-Sys ha desarrollado su propio sistema de codificacin, una medicin de los codificadores sin necesidad de contacto y que no provoca retardos al moverse por el eje axial debido a la ausencia de sistemas de engranaje. En colaboracin con Cartoni han creado soluciones como las cabezas e-Focus, e-Sensor, e-Sigma o e-Omega (que soportan 10, 25, 40 y 80kg respectivamente), as como una gra e-Crane, soluciones fiables todas ellas al no depender de la localizacin del sistema. SHOTOKU. Adems de MovieTech, Telemetrics y Motion Analysis, que son otras compaas que estn presentes en bastantes escenarios virtuales, Shotoku tiene tambin cabezas, pedestales y gras para estudios virtuales, cuya operacin no se compromete gracias a los sistemas de sensores VR, que se integran con el Shotoku Serial Posicion Interface para una conexin de cable nica, una configuracin centralizada y un punto de monitorado.

Global TV en Canad con sistema Telemetrics.

Gama Fusion de Vinten Radamec.

Diagrama de flujo de Orad ProSet con CamTrack.

ORAD. En tecnologa de infrarrojos, la principal solucin es Xync de Orad, que da total libertad de movimiento y trabaja con cualquier tipo y nmero de cmaras. El Xync se basa en unos emisores LED de luz infrarroja que se montan en las cmaras. En el caso de los pedestales, Orad proporciona un anillo mientras que en el caso de cmara al hombro o gras se ofrece un emisor especial ligero de menos de un kilo. Esta luz es rastreada por unas cmaras de vigilancia fijas en el estudio (en pared o suelo), normalmente entre 12 y 15, que detectan los parmetros X,Y,Z, pan, tilt y roll de cada cmara. Los sensores XHalo permiten transmitir a la unidad principal tambin las funciones de zoom y foco para su procesado con un retardo necesario de 2 frames. Orad tambin tiene otro sistema de infrarrojos, que se llama CamTrack, que no requiere retardo de imagen y que cuando se combina con su sistema Grid de rastreo por patrn de reconocimiento, ofrece tambin total libertad de movimiento. Consiste en dos cmaras de vigilancia en el techo que detectan mediante triangulacin la posicin de cada cmara, que tienen montadas un LED infrarrojo con una identificacin propia. Soporta hasta cuatro cmaras simultneamente.

Tambin destaca en Orad su sistema patentado de reconocimiento de patrn por rejilla, Grid, que es similar a la tecnologa de los cdigos de barras. El sistema no requiere hardware fsico extra montado en la cmara o la lente. La compaa dispone de rejillas en tamaos de 2x1, 4x2,5 y 5x3 metros (adems de poder ofrecerlo personalizado). Orad cuenta con el Digital Video Processor (DVP), que est basado en sus algoritmos propietarios, y que extraen los parmetros de la posicin de cmara, la orientacin o el campo de visin. El DVP calcula los datos en menos de 2,5 frames y lo manda a la plataforma de render que se encarga del fondo grfico. En Espaa hay varias empresas que tienen instalado un sistema Thoma IR, ms econmica pero de una gama ms baja. La empresa tecnolgica espaola Servicevision tambin est presente en plats virtuales a lo largo del mundo. Las soluciones de Intersense (ultrasonidos), Blue-I (puntos de suelo con valores absolutos) y Free-D de Radamec (de emisores pasivos en emparrillado de luces) ya las hemos visto en el apartado del proceso.

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Fondos e Iluminacin
Lo primero que llama la atencin de un plat virtual es su fondo de croma. En los tiempos que corren se ha generalizado el uso de tela verde y la utilizacin de cicloramas de tres paredes y suelo. La funcin del croma es la de ofrecer una ventana de transparencia para su sustitucin por el decorado virtual. Por qu verde? Hay que aclarar que es fundamental, en escenografa virtual, que, sea cual sea el color del fondo, ste no se encuentre en la seal de cmara, es decir, ni en las personas, ni en el vestuario ni en el atrezzo. An as, en algunos lugares, el azul sigue siendo ms utilizado. Lo cierto es que, histricamente, hemos estado ms acostumbrados a telas azules. Se haca as porque la piel humana (al menos en la raza caucsica) no tiene apenas componente azul. Adems, por tradicin, y al provenir la escenografa virtual en cierta manera del cine, las emulsiones de cine de la poca en la que aparecen los fondos de croma eran muy sensibles a las frecuencias azules. Este proceso no era chroma-key, sino un mtodo de extraccin de matte ms antiguo, pero daba una extraccin muy ntida. El verde se utiliza a pesar de que existe en nuestra piel. Este problema dificulta la tarea de incrustar y requiere un control de cmaras que elimine, mediante control del flare, la contaminacin que produce el fondo de croma en el presentador. A pesar de ello, se prefieren sus ventajas. Por un lado, es un color que apenas se utiliza en el vestuario. Slo con tener en cuenta la proliferacin de pantalones vaqueros azules, este color ya es un suplicio para una produccin que no sea puntual. Por otro lado, dado que las cmaras digitales captan bastante mejor el verde en un 59%- que el azul en un 18%-, el verde necesita menos cantidad de iluminacin. Y como luego abordaremos, la luz es muy importante en escenografa virtual. Hay otras opciones, eso s. Reflecmedia tiene una tecnologa basada en telas grises que se combina con un anillo de luz LED en cmara, permitiendo incrustar en el color que se prefiera. El tamao del croma depende, obviamente, de las aplicaciones que se piensen tener. Pero lo ideal y lo que se est generalizando en la mayora de sitios es cicloramas de tres paredes y esquinas redondas. Iluminar un croma Cuando hablamos de los colores del fondo de croma no hemos dicho lo ms importante, que es que, se elija el color que se elija, lo fundamental es que el tono de color sea totalmente homogneo. Y es aqu donde se convierte en crucial una correcta iluminacin en los plats virtuales.

Es decir, si el croma tiene que tener un tono homogneo, hay que tener cuidado con que los elementos del set proyecten sombras en la tela. Por tanto, es necesario iluminar por separado el fondo y el primer plano. El croma se iluminar, de este modo, con luz difusa, mientras que con el presentador e invitados se pueden utilizar esquemas convencionales de luz principal-relleno-contra siempre que el plat tengas unas dimensiones ptimas. Si el objeto o persona est cerca del fondo, habr que rebajar la intensidad de los focos para conseguir una luz uniforme. Tambin son importantes los techos altos, para que los emparrillados de luces iluminar con mayor facilidad la totalidad de la tela. Por ltima, destaca que, si la limpieza y el mantenimiento de un plat es siempre importante, an lo es ms en virtual. Las imperfecciones en un fondo de croma pueden ocasionar ciertos problemas innecesarios en la incrustacin. Por eso tambin es conveniente tener una pintura en el plat del mismo color de croma para disimular posibles mculas. Asimismo, una cinta adhesiva puede servir para marcar posiciones al presentador o para facilitar la ubicacin de elementos virtuales.

BENEFICIOS DE LA ESCENOGRAFA VIRTUAL

A nivel econmico:
- Ahorro en decorados. Tanto en su produccin propiamente dicha como en su montaje-desmontaje y mantenimiento. Los decorados virtuales no se deterioran. Basta con conservar los datos de calibracin para abrir el archivo de tu escenario virtual y tenerlo siempre igual. - Permite que en un mismo estudio se puedan producir fcilmente entre 5 y 7 programas en un mismo da. El ahorro de tiempo para pasar de uno a otro permite una mayor optimizacin de los recursos tcnicos y, al mismo, una ms rpida amortizacin. - Posibilita la generalizacin de programas de bajo presupuesto para lidiar con la actual situacin reduccin de audiencias y publicidad. Facilita la viabilidad de canales temticos, canales locales o segundos canales autonmicos y nacionales.

A nivel artstico y tecnolgico:

- No hay lmites creativos para el guionista ni limitaciones constructivas para el diseador y/o decorador. Se pueden conseguir ambientaciones antes inimaginables y sin estar sujetos a las leyes fsicas, evitando la esclavitud de los decorados reales de que todo se debe sustentar. La nica limitacin es el tiempo de diseo del escenario, sobre todo para aquellos de ambicin particularmente grande. - Pueden combinarse con decorados reales para crear desaforos espectaculares, simulando espacios ms grandes que los reales. - Los presentadores e invitados tienen a su disposicin una mayor cantidad de posibilidades de comunicacin al interactuar con el entorno virtual. - Trabajar en entornos digitales permite aprovecharse de las mejoras tecnolgicas que se vayan sucediendo. Hay un mayor dinamismo y se puede modificar un decorado tanto si es necesario por decisin artstica o porque se haya cometido algn error en el diseo.

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Soluciones para Fondos de Croma

Soluciones Reflecmedia en los estudios WPS en Runcorn , Inglaterra.

Anillo LED azul de Reflecmedia en cmara P2 de Panasonic.

REFLECMEDIA ha sido una compaa que ha aportado ideas e innovacin en el campo de los fondos de croma y la iluminacin, abordando la cuestin a travs del principio de retroreflectividad, que fue desarrollado conjuntamente con la BBC. Se basa en dos elementos: la tela Chromatte y la luz LiteRing. Chromatte que no es ni verde ni azul, sino gris. La tela contiene millones de cuentas de cristal, reflectores que devuelven la luz incidente a su fuente de procedencia. De esta forma, la cmara capta la tela gris como un fondo verde o azul uniforme. Por su parte, el LiteRing es un anillo que rodea al objetivo de la cmara y que se compone de 36 LEDs. Los LiteRing estn disponibles en azules o verdes y en varios tamaos para ajustarse a los diferentes tipos de cmaras. Esto elimina la necesidad de iluminar el sujeto y el fondo por separado, y evita trabajar con luces grandes que consumen mucho. Autocue ha adaptado su gama de prompters para que

puedan ser configurados para utilizarse con LiteRing. La compaa tambin tiene una solucin porttil llamada ChromaFlex para trabajar fuera de estudio. Se trata de una pantalla plegable de 2,1 m x 2,1 m que pesa 5 Kg, y se guarda en una bolsa de 110 cm de dimetro. ROSCO tiene varias soluciones para escenografa virtual. El sistema de productos DigiComp se basa en pintura, tejido y cinta, y estn disponibles en Azul, Verde y Rojo. Las pinturas DigiComp tienen un adhesivo vinilo acrlico flexible y un acabado mate, y estn disponibles en envases de 1 galn (3.8 l) y 5 galones (19 l). El tejido DigiComp es de sustrato de algodn 100% de alta calidad y tiene un ancho de 1.5 m, y estn disponibles en metros lineales o rollos de 9.14 m y 18.23 m. En cuanto a las cintas, no son reflectoras y no dejan residuo pegajoso. Estn disponibles en rollos de 50mm x 50m. Por otro lado, las pinturas Rosco Ultimatte han sido diseadas para ser usadas con el Sistema Ultimatte pero puede utilizarse con otros sis-

temas. Tenemos el Rosco Ultimatte Super Blue es un azul ms oscuro y puro que el Ultimatte Blue, que permite suficiente separacin entre los canales azul y verde sin tener que saturar la capa azul del negativo. Tambin hay un Rosco Ultimatte Green. PRO-CYC es una compaa estadounidense especializada en fondos de croma y ciclorama. Tienen un amplio portfolio para adaptarse a las distintas necesidades del ciente. Tienen dos soluciones de un radio de 18 (1.5EZ y 1.5FS), cinco productores de un radio de 36" (3EZ, Super 3EZ, 4FS, 4BI, y 4QS), e incluso uno de 50 de radio (System 5). Tambin tienen el Tabletop MiniCyc, el Pro Matte Cyc Flooring, y la ltima lnea de productos en aparecer, la MyStudio. Lo cierto es que muchas televisiones se fabrican ellos mismos los fondos de croma. Otras compaas destacables con desarrollos en fondos de croma son Studio Dynamics, Lastolite y Westcott. Datavideo tiene tambin soluciones de iluminacin especfica para chroma key.

TIPOLOGA DEL PLAT VIRTUAL ESPAOL

- Dimensiones de entre 80-100 m de suelo pisable - Entre dos y cuatro cmaras (normalmente dos o tres) - Sensorizacin pan-tilt-zoom (o no se dispone de la de desplazamiento por suelo o no se utiliza apenas) - Tendencia a sistemas robotizados y eliminar la operacin manual - Fondo de croma verde con ciclorama de tres paredes y suelo - Techos bajos y emparrillado de luces cerca del presentador

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El Sistema Virtual y El Escenario

Escenario LiveSet de NewTek.

El cerebro de un plat virtual es el sistema virtual. Es un software que acta de motor grfico 3D a tiempo real y que crear un fondo en el que el keyer incrustar la imagen real. Gracias a los avances en la arquitectura, las tarjetas y el hardware, ya no es necesario, como al principio, que corra en mquinas enormes y caras, sino en estaciones convencionales y tarjetas grficas de las ltimas generaciones. Estos potentes motores de render permiten mover unos escenarios cada vez ms crebles, con muchos ms polgonos, convirtiendo la aplicacin en un verdadero simulador de decorados reales. Estos sistemas suelen tener una opcin propia de diseo de decorados. En cualquier caso, siempre puedes importar escenarios previamente creados con otros programas. El sistema virtual utilizar ese set como base y, tras recibir los datos del sistema de tracking, los actualiza ofreciendo un encuadre en el entorno virtual -que corresponde con el encuadre que tiene la seal de cmara en el plat- y que se transmite al incrustador. Tcnicamente, los sistemas no pueden hacer el clculo en tiempo real puro por lo que siempre hay un retardo mnimo en la imagen de cmara de entre 1,5 y 3 frames.

Un escenario del sistema ProSet de Orad.

Las herramientas de diseo de escenarios virtuales son cada vez ms completas y las mejoras tecnolgicas posibilitan acabados ms verosmiles. Se trata de un trabajo de preproduccin que debe cuidarse al mximo ya que de ah depender en gran medida la sensacin de calidad de todo el proceso. Pero la atencin debe prestarse no slo en lo meramente esttico, sino en su operatividad y pragmatismo. El modelador debe trabajar con el iluminador

y el realizador para tener en cuenta el tipo de realizacin que se puede y/o se quiere hacer. Hay veces que decorados con texturas excelentes son imposibles de reproducir o iluminar, o carecen de las imperfecciones que hacen de ellos algo creble. Asimismo, a veces surgen problemas de escala y perspectiva porque no se ha acordado cules van a ser los tipos de planos o las posiciones y pticas de cmara que se van a utilizar y a los que el escenario debe servir.

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Soluciones para Sistemas Virtuales y Escenarios

BRAINSTORM. La compaa de origen valenciano Brainstorm fue pionera en el mundo de los escenarios virtuales. En la actualidad, su software eStudio que va por la versin 11- se ha convertido en una de las mayores garantas para llevar esta tecnologa al aire. El eStudio ofrece unos interfaces parecidos a programas 3D como Maya o 3D Studio Max. Presenta plug-ins para dar mayor realismo a las texturas y objetos, como los shaders de desenfoque o la profundidad de campo. Permite conectarse a bases de datos para tener actualizados los templates de la librera en el servidor, de modo que datos deportivos, del IPC, de la Bolsa, o meteorolgicos no necesiten la accin manual. En los ltimos tiempos han desarrollado nuevos plug-ins, como el QuickPlayer, que permite reproducir en tiempo real hasta dos streams en alta resolucin u ocho streams en formato estndar; el web browser para utilizar el eStudio en aplicaciones IP; o el M3, que transforma en presentaciones 3D ficheros procedentes PowerPoint, Excel, Maps, Sigma, Maya, Softimage, etc. Hay tambin un plug-in de calibracin de cmara de Brainstorm para eStudio que se llama IfCalibSTD, que agiliza las calibraciones y reduce el trabajo del operador. Brainstorm tiene una aplicacin para la creacin sencilla de escenarios. Easyset3D permite construir sets simplemente seleccionando

objetos y elementos de una librera, arrastrndolos y ponindolos en el espacio del escenario. La interfaz es as ms intuitiva y facilita la colocacin de suelo, pared, objetos, etc. Se pueden hacer tambin ajustes para insertar vdeo y presentar animaciones en paredes, adems de que tambin convertir texto en 3D y animarlo. La compaa permite esta aplicacin por s sola (pudindose mejorar a eStudio) o como plug-in de eStudio. FOR-A, partner tecnolgico de Brainstorm, tiene el sistema digiStorm, cuyo procesador de CG puede soportar mltiples cmaras, y que se complementa con el eStudio y el IfCalibSTD de la empresa espaola. El controlador digiStorm DSC-100/200 puede enlazar la operacin del mezclador de vdeo y cambiar los parmetros de la cmara introducidos en el procesador CG. Permite controlar hasta 8 sensores e incluye terminales RS-422, GPI y LAN para funcionar como controlador integrado en un estudio virtual ORAD. La compaa de origen israel ha sido la empresa que ha afrontado el proceso de escenografa virtual de manera ms global, intentando dar al cliente una solucin completa.

Diagrama del flujo Vizrt.

Adems de ello, tiene tambin una concepcin abierta, que dispone de APIs y que se caracteriza por un sistema de aplicaciones. En lo referente a la creacin y procesado de escenarios, cuenta con un motor de render propio, el HDVG, que tiene con chroma y linearkey interno, que permite hasta 12 inserciones SD por sistema (6 en HD), delays internos/externos, Main Unit o unidad central procesadora de tracking, con lo cual optimiza sus sistemas ProSet, RealSet y SmartSet. ProSet es el sistema virtual de mayor gama de la compaa. Viene con dos discos SATA de 500GB y tiene dos modos de trabajo (de diseo, en el que se crean las escaletas, y de produccin, en el que se van lanzando). El sistema utiliza una arquitectura dinmica permitiendo disparar mltiples grficos al mismo tiempo. Ofrece un shader de profundidad de

Sistema RealSet de Orad.

Escenario Virtual de Vizrt para elecciones USA, cortesa de CNN.

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campo especial para mejorar el fotorrealismo, haciendo que el fondo se enfoque o desenfoque segn la operacin del zoom, como lo hara un escenario real. Destaca tambin BlueSet, que descansa sobre su sistema tracking de rejilla. BlueSet est disponible con hasta 2 entradas HD u 8 SD, y cuenta con un chroma y linear key interno, adems de poder interactuar con externos.

Interfaz del Moviset de Reflecmedia.

El software de creacin 3Designer da la oportunidad de crear grficos 3D y animaciones. Puede importar imgenes de otros sistemas de composicin, haciendo que queden inmediatamente disponibles como texturas, permitiendo su animacin y manipulacin de capas. Tambin sobresalen sus soluciones de control Maestro y 3DPlay, que se encargan de disparar la emisin en los estudios, beneficindose de poder conectarse en red por el mdulo de Gestin de Contenidos Grficos (GAM) de Orad para facilitar el trabajo colaborativo. VIZRT. El mdulo de Viz|Virtual Studio de los noruegos de Vizrt incluye el motor de render Viz|Engine, la herramienta de diseo Viz|Artist, una versin de Viz|Content Pilot para plat virtual, y la herramienta de calibracin Viz|IO. Combinado con la versin completa de Viz|Content Pilot, los broadcasters pueden integrar sus grficos de emisin con el Virtual Studio, decidiendo si fijan o no los grficos en la pantalla o hacer un tracking con la cmara. Los usuarios pueden disear sus propias plantillas para el control y las operaciones en directo. Soporta fuentes 2D y 3D a tiempo real y los tipos multi byte y ofrece plug-ins de efectos de texto, imagen, partculas, curvas y efectos DVE. Otra opcin disponible es la viewpoint library que contiene miles de maquetas 3D prediseadas y optimizadas listos para un rendimiento en tiempo real. Ahora tambin presenta un sencillo keyer interno que puede utilizarse para funciones de previsualizacin. NEWTEK ha sido otra de las compaas estandarte que tambin ha apostado por la escenografa virtual. Destaca especialmente su tecnologa LiveSet para sus sistemas de produccin en directo de la familia Tricaster y el VT[5].

No precisa de robotizacin ni sensorizacin de cmaras, ya que no permite movimientos de cmara ni zooms en tiempo real. LiveSet hace posible, eso s, que tengas mltiples ngulos de cmara y cambiar la distancia desde planos cortos a planos medios o generales, sin tener que mover las cmaras. Permite cambiar de cmara en cmara, de plano corto, a medio,

REFLECMEDIA, adems de sus soluciones para fondos de croma, dispone de un sistema de escenografa virtual denominado Moviset, que permite tambin movimientos de cmara en tiempo real de una escenografa virtual. Todos los niveles pueden ser usados con robotizacin Pan / Tilt / zoom utilizando cmaras virtuales en un proceso conocido como bill boarding. El software es capaz de conectarse con posicionadores de MoSys y Vinten, y soporta un mximo de 1 cmara fsica y dos cmaras virtuales (habitualmente una para textos de primer plano y otra para movimientos virtuales en el set). El entorno de usuario de diseo y edicin permite la seleccin de los escenarios virtuales existentes o importar los creados externamente y otros elementos grficos. Tambin se le aade un entorno de usuario para Playout que se usa para emitir. La espaola SGO tiene un sistema de escenografa virtual en su solucin Natural Studio para aquellas televisiones pequeas que no necesitan ms que un punto fijo, es decir, sin que el sistema simule un movimiento virtual de cmara y, por tanto, sin necesidad de hacer un render para actualizar el decorado en tiempo real. As y todo, el equipo permite simular movimiento de elementos, utilizar efectos especiales, movimientos de escenografa, capas o grficos. Los fondos estn pre-renderizados, por lo que son capaces de ofrecer ms polgonos y mayor complejidad en los matices y en los efectos de luz. Tampoco se hace necesario un retardo, por lo que la emisin es en verdadero tiempo real. Natural Studio no es slo un generador de imgenes virtuales, sino una completa herramienta de produccin. La compaa ha discontinuado su venta del producto Green Box, que anteriormente supona una solucin especfica para escenarios virtuales y que se ha dejado a un lado para apostar por la potencia de Natural Studio, que est destinado tanto para plats virtuales como reales. Como hemos dicho, varias aplicaciones mencionadas incluyen la posibilidad de crear con ellas tus escenarios. Sin embargo, muchas empresas prefieren que sus diseadores trabajen con herramientas como 3ds Max, Maya o Lightwave y que los escenarios creados luego se importen en el sistema.

Natural Studio de SGO.

a mediano a general en tiempo real. Trabaja con sombras, reflejos, refracciones, en tiempo real y se puede colocar diversas fuentes de video (internas o externas) dentro del escenario, aadir ttulos, etc. Mediante los controles LiveMatte se puede ajustar la seleccin de colores, la suavidad, el detalle y los bordes, etc, as como la capacidad de enmascarar zonas no cubiertas por el fondo de chroma (cables o micrfonos). Usando LiveSet Constructor puede personalizar los escenarios virtuales incluidos en el sistema, mediante la adicin de imgenes delante y detrs del escenario. Con LiveSet Generator para LightWave 3D puedes crear tus propios escenarios virtuales 3D foto realistas, y con LiveSet Generator de Aura, que viene incluido con VT [5], puedes disear escenarios virtuales 2D.

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Entrevista a Esteban Galn

Doctor en Comunicacin Audiovisual y Profesor Asociado en la Universidad Jaume I de Castelln y en la Universidad de Valencia donde imparte asignaturas de Grafismo, Multimedia y Realizacin. Compatibiliza la tarea docente con el trabajo como tcnico audiovisual en la productora audiovisual Malvarrosa Media en Valencia. Ha escrito libros especficos sobre el tema como Televisin en virtual (Madrid, IORTV; 2008) o artculos en revistas como el aparecido en la Revista Latina de Comunicacin Social, con ttulo de Escenografa virtual en TV. Anlisis del uso de escenografa virtual en la realizacin de un programa de televisin, que puedes encontrar aqu.

- Cmo empez el fenmeno de los escenarios virtuales en televisin? La escenografa virtual en televisin la situaramos a mediados de los aos 90. Aunque la cuestin del tracking estaba resuelta antes, pues en las Olimpiadas de Sel ya hubo una serie de pruebas que se llevaron a cabo con escenarios pre-renderizados, el problema lo tenamos en la capacidad de las tarjetas grficas, que no permitan trabajar a tiempo real. En Espaa, la empresa pionera es Brainstorm y la televisin que apuesta en primer lugar por lanzar este tipo de sistemas es Antena 3, que le cede un estudio a Brainstorm para que ponga en marcha el sistema y pruebe con una dinmica de produccin de televisin la escenografa virtual. El nico requisito importante que le pone Antena 3 es que las dinmicas de trabajo, las rutinas productivas, se alteren lo mnimo posible. - Por qu no se ha apostado demasiado por las televisiones a pesar de sus ventajas, relegndolo normalmente a aplicaciones como la seccin meteorolgica? Porque da miedo. Las personas que estn al

frente de las televisiones no necesariamente tienen por qu ser expertos a nivel tcnico y cuando t ves un programa de escenografa virtual, normalmente no tienes ningn prejuicio al respecto. El problema es cuando vas al

El principal potencial de la escenografa virtual es la facilidad y la seguridad del sistema en el tiempo real, es un sistema muy fiable
plat y ves que tu presentador est delante de un fondo verde o azul y dices Y si esto se va, qu pasa?. Y se le responde Pues que se ve el verde. Da un poco de miedo hacer esa apuesta. Y por otro lado, otro aspecto es el personal artstico, porque es un poco ms complejo

dirigirle. Existen ms problemas de iluminacin, existen problemas de incrustacin, incluso de navegabilidad del presentador por el decorado teniendo que ayudarse de monitores de referencias y marcas. Como no se han explorado las ventajas que tiene el sistema, la contrapartida hace que a veces no sea lo suficientemente atractiva para convencerle para su uso. - Cmo cambia la realizacin con escenarios virtuales? El principal inconveniente que se le ha puesto a un escenario virtual es la seguridad. Si esto se cae, qu pasa? Afortunadamente, esto ha desaparecido. Cmo? Estn ms consolidados, se conocen mejor, cumplen requisitos broadcast, y, adems, el abaratamiento de los sistemas ha permitido duplicar equipos. A nivel de seguridad de la emisin estn totalmente testeados y no hay ningn problema. El problema a la hora de realizar es en la capacidad de improvisacin. Por ejemplo, en un magazine est la presentadora en una tertulia y hay una noticia de ltima hora por lo que presentadora abandona el set de tertulia y va

Diagrama de escenografa virtual con 3 cmaras y 3 PCs, cortesa de Brainstorm.

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Esquema sobre Escenografa Virtual elaborado por Esteban Galn.

a un atril a dar la noticia con un apoyo de imgenes. En escenografa real necesitaramos que el cmara reencuadrara y que el iluminador preparara la memoria para la iluminacin del otro set, y poco ms. En virtual, adems de eso, necesitamos revisar la incrustacin cada vez que modificamos la iluminacin, ajustar el control de cmaras, y cargar la memoria del entorno virtual donde est la posicin de pie, vigilar que las mscaras de desaforo funcionen, y que la posicin del decorado sea correcta y el presentador se ubique para que no vare la escala. Ante cualquier cambio en la escaleta, estamos introduciendo dos pasos ms. Estamos perdiendo capacidad de improvisacin. La escenografa virtual de hoy en da funciona perfectamente en programas donde el esquema de realizacin no requiere excesiva improvisacin. Podemos improvisar contenidos, cambiar el orden de noticias siempre que no altere el esquema de realizacin, cosas que estuvieran previstas. Adems, para el operativo tcnico resulta ms montono trabajar en escenografa virtual, lo cual es peligroso cuando existe aburrimiento, puede haber ms margen de error y fallo. - Con qu parte del proceso hay que tener ms cuidado? El elemento ms sensible al fallo es la incrustacin, sin ninguna duda. Los pendientes o el collar de la presentadora, las mechas del presentador, los rayos uva Necesitamos que el presentador y los invitados estn con 30 segundos o un minuto de antelacin, y esto con ciertos formatos y con algunos profesionales es complicado. Otro elemento es la seal de cmara pero no por ella, sino por los plats en los que se realizan este tipo de programas, que son pequeos, por debajo de los 80-100 m, con techos bajos donde es compli-

cado iluminar, y provoca problemas en la iluminacin y el trabajo de control de cmaras. Cuando el presentador est cerca del fondo de croma o ciclorama, nos aparecen problemas de contaminacin, de rebotes, que nos dificultan sacarle una buena fotogenia al presentador. - En la iluminacin, hay que tener cuidado con la iluminacin del fondo con respecto al primer plano S, hay que separarlo. El problema es que cuando se tiene cerca el fondo, tenemos que rebajar o matizar la intensidad de los focos por

El elemento ms sensible al fallo es la incrustacin. Los pendientes o el collar de la presentadora, las mechas del presentador, los rayos uva
el problema de conseguir una luz uniforme en el fondo de croma. Cuando estamos en un plat con una textura brillante, el presentador proyecta una sombra natural sobre el suelo. Existe una necesidad para conseguir credibilidad de que, cuando el presentador pisa, no flote sobre el suelo, sino que proyecte algn tipo de sombra o un mnimo de suciedad o ruido, para que haya una textura y no d la sensacin de flotar. Esto se consigue con una superficie de metacrilato pero como a veces es complicado conseguir ese matiz, lo que se hace es utilizar el plano

americano para descartar el contacto de los pies del presentador con el suelo, que es donde muchas veces se aprecia la calidad de una incrustacin. - El problema de la credibilidad de los escenarios a veces se debe a falta de coordinacin en el diseo de preproduccin, no? S, muchas veces se tiende a utilizar colores muy saturados, texturas muy brillantes y suelos muy transparentes. Y eso lleva a que nos metamos en un callejn sin salida. Por ejemplo, con un suelo sin suciedad ni textura ni trama, cualquier imperfeccin en la incrustacin se va a detectar y va a haber un problema de falta de credibilidad. Hay que buscar con picarda que los elementos sensibles queden un poco matizados. Quizs haya que imitar las imperfecciones en un escenario virtual, introducir unas tramas de ruido, de suciedad. Por eso, algunas televisiones hacen escenarios virtuales a partir de fotos de decorados reales. En cuanto a la perspectiva, estara bien que en el diseo participara el realizador, de tal forma que cuando se hagan las pruebas en el modelado, se utilizaran muecos o maniques a tamao real para disear el decorado en funcin de los planos que se van a utilizar. A veces el error es que disean decorados grandiosos en los que tenemos un plano general muy espectacular pero luego en el plano corto la composicin es muy difcil porque no se ha pensado para eso. El diseo habra que hacerlo a la inversa, partiendo de planos medios y componer una arquitectura. - Encierra alguna dificultad que las producciones virtuales sean en tiempo real? Creo que el principal potencial de la escenografa virtual es la facilidad y la seguridad en el sistema en el tiempo real. Es un sistema muy seguro y muy fiable precisamente porque se prepara y se planifica todo muy bien por la dificultad tcnica del sistema. En los canales 3/24 y 24/9 se utilizan a pleno rendimiento y con unos resultados excelentes a nivel de seguridad. El elemento clave con respecto a la seguridad de los sistemas, la ventaja competitiva de unas televisiones a otras, es simplemente el hecho de que el estudio virtual se utilice todos los das. Los lugares donde mejor funciona es en aquellos sitios donde tienen un programa diario que les obliga a estar utilizando el sistema todos los das. As se tiene profesionales que estn acostumbrados a hacer la incrustacin, a revisar la calibracin, a iluminar, a utilizar el control de cmaras pensando en eliminar la contaminacin del color de fondo, etc. Si no, cada vez que se entra en el estudio tienen que calibrar, incrus-

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tar Es un problema de formacin y uso del personal. -*Hay grandes diferencias entre los sistemas virtuales de Brainstorm, Orad, Vizrt, etc.? No, a nivel interno no. Se diferencian en la concepcin inicial, que Brainstorm sigue teniendo una filosofa ms abierta que el resto. Vizrt y Orad, aunque Brainstorm tambin lo tiene, funcionan ms como aplicaciones. [] Para una televisin grande que hace un uso muy variado y que puede tener un equipo de diseo y programacin le es ms til y econmico tener un software abierto en el que l pueda desarrollar las distintas aplicaciones y modificarlas de forma ms autnoma. - Con la TDT y la multiplicacin de canales hay buenas perspectivas para la proliferacin de la escenografa virtual En el mercado donde nace la escenografa virtual a mediados de los 90, ya se produjo un fenmeno similar a ahora. A finales de los 80 slo tenamos dos cadenas, y estaba ETB y TV3. A principio de los 90 aparecen Telecinco, Antena 3, Canal Plus, y la primera generacin de autonmicas. Con lo cual aparece una programacin, sobre todo en programas en franjas de menor audiencia o en segundos canales, que necesitan producir a ms bajo coste. Y ahora mismo estamos ante eso, con una tendencia de bajada de los shares. Es imprescindible ir a sistemas de produccin ms econmicos y ah est la escenografa virtual que va de la mano de tecnologas como los servidores de video y la escaleta electrnica. - Qu experiencias en televisin destacaras con escenarios virtuales? Destacara los programas especiales que ha realizado TVE con motivo de las bodas reales. Se han aprovechado los profesionales de otros programas tipo Gente, Informe Semanal o debates de la 2 para llevar a cabo esfuerzos de programas de mayor presupuesto, fundamentalmente en elecciones y con motivo de eventos sociales importantes como las bodas reales. Esos han sido fundamentalmente los hitos. - Cules son las ideas preconcebidas de los profesionales cuando se acercan a este mundo de los escenarios virtuales? Hay dos perfiles y no s cul es ms peligroso de los dos. Est el perfil del profesional que se acerca al escenario virtual pensando que va a reconstruir la Sptima Avenida, que se olvida un poco de lo que es un decorado de televisin donde necesitas un plano medio, un y un general. Trata de reconstruir un espacio inmenso que luego no va a poder utilizar porque no te lo permite la propia dinmi-

Demostracin en NAB del sistema Brainstorm

ca de la realizacin y del discurso audiovisual. El otro perfil es el del profesional que desconoce el sistema, lo que implica desconfianza y rechazo. Los dos se solucionan con formacin y con manejo del sistema. Poco a poco esto va desapareciendo porque las nuevas generaciones que se van incorporando vienen con una formacin de 3D, de motores grficos, de sistemas no lineales,

Existe una lnea de investigacin muy interesante, que es la posibilidad de realizar incrustacin a travs de la distancia del elemento fsico a la cmara
que les hace fiarse ms y ser ms receptivos a estos sistemas. Lo mismo ocurre con presentadores. Hay tcnicos a los que resulta ms sencillo trabajar con presentadores que nunca hayan hecho chroma key, porque as les permite ensear de cero lo que son y as no tienen vicios. - Cules sern los avances tecnolgicos en escenografa virtual? Lo deseable es que la escenografa virtual se fusione con la real. Se debe implementar sistemas de incrustacin que permitan simplificar el proceso. Existe una lnea de investigacin muy interesante, que a nivel broadcast todava no est

testeada, que es la posibilidad de realizar incrustacin a travs de la distancia del elemento fsico a la cmara. Esto se denomina key de profundidad. Ya se utiliza para videojuegos y aplicaciones interactivas en Internet. Una cmara de visin axial emite una seal de infrarrojos que detecta la distancia a la que est el elemento. Entonces el key, la llave, la estaramos haciendo en vez de en funcin del color, a partir de la distancia a la cmara. Podramos decir que todo lo que est a dos metros de la cmara sea transparente, de dos a seis metros slido, y de 6 metros en adelante transparente. Eso evitara la necesidad de tener que incrustar el color y posibilitara olvidarnos de los cromas. Tambin se seguir incrementando la potencia de las tarjetas grficas para que puedan producir escenarios de mayor calidad. Y habr mejoras en los sistemas de navegabilidad del presentador, formas de que pueda ver a travs de sistemas de proyeccin para que tenga una referencia y de forma de que queden invisibles a la cmara. - Tambin puede avanzarse en la interaccin del presentador con objetos virtuales, no? Eso es muy interesante en el gnero documental. La oportunidad para que, por ejemplo, el presentador se meta dentro de la boca de un tiburn, coja su estmago y nos explique cmo hace la digestin. Lo que ocurre es que, por ahora, sirve sobre todo para programas que no requieran directo debido a la estabilidad de estos sistemas. Si ya es complicado hacer que funcione correctamente la sensorizacin de una cmara, conseguir el tracking de movimiento de un objeto y que el presentador interaccione, es difcil.

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La Incrustacin

El elemento ms sensible en un estudio virtual es la incrustacin. Es como la chispa del hechizo mgico de la escenografa virtual. La incrustacin se hace a partir de una seal de key o matte, una seal de cmara o foreground, y una seal del fondo de croma o background. Las soluciones ms importantes permiten procesar por separado cada una de las seales. De esta forma se puede tener un segundo control de cmaras, retocando la imagen de cmara posteriormente a la incrustacin sin afectar al croma. Y lo mismo con la seal de incrustacin o con efectos y mscaras en el decorado. Es interesante poder crearse una configuracin de usuario, ya que el tiempo de incrustacin es muy pequeo, muchas veces inferior a un minuto. De esta forma se facilita el control y es ms sencillo, por ejemplo, quitar contaminacin de verdes, retocar el control de flare de la cmara, ajustar el ruido de la sombra o ajustar elementos transparentes. El operador de incrustacin debe trabajar con fluidez con el equipo de vestuario, peluquera y maquillaje. As, se deben probar los complementos y los vestidos en maniqus con cabelleras. Lo ideal es trabajar con un incrustador especfico aunque hay mezcladores capaces de hacer chroma keys de calidad. Si no se va a trabajar en tiempo real, se puede utilizar software de composicin y a travs de horas de postproduccin se pueden suplir defectos iniciales en la incrustacin.

Incrustacin con NewTek.

Capacidad de Ultimatte para trabajar con capas complejas.

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Soluciones para Incrustacin

ULTIMATTE es la compaa de referencia en incrustacin. Su sistema Ultimatte 11 HD/SD es lo ms potente del mercado. Ultimatte te permite procesar por separado cada una de las seales para la incrustacin. Se tiene as un segundo control de cmaras ya que se puede retocar la imagen de cmara (o colocar mscaras, hacer efectos en decorado, etc) posteriormente a la incrustacin sin afectar al croma. Sus controles de limpieza mediante mscaras suaves que modulan las reas seleccionadas y permiten que los presentadores puedan caminar por ellas sin crear transparencias y crear conflictos entre capas. Ultimatte disimula los fallos de suciedad e imperfecciones del croma y tambin acenta el realismo con algo de ruido el mismo de la imagen de cmara- para que el decorado no parezca falso y se note una brecha visual entre ambos mundos. Quita contaminacin de verdes, retoca el control de flare de la cmara y ajusta el ruido de la sombra o los elementos transparentes. Permite crearte una configuracin de usuario para trabajar con mayor rapidez y la funcin autoscreen select, esto es, un medidor de color que calcula la tonalidad del croma y actualiza los valores que tenamos predeterminados o tambin utililizar como referencia de color un pxel concreto. Ultimatte tiene tambin otras opciones de composicin como Ultimatte 500 y Ultimatte 500 Deluxe, que son de gama ms baja, o el Ultimatte DV que es el hardware ms econmico. La compaa tambin tiene el remoto Smart Remote 2, con interfaz tctil y de color, y puerto Ethernet y USB. Cada unidad puede controlar hasta 4 Ultimatte 500 o Ultimatte 11 A nivel de software, Ultimatte ofrece AdvantEdge, un plug-in para los programas de composicin ms importantes de la industria de compaas como Autodesk, EyeOn, Adobe, Apple o Avid. Permite tener una herramienta de generacin de matte con filtro de correccin de video para muestreos de 4:1:1, 4:2:0 y 4:2:2, reduciendo los artefactos que se encuentran en estos casos. Este plug-in permite beneficiarse de los desarrollos hardware de Ultimatte. As, el usuario puede mostrar detalles de transparencias, cristales, humo, sombras o cabellos. Elimina automticamente la decoloracin que produce la iluminacin sobre el sujeto en primer plano, controla el rebase y la densidad del matte y ofrece la posibilidad de aadir una capa con una mscara generada para extender la pantalla verde/azul para planos generales. FOR-A tiene un procesador virtual y chroma keyer, el VRP-70HS/S, que es probablemente la alternativa ms potente de keyer en tiempo real ms all de Ultimatte. Est basado en Primatte RT/Plus e incorpora el tiempo real en HD y SD, adems de una lnea de retardo y se combina perfectamente con el mezclador Hanabi de la compaa. El Hanabi hace innecesario utilizar un preselector para compensar las diferencias de seales y se hace internamente cuando se conmuta el video. La unidad, es especificacin estndar, tiene 8 entradas y 4 salidas, con opcin de expansin a un mximo de 16 entradas y 12 salidas. Tiene 3 DSK internos con 5 capas y control de capa independiente para cada DSK. Los ajustes de chroma key se mantienen automticamente para cada cmara. Adems, maneja con facilidad objetos semitransparentes y el espacio de color puede dividirse en seis partes. El rango de colores para los del primer plano puede configurarse flexiblemente mediante parmetros y para cada color por separado, evitando el efecto borroso del foreground. NEWTEK. Hay otros equipos que se utilizan tambin para hacer la incrustacin. Por ejemplo, el mezclador de produccin en vivo VT[5] de NewTek, que incluye integracin completa con sets virtuales e incrustacin en tiempo real. Se aprovecha de la tecnologa de creacin de escenarios LiveSet de la compaa y proporciona funciones de eliminacin de imperfecciones en el matte, ajustes de color y manipulaciones de bordes. El Tricaster Pro, Studio y Broadcast tambin tienen funcionalidad de keyer en vivo, con opcin adems de ofrecer aplicacin de streaming web en directo. Permiten mezclar, segn el modelo, hasta 8 cmaras en SDI, compuesto, Y/C o componentes SD, y cada fuente con un escenario virtual o tiro de cmara. DELTA SOLUTIONS. VidiGo Live y VidiGo Studio de Delta Solutions son equipos de incrustacin en chromakey que manejan mltiples fuentes de video simultneas con ajustes independientes de recorte, color, posicin, rotacin, escalado, etc. Permiten incorporar grficos basados en Adobe Flash y, gracias a su funcin macro, pueden automatizar la incrustacin, la seleccin de fondos o el grafismo, facilitando la produccin en directo. Cuando no se necesita tiempo real, es decir, cuando estamos hablando de chroma key convencional y no puramente escenografa virtual, el usuario tiene a su disposicin muchas ms opciones, adems de tener la ventaja de rebajar los requerimientos al poder suplir en postproduccin los errores iniciales en incrustacin. Aunque no sea el objeto de estudio en este reportaje, cabe destacar las herramientas Primatte de Imagica, Ultra 2 de Adobe (antes de Serious Magic), Keylight de The Foundry, y Continuum de Boris FX. Fusion y Vision de eyeon permiten tambin creacin de escenarios virtuales con cmaras y objetos en 3D.

LiveSet de TriCaster, de la empresa NewTek.

VidiGo Live de Delta Solutions.

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Otros Aspectos del Proceso

Conviene no olvidarse de algunas otras cuestiones a tener en cuenta en un estudio virtual:

El sonido
Dado que para escenografa virtual se suele trabajar con plats pequeos, los tcnicos de sonido suelen tener problemas de rebotes y ecos. Por ello es conveniente colocar paredes con una ligera inclinacin, de forma, que los sonidos reboten varias veces. Utilizando moqueta se ayuda a amortiguar la reverb y los ecos indeseados. Tambin se suelen utilizar trampas de audio en el techo y paredes del plat.

no tiene que configurar el chroma key, ni modificarlo. Para l, el incrustador es un bus ms, como pueda serlo una cmara o una seal exterior. Lo nico relevante para el operador de mezclador es la asignacin de la seal del plasma o plasmas que muchas veces utilizan los escenarios virtuales. Lo puede hacer un mezclador si existe un mezclador auxiliar para plasmas o con un remoto de la mesa de mezclas que corresponda al plasma y que puede asignar el propio operador del escenario virtual o un ayudante de realizacin.

a nivel operativo. Slo es necesario que el tcnico aplique la lnea de retardo correspondiente y, tambin, que el presentador conozca esta circunstancia.

El retardo de vdeo Mezcladores de vdeo

Hay mezcladores que actan como incrustadores. Cuando existen por separado, se simplifica el proceso. De esta forma, el mezclador Como hemos dicho antes, en un estudio virtual se trabaja con un retardo de hasta 3 frames para permitir al sistema el procesado de la seal. La desincrona no dificulta el proceso

Algunos Estudios Virtuales en la TV espaola

RTVE
Estudio B3 de Torrespaa Dimensiones: 75 m aprox. Cmaras y tracking: 3 cmaras robotizadas y sensorizadas sobre trpode por Radamec. Sistema Virtual: Brainstorm Incrustacin: Ultimatte Estudio 3 de Prado del Rey Dimensiones: 500 m Especial Elecciones en TVE. aprox. Cmaras y tracking: 3 cmaras sensorizadas sobre trpode por Radamec y 1 sobre gra (tres Canal 3/24 (noticias 24 horas) de las cuatro son robotizadas). Dimensiones: 64 m aprox. Sistema Virtual: Brainstorm Cmaras y tracking: 3 cabezas calientes roboIncrustacin: Ultimatte tizadas de Radamec y sistema de infrarrojos Xync de Orad. Estudio 2 de San Cugat Fondos: Ciclorama color Ultimatte (verde o Dimensiones: 500 m aprox. azul) construidos por ellos mismos Cmaras y tracking: 3 cmaras sensorizadas Sistema Virtual: Cyberset y 3 DVG10 de Orad sobre trpode por Vinten-Radamec. Combina Incrustacin: 3 Ultimatte 10 sensores Vinten, Mosys y Blue-I

TELEMADRID
Dimensiones: 100 m con un rea efectiva de croma de 60 m. y una altura de 4m. Cmaras y tracking: Sistema infrarrojos Xpecto de Orad, y 3 cadenas de cmara Thomson 1657D con pticas Canon EFP sensorizadas Fondos: Croma de papel pintado con pintura Rosco verde Ultimatte, iluminado con luz fra de Balcar. Sistema Virtual: Cyberset y 3 DVG10 de Orad Incrustacin: 2 Ultimatte 400 y otros 2 Ultimatte 9

TVC

Fondos: Ciclorama color Ultimatte (verde o azul) construidos por ellos mismos Sistema Virtual: Cyberset y 3 DVG10 de Orad Incrustacin: 3 Ultimatte 10 Antiguo estudio de continuidad (plat mini-polivalente TV3) Dimensiones: 49 m aprox. Cmaras y tracking: 3 cabezas calientes robotizadas de Radamec y sistema de infrarrojos Xync de Orad. Fondos: Ciclorama color Ultimatte (verde o azul) construidos por ellos mismos Sistema Virtual: Cyberset y 3 HDVG de Orad Incrustacin: 3 Ultimatte 11 SD/HD

Sistema Virtual: Brainstorm Incrustacin: Ultimatte Adems, RTVE tiene un set en la 4 planta de Torrespaa donde en algunos programas se realiza la informacin meteorolgica.

Estudio 5 de TV3 (entretenimiento / varios) Dimensiones: 74 m aprox. Cmaras y tracking: 3 cabezas calientes manuales de Radamec y sistema de infrarrojos Xync de Orad.

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CANAL 9: El virtual en la televisin autonmica

La RTVV ha sido uno de los ms firmes estandartes de los sistemas virtuales en Espaa, aprovechndose de la proximidad geogrfica de unos pioneros tecnolgicos como Brainstorm Multimedia. Actualmente destaca su canal de informativos 24/9, que es todo en decorados virtuales. Arrancamos el sistema de escenarios virtuales (Brainstorm) el 9 de octubre de 2001 comenta Pablo Obiol Lisbona, ahora Director de Comunicacin de RTVV pero entonces contratado con Brainstorm para trabajar en el departamento tcnico del canal valenciano-. Empezamos esta aventura dando servicio para programas informativos como el Tiempo, y en menos de 6 meses ya tenamos en el plat virtual ms de seis programas, incluido nuestro programa infantil Babal con un mueco en 3D manejado por un actor de doblaje a tiempo real, controlado desde un teclado de ordenador, y adems interactuaba con una presentadora real. Segn comenta, en Canal 9 hacen fundamentalmente tres tipos de diseos para los decorados virtuales: unos que son libres y creativos; otros donde se intenta copiar la realidad; y otros donde, a base de fotografas reales, se monta un parabn gigante, pero virtual, donde se ubica al presentador y sirve de decorado, que tiene el impedimento que no puedes desplazar las cmaras. Estudio 4 (para canal informativo 24/9) Dimensiones: 57 m Cmaras y tracking: 3 cmaras con sensorizacin zoom, foco, pan, tilt (2 de Radamec y 1 de Vinten) Sistema Virtual: Brainstorm v11 Fondos: Ciclorama color Ultimatte (verde) construido por ellos mismos, con moqueta con suelo reforzada por placa de metacrilato transparente y brillante para conseguir reflejos perfectos. Incrustacin: 3 Ultimatte Serie 9 con un Smart Remote 2

Estudio 5 (para informativos de Canal 9 o 24/9, programas y promos) Dimensiones: 45 m Cmaras y tracking: 3 cmaras (una de ellas en gra). Sensorizacin Vinten, Blue-I y MoSys. Todas con sensores zoom, foco, pan y tilt. Sistema Virtual: Brainstorm v11 Fondos: Ciclorama color Ultimatte (verde) construido por ellos mismos, con moqueta con suelo reforzada por placa de metacrilato transparente y brillante para conseguir reflejos perfectos. Incrustacin: 3 Ultimatte Serie 500 Deluxe con un Smart Remote 2

ANTENA 3

La televisin pionera
tersticas un mayor procesamiento de grficos y clculos, y por otro lado el sistema de posicionamiento por el Radamec modelo Free-D. Hoy en da y gracias al avance en los ordenadores personales, estn funcionando el sistema Brainstorm basado en PC estndar y los mismos posicionadores y cmaras, Departamento Tcnico de Antena 3, dirigido por Jos Mara Casaos. Estudio 5 Dimensiones: 11,65 m Cmaras y tracking: Sistema Free-D de Radamec Fondos: Ciclorama infinito Sistema Virtual: Brainstorm Incrustacin: Ultimatte 9 Estudio 4 Dimensiones: 368,36 m Cmaras y tracking: Sistema Free-D de Radamec Fondos: Ciclorama infinito Sistema Virtual: Brainstorm Incrustacin: Ultimatte 9 Estudio 8 Dimensiones: 139,67 m Cmaras y tracking: Sistema Free-D de Radamec Fondos: Ciclorama infinito Sistema Virtual: Brainstorm Incrustacin: Ultimatte 9

Antena 3 lleva utilizando la tcnica de escenografa virtual desde el mes de noviembre del 1994, empezando por el programa del tiempo y amplindolo a los programas de A toda pgina hasta llegar a los programas de elecciones y deportes. El primer sistema se bas en unos sensores instalados en los pedestales de las cmaras propias del estudio, que permitan dar la posicin al ordenador, previamente ajustado, dando una imagen en tiempo real de fondo. Este primer ordenador fue un Silicon Graphics modelo Onyx, donde corra el software que posibilitaba la escenografa virtual de la empresa Brainstorm Multimedia. El sistema se fue actualizando. Por un lado, se cambio el sistema de Silicom Graphics Onyx por el Onyx 2, que permita entre otras carac-

BRAINSTORM,
El virtual espaol en Espaa
La empresa espaola tiene la mayor parte del mercado en cuanto a sistemas virtuales en Espaa, de igual forma que Orad domina en el mercado exterior, aunque la compaa espaola tiene una importante presencia en pases como Estados Unidos, Japn o en Oriente Medio. Es Espaa, adems, de los citados de RTVE, Antena 3 y TVC, destacan sus implementaciones en Aragn Televisin, Canal Sur, EITB, IB3, Intereconoma TV, Popular TV, Castilla La Mancha TV, Thader TV, Maresme TV, as como en productoras como Anafilms y TSA.

Stand de For-A y Brainstorm en feria NAB.

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EL AUDIOVISUAL ONLINE
La aparicin de los nuevos portales de comercializacin audiovisual online y el insistente rumor de unas futuras medidas contra la piratera en la red nos hacen plantearnos cules son las ofertas que el usuaCarlos Aguilar Sambricio

&LAS SALAS DE CINE DOMSTICAS

rio tiene actualmente para ver cine en casa, a slo un click de su ratn. Un mundo de un potencial inmenso pero que an tiene que superar muchas barreras y prejuicios. Qu pasara si no hubiera descargas alegales en Internet? En los ltimos meses estamos viviendo un toma y daca entre internautas que defienden la legitimidad de compartir archivos a travs de la red e integrantes de la industria del cine que demandan unas medidas de proteccin de sus contenidos. El objeto de este artculo no es entrar en este debate, por mucho que ahora tengamos una nueva ministra de Cultura procedente del gremio cinematogrfico- y un nuevo director del ICAA al que de hecho entrevistamos en otra seccin-, sino esbozar cul es el panorama actual para que el cinfilo internauta pueda consumir audiovisual sin la espada de la criminalizacin pendiendo sobre l. De esta forma, analizamos los portales que comercializan contenidos audiovisuales, con especial atencin a los tres ms recientes: Filmotech, Yodecido y Filmin. Hablamos, adems, con Elena Lafuente de EGEDA y con Jos Monlen de Filmax para explicar el camino que sus plataformas estn siguiendo en este proceso. Y en ese camino hay todava muchas incgnitas que resolver. La primera es saber cmo se va a contemplar la ventana de Internet. Si va a considerarse una ventana menor, colocndose por detrs en el tiempo de la exhibicin en televisin convencional, nos vamos a encontrar durante un tiempo con que una gran parte del pblico va a dejar de lado el mundo de Internet ante una oferta con muchas carencias, especialmente si se compara con la que an hoy puede conseguir gratis. Hasta que no se aborde seriamente cul es el papel que Internet va a jugar en la industria, mucho me temo que las iniciativas que se vayan dando van a tardar en consolidarse. En ese escenario, resulta utpico plantearse la posibilidad de que la experiencia de estreno multiplataforma que represent el ao pasado Tiro en la cabeza de Jaime Rosales vaya a tener una continuidad, pues es una modalidad que se salta toda tradicin en la distribucin cinematogrfica. Hasta que tenga lugar ese debate que difcilmente se dar hasta que se establezca un nuevo marco legal-, podemos contentarnos con observar cmo la industria parece decantarse por el modelo de visionado por streaming o con constatar que el concepto de comunidad o red social tambin est empezando a aterrizar en el mundo online del cine.

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El 2 de febrero de 2009 fue la presentacin oficial de Yodecido, despus de 2 meses de pruebas. La ltima iniciativa en el sector viene de la mano de Filmax, es decir, una productora/distribuidora tradicional, y no como en otros casos una empresa de telecomunicaciones o entidad de gestin de derechos. La compaa lleva tiempo cediendo licencias de distribucin online, por lo que conoce el mercado desde hace aos. La implementacin corre a cargo de La Central Digital y Micrognesis, que son adems quienes verifican las claves del usuario. Adems de la diferencia de la procedencia, destaca su apuesta global. Son cuatro portales en uno: video bajo demanda, msica bajo demanda, televisin con publicidad (con la misma plataforma que tienen en ADNStream), y red social cinfila (Camerino).

FICHA
Catlogo y Visitas Hasta ahora, el catlogo incorpora algo ms de 700 largometrajes. Est compuesto exclusivamente por ttulos de la propia Filmax pero estn a punto de incluir obras de Baditri, Barton Films y Negro y Azul. Actualmente, y segn sus datos, hay ms de 3.000 usuarios y un promedio de 100.000 visitas al mes (esta cifra engloba la de los cuatro subportales). Las pelculas estn en versin doblada. No hay todava disponibilidad de versin original con subttulos. Tecnologa, Calidad y Requerimientos El streaming se realiza con un WMV con DRM. A diferencia de las descargas que estn a 1,5Mbps, el streaming funciona a 840kbps. El reproductor es el Windows Media Player y la resolucin ronda los 720x576, dependiendo del ratio de la pelcula, aunque trabajan sobre los 720p. Para el streaming es necesaria conexin a Internet (al ser a 840kbps no se necesita una potente) y Windows Media Player. En la fase beta, haba opcin de streaming en alta calidad pero se desestim su inclusin final ya que era necesario tener al menos un ADSL de 3 megas para verlo correctamente, y en Espaa esa conexin no est extendida. Disponibilidad y Proteccin Las descargas, al venir con DRM de Windows Media Player, no se pueden reproducir en los sistemas operativos como Mac y Linux. No se puede sincronizar ni reproducir los contenidos ni en el telfono mvil ni en otros dispositivos como reproductores de sobremesa o consolas. No se pueden hacer copias a DVD, slo

copias del archivo para transportarlos y visionarlas en otro ordenador (siempre que se introduzca la cuenta y la contrasea desde la cual ha sido adquirido). El servicio slo est disponible en Espaa. Modo de consumo Sistema dual para el videoclub. Por un lado, sistema streaming de alquiler de 48 horas de duracin (hay algn ttulo para 24 horas). Por otro, la opcin de compra por descarga en ordenador. Actualmente, el modo de calidad

de imagen alta se corresponde con la descarga, y la baja con el streaming. Precios y Forma de Pago Hay disparidad de precios. Los precios ms comunes son, para descarga, entre 6,95 a 9,95 euros (se puede encontrar alguna pelcula a un precio ms bajo) y, en alquiler, de 1,95 a 2,95 euros (tambin los hay a 3,95 euros). El pago se realiza mediante la plataforma ClickandBuy -similar a PayPal-, para lo cual hay que tener una cuenta en ella.

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Entrevista a Jos Monlen

Hablamos con Jos Monlen, Director de Negocios de Internet y Nuevas Tecnologas en Filmax, y mximo responsable de Yodecido, para que nos cuente los entresijos de la ltima plataforma online en aparecer en el sector, y para que nos d su visin sobre el panorama audiovisual en Internet.

Carlos Aguilar Sambricio

- Filmax es una productora y distribuidora tradicional, cmo surgi una iniciativa como Yodecido? Pensamos que debamos tener un pie ya en Internet. Por lo menos empezar a estar presentes en el mercado porque tenemos claro que la distribucin digital va a ser fundamental. Va a ser un gran canal de ingresos para las compaas. De hecho, en Estados Unidos ya lo est siendo. - Qu es lo que diferencia a Yodecido de las plataformas que ya haba? Lo que le diferencia es que es una plataforma en la que el modelo es nico, casi te puedo decir en Europa. Porque un mismo portal ofrece video bajo demanda, un servicio de web tv, es decir televisin gratis con publicidad, un portal para descarga de msica, y una red social de cine. Son cuatro portales en uno. Los competidores no renen estos cuatro tipos de consumo audiovisual. - Empezasteis en febrero, despus de un perodo de pruebas. Qu habis aprendido por ahora? Hemos aprendido que es una carrera de resistencia y que lo que hay que hacer es tener la camiseta preparada en el armario para cuando llegue el verano ser los primeros en ponrnosla. Si llega el verano y nos pilla con el abrigo, mal. Tambin que el mercado est muy verde porque competimos con gratis. Hay que quejarse pero hay que quejarse con alternativas. El mercado est verde pero hay respuesta, hay gente que s est dispuesta a pagar. Hay gente que quiere saber de cine, quiere aprender de cine. Y eso es en lo que nos vamos a centrar, no en hacernos millonarios en los seis primeros meses, pero s en poco a poco ir ganando un grueso de clientes e ir avanzando. - El hecho de que el mercado est verde ha

favorecido la aparicin de las descargas alegales, no tiene tambin que ver el hecho de que la industria ha reaccionado un poco tarde al fenmeno de Internet? Evidentemente, que esto est verde tiene mucho que ver con esas descargas. La gente opta por una descarga de blockbuster de ltimo estreno gratis, pero la industria est reaccionando. La industria de la msica tard mucho tiempo en reaccionar, unos 10 aos, y reaccionaron mal, con el DRM, etc.

Hay que quejarse pero con alternativas; el mercado est verde pero hay respuesta, hay gente que s est dispuesta a pagar
La industria parece que est reaccionando bastante a tiempo y en Espaa yo no s si llegamos tarde. S que hay algunos portales que estn metiendo la cabeza y que tienen ofertas bastantes interesantes. No s si llegamos tarde o no, la cuestin es estar ah. - La oferta online global que hay ahora, pensis que es suficientemente atractiva para el pblico? Hay muchos ttulos que el pblico quiere ver y que por la va legal no puede Es uno de los temas ms complicados, has dado en un punto clave. Qu es lo que ocurre? Que por la estructura que tenemos de ventanas de distribucin, el mercado de Internet no est generando suficiente dinero para hacerse un hueco ah. Los derechos de alquiler y venta directa son de unos 6 meses, porque luego entra la televisin de pago. Las televisiones de pago muchas veces compran todos los derechos porque Internet ahora mismo es un mercado que da miedo. Es un mercado que est creciendo y al que se le tiene respeto. Por desgracia, la oferta que la gente tiene en un portal gratis es mucho mejor que en un portal de pago, por-

que tiene todos los estrenos. Cuando un portal quiere meterse de modo legal, no puede tener porque hay una serie de derechos que lo impiden. - La desconfianza y el miedo de los creadores de contenidos a dar esos derechos a portales de pago, est entonces ralentizando el proceso? No es el miedo. Por ejemplo, una productora tiene una pelcula y Canal + le paga 200.000 euros y le pide todos los derechos. La productora ahora mismo no tiene fuerza para decir Derechos de Internet no te los doy porque el dinero que genera los derechos de Internet son inferiores a lo que puede generar la venta en televisin. Para la gente que lleva los nmeros en una productora se entiende. Voy a intentar sacar el mximo partido a mi pelcula vendindosela a la televisin por el mximo dinero. - El catlogo de Yodecido es por ahora de vuestras pelculas. Pensis hacer un esfuerzo importante para obtener licencias de otras compaas? Estamos a punto de incorporar tres compaas pequeas pero que tienen buen cine: Baditri, Barton, y Negro y Azul. Con esas tres compaas est firmado y estamos codificando contenidos para subirlos. Lo que est claro es que un portal tiene que tener el mximo nmero de contenidos y atractivos. En ese proceso estamos ahora, ya que tan dura es la puesta en marcha como el mantenimiento. - Cmo veis el panorama en los prximos aos. Habr muchos portales de creadores de contenido con su propio portal o pocos portales que aglutinan mucho contenido de diferentes orgenes? Yo creo que van a salir muchos pero van a mantenerse pocos portales que aglutinen contenido de diferentes productoras. Puede ir por ah. Que cada productora tenga su portal no lo veo fcil porque a lo mejor va a ser ms complicado y yo no s si a algunas productoras les interesar meterse en el negocio de Internet porque es un negocio totalmente diferente. Requiere tener un departamento especfico, tener personal no es fcil crear una plataforma de distribucin de contenidos. - Cmo conseguir que el usuario deje de consumir contenido gratis y vaya a un portal como el vuestro? Tenis planes de marketing o lo dejis en manos de la legislacin del Gobierno? Estamos atacando con varios puntos. Uno, intentar mimar a nuestros clientes como podamos. La idea es que la gente aprenda a ver cine. Ofrecer pelculas, ciclos, ms informacin que la que no le pueden dar en un portal

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que no es legal. Hemos de darle ms valor aadido a la pelcula. Si vamos con el hacha de guerra no va a ser un buen resultado. Hay que esperar que el gobierno tome medidas pero tambin desde nuestro lado hemos de ganarnos al usuario ofrecindole pelculas y desde Camerino y Red Social aconsejarle o invitarle a preestrenos, intentar hacer acciones para atraer la gente a nosotros. Si tienen que tomarse medidas de fuerza, las tiene que tomar el Gobierno. Nosotros tenemos que centrarnos en educar a nuestro cliente. - Cmo habis determinado el rango de precios? Nosotros somos una productora tradicional y tenemos que tener unos precios que respeten al mercado tradicional. Los precios son ms baratos que un DVD en el mercado y con los que podemos mantener bien la estructura de costes del producto. No es decir pero como aqu no hay ni estuche ni hay distribucin, la venta es un euro. No, porque hay ciertos costes que no hay en un DVD de producto fsico. Hay un coste muy alto que es la conectividad. Cuando un usuario se conecta para ver una pelcula, ah hay un coste que lo tenemos que asumir nosotros. Los precios, en cuanto a la venta directa, son los ms asequibles para el usuario y que respetan la venta tradicional. Y en cuanto al alquiler, son precios que van bastante ligados al alquiler de un producto en un videoclub, incluso por debajo. - Antes hablabas de los errores de la industria de la msica respecto al DRM, pero vosotros tambin tenis DRM En el alquiler, como son 48 horas, lleva un DRM para que la gente pueda ver la pelcula durante ese tiempo. Y en la descarga tenemos un DRM de Windows Media para que la gente no pueda llevarse ese archivo a otros soportes. Todo esto cambiar seguramente. Ese DRM dentro de un tiempo desaparecer. Y prximamente permitiremos que se haga una copia en un DVD. - Pero eso limita al usuario, perdiendo los usuarios de Mac y Linux Exactamente, los usuarios de Mac con Windows Media no pueden. Ah es una batalla de la industria porque las majors te dan contenidos de las major en Espaa y en Estados Unidos que llevan DRM. Tiene que ser lo que marque la industria y seguir el carro. En la msica tardaron 10 aos en darse cuenta que ms vale que te lo compren una vez en mp3, a que no te lo compren ninguna. Quitaron el DRM y ahora estn vendiendo mp3 casi todas las compaas. Creo que el mercado

nos dir cundo ese DRM debe desaparecer. - No tenis opcin para ver las pelculas en versin original No, hay algunas, pocas, en versin original. Hay una pestaa que pone Versin Original pero hay muy pocas. Esto por qu ocurre de momento? Porque cuando quieres ver una

Una productora ahora mismo no tiene fuerza para decirle a una televisin Derechos de Internet no te los doy porque el dinero que genera los derechos de Internet son inferiores a lo que puede generar la venta en televisin
pelcula en Windows Media, el men no permite. De momento no hay esa opcin, ms que nada porque ests transmitiendo un archivo y ese archivo no te permite tener dos audios. S que estamos investigando ese tema porque nos hemos dado cuenta de que hay parte del mercado que le interesa. Estamos haciendo pruebas para en las futuras pelculas, dar la opcin en versin original. - En trminos de calidad de visionado, tenis dos formatos: alta y normal. El streaming lo hacis con normal, y la descarga en alta. En el futuro podr acceder a la alta en streaming? S, cuando empezamos el servicio en la fase beta, dbamos la posibilidad de streaming y

Si tienen que tomarse medidas de fuerza, las tiene que tomar el Gobierno. Nosotros tenemos que centrarnos en educar a nuestro cliente
descarga en alta y baja. Lo que pasa es que como el ADSL, por desgracia, en Espaa no es todo lo bueno que debera ser, la gente pona streaming en alta calidad a 1,5 y si tienes un ADSL de 2 megas pues no puedes ver la pelcula. Hemos optado por ofrecer esa opcin de 840 hasta que el parque de ADSL de unos 6 megas ya empieza a ser importante en Espaa para que la gente pueda ver el strea-

ming en calidad. Pero la verdad es que para el streaming en 1,5 tienes que tener un ADSL de 3 megas hacia arriba. - Cmo veis la posibilidad de que los estrenos sean multiplataforma? Que la pelcula salga en cines y al mismo tiempo por la red Yo lo veo interesante. Yo creo que el mercado lo va a demostrar. En los prximos aos, las ventanas van a sufrir un fuerte cambio. La industria est empezando a experimentar con la herramienta que nos ofrece Internet. Las iniciativas son buenas en cuanto se limiten a un pblico en concreto y se hagan para demostrar que pueden convivir nuevos modelos de consumo con los modelos tradicionales. - Filmax no lo contempla para Yodecido? De momento no. Piensa que nosotros jugamos muchos papeles. Estamos en una compaa en la que llevamos muchos sombreros. - En la presentacin de la plataforma, Julio Fernndez dijo que esperabais tener beneficio en un plazo de 3 aos, cul creis que ser la evolucin del mercado para que eso sea as? Va a depender de varios factores. Primero, de cmo los diferentes portales nos encarguemos en educar al usuario y en cuidarlo. Hemos puesto las tiendas en la Castellana y ahora tenemos que hacer que la gente entre, mimndola y ofrecindola buenas pelculas. Tenemos que ganarnos la confianza. Pero por otro lado puede ser fundamental que se puedan tomar medidas, no voy a decir de qu tipo ni voy a decir que a la gente tengan que meterla en la crcel, pero que se tomen medidas para que el consumo en Internet se regularice o se haga de otro modo ms normal o de una forma legal. Cuando lleguemos a un momento en que en el consumo de video online podamos competir en condiciones, todo va a cambiar radicalmente, de eso estoy segursimo. De hecho por eso estoy en este portal, mimando este portal. Creo que si sabemos trabajar y si recibimos ayudas de las instituciones, tenemos un buen futuro por delante. Pero es futuro. - Qu mejoras tenis pensadas en un corto-medio plazo? Ir ampliando nuestro catlogo de contenidos, y eso quiere decir firmar con el mayor nmero de compaas independientes y algn estudio importante. En cuanto al video, una mejora puede ser el empezar a emitir alguna pelcula en alta definicin. Y en el lado de Camerino, vamos a intentar ligarnos a festivales de cine para que tengan su ventana al mundo. Intentar, de cara a Sitges, tener un buen vnculo con el festival y con futuros festivales.

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El portal de Filmotech cumpli en marzo de 2009 dos aos. Para celebrarlo, presentaron una renovada versin que apuesta decididamente por el streaming y elimina el sistema de descarga. La iniciativa de la entidad de derechos EGEDA se ha encaramado como la plataforma de referencia en el panorama del consumo legal de obras audiovisuales por Internet. Acaban de firmar un acuerdo con la Academia de Cine para que los productores que lo deseen pongan a disposicin de los acadmicos la obra a travs del portal.

Esta nueva versin de Filmotech ha sido desarrollada por nuestro Dpto. de Informtica, lo que nos permite una independencia a la hora de crear nuevas funcionalidades, un mayor grado de escalabilidad en todos los procesos ya existentes y un mejor entendimiento de las necesidades de los departamentos de contenidos y marketing que gestionan y trabajan con el portal

apunta Antonio Torres de EGEDA-. Toda la plataforma tecnolgica esta basada, sobre todo, en Microsoft, aunque cada vez van asumiendo ms presencia otros entornos. El sistema de proteccin utilizado est basado en la propia forma de consumo del streaming, es decir, estamos utilizando un streaming bajo demanda que nos permite que el contenido no permanezca en el ordenador del usuario, al contrario de lo que pasa con otras modalidades de descargas, por ejemplo, Youtube, MySpace, etc.", sostiene Torres.

FICHA
Catlogo y Estadstica Tienen 1.300 obras, de las cuales hay 800 largometrajes aproximadamente. Alrededor del 60% es de obras espaolas. Actualmente, tienen 15.000 usuarios registrados (aunque no es necesario registrarse para adquirir una pelcula) y una media de 50.000 visitas al mes. Para algunos ttulos tienen versiones en original que tienen incrustados subttulos en aquellos idiomas que la productora les ha proporcionado. Modo de consumo Sistema streaming de alquiler. Desde el primer visionado que se realiza, se puede ver la pelcula indefinidamente durante 24 horas. Al comprar la pelcula se te da un cdigo que se deber introducir en la ficha de la pelcula seleccionada. Visionado en ordenador o dispositivo con conexin a Internet, o en televisor conectando la salida de video y audio del ordenador. Se puede alquilar un pack de tres cortometrajes. Queda formalizado cuando inicias el proceso del primero. A partir de entonces, el cdigo facilitado sirve para visionar los otros dos cortometrajes que se quieran. Tecnologa, Calidad y Requerimientos El formato utilizado es FLV y para la reproduccin del contenido se utiliza el JW FLV Media Player y otro desarrollado por ellos. La resolucin de imagen es de 720x576 con una velocidad de transferencia de 400 kbps y 700 kbps. La codificacin del vdeo es VP6, 25 fps y 400 kbps/700 kbps. La codificacin del audio es MP3, 44 kHz, 128 kbps y estreo.

Ficha de Los Otros en Filmotech.

Conexin a Internet (se recomienda un ancho banda superior a 1Mb para el contenido a calidad alta de 700 kbps) y Adobe Flash Player 9.0 o superior. El portal ofrece un botn de Comprobar calidad para poder hacer un test de imagen en los dos modos disponibles. Disponibilidad y Proteccin Al ser un servicio de visionado por streaming en tiempo real, no hay descarga y, por tanto, no se pueden hacer copias. Cada obra tiene su propia disponibilidad por pases, que se puede consultar en una pestaa, segn los

derechos de distribucin de cada caso. La reproduccin del vdeo se hace mediante una llamada a una URL nica (token) creada en tiempo de ejecucin. Cualquier contenido que entra en su Contenedor Digital lleva inmersa una marca de agua en el vdeo para realizar una trazabilidad del material. Precios y Forma de Pago Precio nico de 1,74 euros. Cuatro modalidades de pago: SMS, telfono 905, PayPal, Pago con Tarjeta mediante transferencia bancaria.

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Entrevista a Elena Lafuente

La Responsable del Departamento de Fondo Asistencial y Promocional de Filmotech en EGEDA, Elena Lafuente, nos habla de la experiencia de esta plataforma, que este ao present una nueva versin.

- Qu es lo que ha aprendido Filmotech en estos dos aos? Una de las experiencias ms importantes viene de la mano de un cambio general que se produjo en las tendencias de consumo en Internet, que fue el streaming. La primera versin que tenamos funcionaba a travs de descarga y la experiencia nos dijo que funcionaba mejor el streaming, porque era ms rpido, ms cmodo, y no tenas que esperar para descargarte la pelcula. Dependiendo del ancho de banda que tengas, cuando te descargas una pelcula tienes que esperar un mnimo de 2-3 horas. Y muchas veces la conexin se corta, tienes que empezar otra vez La tecnologa se ha desarrollado y permite una calidad excepcional y sobre todo es ms cmodo, ms fcil y ms rpido. - Eso hace que la plataforma ofrezca un servicio de alquiler S, efectivamente. No te permite conservarla para siempre pero curiosamente los usuarios lo prefieren as. Porque de la otra manera, al utilizar el DRM, t conservabas la pelcula pero lo hacas en el disco duro del ordenador. No te la podas pasar a un soporte tipo DVD. Y el que quiere conservar la pelcula, la quiere conservar en un DVD. - No veis entonces un futuro en el que haya opcin de descarga con un tipo de proteccin que te permita copirtelo? La funcin de descarga lleva aparejada un DRM que te limita. De momento, esa es la situacin. No sabemos si podr cambiar en un futuro. Eso te limita muchsimo. Aunque tengamos una vocacin de universalidad, tenemos un pblico cinfilo y exquisito. Si nos quitamos al usuario de Mac o Linux, nos estamos perdiendo un porcentaje importante. - Cul es la poltica que piensa seguir Filmotech a nivel de conseguir acuerdos con creadores de contenidos extranjeros? Aunque al ser la entidad que gestiona los derechos de los productores espaoles, y por tanto esa parte la tenemos ms fcil y cubierta, tenemos intencin de conseguir contenidos de otros pases. De hecho, ya tenemos pelculas estadounidenses, inglesas, cine

japons, cine italiano, cine francs S que existe la intencin de universalizar el catlogo. No existe ninguna poltica concreta de firma de acuerdos. Hablamos con las productoras o

No creo que la industria haya respondido tarde, se reaccion en cuanto se vio el problema que esto supona. Lo que pasa es que competir con la ilegalidad es muy complicado
incluso ellas se ponen en contacto directamente con nosotros. Se le explica cmo funciona y, si quiere, firmamos acuerdo con ella. Nosotros digitalizamos gratis su contenido, lo cual para ellos supone una ventaja considerable porque ests contribuyendo a conservar su catlogo y a ellos no les cuesta dinero. - Hay desconfianza entre los creadores para dar derechos para Internet?

Cada vez menos. S es cierto que al principio nos encontramos con reservas por parte de los productores de contenidos porque la distribucin ilegal en Internet les ha hecho muchsimo dao. Muchos de ellos son gente mayor que s que tena reservas, pero afortunadamente estn desapareciendo. Se est generalizando ms y que ven que efectivamente funciona, que las medidas de seguridad les ofrecen confianza. Y que, bueno, es una ventana de explotacin ms para ellos. Es una posibilidad ms de poder explotar su pelcula. - Pero an as muchos prefieren obtener dinero de las ventas a las televisiones S, eso es cierto. Nosotros en principio respetamos el resto de ventanas de explotacin. Lgicamente, el productor es el que fija las condiciones de exhibicin de su pelcula en Internet. De momento, el sistema que est establecido es el sistema que funciona, y as estn las salas, el DVD, la televisin y ahora Internet, que es lo ltimo porque lgicamente la televisin les ofrece ms dinero. Y el productor al final lo que necesita es amortizar su pelcula. De todas formas, muchas veces su pelcula est de forma ilegal en la red. Nosotros le ofrecemos la posibilidad de rentabilizar su pelcula de forma legal. Un Almodvar lo tienes en la red al da siguiente. - La rigidez de los tiempos de las ventanas hace que no se est experimentando con los estrenos multiplataforma en salas e Internet. Os interesa este campo? La vemos como el futuro, sin duda. Ten en cuenta que hay muchsimas pelculas a las que mucha gente no tiene acceso en determinadas provincias. Cinfilos y gente interesada en determinado tipo de cine hay en todas partes, y en cambio hay muchas pelculas que se estrenan con cuatro copias en Madrid y en Barcelona. Todava no hemos encontrado la frmula de hacerlo porque los tiempos de las ventanas de

PERSPECTIVAS LEGISLATIVAS EN FILMOTECH

Los niveles actuales de piratera son insostenibles para cualquier gobierno. El mayor competidor que existe actualmente para los portales legales son las descargas ilegales que condicionan significativamente el crecimiento de las alternativas legales online. Si no se asegura un marco jurdico estable que permita el desarrollo de los negocios online, que permita la obtencin de beneficios que reinvertir en digitalizacin y mejoras de prestaciones de los portales, se condiciona la plena disponibilidad de las obras en los entornos legales. Es preciso acometer un plan de ayudas y fomento de puesta a disposicin de obras en Internet. Pero sin la adopcin de un plan que permita la reduccin de la piratera, es imposible fomentar y promover la disponibilidad de los contenidos digitales seguros y legales en la Sociedad de la Informacin. Rafael Snchez, Director de Negocio de Filmotech

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explotacin estn muy marcados. Pero yo creo El productor necesita amorti- siempre est ah. De momento no lo hemos que es el futuro y debe serlo porque la vocahecho, pero s se puede hacer. zar su pelcula pero muchas - Lo que s habis hecho es firmar un acuerdo cin de una pelcula es ser vista por la mayor cantidad de personas que se pueda. veces su pelcula est de con la Academia de cara a los Goya S, los productores que as lo deseen nos - Ha reaccionado tarde la industria para ofreforma ilegal en la red. darn su pelcula para ponerla a disposicin cer una alternativa legal en Internet? Yo creo que se ha respondido a una necesidad Nosotros le ofrecemos la de los acadmicos. Lo mismo que hasta ahora que se ha creado pero no creo que se haya resel productor que quiere hace DVDs y los distriposibilidad de rentabilizar su buye para que los acadmicos puedan ver su pondido tarde. Lo que pasa es que competir con la ilegalidad es muy complicado. Se reacpelcula y votarla. pelcula de forma legal cion en cuanto se vio el problema que esto Esto supone un ahorro de costes brutal para el mios a lo largo de la Historia del festival. O si supona. productor que lo quiera y supone un increhablas de un actor y mencionas alguna pelcuExisten unos tiempos que hay que respetar y mento de las medidas de seguridad porque la suya, ofrecer la posibilidad de verlo. lo ilegal todo eso se lo salta, pero claro es que evita que los DVDs se pierdan y luego aparezAs que estamos trabajando en eso, informasi no respetas las reglas del juego can por Internet, que alguna vez ha pasado. cin sobre estrenos, reportajes sobre actores, - A pesar de que habis presentado hace poco De Camino circulaba una versin ilegal que reportajes histricos o sobre temas de cine, una nueva versin, supongo que estaris traprovena de una copia de la Academia. noticias, especiales, etc. bajando ya en mejoras A cada acadmico se le asigna un cdigo a tra- Tenis previsto ofrecer una ventana de exhiEstamos probando la versin nueva, que de vs del cual va a poder ver la pelcula y ese bicin a los festivales? momento nos est funcionando muy bien. Una cdigo es personal y evita que las pelculas cirSe contempla. Como EGEDA participa y colacosa importante en la que estamos trabajando culen por ah y pueda ser introducidas en la bora con muchos festivales, la posibilidad es en la de los contenidos editoriales. red de forma ilegal. Aprovechando que el objetivo fundamental de la pgina es visualizar pelcula, ligar eso a un contenido editorial. Por ejemplo, puedes hacer un especial, como hemos hecho, del Festival de Cannes, en el que adems de ofrecer informacin relativa al festival, te permite ver pelculas que han obtenido pre- La pelcula de Filmax 'Nocturna' en Filmotech. Trailer de 'Looking for Fidel' en Filmotech.

Tiro en la Cabeza, experiencia multiplataforma

El estreno simultneo en cines y portales en Internet se debera postular como una oportunidad nica para el cine. El mito de romper las barreras fsicas y llegar a cualquier lugar. No tener que desplazarte de casa, si no te apetece, para ver esa pelcula de cartelera que tanto te interesa. No tener que conformarte de nuevo con que en tu ciudad no se estrena tal o cual pelcula, o que no lo hace en versin original. No tener que distribuir tu pelcula de bajo presupuesto en un abanico de salas de cine ridculamente limitado. Sin embargo, los tiempos de las ventanas de exhibicin estn muy marcados. Hasta que dejen de estarlo. Y lo estarn cuando vayan teniendo xito iniciativas como la del ao pasado de Tiro en la Cabeza. Como no pudo ser de otra forma, se necesit la valenta de un portal como Filmin y el carcter rompedor de un cineasta como Jaime Rosales, cuya pelcula era tan iconoclasta formalmente como la experiencia a la que se prest gustoso. Y lo cierto es que, aunque la tecnologa todava no est de nuestro lado al menos con las telecomunicaciones espaolas-, el resultado fue alentador. Segn nos comenta Jaume Ripoll de Filmin, la media de espectadores que pagaron por verla en su portal fue la misma que tuvieron las salas de cine donde se proyect. Es un comienzo.

Central Digital
Los portales de visionado y descarga deben nutrirse de los derechos pertinentes para ir haciendo engordar su oferta a un usuario cada vez ms exigente. La Central Digital, creada en 2002 por el Grupo SGAE, naci para ofrecer un canal de distribucin especfico para el medio digital, no slo para el comercio web o el video bajo demanda, sino tambin dando contenido a los canales temticos de plataformas IPTV como Imagenio y Orange. Es una plataforma que adquiere licencias de materiales audiovisuales para distribuir entre comercializadores pero que no tiene un portal-tienda donde ofrecer su catlogo al espectador. La Central, que hace negocios con sitios como Mediaxpress, Pixbox o Cine.com, se convirti en el mayor distribuidor latino de msica y audiovisuales. Actualmente, tienen ms de 4.500 materiales audiovisuales repartidos entre largometrajes, cortometrajes y documentales.

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La entrada de Filmin en el terreno de juego en junio de 2008 es una de las apuestas ms estimulantes en el sector, si bien podremos empezar a juzgar debidamente a finales de ao, cuando ponga a disposicin del usuario un catlogo bajo demanda, ya que hasta ahora la oferta en el apartado de tienda era residual. El portal surge de la unin de varias productoras, distribuidoras y exhibidoras de cine independiente de Espaa: Alta Films, Golem, Wanda Visin, El Deseo, Continental, Tornasol, Vrtigo, Demini y Cameo. Ese carcter comunitario hace de l un proyecto interesante, enfocando su servicio al mercado independiente, el que ms se puede beneficiar del mundo Internet. Su carcter rebelde ha hecho posible experiencias pioneras como la del estreno simultneo a salas de Tiro en la Cabeza de Jaime Rosales que cont como proveedor tecnolgico a ADNStream-, o la de la opcin de ofrecer el visionado de una pelcula por streaming a los miembros de la Academia de Cine, iniciativa que est impulsando tambin ahora Filmotech. El sistema de vdeo lo desarrollan conjuntamente con Ikuna. La codificacin de pelculas se realiza a travs de Ikuna y de Digital Stocks. Cabe destacar tambin que es el nico de todos estos portales que cuenta con apoyo del programa MEDIA de la Unin Europea.

FICHA

Ficha de 'The Cooler' en Filmin.

La pgina de inicio de Store en Filmin.

Catlogo y Estadstica El catlogo ahora mismo es muy limitado pero a final de ao tienen previsto disponer de 150 ttulos, adems de ms de 100 cortometrajes. Actualmente, tienen un promedio de 55.000 visitas nicas por mes. Dan la opcin de ver las pelculas en castellano o en versin original subtitulada en castellano. Ambas opciones estn disponibles tanto en el visionado en streaming como en las descargas para dispositivos porttiles. Modo de consumo Hay tres opciones: streaming, descarga en dispositivos mviles (iPod, PSP y iPhone) y pedido de DVD. En lo que respecta al streaming de alquiler, est disponible durante 48 horas. El pedido de DVD supone la compra convencional del DVD fsico.

Tecnologa, Calidad y Requerimientos El contenido en el nuevo streaming adaptativo estar codificado en diferentes calidades para que el usuario nunca sufra parones en la imagen. Las codificaciones se har hasta los 2.500Kbs. Hasta que se ponga en marcha el nuevo sistema que se adapta al usuario, la conexin a Internet recomendada es de 4Mb/s. Disponibilidad y Proteccin Su nuevo sistema de streaming adaptativo contiene una proteccin por Tokens que impide al usuario guardar la pelcula que est viendo en streaming en su disco duro. Tambin disponen de un sistema de GeoBlocking para impedir que los contenidos se vean fuera de Espaa, ya que no tienen derechos de explotacin para ms all de nuestras fronteras.

No creen en el DRM, de ah que permiten la opcin de descargar el contenido en dispositivos porttiles. Sin embargo, slo se podr llevar a cabo con algunos ttulos, aquellos de los distribuidores a los que han conseguido convencer de momento. De momento, no se permite hacer una copia DVD. El portal ofrece la posibilidad de comprar la obra en DVD si est editada en Espaa.

Precios y Forma de Pago Habr que esperar a los precios, ya que ahora mismo no hay ttulos suficientes para decir. En el caso de las descargas a dispositivos mviles, para la oferta que hay el precio es de 3,95 euros. Sistema de pago PayPal.

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, la vieja guardia
El servicio por descarga P2P de Telefnica fue una iniciativa pionera en nuestro pas. A diferencia de otros portales ms recientes con la excepcin de Yodecido-, Pixbox decidi englobar cine y msica. A pesar de haberse hecho un sitio en la industria y tener el mejor catlogo, se trata de un portal que no ha acabado de cuajar, especialmente en lo que se refiere al entorno cine. Quizs porque, como demuestran las ltimas apuestas, el usuario es ms receptivo al sistema por streaming. Adems, como pasa en la parte de descargas de Yodecido, las limitaciones del DRM y su incompatibilidad con sistemas ajenos a Windows no ayudan a su establecimiento total. El servicio se lanz en beta en el 2006 pero se cambi completamente en el 2008. Actualmente, tienen ms de 100.000 usuarios suscritos, con una media de pginas vistas al mes de 1,5 millones y 2 millones de descargas mensuales. Unos datos en los que hay que tener en cuenta el carcter dual del portal, puesto que de la tarta, la parte musical es mucho mayor. Asimismo, su catlogo es de aproximadamente 3 millones de ttulos, pero entre ellos el nmero de largometrajes est en torno a 2.000, sin posibilidad de ver los filmes en versin original. A lo largo de estos aos, Pixbox ha conseguido acuerdos Paramount, Filmax, Tripictures, Notro Films, Aurum, Tesela, Baditri, Egeda, Sopa de Toro, Portal Latino, Drive Films, Flins y Piniculas, Coeficiente, Telecinco, Cuatro, TVE, JRB, Dult Video, Sin Talento, Sony, Disney, The Big Picture y DeAPlaneta. Pixbox tiene una aplicacin cliente con un reproductor integrado para la reproduccin del

Pgina de descargas en Pixbox

contenido (los usuarios necesitan descargarla previamente), adems de poder reproducirse Windows Media Player y en dispositivos porttiles. Los archivos de audio y de vdeo son WMA y WMV respectivamente, protegidos con el DRM de Microsoft, y se codifican a calidad DVD, con una resolucin similar a PAL. No es posible hacer copias en DVD ni transferir Promocin del alquiler de 'Crepsculo' en Pixbox. a dispositivos mviles en la versin de alquiler, mediante tarjeta de crdito o dbito, es por adems de estar disponible nicamente en consumo (en msica hay un servicio de Msica Espaa. Sin Lmites mediante pago de cuota mensual) y Las pelculas estn en modelo compra y en modelo de alquiler (48 horas), pudindose visualizar antes de que se termine la descarga. El modelo de compra en cine, que se hace

los precios, en alquiler, varan de los 3 euros de la novedades a un euro para el fondo de catlogo; y en compra, oscilan entre los 15-17 euros de las novedades y los 4-10 euros del fondo de catlogo.

FLOCOS
Es interesante destacar un proyecto local como Flocos, como una alternativa vlida para la industria. Creado por la Axencia Audiovisual Galega, es un portal ofrece cortos gallegos en categoras de ficcin, animacin, documental y experimental, y de manera gratuita, con un catlogo actual de ms de 350 ttulos. Fue presentado en Noviembre de 2008, se llev el Premio Mestre Mateo 2008 a la Mejor Obra Interactiva. La plataforma ha sido desarrollada por la empresa A Navalla suza. Proporciona videos en calidad normal mediante formato FLV a 700kbps y sonido en MP3 a 128kbps, mientras que en modo de alta calidad son en MP4 a 1.500kbps y sonido AAC a 128kbps. Flocos.tv requiere Flash Player 9 y funciona para Firefox (2.0 en adelante), Internet Explorer (6.0 en adelante), Safari y pera.

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Televisiones a la carta
Carlos Aguilar Sambricio A continuacin vamos a hacer una radiografa de los portales de video que han empezado a constituir las cadenas espaolas. Salvo el caso de Cuatro, cuya incursin en el audiovisual online es muy escasa, el resto de cadenas nacionales estn trabajando a toda mquina para ofrecer su programacin en la red y bajo demanda. Aadimos tambin

Como no slo de cine vive el internauta consumidor de audiovisual, hacemos tambin un repaso a la apasionante transicin que las televisiones tradicionales estn llevando a cabo para dar el paso hacia Internet. Los nuevos tiempos y las nuevas formas de consumo han hecho que YouTube, y la red en general, ya no sea considerado el demonio. Al contrario, ahora es una referencia, e Internet una oportunidad.
el caso de ADNStream, una start-up que aporta frescura en la tarta online. En poco tiempo ya habremos enterrado la imagen de la familia junta alrededor de un televisor. La televisin del siglo XXI nos depara un mundo multiplataforma al que podemos acceder cundo queramos y desde dnde queramos

Antena 3, la televisin 3.0

Antena 3 empez algo tarde en el mundo de las plataformas de video online pero lo ha hecho con fuerza. Lanzo su plataforma Antena 3 Videos en octubre del 2008 y recientemente ha impulsado un concepto multiplataforma que ha llamado Proyecto 3.0, una propuesta que se basa en las sinergias de las ventanas televisin, Internet y mvil. El primer hito fue estrenar la quinta temporada de El internado en todas sus plataformas, aunque ya se han beneficiado otros contenidos de su programacin. El contenido puede verse en la televisin analgica, en el canal digital 'Neox' en el caso de la serie de Globomedia con un diario de rodaje en la que los actores y el director comenten las escenas-; en su web de Internet donde los usuarios pueden intercambiar opiniones que se vern automticamente en la pantalla de 'Nova'; y tambin en directo a travs del mvil. La propuesta incluye un modelo publicitario de comercializacin de inserciones de forma conjunta. Una iniciativa transversal que no se queda ah, sino que quiere crear productos especficos para cada pantalla, pero eso s, con un personaje comn, la presentadora 3.0 Nerea Garmendia. Navegabilidad y Catlogo Audiovisual En el caso del portal de video bajo demanda en la web Antena 3 Videos, se ha hecho hincapi especialmente en el apartado de series. De hecho, desde el portal genrico de la cadena se accede a travs de una pestaa que pone Captulos Completos An as, tambin es posible acceder a los ltimos programas de shows comoCuestin
Los informativos en Antena3 Videos.

de peso, Decora o Ven a cenar conmigo, as como ver el ltimo informativo y las entrevistas recientes ms importantes. De todos es el apartado de series de ficcin el ms trabajado. Los captulos de las series se dividen clips, normalmente 6, que van precedidos de publicidad pre-roll. Habitualmente, hay acceso tambin a los making off y a resmenes de temporadas anteriores en ficciones veteranas. Hay un apartado de Clsicos TV donde se puede ver normalmente el primer y ltimo captulo de series de xito como UPA, Compaeros, Policas, o algn programa de El juego de la oca, Furor, Al ataque, etc. Antena 3 tambin ha colgado en el portal sus rentables tv movies como El castigo, 23F o Marisol. publicar y gestionar vdeos a travs de esa aplicacin integrada en su plataforma de streaming, que es un paquete que cubre todas las fases para publicar video en Internet. Esa plataforma funciona como un Content Delivery Network (CDN) para garantizar la disponibilidad de los contenidos y soportar un nmero elevado de usuarios concurrentes. Adems, incorporar un proceso de transcodificacin automtico los ficheros al formato Flash. Es una aplicacin plug and play de gran inmediatez. Una vez ingestado el video, la solucin avisa cuando el contenido est listo para ser publicado. La aplicacin tiene un mdulo de publicidad avanzada que permite incluir diferentes tipos de publicidad dentro del reproductor: pre-roll, mid-roll y post-roll; tickers; banners; laterales; faldones inferiores; logos; Picture in Picture Flumotion cuenta con una tecnologa propia basada en G-Streamer, un framework multimedia que procede de la comunidad Open Source, y sobre el que se ha desarrollado la plataforma de streaming.

Tecnologa La aplicacin de web tv de Antena 3 Videos ha sido desarrollada por Ebd, partner tecnolgico de Flumotion, quien la integra dentro de su plataforma de streaming. El gestor de Antena 3 Videos permite

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RTVE, la TV pblica en el ordenador

El servicio de televisin online de RTVE fue accesible el 20 de Mayo de 2008 y un ao despus, en mayo de 2009, recibi ya casi 2 millones de visitas. A nivel de video bajo demanda, el portal de RTVE tiene dos secciones para streaming: mediateca y TV a la carta. Segn nos comenta Andrs Pedrera, director de tecnologa de ndice de series en TV a la Carta en RTVE. iRTVE Medios Interactivos, TVE a la Carta tiene un enfoque ms de Tele, e la ventatarde, tiempo que consideran suficiente para na en la que el usuario puede ver aquel propoder encontrar un captulo que el usuario se grama que se perdi el fin de semana, o el da ha perdido o descubrir un nuevo programa. anterior, y siempre se trata de programas comHay un ndice alfabtico para buscar propletos. Por su parte, en Mediateca, aade gramas. En la parte superior de la pgina hay Pedrera, la navegacin es ms dinmica y unos iconos de TVE, La 1 y La 2 para acceder a ms entrelazada, unos vdeos son largos y la programacin a la carta de una cadena o otras piezas son pequeas, y adems permite bien de todas. Tambin se puede buscar por una bsqueda ms profunda, y navegar por un Temas, en funcin de si es un programa de rbol de categoras mucho ms denso. documentales, una serie, un informativo, un Aunque es un servicio en diferido bajo programa de deportes o uno infantil. demanda, tambin hay opcin de ver el Canal Es a travs de la Mediateca con la que 24 Horas en directo en cualquier momento. podemos acceder a contenidos que no tienen Tambin estn trabajando por ofrecer servique ser de hace una semana, conformando un cios que hagan disponible el contenido a tracatlogo envidiable. Especialmente til es el vs de contenidos mviles. apartado de series, pudiendo verse los capNavegabilidad y Oferta Audiovisual tulos de series como guila Roja, Cuntame, La Seora, Herederos, etc. En TV a la carta tienen todos los contenidos de produccin propia de La1 y La2 de los ltiTambin hay apartado de noticias por mos 7 das. A las tres horas despus de su Secciones y por informativos (telediario, la 2 emisin ya estn disponibles (salvo conteninoticias, informes territoriales) o Deportes, dos de larga duracin), hasta una semana ms clasificados por la especialidad deportivo. Se puede, por ejemplo, la carrera completa del ltimo Gran Premio de Moto GP. Tecnologa Los vdeos estn en formato FLV/VP6, con una resolucin de entre 600 y 800Kbps, a 25 fps; mientras que el audio est en formato MP3 a 96Kbps. La resolucin habitual es 624x468, y las pginas estn diseadas para un ancho de pantalla mnimo de 1024 pixels. Utilizamos reproductor Flash y los desarrollos son en parte internos y en parte externos. Est desarrollado utilizando principalmente Java, XML, XSL, Apache Cocoon, Apache Web Server y Linux. A nivel operacional, hay un equipo encargado de la digitalizacin de los contenidos, de su metadatado, ingesta y publicacin; otro equipo encargado del mantenimiento de los desarrollos; y otro equipo encargado de los sistemas sobre los que el sistema se ejecuta. Los tres equipos de trabajo son una mezcla de personal de RTVE y personal de empresas colaboradoras. Qu empresas? Telson participa en la digitalizacin de contenidos; Agile Contents y CTV en los desarrollos de la televisin a la carta y los sistemas de backoffice para la gestin y publicacin de los contenidos; Telvent en el alojamiento de la plataforma y la administracin de la misma; y Akamai en la distribucin de los contenidos a los usuarios finales.

Entrevista a Andrs Pedrera

El director de tecnologa de iRTVE Medios Interactivos nos explica un poco en qu consiste la iniciativa online de la televisin pblica espaola.

- Cul es la apuesta que ha hecho RTVE con el video bajo demanda en Internet? La apuesta ha sido clara y decidida: ofrecer todos los contenidos para los que tenemos derechos. Tambin le damos al usuario la oportunidad de que se sirva l mismo segn sus intereses y sus gustos. Hemos utilizado tecnologas ampliamente difundidas para que el acceso sea prcticamente universal y que todo el mundo pueda disfrutarlos gratuitamente. Y seguimos trabajando en esta lnea, porque an queda mucho por hacer.

- Qu os ha enseado por ahora la experiencia en cuanto a hbitos de consumo? Los usuarios estn encantados con el servicio y nos llega mucho apoyo de ellos. Es emocionante hablar con personas muy mayores, por ejemplo, que no haban utilizado nunca un ordenador y que hoy lo hacen para ver Amar en Tiempos Revueltos. Tambin es contundente la queja de los usuarios cuando hay algn problema tcnico, que a veces tambin los tenemos, o cuando los programas no salen a su hora. Son muy vehementes, tanto para lo bueno como para lo malo. - En qu estis trabajando para mejorar vuestro servicio en el futuro prximo? Estamos a punto de sacar un portal de contenidos infantiles, para ofrecer a los nios

los excelentes contenidos de TVE en un entorno ms adaptado a sus gustos, necesidades y capacidades. En realidad, este Contenedor Infantil no estar dentro de TVE a la Carta, pero ser una especie de A la Carta para los nios. Tambin estamos trabajando en un cambio de formato de vdeo, ya que pasaremos paulatinamente de FLV a H.264, lo que nos permitir dar ms calidad en los contenidos de vdeo sin que el ancho de banda del usuario se vea afectado. Tambin acabamos de sacar un nuevo rea de podcasts (Radio a la Carta), en donde se puede encontrar prcticamente toda la programacin de RNE, tanto para ser descargada como para ser escuchada online.

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Telecinco, la web lder

Telecinco.es, con 5 millones de usuarios nicos, es la web de televisin con mayor seguimiento. Es adems el nico site audiovisual presente en el ranking de las 10 webs ms visitados en nuestro pas, segn datos de OJD. Participacin y el acuerdo con Microsoft La mayor apuesta del portal de Telecinco y su seccin de videos MiTele ha sido la personalizacin y la participacin. Telecinco, que es de las cadenas que mayor importancia da al entorno web, lleva ya un tiempo esforzndose por que el usuario tenga su propio canal en Mitele, un rincn personalizado con su nombre, en el que el internauta puede guardar sus videos favoritos tanto del canal como los propios y los de sus amigos, pudiendo segmentar Serie 'Acusados' en MiTele de Telecinco. tus preferencias de espacios y desarrollo de CRMs para la gestin de los temas para recibir actualizaciones a la carta. usuarios de Telecinco.es. Para reforzar esa filosofa de comunidad social, Telecinco acaba de anunciar un acuerQueremos que nuestros seguidodo con Microsoft, a travs del cual los servires tengan cada vez un abanico ms cios de Windows Live permitirn a amplio de posibilidades para ver y Telecinco.es, permitirn un verdadero papel compartir nuestros contenidos con sus participativo, interactuando entre s y naveamigos sin necesidad de salir de nuesgando de una forma enriquecida. As, se pontro entorno, comenta Chema Bautista, drn en marcha distintas comunidades de usuarios en los prximos meses (Gran director de Nuevos Negocios de Hermano, Sin tetas no hay paraso, ftbol Telecinco. de la UEFA o Informativos Telecinco), con servicios online que incluyen el propio Windows Navegabilidad y oferta audiovisual Live Messenger. En cualquier momento de su navegacin en Telecinco.es, los usuarios de MSN podrn interactuar con otros, ver su perfil, sus fotos, agregar otros contactos, recomendar un video, comentar un programa o conversar sobre l, e incluso organizar reuniones para ver un captulo o realizar bsquedas sociales. El acuerdo tambin incluye la integracin de un visor de vdeo que permitir en un futuro el streaming de video en HD, la colaboracin en el desarrollo de funcionalidades para el nuevo sistema operativo Windows 7 o el Dentro del portal genrico de Telecinco.es, hay una pestaa de MiTele que nos lleva al portal especfico con el archivo de videos. El archivo es muy amplio, se pueden consultar programas de 2008, por ejemplo. Normalmente, la publicidad con modelo preroll. De las series se pueden ver todos los captulos, aunque estn cortados en muchos fragmentos de poco tiempo, que una vez terminados te da la opcin de continuar. Es una navegabilidad algo confusa en comparacin con otros portales, que probablemente se subsane con la nueva versin.
Concurso de 'Yo, estrella' en MiTele de Telecinco.

Los informativos estn clasificados por secciones, como en los peridicos. Una pestaa llamada Memorias sirve para ver momentos estelares de la cadena. La pestaa de Yo Tele es el medio de participacin que tena la cadena, al estilo YouTube, aunque esta parte ser totalmente renovada con el acuerdo con Microsoft. Tecnologa Telecinco utiliza tecnologa Flex y Flash Media Server de Adobe Systems en combinacin con CTV, la plataforma de gestin de contenidos multimedia de Communi.TV, y junto a Agile Contents, empresa del mismo grupo especializada en el desarrollo y explotacin de portales audiovisuales. Ellos se encargan del backoffice de MiTele, que adems ofrecer video bajo demanda de los contenidos de la cadena, debe integrar una televisin a medida del usuario y un carcter participativo avanzado. La solucin fue la integracin de la tecnologa Flex de Adobe sobre una capa de programacin en Java a travs de la plataforma CTV. El sistema ha sido integrado por Agile Contents, que se encarga de ofrecer la plataforma de CTV en modelos ASP y ASP gestionado, un modelo emergente del VOD en modelo SaaS. Por ahondar en los sistemas que permiten llevar a cabo ese espritu de comunidad de usuarios, podemos destacar el servicio de Yo, cmara, una aplicacin que permite que un internauta, slo con una webcam pueda crear sus propios vdeos, colgarlos y compartirlos con el resto de usuarios. Flash Media Server permite la edicin y envo online de los vdeos en los mdulos de comunidad de CTV. El vdeo pasa as directamente al backoffice de los periodistas, que los validan, clasifican, retocan y etiquetan antes de su publicacin. Otro original formato es el del concurso Yo, Estrella, que permite a los usuarios grabarse mediante webcams respondiendo a una serie de preguntas, que se utilizarn para una simulacin de entrevista en un plat. El Flash Media Server permite aadir automticamente efectos de moir, brillo o perspectiva para una incrustacin ms realista.

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LaSexta, video bajo demanda HD 720p

La Sexta, a pesar de no tener el bagaje de catlogo ni los medios de las dos grandes cadenas privadas y TVE, tambin est siendo de los ms activos en el proceso de adaptacin a Internet. Y la caracterstica ms interesante quizs es su apuesta por la calidad del visionado, ofreciendo capacidad de resolucin HD 720p. El reproductor de misexta.tv es propio y reproduce video en flash y H.264 apunta Alfredo Pea, Director del La Frmula 1 en MiSexta.tv. S lo que hicisteis' en MiSexta.tv. rea Multimedia de laSexta-. Eso nos permite ser los nicos actualmente cin propia, adems de ofrecer el visionado para web o escritorio de sus programas. capaces de dar nuestra programacin en el de las noticias de los ltimos informativos. A Tambin se pueden embeber en otras webs. estndar de calidad HD de 720 puntos de los contenidos les precede una publicidad de resolucin. El reproductor propio reproduce video en tipo pre-roll. Adems un apartado denominaflash, con resolucin a 720 lneas verticales y do Mis videos, al que te registras y puedes Destaca tambin que, desde hace poco, ha codificacin H.264 entre 1,5 y 2 Mbps. La codicrear una seleccin de videos favoritos y hecho una apuesta importante permitiendo ficacin del audio es ACC a 80 kbps. Se forma parte de una comunidad. ver en directo las carreras y entrenamientos requiere Flash Player 9.0 y conexin de 2 de Frmula 1. De hecho, tienen un reproducTecnologa megas, y adems se recomienda no estar ejetor para la F1 con navegacin por hitos en la cutando aplicaciones P2P. El proceso de codificacin y edicin de los lnea de tiempo y con comentarios de usuavideos es propio de laSexta, mientras que los rios tambin sobre la lnea de tiempo. La versin estndar permite, de todos desarrollo del front y back end se han encargahacer un aumento de 2x para poder seguir los do a un proveedor externo. La aplicacin ofreLa cadena de Mediapro tiene un archivo programas a un mayor tamao aunque no sea ce tambin la posibilidad de obtener widgets grande destinado a sus programas de realizaalta definicin.

ADNStream, televisin mutante

Como contraposicin a los portales de televisin online que han empezado a implementar las cadenas tradicionales, conviene tambin destacar iniciativas de nuevos actores de la industria. Entre ellos, el mayor ruido lo ha hecho ADNStream, el ejemplo ms parecido quizs al modelo de negocio de Hulu en Estados Unidos., aunque obviamente sin la misma calidad de contenido.
Visionado de cancin de Sunday Drivers en ADNStream

Dicho modelo de negocio es el de una start-up que ofrece pelculas, documentales o videos musicales de manera gratuita, obteniendo ingresos a travs de insercin de anuncios publicitarios. ADNStream tiene acuerdos con compaas como Filmax o Manga Films, aunque el catlogo ahora

mismo est lejos de ser de primer orden. Adems de los contenidos de la seccin Canales TV, que son los cedidos por las productoras y creadores de contenido, tambin hay una seccin de Videos Internet, que son videos de usuarios que sube ellos mismos. ADNStream es una plataforma de vdeo en

streaming, sin necesidad de descarga de software y que slo requiere conexin a Internet y Adoble Flash. Una de las grandes apuestas de esta iniciativa es que permite a los usuarios realizar listas de reproduccin y acceder a contenido personalizado segn sus preferencias y votaciones, algo que llaman televisin mutante. Sin embargo, cabe decir que no es necesario registrarse para disfrutar de los contenidos, y que tambin hay contenidos premium de pago mediante envo de SMS. El servicio tiene un men de canales con programas clasificados por temas pero tambin ofrece la posibilidad de buscar vdeos a travs de un buscador.

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Orad
www.orad.co.il La compaa de origen israel Orad es la de mayor presencia a nivel global en el mundo de los escenarios virtuales, ofreciendo soluciones tanto en el campo de los sistemas virtuales como de los sistemas de tracking de cmaras. La pgina principal destaca las ltimas noticias relativas a la compaa. Tambin una barra con pestaas que permite acceder a datos corporativos, a productos, a soluciones, a un apartado de realidad virtual y a otro de tecnologa, adems de noticias, soporte y descargas. En el apartado de tecnologas.

Fotolia
http://es.fotolia.com/ Fotolia, hasta ahora un banco de imgenes online, ha empezado a contener una coleccin de vdeos. A sus ms de 5,5 millones de imgenes e ilustraciones se suman ahora unos 30.000 clips de vdeo. Los clips propuestos estn en formatos mov, .avi, .wmv y flv; tienen una definicin desde 320x240 hasta full HD (1920x1080); y una duracin de 5 a 60 segundos.

Ofrecen informacin de su tecnologa de render HDVG y el tracking por sensores mecnicos, patrn de reconocimiento, infrarrojos Xync y CamTrak, desde los cuales se pueden abrir archivos sobre estas tecnologas, as como videos especficos. Hay un foro restringido para clientes y en las descargas se pueden bajar informes financieros, manuales de usuario, etc.

Los clips estn disponibles desde 10 euros para usos profesionales. El archivo de Fotolia

se provee de contenidos que sirven colaboradores, quienes se llevan una comisin sobre las ventas que haga de ellos el portal. Desde la home de Fotolia, a travs del icoco para videos, accedemos al apartado para inscribirse gratuitamente para ir al catlogo y a la informacin sobre los distintos precios y los detalles tcnicos de los archivos.

Ultimatte
www.ultimatte.com La web de la empresa pionera en sistemas virtuales y lder en soluciones de incrustacin. Un sencillo diseo de la home nos introduce a la compaa, con avances de noticias de nuevos productos o plug-ins en el cuerpo central. A los lados (y en las pestaas de arriba) ofrece enlaces a sus diversas soluciones de hardware y software respectivamente. Abajo a la izquierda mantiene un acceso al clip demo del mes. La pestaa superior de soporte te ofrece la oportunidad de con-

Hulu
www.hulu.com Creado por NBC/Universal y Fox, ha sido de los temas ms candentes en el audiovisual mundial en los ltimos dos aos. La iniciativa surgi como una respuesta oficial a YouTube, con contenidos con copyright, por streaming, gratuitos, pero con publicidad. Disney se ha sumado como socio en igualdad de condiciones, poniendo su catlogo de la ABC, pero por ahora slo est disponible en Estados Unidos. A la entrada de la web hay un rotator de informacin destacada. Ms abajo vemos una columna con los episo-

tactar con ellos, de ir a un listado de links, a un glosario de terminologa, al apartado de preguntas frecuentes y, sobre todo, a unos textos a modo de white papers sobre Iluminacin con Ultimatte, Rodar con Ultimatte, Correccin de la Pantalla, Coincidir primer plano y fondo en una composicin, y Ultimatte vs Chroma Key.

dios ms populares, los clips ms populares y los videos seleccionados. En la parte derecha tambin se puede acceder a los contenidos por series, shows y pelculas (tambin arriba en la home). En las pestaas de arriba, destaca la de Canales por temas; el de los Videos ms Recientes; el de los trailers de pelculas; o el de Labs sobre los proyectos de Hulu.

Congreso WWW 2009

www2009.eprints.org El Congreso Internacional World Wide Web -WWW2009- de Madrid plante las cuestiones a las que se enfrenta Internet en el presente y el futuro. Aunque la cita ya ha pasado y los expertos que se reunieron se han ido a sus respectivos pases, la pgina sigue abierta y, como no poda ser de otra forma dado el evento, an es interesante pasarse por ella para aprender de Internet. Para ello, a la izquierda del

Netflix
www.netflix.com En Estados Unidos, Netflix es sinnimo de videoclub. Surgi hace 10 aos con pionero modelo de alquiler de DVDs que llegaban por correo ordinario en el plazo de un da laborable y a travs de una oferta de suscripciones mensuales. Desde hace un par de aos ofrece un sistema mixto. De sus ms de 100.000 ttulos disponibles, en torno a 12.000 de ellos son entregados tambin, sin recargo, por streaming en la tv o en el PC/Mac. Aunque est slo disponible en Estados Unidos, merece la

inicio, hay un apartado de Papers and Presentations, que llaman EPrints. La informacin est glosada por temas y por autores. Tambin hay acceso a las ponencias principales, a los tutoriales y a los talleres. Tambin hay enlace a los espacios en Facebook, Twitter y Flickr.

pena echar un ojo a su web, por ser un posible modelo a adoptar -el modelo original de Netflix intent imitarse en Mediaxpress y Digitae pero con escaso xito-. El site de Netflix permite empezar un perodo gratuito de pruebas de 2 semanas y ofrece un espacio donde explica cmo funciona, cules son los planes a los que acogerse, etc.

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COMPOSICIN CHROMA KEY

Escrito por: John Jackman Editado por: Escuela de Cine y Vdeo ISBN: 978-84-935769-7-4 Este volumen te explica cmo crear, paso a paso, escenas compuestas realistas abordando cul es la mecnica del chroma key y cmo espacios virtuales convincentes. Est escrito para crear entornos visuales que no necesitan el tiempo real y para el usuario medio no especializado, al profesional del video que tiene una experiencia en el campo pero que desea ampliar sus conocimientos. El libro, de ms de 230 pginas, explica las diversas tcnicas para la incrustacin y ensea procesos como la composicin de elementos en movimiento o inmviles; el montaje de un estudio de chroma key; las tcnicas de iluminacin; el vestuario y el diseo artstico para la composicin basada en color; los esquemas de muestras a color de video; las placas del fondo y las mscaras; los arreglos en postproduccin; y la incrustacin en directo.

&

Adems de incluir un cd-rom, presenta tutoriales especficos y detallados para varios de los programas ms conocidos como Premier Pro, Final Cut Pro, Vegas, After Effects, Keylight, zMatte, Primatte, Boris Red, Shake, Ultra 2 y Ultimatte AdvantEdge.

John Jackman es el director de Inspirata Films, con experiencia con la imagen de ms de 30 aos, as como siendo editor y columnista de DV Magazine. Tambin ha escrito Lighting for Digital Video & Television.

DETRS DE LA CMARA. HISTORIA DE LA TELEVISIN Y DE SUS 50 AOS EN ESPAA

Coordinado por: Olga Prez Sanjun Editado por: JdeJ Editores ISBN: 978-84-935769-0-5 Primera publicacin que desarrolla la historia de la televisin desde una perspectiva tecnolgica. Un completo anlisis aborda como surgi y se implant este servicio, adems de revisar los distintos sistemas que hacen posible la televisin, as como de las caractersticas de su proceso de instauracin en Espaa. Los primeros captulos del libro se centran en la evolucin tecnolgica de la televisin, desde las primeras experiencias de transmisin de imgenes a distancia del siglo XIX, hasta llegar a los desarrollos que se emplean y se estn definiendo en la actualidad, como la Televisin Digital Terrestre. El desarrollo de la televisin en Espaa protagoniza la segunda parte del libro, analizando antecedentes, describiendo un recorrido cronolgico por sus hitos y explicando cmo se ha ido configurando la red bsica de

&

televisin hasta llegar a la actualidad. El volumen, con ms de 1.400 imgenes ilustrativas, ha sido elaborado por miembros del Foro Histrico de las Telecomunicaciones del Colegio Oficial y la Asociacin Espaola de Ingenieros de Telecomunicacin, coordinados por la mxima responsable de dicho foro. Entre otros, hay textos de Antonio Ramos Miguel, Jos Manuel Huidobro, Jos Mara Romeo Lpez, Julin Sesea, Jos Luis Tejerina, Luis Sanz, Manuel Romero Canela, Manuel Moralejo, Carlos Gonzlez Mateos, Eladio Gutirrez y Toms Bethencourt.

ESCRIBIR PARA MULTIMEDIA Y LA WEB

Escrito por: Timothy Garrand Editado por: Escuela de Cine y Vdeo ISBN: 978-84-935769-7-4 Sale a la venta la tercera edicin de este libro que pretende ensear cmo escribir en los diferentes tipos de medios interactivos, desde juegos de ordenador, programas de formacin, sitios web, exposiciones de museos y cursos e-learning. Esta actualizacin incluye cinco nuevos captulos y nueve nuevas secciones en los que se han actualizado. El volumen, que incluye CDROM, es una gua exhaustiva de gran utilidad en el mbito acadmico, as como para profesionales de la web. Algn temas concretos que se abordan en sus ms de 400 pginas son los mecanismos interactivos; el formateo del guin y la propuesta; el equipo de produccin de sitio web y multimedia; el marketing, el diseo de narrativo o la direccin del proyecto en la escritura interactiva; las habilidades del

&

escritor interactivo; definir y lograr objetivos para la multimedia informativa; y varios casos prcticos. Timothy Garrand es un experto en desarrollo de contenido y arquitectura interactiva. Durante ms de 10 aos ha participado en proyectos multimedia para clientes como Pearson Education, Houghton Mifflin y Hartford Life Financial Services. Dirige el espacio web Interwrite (www.interwrite.com), que se especializa en estrategia de contenido, arquitectura de informacin y diseo online para medios interactivos.

y medio

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LIBROS DE CINE
Martn de los Heros, 11. 28008 MADRID Telfono 91 559 06 28, fax 91 540 06 72 libros@ochoymedio.com www.ochoymedio.com

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JULIO 2009
3-11 Karlovy Vary International Film Festival

5-15

Locarno Internacional Film Festival

10-12

BBCC Broadcast Worlwide Asias Premier Content Market

Pansk 1 110 00 Praha 1 (Czech Republic) Tfno: +420 221 411 011 Fax: +420 221 411 033 festival@kviff.com www.kviff.com

Via Ciseri 23 CH-6600 Locarno (Switzerland) Tfno.: +41 91 756 21 21 Fax: +41 91 756 21 49 info@pardo.ch www.pardo.ch

4F Daewon Building, 735-5, Hannam-dong, Yongsan-gu, Seoul 140-210, Korea Tel.:82-2-6900-8888(EXT.851) Fax:82-2-6900-8899 info@bcww.net www.bcww.net

12 -20

Sarajevo Film Festival

10-15

IBC 2009

3-12

Festival de Cine LAlfs de Pi

Ajuntament de LAlfas del Pi. Casa de Cultura Plaza de Joan Carles I, 1 03580 LAlfas del Pi, Alicante (Spain) Tfno: 96 588 94 23 / 96 588 94 24 Fax: 96 588 94 53 03580 www.festivaldelalfas.es

Zelenih beretki 12/I 71000 Sarajevo, Bosnia and Herzegovina Tel.: (387) 33 209 411 Fax: (387) 33 263 381 info-sff@sff.ba www.sff.ba

RAI Exhibition Center, Amsterdam Office: 76 Shoe Lane London EC4A 3JB United Kingdom Tel.: +44 20 7832 4100 Fax: +44 20 7832 4130 show@ibc.org http://www.ibc.org

26-28 8-9 NATPE L.A. TV 2009

5757 Wilshire Boulevard, Penthouse 10 Los Angeles, California 90036-3681 (United States) Tfno: 310-453-4440 Fax: 310-453-5258 info@natpe.org www.natpe.org

China International Film & TV Programs Exhibition

10-19

Toronto International Film Festival 2009

China Radio, Film & Television Programs Exchanging Center Rm.921 3rd block, Jingmen Building, No.9 Yangfangdian Road, Haidian Dist. 100038; Beijing, China Tel: +8610 63957153 Fax: +8610 63955916 citv@chnpec.com www.chnpec.com

2 Carlton St, Suite 1600 Toronto, ON M5B 1J3, Canada Tel.: (1) 416 967 7371 Fax: (1) 416 967 9477 sales@tiffg.ca www.bell.ca/filmfest

9-11

Galway Film Fair

17-26

Festival de San Sebastin 2009

Cluain Mhuire, Monivea Road Galway (Ireland) Tel: + +353 (0)91 751 655 Fax: +353 (0)91 735 831 fair@galwayfilmfleadh.com www.galwayfilmfleadh.com

27-7 Sept. Montral 2009 Festival des Films du Monde

1432, rue de Bleury Montral, Qubec H3A 2J1 (Canada) Tel.: 514-848-3883 Fax: 514-848-3886 info@ffm-montreal.org www.ffm-montreal.org

Plaza Okendo, 1 20004Donostia San Sebastin (Espaa) Apartado de Correos 397 - 20080 Donostia San Sebastin (Espaa) Tel.: + 34 943 481212 Fax: + 34 943 481218 ssiff@sansebastianfestival.com www.sansebastianfestival.com

16-26

Puchon International Fantastic Film Festival

22-24

SIMO Network 2009

394-2 Boksagol Cultural Center 3F Sang 1-dong Wonmi-gu 420-812; Bucheon, Gyeonggi-do, Korea Tfno: +82 32 322 9225 Fax: +82 32-345-6315 prpifan@pifan.com www.pifan.com

28-30

Edimburgo International Television Festival

24- 9 Ag. Melbourne International Film Festival

Level 5, 225 Bourke Street, Melbourne 3000 GPO Box 4982, Melbourne, 3001 Tfno: +613 8660 4888 Fax: +613 9654 2561 miff@melbournefilmfestival.com.au www.melbournefilmfestival.com.au

117 Farringdon Road, London EC1R 3BX, UK Tel.: (44) 20 7278 9515 Fax (44) 20 7278 9495 info@mgeitf.co.uk www.mgeitf.co.uk Septiembre SEPTIEMBRE

Feria de Madrid 28042 Madrid, Espaa Tel.: 902 22 15 15 / Fax: 91 722 58 07 simonetwork@ifema.es www.simo.ifema.es

22-25

Cartoon Forum Stavanger (Noruega)

2009

2-12

La Biennale, Festival Internacional de Cine de Venecia 2009

Avenue Huart Hamoir 105 B-1030 Brussels - Belgium Tel.: +32 2 245 12 00 Fax: +32 2 245 46 89 forum@cartoon.skynet.be www.cartoon-media.be

29 4 oct
Palazzo del Cinema, Lungomare Marconi 30126 Lido di Venecia (Italy) Tel.: 041 2726501 Fax 041 2726520 cinema@labiennale.org www.labiennale.org/it/cinema/

Docpolis 2009

Agosto

AGOSTO 2009
SIGGRAPH 2009 New Orleans

Montalegre 5 08001 Barcelona, Espaa Tel.:(+34) 93 3064100 / Fax:(+34) 93 3018251 info@docupolis.org www.docupolis.org

3-7

4-13
Office: ACM SIGGRAPH 98 East Chicago Avenue Westmont, Illinois 60559 USA +1.630.434.7779 +1.630.434.1216 registration@siggraph.org www.siggraph.org

Festroia 2009

30 - 4 oct

Aspen FilmFest

Av Luisa Todi 61-65 2900-461 Setubal, Portugal Tel (351) 265 525 908 Fax (351) 265 525 681 geral@festroia.pt www.festroia.pt

110 E Hallam St, Suite 102 Aspen, CO 81611, US Tel.: (1) 970 925 6882 Fax: (1) 970 925 1967 filmfest@aspenfim.org www.aspenfilm.org

74

cinevideo online

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THE FORUM FOR EUROPEAN ANIMATION CO-PRODUCTIONS

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22 - 25 SEPTEMBER 09 STAVANGER - SANDNES NORWAY