4.ODILOGOENTREALITERATURAEOGNEROJORNALSTICO: umapossvelleituradeOAnodaMortedeRicardoReis.

Prof.Ms.DianaNavas ________________________________________________________________________________
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Resumo
Na contemporaneidade, com o surgimento dos meios tecnolgicos e a significativa presenadosmeiosdecomunicao,aliteraturatemestabelecidodilogoscomoutrasformasde expresso artstica e diferentes linguagens, como por exemplo, o teatro, a msica, o cinema, a televiso,osjornais.OpresenteartigopropeaanlisedoromanceOanodamortedeRicardo Reis, de Jos Saramago, de forma a evidenciar como o discurso dessa obra e o discurso jornalstico,pormeiodotrabalhoartsticodoautordoromance,seentrecruzamesefundemna tessituradaobra,apresentandonos,deformacrtica,umpanoramadoanode 1936.Almejase evidenciar como, por meio da intertextualidade, Saramago insta o leitor a uma postura ativa, oferecendo novas possibilidades de interpretao de fatos apresentados pela Histria oficial, ao mesmo tempo em que nos sugere a tentativa do homem contemporneo de resgatar uma hipotticatotalidadeperdida.

Palavraschaves:
Literatura;discursojornalstico;intertextualidade;JosSaramago.

Abstract
Inthecontemporaneity,withthetechnologydevelopmentandthesignificantpresenceof the means of communication, the literature has established dialogs with other forms of artistic expression and different languages, for instance, the theater, the music, the movies, the television,thenewspapers.Inthisarticle,weproposetheanalysisofthenovelOanodamortede Ricardo Reis, of Jos Saramago, in order to present how the discourse of this novel and the journalistic discourse, through the artistic work of Saramago, intersect and merge each other in theorganizationofthispieceofwork,showing,inacriticalform,thecontextoftheyear1936.We desire to evidence how, through the intertextuality, Saramago urges the reader to an active posture, offering new possibilities to interpret the facts presented by the official History, at the same time that suggests us the attempt of the contemporary man to rescue a hypothetical lost totality. Keywords: Literature;journalisticdiscourse;intertextuality;JosSaramago.

Prof.Ms.DianaNavas.UniversidadedoGrandeABC(UniABC).diana.navas@hotmail.com

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Resumen
En la contemporaneidad, con el surgimiento de los medios tecnolgicos y la significativa presenciadelosmediosdecomunicacin,laliteraturahaestablecidodilogosconotrasformasde expresin artstica y diferentes lenguajes, como por ejemplo, el teatro, la msica, el cine, la televisin,losperidicos.ElpresenteartculoproponeelanlisisdelanovelaOanodamortede RicardoReis(ElAodelaMuertedeRicardoReis),deJosSaramago,deformaqueseevidencie cmoeldiscursodeestaobrayeldiscursoperiodstico,pormediodeltrabajoartsticodelautor de la novela, se entrecruzan y se funden en la tesitura de la obra, presentndonos, de forma crtica, un panorama del ao de 1936. Se anhela evidenciar cmo, por medio de la intertextualidad,Saramagoinstaallectoraunaposturaactiva,ofreciendonuevasposibilidadesde interpretacindehechospresentadosporlaHistoriaoficial,almismotiempoquenossugierela tentativadelhombrecontemporneoderescatarunahipotticatotalidadperdida.

Palabrasllaves:
Literatura;discursoperiodstico;intertextualidad;JosSaramago.

44 Consideraesiniciais

Areflexoacercadasrelaesdaliteraturacomoutraslinguagensumtemaquetemsido cadavezmaisestudadoediscutidonoespaoacadmico.Umadaspossveisrazesparatalfenmeno reside no fato de que, na contemporaneidade, com o surgimento dos meios tecnolgicos e a significativapresenadosmeiosdecomunicao,aliteraturatemcirculadocommuitafrequnciapor outrasmdiaseformasdeexpresso,comoporexemplo,noteatro,nadana,nocinema,nateleviso, nos jornais. Conforme nos advertira Walter Benjamin, estamos em plena era da reprodutibilidade tcnica da obra de arte, o que nos permite estudos que buscam analisar mais de perto a maneira comoaliteraturadialogacomoutraslinguagens. OsromancesdeJosSaramago,umadasmaissignificativasvozesdoatualromanceportugus, apontam para outra tendncia recorrente da prosa contempornea portuguesa: a valorizao da interlocuo entre Histria e arte romanesca. Nessa perspectiva, a histria de Portugal das suas razesmedievaisatualidade,marcadapelonovopanoramascioculturalportugus,surgidoapsa RevoluodosCravosde1974e,recentemente,pelaadesodePortugalUnioEuropeiatornase ocentrodascriaesdoautor.

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ODILOGOENTREALITERATURAEOGNEROJORNALSTICO:umapossvelleituradeOAnodaMortedeRicardoReis.

Dentreasobrassaramaguianas,encontramosOAnodaMortedeRicardoReis,obraquenos intriga j em seu prprio ttulo: afinal, nele anunciada a morte de um ser ficcional bastante conhecidooheternimopessoanoRicardoReis.Talfatoapontanosparaumadaspossveisleituras suscitadas pelo romance: uma leitura que nos permita verificar de que forma a intertextualidade constituisecomoelementodebaseconstrutivadoromance. Considerandose,noentanto,quevriassoasintertextualidadespresentesnaobraotexto saramaguianodialoganoapenascomautorescomoPessoa,Cames,Ea,mastambmcomgneros distintospoticoejornalstico,porexemplo,optouse,nestetrabalho,pelainvestigaodarelao intertextualestabelecidaentreotextodeSaramagoeostextosdejornaisdoanode1936,anoeste focalizadopeloromance. Objetivase demonstrar como o discurso do romance e o discurso jornalstico, por meio do trabalhoartsticodeSaramago,seentrecruzamesefundemnatessituradaobra,apresentandonos, deformacrtica,umpanoramadoanode1936,umanobastanteconflituoso,marcadopelaascenso dosregimestotalitriosnaEuropa. Paraarealizaodesteobjetivo,opresenteestudo,apsbreveapresentaodaobra,busca apoiarse, inicialmente, na teorizao clssica sobre intertextualidade, proposta por Julia Kristeva e aprofundada por Laurent Jenny, bem como no conceito de gneros intercalados, desenvolvido por Bakhtin,deformaailuminaralgunsdosprocedimentosadotadosporJosSaramagonaconstruo desta obra, uma das mais significativas da produo do escritor. Almejase demonstrar como, recorrendoseintertextualidade,Saramagoinstaoleitoraumaposturaativa,debuscaporsentidos queserevelamapartirdainterpretaoedecifraodecamadasdeintertexto,oferecendonosnovas possibilidadesdeinterpretaodefatosapresentadospelaHistriaoficial,aomesmotempoemque nos evidencia a tentativa de resgatar uma identidade, uma hipottica totalidade perdida, seja de Portugal,sejadohomemcontemporneo.

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Umapossvelleituraintertextual: odilogoentrealiteraturaeognerojornalsticonaconstruodeOAnodaMortedeRicardoReis EmOAnodaMortedeRicardoReis,JosSaramago(re)insereoheternimopessoanoclssico RicardoReisnarealidadelusoeuropeiadoanode1936,quandoapersonagemvoltaaPortugalem virtudedamortedeFernandoPessoa.Aeleseratribudaavivnciacotidianadoconturbadoanode 1936, sendolhe concedido, pelo autor do romance, nove tumultuados meses, fluentes como um caudalavassaladordeacontecimentos,abalandoumapazeestabilidadeeuropeiasmuitotnues. Aartenarrativa,noromanceemquesto,mergulhanasviscosidadesdeumtempomortoea revisitaodaHistriaserfeiraporumnarrador

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quefazaironiaseinsinuarnamalhanarrativademodoanlogoumidadedosinvernaisdias cinzentosquedefinemaspginasdoromance,odesencantadodiaadiadeRicardoReiseos enigmticosdilogosencontroscomoFernandoPessoamorto.Eseoquehdemaisflagrante em Ricardo Reis a ausncia de conscincia histrica, ento a arte romanesca aquele instrumentoeficazquetentarsupriressalimitao.(ROANI,2003,p.154155)

Saramago focalizar um cenrio bastante distinto do qual estava inserido o Ricardo Reis pessoano.Tratasedeumcenrioeuropeumarcado,emPortugal,pelaconsolidaodoEstadoNovo, conduzidoporSalazar;naEspanha,pelosconflitossociais,polticoseeconmicosqueconduziriam GuerraCivil;naAlemanha,pelaascensodonazismo;naItlia,pelapolticaimperialistadeMussolini. A narrativa saramaguiana conceder, ainda, em oposio a essa assuno de regimes ditatoriais na Europa,avozresistnciadenaescomoaFranaeaInglaterra. NatentativadereescreverereinterpretaraHistria,ouaindadeinterroglaouquestionla, oautorrecorrepresena,quaseopressiva,defragmentosdejornaiscirculantesemLisboa,noano de1936.Aficosaramaguiana,conformeconstataremos,fundamentarsenaapropriao,diluio enaproblematizaocrticadasnotciasdejornalreferentesaocontextohistricosocial,queRicardo Reisapreende,sobretudo,apartirdaleituradaspginasdeOSculo,peridicodemaiorcirculaona Lisboadaquelapoca.
A presena do artefato jornalstico fundamental para a criao do universo ficcional saramaguianonoromanceemquesto,poisconfigurasecomoumdosrecursosdeflagradores da intertextualidade na narrativa. A utilizao de fragmentos oriundos da imprensa escrita caracteriza uma elaborao artstica baseada num contraponto. Isto , o jornal cria uma conformao histrica aceitvel, no que tange representao da poca focalizada pelo romance.Apartirdesseenfoque,oexamedosmanuscritosdoautorparaagnesedeOAnoda Morte de Ricardo Reis revela como elemento perceptvel na estrutura do texto acabado um atentoeminuciosofolheardostextosjornalsticosde1936,particularmentedojornalOSculo. (ROANI,2003,p.156)

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Destaforma,aanlisedopapeldaintertextualidadenoromancepareceserdefundamental importnciaparaumaefetivafruiodaobra. A teoria da intertextualidade, proposta por Julia Kristeva, aponta para a realidade do texto como resultado de relaes com outros textos, discursos e ideologias. Cada texto escrito estaria relacionadoaoutrotextoouaumconjuntodetextos.SegundoSandraNitrini,otextoliterrioseria umaescriturarplicadeoutro(outrostextos).Peloseumododeescrever,lendoocorpusliterrio anteriorousincrnico,oautorvivenahistriaeasociedadeseescrevenotexto(NITRINI,1997,p. 162). LaurentJenny,emseuartigoAestratgiadaforma,dizsobreaintertextualidade:

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ODILOGOENTREALITERATURAEOGNEROJORNALSTICO:umapossvelleituradeOAnodaMortedeRicardoReis.

Oquecaracterizaaintertextualidadeintroduzirumnovomododeleituraquefazestalara linearidadedotexto.Cadarefernciaintertextualolugardumaalternativa:ouprosseguira leitura,vendoapenasnotextoumfragmentocomoqualqueroutro,quefazparteintegranteda sintagmtica do texto ou ento voltar ao textoorigem, procedendo a uma espcie de anamnese intelectual em que a referncia intertextual aparece como um elemento paradigmtico deslocado e originrio duma sintagmtica esquecida. Na realidade, a alternativa apenas se apresenta aos olhos do analista. em simultneo que estes dois processosoperamnaleituraenapalavraintertextual,semeandootextodebifurcaesque lheabram,aospoucos,oespaosemntico. Sejamquaisforemostextosassimilados,oestatutododiscursointertextualassimcomparvel aodumasuperpalavra,namedidaemqueosconstituintesdestediscursojnosopalavras, massimcoisasjditas,jorganizadas,fragmentostextuais.Aintertextualidadefalaumalngua cujovocabulrioasomadostextosexistentes.Operase,portanto,umaespciedeseparao ao nvel da palavra, uma promoo a discurso com um poder infinitamente superior ao do discursomonolgicocorrente.(JENNY,1979,p.2122)

Osexemplosdeintertextualidadeabundamnoromance.OtextodeSaramagoretoma,alm dostextosjornalsticos,textosdeautoresconsagrados,comoCames,Ea,Borges.oqueseverifica, por exemplo, na abertura do romance, assim iniciado: Aqui o mar acaba e a terra principia (SARAMAGO,1998,p.11).EstaumaparfrasedeCamesque,emOsLusadas,cantoIII,estncia20, escreveu o verso: Aqui onde a terra se acaba e o mar comea. Nesse, um dos vrios exemplos presentes na obra, Saramago no apenas retoma, mas tambm subverte o sentido do verso camoniano. Se em Cames o verso prenuncia a conquista de riquezas e de outras terras para colonizao, em Saramago a frase aponta para um perodo em que as conquistas cessaram e h apenas a espera da conquista da democracia, da liberdade do pas, que est sob o poder de um ditador. AoretomarodiscursojornalsticoconstatamosemOAnodaMortedeRicardoReistambma questo da intercalao de gneros, proposta por Bakhtin, a qual pode ser compreendida como a incorporao de enunciados de um gnero em enunciados de outro gnero, numa dada interao social. Bakhtin referese questo dos gneros intercalados no romance, afirmando que estes so umadasformasmaisimportantesesubstanciaisdeintroduoeorganizaodoplurilinguismono romance(...).Aindadeacordocomoautor,todososgnerosqueentramnoromanceintroduzem neleassuaslinguagense,portanto,estratificamasuaunidadelingusticaeaprofundamdeummodo novoseuplurilinguismo(BAKHTIN,1998,p.124125). Notocanteintencionalidadedosautoresaoempregaremaintercalaodegneros,Bakhtin afirma:

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Osgnerosintercaladospodemserdiretamenteintencionaisoutotalmenteobjetais,ouseja, desprovidosinteiramentedasintenesdoautor.Elesnoforamditos,masapenasmostrados como uma coisa pelo discurso; na maioria das vezes, porm, eles refrangem em diferentes graus as intenes do autor, e alguns dos seus elementos podem afastarse, de diferentes maneiras,daltimainstnciasemnticadaobra.(BAKHTIN,1998,p.124125)

notvelque,noromanceemestudo,aintercalaodeenunciadosjornalsticosnognero romanesco no pueril. Por meio da explorao das notcias do jornal, Saramago consegue nos fornecerumpanoramadosregimestotalitaristas,mostrandonosoquefoiaquelemundodesilncioe receio,deesperanasurdaedegestocmplice,derebelioedeimpotncia.Medianteapresenados fragmentos do jornal, Saramago consegue reinventar em seu romance o ano de 1936, mesclando realidadeeficoparacomporamolduradoretratodeRicardoReis. Porm,maisdoquereconstituiraambinciadesteano,emOAnodaMortedeRicardoReis, utilizandosedenotciasjornalsticasveiculadaspelaimprensaportuguesadapoca,Saramagobusca evidenciar o discurso ditatorial salazarista, o qual manipulou milhares de pessoas em Portugal. O escritor portugus, no entanto, no se limita a apropriarse do texto jornalstico. Ele desconstri o discurso prSalazar dos jornais portugueses a partir de comentrios e relativizaes que o seu narradorfazacercadasnotciaslidasporRicardoReisnojornalOSculo:
O romance no se limita (...) a amostragem flagrante que consistiria em diluir na malha discursiva a referncia jornalstica, mas vai alm, promovendo a elevao de outras vozes, muitas vezes dissonantes em relao ao enunciado dos jornais e em relao leitura que a personagemRicardoReisrealizadaspginasnoticiosas.Soasvozesdasoutraspersonagens romanescas acompanhadas da entonao irnica, zombeteira, crtica e desconstrutora do narrador. Essa ltima voz possui um carter polifnico, pois no narra unilinearmente o que temadizer,masfocalizaeabrangevozes,textosdiferentesquecoexistemdentrodatessitura finaldaobra,cujacoexistncialevantadificuldadessobreadelimitaodessesmesmostextos. Ouainda:Quandoumequandooutro?umavozveementeaomanifestarapossibilidade derejeitaraenunciaojornalsticatendenciosa,elaboradaporumaimprensapactuantecomo poderditatorial.(ROANI,2003,p.157)

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nesseapuradotrabalhoderedimensionamentoedetransformaodessesobjetostextuais emoutracoisa,quesempreguardarumaligaocomotextopredecessor,queresideaqualidade do texto saramaguiano e justifica o presente estudo. Afinal, apenas detectar a identidade entre a malha ficcional e o discurso jornalstico seria um recurso redutor e insuficiente do ponto de vista tericocrtico.
(...) A enunciao saramaguiana operacionaliza modificaes de natureza sinttica, cortes, acrscimos,almdainserodascaractersticasdigressesecomentriosirnicosdonarrador. Comtaisalteraesnotextoprimeiro,buscaseumaperfeitaconformaodonovouniverso ficcional.Notexto,tornasevisveladissonnciaentreasduasestruturas.Issorevelaosabordo conjuntonovo,qualpalimpsestoquedeixaversobaescritarecente,nomesmopergaminhoe comtransparncia,apresenadaprimeiraescrita.(ROANI,2003,p.162)

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ODILOGOENTREALITERATURAEOGNEROJORNALSTICO:umapossvelleituradeOAnodaMortedeRicardoReis.

O jornal constituise como elemento de mediao que permite a Ricardo Reis conheceromundo.Assimsendo,otextojornalstico,comotodotexto,umtecidodesignosque noalgoemsimesmo,masumartefatoqueexpressaemanifestaarelaodoserhumanocom vriosaspectosdarealidade. ConformeafirmaMariaCarrilo(1989,p.217),
os jornais e os outros meios de comunicao no se limitam a relatar e noticiar os acontecimentos. Eles fabricam as suas notas, o seu discurso sobre as coisas e pessoas, produzindoparaotempoeparaaHistriaconhecimentosobrefatos,quenosreproduzema atualidadedeumdeterminadogrupo,masajudamaconstrula.

Emoutraspalavras,otextosadquirerazodeserquandofrutodeumaleitura.Nodeuma leitura qualquer, mas de uma modalidade que acabe colocando o ser humano em relao com a realidade. Nessa relao texto/contexto, Ricardo Reis opta por assumir uma postura de indiferena: sbiooquesecontentacomoespetculodomundo.esteidealquefazcomqueapersonagem capteeabsorvaasinformaes oferecidaspelotextojornalstico,mas sem penetrar ouentender a dinmicaprofundadastransformaesocorridasemseumundo.Emsualeitura,Reisincapazde perceberqueasnotciasdojornalfaziameconformavamaHistria.Reisnocompreendequeos meiosdecomunicaonosoincuos,masconstituemseemagentesdesocializaoedeinfluncia criadoranoimaginriocoletivo,tantodeformapositivacomonegativa. InteressantetambmconstatarqueRicardoReisempreendealeituradosjornaisnoafde encontrar o esboo de uma identidade. Reflexo do homem contemporneo, Reis, ainda que lentamente, vai se conscientizando de que aquilo que se denomina identidade no passa de mera falcia, de uma construo discursiva e recorre aos jornais como forma de obter fontes que lhe ajudemaresponder:Quemsoueu?.Porm,noapenasumaidentidadeindividualquebuscao personagem. Como percebemos por meio da voz do narrador, Ricardo Reis busca vislumbrar a identidadedeumPortugal,subjugadopelaonipotentefiguradoditadorSalazare,consequentemente, dosistemapolticocriadocomoapoiodadireitapoltica,daIgreja,doslatifundiriosedaimprensa.
Minuciosamente,liaosjornaisnoparaencontrarguias,fios,traosdeumdesenho,feiesde rostoportugus,noparadelinearumretratodopas,maspararevestiroseuprpriorostoe retrato de uma nova substncia, poder levar as mos cara e reconhecerse, pr uma mo sobreaoutraeapertlas,soueueestouaqui.(SARAMAGO,1998,p.88)

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O Ricardo Reis saramaguiano, que mantm traos do heternimo pessoano, o qual, vale lembrar, teve uma formao clssica, diante dos fatos noticiados, opta por ser conduzido pelas filosofias estico e epicurista. O agir do protagonista ser marcado pela conjugao dessas duas filosofias,oquefazcomqueapersonagemseconvenadequeavidanopodedarimportnciae

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relevncia s contrariedades inevitavelmente presentes, as quais se configuram como ameaa serenidadeetranquilidadeespiritual do serhumano. Oresultado dessaconvico a postura de indiferenaassumidaporReisemrelaoaoquesedesenvolveaoseuredor.
RicardoReislosjornais.Nochegaainquietarsecomasnotciasquelhechegamdomundo, talvez por temperamento, talvez por acreditar no senso comum que teima em afirmar que quantomaisasdesgraassetememmenosacontecem.Seistoassim,entoohomemest condenado,porseuprpriointeresse,aopessimismoeterno,comocaminhoparaafelicidade, etalvez,perseverando,atinjaaimortalidadepelaviadosimplesmedodemorrer.NoRicardo ReiscomoJohnRockefeller,noprecisaquelhepeneiremasnotcias,ojornalquecomprou igualatodososoutrosqueoardinatransportanasacolaouestendenopasseio,porque,enfim, asameaas,quandonascem,so,comoosol,universais,maselerecolheseaumasombraque lhe particular, definida desta maneira, o que eu no quero saber no existe. (SARAMAGO, 1998,p.370)

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AopensarOqueeunoquerosabernoexiste,apersonagemexpressaanoaceitaodo mundo da forma em que ele se apresenta. Alis, a personagem se esforar para manterse distanciado do mundo que lhe apresentado pelas notcias dos jornais e tambm pelas conversas dirias.Noentanto,apesardoseuesforo,conformeasseguraRoani(2003),arejeiodorealnunca podersertotaleaconscinciadesseconflitoentreoquererdistanciarseeoafastamentoimpossvel produzaangstiaemquevaimergulhandoRicardoReis.
Pormaisquetenteapegarseaosseusvalorescomoaesteiossalvadores,omdicopercebea falncianoestabelecimentodefronteirasrgidasentreomundoquecriouparasimesmoeesse outromundoameaador,cujascontradiesinsolveisemergemnaspginasdiriasdojornal lido. Esse outro mundo hostil e, por mais que queira libertarse da presso que ele exerce sobreindivduosesociedades,nopodeserignorado:mundodacriseeconmica,dapobreza dapopulaoportuguesa,dascheias,dafome,dashipcritascampanhasbeneficentesdeajuda aospobres,dareligiosidadeusadaaserviodoestado,dadivisosocialemclassesrigidamente demarcadas.(ROANI,2003,p.165)

oprprioJosSaramagoquemafirmaserestaumadasintenesdeseuromance:inseriro heternimo pessoano em um contexto bastante distinto daquele em que era possvel apenas a contemplaodarealidade.
OmeuconhecimentodeRicardoReisvemdospoemasquesaramnarevistaAtenajlse vo muitos e muitosanos.A minha relao com Fernando Pessoa comeou por ser a minha relaocomapoesiadeReis(...).ORicardoReiscompanhiaminhatalvezdesdeos19anos.

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FicousemprecomigoemedidaqueosdiasiampassandofuitendoemrelaoaRicardoReis umsentimentoambivalente.Porumladoirritavameaqueledesprendimentodomundo,das coisasedaspessoas,aqueleamorquenochegaaserporquenoserealizanunca.Maspor outro lado fascinavame o rigor, a expresso medida, mesmo que o verso tivesse de ser violentado.Fascinavameeleserosenhordapalavraemvezdeserestaqueoinfluenciava(...). AminhaintenodizJosSaramagofoiadeconfrontarRicardoReisemaisqueeleasua prpriapoesia,atalquesedesinteressava,aqueafirmavaquesbiooquesecontentacom oespetculodomundo,comumtempoeumarealidadeculturalquedefatonotemnadaa vercomele.Masofatodeelevirconfrontarsecomarealidadedeento,noquerdizerque eletenhadeixadodeserquemera.(VALE,1984,p.23)

Conforme afirma Schwartz (2004, p.51), Saramago pe em cena um quase terico da alienaoemconfrontocomumarealidadeatroznaqualaalienaonopermitida,umavezque setornasmbolodedesumanidade. DefundamentalimportnciaemOAnodaMortedeRicardoReisavozdonarrador,quetece comentrios e relativizaes acerca das notcias que o protagonista l nos jornais. Criticando a conformao da realidade portuguesa e europeia fornecida pelos peridicos, haja vista que a descriodoquadrosocialportuguseraadulteradopelaspginasdojornal,onarradorsaramaguiano evidencianoscomoaimprensa,condicionadaaumaimpiedosacensura,quevisavamanutenoda ditadura salazarista, publicava as suas notcias de acordo com os anseios do regime poltico estabelecidonopoder. A voz do narrador saramaguiano possui um carter polifnico, visto que, de acordo com a teoria polifnica de Bakhtin, constituise como articuladora e harmonizadora de vozes plurais que, num entrecruzamento incessante, promovem a interrelao de vrias ideologias. O narrador de Saramagorenenamalhanarrativa,diversasvozes,asquais,namaioriadasvezes,sodissonantes. Um exemplo disso so as vozes de Ricardo Reis, um ser passivo, que apenas contentase com o espetculodomundoeaceitaodiscursodaimprensacomoverdadeabsoluta,eadacamareiraLdia, umapersonagemquelimitaoalcanceeaveracidadedoenunciadojornalstico,poisacreditaquetal discursoparcial.
Mas Ricardo Reis, ao mesmo tempo que, com um carinho desajeitado, ajuda Ldia a enxugaraslgrimas,vaiargumentando,tentandotrazlaaoredildasuaprpriaconvico,e repete as notcias lidas e ouvidas. Ests tu a a chorar por Badajoz, e no sabes que os comunistascortaramumaorelhaacentoedezproprietriosedepoissujeitaramaviolnciaas mulheresdeles,querdizer,abusaramdaspobressenhoras,Comoquesoube,Linojornal,e tambm li, escrito por um senhor jornalista, chamado Tom Vieira, autor de livros, que os bolchevistas arrancaram os olhos a um padre j velho e depois regaramno com gasolina e deitaramlheofogo,Noacredito,Estnojornal,euli,Nodosenhordoutorqueeuduvido, oqueomeuirmodizquenosedevefazersemprefnoqueosjornaisescrevem,Euno

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possoiraEspanhaveroquesepassa,tenhodeacreditarqueverdadeoqueelesmedizem, umjornalnopodementir,seriaomaiorpecadodomundo,Osenhordoutorumapessoa instruda, eu sou quase uma analfabeta, mas uma coisa eu aprendi, que as verdades so muitas e esto umas contra as outras, enquanto no lutarem nunca se saber onde est a mentira, E se verdade terem arrancado os olhos ao padre, se o regaram com gasolina e queimaram,Serumaverdadehorrvel,masomeuirmodizqueseaigrejaestivessedolado dospobres,paraosajudarnaterra,osmesmospobresseriamcapazesdedaravidaporela, paraqueelanocassenoinferno,ondeest,Esecortaramasorelhasaosproprietrios,se violaramasmulheresdeles,Seroutrahorrvelverdade,masomeuirmodizqueenquantoos pobresestonaterraepadecemnela,osricosjvivemnocuvivendonaterra,Sempreme respondescomaspalavrasdoteuirmo,Eosenhordoutorfalamesemprecomaspalavras dosjornais.Assim.(SARAMAGO,1998,p.387388)

NosomenteLdia,mastambmFernandoPessoaalertaReisarespeitodasnotciasveiculadas pelosperidicos.

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Talqual,mas,voltandoaoSalazar,quemdizmuitobemdeleaimprensaestrangeira.Ora,so artigosencomendadospelapropaganda,pagoscomodinheirodocontribuinte,lembromede ouvir dizer, Mas olhe que a imprensa de c tambm se derrete em louvaes, pegase num jornaleficaselogoasaberqueopovoportugusomaisprsperoefelizdaterra,ouest paramuitobreve,equeasoutrasnaessteroaganharseaprenderemaouvir.Ovento sopradesselado.Peloquelheestouaouvir,vocacreditamuitonosjornais,Costumavallos, Diz essas palavras num tom que parece resignao, No, apenas o que fica de um longo cansao,vocsabecomo.(SARAMAGO,1998,p.293)

A leitura desses excertos permitenos observar que Ricardo Reis se limita a reproduzir a ideologia impregnadora do que leu, sendo, aqui, evidente a crtica aos vrios Ricardos Reis espalhados pelo mundo contemporneo, os quais se satisfazem em aceitar e reproduzir o discurso daquiloqueleem,semsedaremcontadaideologiaqueestportrsdetaisdiscursos.Pareceno haveresforodapersonagemparaselecionarasnotciastransmitidaspelosjornaisoficiais;Ricardo Reis parece no perceber a censura imposta imprensa e as contradies resultantes desse crivo coercivo.Paraoprotagonista,ojornalconfigurasecomoverdadenica,naqualsedeveacreditarde qualquer forma. Em oposio a esta postura, esto os comentrios das outras personagens, principalmente os de Ldia, os quais nos revelam a clandestinidade que corria paralela ao discurso oficial.
Etu,perguntouRicardoReis,quepensastudaEspanha,doquelseestapassar,Eunosou nada,notenhoinstruo,osenhordoutorquedevesaber,comtantosestudosquefezpara chegarposioquetem,achoquequantomaisaltosesobe,maislongeseavista,Assimem

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cadalagoaluatodabrilha,porquealtavive,Osenhordoutordizascoisasdumamaneirato bonita, Aquilo em Espanha estava uma balbrdia, uma desordem, era preciso que viesse algumprcobroaosdesvarios,spodiaseroexrcito,comoaconteceuaqui,assimemtoda aparte,Soassuntosdequeeunoseifalar,omeuirmodiz,Ora,oteuirmo,nemprecisode ouvirfalaroteuirmoparasaberoqueelediz,Realmente,soduaspessoasmuitodiferentes, osenhordoutoreomeuirmo,Quedizele,afinal,Dizqueosmilitaresnoganharoporque votertodoopovocontraeles,ficasabendo,Ldiaqueopovonuncaestdeumlados,alm disso,fazmeofavordemedizeresoqueopovo,Opovoistoqueeusou,umacriadade servir que tem um irmo revolucionrio e se deita com um senhor doutor contrrio s revolues.(SARAMAGO,1998,p.375)

Apesar do no envolvimento de Reis com o mbito dos acontecimentos polticos, a personagemvaitomandocontatocomessesdiscursosdissonantesemrelaoaodaimprensa,como ocasododiscursodeLdia,queveiculaideiassubversivasdaoposiopoltica.Tratasedeumavoz que,segundoRoani(2003),relativizaograudefidedignidadedasfontesdeinformaesdodoutor Reis.omesmoautorqueafirma:
No universo narrativo, Ldia uma personagem excntrica, marginalizada e perifrica em relaohistria.Deumlado,elarepresentaaquelasfigurasmarginalizadaspelahistoriografia oficial. Por essa razo, enfatiza a voz dos excludos e dos silenciados, contribuindo para uma novavisodosacontecimentosqueaficoresgataereescreve.(ROANI,2006,p.286287)

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Noentanto,emsetratandodaficosaramaguiana,nopodemosnoslimitaraafirmarque estaconcedeespaoapenasaossilenciados,aosmenosfavorecidospelaHistriaoficial.Istoporque, aoladododiscursodosexcludos,estpresentetambmodiscursodosnoexcludos.Avoz,quenos revelaumapropagandapolticapanfletria,nonoscolocadacomonica,esimapresentadaem relao a outras vozes,mostrandonos quea verdade no estemum nicolugar,masno entre lugar. Da o discurso saramaguiano ser marcado pela presena da dvida, da indecidibilidade, de inmerostalvez. AindanoquesereferevozdeLdia,constatasequeestatomaconhecimentodosfatospor meiodeDaniel,seuirmo,ummarinheiroqueparticipadarevoluo.Enquantoojornalconstituise comoelementomediadorentreReiseomundo,DanielservircomomediadorentreLdiaeomundo. Vale observar que tanto Reis quanto Daniel se apresentam como heris, embora distintos, no romance.Representantedohericlssico,aquelecujasatitudespermitiamnoservircomoexemplo comunidade, Daniel tem como misso no a conquista de outros territrios, como no perodo das grandesnavegaes,masareconquistadeseuprpriopas,queestsobocontroledeSalazar.Reis, aocontrrio,reflexodohomemcontemporneoserensimesmado,voltadoparasimesmo,tema rdua tarefa de conquistar seu espao interior, de mergulhar em si prprio, de tentar responder a questo: Quem sou eu?, ou ainda, Qual o papel que desempenho?. O fim de cada um desses

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heristambmdistinto:Danielmorrelutandopelofimdoregimeditatorial;Reisdesistedeviver, poisnoconsegueadaptarseaocontextoemquefoiinseridoedecideseguirseucriador,jmorto. Notocanteaonarrador,oqualcrticoeirnico,constatasequeestebuscadesconstruiro discurso prSalazar veiculado pela imprensa portuguesa, problematizando a submisso passiva e voluntria das pessoas frente aos interesses totalitrios e s classes dominantes no decorrer da Histria.
AregeneraodaEuropacaminhaapassosdegigante,primeirofoiaItlia,depoisPortugal,a seguir a Alemanha, agora a Espanha, esta a boa terra, esta a semente melhor, amanh ceifaremosasmesses.Comoescreveramosestudantesalemes.Nsnosomosnada,aquilo mesmoquemurmuraramunsparaosoutros,osescravosqueconstruramaspirmides(...)Ns nosomosnada,osbeneficiriosdosbodosmisericordiososenacionais.Nsnosomosnada, osdoRibatejoafavordequemfezafestadoJockeyClub,Nsnosomosnada,ossindicatos nacionais que em Maio desfilaram de brao estendido, Ns no somos nada, porventura nascerparansodiaemquetodosseremosalgumacoisa.(SARAMAGO,1998,p.374)

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Ao comentar as notcias dos jornais da poca, esse narrador subverte o sentido do qual se apropria,revelandonososeuposicionamentoaoapresentarumaverdadequenoeraespelhadapor essediscurso.
AgoraqueveiootempodaPscoa,ogovernomandoudistribuirportodoopasbodogeral, assim reunindo a lembrana catlica dos padecimentos e triunfos de Nosso Senhor s satisfaes temporrias do estmago protestativo. Os pobrezinhos fazem bicha nem sempre pacientesportasdasjuntasdefreguesiaedasmisericrdias,ejsefalaqueparaosfinaisde Maio se dar uma brilhante festa no campo do Jockey Club a favor dos sinistrados das inundaes do Ribatejo, esses infelizes que andam de fundilhos molhados h tantos meses, formouse a comisso patrocinadora com o que temos de melhor no high life, senhoras e senhoresquesoornamentodanossamelhorsociedade,podemosavaliarpelosnomes,qual deles o mais resplandecente em qualidades morais e bens de qualidade, Mayer Ulrich, Perestrello,Lavradio,Estarreja,DauneLorena,InfantedaCmara,AltoMearim,Mousinhode Albuquerque,RoquedePinho,CostaMacedo,Pina,Pombal,SeabraeCunha,muitasortevo terosribatejanosqueconseguiremaguentarafomeatMaio.(SARAMAGO,1998,p.262)

Neste excerto, instalando sua mquina nas brechas do discurso, vemos a notcia original da distribuiodebodosaospobrespelaPscoa,transformada,pelonarrador,nanotciadadistribuio dos mesmos bodos aos mesmos pobres, porm, reunida lembrana catlica dos padecimentos e triunfosdeCristo,sendoaPscoaafestacatlicaquecelebraaressurreio.Onarrador,portanto,

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aproveitasedodiscursooriginalparadizeraoleitorqueaIgrejaestavaaliadaaoEstadoparaajudaro governoacontrolar,ideologicamente,osmaispobres,servindoaoSalazarismo. Prosseguindo, o narrador retira do jornal a notcia de brilhante festa no Jockey Club em benefciodasvtimasdasinundaesnoRibatejo,dandonosdadosquenosinformamque,enquanto osinfelizesandamdefundilhosmolhadoshmeses,asoluoapresentadaserumafestacomo melhordasociedadeportuguesaequesortesermesmoadospobresqueaguentaremafome atarealizaodafesta. Logoaseguir,haapresentaodeumapropagandapresentenojornal:
Noentanto,osgovernos,porsupremosquesejam,comoeste,perfeitssimo,sofremdemales da vista cansada, talvez da muita aplicao ao estudo, da pertinaz viglia e vigilncia. que, vivendoalto,senxergambemoqueestlonge,enoreparamcomotantasvezesasalvao se encontra, por assim dizer, ao alcance da mo, ou no anncio do peridico, que o caso presente, e se este no viram menos desculpa tm, porque at traz desenho, uma senhora deitada, de combinao e alcinhas, entremostrando um magnfico busto que talvez deva algumacoisasmanipulaesdeMadameHlneDuroy,noobstanteestumpoucoplidaa deliciosa criatura, um nadinha clortica, ainda assim no tanto que venha a ser fatal a sua doena,tenhamosconfiananomdicoqueestsentadocabeceira,careca,debigodeepra, equelhediz,respeitosamenterepreensivo,BemsevquenoOconhece,seOtivessetomado no estava assim, e estendelhe a insinuante salvao, um frasco de Bovril. Lesse o governo com ateno suficiente os jornais sobre os quais todas as manhs, tardes e madrugadas mandou passar zelososolhares, peneirando outros conselhos e opinies, e veria quo fcil resolveroproblemadafomeportuguesa,tantoaagudacomoacrnica,asoluoestaqui,no Bovril,umfrascodeBovrilacadaportugus,paraasfamliasnumerosasogarrafodecinco litros,pratonico,alimentouniversal,pancrestoremdio,seotivssemostomadoatempoe horasnoestvamosnapeleenoosso,DonaClotilde.RicardoReisvaiseinformando,toma nota destas receitas teis, no como o governo, que insiste em fatigar os olhos nas entrelinhasenasadversativas,perdendoocertopeloduvidoso.(SARAMAGO,1998,p.263)

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Servindosedodiscursodapropaganda,queanunciaummilagrosofortificante,onarrador ironizaogoverno,perfeitssimo,quenopercebeuquenofortificantemilagrosoestariaasoluo paraafomeportuguesa.Aoenunciarapropagandaenganosa,ilustradapelodesenhodeumamulher sensual, com um magnfico busto e lingerie de alcinhas, instando o governo a enxergar ali uma soluo para a fome, o narrador equipara os dois discursos: o do anncio do auxlio aos famintos quelequeprometeomilagredasadeinstantnea.Talequiparaonosconduzacompreenderque nosapropagandadomilagrosofortificanteenganosa,comotambmoanotciaquedivulgaa ajudaqueserdadapelogovernoaospobres.Onarradoraindaatribuiafaltadevisodogoverno, que no enxergou o anncio ilustrado, talvez vista cansada da pertinaz viglia e vigilncia exercida por ele nos jornais, os mesmos sobre os quais todas as manhs, tardes e madrugadas

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mandoupassarzelososolhares,chamandoaatenodoleitorparaoexercciodacensura,feitanos jornaisdapoca2. Desta forma, o leitor pode observar como o uso, no texto saramaguiano, do discurso dos jornais da poca, por meio da intertextualidade, financia a subverso de seu sentido original, propiciando a abertura de um novo sentido, captvel a partir da decifrao da ironia, instrumento privilegiadopeloautorportugus.Graasaestacomposio,emqueseentrelaamdiscursosprvios enovosenunciados,ossentidosdessanovatramatextualsodinamizados,multiplicados,ganhando emsentindoeapontandoparadireesdiversasdaquelasdosdiscursosoriginais. EmentrevistaconcedidaaojornalistaFranciscoVale,doJornaldeLetras,ArteseIdeias,logo apsapublicaodaobraOanodaMortedeRicardoReis,em1984,oprprioJosSaramagoafirmou queRicardoReis,espectadordoespetculodomundo,talvezomaisindicadoobservadorparao anode1936,poisquaseseidentificacomopovoportugusdessapoca,que,apesardealgunsvos sobressaltos,apenasassisteconsolidaodoEstadoNovo. ConformeafirmaErnestoSbato(2003),umadasgrandesmissesdaliteraturadespertaro homem que caminha em direo ao patbulo. Saramago, por meio de seu narrador, cuja atitude provocativaemrelaoaoleitor,hajavistaexigirdeleumavisocrticadosacontecimentos,convidao leitoraestedespertar,aposicionarseanteapassividadeeoconformismodeReis.
Onarradorimpeaoleitorumadistnciaquepretendeanularqualqueratitudecontemplativa darealidade,aqualtornasedesprezvelporqueaameaadacatstrofeiminentenopermite aoindivduopermanecerumespectadorneutro.Onarradorplasticizaamatriaprovenientedo passado,transformandoanumarealidademuitoprximadoleitore,comovozcondutorado universo narrativo, torna os tempos pretritos uma presena constante, graas leitura dos jornaisqueRicardoReisrealiza.(ROANI,2003,p.174)

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Porpertenceraoperodoatualde(auto)crticadorecentepassadolusitano,Saramagorealiza naficoumaleituracrticadopassadoportuguseeuropeu,utilizandoaironiacomoumrecursode combateededesconstruo.SegundoTeresaCristinaCerdeirodaSilva,JosSaramagoumescritor conscientedanecessidadedese(re)construiraidentidadeeopassadoportugus.Paraela,oescritor seinscreve

na linhagem dos escritores portugueses contemporneos que aprenderam a revisitar de maneira crtica os domnios da Histria oficial, no somente para desvelar, ao nvel dos contedos, a sua presuno de poder aprender e domesticar o real, de modo a fornecer a frmula da verdade que anula toda possibilidade de releitura: mas, sobretudo, chegou

ConferirVENTURA,SusannaRamos

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dvidafecundaqueolananumterrenoondeaseduodalinguagemsefazmaispoderosao daconscinciadeumarunaqueprecisosaberreverterembenefciodaconstruodesua prpriaultrapassagem.(SILVA,1991,p.178).

Lido de forma mais abrangente, o projeto intertextual empreendido por Saramago pode assumiraindaumoutroimportantesignificado:odabuscaporumaidentidade,aprincpio,cultural, uma vez que Portugal, ao aderir Unio Europeia, permaneceu durante anos como um pas marginalizadoequebuscaresgatarumahipotticatotalidadeegrandiosidadeperdidas,recorrendo, porisso,adiferentesdiscursosnatentativadereconstruirum,aoqualpossachamardeidentidade.O mesmo no deixa de acontecer no plano individual, no qual seres estilhaados, no af de se (re)constiturem, buscam avidamente, em outros discursos, repertrio para a construo de uma possvelinteireza.Tratasedeumabuscaincessantee,aparentemente,interminvel.Afinal,como asseguraJosSaramago:
Ossereshumanossoseresintertextuaisesempreoforam:acultura,emsentidomuitoamplo, aintertextualidadeporexcelncia.Oquemesurpreendequeelasetenhaconvertidonuma moda,quandodeveriadarselheumaatenopermanenteemtodososramosdosaber,eno apenasnosestudosliterrios.(CALBUCCI,1999,p.106)

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Brevesconsideraesfinais
EmOAnodaMortedeRicardoReis,JosSaramagoinvestigaodilogoestabelecidoentrea HistriaeaLiteratura,dilogoestemarcado,noentanto,porumaatitudeinovadoraeradical,jquea interlocuocomaHistrianosereduzaumamerarepresentaodeacontecimentosdopassado portugus. Investindonojogodofingimentopessoano,SaramagoinventaparaRicardoReisumcotidiano, aomesmotempoemqueretrataumaquedanaconturbadaHistriaeuropeiade1936,queFernando Pessoanopreviuparaseumaisclssicoheternimo. Assumindo uma funo restauradora, o discurso ficcional acaba preenchendo lacunas do discurso historiogrfico. Nesse processo, Jos Saramago, valendose da intertextualidade e da intercalaodegneros,insere,natramanarrativa,textosjornalsticosde1936,osquaisfocalizama situao histrica portuguesa e europeia, nesse ano crucial, em que se consolidaram os regimes totalitrios de ndole fascista. O aproveitamento destes fragmentos da imprensa portuguesa proporcionaumaminuciosareconstituiodascircunstnciassociais,polticasehistricasdePortugal, criandoumaatmosferacotidianaquepoderiaseraexperimentadaporRicardoReisem1936.

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Neste romance, os textos interpenetramse e a notcia jornalstica reorganizada no romance,assumindoumaconformaocompletamentenova.Semqualqueraviso,ointertextorealiza supresses de informaes e incrustaes de comentrios laterais irnicos do narrador. Em outras palavras, a narrativa saramaguiana usurpa o texto de outro, no identificando a autoria. E justamente esta perspectiva adotada que torna a leitura do romance instigante. Instigante porque testaacapacidadedeleituraedeenvolvimentodoleitorcomdistintosuniversostextuais.Instigante porquetalprocedimentoinduzoleitoraumaposturaativa,debuscaporsentidosqueserevelama partirdainterpretaoedecifraodecamadasdeintertexto. EmOAnodaMortedeRicardoReis,alinguagemtornaseumjogoduplodedescobertadeum textoemoutro.Aambiguidadeentraemjogo.Instauraseodiscursodaprocuraeotextoganhauma multiplicidadedesentidos,concretizandooverdadeirosentidodaliteratura:abuscanoporverdades incontestveis, mas por verdades possveis, que preencham no apenas as lacunas do discurso histrico,masossereslacunaresquesomos.

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Refernciasbibliogrficas
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