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FICHAMENTO: HORCIO. Arte Potica. In: A Potica Clssica. Aristteles, Horcio, Longino; introduo por Roberto de Oliveira Brando; traduo direta do grego e do latim por Jaime Bruna. 12 Ed. So Paulo: Cultrix, 2005. p.55-68

Limitao da liberdade artstica (p. 55) UNIDADE [...] o que quer que se faa seja, pelo menos, simples, uno. (p. 55) ELOQUNCIA Vocs, que escrevem, tomem um tema adequado a suas foras; poderem longamente o que seus ombros se recusem a carregar, o que agentem. A quem domina o assunto escolhido no faltar eloqncia, nem lcida ordenao. (p.56) Novos vocbulos, neologismo (p. 55-56) SENTIMENTOS DA PLATIA/ESPECTADOR/LEITOR No basta serem belos os poemas; tm de ser emocionantes, de conduzir os sentimentos do ouvinte aonde quiserem. (p. 58) O rosto da gente, como ri com quem ri, assim se condi de quem chora; se me queres ver chorar, tens de sentir a dor primeiro tu; [...] se declamares mal o teu papel, ou dormirei, ou desandarei a rir. (p. 58) DECORO Se um semblante triste, quadram-lhe as palavras sombrias; se irado, as carregadas de ameaas, se chocarreiro, as joviais; se severo, as graves. A natureza molda-nos ou impele clera, ou prosta em terra, agoniados, ao peso da aflio; depois que interpreta pela linguagem as emoes da alma. Se a fala da personagem destoar de sua boa ou m fortuna, rompero em gargalhadas os romanos, cavaleiros e pees. (p. 58) Deve-se ou seguir a tradio, ou criar caracteres coerentes consigo. (p. 58) Quando se experimenta assunto nunca tentado em cena, quando se ousa criar personagem nova, conserve-se ela at o fim tal como surgiu de comeo, fiel a si mesma. (p. 59) Cumpre observar os hbitos de cada idade; dar a caracteres e anos mudveis os aspectos que lhes convm. [...] No se atribua a um jovem o quinho da velhice, nem a um menino o dum adulto; a personagem manter sempre o feitio prprio e conveniente a cada quadra da vida. (p. 59-60) Caracteres por idade referncias (p. 60) Descrio de Mdeia Media ser feroz e indomvel; (p. 58)

ESTRUTURA DA TRAGDIA - UNIDADE [...] avana sempre rpido para o desfecho e arrebata o ouvinte para o centro dos acontecimentos, como se fossem estes j conhecidos; abandona os passos que no espera possam brilhar graas ao tratamento e de tal forma nos ilude, de tal modo mistura verdade e mentira, que do comeo no destoa o meio, nem, do meio, o fim. (p. 59) ENCENAO E NARRAO As aes ou se representam em cena ou se narram. Quando recebidas pelos ouvidos, causam emoo mais fraca do que quando, apresentadas fidelidade dos olhos, o espectador mesmo s testemunhas; contudo, no se mostrem em cena aes que convm se passem dentro e furtem-se muito aos olhos, para as relatar logo mais uma testemunha eloqente. [...] Descreio e abomino tudo o que for mostrado assim. (p. 60) No v Media trucidar os filhos vista do pblico; (p. 60) DURAO DA TRAGDIA DEUS EX MACHINA NMERO DE PERSONAGENS Para ser reclamada e voltar cena, no deve uma pea ficar aqum nem ir alm do quinto ato; nem intervenha um deus, salvo se ocorrer um enredo que valha tal vingador; nem se empenhe em falar uma quarta personagem. (p.60) CORO Que o coro desempenhe uma parte na ao e um papel pessoal; no fique cantando entre os atos matria que no condiga com o assunto, nem se ligue a ele estreitamente. Cabe-lhe apoiar os bons, dar conselhos amigos, moderar as iras, amar aos que se receiam de errar; louve os pratos da mesa frugal; bem como a justia salutar, as leis, a paz de portas abertas; guarde os segredos confiados a ele, ore aos deuses, pea que a Fortuna volte aos infelizes e abandone os soberbos. (p. 60-61) LINGUAGEM No fica bem tragdia a paroleira em versos cochos; [...] Eu, Pises, se escrever dramas satricos, no me satisfarei com nomes e verbos precisos e sem ornamentos, nem me porei empenho em me conservar longe do colorido trgico ao ponto de no se diferenciar da linguagem de Davo e da atrevida Pitade, [...], a dum Sileno, [...]. Comporei um poema sobre matria conhecida, de modo que um qualquer espere fazer o mesmo, porm, atrevendo-se a igual empresa, sue muito e se esforce em vo; tal a fora da ordem e do arranjo! Tal beleza ganham termos tomados ao trivial! (p. 61-62) Surgimento da comdia p. 63 Princpio e fonte da arte de escrever o bom senso. (p. 64) CONHECIMENTO DOS PAPIS SOCIAIS CARACTERES LINGUAGEM VIVA [...] esse sabe com segurana dar a cada personagem a conveniente caracterizao. Eu o aconselharei a, como imitador ensinado, observar o modelo da vida e dos caracteres e da colher uma linguagem viva. Um pea abrilhantada pelas verdades gerais e pela correta descrio dos caracteres, porm de nenhuma beleza, sem peso nem arte, por

vezes deleita mais fortemente o pblico e o retm melhor do que versos pobres de assunto e bagatelas maviosas. (p. 64) CONCISO Os poetas desejam ou ser teis, ou deleitar, ou dizer coisas ao mesmo tempo agradveis e proveitosas para a vida. O que quer que se preceitue, seja breve, para que, numa expresso concisa, o recolham docilmente os espritos e fielmente o guardem; dum peito j cheio extravasa tudo o que suprfluo. (p. 65) FICO E REALIDADE No se distanciem da realidade as fices que visam ao prazer; no pretenda a fbula que se creia tudo quanto ela invente, [...] (p. 65) Peas utilidade sensaborias Arrebata todos os sufrgios quem mistura o til e o agradvel, deleitando e ao mesmo tempo instruindo o leitor; (p. 65) O poeta e o julgamento da qualidade de sua obra (crtico, dos amigos, de si prprio) (p. 66-68)