Gustavo Villa

Trabaja y vive en Bogot, Colombia

Imgenes: cortesa del artista

Ivn Ordez: Desde cundo empieza su inters por el arte? Gustavo Villa: No tengo realmente muy claro desde cuando vino tal inters. Mis primeras y difusas aproximaciones se dieron con la visita a museos de historia. Nunca fui a galeras y las clases de arte que pude haber tenido en el colegio fueron mas bien limitadas. Pienso en aquello que se te da como alternativa ante un gran insumo de imposibilidades y falta de competencias. Como la anticipacin a un territorio que se evidencia maravillosamente como una opcin . En mi caso una hiperactividad.
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En algn momento tome la decisin de abandonar el colegio y de abrirme paso en las bibliotecas, en la calle, en el teatro y en el activismo poltico. Creo que fue la exposicin Los hijos de Guillermo Tell que organizo la BLAA con artistas Cubanos contemporneos, la que me sedujo y orient por el lado de las artes plsticas. Y bueno, el hecho de ser un psimo actor. Finalmente decid estudiar artes plsticas no porque quisiera ser artista sino porque las artes me permiten entender cosas. I.O: Qu problemas estticos, ideolgicos o conceptuales ha desarrollado en su trabajo? G.V: Me interesa el carcter autopoitico de las cosas. En particular de aquello que involucra al cuerpo y a la arquitectura. Como un modo de activar y despertar una potencia oculta que desata la memoria. Tambin el lenguaje sensible como una suerte muy refinada de secrecin. I.O: Qu tcnicas, medios o lenguajes ha trabajado? G.V: Hace unos aos la pintura (hoy no sabra que pintar), el dibujo, la escultura y el performance. I.O: Qu temticas ha desarrollado en su trabajo? G.V: La memoria. I.O: De qu manera se ha acercado al performance? G.V: Como lo seale anteriormente, llegue al cuerpo por el teatro. Ese camino me llevo a algo que no era propiamente una problemtica del cuerpo sino a una instrumentalizacin ideolgica. Al status quo Stanislavskyano (si se me permite el termino) que dominaba al medio. Una coyuntura me llevo al teatro de la memoria con Juan Monsalve, quien me marco con los mtodos de Eugenio Barba y el Chamanismo. Luego, en la ASAB junto con Ral Naranjo y Mara Jos Arjona decidimos armar algo que diera cuenta de la hostilidad y violencia del centro (San Victorino) y las particularidades de nuestro deseo y pulsin, y decidimos tomarnos el espacio de la Academia y su entorno mediante el cuerpo. Desde hace unos aos he explorado las nociones de flujo, tiempo, ruina, violencia y poesa fontica. Y he estado muy influenciado por la danza Butoh. I.O: Hablemos sobre su proyecto Cada y Recuperacin. G.V: Cada y Recuperacin nace de una serie de encuentros que tuve con Carlos Mara Romero, en el que pensamos en la necesidad de crear un evento que no fuera Festival que no fuera Laboratorio, que pusiera en escena procesos mas bien errticos, mediante gestos vivos, en un espacio totalmente desjerarquizado en oposicin a la tradicin escnica clsica (tras-escenaescena- publico) que tuviera en cuenta los procesos fallidos, los errores y fracasos (que finalmente configuran el proceso de creacin). Todo esto en medio de la neurosis de un museo. Cada y Recuperacin va por su tercer ao en el MAMBO, y ha posibilitado la presentacin de mas de 150 artistas del Performance y las artes del Cuerpo.

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Cardumen Intervencin in situ

I.O: Qu artistas han influenciado su trabajo? G.V: Luis Alberto Spinetta, Joseph Beuys, Georg Baselitz, Mara Teresa Hincapi, Hermann Nitsch, Francisco Toledo, William Turner, Andri Tarkovski, William Burroughs, John Cage, Charles Bukowski, David Lynch, David Cronenberg, Antonin Artaud, Miles Davis, Gordon Matta-Clark, Werner Herzog, entre otros. I.O: Usted tambin se ha desempeado como docente. Hablemos un poco sobre ese proceso. G.V: Estoy bastante marcado por la docencia, mi mam fue profesora toda su vida. Comenc dictando clases gracias a Carlos Guerrero. Creo que gracias a esa oportunidad pase rpido por la pesadilla que experimenta buena parte de los estudiantes de arte en relacin con el dilema del que hacer despus de acabar el pregrado y como vivir del arte. Me vi con el tiempo encarretado con esta opcin. Descubriendo algo de m en relacin con el hecho de encontrar en los estudiantes, esa cosa tan especular; al ver en ellos tanto deseo y tanta demanda (pulsin) por saber y experimentar el mundo, como en algn momento me encontr yo. I.O: Cuntas exposiciones ha tenido? G.V: Esa pregunta es rara. Realmente no lo s.

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I.O: Qu artistas colombianos le interesan? G.V: Jos Alejandro Restrepo, Mapa Teatro, Juan Carlos Delgado, Carlos Castro, Paulo Licona, Manuel Santana, Doris Salcedo, Ral Naranjo, Jos Antonio Surez, Mara Isabel Rueda, Enrique Vargas, entre muchos. I.O: Qu opina del arte colombiano? G.V: No se qu es el Arte Colombiano dudo que exista tal denominacin. I.O: Cree que hay algo que defina una cierta colombianidad en el arte que se produce por colombianos o en Colombia? G.V: No se. El problema de la colombianidad se debe ver en complejo. En algn momento nos vieron a los latinoamericanos como Ultrabarrocos (como un subcontinente extico, rico, incomprensible, mgico). La colombianidad hay que verla como gesto taxonmico en medio de una suerte de logocentrismo.

Del proyecto Prcticas del vaco Intervencin sobre muro de edificio abandonado

I.O: Qu opina de la curadura? G.V: Un curador tiene la potestad para visibilizar procesos, modos, practicas y discursos. Tambin invisibiliza otros, posiblemente igual o mas significativos. Es una instancia compleja mediada por instancias de poder y, en algunos casos, por gestos sensibles de configurar valiosas narrativas.
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I.O: Qu opina del mercado del arte? G.V: El mercado del arte posibilita que algunas formas de expresin (no todas ni las mas significativas) configuren sus imaginarios en relacin a un deseo adquisitivo; muy mediado por flujos especulativos que han creado un deslumbrante universo paralelo. Con respecto a las subastas de arte, creo que estas pueden dar un plus para el reconocimiento y la valoracin de la obra. Es otra instancia, bastante compleja. Mas all de lugar comn del que hay que vivir de algo, la obra es demandante de toda suerte de recursos, y sobre todo la experimentacin puede agotar fcilmente la economa en detrimento de la supervivencia. Las subastas abren el mercado y con esto entre otras cosas- la recuperacin de la inversin por parte del artista. Creo que hace falta una subasta que recoja fondos para los artistas que estn en la mala. Creo que hace falta una mayor presin del medio, en lo que tiene que ver con la responsabilidad, no solo del estado sino de la sociedad hacia los artistas.

El elemento Dibujo en bronce con bao de oro

I.O: Qu opinin tiene de las ferias de arte? G.V: Una feria de arte ofrece una mirada parcial y limitada sobre algunas producciones de las artes plsticas y visuales. Permite que el poder adquisitivo configure lneas de goce, en el que ciertas estticas se impongan sobre otras formas de sensibles.

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