DON SIEGEL , EL INTELECTUAL DE LA ACCIN ALGUNOS DATOS BIOGRFICOS DEL DIRECTOR.

. Nace en 1912 en chicago illinois y fallece en Nippomo, California en 1991 de un ataque al corazn. Se educa en el seno de una familia judia y realiza estudios universitarios en el Jesus College de , Cambridge , Massachussets. Pas varios aos de su vida en Inglaterra a donde sus padres se mudaron como artistas de variedades ( siegel volever a Uk a rodar el molino negro en 1974 ), Inicia su carrera cinematogrfica como asistente de montaje en los archivos flmicos de la WB ( gracias a la mediacin de su tio que conoca al productor hall wallis, productor de casablanca , el halcn malts o el sargento york ), en un primer momento trabaj en el departamento de insertos y montajes , empez realizando puestas de sol para luego especializarse en la realizacin de collages, transiciones de escenas y sobreimpresiones. Aunque Siegel se considera en su autobiografa , un mal montador y afirma con cierto rubor que ocasion ciertos quebraderos de cabeza a jack warner con algunas de sus chapuzas , no es menos cierto que no se limit en sus collages a tomar imgenes de la librera del estudio si no que haca composiciones que podramos catalogar de transiciones de autor., Como montador realiz trabajos para Michael Curtiz ( casablanca,Yanqui dandy , misin a mosc, ) , anatoli litvak ( confesiones de un espa nazi), raoul walsh ( the roaring 20's, murieron con las botas puestas, gentleman jim), Irving rapper (la extraa pareja), lewis milestone ( edge of darkness). Tambin para la warner realiz labores de direccin de la 2 unidad de cmara ( el poltico , robert rossen, el argento york de howard Hawks o la extica de sam wood ). realiz algunos cameos en algunas de sus pelculas ( al borde de la eternidad, codigo del hampa, la jungla humana, harry el sucio, la gran estafa, blackjack......) y la primera de eastwood play misty for me ( escalofro en la noche ). Fue el maestro de clint eastwood al que empez a dirigir cuando ste volvi a USA despus de su periplo europeo, le dirigi hasta en 5 ocasiones ( la jungla humana, el seductor, harry el sucio, 2 mulas y una mujer y fuga de alcatraz. En los ttulos de crdito finales de sin perdn hay un tributo de este hacia siegel y una nota de humor negro de eastwood tb cuando el nombre de siegel aparece en una de las lpidas del cementerio del pueblo de largo en la 2 pelcula de eastwood como director plain high drifters , traducida al espaol como infierno de cobardes.Su tercera esposa carol rydall , era la secretaria de malpaso , la productora que cre eastwood al volver a USA. Tuvo 3 esposas, la sueca viveca lindfords ( 1949-1954 ) a la que dirigi en la segunda pelcula de siegel night unto night , pelcula nunca estrenada en espaa con ronald reagan. Con esta tuvo un hijo christopher siegel ( actor de tv como christopher tabori ). En 1957 se casa con doe avedon con la que adopt 4 hijos . su carrera como director empieza en los 40's con 2 cortos ( premiados en los oscars Hitler lives y star in the night....sus nicos reconocimientos por la academia de Hollywood ) y trascurre en su primer etapa en los derroteros de la serie B tanto en la waner que abandona despues de su 2 pelcula como en la Rko donde Howard Hughes lo ficha. Esta primera epoca podra ser caracteriza como mayoritariamente de cine negro aunque realiza una curiosa comedia de toques lubitschianos ( de la que siempre se arrepinti) y un top gun de la epoca en annapolis tory , junto con un western de serie b para la universal en duelo en silver creek y su primera pelcula blica china venture ).

 Otro nombre que podemos asociar a la figura de siegel es el del director Sam peckinpah ( de la llamada generacin de la TV como frankenheimer ) , que empieza como responsable de dialogos con siegel en el drama carcelario de los aos 50's riot in block cell 11, motin en el pabelln 11 ) y es director de 2 unidad en la lima pelcula de siegel jinx ( black jack) , practicamente dirigida por peckinpah que estaba condenado al ostracismo por los grandes estudios por su catacter problemtico. Casavettes, otro director de la misma generacin de la TV y guru del cine indie americano fue actor en dos pelculas de siegel crimen en las calles y la que para muchos es la mejor pelcula de siegel codigo del hampa remake de forajidos de siodmak con burt lancaster y ava gadner , basada en el relato corto de ernest hemingway. EL CINE DE DONALD SIEGEL. Tradicionalmente los cultural estudies y el cahierismo, es decir la crtica intelectual o pseudo intelectual no ha considerado al cine de siegel como cine de autor1, a lo sumo como un artesano ms o menos competente y un entretenedor de las masas sobre todo a partir de los aos 60s cuando el cine de siegel empieza a mover mayores presupuestos. fue siegel un autor en el sentido que usan el trmino los cahieristas?.......No, su cine es muy variado en su temtica y no persigue trasladar una cosmovisin del mundo. Siegel jams se declar un autor en este sentido , vease la entrevista con peter bogdanovich, sin embargo si hay constantes o rasgos autorales en su cine, es decir elementos formales que se plasman en muchas de sus pelculas. Tambin es un cineasta de gran importancia para comprender la evolucin del cine
1

Cine de autor, El cine de autor es el cine en el cual el director tiene un papel preponderante al basarse normalmente en un guion propio; realiza su obra al margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes estudios comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la pelcula. En el cine de autor, el autor es normalmente identificable o reconocible por algunos rasgos tpicos en su obra. El cine de autor es aqul en el que el director plasma su visin particularsima, no slo del sptimo arte, sino del mun ,en el que vive, o del que quiere criticar o ensalzar; o bien, da un tratamiento sui generis a otras obras o temas muy utilizados o de moda en los medios masivos de comunicacin (televisin, internet, cine, teatro...). Casi siempre son films que nicamente algunos entienden, aceptan y les generan agrado, pero siempre invitan a la reflexin y a la crtica; adems, muchos otros autores los utilizan como paradigma y perduran en el tiempo en la conciencia colectiva del espectador. En la dcada de 1960, un grupo de crticos de cine franceses, pertenecientes a la revista Cahiers du Cinma e inspirados, entre otras cosas, por el texto de 1948 "La Cmara Pluma" (Cmera Stylo) de Alexandre Astruc, comienzan a plantearse interrogantes acerca del rol del "auteur", o realizador, dentro de una pelcula. Estos crticos se oponan a las ideas del Neorrealismo italiano el cual propona que el autor cinematogrfico por excelencia, era aquel capaz de plasmar la realidad tal cual era, sin manipulaciones de ninguna ndole, permitiendo el espectador interpretase esta "realidad" y fijase sus propias conclusiones. Sin embargo, para este grupo de crticos entre los cuales figuraban Jean-Luc Godard con Al final de la escapada (1960), Franois Truffaut con Los 400 golpes, (1959), Alain Resnais con Hiroshima Mon Amour (1959) y Claude Chabrol entre otros, el cine deba proponer una visin particular de la realidad y revelar la presencia un autor-director responsable por la imgenes proyectadas. En este sentido, los realizadores de la llamada Nouvelle Vague francesa utilizaban el medio cinematogrfico para expresar opiniones e ideas en cada una de sus obras. Estos autores pasaran luego del texto a la accin filmando cortometrajes y largometrajes, dentro de dicha corriente llamada Nouvelle Vague. Su inters por las pelculas de realizadores estadounidenses, especialmente por Alfred Hitchcock, quien a pesar de ser britnico, realiz buena parte de su filmografa en los Estados Unidos; les permiten sustentar sus pensamientos acerca de lo que para ellos era el "cine de autor" reconsiderando su despreciado talento y creatividad cinematogrfica. Sin embargo, la expresin "cine de autor" trae consigo mltiples problemas de interpretacin. Por una parte invita al pensamiento historicista de que el autor cinematogrfico tiene un desarrollo lineal de su carrera, lo que lo hace predecible en relacin a sus trabajos anteriores (esto no es necesariamente cierto) y por otra parte la expresin "cine de autor" agrupa a una serie de realizadores cinematogrficos fuera del sistema de las grandes empresas productoras de cine estadounidenses, convirtiendo inmediatamente en "autor" a cualquiera que pertenezca a este grupo "externo".

negro americano al llamado thriller de los 70's. Otra caracterstica del cine de siegel ha sido la tendencia de la crtica a valorarlo en trminos polticos, asi se ha definido al cine de siegel de los 40's y los 50's, como un cine liberal en el sentido americano del trmino, esto es , un cine de denuncia social e institucional ( denuncia del sistema carcelario americano en riot in block cell 11 ,de la represin como mecanismo de control social frente al fenmeno de la delincuencia juvenil en crimen en las calles , una visin alegrica de la caza de brujas del Mccartismo) y el de los 70's como un cine proto-fascista , que busca el descrdito del sistema y que postula soluciones violentas y al margen de la legalidad para resolver los conflictos inter-subjetivos. Esto no es as , primero porque algunas de sus pelculas supuestamente liberales como la paradigmtica la invasin de los ladrones de cuerpos ha recibido lecturas conservadoras y anti-comunistas vease lo que dice deborah allison en su estudio sobre siegel senses of cinema del 2004 y sobre todo por la razn que a mi juicio merece mayor peso, siegel jams firm un guin de las pelculas que dirigi , hizo guiones para series de TV ( fish o the man from blackhawk de carcter detestivesco), siempre trabaj con guiones ajenos y fue bastante fiel a los mismos, aunque algunos le parecieran horribles como el guin de peter milne basado en una novela de israel zangwill en su primera pelcula the veredict o aunque tuviera sus mas y sus menos con alguno de los productores como walter wanger quien impuso una voz en off y un eplogo a la invasin de los ladrones de cuerpos. Siegel por otra parte siempre rechaz lecturas polticas de sus obras y stas se pueden explicar ms por razones contextuales que intencionales.Sis thrillers de los 70's obedecen a un estado de cosas el fenmeno de la inseguridad ciudadana creciente en USA en los 70's que tuvo su plasmacin en una serie de pelculas reflejo de esa sociedad post-guerra de vietnam etc , tipo french connection o el justiciero de la ciudad.

La misoginia en el cine de siegel, otra caracterstica que se ha sealado por la crtica es el carcter negativo con el que la mujer es presentada en el cine de siegel. Don Siegel odia a las mujeres - y adems las teme-, escribi Karyn Kay en su revisin de El seductor.En la pelcula representa a las mujeres del lado de la manipulacin y del mal, conspirando para destruir a los hombres (Karyn Kay, The Beguiled: Gothic Misogyny,Velvet Light Trap, no. 16, Autumn 1976, p. 32). Este asunto ha desempeado un papel fundamental tambin en los anlisis de The Killers (Cdigo del hampa, 1964), papel de femme fatal de angie dickinson , sheila farr o el papel de Julie Roth , susan clark en la jungla humana, opal lacey , faith domergue en duelo en silver creek, una femme fatal en un western !!! , teresa wright / ellen braden en cuenta las horas), de tal modo que muchos estudiosos de su obra en los aos 70 comenzaron a re-evaluar sus pelculas anteriores a la luz de lo que aparentemente ofrecan en este terreno (tan propicio para los gender studies) sus obraposteriores. Judith Kass, que insiste en la interpretacin de las pelculas como si fueran una ventana a travs de la cual podemos ver la psique el director, afirma que Don Siegel utiliz algunos de sus filmes de ficcin para describir su vida, especialmente algunos sentimientos sin resolver sobre las mujeres, aunque es difcil encontrar pruebas que sustenten tales afirmaciones. Otros cultural studies ms recientes han argumentado que la representacin de la mujer que lleva a cabo Siegel esta perfectamente de acuerdo con la representaciones ms generalizadas, desde la perspectiva del gnero, en los productos de ficcin americanos. Lo que hay en filmes como El seductor no es misoginia, o no tan solo eso; porque, en todo caso, no sera la cuestin principal, pues la pelcula en realidad es una constatacin de lo real del sexo, es decir de la dificultad del ser humano para hallar un punto de encuentro entre lo femenino y lo masculino,entre dos deseo contrapuestos y aparentemente irreconciliables, todo ello expresado muchas veces a travs de un simbolismo un tanto epocal y quizs pasado de moda . Tambin hay en el seductor un intento de psiconalizar desde un punto de vista pardico el mito del donjuanismo, del seductor irresistible. Lo que si hay es una tendencia , creo yo, en los personajes de siegel,ya sea

coogan, frank patch, harry callagan, charlie warrick , madigan ,hogan hacia la misantropia y al rechazo de cualquier forma de convencionalismo social. El hroe de siegel es un idealista muchas veces equivocado en sus metodos de actuacin , que defiende un uso excesivo de la violencia en un mundo dominado por la corrupcin policial e institucional. Las pelculas de siegel son en la mayora de los casos, pelculas de accin, que nos dan ocasin para un reflexin de 2 grado ( de ahi la definicin de bogdanovich de siegel como un intelectual instalado en un mundo de accin). Asi podemos ver en la invasin de los ladrones de cuerpos una alegoria de la modernidad caracterizada como un mundo uniforme y deshumanizado, sin sentimientos, en riot in block cell 11 una constatacin de que a la violencia de los infractores se les responde muchas veces con una violencia institucional incluso mayor muchas veces, la brigada homicida como un analisis certero sobre los diversos niveles de moralidad dentro del sistema, uno para el policia de a pie y otro para los mandos policiales... caracteristicas formales de las pelculas de don siegel: dominio del lenguaje audiovisual ( comienzos impactantes, tipo crimen en las calles, la jungla humana, charlie warrick donde hace un uso muchas veces magistral de las panoramicas del zoom invisble). Su formacin en la serie B como otros directores como Budd Boetticher o samuel fuller , joseph h lewis imprimi a sus pelculas un sello derivado del hecho de haberse acostumbrado a trabajar con bajos presupuestos. Esquematismo de sus personajes. A diferencia de directores discursivos como Manckiewiz o preston sturgees, siegel reduce el papel del dialogo a la mnima expresin, prefiere presentarnos a un personaje a travs de un gesto , una mirada o una expresin. Su dominio de la composicin de la escena, su formacin como montador le permiti imaginarse la mejor composicin de una escena a efectos de su rodaje y posterior montaje, vease el tiroteo de final del ultimo pistolerol, o el autentico poema sinfonica de la escena del tiroteo final de brigada homicida. Huye de toda artifiosidad o virtuosismo con la cmara, su formacin como montador le hizo ver muchos errores derivados de una mala composicin de escena. Buena relacin con actores , trabaj con gente como Bogart en tener y no tener como director de la 2 unidad de howard hawks ( bastante insportable parece), walter mathau, clint eastwood, peter lorre, carmen sevilla, jose guardiola, michael caine, john wayne......y todos hablaron bien de el, parece que slo tuvo ciertos problemas con wayne bastante dado a enmendar la plana a directores que el consideraba inferiores a john ford o howard hawks........ carcter violento de su cine, siegel se forma en la tradicn del cine negro , donde la explicitud de la violencia se elude o bien mediante elipsis visuales o mediante el uso del fuera de campo pero evoluciona desde el MRI que llama Bordman y los semiticos hacia lo que es una cine de la postmodernidad, verista, influido por la TV y los nuevos cines europeos y las imagenes descarnadas de la guerra de vietnam, por los nuevos sistemas de color ms nitidos hacia un cine donde la violencia es ms explcita. Combinacin de gneros, antes de Tarantino o Los Coen empezaran con su famosa hibridacin de gneros ( vease muerte entre las flores o pulp fiction ) ya apreciamos esta caracteristica en Siegel la pareja de asesinos sueldo y sus sardonicas conversaciones sobre temas triviales como una dieta saludable

despus de ejecutar a la victima de turno no son patrimonio exclusivo del universo tarantino, las muestras de humor en el western como por ejemplo la broma pregunta de los indios sobre si los blancos ( pacer burton , elvis presley ) que viven en el hemisferio sur no se caen, elementos de cine negro en el western duelo en silver creek con femme fatal con el personaje de opa ) Adscripcin a la llamada generacin de la violencia ,la llamadageneracin de la violencia, surgida en los aos 50 e integrada por reconocidos directores de Hollywood como Richard Fleischer, Samuel Fuller, Anthony Mann, Richard Brooks, o Nicholas Ray. Cineastas que abordaron las distintas manifestaciones de la violencia en la poca de conflictos y cambios socialesde la posguerra, al margen de los grandes estudios y con presupuestos reducidos, a cambio de una mayor libertad de contenido y sin los corss estilsticos propios del cine clsico.