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Arte romano

f). Arte y sociedail. Roma fue heredera de la cultura clsica griega, pero las bases de su arte estn en el helenismo; el arte romano ser esencialmente prctico y tendr como objeto vital el atraer a las grandes mulritudes. Roma se distingui en el pecuIiar empeo de organizar y utilizar eI ate al servicio del Estado, Religin, leyes y civilizacin, estuvieron aunadas en el espritu de este pueblo que consigui esta uiloga por medio de la guena. El. imperio latino heredar de la antigua Persia la amplitud de criterio para que los pueblos sometidos se autogobernasen, aunque bajo la vigilancia del gobernador, pero de ninguna manera fueron combatidas las costumbres locales, ni tampoco fueron perseguidas las religiones tribales. A esto se debi en parte el xito que como administrador tuvo el pueblo de Roma. Si a ello aadimos la construccin de puentes, acueductos, carreteras y otras obras pblicas, veremos cmo el conquistado, tena que reconocer la superioridad del conquistador. En cuanto a la ciudad, la idea griega era la perfeccin aislada; en cambio, Roma y conforme al patrn etrusco, agrupar sus construcciones en un eje comn. El eepacio en la erquitectura ser parte esencial en Roma. Los griegos lo consideaban como un vaco uniforme para controlar y humanizar; en cambio, Roma procurar que este espacio enmarque al pueblo, a la religin y al Eetado. El romano tendr libertad completa en la eleccin de los temas y e6tiloo, unos sern para la lite culta y privilegiada y otra para la

plebe que se impresiona. Generalmente el culto romano se inclinar por lo helnico; en cambio, el pueblo tendr mayor aficin por lo extico, oriental o por la tradicin itlica. Otro aspecto vital del arte romano ser la utilidad en sus concepciones de tipo filosfico; supieron adoptar el justo medio, no dieron gran importancia a las verdades eternas del mundo futuro, pero s consideraron en alto grado la conducta humana; el estoicismo sera, por tanto, su filosofa y el epicuresmo como idea del placer, de aqu el sentido libertario ante la concepcin del arte; para este pueblo fue ms irnportante la construccin de un puente o un anfiteatro, que un templo; la causa, el pueblo y el derecho del ciudadano. los hroes griegos fueron fuente de inspiracin y sus atributos habran de ser motivos para la gloria divina de los emperadores. En el arte roniano encontramos lo til y lo ftil, o sea, los valores intrnsecos y extrnsecos del ate occidental. En la construccin se advierte parte del espritu prctico de este pueblo. Octavio deca que habla heredado una ciudad de ladrillo y que al final de su rinado era de mrmol; en el fondo esto era slo una verdad a medias, pues el mrmol cubra nicamente los muros de ladrilki, es por ello que Roma sobresaldr mucho ms que Grecia en el arte de la decoracin, a causa de tener que ocultar lo barato del material de bano. La importancia de este arte radica en que a partir de este momento histrico se crearon las bases del ate occidental hasta que la

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tecnologa del siglo xx lo sustituye por las estructuras de hierro, acero y vidrio. En Roma la sociedad difiere en las diferentes etapas de su historia. Durante la monarqua la base era la gens o el conjunto de individuos que procedan de un mismo antepasado; conservaban en seal ds sr gigen comn el nombre gentilicio; estos hombres que podan demostrar tal origen, posean las riendas del gobierno y la tierra, por ello se llamaron patricios. La segunda clase estuvo integrada por los llamados clientes, que eran los extranjeros avecinados en Roma o descendientes de libertos y dependientes de un patricio, colocados voluntariamente bajo su proteccin, dedicados en general a la industria y al comercio. El tecer grupo Io formaba la plebe, sin bienes, ni derechos, surgidos del gen que se haba extinguido o de extranjeros que no siguieron a un pater familia. En la repblica, los plebeyos despus de cruentas luchas consiguieron la igualdad de derechos, pero no por ello la paz triunf, sino que el problema social prosigui y caus en parte la runa financiera de Roma. Durante el Imperio otros problemas surgieron con mayo.r fuerza. El patriciado qucd prcticamente aislado, pero la contienda o la rivalidad entre humilores o pobres y honestiores o ricos fue an ms sanguinaria. El siglo rr d. de J.C. malc el fin de este Imperio; los agricultores abandonaron los campos y las cudades se vieron invadidas por multitudes hambrientas, a tal grado que el gobierno tuvo que dictar leyes para adscribir a los campesinos al agro como si formaran parte del rnismo. El arte romano tendr mucho de dependencia social, pues como anteriormente alumos, las obras pblicas estuvieron en gran parte dirigidas hacia la sociedad. El anfiteatro, el circo o el teatro sern una arma con Ia cual el gobierno podr contener a la masa y distraerla de sus funciones pblicas y la terrna o Ia baslica sern el lugar donde el patriarcado o los honestiores, podrn desahogar sus impulsos reprimidos mientras les llegaba su turno en la poltica del Estado. 2). Dementos arseos. El arte romano tiene sus inicios a partir de los tres ltimos siglos de la Repblica. Anteriormente Roma dedic sus esfuerzos a consolidar un mperio por medio de las armas y de la economa; cuando este estado estuvo cimentado pudo crear un arte que, aunque inspirado en otros, tuvo originalidad tal que se cataloga entre los primeros de la hstoria. En el arte romano se aprecian dos influencias notables, por una parte el helenismo

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Fig. 13-1 con su gran esplendor y el trasplante que ste sufri a la muerte de Alejandro y la divisin de su imperio. Los maestros directos de Roma sern los etruscos, de aqu que el arte que corresponde a la monarqua y a parte de la Repblica sean necesariamente etruscos y no romanos. La arquitectura de Roma tendr varias caractersticas como el emplear las bvedas semiesfcas de can y de arista que se originaron en la Mesopotamia. Los romanos utilizaron diferentes aparejos como el Opus cua' dratum, el Opus reticulatun y el Opts Iateritum. En cuanto a los rdenes arquitectnicos de Grecia, en Roma evolucionaron, y as el drico se transform en toscano: tendr esta columna basa, fuste sin esfras y el capitel ser adornado con anillos (Fig. 13-1); en el jnico las volutas sern hasta ocho cuando en Grecia slo eran cuatro y flexionadas. (Fie. 13-2.) Pero el orden ms comn en la arquitectura latina ser el corintio que se convierte en el llamado orden o estilo compuesto (Fig. 13-3), pues el arquitecto alterna la hoja de acanto o de olivo con las volutas del jnico. Por timo, tambin sern los romanos muy

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adictos aI atlante o a la caritide y cuando erte arte toma inclinaciones barrocas, los capiteles se hacen historiados, alternando la figura zoomorfa con la antropomorfa. Debemos por ltimo indicar que el fuste recto o cilndrico de la columna tomar, duante

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el Bajo Imperio, ciertas variantes y as aparecer en el siglo ur d. de J.C., y durante Ia poca de Caracalla el Ilamado fuste helicoidal, ogen de la mal llamada columna safomnica. En la "gran casa" de Volubilis, capital de la Mauritania (Marmecos), tenemos hermosos ejemplares de este tpico fuste helicoidal. En el arte ronano, el arquitecto se toma ciertas Iibertades no usuales en Grecia, y as combina y superpone Ios rdenes o estilos arquitectnicos, cuando el edificio cuenta con varios pisos el iferior lo dedica al toscano, el intermedio al jnico y eI superior al corintio. (Fig. 13.4') Roma usar ta-bin la pilastra y el pilar. La primera tendr un aspecto decorativo y el segundo de sostn e incluso suele adosar la columna al pilar. A menudo utiliza la arcada para la super' posicin de los diferentes cuerpos de edificios y el tipo de aco ms frecuente es el de medio punto (Fig. 13-5.) Los frisos son de una decoracin abundante, en especial a partir del lmperio, los temas sern las guirnal' das, los follajes o simplemente la lnea. Las cornisas tendrn los dentculos o gotas v en la parte inferior del gotern aparecern los mollones que suelen tomar formas de mnsulas. Los techos sern rasos a base de caizo o de artesonado. En el centro del artesn suele aparecer un rosetn. Los frontones romanos tienden hacia la inclinacin. En el inteor de Ia edificacin la marquetera del mrmol revestir las enormes paredes. Por ltimo diremos que Roma busca monumentalidad, grandiosidad, fuerza e impresin de duracin en su arte.

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3). E templo. La pronao tend mayor amplitud que la griega, pues al igual que en Etruria, la liturgia exigir este espacio' Otra gran diferencia es que para penetrar a un templo griego, poda hacerse por cualquiera de sus cuatro lados; en cambio en Roma, como en Etruria, slo se reiltz la entrada por la escalinata que hay en el podio, en la parte anterior del templo. (Fig. 13-6.) En Roma sern frecuentes las plantas rectangulares como circulares y por ltimo el muro de la nao suele encontrarse adosado a la columna, por Io que en el templo romano desaparece eI deambulatorio helnico.
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4). Las baslicas. Estos edificios tuvieron su origen en Grecia, estuvieron destinados en Roma a la administracin de los negocios y de la justicia; tenan 3 naves, las 2 latera-

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FA. 13-7 templo baslica pagana deriv el pmitivo catlico. En la baslica se us el pilar como sostn, a causa de que los techos eran bvedrs, aunque en su exterior el tejado era de dos ag'-ras. Las bvedas solan ser en las naves laterales de arista y en la cenEal de can, o viceversa, la baslica crisana por tener el tcho de madera, y por tanto pesar menos, sustituir al pilar por la columna. 5). Las termas. Las termas eran los baos pblicos y la distribucin del recinto estaba estudiado conforme a las necesidades del lugar; haba baos para mujeres o para hombres, gimnasios, palestras, salas de conferencias e incluso recintos acadmicos. (Fig.

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Fig. 13-8 13-8.) Su planta era precedida de un patio o peristilo de columnas; seguidament estaba el llamado apoditeram o vestuario; tambin exista la sala de los perfumes, llamada cleothesium. El conisterium era eI lugar donde se daba masaje a los luchadores que practicaban en el gimnasio. El frigidorium era un gran patio con una alberca que alrededor tena ciertos crculos que servan para el descanso de los nadadores; el xisto era la sala central, estaba cubierta y en los exedros se hallaban cuatro pisemos de agua tibia. El tepidarium era un saln que por su temperatura preparaba a las personas al bao cafiente. En cambio, el bao caliente en s se llamaba gald.ariurn; este bao tena cpula o bveda de arista. La sala tepdarin era para los baos tibios y la frigedara para los flos; tambin exista el bao de vapor llamado sudatorirnn. 6). El teatro romalo se derenci del giego en que en el primero se aprovechaba el declive de la colina, en que tuvo un carcter eminentemente religtoso y pof euo, en eI centro de la orquesta circular estaba el altar de Dionisos; la escena no era de gran tamao y la gradera, como hemos indieado, se hallaba en el flanco de la colina; en canbio, el teatro romano ser erigido desde sus cimientos, la orquesta tend la mitad de un crculo, pues dentro del gnero dramtico el coro no tiene importancia en la comedia rqmana, como en el teatro griego; los persona-

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jes son ms numerosos que en el griego y la escena tendr mayor importancia. (Fig. 13-9,) Estuvieron destinados es?). Afiteatros. tos edificios para los gladiadores, las luchas contra las fieras, ias caceras y las naumaquas o pesca mayor. El anfiteatro tiene forma elptica y desde la arena se elevan sobre sus muros las graderas. La primera fila de sta se llamaba nfima cvea, Iugar reservado para los hvitados de honor. (Fig. 13-10.) El anfiteatro era cubierto por una lona y debajo de la arena haba todo un mundo sub' terrneo dedicado a jaulas, vestidores o crceres. En el exterior se encontraban 4 pisos en los llamados rdenes arquitectnicos suprpuestos. En la construccin del anfiteatro se emple la bveda, la arcada y el pilar. 8). Los circos, Esta construccin tenia forma de rectngulo y su disposicin puede dividirse en 4 partes; la arena o pista; las gra-

Fis. 13-10 das, dispuestas en los cuaffo lados de la anterior; la espina, que divida a la pista en dos partes y que a la vez serva para que los corredores de carros pudieran dar la r'uelta; encima de la espina haba monumentos col' memorativos y el marcador que fijaba las vueltas de cada corredor y por ltimo los crceres que eran las celdas o compartimientos dispuestos en diagonal en la extremidad de la pista, donde se encerraban los carros antes de la salida (Fig. 13-11.) 9). El foro era la plaza pblica a la que se llegaba por la llamada Va Sacra. Este foro haba sido durante Ia tnonarqua el mercado, pero posteriorrnente se convirti en eI lugar donde estaban congregados los principales edificios del Estado, como la curia o recinto del Senado. En ciudades como Roma, hubo varios foros ante Ia necesidad de burocratizar al pas. 10). Arquitecfura de ingeniera. En cuanto a esta materia, Roma erigi fuera de Italia ms obras pblicas que n el pas de origen.

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Fis. 13-12 EI acu.educto.Serva para proveer de aguas a las ciudades. a veces tiene varios kilmerros y parten desde el manantial hasta la po blacin; es construido a base de arcadas y estas arcadas se atienen a las irregularidades del terreno, y as cuando pasa eI acueducto por un valle a travs de dos montes, el nmero de arcadas aumentar para librar la desproporcin de altura. Por encima de la arcada corre un canal de ladrillo, o piedra porosa que se encuentra cubierto; a veces este acueducto se hace subterrneo si el nivel constante del terreno es Uano. (Fig. 13 -12 .) Los Wentes sirvieron tanto para salvar el ancho del ro como para solucionar el paso de desnivel entre una altura y otra; los

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y cuando no eran bajo tierra solan esta a ambos mrgenes de las caneteras. 12). La casa. La casa onara (Fig. 13_13) no suele tener ventanas aI exterior, su nica puerta se llama las fauces y Ios muros que la circundan estaban abiertos con las llamadas tabernas o tiendas. AI penetrar encontranos el llarnado atro o altar de los antepasados; es una estancia en donde se venera a la gens familiar, y como solan encendese :andelas, tena un aspecto negroide; la palabra atrio deriva del latin atrtum q,.r" q..rieru decir negro. Por un tablinum o corredor se llegaba a un patio que recibe el nombre de peris'tilo, hacia l dan las habitaciones del piso bajo, que era usado por el pater familiae, ya que el piso superior o gineceo estaba dedicado a las muje res: cu ando la c as a er a s unt uos a, otro tablinum comunicaba con un segundo patio donde estaban el impluvio y el compluvio; el impluvio era un pequeo estanque que reciba las aguas de lluvia; debajo de l haba :apas de arenas que converta aI agua de lluvia en potable y el compluvio era el techo inclinado hacia el impluvio por donde pene trab an la s ag uas . ( Fig. 13. 14. ) Las dependencias de la casa reciban diferentes nombres, as el rriclinio o comedor, la cubicula o dormitorio y el oecus o lugar de reunin familiar, l3). Monumentos conmemorativo,s. A) Arcos de triunfo. Al final de Ia Repblica, estos arcos tendrn un solo ojo o frnices; pero, segn el Imperio fue creciendo. aumentaron el nmero dg frnices hasta cuarro . (Fig. 13 -15 .) EI arco es una constuccin maciza. decorada con co lumn as ados adas , c om is as y la parte superior se llama tico. Encima de ste suele colocarse una v iga o cuadriga dirigida por el personaje al que est dedicado el arco. B) Columnas conmemoratizcs (Fig. 13-16.) Las columnas, al igual que los arcos, estaban
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dentro de la ciudad, en una plaza o en una cal]e. Se dividan en 3 partes esenciales: un gran podio, que a manera de capilla contena los restos o cenizas clel homenajeado; un fuste en cuyo derredor estaba el relieve con la historia del personaje y encima del capitel la estatua del individuo. Hubo tambin columnas que sirvieron para conmemorar no un hroe sino una batalla, as las columnas ds Proa de Navo. Por ltimo, y por inl"luencia oriental, se levantaron otros monumentos conmemorativos como las pirmides. de los malos espritus; as tambin Ias guinaldas y ciertos grutescos.

PINTURA
15). Caractersticas. Se emplearon diferentes tcnicas como el fresco, el temple y la encastica. En la pintura la influencia griega y etrusca fue notable, pero la pintura romana de mejor conservacin es la pompelJana; en sta se han clasificado cuatro estilos, el primero recibe el nombre de incrustacin' pqrque se combinaba con la pintura, la plancha de mrmol o su imitacin en estuco. El segundo estilo se llama de perspectiaa; sobre el muro eran pintadas columnas o pilashas y sobre su fondo la perspectiva de calles o plazas era magistral; este estilo le graba dar a la habitacin gran amplitud visual. Podemos decir que el segundo estilo tuvo una duracin desde el ao 1O antes de J.C. hasta el 25 d. de J.C. En el tercer estilo, la pared tendr un zcalo oscuro con recuadros claros divididos por motivos arquitectnicos. En el cuarto estilo que se inicia el ao 60 de J.C., y termina en el 150 d. de J.C., la arquitectura fantstica llegar a un gran barroquismo. L,os temas sern muy variados como Ia mitologa, el retrato, la vida diaria, los misterios, etc. En cuanto a los ornamentos. los instrumentos musicales tuvieron en la pintura gran realce, pero tambin la guirnalda, el follaie, la flor, el fruto, el delfn, o las mscaras ocupan un lugar privilegiado. Roma tambin realiz pintura de caballete, en el retrato, en las naturalezas muertas, en las caricaturas o en el cuadro de paisaje. 16). EI mosaico. Los hubo de tipo geom trico con teselas, de lapislzuli, mrmol o pasta vtrea; generalmente tenan un trazo en ngulo recto, procurando que la figura cenral tuviera relieve. Hay mosaicos que llegan a tener una superficie de 300 metros; a veces el mosaico es historiado y sirvi tanto para los pisos como para Ia pared; tambin las fuentes, e incluso las columnas en su fuste, eran decoradas con este tipo de mosaico. Los geomtricos tienen aspectos de tapiz, motivos entrelazados donde a veces con la figura zoomorfa o antropomorfa se convierten en un mosaico historiado. 17). Las artes menore$ Ea esta manifescin Roma tuvo un gran desarrollo, as el arte del mueble se caractez por la combinacin del metal con la madera.

ESCULTURA
l4). Caractersticas. La escultura omana tiene influencia helens'tica y consigue su mayor florecimiento a partir del siglo rr a. de J.C. En Roma estuvieron presentes la escuela griega del siglo rv a. de J.C., la escuela tica y la asitica. Los gneros variaron notablemente respecto a Grecia y aunque el panten helnico continu, se incorporaron otros muchos dioses derivados de la conquista. La escultura alegrica tuvo en Roma importancia suma e incluso la propia Roma como ciudad deificada; el romaro al no creer en su propia religin tuvo una verdadera caterva de divinidades, a tal grado que cualquier acto de la vida tuvo un dios protector. La esculrura romana sobresale en dos aspectos que superan a la propia Grecia: el retrato y el relieve. En el retrato se busc la identidad ms completa tanto fsica, como psicolgica con el retratado; no tendr Roma en el retrato traba alguna que le impida las posturas y movimientos ms increbles. El relieve aparecer en esencia sobre los arcos de triunfo, las columnas conmemorativas o los sarcfagos; en el elieve tocaron dos aspectos: el histrico, en que el realce y el nmero de personajes en un pequeo espacio se hace notable y en este relieve histrico el artista no olvida el combate, el paisaje o la victoria. El bajorrelieve estar enfocado hacia la vida familiar y castrense. En Ios sarcfagos hay variantes de sumo inters, as la mitologia gnega, que habla del ms all, est presente; pero tambin aparece la familia o el oficio. El difunto suele estar o en forma de medalln en un precioso relieve o de cuerpo entero sobre el sarcfago, segn la tradicin etrusca. En cuanto a la decoacin se usan las garras o cabezas de leones; los carneros, que por sus cuernos recuerdan a la volu,ta del jnico; los mascarones, alusivos a la muerte y ahuyentadorgs

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El animal, en especial el len, as como los grifos, ocuparon un papel importante en dicha decoracin. La orfebrera us la tcnica del repujado y Plinio nos da una idea del auge que sta alcanz en Roma, las joyas engalanadas por las piedras y perlas con gran influencia oriental, tuvieron los pendientes o inaures, los collares al estilo etrusco, los brazaletes de sepiente o armilla, la fbula o broche con muelle, de origen etrusco, la aguja o acus que tena como objeto eI adorno del pelo y por ltimo Ias preseas o conde' coraciones militares llamadas phalerae. Tambin Roma se distingui en el arte de la cermica que se convirti en un verdadero oficio, ya que en las asas aparecia la marca del fabricante. La crtera tena 2 asas y era usada para mezclar el agua con el vino. La jarra se llamaba urceus, la tasa eciba el nombre de patinas y algunas copas tenan pie. De todas las fbricas de cermica la ms antigua fue la Anetium (Arezzo). En la cermica sobresali la decoracin, en especial el ciclo bquico. el Segu la historia, 18. Arquitectura. arte romano podra dividise en tres grandes periodos: a) los 3 ltimos siglos de la Repblica, b) la poca de Augusto (30 a. de J.C. a 1 4 d . de J . C, ) , c ) la er a c ls ic a c o' rrespondiente a los emperadores de la familia Antonina (Trajano, Adano, Antonio Po y Marco Aurelio); algunos historiadores aa. den un cuarto periodo llamado de la decadencia y que abarca desde la anarqua militar del siglo nr d. de J.C. a la poca de Constantino. Templos. Entre los templos ms famosos de Roma debemos mencionar el Ara Pacis, que fue levantado por orden de Augusto en el ao 13 a. de J.C.; para conmemorar la paz romana; en l sobresalen los relieves de la familia imperial y por su estructura era ms oriental que romano. De todos los templos romanos el ms clebre fue el Panten de Agripa; se comenz el ao 27 a. de J.C., y fue reconsfruido por Adriano en el siglo n; la causa de que se conserve perfectamente se debe a que en el ao 609 el papa Bonifacio rv lo dedic al culto de Santa Mara de los Nfrtires. Tiene el panten forma circular, en su pronao aparecen 16 columnas monollticas de granito rosa y gris de 121i metros de altura. En el friso se lee la inscripcin de que Agripa lo hizo. La puerta de bonce que comunica a la nao es la original; la nao o coella se encuentra cubierta por una cpula de 43 metros de dimetro; todo el interior estaba revestido de mrmoles, mientras que la cpula se encontraba decoada con casetones de rosas de bronce. Otro templo importante fue el dedicado a Venus y Roma; sus restos estn en la parte ms alta de la Va Sacra y su nao se encontraba dividida en dos partes, una dedicada a la diosa Venus y otra a la diosa Roma. Lo mand construir el emperador Adriano. El templo de Antonio y Faustina fue engido por orden del Senado, en el ao 141 d. de J.C., en memoria de la mujer de Antonio Po; del templo antiguo quedan hoy 10 columnas monolticas de 17 metros de alto, pero en el siglo once se convirti en la iglesia de San Lorenzo Y Miranda. BasIicas. Ente las baslicas ms clebres tenemos referencias histricas de la llamada baslica Julia, as como de la baslica Ulpia o Trajana, pero verdaderos restos arqueol. gicos quedan de la Baslica de Magencio o de Constantino; fue iniciada la obra en el 306 d. de J.C., su fachada orincipal daba al Coliseo, tena una longitud de 100 metros y una anchura de 76 y estaba dividida en 3 naves. Termas. Las termas ms importantes de Roma, de las cuales se conservan restos interesantes, son las de Caracalla y las de Dio cleciano; las primeras las mand construir este emperador en eI siglo rrr, y estuvieron en uso hasta la invasin brbara, su saln circular tena 35 metros de dimetro; las termas de Diocleciano fueron las ms grandes de la Ciudad Eterna y pertenecen a fines de la tercera cenfuria, tena un cupo de 3 000 personas. Fueron tambin clebres las termas de Tito. Anfiteatros. De ]os anftteatros romanos, el ms clebre es el llamado Coliseo o Anfiteatro Flavio que fue iiciado por orden de Vespaciano, el ao 72 d. de J.C., aunque lo inaugur Tito, el ao ochenta d. de J.C.; la inauguracin dur tres meses y murieron ms de cinco mil animales; fue cerrado al pblico en el ao 4OO por orden de Honorio. SrJ circunferencia es de 507 mefros y las gradas llegan a 57 metros, en la arquera exterior haba figuras de divinidades y de personajes, todo estaba recubierto de mrmol y poda albergar a 5O mil espectadores, como tiene forma elptica, la arena mide 76 metros de largo por 46 de ancho. Circos. De los circos de Roma ms famosos debemos rnencionar el circo mximo y el de Majencio. El primero fue fundado por los tarquinos y su obra concluy en el siglo rr a. de J.C.; todos los emperadores lo embe. lleceron y tena un cupo de 250 mil personas; el ltimo espectculo se celebr en el siglo vr d. de J.C,, bajo el mandato de Totila. El circo de Majencio fue del siglo rv y lo levant dicho emperador a la memoria fnebre de su hijo Rmulo.

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de ltdlica (Sezilla). Arte pro uncial romtno

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Teatros. En Roma el teatro ms cIebre es el de l\{arcelo y se iniciaron las obras en el gobierno de Julio Csar, pues anteriormente eran de madera. Augusto lo inaugur el ao once antes de J.C., y lo dedic a su sobrino Marcelo, hijo de su hermana Octavia; en la parte exterior tiene dos cuerpos de arcadas con columnas adosadas, toscana y jnica, que sirvieron de modelo pata el anfitearro, Foos. En la Ciudad Eterna existen varios foros conto el rornano, que datan de la primera poca de la Repblica: en 1, como ya apuntanlos, se congregaron templos, prticos y edificios pblicos, as el prtico de los dioses condescendientes estaba dedicado a 12 divinidades, cuyas esculturas se encontraban situadas detrs de las columnas de dos en dos. La curia se deca que la haba fundado Tulo Hostilio y era un recinto con una gran sala para las secciones del Senado; frente a la curia estaba la Iapisniger (piedra negra) Teatro de Orange (Francia)

El pue nte d<' AIcntura ( Crct'res . El arco ) triunfuL sobre el Tnlar ct'ntrol cstci tle<licarl< a Trajarto que era una plataforma cuadrada de mrmol negro, que contena la tumba de Rmulo. Otros foros importantes de Roma fueron el de Augusto, el de Csar y eI de Trajano. Acueductos. De los acueductos los ms importantes se hallan en Francia, como del Pont Du Gard v en Espaa el Acueducto de Segovia y el de Tarragona. Puentes. Ene los puentes de Roma son dignos de mencionarse el de Santo Angel y el Puente Roto. En Espaa, el Puente de Alcntara en Cceres estaba formado por seis arcos que sa-lvan una distancia de 194 metros y que fue construido en la poca de Trajano, Entre las aas o carreteras famosas tenernos Ia Apia que comunicaba a la ciudad de Roma con el puerto de Brindis, pertenece a-l censor Apio Claudio; el ao 372 a, de J.C.. El Pont-du-Gard.Acueducto construdo a fines del siglo I a. de J.C.

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La tuntba tle Cecilia trIetella (Rcvma) cilndrica de veinte metros de dimetro, adornado con un bello friso con escudos y bucanos (calaveras de buey). En eI siglo xr\', esta tumba fue convertida en fortaleza. Otra clebre tumba de Roma es el Mausoleo de Augusto; lo levant el emperador para alojar sus lestos y los de la familia imperial en el ao 27 a. d,e J.C.; tena forma circular y se dist-ngua por la gran riqueza de mrmoles y esculturas; sobre el gran podio haba un cono de rierra con ciprec'es y en la parte superior la estrtuade Octavio; como otras tumbas, fue convertida en fortaleza, aunque hoy da ha sido restaurada y en su interior an puede verse la cripta que conteta Ias ur nas futerarias. Por ltimo debemos mencionar la ms famosa de las tumbas romanas, la llamada mole Adriana, actualmente castillo de Santo Angel. El motivo de esta construccin fue para alojar los restos de Adriano y de su fama. Se corenz a construir en cl ar-ro 135 d. de J.C., y se termi 4 aos despus, durante eI reinado de Antonio Po. Casi durante un siglo fueron enterrados ah todos los emperadores, tena una base cuadrada, encima una mole cilndrica y por ltimo un tmulo arbreo en forma de cono, tambin fue convertido en fortaleza. La casa. En Rolna quedan restos de casas romanas al igual que cn Ostia, donde se han encontrado incluso edificios de departamentos. En la Ciudad Eterna, la Domus Aurea fue palacio de Nern, que mand levantar este ernperador despus del incendio de Roma. En su origen constaba de gran nmero de edificios decorados con estucos, pinturas y

EI Mausoleo de los lulios, en Saint-Remg de Prcuenza (Romo) y por su importancia recibi eI nombre de Regina Viarum. Las tuntbas. La tumba de Cecilia Metella es un monumento tpico de la Va Apia; fue levantado en los ltimos aos de la Repblica, aloj los restos mortales de Cecilia Metella, hija de Quinto Metello y esposa de un hijo de Craso. Es un torren en forma

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mrmoles; la decoracin del estuco de la Domus Aurea sirvi en el Renacirniento de nspiracin para crear la decoracin grutesca. _ En Pompeya son famosas las casas de los Veti, as como la del Fauno; en Roma, la casa de Livia. En el Palatino, en esta misma ciudad, el palacio de Augusto que posteriormente fue arnpliado con el palacio de los Flavios; tena una hermosa fachada de columnas y un saln del trono con bveda, y hacia su gran patio concurran las espaciosas habitaciones. Arcos de triunfos. Entre los ms clebres debemos mencionar al de Tito, mandado hacer po r el Se na do , e l ao 81 d. de J . C. , par a conmemorar las victorias de este emperador sobre el pueblo judo. Debajo del arco pueden hoy todava apreciarse los relieves que celebran las gestas, y en la bveda Tito aparece rodeado de sus lictoes. Es de un solo ojo. Otro arco importante es el de Constantino, construido por el Senado para conmemorar la victoria de Puente Milvio sobre Majencio. Los relieves de este monumento, de 3 ojos o fornices, pertenecen a otros edificios que representan escenasde Trajano, Adriano y Marco Aurelio; como ejemplo de arcos de 4 fornices tenemos el de Jano, que pertenece al ltimo periodo constantiiano (siglo rv). Colunnas. De todas las columnas del Imperio (Roma), las ms importantes son la de 'frajano y la de Marco Aurelio. La primera fue levantada eI ao ll3;.isg una altura de 30 metros y en forma heliocoidal existen unos relieves que na-rran las hazaas del emperador contra los dacios; el fuste est sobre un basamento o podio, con el sepulcro de Trajano y en la prrte superior del capitel se encontraba su estatua, que en el siglo xvu fue sustituida por una de San Pedro, segn la magnificencia de Sixto V. La columna de Marco Aurelio no tiene la grandiosidad de la de Trajano; ha ecibido tambin el rombre de Columna Antonina y desde la base a la cspide mide 42 metros de altura. Fue erigida en el siglo rr'para conmemorar las victorias de este emperador sobre los germanos y los samnatas. El mismo pontfice que coloc a San Pedro sobre la de Trajano puso una de San Pablo de gran calidad artistica. f9.) La ecultura. La escultura romana es en s la evolucin del ltimo periodo etrusco y helenstico, e icluso fue creada la escuela neotica para proporcionar a los romanos ricos, esculturas griegas que adornaran casas y jardines. A esta escuela pertenece el escultor Pasisteles, que segn parece trabaj en Npoles, pero como ya indicamos, el retrato y el relieve histrico sern la base de la originalidad escultrica de Roma.

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Retrato escztltrico dz Liaia, esposa de vctavio (Museo del Vacano) La idealizacin de hroe griego fue sustituida por el realismo del retrato y el relieve mitolgico es casi desechado para sustituirlo por temas de personajes identificables.

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Dana de Ia permanente (Museo Capitalino, Roma)

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Estatua f,sl emperador Claudio (Museo ill Yacano) Desde el siglo rr a. de J.C.. los pliegues. las actitudes o la disposicin escnica se asemejan a Grecia, pero el rostro es netamente latino. En el periodo de Augusto la ideazacin vuelve a cobrar impulso, pero aun en ese momento la psicologa realista sigue teniendo vigencia. El origen del retrato dijimos que era etrusco, derivado de los sarcfagos y de las mascarillas de cera de los antepasados que se conservan en el atrio familiar. Como smbolo de este periodo republicano encontramos en el Museo del Vaticano el grupo de Catu y Porcia. Los mejores ejemplos dei retrato estn en los bustos de los emperadores, fueron representados en todo tipo dc actitudes: como general, sacerdote mximo, legislador, togado. etc. Augusto se hizo retratar en diferentes fases de su vida, as en el Museo Britnico lo tenemos en la cabeza llamada de Mero, pero la ms clebre escultura augusta es la de Primaporta que fue en-

contrada en la casa de Livia; era policroma y aparece como estratega, de un realismo tal que concuerda perfectamente con las descripciones histcas. Esta etapa del estilo octaviano, se mantiene hasta Ios Flavios, y son clebres los bustos de Tiberio, Agripa, Calgula o Nern; igualmente son de sumo inters las esculturas de la familia imperial a travs de las cuales podemos admirar hasta los cambios de moda. La poca octaviana es de sencillez, aun en la moda femenina, as el refrato de Livii, del Museo de Copenhague o el de Agripina del l\{useo Britnico. En cambio, en la poca flavia la moda se conrplica y Ia Dama Desconocida del l\'fuseo del Capitolio de Roma muestra la complicada peluca de bucles; pero con el reinado de Trajano la sencillez vuelve nuevamente. y as Ia escultura de Plotina, del Museo del Capitolio, nos da una idea de la corte del emperador hispano. Con Trajano se infroducen en la escultura rornana nuevos temas por la influencia de los pueblos brbaros, y Adriano en su nueva idealizacin por el impulso que cobr en Roma el ltimo aliento del arte griego, representa a su esclavo favorito Antinoo, casj como un dios.

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Estatua ecuestre de Marco Aurelio (Roma) Los antoninos acentan el realismo y las esculturas toman Ia tcnica de perforar las pupilas de los ojos y grabar el iris. Del siglo rr d. de J.C., es celebrrima la estatua ecuestre del emperador Marco Aurelio, ejemplo de bronce que habr de inspirar a Ios aristas de todas las centurias siguientes. Si eI siglo rrr fue de decadencia poltica, tambin lo fue artstica; ms que la terminacin de la obra, tendrn importancia suma los efectos de luz y de sombra, as en el museo antiguo de Berln encontramos la cabeza del emperador Mximo Trax. La proporcin be1nica se pierde totalmente y Ia tendencia a Ia monumentalidad se hace visible; en lo psicolgico hay algo de trgico y la cabeza de Constantino el Grande, de casi 2 metros v medio de altura, en el museo de los con.ervadores de Roma, es un ejemplo notable, El relieve histrico es una continuacin -lel relieve helenistico, pero Roma tendr un especial inters por eI paisaje del que haba carecido Grecia. El amor a Ia naturaieza es notable aun en la decoracin y en ia poca de Augusto los relieves del Ara de ra Paz sern el primer ejemplo de belleza : que llegar el futuro relieve de la poca ..ntonina. En estos relieves del Ara de la Paz, . idcntificacin del personaje es completa, .l ernperador preside un cortejo cor su fa::rilia, seguido por los lictores, sacerdotes, -nsules, Senado y pueblo de Roma; el rea-

Busto del emperador Caracalla Louure, Pars)

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lismo es notable, corno el detalle de la matrona, que con el dedo. en los labios impone silencio a Druso y Antonio que hablan sin cesar. Los relieves del Arco de Tito son tambin de gran calidad, impresionante es el desfile que sobre la Va Sacra hacen los soldados con eI candelabro de los siete brazos, y no menos bello es el de Tito coronado por Ia victoria y conducido al triunfo por la diosa Roma. De todos estos relieves histricos los rns bellos son los de Ia columna trajana que en su fuste cuenta con 200 metros de relieves, narrando las campaas del emperador. Una de las escenas ms bellas es Ia forma de cmo los ingenieros militares hacen sus puentes sobre el ro Danubio, e impresionante es el movimiento de lucha entre romanos y dacios. Los relieves de Marco Aurelio son ms histricos, ms narrativos, pero menos sobrios. En el siglo w el relieve decae como los del sarcfago de Elena, madre de Constantino. En esta poca la calidad artstica es

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20). La pintura. Los estilos ya menciona. dos nos dan una idea de la pintura romana; al primer esrilo corresponde la pintura de la casa de Fauno en Pompeya; en el segundo el paisaje imaginario y a veces buclico es patente en la casa de Livia del Palatino: en el tercero la casa de M. Spurio Masor presenta la influencia oriental egipcia; y en el cuarto, el paisaje, la decoracin, la vida diaria son comunes, pero el retrato adquiere gran importancia como el de la pareja del Museo de Npoles. El mosaico es abundante en el arte romano, no slo en Italia siro en todo el Imperio; esto mismo podramos aadir de los templos, columnas, arcos, casas, anfiteatros o esculturas que vienen a poblar las vastas fronteras de este Imperio y asi Europa, Africa del Norte o el Asia Menor, conservan como tesoros de una civilizacin los restos inapreciables de la cultura romana. El mosaico sea amplsimo de enumerar, pero al contemplar los encontrados en las casas de Pompeya, admiramos las batallas e incluso la enseanza donde la influencia helenstica es notable. El Museo de Npoles guarda mosaicos de alta calidad; un verdadero desfile del romano; el perro guardin, la pelea de gallos, las Iuchas de los gladiadores o el adiestramiento lel caballero son ejemplos imperecedems. imperinl, obrq monrlmcntal dz Ia

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El grupo de los tetrarcas (BasIica de Sat Nlarcos de Yenecia, arte tardo romno) suplantada por el amontonamiento de persofiajes y hay una mana por la isocefali. Rel.ieue del Ara de la Paz, ilonde

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