Ukrnia: Laboratorio de anagnrisis teatral. ISSN 2174-7458 Introduccin pp.

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Introduccin
Javier Sahuquillo Por qu adentrarse en el tenebroso mundo de las publicaciones en el peor momento de la historia cultural de nuestro territorio? Probablemente, la respuesta a esta pregunta la hallemos en la insolente juventud de los miembros que integran el organigrama de este laboratorio de reconocimiento teatral, que utiliza su locura como probeta, su impulsividad como alambique y su inquietud como tubos de ensayo. El inconformismo es algo comn en todos los miembros de una sociedad que an no han alcanzado el, a su juicio, lugar que les corresponde; el atrevimiento tambin forma parte de su idiosincrasia y, en ocasiones, ste les lleva a cometer, en ojos de sus mayores, soberanas estupideces. Podramos decir, casi sin miedo a equivocarnos, que una de esas estupideces es lo que tienen ahora mismo ante sus ojos, pero la delgadez entre la astracanada y el ingenio es tan fina como el huevo hilado que an retumba en las paredes de nuestros estmagos tras las navidades de la gran crisis. Me resulta sugerente escribir gran crisis, incluso hablar de ella, aunque sea tangencialmente, sin pertenecer al equipo de fantoches que pueblan los plats de intereconoma, pero, debo reconocer, que parece que hemos llegado al final de una etapa. No se escandalicen, morir no es malo, porque sabemos que nos espera la resurreccin. Muri la modernidad y le sucedi la posmodernidad, murieron los beats y llegaron los hippies, cay el Hechizado y vinieron los Borbones, para todo roto hay un descosido y a todo cerdo le llega su San Martn. Hemos muerto, admitmoslo. El mundo tal y como lo conocemos ha cado, saluden con la mano y griten hasta rasgarse las cuerdas bucales Ciao bella o Bella Ciao, segn prefieran. El estado del bienestar que ofreca cheques bebs, waters elctricos, internet gratis y subvenciones teatrales a cascoporro ha dejado de existir. Despertemos y dejemos de quejarnos, levantemos la mirada hacia la realidad que nos oprime el pescuezo y digamos basta ya. Qu nos espera? No se lo puedo decir, en la formacin acadmica que recib me prohibieron realizar vaticinios y nunca tuve nfulas de chamn, pero s puedo sugerir, desde la modestia del principiante y la, mencionada, insolencia de la juventud que ahora, tras las bombas atmicas lanzadas desde Enolas Gay pilotados por bailarinas de medio pelo, tenemos la oportunidad de construir nuestro nuevo espacio interpretativo. El pasado ha
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muerto, el futuro est en nuestras manos. Qu es este panfleto azul y gualdo de fontica eslava? Es la primera piedra de una nueva realidad. Cmo construir la nueva realidad? Cmo aceptar consejos de advenedizos? A nadie le gusta escuchar lo que tiene que hacer, y menos si esa orden proviene del que generacionalmente besa el camino por el que pisa, pero este territorio fronterizo de pruebas y ensayos experimentales y teatrales, impreso o digital, no cuenta slo con la impertinencia de la generacin nacida en los ochenta, incluso en los noventa, sino con la complicidad de aquellos que tambin se hallan en liza para reconstruir el presente en el que nos hallamos inmersos. En esta contienda nosotros slo podemos aportar un arma: la palabra. Palabra heredada de Pasolini, el verbo divino de aquellos que creen como escribe G. R. R. Martin que la pluma es ms fuerte que la espada, ilusos para muchos, ukrnitas para unos pocos, al fin y al cabo, en el principio fue el verbo. Para ello, tras una larga velada de las armas, presentamos este laboratorio impreso de anagnrisis teatral, un territorio fronterizo entre la teora y la praxis, entre el teatro y la filosofa, entre la interpretacin y la historia, un espacio dnde Roberto Garca y Begoa Tena lanzan las primeras andanadas contra el vaco existencial. Tambin el lector podr contar con un pormenorizado anlisis del texto El afilador de pianos, visto desde una nueva y joven perspectiva, desde el cartelista, a la direccin, la puntualizacin extranjera, la tilde periodstica y la entraa del actor. La opera prima de Paco Zarzoso ha sido nuestro primer asidero para escapar de la caverna en la que todos nacemos, y por tanto, es nuestro particular homenaje a uno de los mejores dramaturgos espaoles, posibilitando, para aquellos que no lo conozcan o recuerden, una exhaustiva pausa sobre el primer texto del autor que perfila y apunta las claves de su dramaturgia posterior. No siempre resulta agradable volver la vista atrs pero es algo que se antoja inevitable. Amparo Gmez nos explica el origen del teatro en las dionisacas griegas, cuanto vino ha heredado el teatro contemporneo! El hombre no puede escapar a su gentica, a su ADN alcohlico o analcohlico segn la mitocondria que pueblen nuestras clulas. Visitar un caf y solicitar un vino sera como esperar que el bioparc fuera un lugar de libertad, pero

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no siempre fue as, Gmez de la Serna, Mihura, Tono, Neville o Poncela heredaron la tradicin de los cafs vieneses donde entre absentas y riojas se escriban gregueras o inverosmiles comedias. Enrique Jardiel Poncela, ilustre de la otra Generacin del 27, rompa la concepcin del teatro como representacin escnica y propona otro tipo de teatro, el teatro para leer, un teatro del que no sea partcipe exclusivamente el espectador sino que tambin el lector, desde su sof, pueda gozar y disfrutar del teatro ledo, por ello, Jardiel, escriba hilarantes acotaciones que slo en la lectura podan ser disfrutadas. En esta lnea y con vocacin innovadora Justo Serna nos transportar a su silln para poder disfrutar como hace l, de ese teatro ledo y reflexionado. Pero este espacio imaginado, este pas alegal y a su vez totalmente constitucional, que no aspira a controlar territorio fsico alguno, no tiene inters en detenerse exclusivamente en aquellos autores consagrados o tendencias ms conocidas, sino que tiene la obligacin moral de crear, como toda nacin, hroes de la patria. Para ello, en el espacio de nuevas dramaturgias, daremos a conocer los trabajos de autores que por su juventud, vocacin tarda o diversas circunstancias no son tan conocidos en el mundo del teatro, posibilitando as que esa seccin se convierta en un puente entre sociedad y nuevos autores, entre primeras espadas y noveles, que sea, en definitiva, un espacio vivo de intercambio e interaccin. No todo ser la palabra en nuestra particular estepa y ms all de ella escengrafos, msicos, iluminadores... podrn encontrar su lugar en nuestro particular mundo azul y gualdo. Finalmente, sera un error obviar nuestro contexto, nuestra realidad y circunstancia, para ello en el Presente del teatro nos toparemos con un da a da sin adulterar, crudo y tangible, sin ambages ni ambigedades. Pasen y vean.