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E O MGICO MUNDO DO CRCULO DAS QUINTAS.

Palesta proferida pelo Professor Turi Collura, Coordenador do Departamento de Msica Popular da FAMES, Faculdade de Msica do Esprito Santo.

AS GEOMETRIAS DO SISTEMA TONAL

UFES - 29 de Novembro de 2005

Durante o encontro de hoje desejo apresentar a vocs algumas coisas que andei descobrindo, sobre o argumento geometria musical, com referncia ao crculo das quintas. Confesso que, quando estudante de harmonia, no deixava de pesquisar o lado racional, cientficomatemtico da msica. Fascinado por esse lado, procurava achar frmulas, estruturas que se repetissem, para desvendar os mistrios dessa arte. Obviamente eu tive altas referncias e antecessores, entre os quais meu dolo John Coltrane, o qual fazia verdadeiras viagens atravs de sistemas planetrios; de fato ele, apaixonado pelo sistema solar e pelas estrelas do universo, as quais achava ligadas, de certa forma, espiritualidade, andava pesquisando afinidades entre estes sistemas e as tonalidades. Falando em antecessores, cito brevemente os antigos Gregos, que costumavam dizer que a geometria "msica congelada". Para os Egipcios a geometria sagrada e a msica estavam indissoluvelmente ligadas, j que as leis geomtricas governam as relaes matemticas que formam as notas da escala e os intervalos. A relao entre a geometria, a matemtica e a msica particularmente importante nos Mandalas Budistas, cujas elaboradas geometrias so a manifestao fsica dos cantos (mantras) usados para a meditao. Na cultura rabe, para citar outro exemplo, esta relao foi cuidadosamente guardada atravs das decoraes dos azulejos utilizados para a construo de palcios e mesquitas. O homem ocidental, ao longo dos sculos, tentou descobrir se atrs do fenmeno musical no teria algo sobrenatural. Ao mesmo tempo, desde a antiguidade, resolveu brincar com as propores geomtrico-numricas, para transform-las em msica.

Preldio

Apresento, agora, o sujeito principal de hoje: o crculo das quintas. O crculo foi inventado por um estudioso alemo, Johann David Heinischen, o qual apresentou a idia em um escrito de 1711 (Musikalisher Crcul) e aprofundou o assunto em um escrito de 1728. Naquela poca, acabava de se estabelecer a afinao temperada, proposta por outro estudioso alemo, Andr Werkmeister, em 1691. A proposta de Heinischen era a de representar, geometricamente, a relao de quintas que, atravs do novo sistema de afinao, compem a oitava temperada, formada por doze semitons de ugual distncia entre eles. Agora que a distncia entre todos os semitons igual, acontece que, pela primeira vez, cada tonalidade igual outra, a no ser pela sua altura absoluta (graas a esta soluo Bach escrever, neste perodo, os dois volumes do Cravo Bem Temperado, tendo, pela primeira vez, prpria disposio, 12 tonalidades maiores e as relativas menores que soam da mesma forma). Naquela poca comeam os anos dourados do sistema tonal, assim como o conhecemos hoje.
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br

Tema (misterioso ma non troppo)

O Crculo das Quintas como ferramenta didtica.

Acredito que a maioria de ns, hoje, conhece o crculo pela sua capacidade de nos ajudar na computao/memorizao das tonalidades e de suas alteraes. Primeiramente convido vocs a observar como, os acidentes, sustenidos e bemis, se adicionam, um a um, enquanto passeamos pela circunferncia, de um lado e de outro. Observem como tambm as alteraes esto, entre si, em relao de quintas (ascendentes do lado dos sustenidos e descendentes do lado dos bemis):
(Bb) (Bb, Eb) (F#) (F#, C#)

(Bb, Eb, Ab)

(F#, C#, G#)

(Bb, Eb, Ab, Db) (Bb, ...) (Bb, ...) (F#, ....)

(F#, C#, G#, D#)

(F#, ....)

(Bb, ...)

(F#, ....)

Do crculo representao linear das tonalidades. Tonalidades com os sustenidos:

G: D: A: E: B: F# C#
1 1 2 3

(F#) (C# e F#) (C#, F#, G#) (F#, G#, C#, D#) (C#, D#, F#, G#,A# ) (F#, G#, A#, C#, D#, E#) (C#, D#, E#, F#, G#, A#, B#)

3 4

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A seqncia das alteraes que gradualmente aparecem nas tonalidades com os sustenidos :

7 3

Tonalidades com os bemis:

F: Bb: Eb: Ab: Db: Gb: Cb:

1

(Bb) (Bb, Eb)

(Eb, Ab, Bb) (Ab, Bb, Db, Eb)

(Db, Eb, Gb, Ab, Bb ) (Gb, Ab, Bb, Cb, Db, Eb)

6 7

(Cb, Db, Eb, Fb, Gb, Ab, Bb)

A seqncia das alteraes nas tonalidades com os bemis :

Uma comparao entre as duas seqncias apresentadas: Tonalidades com #

7 4

3 1

6 5

2 2

5 6

1 3

4 7

Tonalidades com b

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Agora prestem ateno a esta seqncia: Trata-se do campo harmnico ordenado por quintas descendentes: (exemplo em D maior):

(IV) (F7M)

VII Bm7(b5)

III Em7

VI Am7

II Dm7

V G7

I C7M

(IV) (F7M)

Esta seqncia est, praticamente, base da msica tonal. Vendo as coisas por este ponto de vista, o crculo das quintas no mais um simples recurso para a memorizao das escalas. Ele representa, geometricamente, o sistema tonal.

O Crculo das Quintas como representao geomtrica da oitava.

A diviso da oitava em duas partes iguais gera dois intervalos de trtono.

A de quinta diminuta resulta ser, em termos absolutos, a maior distncia entre dois acordes. J experimentou tocar uma seqncia composta por dois acordes cujas fundamentais distam entre si uma quinta diminuta? Tocamos, por exemplo as duas triades de : C e Gb... Experimentamos a sonoridade.

Observem como a linha que est dividindo o crculo em duas metades est indicando as notas das duas tonalidades: C Maior (notas: de F a B) e Gb Maior (de Cb a F).

Gb

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Dividindo o Crculo das Quintas em trs partes iguais. Ou seja, a representao geomtrica do acorde aumentado (e algo mais).

O tringulo representa um acorde aumentado. Geometricamente podemos constatar como, por exemplo, as notas do acorde de C aumentado so iguais s de E aumentado e de Ab aumentado (consideramos, onde for preciso, as notas enarmnicamente).(1)

Agora eu quero o algo mais...

At agora vimos que o crculo das quintas : - Uma ferramenta didtica. - Uma representao geomtrica da escala e das tonalidades. - Uma representao geomtrica da sucesso de acordes que esto base da composio tonal. Mas o crculo das quintas pode-se tornar algo mais. Ele pode ser uma ferramenta para transcender a msica atravs da geometria. O John Coltrane, por exemplo, usou o crculo e suas geometrias, para superar as barreiras do sistema tonal, caracterizado pela centralidade da tnica e pelos acordes organizados por quintas descendentes. Em 1960 Coltrane alcana um raciocnio que marcar o, assim chamado, segundo perodo da sua carreira artstica. Este raciocnio alcanado atravs do uso do crculo das quintas qual auxlio compositivo. Coltrane escreve, naquele ano, uma msica: Giant Steps, ou seja, passos de gigante, nome que revela um passo maior, na sucesso de acordes do que a tpica progresso por quintas descendentes. A msica no tem uma tonalidade, mas sim trs plos: B7M, G7M e Eb7M.
(1) Vale ressaltar que, por sua natureza simtrica, o acorde aumentado foi, no sculo XIX um recurso muito usado para fugir da tonalidade e modular. Claude Debussy usou muito este recurso meldica e harmonicamente. Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br

A Progresso harmnica de Giant Steps (Coltrane):

Isso tudo se d apenas em dezesseis compassos. Na primeira parte da msica Coltrane coloca as trs tonalidades de forma descendente, alcanando cada uma delas atravs da prpria dominante (compassos 1-7). Na segunda parte da msica as trs tonalidades so ordenadas de forma ascendente, e cada uma delas alcanada atravs de um movimento cadencial IIm7-V7. Este caminho harmnico passou a ser chamado de Ciclo de Coltrane. A figura abaixo evidencia as trs tonalidades, ciclicamente em relao de tera maior, e as prprias dominantes.

No caso apresentado, mostramos como um recurso geomtrico ajudou a traar um caminho harmnico. Antes de fechar o assunto sobre o Ciclo de Coltrane, vale ressaltar que este autor, muitas vezes, marcou com a prpria personalidade as msicas tradicionais do repertrio jazzstico, reharmonizando-as, trocando os acordes originais com os do ciclo. Na pgina seguinte, por exemplo, um tradicional IIm7-V7-I turbinado usando os acordes do Ciclo:

Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br

Gran Finale com Tutti, ou seja: o que mais podemos dizer sobre o Crculo das Quintas?
Se at agora voc tinha olhado para o crculo das quintas e pensava que ele fosse somente uma representao geomtrica das tonalidades, das alteraes das escalas maiores (e menores), e achou ele simples e incuo... se assim, agora o mgico crculo desvelar para voc uma mgica. Vou mostrar que ele contm nada menos que ... as escalas modais (jnico, drico, frgio, etc.., para nos entendermos) derivadas pela escala maior. No acredita? Ento vamos ver:

Modos da Escala Maior

O mais claro para o mais escuro

Ldio #4 Jnico Mixoldio b7 Drico b3, b7 Elio b6, b3, b7 Frgio b2, b6, b3, b7 Lcrio b5, b2, b6, b3, b7
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br

As escalas modais no crculo (exemplo em d):

C (Jnico) Bb - (Mixoldio) Bb, Eb - (Drico) F# - (C Ldio)

Bb, Eb, Ab - (Elio)

Bb, Eb, Ab, Db - (Frgio) Bb, Eb, Ab, Db, Gb - (Lcrio)

Ldio #4 Jnico Mixoldio b7 Drico b3, b7 Elio b6, b3, b7 Frgio b2, b6, b3, b7 Lcrio b5, b2, b6, b3, b7

F# Bb Bb - Eb Bb - Eb - Ab Bb - Eb - Ab - Db Bb - Eb - Ab - Db - Gb

Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br

Dividindo o Crculo das Quintas em quatro partes iguais. Ou seja, a representao geomtrica do acorde diminuto.

Coda

possivel inscrever trs quadrados, no crculo, cada um representando um acorde de stima diminuta. Esse acorde , como no caso do acorde aumentado, tambm um acorde simtrico. Visualmente o crculo indica a simetria das seguintes relaes:

C = Eb = Gb = A (Bbb) C# = E = G = Bb D = F = Ab = B (Cb)

Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br

Dividindo o Crculo das Quintas em seis partes iguais. Ou seja, a representao geomtrica da escala por tons inteiros.

possivel inscrever, no crculo, dois hexgonos, cada um representando uma escala por tons inteiros. Mais uma vez, geometricamente fica claro que s existem duas escalas.

Quando o concerto acaba, ou seja, as reflexes finais.

Chegamos ao fim dessa viagem pelo mgico mundo do crculo das quintas. Mais algumas coisas poderiam ser ditas. Para concluir, fao somente uma observao com relao s geometrias do sistema tonal. Elas podem ser encontradas nas frases em contraponto de uma fuga, ou nas composies de muitos autores (veja-se Skrjabin, por exemplo). Ainda, buscar geometrias na msica, significa encontrar outros mundos, mgicos tambm, na serialidade, assim como nas composies da cultura erudita de cada sculo (cada uma com as prprias caractersticas), ou, ainda, nas msicas de outras culturas, assim como citado no comeo deste artigo. Bom, espero ter despertado, em vocs, a curiosidade para procurar essas (e outras) geometras. Para cada uma vale parar para pensar o que nasceu antes: a geometria e, a partir dela, a msica, ou a msica, e a partir dela a sua representao geomtrica?

Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br

Addendum, ou seja: a bandeira dos msicos pesquisadores.

Estava terminando de escrever este artigo quando um amigo, com o qual estava dividindo umas idias sobre o crculo, me estimulou para mais uma viagem: a de compor, graficamente, os campos harmnicos maiores. O desenho que saiu ficou interessante, ento pensei que ele poderia ser, jocosamente, o estandarte dos msicos pesquisadores, viajantes no espao sideral das tonalidades. A a explicao da figura, nas palavras dele:

Todos os acordes dentro de um campo hormnico maior, exceto Dominante e o Meio-Diminuto, pertencem tambm a outros campos maiores. Am7, por exemplo, pode ser considerado como II de G, III de F ou VI de C. Claro que nossas tentativas deveriam passar pelo crculo das quartas - no seria possvel, numa combinao de ciclos, visualizar todos os acordes da mesma "famlia" (tom)? A considerao inicial a seguinte: como explicitar TODAS as relaes em um nico grfico? Colocamos, ento, no crculo mais externo, os acordes Maiores com Stima Maior. Depois os Menores e ento os Dominantes. Poderiamos ter colocado mais um crculo com os acordes do tipo MeioDiminuto, mas no previmos que talvez tivesse que fazer os crculos externos um pouco maiores. O ideal fazer 4 crculos concntricos com os acordes de cada categoria povoando cada um deles. Cada um dos 12 pentgonos do diagrama resultante representa os acordes derivados dos 7 modos de cada uma das 12 escala maiores (o campo de C est em amarelo para exemplificar). O legal que com o jogo das intercesses s precisamos citar cada acorde apenas uma vez. Que tal?.

Carlo de Visu.

A todos vocs bom trabalho, viva a Geometria! Turi Collura

Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br