Msica de cmara Llamamos as a a la msica compuesta para un reducido grupo de instrumentos, en contraposicin a la msica de orquesta.

El nombre viene de los lugares en los que ensayaban pequeos grupos de msicos durante la Edad Media y el Renacimiento. A esas habitaciones, no muy grandes, se les llamaba cmaras. Relegada hasta entonces a los salones de la aristocracia, la msica de cmara comenz poco a poco a difundirse en pequeas salas de concierto y en casas particulares. Esto viene provocado por el acceso de la burguesa a la prctica instrumental y a los conocimientos musicales y tambin porque econmicamente una agrupacin de cmara era mucho ms rentable que una orquesta. La msica de cmara es un gnero de la msica acadmica, escrita para un pequeo grupo de instrumentos, que tradicionalmente podan ser ubicados e interpretados en una sala palaciega. Hay dos detalles que permiten caracterizar cabalmente una obra de cmara: 1) cada msico toca una parte diferente y 2) no hay director; los msicos deben estar situados de manera que puedan mirarse entre s, para lograr la mejor coordinacin. No se incluyen las obras para instrumentos solos (eso deja de lado toda la literatura para piano solo y composiciones como las sonatas y partitas para violn o las suites para violoncello, de Bach). La palabra cmara implica que la msica puede ser ejecutada en una habitacin, con una atmsfera de intimidad. En italiano da camera significa para la habitacin. Significa: diferente de da chiesa (para la iglesia) msica para una pequea reunin, exactamente como es la msica de cmara.

La orquesta de cmara (en ingls chamber orchestra) es una orquesta pequea, y por lo tanto con posibilidades de ejecutar msica dentro de sala pequea; no es meramente una orquesta de cuerda, porque puede haber tambin instrumentos de viento. Tericamente no hay un lmite mximo de instrumentos, pero, en la prctica, la mayora de las composiciones comprenden desde dos hasta veinte. Hay muchas combinaciones instrumentales, la ms importante de las cuales es el cuarteto de cuerdas. Otros grupos usuales de cmara son el tro de cuerdas, el tro con piano, el quinteto con piano y el quinteto de cuerdas. Menos usuales son los instrumentos de viento y de metal. Algunos compositores han escrito obras para grupos mixtos de vientos y cuerdas, y algunos han escrito para instrumentos de viento solos, aunque los instrumentos de metal (con excepcin de la trompa) prcticamente no se han utilizado. Esto se debe quizs a que su sonido potente no es adecuado para la atmsfera intimista propia del gnero. Historia El trmino se aplica a las interpretaciones instrumentales, por lo que los madrigales del periodo renacentista del 1500 se pueden considerar como msica de cmara. La forma barroca ms importante de este tipo es el tro sonata. En el periodo clsico se desarrollaron nuevas formas, siendo la ms importante el cuarteto de cuerdas.

Estas obras se escriban generalmente para amateurs, y se supona que no seran tocadas en pblico. Muchos de los cuartetos de cuerdas de Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, por ejemplo, eran para ser ejecutadas como diversin y en privado, para un cuarteto de cuerdas del que ellos mismos formaban parte. Uno de los compositores responsables de llevar la msica de cmara a la sala de conciertos fue Beethoven. Inicialmente l tambin compuso msica de cmara para principiantes, tales como el Septeto de 1800, pero sus ltimos cuartetos de cuerdas son obras muy complejas y dificilsimas para los principiantes. Adems, en esos trabajos Beethoven lleg al lmite de la armona aceptable en su tiempo (1820 aprox.), y se los considera como sus obras ms profundas. Siguiendo el ejemplo de Beethoven, en el periodo romanticismo, muchos compositores escribieron obras para grupos de cmara profesionales. A lo largo del S. XX, adems de las agrupaciones tradicionales como el trio con piano o el cuarteto de cuerda, los autores tienden a escribir para formaciones mixtas de vientos y cuerdas, como es el caso del Concerto para clave y cinco instrumentos de Manuel de Falla o el Cuarteto para el fin del tiempo de Olivier Messiaen, escrito para violn, violonchelo, clarinete y piano. Tambin ser corriente la participacin de instrumentos de percusin como en la Historia del Soldado de Igor Stravinski escrita para violn, contrabajo, clarinete, fagot, corneta, trombn, un percusionista y recitador o la Sonata para dos piano y percusin de Bela Bartok. Por otra parte se crean ensambles de grandes dimensiones que deben ser dirigidos. El repertorio para estas agrupaciones es enorme, siendo las dos sinfonas de cmara de Arnold Schnberg representativas del gnero. Entre las formaciones ms conocidas de este tipo de agrupaciones se puede citar a la London Sinfonietta al Ensamble Intercontemporanio y al Ensamble Moderno. En este periodo el concepto de msica de cmara vara con respecto a sus orgenes. Se pierde totalmente el sentido cortesano y burgus de msica palaciega o para la reunin de aficionados, convirtindose en una msica de difcil ejecucin para profesionales altamente cualificados. En mltiples ocasiones se recurre al director dada la dificultad rtmica de las obras. Grupos de cmara Un grupo de cmara es un ensamble musical formado por un grupo que va de dos a doce intrpretes. En este tipo de conjuntos cada msico cumple la funcin de cada uno de las secciones de la Orquesta. Entre los grupos de cmara podemos mencionar: El do sonata que es un solista acompaado de un piano. El tro: El piano acompaa instrumentos de cuerda. Tro de cuerdas: 1 o 2 violines, 1 viola y un piano. Tro con piano: Piano, violn y cello. Cuarteto de cuerdas: 2 violines, 1 viola y un cello Cuarteto de piano: Piano, violn, viola, cello. Quinteto de cuerdas: 2 violines, 2 violas, cello. Quinteto de piano: 2 violines, 2 violas, cello y piano. Quinteto de vientos madera: Flauta, oboe, clarinete, fagot y corno francs. Quinteto de metales: 1 o 2 trompetas, corno francs, trombn y tuba. Orquesta de cmara: Orquesta pequea que suele tener de veinte a veinticinco instrumentistas. ste era el tamao habitual de las orquesta del siglo XVIII.

Ejecucin En la msica de cmara, cada parte es ejecutada por un msico diferente; en la msica orquestal, por el contrario, existen grupos de msicos que ejecutan la misma parte (todos los primeros violines, todos los segundos violines, as como las violas, los violoncellos y los contrabajos). Muchos grandes solistas disfrutan al tocar msica de cmara. Generalmente no existe un director visible, pero siempre hay un msico que lidera el grupo y hacia el cual se dirigen las miradas de los dems; en el caso del cuarteto de cuerdas es el primer violn. Aunque el repertorio no es adecuado para principiantes, hay piezas que se encuentran dentro del rango de capacidades tcnicas y artsticas de los amateurs ms preparados. Ensambles Esta es una lista parcial de los tipos de ensambles de msica de cmara. N. de msico s

Nombre

Ensambles comunes

Instrumentaci n

Comentarios

Do de pianos 2 pno Do

Sonata KV 448 de Mozart; Variaciones sobre un tema de Haydn, Op. 56b de Johannes Brahms; etc. Mientras que el piano a 4 manos puede ser una forma apta para aficionados, aqu se exige tener dos teclados, algo que solo est al alcance de msicos profesionales.

Do instrumental

se encuentra especialmente cualquier como sonatas instrumentales (por ejemplo, sonatas instrumento ypno para Vln, Vc, Vla, Cor, Fg, Cl, Fl).

2 Dueto de piano

Mozart, Beethoven, Schubert, Brahms (piezas originales y muchas transcripciones de sus propias obras); durante mucho tiempo fue la forma musical preferida para 1 pno a 4 manos ejecutar msica en familia, con un extenssimo repertorio de todo tipo de transcripciones de otros gneros (peras, sinfonas, conciertos, etc.)

Dueto dueto vocal voz, pno usado comnmente en las canciones o Lieder.

dueto instrumental

2 instrumentos cualesquiera, iguales o no

Dos de Mozart para vn y va; do de Beethoven para va y vc; dos de Bla Bartk para 2 vn.

tro

tro de cuerdas Vln, Vla, Vc

Un ejemplo muy importante es el Divertimento KV 563 de Mozart; las obras de Beethoven se llaman Tros o Serenatas.

tro de piano

Vln, Vc, Pno

Es uno de los gneros ms importantes de toda la msica de cmara: Haydn,Mozart, Beethoven, Schumann, Brahms y muchos otros.

Voz, Viola y Piano

sop, vla, pno

El Tro de William Bolcom Let Evening Come para Soprano, Viola y Piano, y deBrahms Zwei Gesnge fr eine Altstimme mit Bratsche und Pianoforte, Op. 91, para Contralto, Viola y Piano

Clarinete, Viola y Piano

cl, vla, pno

El KV 498, de Mozart, otras obras de Robert Schumann y Max Bruch

Clarinete, Cello y Piano

cl, vc, pno

El tro Op. 11 de Beethoven, as como su propia transcripcin, Op. 38, del Septeto, Op. 20; el tro Op. 114 de Brahms, y el Op. 3 de Alexander von Zemlinsky.

Voz, Clarinete voz, cl, pno y Piano

Der Hirt auf dem Felsen de Franz Schubert, D965 y Schon lacht der holde Frhling, KV 580 de Wolfgang Amadeus Mozart

Flauta, Viola y fl, vla, hrp Arpa

Obras famosas de Debussy y Arnold Bax

Clarinete, Violn, Piano

cl, vln, pno

Mayormente es una invencin del siglo XX, pero aumenta en popularidad; adems de la suite de la Historia del Soldado de Stravinsky, hay composiciones famosas de Bartk (Contrastes, que Bartk mismo grab con Josef Szigety y Benny Goodman), Milhaud y Khachaturian.

Tro para Trompa

cor, vl, pno

Obras del siglo XIX; especficamente el Tro en Mib Op. 40 de Brahms.

Soprano, Trompa y Piano

sop, cor, pno

Auf dem Strom de Franz Schubert.

Tro de Caas Ob, Cl, Fg

Compositores del siglo XX y transcriciones de obras ms antiguas, p. ej. los divertimentos de Mozart para 3 corni di bassetto.

cuarteto de cuerdas

2 Vln, Vla, Vc

es la forma ms consagrada de la msica de cmara; numerosos ejemplos deHaydn, su creador, y luego de Mozart y Beethoven; Schubert, Schumann,Brahms, y muchsimos ms

cuarteto con piano 4 cuarteto

Aqu todo el espectro sonoro del piano est equilibrado por los tres instrumentos de cuerda. Ejemplos: los dos Vln, Vla, Vc, Pno Cuartetos de Mozart, KV 478 y 493; los Cuartetos juveniles de Beethoven; el Cuarteto de Schumann, los Cuartetos de Brahms

Vln, Cl, Vc, Pno

es difcil de encontrar; un ejemplo famoso: Quatuor pour la fin du temps(Cuarteto para el fin de los tiempos, de Olivier Messiaen; menos famoso: Paul Hindemith (1938), Walter Rabl (Op. 1, de 1896).

cuarteto para instrumento de Fl, Ob, Cl o Fg; viento y tro de Vln, Vla, Vc cuerdas

gnero muy popular, sobre todo entre fines del siglo XVIII y principios del XIX. Ejemplos de Mozart (4 para fl, 1 para Ob); de Devienne (para Fg); de Krommer (varios para Cl). El cuarteto con Cl de Penderecki debe ser considerado (segn el propio compositor) como un cuarteto de cuerdas donde el 2 violn est reemplazado por un clarinete

2 Vln, Vla, Vc, Pno quinteto con piano

Ejemplos importantes son los de Schumann, Brahms, Bartk y Shostakovich

Vln, Vla, Vc, Cb, Una instrumentacin rara, utilizada por Franz Schubert en su quinteto La Trucha. Pno

quinteto de vientos 5 quinteto quinteto de cuerdas

Fl, Cl, Ob, Fg,Cor

Es una creacin del siglo XIX, sobre todo de Antonn Reicha y de Franz Danzi.

2 Vln, Vla, Vc (con Vla o Vc adicional)

En Mozart, Beethoven, Brahms y Bruckner se encuentra la variedad con 2 Vla; en Boccherini y Schubert, con 2 violoncello; en otros casos se agrega un cb

quinteto de metal

2 Trp, Cor, Trb, Tuba

Creacin del siglo XX; recurre muchsimo a transcripciones de todo tipo de obras de todas las pocas

quinteto con

Cl, 2 Vln, Vla, Vc Importantsimos los de Mozart, KV 581, de Weber, Op. 34 y de Brahms, Op. 115. En el Quinteto de Hindemith,

clarinete

el solista debe alternar entre un cl en Sib y otro en Mib. Numerosos ejemplos

sexteto de cuerdas

2 Vln, 2 Vla, 2 Vc

Sextetos op. 18 y op. 36 de Brahms y la versin original de Verklrte Nacht, Op. 4 de Schoenberg

sexteto con piano

2 Vln, Vla, Vc, Cb, Pno

Hay un ejemplo de Mendelssohn

sexteto

sexteto de vientos

Mozart utiliz la forma con Ob en sus composiciones 2 Ob, 2 Cor, 2 para Salzburgo y la segunda para la versin primitiva de Fg o 2 Cl, 2 Cor, la Serenata KV 375; Beethoven utiliz la forma con Cl; 2 Fg hay abundantes ejemplos entre ca. 1780 y 1820.

piano yquintet Fl, Ob, Cl, Fg, o de vientos Cor, Pno

Sexteto de Francis Poulenc.

Cl, 2 Vln, Vla, Vc, Pno

Un ejemplo de la Obertura de los Temas hebreos op. 34, de Sergui Prokfiev.

septimin o

Septeto para Vientos y Cuerdas

Cl, Cor, Fg, Vln, Vla, Vc, Cb

popularizado por el Septimino op. 20 de Beethoven, con otros ejemplos como Berwald, etc.

Octeto para Vientos y Cuerdas

Cl, Cor, Fg, 2 Vln, Vla, Vc, Cb

popularizado por el Octeto D. 803 de Schubert, inspirado por el Septeto de Beethoven.

octeto de cuerdas

4 Vln, 2 Vla, 2 Vc

popularizado por el Octeto de cuerdas op. 20, de Felix Mendelssohn.

octeto

dos cuartetos de cuerdas arreglados antifnicamente. El Octeto, Op. 291, de Milhaud est formado por dos cuarteto doble 4 Vln, 2 Vla, 2 Vc cuartetos (los nmeros 14 y 15 de su autor), que se ejecutan simultneamente.

octeto de vientos

2 Ob, 2 Cl, 2 Cor, 2 Fg (en la mayora de los casos); Fl, Cl, 2 Fg, 2 Trp, Trb, Trb bajo

Numerosos ejemplos de los siglos XVIII y XIX, poca en que muchas peras famosas fueron objeto de transcripcin; adems de las obras originales, que compusieron, entre otros, Johann Christian Bach, Mozart (Serenatas KV 375 y 388), Beethoven (Op. 103), Krommer y Shigeru Kan-no. El octeto de Stravinsky,

(Stravinsky)

estrenado en 1923, se destaca por su rarsima instrumentacin (ni las trompetas ni los trombones son habituales en la msica de cmara). trombn

Msica de cmara Como su nombre indica, la msica de cmara nace para ser ejecutada en recintos reducidos, estando destinada a pequeos grupos instrumentales. Una sala o habitacin de medianas proporciones aporta una atmsfera de intimidad, que condiciona favorablemente la audicin de un reducido grupo de instrumentistas. La msica de cmara, una rama de la msica instrumental que no siempre se valora como sera debido, ha dado obras de extraordinaria vala al repertorio, algunas de las cuales pueden calificarse sin vacilacin de inmortales. Sin embargo, por sus limitadas dimensiones sonoras, que le dan necesariamente un carcter ntimo, un tanto severo y abstracto, son relativamente pocos los amantes de la msica que le prestan la atencin que merece, renunciando as, muchas veces por falta de una aproximacin adecuada, a una de las experiencias ms gratificantes que la msica puede deparar. Por otra parte, es preciso destacar que la msica de cmara siempre ha constituido un medio propicio al desarrollo de las ideas musicales en estado puro, pues debido a su carcter, ms ntimo que el de la msica sinfnica, permite expresar sus sentimientos al autor de manera directa y transparente. La denominacin de msica de cmara debe aplicarse a una obra escrita para dos o ms instrumentos. Aunque tericamente no existe un lmite mximo, en la prctica, las obras de cmara para ms de seis ejecutantes son poco habituales. Cuando se trabaja con una agrupacin de diez o ms instrumentos, el conjunto se considera una orquesta de cmara. Alguno se preguntar si un recital de piano es un concierto de msica de cmara. La respuesta sera negativa, pues una de las principales caractersticas de la msica de cmara consiste en el dilogo de igual a igual entre dos o ms instrumentos. Dicho de otro modo, es perfectamente admisible identificar al gnero camerstico con una ejecucin concertada de solistas. Aqu la palabra solista adquiere verdadera dimensin e importancia, pues los conjuntos de cmara actuales estn o deben estar integrados por solistas, o sea, por ejecutantes realmente preparados y ejercitados. Los inicios de la msica de cmara pueden situarse en el Renacimiento. Ya en el siglo XVI, cuando an se desconoca la existencia de conciertos con pblico, se practicaba, bien en sitios o cmaras reales, bien en residencias particulares, la interpretacin de obras escritas para dos, tres o cuatro instrumentos, que en un principio sirvieron como obras de ocasin para ser ejecutadas en banquetes, recepciones, bodas, cumpleaos, aniversarios y todo tipo de celebraciones, e incluso para interpretarlas durante las cenas reales, a modo de precursoras de la msica ambiental de nuestros das.

Durante el Barroco se produce la evolucin de la msica de cmara. Aunque las formas musicales caractersticas de este perodo pronto caeran en desuso, otras se desarrollan y asientan durante el Clasicismo, siendo el cuarteto de cuerdas la ms importante de todas ellas. Los autores clsicos solan escribir sus obras de cmara para msicos aficionados, por lo que se supona que no seran tocadas en pblico. Muchos de los cuartetos de cuerda de este perodo se destinaban a ser ejecutados en privado, como una diversin, para un conjunto instrumental del que solan formar parte los propios compositores. Es a partir del siglo XVIII cuando el verdadero sentido y funcin de la msica de cmara se precisa y define en la figura de Joseph Haydn y, ms tarde, con la de su discpulo Mozart, para culminar en los diecisis cuartetos de cuerda de Beethoven. Haydn fue prcticamente quien en sus cuartetos de cuerda dio la pauta a seguir. En sus obras cada intrprete o ejecutante tiene a su cargo una parte o lnea meldica diferente. La estructura es la de la naciente forma sonata de tres o cuatro movimientos.

Es posible que en sus primeros cuartetos de cuerda Haydn imprimiera una involuntaria importancia o valoracin a la parte del primer violn, mientras los tres instrumentos restantes hacan una labor cercana al acompaamiento. Pronto, sin embargo, reconoci la importancia pareja de los cuatro instrumentos, repartiendo ms equitativamente la responsabilidad de cada uno de ellos, lo que se advierte fcilmente en sus obras de cmara maduras, as como en las posteriores de Mozart y, muy singularmente, en las de Beethoven. Con ello se lograba, quizs, el ideal de la msica de cmara: que cada ejecutante tenga conciencia de que todos toman parte, en plano de igualdad, en la ejecucin. Sus diversas personalidades quedarn fundidas en una sola. El responsable de llevar la msica de cmara a la sala de conciertos fue Ludwig van Beethoven. Al igual que sus predecesores, Beethoven escribi sus primeras obras camersticas para intrpretes aficionados, (por ejemplo, el Septimino, de 1800), pero sus ltimos cuartetos de cuerda son obras muy complejas y de enorme dificultad para ser ejecutadas por un principiante. Adems, en esos cuartetos, Beethoven llev la armona al lmite de lo entonces aceptable, por lo que hoy da estn considerados como sus obras ms profundas, dentro de su numeroso catlogo. Siguiendo el ejemplo de Beethoven, los compositores romnticos, y muchos otros de los posteriores, incluso de nuestros das, han continuado escribiendo obras para grupos de cmara profesionales.

En la mayora de los casos las obras de cmara no requieren director, por lo que cada ejecutante tiene una gran libertad artstica. En la msica de cmara ningn instrumento debe estar sometido a otro, la importancia o preponderancia de todos y cada uno debe ser igual. El virtuosismo individual debe desaparecer en aras del virtuosismo colectivo. Una importancia pareja entre todos es un requisito indispensable. Frecuentemente se ha sealado la msica de cmara como msica de minoras selectas (lo que, quiz, pueda deberse a las caractersticas de los recintos en los que se suele ejecutar), pero lo cierto es que este gnero musical ha ido ganando cada vez ms el favor del pblico, llegndose a la creacin de ciclos especficos de conciertos, e incluso de festivales internacionales de msica, dedicados especialmente a su cultivo y promocin. Ms ntima, cuando se la llega a conocer, la msica de cmara produce un mayor impacto en el oyente que la msica sinfnica, aun cuando sta resulta ser ms expansiva. Conjuntos de cmara De acuerdo con el nmero de instrumentos que los forman, los conjuntos de cmara reciben los nombres de do, tro, cuarteto, quinteto, sexteto, septeto, octeto y noneto. Si se trata de un conjunto de pequeo tamao, que consta de ms de nueve instrumentistas, se habla de una orquesta de cmara. En este caso los instrumentos que la integran son principalmente de cuerda, aunque es frecuente que entren a formar parte de ella algunos de viento. El grupo de cmara considerado ms importante es el cuarteto de cuerda. Otras formaciones de cmara habituales son el tro de cuerda, el tro con piano, el cuarteto con piano y el quinteto de cuerda. El concurso de los instrumentos de viento-madera o de metal en la msica de cmara es menos frecuente. Algunos compositores han escrito obras para conjuntos mixtos de vientos y cuerdas, otros lo han hecho slo para grupos de viento, pero, con la excepcin de la trompa, los instrumentos de la familia de los metales prcticamente no se utilizan en la msica de cmara. Ello se debe, probablemente, a que en los comienzos del gnero, los primitivos instrumentos de viento-metal slo podan producir un nmero limitado de tonos de la escala fundamental ya que carecan de vlvulas o pistones. Solamente en los tros, cuartetos y quintetos existen formaciones que pudieran llamarse clsicas o tpicas. As, el tro clsico est formado por violn, violonchelo y piano. El cuarteto tpico est integrado por dos violines (primero y segundo), una viola y un violonchelo. La mayora de los musiclogos consideran que el quinteto clsico lo integran dos violines (primero y segundo), dos violas y un violonchelo, aunque en algunos casos es posible encontrar quintetos formados por el cuarteto de cuerda clsico y un piano. En los conjuntos de ms de cinco instrumentos no existen grupos tpicos o caractersticos, sino infinidad de combinaciones mixtas de instrumentos de cuerda y viento. Seguidamente se relacionan algunas de las combinaciones de instrumentos ms caractersticas de la msica de cmara, as como otras posibles.

DOS: Violn y piano Violn y viola Dos violines Violonchelo y piano Arpa y flauta Guitarra y violn Flauta y piano, etc. TROS: Violn, violonchelo y piano (clsico o tpico) Violn, viola y violonchelo (tro de cuerda) Clarinete, violonchelo y piano Flauta, corno ingls y fagot Flauta, clarinete y fagot Arpa, flauta y viola CUARTETOS: Dos violines, viola y violonchelo (clsico de cuerda) Violn viola y violonchelo combinados con flauta, oboe, clarinete o piano QUINTETOS: Dos violines, dos violas, y violonchelo (versin ms aceptada) Cuarteto clsico de cuerda y piano (menos aceptada) Cuarteto clsico de cuerda y flauta, oboe, clarinete o fagot. Flauta, clarinete, oboe, fagot y trompa (quinteto de viento) Dos trompetas, dos trombones y trompa (quinteto de metal) Las composiciones para seis, siete, ocho o nueve instrumentos son bastante menos abundantes que las destinadas a cinco o menos instrumentos. Adems la variedad de combinaciones posibles en estas agrupaciones es bastante ms extensa, tanto por el nmero de instrumentos como por su menor fijacin. SEXTETOS: Dos violines, dos violas y dos violonchelos (sexteto de cuerda) Piano y quinteto de viento SEPTETOS: Clarinete, trompa, fagot, violn, viola, violonchelo y contrabajo (popularizado por el Septimino de Beethoven) OCTETOS: Clarinete, trompa, fagot, dos violines, viola, violonchelo y contrabajo (popularizado por el Octeto D 803 de Schubert, inspirado por el Septimino de Beethoven) Cuatro violines, dos violas y dos violonchelos (popularizado por el Octeto de cuerdas Op. 20, de Mendelssohn) Dos clarinetes, dos oboes, dos fagotes y dos trompas (octeto de viento)

NONETO: Flauta, oboe, clarinete, trompa, fagot, violn, viola, violonchelo y contrabajo. En el momento presente se aceptan como formaciones de cmara una gran variedad de combinaciones instrumentales que, en pocas no muy lejanas, hubieran parecido imposibles o inaceptables por lo que entonces habra sido considerado un desequilibrio sonoro.