Man Ray: el hombre que fotografi sus sueos

Por Santiago Raigorodsky. Director de Tarbut Fotografa Juda. Cuando por primera vez voy a arribar a Francia en 1921, los dadastas van a declarar que ninguno saba donde yo haba nacido. Todava no saban que yo en realidad casi no haba nacido. Mis padres se van a separar una semana despus de la boda y se van a encontrar casualmente un ao despus. Va a ser entonces cuando van a decidir traerme al mundo. Ha quedado definitivamente establecido que yo voy a nacer en Filadelfia en 1890. Segn parece voy a comenzar a pintar a la edad de siete aos con la consternacin de todos. Me voy a escapar para Nueva York y despus de haber probado fortuna como traficante de carbn, presidente del trust del chicle, arquitecto moderno e intrprete de banjo, voy a volver a mi primer amor, la pintura, a la cual he estado fiel desde entonces. Malogradamente (para los otros) jams, hasta hace poco y demasiado tarde no he tenido reconocimiento oficial, pero la profeca de Max Ernst que siempre encontrara comprador, ha resultado verdad.

Man Ray: Self portrait, 1949

l va a decir que yo siempre he sido capaz de ponerle mango a una escoba noms con un martillo. Cualquiera de los pecados de los cuales se me ha podido acusar no enfriara al pblico apasionado, ya que son extremadamente personales y que no pueden ser reexpuestos decorosamente en este resumen. QU SOY Todos os dirn que no soy un pintor. Es verdad. Desde el comienzo de mi carrera voy a ser inmediatamente clasificado entre los metrgrafos. Mis obras son metrofotografa...

Quien escribi estas palabras como parte de su autobiografa, se hizo llamar en vida Man Ray. Pero, quin era realmente Man Ray? Este hombre que muri en Pars el 18 de noviembre de 1976 y cuyos restos descansan en el cementerio de Montparnasse se llam en realidad Emmanuel Radnitzsky y prcticamente, hasta su muerte poco se supo de su vida temprana o de sus antecedentes familiares e incluso de su nombre de nacimiento. Emmanuel, efectivamente, como nos cuenta en su autobiografa titulada Autorretrato, editada en 1963, naci en Filadelfia del Sur, Pensilvania, Estados Unidos, en 1890. Hoy sabemos que sus padres eran judos y procedan, su madre Minnie (Manya) Louria (o Lourie) de Minsk, la capital de Bielorusia y su padre Max (Melach) Radnitzsky, de Kiev, capital de Ucrania.

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Emmanuel naci exactamente el 27 de agosto de 1890, fue el hijo mayor de la familia al que se le agregaron otro hijo y dos hijas ms, el ms joven nacido en 1897. El padre era un obrero industrial dedicado a la confeccin de ropa, posteriormente dirigi una pequea sastrera, que fue el negocio familiar, sostn econmico de la casa. Desde edad temprana, los hijos fueron instruidos con la intencin de que pudieran continuar con el negocio familiar. La madre de Emmanuel confeccionaba la ropa de la familia realizando sus propios diseos, incluyendo remiendos con restos de tela. A la corta edad de cinco aos, Emmanuel comenz a tomar clases de canto y dos aos despus, en 1897 con toda la familia se traslada a Brooklyn, Nueva York, donde asiste a la escuela elemental. Posteriormente entre 1904 y 1908 es en la Escuela Boys High donde adquiere la formacin que le proporcionara una base slida en la redaccin y otras tcnicas artsticas bsicas. Toma cursos de dibujo libre y tambin de dibujo industrial donde muestra su capacidad artstica y mecnica, ya desde esa temprana edad. Al mismo tiempo, completa su educacin con frecuentes visitas a los museos de arte locales, donde estudi la obra de los grandes maestros. Despus de graduarse de la escuela secundaria, se le ofreci una beca para estudiar arquitectura, pero es cuando decide que; No me interesa el aspecto exterior. Me interesa el interior de los edificios. Denme bastante espacio luz y color, ya me arreglar con el resto, diciendo esto es que el joven opt por seguir una carrera como artista. No obstante que esta decisin decepciona las aspiraciones de sus padres, preocupados por asimilarse al nuevo pas y mejorar su situacin social, reorganizan los cuartos modestos de la casa a fin de que Emmanuel pueda utilizar uno de ellos como sala de estudio. ste permaneci durante cuatro aos en la vida familiar, trabajando de manera constante con la finalidad de ser un pintor profesional, al mismo tiempo que procuraba ganar dinero como artista comercial e ilustrador tcnico en varias empresas de Manhattan.

Man Ray (solarizacin)

En Nueva York mientras trabaja como grabador en una agencia de publicidad, asiste espordicamente a las clases nocturnas de la National Academy of Design y al Art Students League, que fueron poco benficas para l. Finalmente se matricul en el Centro Ferrer ( en homenaje al anarquista espaol Francisco Ferrer), comenzando as un perodo intenso y de rpido desarrollo artstico. El Ferrer Center and Modern School de Nueva York haba abierto sus puertas en enero de 1911 en la Plaza de St. Mark, en Greenwich Village.

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El Centro funcionaba con principios libertarios, dispensaba cursos de dibujo y de acuarela, y de ese momento deca el futuro artista; De hecho, todo era libre y gratuito, inclusive el amor. En ese mismo ao comienza a acudir con frecuencia a la Galera 291, perteneciente al famoso fotgrafo Alfred Stieglitz y tambin asiste a las tertulias que se organizaban en casa de Louise y Walter Arensberg, es en estos lugares realmente donde descubre la vanguardia artstica. En esos comienzos tambin tuvo contacto con textos alusivos al inconsciente y a los sueos, por medio de artculos publicados en la revista Camera Work, dirigida por el mismo Stieglitz. Es en la 291 donde vio exhibiciones de artistas como Rodin, Cezanne, Picasso, Matisse, Brancusi y otros vanguardistas franceses que evidentemente, dejaron su huella. l ya era un gran admirador del arte de vanguardia de la poca, pero con algunas excepciones, todava no era capaz de integrar estas nuevas tendencias a su propio trabajo. Poco despus la familia se instala en Williamsburg (parte de Brooklyn, Nueva York). Es a principios de 1912 que los Radnitzky cambiaron su apellido a Ray, un nombre seleccionado por el hermano de Emmanuel como una reaccin frente a la discriminacin y al antisemitismo frecuente en ese entonces. Emmanuel, al que llamaban "Manny" como un apodo cambi su nombre y gradualmente comenz a usar Man (en ingls hombre) Ray como su nombre completo y como se lo conoci durante el resto de su vida. No obstante esta disociacin que se produce con respecto al origen de la familia, vemos cmo la profesin de sastres de sus padres y en la cual el artista creci, dejara una seal duradera en su arte. Los maniques del sastre, las planchas, mquinas de coser, agujas, alfileres, hilos, muestras de tela, perchas, tejidos y otros artculos relacionados con ropa y costura, aparecen en cada etapa de sus obras, as como en casi cada medio artstico y tcnico que el artista utilizara en su trabajo.

Obstruccin (perchas de madera-mvil)

En la primavera de ese mismo ao Man Ray deja su pequeo y hacinado estudio en Nueva York y se muda a Ridgefield, en Nueva Jersey. En aquella pequea y tranquila ciudad con aires de pueblo que se encontraba a orillas del ro Hudson y apenas a veinte minutos en tranva de Nueva York, por 12 dlares de renta al mes, Man Ray tena ms espacio, impresionantes vistas y disfrutaba de la compaa de Stieglitz, de quien podra decirse que ha sido uno de los mejores fotgrafos norteamericanos de principios del siglo XX. Tambin all se encuentra con el grupo de artistas de Ridgefield, que entre otros estaba formado por el poeta y crtico Kreymberg, Marius de Zayas y Marcel Duchamp. En 1913 pinta su primer cuadro, un retrato de Alfred Stieglitz. En realidad en ste y en sus primeras obras se advierte una notable influencia del cubismo. En esa misma poca, se
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celebraba en Nueva York con gran xito la grandiosa muestra Armory Show, con obras de Picasso, Matisse, Francis Picabia, Kandinsky y Duchamp entre muchos otros artistas, en donde se daba a conocer al pblico norteamericano, por primera vez, el arte de vanguardia europeo. El arte vanguardista haba llegado oficialmente a Estados Unidos. Y repentinamente todo cambi. Fue en ese entonces cuando Man Ray conoci a quien sera su primera esposa, la poeta belga Adon Lacroix (cuyo verdadero nombre era Donna Lecoeur ). Se casaron en 1914, se separaron en 1919 y se divorciaron oficialmente en 1937. Ella posea una slida cultura francesa y le hace conocer la obra de Baudelaire, Rimbaud, Lautramont, Mallarm y Apollinaire. El artista trabajaba media jornada como dibujante para un editor de mapas, postales y atlas. Ya en el registro de casamiento de la pareja figura el nombre de Man Ray. En agosto de 1914 estalla la Primera Guerra Mundial y gran parte de Europa se ve envuelta en ella, la pareja que tena planes de viajar a Francia decide quedarse en los Estados Unidos. Man Ray enriquece con dibujos y litografas textos de la poesa de Donna, que seran publicados con el nombre de A book of diverse writings. En febrero de 1915 Ray participa en la exposicin del Modern Movement in the American Art, en la Memorial Art Gallery, de Rochester, Nueva York y en marzo presenta algunas de sus obras en la Galera Montross, de la misma ciudad. En septiembre de ese ao se produce su primer encuentro con Marcel Duchamp, que como dijimos, perteneca al grupo de artistas de Ridgefield y de quien se hace amigo rpidamente. Esa amistad sera decisiva en la futura vida del artista. Precisamente fue Duchamp quien inspir a Man Ray en muchas de sus obras, incluso a la hora de ponerles ttulo, y al respecto deca; No explican la obra, pero agregan lo que se podra denominar un elemento literario, que hace funcionar la mente. No provoca en todos, pero s en las pocas personas que espero que reaccionen. La ambigedad de Ray con respecto a sus obras se hace patente, ya que tras haber hecho esas declaraciones, lleg a comentar posteriormente que los sueos no tienen ttulo. Poco despus adquiere su primera cmara fotogrfica con la finalidad de reproducir sus propios cuadros y tambin los de Marcel Duchamp.

The Rope Dancer ...- 1915

Vemos ya en las primeras obras de Man Ray, la influencia ejercida por la obra de Duchamp, apreciable tanto en Promenade de 1916 como en The rope dancer, de 1915
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que debe su creacin a la particular obra de Duchamp de 1912, El gran vidrio (La marie mise nu pair ses clibataires). La utilizacin de objetos cotidianos se transforma en un hbito comn y habitual en ambos artistas. Al hacerse amigo de Marcel Duchamp, la idea de ste, que estaba interesado en mostrar movimiento en la pintura esttica, se hace presente en su obra, que tambin comenz a representar el movimiento de las figuras, por ejemplo, en las posiciones repetitivas de las faldas de la bailarina en The Rope Dancer Accompanies Herself with her Shadows (La bailarina de la cuerda se acompaa de su sombra). No obstante, el artista en primera instancia qued insatisfecho con lo que haba hecho. En su accin, haba descartado los restos de papeles dejndolos en el suelo. Mirando hacia abajo, vio que por casualidad se haba formado un patrn abstracto. Al comparar el patrn accidental con las sombras que una bailarina podra haber realizado, lo incorpora a su composicin. Aunque ejecutado al leo, este trabajo surgi a partir de sus numerosos experimentos con el collage. La composicin original fue inspirada por la visin de una bailarina equilibrista en un espectculo de vodevil. Con esa visin y ya en su estudio, Man Ray se dedic a recortar papeles de colores con formas parecidas a los movimientos acrobticos de la bailarina, que haban quedado grabados en su memoria. En noviembre su primera exposicin individual tiene lugar en la Daniel Gallery de Nueva York. All presenta una treintena de cuadros entre pinturas y dibujos. Al finalizar la muestra, Arthur J. Eddy le compra seis de sus telas por 2.000 dlares. Antes del invierno, una nueva mudanza los lleva a instalarse en la Lexington Avenue, en Nueva York. En 1917, Man Ray se encontraba en el lugar y en el momento adecuados. El movimiento dadasta de Nueva York y las mujeres dadastas abarrotaban Greenwich Village. Marcel Duchamp haba observado que, en efecto, estas mujeres norteamericanas eran mucho ms estridentes y erticas que sus compatriotas parisienses: la revolucin, las ideas anarquistas, el "amor libre", el automvil, el modernismo, se presentaban como el envoltorio perfecto de un regalo. En 1917 pinta Suicide, la que sera una de sus primeras aerografas. Trabajaba con un aergrafo sobre papel fotogrfico tratando de realizar una sntesis entre la pintura y la fotografa.

Aerografa (destruda por Man Ray)

En realidad Man Ray realiz sus fotografas importantes por primera vez en 1918. Al abandonar la pintura convencional se involucr con Dada (el Dadasmo se caracteriz,
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entre otras cosas, por rebelarse en contra de las convenciones literarias y artsticas imperantes, y especialmente, por burlarse del artista burgus y de su arte), fue entonces que comenz a hacer objetos desarrollando mtodos mecnicos y fotogrficos de toma de imgenes. En una nueva versin de 1918 de Dancer Rope combin una tcnica de pistola aerogrfica con un dibujo a pluma. Una vez ms, al igual que Duchamp, hizo ready-mades, objetos de uso cotidiano seleccionados por el artista, a veces modificados y presentados como arte. En 1920 Ray ayud a Duchamp a hacer su primera mquina y uno de los primeros ejemplos de arte cintico, las "Placas de cristal de Rotary", integrados por placas de vidrio girada por un motor. Ese mismo ao, Man Ray, Duchamp y Katherine Dreier fundaron la Socit Anonyme, Inc., una organizacin de arte que de hecho fue el primer museo de arte moderno en los EE.UU. Desde ella gestionaron todo tipo de actividades en defensa de las vanguardias realizando publicaciones, instalaciones, conferencias, conciertos y exposiciones de arte moderno, incluyendo la exposicin Internacional de Arte Moderno en el Museo de Brooklyn, en 1926. Entre 1920 y 1940 sus fundadores desarrollaron 80 exposiciones. La primera incursin de Man Ray en el cine pudo haber tenido lugar en 1920. Marcel Duchamp quiso rodar entonces una pelcula en relieve de cuya fotografa se encargara Man Ray; ambos discutieron la tcnica e incluso hicieron algunas pruebas, pero el proyecto no lleg a realizarse, con esa finalidad haban decidido trabajar con dos cmaras. En ese mismo ao Man Ray realiza uno de sus ms clebres objetos surrealistas que titula El enigma de Isidore Ducasse. El ttulo proviene de una cita del libros LesChants de Maldoror (1869), del poeta francs, nacido en Uruguay, Isidore Ducasse (1846-1870) que firma su libro con el pseudnimo de Conde de Lautramont y que posteriormente se convertira en su nombre literario. La obra proviene de una frase que deca; "Hermosa como el encuentro fortuito, sobre una mesa de diseccin, de una mquina de coser y un paraguas. El El enigma de Isidore Ducasse - 1920 objeto original creado y luego desmantelada por Man Ray, despus de haber tomado la fotografa, qued en realidad como un enigma para los espectadores, pues su autor no revel lo que realmente se ocultaba envuelto en una manta amarrada con una soga. En realidad el objeto responda al inters de los surrealistas en demostrar el poder creador del inconsciente. Siempre result ms inquietante imaginar que tener la certeza de lo que puede estar oculto. La fotografa ilustrara, cuatro aos despus de haber sido
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tomada, la primera pgina del primer nmero de La Rvolution surraliste, la revista fundada por Breton y su grupo. Aos despus, en 1971, en la Galleria Schwarz, de Miln, fue reconstruido El enigma de Isidore Ducasse y se realiz una edicin de diez fotografas bajo la supervisin de Man Ray. Si bien se ha hecho mencin a este tipo de obras como "ready-mades ayudados", considerando la operacin propuesta por Duchamp, la realidad consista en apropiarse de un objeto ordinario y recontextualizarlo para transformar su significado y su sentido (como su clebre urinario). Las operaciones radicalmente metafricas de Man Ray "estimulan las proyecciones inconscientes del espectador, lo invitan a traer a la consciencia una ntima narracin fantstica que hasta entonces desconocan. Ray coincida en lo que deca su amigo Duchamp, "el artista no es el nico que debe llevar a cabo el acto de creacin, pues el espectador establece el contacto de la obra con el mundo exterior descifrando e interpretando sus calificaciones profundas, y con ello agrega su propia contribucin al proceso creativo". Ya en 1921, juntos, ambos artistas ruedan una pelcula titulada La seora baronesa Elsa F.L. se afeita el pubis (Madame la barone Elsa von Freitag-Loringhoven se rase le pubis). Posteriormente, publican el nico nmero de la revista New York Dad, en cuya portada apareci una imagen hecha en colaboracin mutua, en la misma revista el artista dira; "pap no puede vivir en Nueva York. Todo Nueva York es dad, y no tolerar un rival.". Dicho lo cual, poco despus dejara Nueva York. El 14 de julio de 1921 a los 31 aos, Man Ray se traslad a Pars, ciudad a la que un mes antes haba llegado Duchamp. All ste le introduce en el grupo dadasta. Haban llegado ya, de otros lugares de Europa, los artistas ms originales y rebeldes del momento. Conoce a Francis Picabia y tambin a Jean Cocteau que le presenta a numerosas relaciones. El artista permanece en la Ciudad Luz prcticamente todo el resto de su vida, con la nica excepcin de los diez aos (entre 1940 y 1951) que vivi en Hollywood, durante la Segunda Guerra Mundial. En el mes de noviembre realiza una numerosa cantidad de retratos fotogrficos y es, hacia fines de ese ao de 1921 que realiza sus primeras obras experimentales, son los llamados Rayographs o Rayogrammes . Se trataba de imgenes fotogrficas sacadas sin cmara (imgenes abstractas obtenidas con objetos expuestos

Rayogramas www.tarbutsefarad.com

sobre un papel sensible a la luz y luego revelado) o "fotografas con luz", por decirlo en palabras de Cocteau. La tcnica, como lo ha subrayado Beaumont Newhall, era la misma que haba utilizado Talbot en sus "dibujos fotognicos". Pero la intencin esttica era bien distinta, ya no figurativa, sino por el contrario liberadora de perspectivas inslitas. Public 12 de sus rayogramas bajo el ttulo "Champs delicieux". El mismo Man Ray ha explicado su gnesis en Self-Portrait (Autorretrato - de 1963): "Me rebel entonces contra mi aparato fotogrfico y lo tir. Tom cuanto me caa entre las manos, la llave de mi habitacin de hotel, un pauelo, lpices, una brocha, un pedazo de cuerda. No estaba obligado a baarlos en el lquido. Los depositaba sobre papel seco y los expona a la luz durante unos segundos, como si fueran negativos. Estaba muy excitado y me diverta muchsimo". Otro procedimiento abundantemente practicado por el Man Ray de aquellos aos fue la solarizacin, consistente en la exposicin del positivo fotogrfico a la luz durante el proceso de impresin, lo que produce la formacin de una sombra oscura en torno a la imagen. Man Ray supo captar la atencin con sus primeras fotos abstractas realizadas con esa tcnica. Errneamente se le consider inventor de dicha tcnica, pero en realidad ya la haban experimentado otros artistas anteriormente, entre otros Talbot hacia 1840 y Schad en 1918. De hecho, una de sus principales obsesiones era cmo conseguir restar realismo a la imagen, lo que le llev a fracturar la realidad, a crear escisiones, capaces de provocar nuevas asociaciones, significados y sensaciones. El artista pronto se instal en el barrio de Montparnasse ayudado por muchos artistas. En diciembre de ese ao realiza una exposicin donde exhibe pinturas y objetos que haba trado de Amrica. La muestra se realiza en la Librera Six, y en el catlogo de la misma se poda leer ...El seor Ray es nacido no se sabe dnde. Ha sido sucesivamente comerciante de carbn, diversas veces millonario y presidente del trust del chicle... (frase que aos despus utilizara el artista en su autobiografa). Los textos eran de Louis Aragon, Paul Eluard, Max Ernst, Georges Ribemont-Dessaignes, Philipe Soupault y Tristan Tzara. Durante la inauguracin de la muestra conoce al msico Eric Satie. Como vemos, Man Ray se encuentra ya plenamente integrado a la vida del mundo Dad. Suready -made (que tambin podemos llamar arte encontrado o ms comnmente objeto encontrado; en francs objet trouv; en ingls found art o simplemente objeto confeccionado), describe el arte realizado mediante el uso de objetos cotidianos que normalmente no se consideran artsticos. Y no se trata de ocultar su origen, sino que son a menudo ligeramente modificados. Marcel Duchamp fue su creador a principios del siglo Con este concepto, Man Ray construye su primer objeto dadasta: Cadeau (Regalo), hoy ampliamente conocido. Se trata de una plancha de metal con erizados clavos adheridos a la superficie inferior. Este objeto es prcticamente concebido en el momento en que junto a Duchamp realizan investigaciones pticas que derivarn posteriormente en lo que se llam Cine anmico o Anmic Cinema.

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Objeto indestructible, 1923

Cadeau, (Regalo)

Poco despus de establecerse en Pars, Man Ray y se enamor de Alice Prin, modelo de artistas y personaje clebre en los crculos bohemios. Alice era ms conocida como Kiki de Montparnasse. Fue compaera de Man Ray durante 8 aos, convirtindose en su modelo y musa ms famosa. Kiki pos para fotografas como el Violn d'Ingres (1924, una de las fotografas ms famosas y difundidas del artista) y Blanche et noire de 1926, as como de cientos de trabajos ms, incluyendo pelculas experimentales. La tumultuosa y apasionada relacin que el artista mantuvo con Kiki finaliz en 1929. En 1922 participa en el saln Dad, realizado en Pars.Trabajaba entonces como fotgrafo de moda de las colecciones de Paul Poiret. Tambin realiza numerosos retratos, entre ellos a Gertrude Stein, Georges Braque, James Joyce, Jean Cocteau y tambin el pattico retrato fotogrfico de Marcel Proust en su lecho de muerte, hecho por encargo de Cocteau. Tambin trabaja para editores parisienses de obras en ingls. Realiza fotografas para las portadas de las revistas Mecano, The Little Review,Ma, Les feuilles libres y Aventura. En 1923 realiza varias esculturas surrealistas siguiendo el modelo de arte encontrado. Man Ray aadi a un metrnomo normal, de 26 cm de altura, la fotografa de un ojo de alguien desconocido en la aguja y lo titul Objeto indestructible. Lo curioso de este objeto ha sido sus sucesivas transformaciones como la ocurrida en 1932 y posteriormente. En ese entonces ya era un fotgrafo reconocido y contrata a Berenice Abbot como su ayudante, cargo que sta desempear hasta 1926. Adems de la construccin de objetos, en esta etapa se dedica con gran empeo al cine y sus pelculas suscitan una gran curiosidad. La primer pelcula que rueda se llama "Le Retour a la Raison", de 3 de duracin, un filme mudo en la que se combinan efectos
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abstractos similares a los conseguidos en las rayografas, y en donde se ven las luces de una feria proyectndose sobre el cuerpo de una mujer desnuda. Tambin realiza pelculas sobre soporte convencional en las que su inspiracin dadasta y abstracta deriva hacia un onirismo ms marcado. Esa pelcula es presentada en el teatro Michel junto a la representacin de Coeur brbe. Es en esa ocasin y a partir de las proyecciones presentadas por Tristn Tzara y el mismo Man Ray que se suscita un verdadero escndalo que tiene como consecuencia la separacin entre dadastas y surrealistas. 1924 es el ao en que Andr Breton lanza su famoso "Manifiesto Surrealista" al cual se adhiere Man Ray, a pesar de sus reservas. En junio, la revista Littrature publica su fotografa Le violon dIngres. Se trata de una impresionante fotografa de Kiki de Montparnasse, al estilo de un desnudo de espaldas que aparece en un clebre cuadro de Ingres, de all su ttulo. Este trabajo es un ejemplo popular de cmo Man Ray poda yuxtaponer elementos dispares en su fotografa a fin de estimular las proyecciones inconscientes del espectador. Man Ray tambin apareci en la pelcula dirigida por Francis Picabia y Ren Clair Entreacte (1924), en un breve escena donde jugaba al ajedrez con Duchamp. Este ltimo, Man Ray y Francis Picabia eran amigos y colaboradores, relacionados por su arte experimental, divertido e innovador.

El violon dIngres, 1924

Algunos meses ms tarde se lleva a cabo el rodaje de la pelcula "Ballet mecnico", realizada por Fernand Lger, que cont con la colaboracin de Dudley Murphy, Man Ray en la fotografa y Georges Antheil en la msica. La experiencia no dejaba de ser curiosa pues el proyecto no cont con un guin previo y las imgenes eran la reproduccin de una serie de objetos que se movan segn la armona de un ritmo perfectamente calculado. Man Ray contina haciendo retratos, de hecho se convierte en unos de los ms famosos fotgrafos retratista de personalidades de la cultura. Como dijimos, es este el ao en que el surrealismo se separa definitivamente de dad y Ray pasa a ser uno de los fundadores de este movimiento, por lo que su obra est incluida en la primera exposicin surrealista que se realiza en la galera Pierre de Pars, en 1925. Esta exposicin cont con el aporte de Jean Arp, Max Ernst, Giorgio de Chirico, Andr Masson, Joan Mir, Pierre Roy, Paul Klee y Pablo Picasso entre otros. Ray tambin expone junto a El Lissitzky y Pietr Mondrian en la galera Goltz de Munich. Su vinculacin con el surrealismo se fortalece cuando siete de sus fotografas aparecen publicadas en el primer nmero de la revista La Rvolution Surraliste que apareci en diciembre, posteriormente participara en numerosas exposiciones del grupo.
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Joan Mir (1930) y Pablo Picassso (1934)fotografiados por Man Ray

Duchamp, Man Ray y Marc Allgret terminan en 1926 el rodaje Cinma, un film en el que la idea dadasta se funde con planteamientos constructivistas y una apuesta tecnolgica de gran novedad que podra tomarse como la primera manifestacin del arte cintico. Anteriormente entre 1920 y 1923 haban realizado algunas experiencias que culminaron con esta nueva versin. Al respecto nos dice Calvin Tomkims: Duchamp us el pago inicial de su herencia para realizar la pelcula y para entrar en el negocio del arte. La pelcula, filmada en el estudio de Man Ray con ayuda del cinematgrafo Marc Allgret, era una animacin de siete minutos de puros juegos de palabras de Rose Slavy, pseudnimo de Duchamp, su Alter Ego travestido. Anmic Cinma se compone de una alternancia de tomas fijas de diecinueve discos en movimiento, diez de ellos con formas de crculos y espirales. Frases conceptuales haban sido pegadas, letra por letra, en un patrn espiral que fueron pegados a discos de fongrafo; los textos lentamente giraban alternndose con tomas de los Discs Bearing Spirals de Duchamp, diez diseos abstractos que giraban haciendo parecer que se movan hacia delante y hacia atrs en un ritmo ertico. La pequea pelcula tuvo su estreno ese agosto en un sala privada de Pars. Ese mismo ao Man Ray realiza en una localidad cercana a Biarritz el filme mudo Emak Bakia (en euskera, traducible por Djame en paz, aunque hay quienes le dan otro significado) que filmado en blanco y negro tiene una duracin de poco ms de 16 minutos. Protagonizada por la modelo y amante del director, Kiki de Montparnasse, Emak Bakia es un cinepoema que narra el sueo de una mujer a travs de tcnicas flmicas como el raygrafo o la doble exposicin que tanto xito haban tenido tres aos antes en Le Retour la raison. Un par de aos despus, en 1928 realiza una nueva pelcula Ltoile de mer (La estrella de mar), filmada en el Studio des Ursulines de Pars, basada en poemas de Robert Desnoss. Fue sta sin duda la ms lograda y elocuente de sus pelculas, que tuvo de nuevo como intrprete a su musa, Kiki. Posteriormente publica en Vu un extenso reportaje fotogrfico sobre las grandes industrias de la Lorraine.
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En la publicacin 1929, precisamente de ese ao, ilustra poemas de Louis Aragn y Benjamn Peret con cuatro fotografas consideradas de corte pornogrfico, por la cual la obra es secuestrada. En ese entonces Man Ray llev a cabo una nueva experiencia flmica, Le Mystre du Chteau du D (El misterio del castillo del dado), atendiendo en este caso la solicitud del Vizconde de Noailles, un gran mecenas de artistas de la vanguardia. Esta pelcula fue concebida con una finalidad propagandstica y de carcter domstico, pues tanto el Vizconde como la clebre Vizcondesa (que intervinieron ambos como intrpretes) pretendan al encargrsela a Ray, era lucir en proyecciones privadas antes sus invitados su nueva residencia (o castillo). No obstante Le Mystre du Chteau du D cuenta con algunas escenas memorables.

Lee Miller fotografiada por Man Ray

En ese verano de 1930 conoce a la fotgrafa Lee Miller, que se convierte en su ayudante y con la cual comienza una intensa relacin amorosa. Es con la asistencia de Lee Miller que proyecta imgenes de un film coloreado a mano sobre las vestimentas blancas de los invitados a un baile blanco realizado en la casa de la condesa Pecci-Blunt. Ante las dificultades para vender sus obras, Man Ray vuelve a la fotografa y entre 1930 y 1934 realiza numerosas exposiciones fotogrficas. Ray expone en Cannes, en Nueva York en la galera de Julien Levy, en Florencia, Bruselas, en Pars en la Galera Dacharry y en la Galera Vignon as como en otras importantes galeras. En tanto, su relacin con Lee Miller dio como resultado algunas de las obras ms poderosas de la carrera de ambos artistas. Ambos se inspiraban mutuamente, colaborando en varios proyectos. A pesar de la intensidad con la que vivieron juntos, la relacin solo dur tres aos. A consecuencia de su separacin de Lee, en 1932, Man Ray, en su famoso metrnomo construido en 1923, sustituy el ojo de alguien desconocido por el de su ex amante, y cambi el ttulo del ready-made por el de Objeto de destruccin. En 1957, un grupo de estudiantes destruyeron, en efecto, el metrnomo, pero Man Ray lo reconstruy en 1963, y lo titul definitivamente 'Objeto indestructible', dndole a la obra un giro conceptual. En el Museo Reina Sofa se encuentra una reproduccin a escala gigante de esta obra conservada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. En la versin de 1932, Man Ray incluy las instrucciones siguientes Recorte el ojo de una fotografa de alguien a quien haya amado, pero a quien no siga viendo. Fije el ojo al pndulo de un metrnomo y regule el peso para que siga el ritmo escogido. Djelo en marcha hasta que ya no pueda soportarlo ms. Con un martillo, apunte bien para destruirlo de un solo golpe.
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Luego de un viaje a Hamburgo, en el verano de 1933, Man Ray se dirige a Cadaqus, en la Costa Brava espaola, donde se rene nuevamente con Duchamp y Mary Reynolds, posteriormente visitarn Barcelona. En Cadaqus el artista se encuentra tambin con Salvador Dal y su esposa Gala.

Salvador Dal y Man Ray - 1934

Shakespearean Equation: Twelfth Night,1948

En el Instituto Poincar de Pars, fotografa de manera magistral una serie de objetos, modelos en madera y metal, usados para ensear ecuaciones algebraicas a los alumnos. En el video Una vida en el da de Man Ray, el artista dice: Max Ernst un da me habl de algunos de los objetos matemticos en el Institut Poincar en Pars. Estos fueron construidos por los profesores para explicar ecuaciones algebraicas. Fui a verlos, aunque no estoy particularmente interesado en las matemticas. Yo no entenda nada, pero las formas eran tan inusuales, tan revolucionaria como algo que se est haciendo hoy en la pintura o en la escultura. Y pas varios das fotografiando y dibujando con la intencin de hacer una serie de pintura influenciado e inspirado por estos objetos. Esa serie se complet en 1948 y fue llamado Ecuaciones de Shakespeare. A cada una de las pinturas se le dio el nombre de una de las obras de Shakespeare. Las pinturas fueron exhibidas en la galera de William Copley, en Beverly Hills. En 1934, la artista surrealista Meret Oppenheim, conocida por la taza de t cubierta con una piel, pos desnuda para Man Ray en lo que se convirti en una conocida serie de fotografas que la representan de pie junto a una prensa tipogrfica. Sera interminable mencionar la enorme cantidad de exposiciones y presentaciones de las obras de Man Ray. De estos aos es la muestra realizada en la Joyera Roca, de Barcelona en 1935, exposicin organizada por ADLAN (Amigos del Arte Nuevo). En 1936 el artista conoci a Adrienne Fidelin en Pars, una joven bailarina de Guadalupe, ella tena poco ms de 20 aos y l tena 46. Ady, como se la conoca se convirti, como sus anteriores relaciones, en su amante, musa y modelo. En el verano de 1936, Ray junto
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a Ady lo pasan en el Midi francs en compaa de Paul Eluard, el artista e historiador Roland Penrose, Lee Miller, Pablo Picasso y Dora Maar. Ese ao realiza un viaje de tres meses a Nueva York, donde es contratado por una revista de moda. En diciembre asiste a la inauguracin de la exposicin realizada por el MOMA de Nueva York, titulada Arte fantstico. Dada, Surrealismo. Un ao ms tarde Man Ray rueda una nueva pelcula, esta vez en colores. Estaban en una paradisaca localidad cercana a Antibes, con la finalidad de descansar y pasrsela bien entre amigos. Titulada La Garoupe en la pelcula figuran nada menos que Picasso y Paul luard entre otros. Para esta ocasin utiliz un filtro naranja que result ideal, sobre todo para la piel mulata de su nueva compaera, Adrienne. Meret Oppenheim - 1933 All alquila un apartamento con la finalidad de dedicarse el mximo posible a la pintura. Es cuando dir una ms de las paradojas de Man Ray, que primero lleg a manifestar La fotografa no es un arte, ms tarde lo cambi por El arte no es fotografa En 1938 pinta el Retrato imaginario, D.A.F. de Sade (Donatien Alphonse Franois de Sade). Colabora con las principales revistas surrealistas de la poca. Tiene un lugar de privilegio en el Diccionario abreviado del surrealismo, compilado por Andr Breton y Paul luard. Ese mismo ao se realiza la Exposicin Internacional del Surrealismo en la galera Beaux-Arts de Pars y Man Ray es el Maitre des Lumires (el maestro de la luz) por ese motivo, el da del vernissage las salas se presentan a oscuras y cada visitante es provisto de una luz para andar descubriendo los cuadros. Entretanto, la Segunda Guerra Mundial prosegua su terrible curso. En mayo de 1940, los alemanes, con un gran ejrcito de blindados, rompen la lnea Marginot y se produce la invasin de Francia. Man Ray es judo y ha conservado la ciudadana americana. Cierra su casa, empaqueta sus cuadros y los enva a un marquero amigo suyo. Cuando los nazis entran en Pars, Man Ray junto a Adrienne y otros amigos surrealistas se escapa en un tren que cruza Francia, Espaa y Portugal, desde donde viaja hacia los Estados Unidos. Al llegar a Nueva York, donde se queda por un breve perodo, visita a su amigo Alfred Stieglitz. Posteriormente se traslada a California, se instala en Hollywood luego de un viaje en auto por todo el continente americano. All conoce a Juliet Browner una bailarina profesional y modelo. Ellos comenzaron a vivir juntos casi de inmediato. Durante su estancia en California se gana la vida enseando como profesor, a la vez que contina ocupndose, aunque con menor continuidad, de la fotografa, y dedica mucho tiempo a la pintura y en especial a sus oggetti daffezione.

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Entre 1941 y 1945 nuevamente participa de numerosas exposiciones antolgicas y temticas, entre ellas en la Frank Perls Gallery de Los Angeles, en el Young Museum de San Francisco, en el Museo de Arte de Santa Brbara donde presenta dibujos y rayografas, en la Galera Julien Levy de N. York y en la Circle Gallery de Los Angeles, solo por mencionar algunas. En 1944 participa en el film de Hans Richter: Dreams that Money Can Buy, inspirado en un cuento fantstico del propio Man Ray. Seis sueos con escenarios de Calder, Duchamp, Ernst, Leger, Man Ray, Richter, con msica de Varse, Cage, Bowles, Milhaud, Latouche. Richter solicita a Man Ray tomar fotografas de una de las escenas del film, pero Man Ray rechaza la proposicin aunque le enva un escenario: Ruth, Roses and Revolvers. La pelcula gan el Premio a la Mejor Contribucin original para el Progreso de la Cinematografa, en 1947 en el Festival de Cine de Venecia. En 1946 se realiza un doble casamiento en Beverly Hills, Man Ray contrae matrimonio con Juliet Browner mientras Max Ernst se casa con Dorotea Tanning. Max Ernst dedicar al evento una pintura titulada "Doble matrimonio en Beverly Hills". Poco tiempo despus Ray realiza una conferencia sobre el Surrealismo y cuenta; "La nica preparacin que hice fue construir un objeto que demostrara un acto Surrealista". Al final de la conferencia organiz una lotera y entreg el objeto al ganador.

Mujer con pelo largo, 1929

Ava Gardner como Pandora, 1950

Luego realiza un viaje relmpago a Pars, junto con Juliet. En 1948 pinta las Ecuaciones Shakespeareanas basadas en los objetos matemticos fotografiados en 1933, los cuales trajo de vuelta consigo de su viaje a Pars.

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En el segundo perodo americano divide su tiempo entre la pintura, la fotografa, los objetos y la compilacin de textos fantsticos, entre otras, fotografa a la actriz Ava Gardner. Man Ray y su esposa Juliet retornan a Pars en 19141. En setiembre retoma la pintura y experimenta con color en la fotografa. En el que sera su ltimo perodo parisino se dedica a la reedicin de sus Oggetti daffezione. Luego llegaran aos de innumerables viajes y numerosas exposiciones recorriendo numeroso pases europeos con el propsito de dar a conocer su obra, as como tambin cruza el Atlntico para exponer en ciudades de EEUU. En 1961 recibe la medalla de oro de fotografa en la Bienal de Venecia. Es la consagracin oficial de un artista ya de fama internacional. Un ao despus expone sus fotografas y rayogramas en la Bibliothque Nationale de Pars. Posteriormente en 1963 publica su autobiografa, Autorretrato en Estados Unidos e Inglaterra, libro que fue reeditado en 1999. Desde entonces son interminables las exposiciones de Man Ray en diferentes partes del mundo y con el fin de no ser extremadamente aburridos mencionamos solo algunas pocas, entre otras muchas e importantes. En 1966 con motivo del Cincuentenario de Dad se realizan diversas retrospectivas de su obra, en el Museo Nacional de Arte Moderno de Pars, tambin en Zurich, Miln y en Los Angeles Country Museum of Art. Tambin participa en la exposicin Le Surralisme realizada en el Museo de Tel Aviv. En 1968 realiza otra importante exposicin en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, en 1970 en la Galera del SigloXX. En 1974 en ocasin de sus 85 aos, se celebra una gran exposicin titulada Man Ray, Inventor, Pintor, Poeta en el New York Cultural Center, organizada por Roland Penrose y Mario Amaya con 224 obras del artista. Londres, Atenas, Miln, Roma, Munich, Madrid,Torino, Tokio, Copenhage, Zurich, son algunas las ciudades que en diversas salas y museos de renombre muestran las obras de este infatigable y creativo artista. Tambin sus obras son vistas en Stuttgart , Nueva York y Princeton , Amiens y Londres . Antes de morir, el Metropolitan Museum de Nueva York le dedica una retrospectiva a su obra fotogrfica (1973). En los ltimos aos de su vida en comn con Juliet, apenas sobrevivi en un estudio sobre la desolada calle Frou. Muri en Pars el 18 de noviembre de 1976 de una infeccin pulmonar, y fue enterrado en el Cementerio de Montparnasse. Su epitafio dice: "Despreocupado, pero no indiferente". Cuando Juliet muri en 1991, fue enterrada en la misma tumba, donde tambin leemos: "Juntos otra vez". Se haba establecido un fideicomiso para su trabajo y haba hecho muchas donaciones de su obra a los museos. En noviembre del 2009 el Museo Judo de Nueva York realiz una extraordinaria retrospectiva de la obra de Man Ray, titulada Alias Man Ray: El arte de la reinvencin. En la misma se mostraban las mltiples facetas del creador a travs de numerosas obras. Man Ray fue director de cine, escritor, escultor, creador de objetos y fotgrafo innovador y casi toda su obra puede definirse como fascinante y desconcertante a la vez, fruto de una
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incansable bsqueda en la que se entrecruza la invencin, el juego y el goce. La frtil produccin de Ray elude categorizaciones netas y refleja adems su gil y humorstica sensibilidad. Entre pinturas y fotografas hay que incluir pelculas, objetos, collages, obra grfica, dibujos, diseo publicitario y moda. Fue lo que hoy llamamos un artista total. Pint, dise y cre con la cmara imgenes inslitas. Dadaista, Surrealista, vanguardista, revolucion la moda, la publicidad y el retrato. En el arte de la fotografa Man Ray dej su huella en retratos de grandes artistas, como James Joyce, Gertrude Stein, Jean Cocteau, Bridget Bate Tichenor, Catherine Deneuve, Luis Buuel, Salvador Dal, Joan Mir, Lee Miller, Pablo Picasso, Andr Breton, Balthus, Brancusi, Peggy Guggenhein, Hemingway, Le Corbusier, Antonin Artaud y muchsimos otros que posaron para su cmara. Finalmente rescatamos unas pocas de sus frases que reflejan algunos de los pensamiento del artista: Simplemente intento ser lo ms libre posible. En mi modo de trabajar, en la eleccin de un tema. Nadie puede dictarme rdenes, ni servirme de gua. Despus se me puede criticar, pero ya es tarde. La obra se ha consumado. He gustado de la libertad. Pinto lo que no se puede fotografiar, lo que viene de la imaginacin o de sueos, o de un paseo inconsciente. Fotografo las cosas que no deseo pintar, las cosas que ya tienen una existencia. Un original es una creacin motivada por el deseo. Cualquier reproduccin de un original se motiva por necesidad. Es maravilloso que somos la nica especie que crea formas gratuitas. Crear es divino, reproducirse es humano. No cabe buscar la calidad plstica, el virtuosismo u otros mritos normalmente asociados con la obra de arte. Cabe divertir, preocupar, mistificar o provocar una reflexin. Por encima de todo, cabe que estas imgenes entretengan. El nico camino seguro de apreciar algo. Todos los crticos deben ser asesinados.

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BIBLIOGRAFIA MAN RAY: Autorretrato. Trad. Catalina Martnez Muoz. Barcelona, Alba, 2004. LOTTMAN, HERBERT: El Pars de Man Ray. Tusquets Editores, 2003. ED. POLIGRAFA: Man Ray. Barcelona, 1997. ED. TASCHEN - BENEDIKT: Man Ray 1890-1976. Alemania, 1993. VINCA MASINA, LARA: Man Ray. Ed.Sansoni, Firenze, 1974. ED. TASCHEN: Man Ray, serie Icons, 2001. MANFRED HEITING: Man Ray, Ed. Taschen Benedikt, 2008. BALDWIN, NEIL: Man Ray, american artist. Ed. Da Capo Press, 2000. KRAUSS, ROSALIND E.: Pasajes de la escultura moderna. Ed. Akal, 2002. AYUNT. DE BARCELONA: Man Ray. Palau de la Virreina (catlogo), Barcelona,1982. ED. LUNWERG: Man Ray. Barcelona/Madrid, 2007. PGINAS WEBS CONSULTADAS http://www.banrepcultural.org/man-ray/textos2.html http://www.theartstory.org/artist-ray-man.htm http://www.museoestebanvicente.es/ampliaNoticia.asp?id=48 http://www.fotonostra.com/biografias/manray.htm http://www.radiojai.com.ar/online/notiDetalle.asp?id_Noticia=61554 http://elpais.com/diario/2009/11/14/babelia/1258161152_850215.html http://www.dadart.com/dadaism/dada/036-manray.html http://www.therussell.org/man-ray-china-seamless-stone-texture-seamless-stone-texture http://www.cinematismo.com/cine-experimental/anemic-cinema/ http://metraje-encontrado.blogspot.com.es/2007/10/man-ray-emak-bakia_16.html http://www.elangelcaido.org/fotografos/manray/manray.html http://artholdings.com/cgi-bin/ah/artists.bio.file?cc=ah&ac=2333 http://www.divxclasico.com/foro/viewtopic.php?t=64674

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